Alta en el Cielo. Historia Argentina del Arte. (I)

ALTA EN EL CIELO. Historia Argentina del Arte

a cargo de Mariana RodrĂ­guez

Primera modernidad: Fundadores, Grupo Nexus, Xul Solar, Pettoruti, La Boca, Artistas del Pueblo, Grupo de ParĂ­s, Realismo social y Arte Concreto. (dĂŠcadas del 10 al 40 del siglo XX)

La Gran Ruptura: Informalismo, Vivo Dito y otras revoluciones. Corolario: la Neofiguraci贸n. (d茅cadas del 50 y 60 del siglo XX)

Vanguardia, internacionalismo y política.

Desmaterialización, happening, arte de los medios. Tucumán Arde. (década del 60 del siglo XX)

CAyC. Grupo de los 13. Jacques Bedel, Alfredo Portillos, Victor Grippo y la versi贸n local del arte conceptual. (d茅cada del 70 del siglo XX)

La vuelta a la democracia: Interdisciplina, cruce del teatro y la plástica. La poética de Liliana Maresca y Pablo Suárez. (década del 80 del XX)

Los 90s no son los 60s: debate Rosa Light/Rosa Luxemburgo. Nuevas tecnologías, dispositivos y espacios de exposición (Site Specific, fotografía y video arte). Desplazamientos de la escultura contemporánea.(década del 90 del XX)

GENERACION DEL OCHENTA

GENERACION DEL OCHENTA

Augusto Ballerini Cándido López Paul Noë Eduardo Schiaffino Graciano Mendilaharzu Genaro Pérez

Eduardo Sívori Ernesto de la Cá Angel Della Valle

GENERACION DEL OCHENTA

GENERACION DEL OCHENTA

El despertar de la criada, E. Sívori - La vuelta del Malón, A. della Valle - Sin pan y sin trabajo, E. de la Cárcova - entre 1887 y 1894

EXPECTATIVAS y MODELOS W. A. Bouguereau

El Nacimiento de Venus W. A. Bouguereau, 1879

El Nacimiento de Venus W. A. Bouguereau, 1879

Reproducci贸n del cuadro de S铆vori en una cr贸nica del Sal贸n de 1887

Le lit est enfer, mais pas le reste!

Eduardo SĂ­vori

Eduardo SĂ­vori

Ernesto de la Cรกrcova

Ernesto de la Cรกrcova

Angel Della Valle

Angel Della Valle

POSTIMPRESIONISMO / SIMBOLISMO / PLAIN AIR = 1900-1920

POSTIMPRESIONISMO / SIMBOLISMO / PLAIN AIR = 1900-1920

Martín Malharro Ramón Silva Faustino Brughetti Valentín Thibon de Libián

GRUPO NEXUS / Primer Centenario 1910 / ¿qué es la Pintura Argentina?

GRUPO NEXUS / Primer Centenario 1910 / ¿qué es la Pintura Argentina?

Pio Collivadino

Fernando Fader

Cesáreo Bernaldo de Quirós

OPOSICIONES DE PRINCIPIOS DE SIGLO Academia Vs Pintura al aire libre Pintura extranjera Vs Pintura Propia La Ciudad Vs El Campo Primeras Vanguardias (E. Pettoruti y Xul Solar) Primera popular: Pintores de La Boca / Pintores del Pueblo

OPOSICIONES DE PRINCIPIOS DE SIGLO Academia Vs Pintura al aire libre

E. De la Cรกrcova, Retrato de Dama (1902) - M. Malharro, Camino (1907)

OPOSICIONES DE PRINCIPIOS DE SIGLO Pintura extranjera Vs Pintura Propia

S. Rodr铆guez Etchart, Esrudio de Desnudo

C. Bernaldo de Quir贸s, El Embrujador

OPOSICIONES DE PRINCIPIOS DE SIGLO La Ciudad Vs El Campo

P. Collivadino, Puente Alsina

F. Fader, Caballos

OPOSICIONES DE PRINCIPIOS DE SIGLO Primeras Vanguardias (E. Pettoruti y Xul Solar)

Xul Solar, Dos (1918)

Emilio Pettoruti, Pienserosa (1920)

OPOSICIONES DE PRINCIPIOS DE SIGLO Primera pintura “popular”: Pintores de La Boca / Pintores del Pueblo

Augusto Daneri, Isla Maciel (1933)

Abraham Vigo, El Orador (1933)

Xul Solar

Rua Ruini, 1949, Acuarela

Un Yogui , 1932, Acuarela

Rótulo, 1960, Témpera

Kon mil per prayn to yu, 1962, Témpera

Emilio Pettoruti

Dinรกmica del viento, 1915

Vallombrosa, 1916

La Cerba, 1918

La canci贸n del pueblo, 1927

El lรกpiz del maestro, 1936

El timbre, 1938

ARTISTAS DEL PUEBLO Facio Hebequer, el conventillo, 1930

JosĂŠ Arato, abuela, 1932

ARTISTAS DEL PUEBLO

Adolfo Bellocq, Los fundidores de acero, 1928

ARTISTAS DEL PUEBLO

Abraham Regino Vigo El orador, 1933

ARTISTAS DEL PUEBLO

Guillermo Facio Hebequer Calle Corrientes (serie Buenos Aires), c. 1940 FRAGMENTACION MARGINALIDAD TRANSITO DIAGONALES

OPOSICIONES DE MEDIADOS DE SIGLO Pintura Figurativa vs Pintura Abstracta

ABSTRACCION VS FIGURACION en la Europa de entre-guerras

Portada de la encuesta “Ou va la peinture?”

Commune. Revue de L’Associations des Escrivains et des Artistes Revolutionnaires, París, vol. 21, mayo, 1935

Amédée Ozenfant responde “no es este el momento para preocuparse por la forma, sino por lo que se dice”.

Rojos Roma, 1925

Los vasos, 1925

“¿a dónde va la pintura?” Contrapunto, Buenos Aires, año 1, nº 4, junio 1945

DEBATES ESTETICOS DEL PERIODO DE POSGUERRA EN ARGENTINA •

Renovación plástica por parte de Xul Solar y Pettoruti

•

Grupo de París (Borges, Forner, Berni, Spilimberno, Badi, Butler, etc…)

•

Temprana abstracción (Sibellino y Del Prete)

•

Exposición del Novecento Italiano en la A.A.A. (1930), visita de David Alfaro Siqueiros con exposición y conferencias (1933) y la muestra de arte francés en el MNBA, De David a nuestros días (1939).

A. Badi, Descendimiento, 1937 - Sibellino, Palabra, 1935 - Del Prete, Abstracción, 1933

Respuestas europeas

TENSION ENTRE CONTENIDO Y FORMA

Antonio Berni, Medianoche en el mundo, 1936/37 Yente, composici贸n, 1938

Giotto, Llanto sobre Cristo muerto (1302-05), Capilla Scrovegni

Manuel Espinosa Pintura, 1945

1944) Año de inflexión -Se publican 149 conferencias de Joaquín Torres García.

-Sale el número uno (y único) de Arturo.

-Se funda el taller de Arte Mural (Berni, Spilimbergo, Colmeiro, Castagnino y Urrucúa).

- La revista Contrapunto lanza, diez años después, su propia encuesta “¿a dónde va la pintura?”.

JTG, Composición - Maldonado, xilografía para la tapa de Arturo - Berni, El Amor

Tomás Maldonado, fotomontaje que acompaña el artículo “Tres problemas de la vida partidaria” de Juan José Real. Orientación, Buenos Aires, 8 de enero de 1947

Arte Concreto en Argentina 1944: Revista Arturo

INVENCIÓN MARCO RECORTADO Maldonado, A.Quin, Rothfuss, Maldonado, Prati y Edgard Bayley.

POEMAS: Kosice, Torres García, Bayley y Huidobro REPRODUCCIONES: Torres García, Rothfuss, Mondrian y Kandinsky.

1945 Exposiciones: 1ª) en Casa de Pichon Riviere, ART CONCRET INVENTION multidisciplinar (R. Melgar, J. C. Paz, E. Eitler, R. Rothfuss, G. Kosice, A. Quin y V. Wellington) 2ª) en Casa de Grete Stern (E. Steiner, A. Quin, Rothfuss, K. Erhardt y Kosice) Ya se habían separado Maldonado, Hlito, Prati y Lozza.

Manifiesto Invencionista (18 de marzo de 1946) Tomás Maldonado y otros.

“La era artística de la ficción representativa toca a su fin. El hombre se vuelve cada vez más insensible a las imágens ilusorias. […] La estética científica reemplazará a la milenaria estética especulativa e idealista. […] Basta con el arte como soporte de la diferencia. Por un arte que sirva, desde su esfera propia, para la nueva comunión que se yergue en el mundo […]

Ni buscar, ni encontrar: inventar”.

ASOCIACIÓN ARTE CONCRETO-INVENCIÓN 1946) Manifiesto Invencionista Integrantes: Espinosa,, Bayley, Maldonado, Prati, Hlito, Iommi, Girola, Hnos. Lozza.

Se suman luego Melé, Villalba y Vardánega.

-Arquitectura y diseño.

-Caracter proyectual EXPOSICIONES: 1946- Salón Peuser, Ctro. de Prof. Diplomadosde Educación 2ª, SAAP: Expo. ACI 4ª Muestra de ACI Ateneo de La Boca.

PERCEPTISMO 1947) Primeros textos.

Integrantes: Hnos. Lozza, Abrham Haber.

-Técncas precisas -Estructura abierta, realidad plano-color.

-Cualimetría de la forma -Campo colorido EXPOSICIONES Raúl Lozza.1ª Exposición de pintura perceptista.

GRUPO MADI Integrantes: A.Quin, Kosice, Rothfuss, Martín Blaszko, Diyi Laañ, Elizabeth Steiner, Esteban Eitler, Valdo V. Longo Luego se suman: Delmonte, Biedma, Nelly Esquivel, entre otros.

-Buscan integrar todas las artes, no sólo la plástica.

EXPOSICIONES 1946) Gal, Van Riel ,4 jornadas con música (Eitler y Paz) y danza (Paulina Ossona) Participan del Salon Nuevas Realidades (parís)

Mediante la acción de estos grupos se afirma la abstracción en nuestro país.

Son la primera vanguardia nacional organizada, ya que divulgan su estética por medio de exposiciones, revistas, manifiestos, panfletos, conferencias, etc.

3. Manuel Espinosa 4. C. Arden Quin 5. Juan Mele 6. Martín Balszko 7. Enio Iommi 8. Gyula Kosice