華格納歌劇 唐懷瑟 Tannhäuser
《唐懷瑟》劇情簡介 一場水與火的試煉 絢爛異彩與玉潔冰清：《唐懷瑟》巴黎版的永恆魅力 藝術創作群介紹 演出人員介紹 02 03 04 06 10 目 錄 © 陳建豪
背景設定在13世紀初，德國圖林根州的瓦特堡及維納斯山。
想要重獲自由，回到塵世。維納斯百般勸阻不果，唐懷瑟呼喚起聖母瑪利亞，頓時維納斯山沉入地底， 他發現自己身處故鄉的峽谷平原。在牧笛聲中，一隊朝聖者經過。圖林根的領主赫爾曼帶著一群騎士狩
白依然對他念念不忘，於是決定重返舊日的「美麗世界」。
第二幕
以歌唱比賽聞名全歐的瓦特堡大廳，伊莉莎白自唐懷瑟離開後，便再未踏入一步，現在她激動地期盼這 座大廳的榮光與歡樂復返。沃夫蘭引唐懷瑟進場，與伊莉莎白互訴衷腸。領主以「愛的真諦」為題，再 度舉辦一場歌唱大賽，優勝者能娶得伊莉莎白。沃夫蘭率先唱出歌頌自我奉獻的純愛之歌，唐懷瑟忍不 住出聲辯駁，唱出讚美維納斯的感官之歌，引起眾人譁然，紛紛拔劍相向。伊莉莎白卻挺身而出，護衛 唐懷瑟。領主與眾騎士遂命令唐懷瑟前往羅馬懺悔，求得教皇赦免，作為贖罪。
回到第一幕的峽谷平原，唐懷瑟遲遲未歸，伊莉莎白憔悴而死。隨侍在側的沃夫蘭唱出一首〈晚星之 歌〉，寄寓他的戀慕之情。潦倒狼狽的唐懷瑟出現，訴說他遭受的磨難──教皇並未施予赦免，反而詛 咒他既然曾留連維納斯山，只能永沉地獄，除非枯杖能生出綠芽。唐懷瑟於是再度召喚維納斯，愛神也 現身接引。最後一刻，沃夫蘭呼出伊莉莎白之名，又將唐懷瑟喚回。伊莉莎白的送葬隊伍靠近，唐懷瑟 哀慟地倒在棺木之前。這時又一隊朝聖者出現，帶來一根長滿綠色嫩葉的手杖，象徵神恩降臨，唐懷瑟 終究得到了寬恕、救贖與解脫。
《唐懷瑟》劇情簡介 導演｜鴻鴻 序曲揭露出維納斯山的愛神洞窟，年輕男女與精靈、酒神在縱慾狂歡。維納斯懷中的唐懷瑟大夢初醒，
獵歸來，邀他回到瓦特堡參加歌唱大賽。唐懷瑟起先謝絕，但聽到老友沃夫蘭提起，領主的姪女伊莉莎
第一幕
第三幕 02
乍看之下，《唐懷瑟》演的是一名渣男的選妃大賽：一個是鮮豔熱情的紅玫瑰，一個是純潔端莊的白玫 瑰。選任何一邊，他都不滿足。
這樣解讀並無不可，但有點可惜，小看了華格納畢生關懷的核心衝突：本能與道德、情慾與純愛、酒神 與太陽神、不確定的自由與穩定的安逸，甚至音樂與戲劇⋯⋯在故事裡，則具象化為維納斯山與瓦特堡 的對立。華格納還不放棄文化上的指涉：騎士、教皇代表的是天主教傳統，而維納斯則是羅馬神話的典
卻一生糾纏著華格納。華格納絕非虔誠信徒，但他的宗教情懷卻溢於言表：直到最後一齣《帕西法爾》
正解的矛盾。
華格納的敘事結構，彷彿借鏡自他鍾愛的莫札特《魔笛》。同樣是兩個世界的穿越，塔米諾王子從黑夜 迎向陽光，經歷沉默、誘惑與水火試煉，贏得公主。這部童話最騷動人心之處，在於正邪認同的逆轉。 《唐懷瑟》顯然更為暗黑：我們的抒情騎士雖然一樣棄暗投明，卻沒有通過沉默與誘惑的試煉，開口召 喚了維納斯。結果不但沒能拯救公主，反而是公主必須出馬拯救騎士，甚至賠上兩人性命。《唐懷瑟》 場景也比《魔笛》抽象的日夜更為感官：維納斯誕生於水鄉，唐懷瑟心中的一把烈火卻燒掉了瓦特堡的 聖潔，導致第三幕彷彿身在貝克特廢墟般的荒原。
作為導演，首先我希望提出一個進入《唐懷瑟》的角度，去處理在今日觀眾眼中，難以迴避的問題／障 礙：維納斯代表的自由與愛，何必被妖魔化？唐懷瑟明明是想重獲自由，為何又一頭栽進一個更為法度 森嚴的體制？而那群面目模糊的朝聖者，到底在追求什麼？那最終的救贖，又意味著什麼？ 要讓今日觀眾能夠接受《唐懷瑟》不尋常的劇情發展，絕非把它膚淺化為兩個女人的戰爭，那麼觀眾對 貫穿全劇的朝聖與救贖，將無法理解。理應穿透情節表層，直探華格納創作的核心關懷。我選擇回到聖 經中最初的一對情侶：亞當與夏娃，蛇的誘惑與智慧之果，來解讀從無知的純真到清明的自由之永恆衝 動，並思考宗教情懷在世俗世界的終極意義。慾望的滿足與自我的提煉，在生命的終極追求上，不見得 是對立的，從許多革命家、甚至參與街頭運動的凡夫俗子身上，都可以看得出來。其實整部《唐懷 瑟》，就是一場水與火的試煉。很幸運可以和一群傑出的歌手、樂手及設計展開這場冒險，我們未必會 得出與華格納相同的結論，但可以藉機和觀眾一起獲得追尋的勇氣。
© 陳建豪 一場水與火的試煉
型，文藝復興援引的對象。有兩個現象可以說明這兩者的拉扯如何劇烈：在華格納三十歲生日那天完成 《唐懷瑟》劇本時，標題還叫做《維納斯山》；然而在它演出之後，天主教暗中資助以宣揚教義的謠言，
還在誘惑與救贖間掙扎。無怪乎他臨終念念不忘《唐懷瑟》，或許他在意的其實是，自己始終無法給出
這次製作有幸能夠在臺中國家歌劇院的支持之下，跨越疫情，再度搬演，讓臺灣聲樂家累積重量級作品 的演唱經驗，也證明觀眾對歌劇藝術的渴望。指揮尹芳縮編樂團、刪節序曲，仍能有效詮釋出精微的聲 音效果，當居首功。身為導演，能夠為這場聲音的饗宴略盡棉薄，已屬至福，也帶給我歌劇演出之路的 莫大鼓舞。 導演｜鴻鴻 導演的話 03
中自處、對抗陳腐環境。話雖如此，劇中的「俗見代表」沃夫蘭，其曲調之優美卻和唐懷瑟不相上下。 畢竟，在華格納眼裡，所謂俗見，其實就是當時大受歡迎的法國大歌劇與義大利美聲歌劇。但美好旋律 誰能不愛？沃夫蘭的唱段，和聲行進雖保守，卻真摯深刻、令人動容。〈晚星之歌〉可謂華格納最出名 的詠嘆調，簡直是歌劇界的流行曲。看看20世紀初有多少聲樂家錄唱，即知其膾炙人口的程度。 不過，華格納最精彩之處，還是在塑造維納斯山與瓦特堡，異教與基督宗教，色慾女神與純潔貞女，世 俗身體之愛與崇高精神之愛的對照。但他看得又更深遠：唐懷瑟的過錯，不在曾投身維納斯懷抱（所謂
特堡歷史上以慈愛善行著稱，受教廷封聖的伊莉莎白，作為歌劇主角，即使劇中的她和史上的她完全不
音樂顧問｜焦元溥 絢爛異彩與玉潔冰清：《唐懷瑟》巴黎版的永恆魅力 音樂導讀 04 若說《唐懷瑟》是華格納最受歡迎的歌劇，以現況衡量顯然會有異議。當然，它還是非常著名，序曲仍 是音樂會與唱片錄音寵兒，足稱古典音樂入門經典。只是以上演機率而論，現在卻要排在《漂泊的荷蘭 人》與《羅恩格林》之後。但回到 19 世紀，《唐懷瑟》可謂華格納稱霸歐洲的戰馬。光從其 1845 年德勒 斯登首演到 1861 年巴黎改版這 16 年間，就出現上百製作。 1859 年它登陸美國，是新大陸上演的首部華格 納歌劇。根據 1917 年一本英國歌劇介紹書，在 1901 至 1910 這十年間，僅在德國，《唐懷瑟》就演出了 3,243次，昔日世人是多麼為它痴狂！ 凡成功，必有道理。就劇本而言，華格納雖取材先前文本，但獨具創見將「唐懷瑟」與「瓦特堡歌唱大 賽」合而為一。瓦特堡是過去日耳曼境內最著名的城堡，不只有傳奇故事，還是馬丁．路德接受保護， 隱居翻譯德文聖經之處。這個中世紀名勝在 19 世紀上半德意志浪漫主義風潮裡，更有民族復興的象徵。 唐懷瑟，對華格納而言，「從頭到尾是一個德國人」，他對瓦特堡的嚮往其實也是對德國的嚮往。音樂 上，這個角色的開場歌曲就建構在進行曲風的節奏，昂揚瀟灑的氣質與青春熱血的呼喊，果然也是十足 日耳曼風情。 就作者個人層次來看，唐懷瑟也是延續《漂泊的荷蘭人》以來的主題：不被理解的藝術家，如何在庸俗
的世俗評價），而在以欲念之眼望向聖潔，在上帝使者面前誤解對快樂的追求。也因此，華格納才以瓦
同。華格納為伊莉莎白譜出高貴聖潔的音樂，大氣雍容又刻苦自持，處處展現人性光輝。至於維納斯的 情色誘惑，作曲家自稱，那是他在此劇遇到的最大困難。然而正是在巴黎版，華格納做了最細緻、最妖 豔、色彩最鮮活燦爛、動態最對比豐富的修改，讓我們見到他的不朽才情。
© 陳建豪 05 可嘆即使在之後的維也納演出又做了調整，此劇還是未能達到華格納的理想，讓他到晚年仍覺得自己 「欠這世界一部《唐懷瑟》」。或許這是本質上的悖論與必然：這是一部關於歌手與歌唱比賽，滿是動 人歌曲的歌劇。既然以歌曲為單位，那就難以和華格納日後宛如汪洋大海的音樂織體共融。但也因此， 這次製作希望能更接近此劇的歌曲質地，以室內樂團的編制烘托聲線，追求能表現歌劇演唱句法，也兼 備藝術歌曲字詞處理的詮釋。 1976 年，《唐懷瑟》德勒斯登版在唐鎮教授策畫下於臺灣首演。誰能料到，這部名作直至去年才又現身 臺灣，而且是巴黎版初登場，並全由國人音樂家擔綱。感謝大家盛情，票券搶購一空，如此鼓勵也讓團 隊有餘裕思考，如何積累經驗、精修細節再出發。如今，這個純國人擔綱的 NTT 《唐懷瑟》製作，在觀 眾期待中再度登場。面對同樣熱情的觀眾，在此祝福演出更上層樓，也希望臺灣能有更多純國人製作的 歌劇演出，傑出製作也能常演不輟。
© 陳建豪 07 燈光設計｜王芳寧 國立臺北藝術大學劇場設計學系畢，主修燈光設計，現為劇場自由工作者。近期燈 光設計作品包含明日和合製作所《北棲》、《家庭浪漫》、《請翻開次頁繼續作 答》、《曾經未曾》；她的實驗室空間集《黑洞春光》、《我的黑夜獸》；江之翠 劇場《鄭元和與李媽李亞仙李小姐》；陳家聲工作室《愛你在心口難開》；驚喜製 造與進港浪合作《微醺大飯店1980s》；黑眼睛跨劇團《春風小小孩demo》；A劇團 《彼得潘遊戲》；進港浪《熱炒99》等。 舞台暨道具設計｜趙鈺涵 劇場自由工作者，長期擔任舞台設計，嘗試與不同演出類型合作，擅長將各種媒材 運用至舞台，創造空間、演出的不同氛圍。近期作品包含2021不二製作《耳朵怪的 聲林秘密基地》視覺設計、 2020 盜火劇團《幽靈晚餐》舞台設計、 2019 狂想劇場 《非常上訴》舞台設計、無獨有偶工作室劇團《沒有人愛我》舞台設計。 助理導演｜許雅雯 國立臺北藝術大學戲劇學系學士，英國倫敦大學金匠學院表演創作碩士。曾受莫斯 科Electrotheatre Stanislavsky劇院邀請，參與創作表演《Songs from Oblivion》，並長期 參與如果兒童劇團編導演工作。導演作品包括衛武營開幕季《The Second Woman》 臺灣版、如果兒童劇團《醜小羊的選擇》等。表演作品包括天作之合劇場《寂寞瑪 奇朵》、創作社《Holly Crab ! 異鄉記》、楊景翔演劇團方舟系列、如果兒童劇團豬 探長全系列與《小花》等。
08 造型統籌｜林玉媛 國立臺北藝術大學劇場設計學系畢業。任職於抹抹設計工作室，主要從事表演藝術 服裝設計與製作。近年服裝設計作品包含拾念劇集《金銀鐲》；阮劇團《釣蝦場的 十日談》、《十殿》；同黨劇團《父親母親》；國光劇團《定風波》；臺中國家歌 劇院《迷宮魔獸》、《熱帶天使》； Projec t 0 《獨白時刻》； TaiwanNow 《阿婆 蘭》。 影像設計｜李國漢 劇場影像設計、獨立影像工作者。設計風格多變，從浮空、室內環繞式、戶外建築 投影，到沉浸式空間影像裝置等。近年影像設計作品包括狠劇場《光年紀事：臺北 ─哥本哈根》、王連晟《無光風景》等。以《Break & Break！無用之地》周書毅身體 錄像展，榮獲世界劇場設計展影像設計獎銀獎。
聲樂指導｜徐嘉琪 美國約翰霍普金斯大學琵琶地音樂院鋼琴演奏學士與碩士，鋼琴暨聲樂指導師承 Danchenko、Ellen Mack及Thomas Grubb。曾擔任國家兩廳院歌劇工作坊鋼琴 家、新加坡國際小提琴音樂節客席鋼琴家，創世歌劇團比才《卡門》、奔放樂集布 瑞頓《碧廬冤孽》、高雄春天藝術節比才《卡門》、普契尼《波希米亞人》、《蝴 蝶夫人》，以及臺中國家歌劇院羅西尼《塞維亞理髮師》、莫札特《魔笛》之聲樂 指導。現任教於國立臺灣師範大學和國立臺北教育大學音樂系所。 合唱指導｜楊宜真 美國西敏合唱音樂學院合唱指揮碩士。曾擔任西敏合唱團助理指揮，與紐約愛樂、 費城管弦樂團、斯波列托節慶管弦樂團和琉森節慶管弦樂團等合作演出。現任台中 室內合唱團藝術總監，並常與國家交響樂團、國立臺灣交響樂團、臺中國家歌劇院 合作，擔任合唱指導。同時，也擔任中部合唱中心藝術總監、台中少年兒童合唱團 藝術總監、亞洲合唱協會臺灣代表、台灣合唱協會常務理事、台灣國際達克羅士音 樂節奏研究學會顧問，並任教於國立清華大學音樂系。 09 鋼琴排練｜吳右如 2017年以最高獎學金殊榮取得美國德州奧斯丁大學歌劇指導博士學位，並在此校任 教一年。在美期間擔任助理指揮、鋼琴排練、及聲樂指導許多經典歌劇如《法斯塔 夫》 、《漢賽爾與葛蕾特》、《賈尼．斯基基》、《費加洛婚禮》、《女人皆如 此》、《波希米亞人》等。回臺後陸續參與了高雄衛武營製作之《杜蘭朵》、臺中 國家歌劇院製作之《波希米亞人》、《糖果屋》、《唐懷瑟》與《塞維亞理髮 師》。
男高音，奧地利國立薩爾茲堡莫札特音樂大學藝術歌曲與神劇最高演唱文憑。為 年永豐愛樂古典菁英獎永豐獎得主， 2010 年獲選為兩廳院歌劇工作坊成員， 年獲聲樂家協會德文藝術歌曲獎學金比賽首獎、臺灣盃中文藝術歌曲菁英組首 獎及最佳閩南語藝術歌曲詮釋獎，2018年參與錄製專輯《我們的時代，我們的歌》 華文藝術歌曲專輯。 旅歐期間經常受臺灣駐外辦事處與德國好海洋藝術邀請於德國及奧地利主要城市演 出當代臺灣作曲家作品。近年常受邀專題講座演出例如國家交響樂團焦點講座、臺 中國家歌劇院瘋歌劇系列，歌劇演出作品包含2018年台北愛樂管弦樂團《女人皆如 此》飾費南多、2019年國家交響樂團《風流寡婦》飾卡米爾伯爵、2020年《蝴蝶夫 人》飾五郎、2021年臺中國家歌劇院製作《唐懷瑟》飾唐懷瑟。現為東海大學、輔 仁大學音樂系兼任助理教授。 唐懷瑟 Tannhäuser 林義偉 女高音，英國皇家音樂院特優演唱文憑，英國皇家音樂院音樂學士學位，國立藝專 音樂科畢業。 2016 年獲選為國立臺灣藝術大學傑出校友，活躍於國內外歌劇、神 劇、藝術歌曲等演唱領域，包括臺中國家歌劇院《女武神》、《瘋歌劇：美國歌 劇》、2021《唐懷瑟》飾伊莉莎白；國家交響樂團《馬勒第四號交響曲》、《莫札 特安魂曲》、《風流寡婦》、《帕西法爾》、《浦契尼：三聯劇》；台北愛樂管弦 樂團《貝多芬九號交響曲》、《女人皆如此》；台北愛樂國際合唱節《海頓創世 紀》；臺北市立國樂團 ／ 無獨有偶工作室劇團《我的媽媽欠栽培》；創世歌劇團 《卡門》；獨唱會《唱首微醺的小曲》、《想愛就愛吧！》、《從瞬間到永恆》 等。2022年獲選為英國皇家音樂院副院士。 伊莉莎白 Elisabeth 林慈音 10 演出人員介紹
次女高音，先後畢業於國立藝術學院（今國立臺北藝術大學）音樂系、德國國立漢 諾威音樂暨戲劇學院。2006-2009年受聘擔任奧地利林茲國家劇院歌劇合唱團團員。 2013年獲輔仁大學音樂學系研究所演奏（唱）組博士學位，是臺灣第一位本土培育 出來的聲樂博士。多次受邀參加國家交響樂團、臺北市立交響樂團、臺中國家歌劇 院等音樂演出活動。現為輔仁大學音樂系專任助理教授，並兼任於臺北藝術大學音 樂系，教授聲樂演唱、德文音韻、德文藝術歌曲、語音學、重唱作品研究、歌劇等 聲樂相關課程。 維納斯 Venus 范婷玉 男中音，德國威瑪李斯特音樂學院最高演奏家演唱文憑。目前任教於東海大學音樂 系。歌劇演出經驗豐富，參與製作包括2014-2017年創世歌劇團《波希米亞人》、 《女人皆如此》、《卡門》；2016年吉隆坡城市歌劇公司《波希米亞人》、臺北市 立交響樂團《聰明的女人》；2017年台北歌劇劇場《浮士德》、國家交響樂團浦契 尼歌劇三部曲《強尼．史基基》；2018年台北愛樂管弦樂團《女人皆如此》、高雄 春天藝術節《波希米亞人》、國立臺灣交響樂團《西城故事》；2019年國家交響樂 團《托斯卡》、《風流寡婦》、臺中國家歌劇院《諸神黃昏》；2020年臺中國家歌 劇院《波希米亞人》等。2017-2020年亦參與NSO綠野講座音樂會《跟著音樂去旅 行》，並多次受邀於國家交響樂團及臺中國家歌劇院主辦之講座音樂會中演出。 沃夫蘭 Wolfram von Eschenbach 趙方豪 男低音，曾獲樂評盛讚「演技和角色塑造無與倫比」、「深沉濃郁的歌聲及超群的存 在感」，於日本「歌劇詠嘆調大賽」中獲得首獎及年度新人獎，隨後考入日本「藤原 歌劇團」，並以歌劇《魔笛》登上日本舞台，多年來陸續在國內外多部歌劇製作中擔 任主要角色。合作過的樂團包括國家交響樂團、臺北市立交響樂團、國立臺灣交響樂 團、高雄市立交響樂團、長榮交響樂團、東京都交響樂團、靜岡交響樂團、東京都荒 川市交響樂團等，並曾與陳秋盛、呂紹嘉、飯森範親、大勝秀也、Niksa Bareza、 Stefan Soltesz、Helmut Winschermann、András Ligeti、Roberto Gabbiani、Wolfgang Wengenroth等著名指揮共同演出。近年亦受邀於國內外各地舉辦講座與大師班，並任 教於新店高中音樂班及東吳大學。 赫爾曼領主 Landgrave Hermann 羅俊穎 11
男高音，屏東人，畢業於臺中教育大學體育系，東吳大學音樂研究所演奏組。曾師 事林中光、孫清吉和李秀芬教授。經常受邀於國家兩廳院、臺中國家歌劇院和衛武 營國家藝術文化中心演出，以及常與國家交響樂團、臺北市立交響樂團和國立臺灣 交響樂團等樂團合作，並致力於歌劇推廣。現為臺東大學音樂系合唱講師、臺北私 立光仁國小音樂班老師、臺北市百齡國小合唱團指導老師和台北愛樂市民合唱團聲 樂指導。 華爾特 Walther von der Vogelweide 張殷齊 男中音，第三屆德國卡斯魯爾二十暨二十一世紀藝術歌曲大賽二獎。畢業於薩爾茲 堡莫札特音樂大學歌劇碩士以及聲樂最高文憑。現任教於南臺科技大學、華岡藝 校、臺大合唱團聲樂指導。 畢特洛夫 Biterolf 陳集安 男高音，東海大學音樂研究所演唱碩士。大學及研究所期間積極參與音樂會演出， 年於臺北歌劇劇場《馬克白》飾馬爾康王子，2021年於臺中國家歌劇院《唐懷 瑟》飾漢利希。現為台中室內合唱團、台中藝術家合唱團、臺中濤韻男聲合唱團之 聲樂指導。 漢利希 Heinrich der Schreiber 莊昀叡 男中音，東海大學音樂系研究所聲樂組碩士。曾與國家交響樂團、臺北市立交響樂 團、國立臺灣交響樂團等國內知名樂團合作，近期演出包括2020年台北愛樂歌劇坊 《費加洛的婚禮》飾費加洛、臺中國家歌劇院《波希米亞人》飾阿欽多羅，2021年 臺中國家歌劇院《塞維亞理髮師》飾公證人、警官。 萊瑪 Reinmar von Zweter 蔡政呈 女高音，現就讀於東海大學音樂研究所。曾參與國立臺灣交響樂團2017年「馬勒第 八號千人交響」、「馬勒第三號交響曲」、2018年《波希米亞人》、《托斯卡》歌 劇音樂會、2018-2019開季音樂會《西城故事》、《浮士德的天譴》歌劇院音樂會、 臺中國家歌劇院指環系列歌劇《諸神的黃昏》及2020年臺中國家歌劇院《波希米亞 人》。 牧羊人 Ein junger Hirt 何沛儒 12
NT T 歌劇合唱團 NTT Choir
為培育人才、拓展臺中在地連結， NTT 歌劇合唱團由臺中國家歌劇院於 2020 年以公開甄選方式組成。以
培養歌劇院年度歌劇製作之合唱演出人才為目標，搭配戲劇肢體及音樂演唱雙軌訓練，為團員創造站上
專業歌劇舞台、參與跨國歌劇製作的機會。
女高音
丁于恬
林炘芸
孫子嵐
莊以柔
郭容儀
陳昱如
黃惠儀
劉昱均
鍾心欣
男高音
林育澤
陳向昕
陳冠叡
黃 翔
詹傑閔
廖上凱
鄭琮翰 藍上杰 顏子晏
女低音
朱珮瑜
余佳霓
吳庭萱
李佳玲
林欣儀
林麗菁
男低音
陳奕成
彭聖諭
林琮斌 陳樞昜
鄭元毓
合唱團鋼琴排練
劉于菁
曹瑛敏 郭雙平 黃繼嫺 廖珮玉 顏宛宣
陳其寬 吳温鵬 黃皓偉
夏娃
楊子誼
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亞當 閰樂天
現於德國漢諾威音樂學院攻讀最高演奏文憑。於美國茱莉亞音樂學院取得學士與碩 士學位，師事黃心芸老師與紐約愛樂管絃樂團中提琴首席 Cynthia Phelps ，研究所曾 獲學校提供之Kovner Fellowship全額獎學金，並錄取寇蒂斯音樂學院。在學期間擔任 茱莉亞音樂學院管絃樂團中提琴首席與紐約愛樂替補中提琴手，並獲獎學金參與美 國海飛茲國際音樂學院、義大利Casalmaggiore音樂節、德國Moritzburg音樂節、法國 楓丹白露藝術學院等音樂營。 大提琴｜許書閑 畢業於國立臺灣師範大學音樂學系。曾獲全額獎學金前往美國波士頓音樂院攻讀大 提琴演奏碩士，在校期間曾獲頒校長獎，並連續多次榮獲室內樂比賽優等。活躍於 各類型音樂活動且經常受邀參與跨界演出，近年來積極推廣親子及導聆式音樂節目 並致力於室內樂演出及教學。 首席 ／ 小提琴｜張景婷 畢業於市立巴黎音樂學院、國立巴黎高等音樂暨舞蹈學院及慕尼黑音樂暨表演藝術 大學。曾任慕尼黑愛樂第一小提琴團員，瑞士巴塞爾交響樂團第二首席及深圳交響 樂團樂團首席，並與香港愛樂、巴塞爾及深圳交響樂團聲部首席舉辦絃樂四重奏演 出，亦曾受邀於英國皇家愛樂、馬來西亞愛樂、杭州愛樂、國家交響樂團、臺北市 立交響樂團及長榮交響樂團擔任客席首席。
© 陳建豪 15 僑光科技大學會計系畢業後考取東海大學音樂系，主修低音提琴，後取得國立臺北 藝術大學音樂系碩士學位。於大學期間擔任樂團低音提琴首席，並積極參與各大音 NTSO青年交響樂團團員，同年考取國立臺灣交響樂團低音 年考取國立臺灣交響樂團職務代理人。2021年參與臺中國 家歌劇院《複眼人》、《唐懷瑟》演出。 美國印第安納大學長笛博士，現任東海大學專任副教授，並任教於高雄師範大學。 年為美國萊辛頓愛樂長笛首席，屢獲樂評讚賞更被譽為樂團的「秘密武 器」。致力於長笛演奏與教學，曾受邀擔任國家交響樂團、廣州交響樂團與深圳交 響樂團客席長笛首席。參與發行專輯包含福爾摩沙三重奏《 Firs t Impression 》、 《十年》、萬年曆專輯《花聲》。 雙簧管暨英國管｜陳品卉 桃園人，畢業於國立臺北藝術大學管絃與擊樂研究所，師事劉榮義教授。2008 獲得 教育部補助於德國德特蒙音樂院（Hochschule für music Detmold）交換學生，指導教 授為 Prof. József Kiss。返臺曾擔任國立臺灣交響樂團雙簧管職務代理人，並多次參與 國內樂團演出。 單簧管｜楊雅棻 畢業於法國國立里昂高等音樂院，為臺灣首位獲得該校第二學程學位的單簧管演奏 家，留法與返臺期間皆積極參與演出，合作對象包含國立臺灣交響樂團、長榮交響 樂團等。現任教於國立臺東大學音樂系、東海大學音樂系、輔仁大學音樂系及清水 高中音樂班。
16 單簧管｜楊雅淳 五項全體裁判一致通過獎畢業於法國巴黎師範音樂院藝術家文憑、巴黎市立音樂院 碩士文憑，並曾榮獲第16屆歐洲皮卡地音樂大賽首獎、第1屆北京國際單簧管大賽 二獎。經常與國內外樂團合作，具豐富的獨奏、協奏經歷，現為國立臺灣師範大學 及中國科技大學兼任助理教授，並任教於新北高中、淡江中學、私立光仁小學音樂 班及各校管樂團。 低音管｜陳宜 彣 畢業於瑞士巴塞爾音樂院碩士班。曾師事李勤一老師、郭宗恆老師、 Günter Pfitzenmaier、Sergio Azzolini。2015年返臺成立「幾個人室內樂團」定期與音樂家們嘗 試各類形式的演出。 法國號｜王于如 德國羅斯托克音樂暨戲劇學院碩士。臺東人，曾師事蕭崇傑、蘇怡馨、陳彥豪及 Alex Goncalves，赴德求學期間跟隨Bodo Werner及Ignacio Garcia學習。曾參與佛波門邦 劇院、國立麥克倫堡劇院、巴貝爾斯堡電影管絃樂團。2017年考取羅斯托克青年九 重奏團；2019年於德國青年愛樂擔任低音法國號演奏員。返臺後曾受邀擔任國家交 響樂團協演人員，現為臺東高商管樂團分部老師及臺東回響樂團團員。 豎琴｜廖主恆 德國科隆音樂院博士學位，德國科隆音樂院與奧地利葛拉茲藝術大學演奏雙碩士學 位。曾以獨奏家身分受邀參加德國Trier國際現代音樂節、科隆音樂節、荷蘭Utrecht 講座獨奏會、國際台灣豎琴節及德國國立Sondershausen交響樂團合作演出Gliere豎琴 協奏曲等，並曾獲選為第11屆世界豎琴大會之年輕豎琴家（ Focus on Youth ）受邀赴 溫哥華舉辦獨奏會。2011年起擔任國家交響樂團豎琴協演人員。 鋼琴｜蘇映竹 畢業於德國威瑪和萊比錫音樂學院。旅歐期間多次受邀於德國萊比錫孟德爾頌之 家、舒曼之家、德國作曲家Max Reger研討會、Marianske捷克國際音樂藝術節演出， 並獲選為 Yehudi Menuhin 獎學金學員。返國後積極參與各類型演出，與3位旅德藝術 家組成Klangrede鋼琴四重奏，獲選為Fazioli鋼琴中心駐團室內樂演奏家及2018/2019 王道銀行堤頂之星。
© 陳建豪 17 藝術暨演出製作群 指揮 導演 音樂顧問 導演助理 燈光設計 舞台暨道具設計 影像設計暨執行 造型統籌 聲樂指導 合唱指導 鋼琴排練 張尹芳 鴻 鴻 焦元溥 許雅雯 王芳寧 趙鈺涵 李國漢 林玉媛 徐嘉琪 楊宜真 吳右如 小提琴 中提琴 大提琴 低音提琴 長笛 雙簧管暨英國管 單簧管 低音管 法國號 豎琴 鋼琴 張景婷、蔡牧螢 曾盈穎 許書閑 徐子昀 邱佩珊 吳唯慎 楊雅棻、楊雅淳 陳宜彣 王于如 廖主恆 蘇映竹 製作人 執行製作 行銷宣傳 歌劇院技術統籌 專案技術統籌 舞台監督 舞台技術指導 燈光技術指導 音響技術指導 助理舞監 舞台技術執行 燈光技術執行 音響技術執行 妝髮造型執行 服裝管理執行 邱瑗 賴盈先、杜佳舫、陳韻如、李宥蓁 徐韻婷 李奕均 藍靖婷 李立菁 劉柏言 楊嘉璿 王冠翔 鄒昌荃、楊渝惠 林雅筑、曾擇弘、許派銳、羅宇辰 劉怡彤、陶曉慧、賴宜楷、黃彥文 翁銘嬬、薛力勻 陳彥軒 魏妙芳、謝采彤、許淑華、謝夢遷 林昕誼、吳照祥 唐懷瑟 伊莉莎白 維納斯 沃夫蘭 赫爾曼領主 華爾特 畢特洛夫 漢利希 萊瑪 牧羊人 合唱 亞當 夏娃 林義偉 林慈音 范婷玉 趙方豪 羅俊穎 張殷齊 陳集安 莊昀叡 蔡政呈 何沛儒 NTT歌劇合唱團 閻樂天 楊子誼 英譯字幕 中譯字幕與字幕執行 巴伐利亞國立歌劇院 夜鶯基金 NTT合唱團行政統籌 特別感謝 台中室內合唱團 黑眼睛跨劇團