裝釘考

近代製書史略

代序 ─

無論是東洋、西洋，也不論是哪個時代，人們總是在書籍包裝上絞盡腦汁。話雖如此， 像 日 本 近 代 的 出 版 物 這 樣 裝 幀 如 此 變 化 多 端， 仍 是 很 罕 見 的。 細 看 西 洋 的 古 書 籍 可 以 發 現 它 們 依 地 域、 時 代 有 所 不 同， 但 在 歐 洲 這 個 一 衣 帶 水 的 文 化 圈， 書 籍 包 裝 的 發 展 步 調 整 體 來 說 是 一 致 的。 大 致 而 言， 歐 洲 書 籍 是 以 皮 革 作 為 書 封， 選 用 以 棉 或 木 漿 製 成 的 紙 張， 印 刷 字 則 以 羅 馬 字 母 為 主。 反 觀 近 代 日 本 的 書 籍， 則 融 和 了 日、 中、 西 洋 三方的形式、技術與材料，不同的運用比例，賦予書籍各式各樣的面貌。明治維新之後， 將 西 洋 的 製 書 習 慣 帶 入 日 本 製 書 傳 統 中 的 情 形 逐 漸 普 及， 那 個 時 代 日 本 舉 國 上 下 都 十 分熱中吸收歐美文化。 作 為 日 本 近 代 詩 歌 的 先 驅， 明 治 十 五 年 由 外 山 正 一、 矢 田 部 良 吉、 井 上 哲 次 郎 等 三 人 翻 譯 出 版 的 歐 美 近 代 詩 集︽ 新 體 詩 抄 初 篇 ︾ 可 說 是 當 時 最 具 象 徵 意 義 的 作 品， 它 雖 是 用 初 問 世 的 活 版 印 刷 內 文， 卻 採 用 相 當 於 今 日 書 衣 的 附 袋 紙 日 式 裝 幀 本 的 形 式 。 這 本書雖企圖介紹西洋的新思潮，卻沒有與內容呼應的衣裝，完全曝露出當下的窘境。

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西野嘉章 生於 1952 年。1983 年東京大學人文科學研究所博士課程中退。 文學博士。現任東京大學總合研究博物館館長、教授。

中 梅 ︾、 明 治 二 十 年 到 二 十 一 年 之 間 的︽ 政 事 小 說 花 間 鶯 ︾ 等 政 治 小 說、 記 者 黑 岩 淚

年 代 是 日 本 文 學 史 上 所 謂﹁ 紅 露 時 代 ﹂， 在 這 段 期 間， 尾 崎 紅 葉 與 幸 田 露 ○

香 的 翻 譯 小 說， 都 是 採 用 帶 有 濃 濃 西 洋 風 的﹁ 南 京 裝 幀 ﹂， 在 一 般 讀 者 之 間 同 樣 獲 得 支持。 明治二

揭 ) 開序幕，紅葉將江戶時代

伴 極 其 活 躍。 然 而 倘 若 只 看 書 的 裝 幀， 會 讓 人 覺 得 根 本 是 紅 葉 一 人 獨 擅 全 場。 從 他 於 明治二十二年出版的處女作︽二人比丘尼 色懺悔︾ 圖 (

年 ○

年 代 使 用 在 瓦 楞 紙 裝 幀 本 上 的 刷 墨 插 畫， 被 武 內 桂 ○

的 戲 劇 文 學 傳 統 套 上 各 種 新 概 念， 最 終 完 成 了 平 結 裝 訂 菊 版 形 式， 這 也 成 了 之 後 硯 友 社 文 藝 書 籍 的 固 定 樣 式。 明 治 一

舟、 水 野 年 方、 鏑 木 清 方 等 明 治 浮 世 繪 師 傅 的 多 色 印 刷 木 版 插 畫 所 取 代。 明 治 二

年代登場。泉鏡花、小栗風葉、川上眉山等硯友社成員的作品， ○

代 風 靡 一 時 的 裱 布 軟 皮 裝 幀 本 開 始 退 流 行， 代 之 而 起 的 是 裱 布 硬 皮 裝 幀 本， 包 覆 其 外 的書衣及書盒則於三

年 代 以 湯 淺 半 月、 北 村 透 谷、 島 崎 藤 村 為 新 ○

造形美麗的不少，都是受到被他們尊為師者的紅葉所影響。 另 一 方 面， 在 詩 歌 的 世 界 裡， 明 治 二

年 代， 由 與 謝 野 鐵 幹 及 晶 子 主 持 的 東 京 新 詩 社 ○

體 詩 的 先 驅， 開 拓 了 菊 半 裁 版、 四 六 版 平 裝 本 的 時 代， 書 中 開 始 使 用 石 版 或 木 版 多 色 印 刷 插 畫 也 大 約 在 這 個 時 期。 進 入 三

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中 ) 展 開 了 他 的 近 代 小 說 論， 然 而 此 書 初 次 問 世 卻 只 能 模 仿 江 戶 合 卷 本， 採 用 半

三 年 後， 也 就 是 明 治 十 八 年， 坪 內 逍 遙 以 西 洋 文 學 理 論 為 出 發 點， 在︽ 小 說 神 髓 ︾ 圖 (

。 ) 這 本 書 的 規 格 為 四 六 版 西 式 裝 幀， 8

也 ( 就是馬糞紙 ， ) 加上活版印刷技術普及

中 的 插 圖， 它 們 也 給 書 加 分 不 少。 明 治 十 九 年 自 由 黨 員 末 廣 鐵 腸 所 著 的︽ 政 治 小 說 雪

所 致。 浮 世 繪 師 傅 的 木 版、 銅 版、 石 版 畫 作 有 的 被 拿 來 作 為 封 面、 有 的 則 拿 來 當 作 書

幀， 主 要 是 日 本 國 內 開 始 生 產 厚 實 的 瓦 楞 紙

其 取 名 的， 仍 是 當 時 擁 有 深 厚 中 國 文 學 底 子 的 知 識 分 子。 之 所 以 會 出 現 這 種 新 穎 的 裝

用 進 口 布 料 做 書 背 的 西 式 裝 幀 本 俗 稱﹁ 南 京 裝 幀 ﹂。 雖 說 是 西 洋 文 學 翻 譯 書， 但 為

識分子為主的讀者之間廣為流行了起來。

便 的 手 法 在 當 時 的 人 看 來， 反 倒 覺 得 耳 目 一 新、 超 群 脫 俗， 結 果 這 西 式 裝 幀 本 在 以 知

書 本 身 為 穿 線 平 裝， 蝴 蝶 頁 與 瓦 楞 紙 封 面 黏 合， 其 製 書 技 術 說 來 實 為 拙 稚， 然 而 這 簡

十 一 年 翻 譯 印 行 的︽ 歐 洲 奇 事 花 柳 春 話 ︾ 圖 (

日 本 正 要 正 式 展 開 歐 化， 也 開 始 有 人 譯 介 海 外 小 說， 首 開 先 河 的 是 丹 羽 純 一 郎 於 明 治

日 式 裝 幀 本 的 傳 統 開 始 蒙 上 陰 影 大 約 是 明 治 十 年 之 後 的 事。 當 時 西 南 戰 爭 已 結 束，

確立西洋近代寫實主義，但其出版形式仍舊多多少少延續了前近代的傳統。

紙 版 假 綴， 分 冊 雜 誌 的 形 式。 這 部 作 品 雖 然 志 在 顛 覆 京 傳、 馬 琴 所 延 續 的 劇 作 傳 統，

3

vi

本 書 是 四 六 版 平 裝 本。 七 月， 服 部 躬 治 的︽ 迦 具 土 ︾ 圖 (

也 ) 出 版 了， 他 獻 給 愛 兒 的 登 ) 場。 57

； ) 三十七年一月，與謝野晶子

鳳 ( 晶子改姓 的 ) ︽小

細 長 版 新 體 詩 集 的 流 行 並 沒 有 就 此 打 住。 明 治 三 十 五 年 二 月， 筆 名 水 穗 屋 的 太 田 水

月則是藤島武二裝幀、鳳晶子所寫的劃時代作品︽亂髮︾ み ( だれ髪，圖

這 本 安 魂 歌 集， 封 面 以 單 一 墨 色 為 底， 書 名 為 銀 灰 色， 整 體 設 計 予 人 摩 登 的 印 象。 八

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接 ) 著 面 市。 晶 子 這 部 歌 集 跟︽ 亂 髮 ︾ 一 樣 都 是 由 藤 島 武 二 操 刀， 將 扇 子 的

穗出版了︽露草︾ つ ( ゆ艸，圖 扇︾ 圖 (

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， ) 十 二 月 時 又 出 版︽ 新 體 長 詩 心 中 小 夜 ( Edward Burne-Jones風 ) 女性畫像的封

。 ) 岩 野 泡 鳴 的 處 女 歌 集︽ 夕 潮 ︾ 也 是 在 這 年

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瓊斯 —

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出 ) 版，連同此後陸續出版的一些書，如三月金子薰園的︽小詩國︾ 圖 (

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、 ) 六 月 尾 上 柴 舟 的︽ 金 帆 ︾、 七 月 薰 園 第 二 本 歌 集︽ 凌 宵 花 ︾ 與 三 木 露 風 的 處 女 詩

も，第三版 圖

面， 出 自 青 木 繁 之 手。 隔 年 元 旦， 明 星 派 年 輕 女 歌 人 合 著 的 聯 合 歌 集︽ 戀 衣 ︾ 戀 ( ごろ

十 二 月 出 版， 裝 飾 著 英 國 愛 德 華． 伯 恩

新七︾ 新 ( 體 長 詩 心 中 お さ よ 新 七， 圖

︽新體詩選 七顆星︾ 新 ( 體詩選 七つ星， 圖

設 計 刷 在 薄 紙 製 成 的 書 衣 上， 手 法 嶄 新。 明 治 三 十 七 年， 平 木 白 星 先 是 於 九 月 出 版 了

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， ) 十月相馬御風的︽睡蓮︾ 圖 (

等 ) ，將明治新體詩集風潮推向頂端。

集︽夏姬︾，八月正富汪洋、清水橘村合作的︽新體詩集 夏日陽光︾ 新 ( 體詩集 夏ひさ し，圖

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和 文 藝 雜 誌︽ 明 星 ︾ 迎 接 了 全 盛 期。 在 這 個 時 代， 負 責 裝 幀 及 封 面 插 畫 的 畫 家， 名 字 會 被 刊 在 封 面 或 書 名 頁 上， 而 賣 書 的 書 肆 頭 腦 也 動 得 很 快， 它 們 進 一 步 讓 廣 告 在 書 籍 包 裝 上 占 據 部 分 篇 幅。 視 覺 效 果 成 為 文 學 的 重 要 構 成 要 素， 那 時 做 文 學 書 總 會 思 忖 書 要 做 成 什 麼 樣 子。 當 時 知 名 的 歌 人 與 畫 家 組 合 有 島 崎 藤 村 與 中 村 不 折、 國 木 田 獨 步 與 小 杉 未 醒、 與 謝 野 晶 子 與 藤 島 武 二、 蒲 原 有 明 與 青 木 繁、 相 馬 御 風 與 和 田 英 作 等， 他 們有時彼此競爭，看誰的創作較具獨創性，有時則相互合作，企求詩與畫呼應。 明 治 三 十 四 年 是 近 代 裝 幀 史 上 最 令 人 驚 喜 的 一 年。 開 啟 這 契 機 的， 是 該 年 十 月 在 上 野 開 幕 的﹁ 白 馬 會 ﹂ 第 六 屆 展 覽。 會 場 上， 西 方 進 口 的 新 藝 術 樣 式 石 版 印 刷 海 報 相 當 吸 引 眾 人 目 光。 它 們 為 藝 術 家 帶 來 刺 激， 使 新 藝 術 成 為 那 個 時 代 的 樣 式 流 行 起 來， 讓 出 版 品 更 增 添 看 頭。 事 實 上， 這 次 展 覽 促 成 了 令 人 聯 想 到 世 紀 末 海 報 尺 寸 的 細 長 版 型 於 出 版 界 登 場， 而 細 長 封 面 上 以 石 版 印 刷 著 女 子、 花 草 圖 樣 的 新 體 詩 歌 集 因 此 相 繼

， )這

， ) 一條成美的封面插畫十分清

誕 生。 三 六 版 或 與 三 六 版 相 近 的 細 長 版 歌 集 蔚 為 風 潮， 走 在 先 端 的 是 河 井 醉 茗 於 明 治 三 十 四 年 一 月 一 日 出 版 的 第 一 詩 歌 集︽ 無 弦 弓 ︾ 圖 (

麗。 緊 接 其 後 的， 是 隔 日 出 版 的 金 子 薰 園 處 女 歌 集︽ 弦 月 ︾ か ( た わ れ 月， 圖

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viii

滿 谷 國 四 郎、 或 是 將 自 身 繪 畫 世 界 寄 託 於 浦 原 有 明 歌 集 的 青 木 繁 等 人 相 較， 五 葉 的 個 性 明 顯 不 同。 對 他 而 言， 插 畫 家 的 工 作 絕 不 只 是 為 封 面 畫 插 畫 而 已。 除 了 封 面， 從 蝴 蝶 頁、 書 名 頁、 書 背、 內 文 排 版 到 紙 張， 甚 至 書 籤 線 或 書 頭 布， 都 是 經 他 精 密 計 算 加 以 組 合 而 成 的。 正 因 為 他 做 到 了 使 所 有 製 書 元 素 達 到 完 美 平 衡， 故 而 不 必 去 思 考 其 他 多 餘 的 裝 幀 元 素。 五 葉 在 一 本 書 上 完 美 調 和 了 和 風 傳 統 雅 緻 的 圖 案、 以 中 國 漢 字 為 基

( William Morris 、 ) 也是日本第一位有資格冠上﹁裝幀家﹂頭銜之人。

礎 所 造 的 字， 以 及 西 方 傳 來 的 裝 幀 形 式 等 日、 中、 洋 三 要 素， 是 明 治 時 代 下 的 威 廉． 莫里斯

從 明 治 時 代 後 期 到 大 正 十 二 年 關 東 大 地 震 發 生 前 的 二 十 年 間， 文 藝 書 籍 的 裝 幀 展 開 了 一 場 場 美 的 競 賽， 換 句 話 說， 這 段 時 間 是 日 本 近 代 裝 幀 史 的 黃 金 時 期。 而 某 位 世 所 罕 見 的 藝 術 家， 恰 巧 也 在 這 時 期 展 現 他 突 出 的 才 華， 這 個 人 便 是 竹 久 夢 二。 從 明 治 三

包 ( 括他自己的著作 。 ) 其 中， 大

年 代 投 稿 報 紙、 雜 誌 的 漫 畫 專 欄 起 家， 到 洛 陽 堂 為 他 刊 行 附 書 衣 的 菊 版 假 綴 畫 集 而 ○ 一 躍 成 為 時 代 寵 兒， 夢 二 一 生 為 將 近 三 百 本 書 籍 裝 幀

、 )大正十五年寶文館出版的田山花袋︽草道︾ 草 ( みち，圖

等 )，

正 四 年 新 潮 社 出 版 的 吉 井 勇︽ 祇 園 歌 集 ︾、 大 正 十 四 年 春 陽 堂 出 版 的 長 田 幹 彥︽ 祇 園 夜話︾上下二卷 圖 (

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開 本 為 袖 珍 版、 四 六 版、 菊 半 裁 版 附 木 版 和 紙 手 工 書 盒， 飾 有 被 稱 為 夢 二 風、 看 來 楚

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從 這 時 代 開 始， 長 原 止 水、 橋 口 五 葉、 杉 浦 非 水 等﹁ 白 馬 會 ﹂ 體 系 的 畫 家 中， 有 不 少 人 投 身 裝 幀 或 為 封 面 插 畫 的 行 列。 為 坪 內 逍 遙 的 書 畫 插 畫 而 與 文 學 出 版 結 下 不 解 之

， )

緣 的 止 水， 曾 在 東 京 帝 大 理 科 大 學 動 物 學 教 室 擔 任 博 物 繪 圖 工， 特 別 擅 長 繪 製 動 物 或 植 物 等 自 然 形 態 的 圖 案。 鷗 外 森 林 太 郎 於 明 治 三 十 五 年 出 版 的︽ 即 興 詩 人 ︾ 圖 (

等 )

在 東 京 美 術 學 校 師 事 於 止 水 的 五 葉 也 是 多 產 的 裝 幀 家， 代 表 性 作 品 不 少， 其 中 明 治

近代文學書的裝幀上。

和 風 設 計 的 技 術， 其 成 果， 就 展 現 在 明 治 四 十 三 年 出 版 的 鷗 外 作 品︽ 涓 滴 ︾ 圖 (

歸 國 時 帶 回 的 海 外 藝 術 相 關 資 料， 並 且 不 斷 精 進 將 二 十 世 紀 初 歐 洲 洗 練 設 計 感 運 用 在

得 一 職， 得 以 接 觸 黑 田 清 輝、 久 米 桂 一 郎、 和 田 英 作 等 這 群 美 術 學 校 老 師 自 歐 洲 留 學

書 衣 曲 線 設 計 得 很 流 暢， 可 說 是 明 治 文 學 裝 幀 史 的 代 表。 止 水 後 來 在 東 京 美 術 學 校 謀

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、 )大正三年泉鏡花的︽相合傘︾

三十八年與四十年夏目漱石的︽我是貓︾ 吾 ( 輩ハ猫デアル 、 )明治四十一年漱石的︽草 與 ) 二葉亭四迷著作︽浮萍︾ う ( き草， 圖

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等 ) 等， 都 可 算 是 五 葉 的 裝 幀 傑 作。 五 葉 在 裝 幀 上 將 書 籍 視 為 立 體 物 件， 他 的 手

合︾ 圖 ( 圖 (

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與 為 國 木 田 獨 步 作 品 封 面 繪 製 抽 象 女 子 畫 像 的 小 杉 未 醒、 為 薄 田 泣 堇 的 歌 集 畫 插 畫 的

法 特 色 是 在 展 現 整 體 包 裝 概 念 之 餘， 也 使 讀 物 的 機 能 更 臻 完 備。 正 因 為 有 這 項 特 徵，

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x

醉 心 於 夢 二 的 詩 與 畫， 大 正 二 年 為 夢 二 的 插 畫 小 歌 集︽ 星 期 日 ︾ ど ( ん た く， 圖

義 的 詩 集︽ 吠 月 ︾ 月 ( に 吠 え る， 圖

多部 ARS

的 ) 裝 幀。 在 詩 版 畫 集︽ 月 映 ︾ 嘗 試 自 己 作 畫、

學 校 時 的 好 友 田 中 恭 吉 的 遺 志， 於 大 正 六 年 接 手 替 他 完 成 了 萩 原 朔 太 郎 具 有 里 程 碑 意

裝 幀 的 恩 地 孝 四 郎， 也 於 大 正 到 昭 和 期 間 裝 幀 為 數 眾 多 的 作 品。 恩 地 繼 承 在 東 京 美 術

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， ) 為 法 國 近 代 詩 的 潮 流 揭 開 序 幕。 大 學 詩 集 使 得 天 金 皮 革 裝 的 豪 華 西 式 (Grolier binding， )採

十年原阿佐緒的︽凝視死亡︾ 死 ( をみつめて 、 )翌年野口米次郎的︽二重國籍者之詩︾

乃 至 大 正 八 年 伊 藤 白 蓮 的︽ 隔 間 的 影 子 ︾ 几 ( 帳のかげ 與 ) 西 條 八 十 的︽ 砂 金 ︾、 大 正

另一種裝幀形式。然而，從大正四年出版的北原白秋︽忘憂草︾ わ ( すれなぐさ 一 ) 書，

使 用 鹿 皮 或 羔 羊 皮 的 軟 皮 裝 幀， 是 帶 有 西 洋 風、 洋 溢 異 國 情 趣 的 大 正 詩 歌 本 偏 愛 的

用複雜燙金技術，成為日本國產皮革書背裝幀的典範。

裝幀本蔚為流行，恩地馬上跟進，仿十六世紀法國的葛羅里式裝幀

の 一 群， 圖

房 的 長 谷 川 巳 之 吉， 也 在 大 正 十 四 年 出 版 了 堀 口 大 學 的 翻 譯 詩 集︽ 月 下 之 一 群 ︾ 月 (下

植 物 造 形 為 基 礎 的 圖 案。 另 一 方 面， 辭 去 了 製 書 精 良 的 玄 文 社 工 作， 自 己 開 設 第 一 書

出 版 品 裝 幀 之 外， 也 在 三 木 露 風、 室 生 犀 星 的 詩 集 或 散 文 集 上 小 露 了 一 手， 運 用 了 以

刻 版、 印 刷 的 恩 地， 除 了 為 北 原 白 秋 同 父 異 母 的 弟 弟 北 原 鐵 雄 所 經 營 的 書 肆

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等， 製 書 上 都 算 是 未 完 成， 原 因 出 在 日 本 不 論 在 皮 革 的 染 色、 鞣 皮， 或 是 製 書、 燙 金

)

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111

楚可憐的大正美人圖及美麗的摩登圖案飾紙，著實打動不少讀者。 如 果 說 是 竹 久 夢 二 結 合 了 日 本 美 人 畫 的 傳 統 與 西 洋 表 現 主 義 的 造 形 表 現， 那 麼 知 名 的 明 治 新 版 畫 家 小 村 雪 岱 所 代 表 的 就 是 純 粹 的 江 戶 風 味。 雪 岱 將 浮 世 繪 洗 練 的 技 巧 與 奇 特 的 構 圖， 應 用 在 大 正 三 年 泉 鏡 花 的︽ 日 本 橋 ︾、 大 正 七 年 的︽ 鴛 鴦 帳 ︾ 等 諸 多 書 籍 的 裝 幀 上。 雪 岱 是 連 在 蝴 蝶 頁 都 印 上 多 色 木 版 風 景 畫 等， 將 傳 統 技 術 在 書 的 各 環 節 發 揮 得 淋 漓 盡 致 的 專 業 裝 幀 家。 當 然， 西 洋 風 畫 家 也 沒 有 在 這 段 時 期 缺 席， 代 表 人 物 之一岸田劉生便將元祿時代浮世草子的丹綠技法與中世末期德國藝術字的概念展現在 裝 ) 幀的正宗得 一 ) 書 裝 幀 的 德 永 柳 洲、

武 者 小 路 實 篤 的 作 品 裝 幀 上。 大 正 二 年 為 正 宗 白 鳥 著 作︽ 生 靈 ︾ 圖 ( 三 郎、 隔 年 為 與 謝 野 寬、 晶 子︽ 來 自 巴 黎 ︾ 巴 ( 里より， 圖

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裝 ) 幀 的 小 絲 源 太 郎、 同 年 為 宇 野 浩 二 的︽ 藏

同 年 為 與 謝 野 寬 所 著︽ 里 拉 之 花 ︾ リ ( ラの花 裝 ) 幀 的 梅 原 龍 三 郎、 大 正 八 年 為 木 下 杢

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裝 ) 幀 的 鍋 井 克 之 等， 大 家 也 別 忘 了。 此 外 還 有 像 是 為 萩 原 朔 太

太 郎 作 品︽ 餐 後 之 歌 ︾ 食 ( 後の唄， 圖 之中︾ 藏 ( の中， 圖

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案設計師。

以 世 紀 末 法 國 象 徵 派 頹 廢 風 為 室 生 犀 星、 佐 藤 惣 之 助、 深 尾 須 磨 子 等 人 著 作 裝 幀 的 圖

郎 與 室 生 犀 星 的 兩 人 雜 誌︽ 感 情 ︾ 相 關 作 品 裝 幀 或 繪 製 封 面 插 畫 的 廣 川 松 五 郎 一 樣，

103

xii

大正後期到昭和初期的文藝書籍裝幀，粗略可歸納為兩個流派。一是作家親手為書裝 幀，另一類則是畫家接受作家或出版社委託執行的裝幀。由最熟知內容的作者親自裝幀 是最好的。最早這麼做的是夏目漱石，他在大正三年為自己的︽心︾ こ ( ころ 一 ) 書裝幀， 之後陸續有作家如北原白秋、佐藤春夫、谷崎潤一郎、萩原朔太郎等，都試著裝幀自己 的作品，為書的包裝絞盡腦汁。然而這真的是最理想的方法嗎？實在很難一概而論。因 為作家並不是專業的裝幀師，缺乏製書的基本概念，不論書的耐用度及機能方面大多做

則 ) 是接縫處容

得不到位。舉例來說，白秋自行裝幀的︽忘憂草︾皮革封面與蝴蝶頁就黏合得很差；谷 崎 於 昭 和 八 年 裝 幀， 以 黑 色 絹 布 做 書 背、 封 面 上 漆 的︽ 春 琴 抄 ︾ 圖 ( 易斷裂，翻久書頁就散了。

蛇 、 ) 佐 野 繁 次 郎 於 昭 和 九 年 裝 幀 橫 光 利 一 著 的︽ 時 鐘 ︾ 時 ( 計， 圖

、 ) 吉原治良於昭

作 品︽ 有 憂 花 ︾ 、 三 岸 好 太 郎 於 昭 和 八 年 裝 幀 舟 橋 聖 一 的︽ 白 蛇 紅 蛇 ︾ 白 ( い蛇赤い

是 東 鄉 青 兒 在 昭 和 五 年 裝 幀 宇 野 千 代 寫 的︽ 大 人 的 繪 本 ︾、 隔 年 古 賀 春 江 裝 幀 菊 池 寬

另 一 方 面， 有 些 畫 家 則 進 一 步 經 手 整 本 書 的 包 裝。 信 手 捻 來 就 可 舉 出 幾 個 例 子， 像

126 158

， )以及阿部金剛在隔年裝幀萩原朔太 155

等 ) 等。 對 畫 家 而 言， 裝 幀 與 其 說 是 興 趣 或 副 業， 其 實

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和 十 一 年 裝 幀 東 鄉 青 兒 的︽ 手 套 ︾ 手 ( 袋， 圖 郎 所 著 的︽ 詩 人 的 使 命 ︾ 圖 (

157

的 技 術， 都 遠 遠 不 及 相 較 之 下 有 悠 久 傳 統 支 持 的 西 洋 書。 不 過 進 入 昭 和 時 代 後， 第 一 書 房、 春 陽 堂、 改 造 社 等 出 版 的 豪 華 裝 幀 本 中， 就 有 不 遜 於 西 方、 完 成 度 極 高 的 皮 革 裝幀本，例如昭和三年出版的︽堀口大學詩集︾與︽萩原朔太郎詩集︾。 歐 洲 的 立 體 派、 未 來 派、 表 現 派 傳 入 日 本 後， 刺 激 了 大 正 時 期 的 新 興 藝 術 運 動， 也 在 裝 幀 的 歷 史 上 留 下 殘 跡。 大 正 十 二 年， 從 德 國 留 學 歸 國 的 村 山 知 義 與 四 位 好 友 一 同 ﹂。 後 來 加 入 的 岡 田 龍 夫 運 用 了 從 歐 洲 習 得 的 油 氈 浮 雕 版 MAVO

( Linocut印 ) 刷 技 術， 在 大 正 十 四 年 出 版 的 萩 原 恭 次 郎 首 部 詩 集︽ 死 刑 宣 告 ︾ 圖 (

促 成 了 前 衛 藝 術 運 動﹁ 畫

與 ) 昭 和 二 年 的︽ 理 髮 師 ︾ 圖 (

( George Grosz的 ) 諷刺素描

兩 ) 部 作 品 上， 借 用 了 來 自 同

川 如 是 閑 主 辦 的 雜 誌︽ 我 等 ︾ 製 作 封 面 插 畫 起 家 的 柳 瀨 正 夢， 在 金 子 洋 文 於 大 正 十 三

實 現 了﹁ 立 體 ﹂ 裝 幀， 不 僅 令 詩 壇 耳 目 一 新， 也 為 整 個 文 學 界 帶 來 強 烈 衝 擊。 為 長 谷

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( John Heartfield的 ) 影像拼貼手法，裝幀呈現一種都會摩登的風格。

的 書 中， 社 會 派 畫 家 喬 治． 葛 羅 茲 Malik

年 出 版 的︽ 海 鷗 ︾ 圖 ( 時代德國出版書肆

138

釀出世界少見的蘇維埃風裝幀，流行過一陣子。

在 政 府 打 壓 左 派 前 的 一 段 時 期， 於 俄 羅 斯 勞 工 農 民 文 學 或 一 般 無 產 階 級 文 藝 書 上， 曾

柳 瀨 早 期 作 品 上 所 呈 現 的 大 正 自 由 主 義 潮 流， 與 昭 和 初 期 的 無 產 階 級 文 學 運 動 結 合，

或約翰．哈特菲爾德

137

)

xiv

目次

也 可 以 說 是 正 式 的 創 作， 就 跟 在 畫 布 上 繪 圖 一 樣。 確 實， 畫 家 經 手 的 裝 幀 有 不 少 表 現 出 作 家 強 烈 的 風 格， 但 這 是 否 就 稱 得 上 是 好 的 裝 幀， 又 另 當 別 論 了。 作 家 批 評 畫 家 裝 幀 的 一 個 常 見 說 法， 就 是 畫 家 只 是﹁ 把 書 封 當 作 畫 布 來 作 畫 ﹂， 批 判 的 是 藝 術 家 裝 幀 時並未試著去理解書的內容，這話說來也不無道理。

(Bernard Leach、 )龍之介與隆一、

作 家 與 裝 幀 家 之 間 的 關 係 經 常 很 微 妙。 所 幸， 像 獨 步 與 未 醒 這 對 搭 檔， 乃 至 漱 石 與 五葉、鏡花與雪岱、實篤與劉生、直哉與巴納德．李奇

浩 二 與 克 之、 秀 雄 與 二 郎 等 組 合， 都 一 直 能 相 互 映 襯。 從 這 些 人 的 搭 檔 可 以 明 白， 書 的 裝 幀 扮 演 著 為 作 家 呈 現 其 文 學 性 格 的 關 鍵 角 色。 然 而， 沒 有 什 麼 是 不 變 的， 裝 幀 更 是 如 此。 只 是 藝 術 或 文 學 作 品 雖 不 斷 變 化， 但 過 度 迎 合 時 代 潮 流 的 裝 幀， 很 快 就 會 遭 人揚棄，沒有人阻止得了時間的腳步。 構 成 一 本 書 最 簡 略 的 要 件 是 用 紙 及 印 字， 如 果 書 的 內 容 又 經 得 起 嚴 格 批 判， 那 麼 就 足 以 稱 為 好 書， 不 需 要 再 具 備 其 他 元 素。 從 這 個 角 度 來 看， 耐 看 的 裝 幀， 也 就 是 說 不 論 什 麼 時 代 都 能 令 人 感 覺 有 新 意 的 裝 幀， 就 頗 值 得 推 崇。 優 良 的 材 質 加 上 簡 潔 設 計， 就 是 好 裝 幀。 畫 家 東 鄉 青 兒 如 此 斷 論。 從 這 點 明 確 直 接 的 裝 幀 概 念 中， 我 們 可 以 看 到 近代裝幀最終的收束點。

xvi

簡裝 色彩 三六版 線 裝幀畫 袋紙 菊版 蝴蝶頁 圖樣 盛裝 雙色印刷 書盒

)─

)─

中村不折與︽一葉舟︾ 藤 ( 村著、不折畫 藤島武二與︽紫︾ 與 ( 謝野鐵幹著 )─ )─

藤島武二與︽亂髮︾ 鳳 ( 晶子著 長原止水與︽玉匣兩浦嶋︾ 森 ( 林太郎著 )─

)─

小杉未醒與︽愛弟通信︾ 國 ( 木田獨步著 和田英作與︽睡蓮︾ 御 ( 風著

)─

)─

平福百穗與︽女優娜娜︾ 永 ( 井荷風編 橋口五葉與︽草合︾ 夏 ( 目漱石著

)─ )─

橋口五葉與︽相合傘︾ 泉 ( 鏡花著 杉浦非水與︽戀與戀︾ 天 ( 外著

)─ )─

小絲源太郎與︽餐後之歌︾ 木 ( 下杢太郎著 北原白秋與︽勿忘草︾ 北 ( 原白秋著

)─

谷崎潤一郎與︽異端者的悲哀︾ 谷 ( 崎潤一郎著 鍋井克之與︽藏之中︾ 宇 ( 野浩二著

)─

)─ 133

燙銀

69 87

101

91

107 123

119

111

津田青楓︽桑椹︾ 三 ( 重吉著

目次

xix

金版 袖珍本

129

75

81

95 115 137

活字 南京裝幀 日式裝幀 更名出版 書背文字 稀密畫 合訂

近代製書史略 代序 ─ ─

︽勸學 初 (篇 ︾ ) 福 ( 澤諭吉、小幡篤次郎著

)─

)─ )─

︽歐洲奇事 花柳春話︾ 李 ( 頓著、丹羽純一郎譯、服部誠一校閱 ︽歐洲小說 哲烈禍福譚︾ 假 ( 名垣魯文校閱、宮島春松譯

)─

)─

)─

)─

)─

︽俄國奇聞 花心蝶思錄︾ 俄 ( 國普希金原著、服部誠一校閱、高須治助翻譯 ︽開卷驚奇 西洋復讐奇譚︾ 橘 ( 邨居士翻譯

︽義國薄伽丘翁十日談之內 鴛鴦奇觀︾ 法 ( 國卡斯特爾譯、日本菊亭靜先生校閱、日本近藤東之助直譯 )─

)─

著、齋藤良恭譯、愛花仙史閱 Cellbunt

︽小說神髓︾ 文 ( 學士 坪內雄藏著 ︽歐洲新話 谷間之鶯︾ 法 (國

︽新編 黃昏日記 全︾ 天 ( 香逸史閱、醒醒居士編

)─

)─

7 27

1 23

︽世界進步 第二十世紀︾ 法 ( 國洛比達著、日本服部誠一譯 ︽劇場乃犯罪︾ 淚 ( 香小史譯

︽政治小說 條約改正︾ 澀 ( 柿園主人戲著

)─

35

13

v

)─

北村門太郎與︽蓬萊曲︾ 透 ( 谷蟬羽著 武內桂舟與︽三人妻︾ 紅 ( 葉著

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異裝本 新裝版 書口 插畫封面 裱布裝幀 單一墨色 軟精裝

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xviii

頁碼 襯頁 拼接封面

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山脇巖與︽蘇維埃戲劇的印象︾ 園 ( 池公功著 江川正之與︽魯本斯的贋畫︾ 堀 ( 辰雄著 )─

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)─

谷崎潤一郎與︽春琴抄︾ 谷 ( 崎潤一郎著 佐野繁次郎與︽時鐘︾ 橫 ( 光利一著 吉原治良與︽手套︾ 東 ( 鄉青兒著 ─

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金屬裝幀 普及版 神原泰的裝幀本

譯註 圖片說明 參考文獻

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日本年號與西曆對照表 日本書籍裝幀小識

版 後記 Library

玄風舍平成十二年版 後記 平凡社

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目次

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臺灣版 後記

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封底插畫 包紙 圖案 發行日 皮革封面 插入物件 造字 誤植 定價 用紙 橫排文字 牛皮紙

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廣川松五郎與︽抒情小曲集︾ 室 ( 生犀星著 恩地孝四郎︽星期日︾ 夢 ( 二著

)─

)─

岸田劉生與︽童話劇三篇︾ 武 ( 者小路實篤著、岸田劉生插畫 竹久夢二與︽戀愛祕語︾ 竹 ( 久夢二著

)─ )─

長谷川巳之吉與︽月下之一群︾ 堀 ( 口大學譯 岡田龍夫與︽死刑宣告︾ 萩 ( 原恭次郎著

)─

)─

)─

柳瀨正夢與︽給狼！ 吾 ( 輩勞動者 ︾ ) 藤 ( 森成吉著

)─

柳瀨正夢與︽海鷗︾ 金 ( 子洋文著

尾形龜之助與︽詩集 彩色玻璃街︾ 尾 ( 形龜之助著

151 )─

東鄉青兒與︽可怕的孩子們︾ 尚 ( ．考克多著，東鄉青兒翻譯、插畫、裝幀 秦豐吉與︽西洋十夜︾ 席 ( 尼茲勒著、丸木砂土譯

)─

)─ )─

村山知義與︽與夢跟白骨的接吻︾ 遠 ( 地輝武著 吉田謙吉與︽淺草紅團︾ 川 ( 端康成著

)─

佚名氏與︽政務委員︾ 李 ( 別金斯基著、黑田辰男譯 阿部貞夫與︽疾走人生︾ 池 ( 松高麗生著

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繪文字

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假綴 三方未裁切

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菊版 平福百穗與︽女優娜娜︾ 永 ( 井荷風編 )

永井荷風的作品面貌多端，從純然模仿西式裝幀到散發著江戶氣息的日式裝幀都有， 似 乎 反 映 了 他 身 為 作 家 的 豐 富 體 驗， 或 者 可 以 證 明 他 忠 實 遵 守 著﹁ 書 籍 外 觀 得 要 呼 應 書的內容﹂這個裝幀原則。 如 眾 所 知， 晚 年 的 荷 風 十 分 著 迷 江 戶 文 化， 這 事 從 岩 波 書 店 分 別 於 昭 和 十 二 年 八 月 及 昭 和 十 三 年 出 版 的︽ 濹 東 綺 譚 ︾ 和︽ 幻 影 ︾ お ( もかげ 的 ) 裝 幀 即 有 跡 可 尋。 荷 風 親 自 設 計 裝 幀 的︽ 濹 東 綺 譚 ︾ 當 時 因 木 村 莊 八 的 插 畫 而 引 爆 話 題， 但 我 們 從 現 代 的 角 度 來看會感覺那已落伍，一點也不特別。 至於可以使人感受到荷風對西洋高度憧憬的，是大正二年四月由籾山書店出版的︽珊 瑚 集 ︾。 這 是 一 本 劃 時 代 的 翻 譯 詩 集， 可 以 和 明 治 三 十 八 年 十 月 由 本 鄉 書 院 出 版 的 上

菊版

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話︾問世，出版節奏可說十分緊湊。不論是籾山書店於大正三年三月以︽散柳窗夕榮︾ 之 名 付 印、 出 版 前 臨 時 更 改 成︽ 柳 櫻 ︾ 柳 ( さくら 的 ) 四 六 版 精 裝 附 書 盒 的 短 篇 集， 還 ， ) 設 計 都 已 開 始 往 江 戶 傳 統 風 格 發 展， 而 且 荷 風 的﹁ 江 戶 ﹂ 與 尾 崎 紅 葉 作 品 的

是同書店於大正四年一月以四六版平裝附書衣的包裝出版、後來遭禁止發行的︽夏姿︾ 圖 (

( chat noir的 ) 廣 告 上 。 仔 細 想 想 ， 同 時 期 的 歐 洲 插 畫明 信 片 上 也 常 見 這 樣 的 表 現 手

聲 社 應 該 正 值 從 創 社 的 佐 藤 義 亮 手 中 讓 渡 給 森 山 吐 虹 的 時 期。 後 來 雖 然 社 長 換 人， 荷

神 田 錦 町 的 新 聲 社， 以 不 收 稿 費 的 條 件 簽 下︽ 夢 之 女 ︾ 夢 ( の女 的 ) 出 版 合 約。 當 時 新

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菊版

明 治 三 十 六 年， 荷 風 在 詩 人 蒲 原 有 明 的 介 紹 下， 拜 訪 了 新 潮 社 的 前 身， 也 就 是 位 在

法。這雖然只是小細節，卻仍可看出荷風的作品呼應著西方的大眾文化動向。

貓﹂

道小島是否有意要呈現這樣的氛圍，但人物剪影常被運用在十九世紀末巴黎小酒館﹁黑

著 電 報 的 剪 影， 並 以 紅 色 印 刷 書 名﹁ 野 心 ﹂ 二 字， 構 圖 相 當 洋 味。 當 然， 我 們 並 不 知

集︽ 野 心 ︾ 即 為 代 表， 此 書 由 小 島 沖 舟 裝 幀。 書 封 以 單 一 藍 色 印 刷 穿 著 西 裝 的 紳 士 拿

永 井 荷 風 在 朋 友 開 的 美 育 社 出 版 的﹁ 新 青 年 小 說 叢 書 ﹂ 第 一 部 作 品、 四 六 版 處 女 小 說

與上述這些作品一線之隔的，是荷風最初期的翻譯小說類作品。明治三十五年四月，

原型所代表的傳統庶民味不太相同，是更為高端、洗練的品味。

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田 敏︽ 海 潮 音 ︾ 並 列。 它 是 書 背 裱 布 拼 接 封 面， 蝴 蝶 頁 採 用 進 口 的 大 理 石 紋 紙， 看 上

都 ) 沒 有 它 那 麼 洋 化。 要 說 洋 化 程 度 足 以 與︽ 珊 瑚 集 ︾ 比 擬 的， 大 概 只 有 昭

去 簡 直 就 像 十 九 世 紀 的 西 洋 書， 就 連 十 二 年 後 出 版 的 堀 口 大 學︽ 月 下 之 一 群 ︾ 月 ( 下の 一 群， 圖

一 ) 樣， 是 四 六 版 紙 裝 本 吧。 在 這 些 初 期 出 49

牡 ( 丹の客 、 ) 十 一 月 又 出 版︽ 紅 茶 之 後 ︾ 紅 ( 茶の後 ， ) 隔 年 大 正 元 年 十 一 月︽ 新 橋 夜

品， 先 是 明 治 四 十 四 年 三 月 出 版︽ 隅 田 川 ︾ す ( みだ川 ， ) 同 年 七 月 出 版︽ 牡 丹 之 客 ︾

計 概 念 經 常 出 現 各 種 蝴 蝶， 又 被 暱 稱 為﹁ 蝴 蝶 本 ﹂。 荷 風 在 該 叢 書 中 亦 發 表 了 幾 部 作

明 治 末 於 籾 山 書 店 開 始 刊 行 的 叢 書 系 列， 因 橋 口 五 葉 美 麗 的 裝 幀 而 揚 名， 由 於 其 設

以 剛 進 口 沒 多 久 的 感 光 紙 印 刷 照 片 ， 這 可 是 博 文 館 才 有的 手 筆 呢 。

版 品 中， 荷 風 跟 著 同 時 代 出 版 形 式 的 腳 步， 優 先 考 量 時 代 的 需 求。︽ 亞 美 利 堅 物 語 ︾

的︽ 亞 美 利 堅 物 語 ︾ あ ( め り か 物 語， 圖

版 權 頁 標 示 定 價 七 十 五 錢 這 點 來 推 測， 它 大 概 是 與 同 出 版 社 在 明 治 四 十 一 年 八 月 刊 行

包 裝 還 沒 定 案 就 已 胎 死 腹 中， 但 從 明 治 四 十 二 年 十 二 月 二 十 五 日 博 文 館 的 發 售 預 告 及

命 運 像 書 名 般 猶 如 夢 幻 的︽ 法 國 物 語 ︾ ふ ( らんす物語 即 ) 為 一 例。 這 本 書 的 初 版 原 始

當然，永井荷風也有些作品裝幀風格是介於日式與西式之間，比方在裝幀前就被禁、

和八年由江川書房出版、堀辰雄的︽魯本斯的膺畫︾ ル ( ウベンスの僞 畫 吧 )。

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﹁永井荷風著﹂，到了再版時已改用臘紙

( waxed paper， )上頭分別印上﹁法國左拉原著，

永井荷風譯﹂、﹁再版﹂等字樣。︽戀與刃︾則延襲後者的形式。將﹁著﹂改成﹁譯﹂，

ア ( ララギ

詩 ) 集︽寒竹︾，親自操

其 中 是 否 藏 著 什 麼 特 別 涵 意 呢？ 不 論 如 何， 這 兩 本 包 書 衣 的 作 品 在 古 書 界 亦 屬 珍 稀 中 的珍稀。 平福百穗於昭和二年在古今書院出版了阿羅羅木

刀 的 裝 幀 運 用 了 日 本 傳 統 設 計。 自 明 治 後 半 到 昭 和， 百 穗 的 設 計 風 格 大 轉 變， 從 西 洋 象徵派轉往大和圖像。

菊版

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風仍在該社出版了︽女優娜娜︾ 女 ( 優のナヽ，圖

及 ) ︽戀與刃︾ 戀 ( と刃 兩 ) 部作品。

年代前出版、同樣版型的黑岩淚香翻譯小說可歸為同一系列。 ○ ( Émile Zola原 ) 著的翻譯作品︽女優娜娜︾。這本書的封面以華麗用色大

年代出版物 ○

︽ 女 優 娜 娜 ︾ 包 有 書 衣。 初 版 書 衣 是 白 色 薄 紙 上 以 藍 色 印 上 書 名、 出 版 社 與 作 者 名

的一項特徵。

相 近 的 和 洋 折 衷 現 象 在 流 行 的 新 體 詩 歌 上 也 看 得 到， 因 而 可 視 為 明 治 三

在 單 行 本 上 則 相 當 罕 見。 剛 從 西 方 傳 來 的 概 念 與 日 本 傳 統 的 菊 版 形 式 合 而 為 一， 與 此

﹁ 東 京 純 文 社 ﹂ 在 明 治 三 十 六 年 十 一 月 創 刊 的︽ 白 百 合 ︾ 等 文 藝 雜 誌 的 封 面 等 例， 但

明治三十二年十月創刊的︽小天地︾，以及﹁東京新詩社﹂於隔年四月創刊的︽明星︾、

發 西 洋 世 紀 末 風 情、 妖 豔 又 極 富 官 能 美 的 女 性 畫 像 的， 已 有 金 尾 文 淵 堂 由 泣 堇 編 集、

值 得 注 意 的 是， 於 此 仍 可 見 到 世 紀 末 歐 洲 海 報 藝 術 的 影 子。 當 時 採 用 如 此 大 膽、 散

上半身，雖未明確標示出處，推測應是繪製原作者左拉肖像放在卷頭的平福百穗所繪。

膽 描 繪 十 九 世 紀 後 半 西 洋 繪 畫、 文 學 中 經 常 可 見、 象 徵 派 偏 好 的 主 題﹁ 宿 命 之 女 ﹂ 的

埃米爾．左拉

荷風在新聲社出版的三部作品中，封面設計最令人驚豔的是明治三十六年九月出版、

與在三

上 述 三 本 書 都 是 菊 版 假 綴 本， 封 面 插 圖 為 多 色 石 版 印 刷， 十 分 搶 眼。 在 裝 幀 史 上， 它

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四六判 四 \ 六版 188×127mm 254×188mm

書封 表紙

四六倍判 182×91mm 218×152mm 636×469mm

210×148mm

148×105mm

340×224mm

書口 小口

三六判 菊判 菊半裁判 文庫判 判 半紙判

相對於正式裝訂的 正裝本，以釘書針 或線簡單裝訂者稱 為假綴。

385×270mm

仮綴じ 假 \綴

於書本﹁天﹂的部 位染上金色。

美濃判

天金 後記 版權頁

チリ 邊（精裝書封比內 頁多出來的部分） 書尾 地

書角 書耳

あとがき

溝 溝

角 耳

奧付

295

書背 背

A5

背文字 書背文字

遊び紙

書頭布 喉

書喉

襯頁

書口

カバー

見返し 本扉

蝴蝶頁

書名頁 扉

書衣

帶紙 扉頁

日文 中 \文

小口

書頭

日本書籍裝幀小識

花布 天

折り返し

書腰

折書口

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