Festivalkrant 3 Operadagen Rotterdam

GELIJKE RECHTEN VOOR DE VROUW Voor het festivalthema (R)evolutie ­ Gelijkheid liet Operadagen Rotterdam zich inspireren door het gedachtegoed en de leus ‘Vrijheid, gelijkheid en broederschap’ uit de Franse Revolutie. Gedurende deze Revolutie werd ‘De Verklaring van de Rechten van de Mens en de Burger’ opgesteld, een tekst over de democratie en vrijheid gebaseerd op de denkbeelden van verlich­ tingsfilosofen als John Locke, Jean­Jacques Rousseau en Charles de Montesquieu.

Na veel tumult en de bestor­ ming van het koninklijk paleis ging Lodewijk XVI uiteindelijk akkoord met de Verklaring, wat het begin was van een nieuwe Franse grondwet. In de Verkla­ ring staat dat ‘De afgevaardigden van het Franse volk, in nationale vergadering bijeengekomen, beschouwen het onbekend zijn met, het vergeten of minachten van de rechten van de mens als de enige oorzaken van het algemeen ongelukkig zijn en de verdorvenheid der regeringen’. In artikel 1 werd verklaard: ‘De mensen worden vrij en met gelijke rechten geboren en blijven dit. Maat­ schappelijke verschillen kunnen slechts op het algemeen welzijn gebaseerd worden.’

CREËER TIJDENS HET FESTIVAL JE EIGEN CAMPAGNEBEELD!

Maak een en profile foto & share #operadagen.

Follow & share

#Operadagen Facebook OperadagenRotterdam Twitter @Operadagen Instagram operadagenrotterdam www.operadagenrotterdam.nl

10E EDITIE OPERADAGEN ROTTERDAM

FESTIVAL

KRANT

(R)evolutie - Gelijkheid | Festivalkrant | Nummer 3 | Vrijdag 29 mei 2015 Gelijke rechten voor alle mensen klinkt als een ideale wereld. Toch kwam er veel kritiek op de Verklaring. Eén van deze critici was courtisane en schrijfster Olympe de Gouges (1748­1793).

Zij pleitte voor een vrouwvriendelijker beleid.

De revolutionairen verweet ze van seksisme, omdat de Verklaring volledig bedacht werd door mannen en de artikelen eigenlijk ook alleen van toepassing waren op mannen. In 1791 kwam De Gouges daarom met een parodie op de Verkla­ ring: ‘De Verklaring van de Rechten van de Vrouw en Burgeres’, waarin artikel 1 luidt: ‘Elke vrouw is vrij geboren en heeft gelijke rechten als de man.’

Gelijke rechten voor mannen en vrouwen blijkt een waarde die steeds opnieuw bevochten kan en moet worden. Wereldwijd is het nog lang niet vanzelfsprekend dat vrouwen dezelfde kansen in de maatschappij krijgen als mannen. Daarom mag tijdens Operadagen Rotterdam binnen het thema Gelijkheid ook aandacht voor de vrouw niet ontbreken. Sterke vrouwen krijgen dit weekend een hoofdrol in drie voorstellingen.

Vragen worden gesteld over onbereikbare liefde in Semele. In HEX zet Els Mondelaers drie archetypische verschijningsvormen van de vrouw neer. En in Elle Est Moi Und Töte Mich: An oneiric opera on Romy Schneider worden de verschillende kanten van de wereldberoemde actrice belicht.

VAN SMARTLAP TOT OPERA Gelijkheid op de Koeweide Traditiegetrouw staat de laatste middag in het teken van Van Smartlap tot Opera. Het festi­ valthema Gelijkheid komt terug in het gekozen repertoire en in de organisatie, waarin bewoners van Kralingen en Crooswijk vertegenwoordigd zijn. Tevens is iedereen op het gras van de Koeweide gelijk aan elkaar.

Ook burgemeester Ahmed Aboutaleb zei bij de festivalopening graag met zijn picknick­ mand tussen het publiek te gaan zitten. Zing je mee? Het programma beweegt zich van Summertime uit Porgy and Bess naar Oh Fortuna uit Carmina Burana en van smartlap­ pen als De Vlieger naar popsongs als My Way. Special Guest dit jaar is Leon Lissitza, de winnaar van Holland’s Got Talent.

Zo 31 mei 15.00u Koeweide

Semele vr 29 en za 30 mei 20.00u LP2 Elle Est Moi Und Töte Mich vr 29 mei 19.00u Rotterdamse Schouwburg HEX za 30 mei 16.00u & 19.00u Rotterdamse Schouwburg

Tip: kom na de Koeweide naar het slotfeest 10 jaar Operadagen in de Rotterdamse Schouwburg

PARSIFAL, PLAYINGFIELDS: DEEL II > THE GAME Het Shellgebouw als spellocatie Toonbeeld van de wederopbouw is het Shellgebouw aan het Hofplein. Na de Tweede Wereldoorlog was er een groot tekort aan bouwmaterialen, waardoor de minister van Bouwnijverheid en Wederopbouw opriep in bedrijfsgebouwen zoveel mogelijk materialen te gebruiken die niet nodig waren voor de wo­ ningbouw. C.A. Abspoel, de bedrijfsarchitect van Shell, gebruikte daarom voor de toren een vliesgevel van aluminium. Typerend aan het gebouw zijn de granieten palen, waardoor het mogelijk werd om onder het gebouw door te rijden en het benzinestation eronder te plaat­ sen. Het gebouw heeft veel kritiek gekregen en de toenmalig wethouder Mentink noemde het de ‘laatste erectie van het grootkapitaal’. In 1999 verliet Shell de vestiging in het centrum.

Het Shell-logo is van de gevel verdwenen en vervangen door een gouden bol.

Een hele verdieping in het Shellgebouw wordt tijdens het laatste weekend van Opera­ dagen omgetoverd tot playingfield en vormt zo het decor voor een opera-game. Speciaal voor de voorstelling PARSIFAL - THE GAME is een strategiespel ontworpen aan de TU Delft, in samenwerking met regisseur Arlon Luijten en componist Ben Lammerts van Bueren.

Zij lieten zich inspireren door Wagners opera Parsifal, over een ridder die is uitverkoren

om de graalriddergemeenschap te verlossen.

Maar voordat Parsifal zijn reddende daad kan verrichten, moet hij eerst compassie voelen… De opera vormt de basis voor een eigentijdse mixed-reality game-performance, een spel en voorstelling in één, waar je als publiek aan kunt deelnemen. Vorig jaar werd tijdens Operadagen Rotterdam al Deel I – SHOWSTOP opgevoerd. In die voor­ stelling werd de hoofdrolspeler Parsifal uit het script geschreven. Het publiek werd uitgenodigd om Parsifals taak op zich te nemen: om de heilige speer terug te halen en daarmee de wonden van deze tijd te helen. Deel II neemt de proef op de som: is mede­dogen genoeg in deze tijd waarin economische, ecologisch, politieke en morele problemen zich opstapelen?

KALEIDOSKOPVILLE

Het lijkt misschien complex, maar er is geen voorkennis nodig om aan deze gameperformance deel te nemen. De zangers en zangeressen van CLUB GEWALT leiden je als coaches door de game. Met de op Wagner geïnspireerde composities van Ben Lammerts van Bueren wordt het hoe dan ook een unieke ervaring op een wel heel bijzondere locatie.

In Kaleidoskopville worden de grenzen van de kunstvormen die gepresenteerd worden op Operadagen nog verder opgerekt. Solisten­ ensemble Kaleidoskop uit Berlijn is een kamerorkest dat erom bekend staat tradi­ tionele concertvormen te doorbereken. En het is zeker dat ze dat weer gaan doen in hun voorstelling Kaleidoskopville. Kaleidoskopville is een geënsceneerd concert waarin wordt gespeeld met de sociale functie van muziek.

Ook het festivalthema Gelijkheid komt in deze voorstelling terug. Want wat gebeurt er als we naar elkaar luisteren? Wat is de relatie van de muziek tot de ruimte, van de individuele musicus tot de groep en van het publiek tot het ensemble? Met werken van Mahler, Beethoven en Paul Valikoski creëert Kaleidoskop een utopie op het podium.

Vr 29 en za 30 mei 14.00u, 19.00u, 21.30u Shellgebouw

Vr 29 mei 20.15u Rotterdamse Schouwburg

DE PORNOPERA, NAAR OVIDIUS Het orgasme tot kunst verheven

LÂCHEZ TOUT! In Lâchez Tout! combineert regisseur François Sarhan een stille film met live muziek van het Schotse Red Note Ensemble en geluiden geproduceerd door twee bruiteurs oftewel geluidskunstenaars. In de film zien we het personage Bobok ronddwalen in de stad af­ gewisseld met artistieke collages. Het verhaal houdt het midden tussen een detective en een tragische komedie. Laat je meevoeren in de absurde wereld van Bobok.

Za 30 mei 20.15u Rotterdamse Schouwburg

2

‘Nee, deze Pornopera is géén porno! Eén orgasme met een totale duur van anderhalve minuut wordt een episch orgasme van 60 minuten.

Neergezet als een langzaam verglijdend organisch ritueel.’ aldus het collectief van onafhankelijke muziektheatermakers WILco. Het muzikale orgasme wordt ingekaderd door een vertelling uit Ovidius’ Metamorfosen over de ongeremde liefde van een meisje voor haar vader. Na het succes van de Apera keert componist Huba de Graaff opnieuw het genre opera binnenstebuiten. In haar onderzoek naar de oorsprong van zang kwam zij tot een fascinerend schemergebied: de mense­ lijke kreun.

Wereldpremière vr 29 mei 20.30u en za 30 mei 22.00u Rotterdamse Schouwburg

WAS DIT OPERA?

SLOTEVENT 10 JAAR OPERADAGEN ROTTERDAM Je kan het niet gemist hebben in deze fees­ telijke festivaleditie: Operadagen Rotterdam bestaat 10 jaar. Dit willen wij uiteraard vieren met al onze bezoekers, muziektheatermakers en andere betrokkenen. Daarom laten we op zondag 31 mei in de Rotterdamse Schouw­ burg nog éénmaal het dak eraf gaan. Op video gaan we in vogelvlucht door de afgelopen 10 jaar. Welke voorstellingen herinner jij je nog?

Vervolgens brengen de Nieuwe Stemmen een prachtige operaklassieker. Dan gaan we over in een grande finale: een waar operaspektakel met CLUB GEWALT en het 30 man tellende Rotterdams Opera Koor.

Vier jij met ons mee?

Zo 31 mei 18.00u Rotterdamse Schouwburg (gratis toegang)

A DIFFERENT NIGHT AT THE OPERA Line-up

BINKBEATS ontrafelt de populaire tracks van dit moment en bouwt ze ver­ volgens live weer op naar een hoogtepunt met behulp van instrumenten en een loopstation.

CHARLOTTE GOESAERT & JOOST MAASKANT gaan helemaal los in Epic Fail, een punkconcert in de vorm van een dans- en stemkunst­ voorstelling.

Een bijzondere happening - tot in de vroege uurtjes - vindt deze Operadagen-editie plaats in De Gouvernestraat. Op vrijdag 29 mei kan het publiek zich laten onderdompelen in een complete reeks cutting edge voorstellingen en club night performances op het snijvlak van muziek, theater en live art. Daarnaast zijn deze avond studenten van diverse Rotterdamse kunstvakopleidingen te gast. Zij lopen mee met het programma en nemen de volgende dag deel aan workshops van de optredende artiesten.

CLUB GEWALT neemt je mee naar een ondergrondse nachtclub. Word onderdeel van een multimediale ervaring met film en muziek begeleid door minimale dronemuziek van dj Henry Vega.

HET GELUID MAASTRICHT vermengt in de one-woman-performance Traviata is a ready made Verdi’s beroemdste opera met een unieke theatrale performance.

Het is maandagavond 25 mei omstreeks tien over tien onder de Van Brienenoordbrug.

The Big Easy is net afgelopen en het publiek applaudisseert luid. Hoewel de meeste toe­ schouwers laaiend enthousiast zijn, peinzen sommigen nog na over de voorstelling. Want hebben ze zojuist wel een opera gezien? De voorstelling was onderdeel van Operadagen, dus in eerste instantie zou je denken van wel.

Maar klassieke ingrediënten die bij opera horen, ontbreken hier. Er is geen orkest, wel een jazzcombo. De artiesten van Tijdelijke Samenscholing zijn goed gekleed, maar of ze nu echt kostuums dragen…? En wat was eigenlijk het plot?

Zoals de letterlijke betekenis (lat.: werken) al doet vermoeden, is opera een kunstvorm waarin verschillende artistieke uitingsvormen samenkomen. In de renaissance ontstond de opera per toeval, toen een groep musici en humanisten een Griekse tragedie wilden creë­ ren waarin de stem centraal stond. De eeuwen daarna heeft opera zich altijd aangepast aan eigentijdse ontwikkelingen en bood het naast entertainment een podium voor stevige maat­ schappijkritiek. Opera is altijd in beweging geweest, en zal dat ook blijven. Daarom is Operadagen ook nu een niet-dogmatisch en niet-normatief festival.

KOBE zoekt in De Pussytrack de contrasten op tussen toy/girls en seks/leegte. Een liveclip vol oversekste ‘pussy-raps’, dansjes uit de Japanse popmuziekbranche en hypes als twerken.

MACHINERY creëert een dynamische crossover tussen live art en muziek. Arnold Kooij en Levi van Huygevoort improviseren live en vinden inspiratie in elkaars performance.

LISA VERBELEN neemt in de solo ONE. 50 meter polyfoon gezang voor vier stemmen voor haar rekening.

URLAND vertaalt de patronen van het internet naar een eigen bewegingstaal. Inspiratie komt zowel uit techno en death metal als de grote, epische verhalen uit de wereldliteratuur.

THE SELFKICKERS brengen het werk van Johnny van Doorn, een excentrieke voor­ drachtkunstenaar en maker van hallucinante muziek en gedichten.

Vr 29 mei vanaf 20.00u De Gouvernestraat Tip: inlopen is de hele avond mogelijk.

Kom bijvoorbeeld na de voorstellingen in de Rotterdamse Schouwburg naar De Gouvernestraat en je krijgt de beste performances nog mee!

3

Winterreise door Henk Neven en Hans Eijsackers

Familievoorstelling De Koningin Zonder Land

Voorstelling In Bed with Mozart

Huiskamerconcert met Alexandra Untiedt 4

Repetities voor PARSIFAL The Game

Repetities van Daral Shaga

OSTERKLAN/K op het Schouwburgplein

Jongerenperformance in de hal van de Schouwburg

De Nieuwe Stemmen in de Hildegardiskerk

Operadagen in de stad

The Singing Bicycle bij de Fenix Food Factory

5

MASTERCLASS MÜNCHENER BIENNALE Door regisseur, dramaturg en artiest Kenza Karin ‘Never finish a theory book’ - aldus het devies aan ons.

Ons, de lucky bastards die onder leiding van Veenfabriek-duo Paul Koek en Paul Slangen, regisseur c.q. dramaturg, en regisseur Tom Creed deze week een masterclass volgen in opdracht van de Münchener Biennale.

In casual, maar bevoorrechte setting praten wij met elkaar over opera. Oui oui, on dit, presenteren we tot de lunch onze skills en zitten daarna met niemand minder dan jazzpionier Kris Defoort.

Wie zou er niet getriggerd worden door een jazzpianist die eigenlijk de nieuwe Frans Brüggen wilde worden, groot werd gebracht door namen als Chet Baker en Dennis Luxion en uitspraken doet als ‘just trust what you hear’, ‘don’t be perfect at the first try’ en ‘never finish a theory book’ - want, voilà, doe het gewoon.

En ons nu vertelt over Daral Shaga, de circus opera die hij maakte met regisseur Fabrice Murgia: ‘Inspired by the inhuman fate of (many) refugees on the borders of places like Tijuana

and Lampedusa, we’ve built a show where circus appears slowly and seems necessary to convey emotions that the singing or the text wouldn’t have tackled head on’. Een actueler en mondialer onderwerp lijkt er niet te zijn.

Daral Shaga past naadloos binnen deze editie van de Operadagen over gelijkheid en wordt nu al gezien als een van de hoogtepunten.

De Münchener Biennale wil graag kennisma­ ken met talenten uit de lage landen en werkt daarvoor samen met Operadagen Rotterdam.

Tijdens het festival krijgen een aantal ‘jonge’ muziektheatermakers de gelegenheid vier dagen intensief samen te werken. Het doel is om aan het einde van deze dagen een aantal projectplannen te presenteren aan een jury van de Münchener Biennale. Zij zijn op zoek naar plannen die in aanmerking komen voor verdere uitwerking en presentatie op de Biennale van 2018. Bij de presentatie is ook een aantal internationale programmeurs aanwezig die in het kader van het bezoekers­ programma van Operadagen Rotterdam het festival bezoeken.

NO MATTER WHAT WE DO WITH LANGUAGE, IT WILL BE EXPRESSIVE Van de Operadagen naar Poetry International Door Bas Kwakman, directeur Poetry International Over twee weken komt de Amerikaanse dichter Kenneth Goldsmith naar Rotterdam om tijdens het Poetry International Festival een warm pleidooi te houden voor uncreativity.

Een pleidooi voor kunst die bestaat uit het hergebruik van bestaande kunst. Het Rotter­ damse publiek kon tijdens de openingsopera King Size van Christoph Marthaler al een beet­ je aan het idee wennen. Marthaler schreef de teksten van King Size niet zelf, maar bouwde een verhaal aan de hand van zinnen die hij uit liederen van alle tijden en genres viste.

De muziek bij die zinnen was bijvangst.

Net als poëzie is opera een genre waarbij voor­ al het publiek en niet de makers denken dat de lat altijd hoog ligt. Wat mij betreft werd de kloof tussen ‘hoge’ en ‘lage’ kunst lang geleden al gedicht. Een boosaardig journalist zette ergens in de jaren ’80 met een fikse botsing in gedachten een dubbelinterview tussen tegen­ polen Gerardjan Rijnders en John Lanting op, maar kreeg het deksel op de neus toen de twee elkaar vonden in de taal van het theater.

Alles wat hen omringde kon namelijk theater worden, zoals alles wat de dichter omringt poëzie kan worden. Of het nu een TLC-soap,

6

een gesprek tussen pubers in een trein, een billboard, een songfestivalverslag of een autopsierapport is. Het is de taal die de boel bij elkaar houdt, zoals het ook taal was die in King Size zo indringend de worsteling van twee konings­kinderen met hun slapeloosheid voelbaar maakte. Niet de minimale scènes, trouw naar Lanting met mensen in en op de kast of onder het bed; niet de muziek, die in rechte hoeken van rock naar romantiek en van modern via pop naar volksmuziek schoot.

Het was de taal en de vaardigheid waarmee die werd gebracht die King Size tot zo’n dramatisch stuk maakte. Door de poëzie van de liederen konden we meereizen, van Van Wachsmann’s Wachet auf, wachet auf es krähet der Hahn tot Hal Davis’ I’ll be there, just call my name, I’ll be there, van Friedrich Hebels’ Nur noch tiefer mich verhülle/ Fester zu die Augen tu tot Heinrich Heines’ Bald aber küßt sie bleich der Tod. Zoals Kenneth Goldsmith zal zeggen, No matter what we do with language, it will be expressive.

46e Poetry International Festival Rotterdam 9 t/m 13 juni www.poetry.nl

IN DE PERS De Volkskrant over Operadagen Rotterdam: ‘De Rotterdamse Operadagen grossieren in grensverleggend muziektheater en gingen dit keer over gelijkheid, een streven van Lampedusa tot in de slaapkamer’. Over Figaro meldt deze krant: ‘Vierenhalf uur rake grappen en grollen, volks en gelaagd tegelijk, dat kunnen alleen de Belgen.’

‘De Operadagen vatten ‘opera’ en ‘muziek­ theater’ ruim op. ‘Echte’ conventionele opera’s zijn er nauwelijks, de grenzen van de genres worden in veelal hedendaags repertoire voort­ durend overschreden’, aldus NRC Handelsblad.

De krant recenseerde Winterreise en The Great Downhill Journey of Little Tommy met vier sterren. ‘Bariton Henk Neven en pianist Hans Eijsackers gaven een indringende directe vertol­ king van de liedcyclus Winterreise van Schubert.

In The Great Downhill Journey of Little Tommy wordt de kleine, wanhopige Tommy ideaal vertolkt door Jonas Vermeulen. Vermeulen en Van Severen spelen en acteren heftig en tomeloos, hard en aandoenlijk.’

‘Opera, pop, schlager: regisseur Marthaler gebruikt het allemaal door elkaar’, schrijft Trouw. ‘De Zwitserse regisseur speelt graag met klassieke muziekconventies. Daarom is zijn voorstelling King Size ook een gedroomde opening van Operadagen Rotterdam.’

Ook Place de l’Opera benoemd het grensver­ leggende karakter van het festival. ‘Amadigi Remixed, uitgevoerd door Codarts-studenten, volgt de idealen van Operadagen Rotterdam in het doorbreken van grenzen en het zoeken naar nieuw publiek.’[…] ‘Een open geest kon genieten van doorleefd gebrachte klassiekers zoals ‘Dead man walking’ en ‘Taste of honey’, begeleid door bijvoorbeeld gitaren, piano, divers slagwerk en arrangeur Marco de Bruin zelf achter het keyboard. Zowel tedere als energieke dans­ scènes boden visuele ondersteuning, evenals fantasierijke videoprojecties. En klaaglijke zang in oosterse sferen zorgde voor de broodnodige multicultinoot.’

‘Een wonderlijke eenheid tussen circus, opera en teksttheater’ schrijft de Theaterkrant over Daral Shaga die deze circusoperavoorstelling de volle vijf sterren toekende. ‘Wat hebben circusartiesten en vluchtelingen met elkaar gemeen? Ze moeten kunnen klimmen, springen, vallen, weer opveren, elkaar vasthouden en weer loslaten, bereid zijn om de grootste risico’s te ne­ men. In de opera Daral Shaga van de Belgische componist Kris Defoort gebeurt dat allemaal, maar het heeft ook allemaal een dubbele of meer dan dubbele betekenis. Zelden zal circus, opera en teksttheater zo geïntegreerd zijn geweest.’

De Koningin Zonder Land werd door ditzelfde medium vier sterren toegekend die deze familievoorstelling vooral roemde om de ‘onwerkelijk mooie muziek’.

#Tweets Lees hier de leukste #festival tweets.

Volg @Operadagen en blijf ook op de hoogte!

NIEUWE STEMMEN

Ilse Verdiesen @Ilseverdiesen ‘Jazz meets Opera’ onder de Van Brienenoordbrug.

Meesleepende voorstelling The Big Easy over New Orleans @Operadagen.

sommerhus @sommerhusmusic We mogen weer in de Hilde­ gardiskerk spelen, ditmaal onze eigen voorstelling in de huis­ kamerkapel. @Operadagen Kenza Karin @kenzakarin Staande ovatie voor Daral Shaga, hartverscheurend mooi! Bed bad brood doesn’t cut it. Check it out @Operadagen #circusopera.

JCFRotterdam @JCFRotterdam @Operadagen Kinderen gaan naar de opera Koningin Zonder Land, met JCF. We gaan zo beginnen!

Place de l’Opera @placedelopera Fascinerend huiskamer­ concert @Operadagen van Alexandra Untiedt en Mirsa Adami Harawi.

Je kan ze niet missen dit festival: de Nieuwe Stemmen. Van Rotterdamse huiskamers naar daken tot aan het park, overal zingen zij de sterren van de hemel. Nieuwe Stemmen bestaat uit negen zangers en zangeressen, die speciaal door Operadagen zijn geselecteerd om deel te nemen aan een talentontwikkelingstraject met coaching door regisseur en componist Timothy Nelson. Alle zangers maken een eigen productie voor Operadagen Thuis, de huis­ kamerconcerten, en treden meerdere malen gezamenlijk op.

Channa Malkin (zang) en Christian Fergo (gitaar) schitterden al voorafgaand aan het festival tijdens European Opera Days, het weekend waarin alle operahuizen en festivals in Europa optredens verzorgen. In een zonnig Trompenburg Tuinen & Arboretum genoot het publiek in grote getalen van de Spaanse liederen van onder andere Manuel de Falla. De vier zangers die samen het Damask Ensemble vormen brachten in de intieme setting van de orkestbak van de grote zaal van de Rotterdamse

OPERADAGEN ROTTERDAM 2016 Save the date: vrijdag 20 t/m zondag 29 mei 2016 De afgelopen jaren stond Operadagen Rotterdam geheel in het teken van (R)evolutie: wat betekent de revolutionaire leus Vrijheid, Gelijkheid, Broederschap nog vandaag de dag? Elk van de drie idealen vormde een thematisch uitgangspunt voor een festivaleditie.

Sneak peek van de voorstellingen: Secrets Festivalambassadeur Claron McFadden verzamelde anoniem geheimen van mensen.

Samen met accordeonist Tuur Florizoone maakt zij een voorstelling waarin de gehei­ men verweven zijn.

In 2016 borduren we voort op (R)evolutie en voegt het festival een vierde thema toe.

Ditmaal ligt het perspectief niet op de idealen, maar op de mensen. Wie zijn de radicale revolutionairen, die een baanbrekende veran­ dering teweeg brengen?

PARSIFAL, playingfields In 2016 is de finale van de trilogie PARSIFAL, playingfields. In Deel III vieren we de verlossing, of althans, de hoop daar­ op. Je kunt tijdens Operadagen Rotterdam het volledige drieluik beleven, met een

Schouwburg het ontroerende the little match girl passion van artist in residence David Lang.

De Nieuwe Stemmen verrasten voorbijgangers met een etalage­optreden in de Bijenkorf. De zangers waren zo goed geschminkt dat je je in eerste instantie afvroeg of de etalagepoppen tot leven kwamen om een preview te geven van Monteverdi’s Poppea, de productie die ook in de Operawandeling te horen was.

In het laatste festivalweekend kijken de Nieuwe Stemmen van grote hoogte uit over de stad tijdens het volledig uitverkochte Rooftop Concert. Wil je de zangers nog meemaken?

Loop dan binnen in de Bijenkorf, waar je de talenten tegen het lijf loopt, of kom naar het gratis slotevent 10 jaar Operadagen.

Winkeloptredens za 30 mei vanaf 14.00u De Bijenkorf Rooftop Concert zo 31 mei 11.00u Dak van de Bijenkorf 10 jaar Operadagen zo 31 mei 18.00u Rotterdamse Schouwburg

grande finale op het dak van het Groothandelsgebouw.

Operawandeling Het festival staat ook in het teken van de Ma­ nifestatie, de viering van 75 jaar wederopbouw en de 50e verjaardag van De Doelen, het eerste naoorlogse cultuurgebouw in de stad. Dit jaar liep het publiek tijdens de Operawandeling naar vooroorlogse gebouwen, volgend jaar wor­ den typische wederopbouw gebouwen bezocht.

Music Theatre NOW Competition Volgend jaar host Operadagen de Music Theatre NOW Competition van het Interna­ tional Theatre Institute. Deze internationale competitie voor alle vormen van professionele opera en muziektheater stimuleert persoonlij­ ke uitwisseling tussen professionals.

7

AGENDA

FESTIVALPLATTEGROND

VRIJDAG 29 MEI 16 PARSIFAL, PLAYINGFIELDS: DEEL II > THE GAME

14.00, 19.00 & 21.30 Shellgebouw

17

ELLE EST MOI UND TÖTE MICH

19.00 Rotterdamse Schouwburg

33

A DIFFERENT NIGHT AT THE OPERA

20.00 De Gouvernestraat Tip: inlopen hele avond mogelijk

18 19 20 21

SEMELE

20.00 LP2

KALEIDOSKOPVILLE

20.15 Rotterdamse Schouwburg

DE PORNOPERA

20.30 Rotterdamse Schouwburg

DEATH SPEAKS

22.00 De Doelen

ZATERDAG 30 MEI 16 PARSIFAL, PLAYINGFIELDS: DEEL II > THE GAME

14.00 & 21.30 Shellgebouw

22 23

MAGISTRALE MAHLER

14.30 De Doelen

A Rotterdamse Schouwburg

I LP2

HEX

B De Doelen

J LantarenVenster

C Schouwburgplein

K Grand Café Engels

D Oude Luxor Theater

L Pelgrimvaderskerk

E Dak van de Bijenkorf

M Onder de Van Brienenoordbrug

F De Gouvernestraat

N Koeweide

G Paradijskerk

O Tramremise Hillegersberg

16.00 & 19.00 Rotterdamse Schouwburg

HET GROTE VERSCHILLIGHEIDSINTERMEZZO

17.00 Rotterdamse Schouwburg

18

20.00 LP2

21

DEATH SPEAKS

24 34 20

SEMELE

20.00 & 22.00 De Doelen

LÂCHEZ TOUT!

KAARTVERKOOP

COLOFON

LATE NIGHT SONG BAR

Online www.operadagenrotterdam.nl www.rotterdamseschouwburg.nl

Redactie Operadagen Rotterdam

20.15 Rotterdamse Schouwburg 22.00 Rotterdamse Schouwburg

DE PORNOPERA

22.00 Rotterdamse Schouwburg

ZONDAG 31 MEI ROOFTOP CONCERT 35 11.00 Dak van de Bijenkorf

36

VAN SMARTLAP TOT OPERA

15.00 Koeweide

25

H nieuwe Luxor Theater

10 JAAR OPERADAGEN

18.00 Rotterdamse Schouwburg

Offline Rotterdamse Schouwburg 010-4118110 & op locatie 45 min. voorafgaand aan de voorstelling

info@operadagenrotterdam.nl tel: 010-4366070 WWW.OPERADAGENROTTERDAM.NL

Vormgeving 105 / Sander Tol Fotografie Bas Czerwinski, Sebastian Bolesch, Alister Gourlay, Peter de Groot, Ilse Verdiesen, Salih Kilic