PETER KLARE blindfolded
P E T E R
K L A R E
blindfolded
The challenge presented by artistic creativity moves between two poles. Initially it lies in the confronting and then overcoming the empty surface, towards the end of the process in the danger of responding to the horror vacui with an excessive creative wealth. By this time using synthetic fur as the medium for his large oil paintings Peter Klare fundamentally changes the situation. In place of the receptive tabula rasa (rasa comes from the Latin radere, in English ‚to shave‘) he here uses fur, an untaimed material that has its own colouring and texture. In the rectangular, monochrome works we see particularly clearly how the fur asserts its own materiality and that of the paint against the dematerialising effect of the monochrome quality. Where Klare uses irregular, mostly rounded forms the works acquire an increasingly objectlike character.
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Die Herausforderung des künstlerischen Schaffens bewegt sich zwischen zwei Polen. Am Anfang besteht sie in der Konfrontation mit der leeren Fläche und ihrer Überwindung, gegen Ende des Prozesses in der Gefahr, dem Horror vacui mit einer Überfülle in der Gestaltung zu verfallen. Wenn Peter Klare diesmal Kunstfell als Trägermaterial für großformatige Ölmalerei wählt, verändert er die Bedingungen grundlegend. An die Stelle der aufnahmebereiten Tabula rasa (rasa kommt vom lateinischen radere zu Deutsch ‚rasieren’) tritt das widerspenstige Material des Fells mit seiner eigenen Farbigkeit und Faktur. Besonders deutlich in den rechteckigen, einfarbigen Arbeiten behauptet das Fell gegen die stofflose Wirkung der Monochromie die eigene Materialität wie die der Farbe. Dort wo Klare unregelmäßige, meist runde Formgebungen findet, erhalten die Werke einen gesteigert objekthaften Charakter.
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In the work process the fur, in contrast to the white canvas, presents the artist with a counterpart which offers resistance and is, apparently, itself creative. Touched by the brush dipped in paint, ‚the fur paints back‘, says Klare. The fine, soft fluffiness is lost through the oil paint; it sticks together, forms strands, becomes repulsive, and yet still invites us to touch it. Klare´s works materialize an aspect of the well-known fur piece Le déjeuner en fourrure (1935–1936) by Meret Oppenheim that awakens in the viewers imagination: after a first pleasant contact the tableware covered in soft fur would be smeared with traces of food and saliva. For Klare painting on the stretched furs also has its poetic, archaic side. Apparently following a cultural ritual in which furs are re-fatted and dyed, they hang like trophies on the wall. The fact that these are synthetic furs means only one of several different revaluations that constitute Klare’s work. False fur is an artificially produced imitation of animal fur, which works with animalistic and wild qualities and is also associated with the expensive and exclusive. We regard the artificial product as a cheap version of natural fur. By coating it with classic, costly oil paint this ‚trash‘ is raised to the category of fine art and, in the exhibition space at the latest, becomes an artefact in which the painterly quality comes to light: the fur follows the pressure of the brush. Brushed smooth, it looks as if it were sealed, whereas when worked against the grain it becomes unruly and appeares to have a heavy impasto texture. In a changing interaction the fur and paint react to light by shining or with a deep glow. Peter Klare’s works from 2017 and 2018 are as bristly and at the same time as flattering as fur can be. Expectations of the surface, form and values are contrasted with visual irritation and tactile perceptions of paradox objects, which seem foreign and yet familiar.
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Im Arbeitsprozess bietet das Fell entgegen der weißen Leinwand dem Künstler ein Gegenüber, das widerständig und scheinbar selbst gestaltend ist. Berührt durch den in Farbe getauchten Pinsel ‚malt das Fell zurück‘, so Klare. Die feine Flauschigkeit geht durch das Öl verloren, es verklebt, wird strähnig und abstoßend, aber reizt trotzdem zur Berührung. Damit ist in Klares Arbeiten ein Aspekt ausgeführt, der in der bekannten Fellarbeit Le déjeuner en fourrure (1935–1936) von Meret Oppenheim in der Vorstellung des Betrachters anklingt: Nach einem ersten wohligen Kontakt, wäre das mit weichem Pelz überzogene Geschirr mit den schmierigen Substanzen von Essen und Speichel überzogen. Das Bemalen der aufgespannten Felle hat bei Klare auch eine poetischarchaische Seite. Scheinbar einem kulturellen Ritual folgend, in dem Felle rückgefettet und gefärbt werden, hängen sie wie Trophäen an der Wand. Dass es sich dabei um Kunstfelle handelt, bedeutet nur eine von mehreren verschiedenen Umwertungen, die Klares Werk ausmachen. Kunstfell ist ein artifiziell hergestelltes Imitat von Tierfell, welches mit dem Animalischen und Wilden, verarbeitet auch mit dem Edlen und Teuren assoziiert wird. Das künstliche Produkt empfinden wir als billige Variante des Naturfells. Durch das Bestreichen mit der klassischen und kostbaren Ölfarbe, wird dieser ‚trash‘ in die Gefilde der feinen Kunst gehoben und spätestens im Ausstellungsraum zum Artefakt, an dem die malerische Qualität zum Vorschein kommt: Das Fell folgt dem Pinseldruck. Glattgestrichen wirkt es wie versiegelt, und gegen den Strich gearbeitet struppig wie ein besonders pastoser Farbauftrag. Fell und Farbe reagieren im wechselvollen Zusammenspiel auf Licht mit Glanz oder einem tiefen Leuchten. Peter Klares Werke aus den Jahren 2017 und 2018 sind so widerborstig und gleichzeitig so schmeichelnd wie Fell es sein kann. Erwartungen an Oberfläche, Form und Wertigkeiten werden optische Irritation und taktile Empfindungen paradoxer Objekte entgegengesetzt, die fremdartig und doch vertraulich erscheinen. Cora Waschke
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Ohne Titel, 2018 Öl auf Kunstfell auf Leinwand Oil on faux fur on canvas 492 x 232 cm
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Ohne Titel, 2018 Öl auf Kunstfell auf Leinwand Oil on faux fur on canvas 158 x 268 cm
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Ohne Titel, 2018 Öl auf Kunstfell auf Leinwand Oil on faux fur on canvas 110 x 86 cm
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Ohne Titel, 2017 Öl auf Kunstfell Oil on faux fur 133 x 287 cm
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Ohne Titel, 2018 Öl auf Kunstfell auf Filz Oil on faux fur on felt 45x85 cm
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Ohne Titel, 2018 Öl auf Kunstfell auf Leinwand Oil on faux fur on canvas 110 x 86 cm
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Ohne Titel, 2018 Öl auf Kunstfell auf Leinwand Oil on faux fur on canvas 240 x 270 cm
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Ohne Titel, 2018 Öl auf Kunstfell auf Leinwand Oil on faux fur on canvas 270 x 107 cm
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Peter Klare geboren in Jena lebt und arbeitet in Berlin 1974 Familie fl端chtet nach Westdeutschland 1987-88 Studium in Maldonado, Uruguay 1991 Studium bei Hugo Longa Montevideo, Uruguay 1992-96 Meistersch端ler, Akademie der Bildenden K端nste M端nchen 1996-02 Los Angeles, U.S.A. 1996-98 MFA, University of California, Los Angeles, U.S.A.
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Ausgewählte Einzelausstellungen 2017 ’Silver’, Galerie Springer, Berlin 2014 ’plein air’, invaliden1 Galerie, Berlin 2013 ’Peter Klare/Tilbert Oelke’, Luckenwalder Str., Pano Merianos, Berlin ’Pinturas del Frio’, Galeria Leyendecker, Santa Cruz de Tenerife, Spanien 2011 ’Like Paint’, Dan Hayes and Peter Klare, ein LoBe project von Olivia Reynolds, Berlin ’Home Show - Mattresses’, Badstr. 35, Berlin 2010 ’Flatlands’, Ulf Saupe Galerie, Berlin ’Wet Paint in the Woods’, Swamplands, Mühlenbeckerland 2009 ’Tocando Bosques’, Galeria Leyendecker, Santa Cruz de Tenerife ’Sünny Days’, Galerie Scala, Berlin 2007 ’rain or shine’, Open Forest, Berlin ’rain or shine’, Kunstverein Weiden, Weiden 2006 ’Mountain Paintings’, Galeria Leyendecker, Santa Cruz de Tenerife ’Schnee’, Ateleir Cardenas Bellanger, Paris ’-15°C’, Invaliden 1, Berlin 2005 ’Miles End’, Private View M.O. Drescher, Berlin ’The Canyon Paintings’, c/o Black-Dragon-Society, Los Angeles National Forest 2004 Union Gallery, London 2003 ‘Golden State’, Galerie Herzer, München ‘Foreground Makes the Picture Healthy‘, Galeria Leyendecker, Santa Cruz de Tenerife 2002 Black-Dragon-Society, Los Angeles Galeria Leyendecker, Santa Cruz de Tenerife 2001 Galeria Leyendecker, Santa Cruz de Tenerife 2000 Susanne Vielmetter Gallery, L.A. Projects, Los Angeles ‘nature & comfort‘, Galerie Herzer, München 1999 ‘Falsch & Decke’, Akademie der Bildenden Künste München ‘Flying Carpets, Black-Dragon-Society, Los Angeles, 1998 ‘Home Furnishings’, Deitch Projects, New York City ‘Expanded View’, Derek Eller Gallery, New York City 1996 ‘Camouflage’, Fotoinstallation Hauptbahnhof, München Ausgewählte Gruppenausstellungen 2017 ’Le Zoo de Madame Y’, Galerie Benhadj & Djilali, Berlin ’Mega Bock’, Uferhallen, Berlin ’Lift Off’, kuratiert von Martin/Durazo, Rio Hondo College, Whittier, Kalifornien 2016 ’Liaison’, Uferhallen, Berlin ’One Fine Day - Charity’ kuratiert von Marie Steinmann und Tom Tykwer, Sexauer Gallery, Berlin ’Frohe Botschaft’, Botschaft, Berlin 2015 ’Holy Independent Space’, Kunstverein geh8, Dresden ’aLL uP’, Draschen, Molis, Peckl, Bar Barbett, Berlin ’Match’, kuratiert von Manfred Peckl, Galerie Das Schaufenster, Berlin 2014 invaliden1 Galerie, Berlin
2013 2012 2010 2009 2008 2007 2006 2005 2004 2003 2002 2001 2000 1999 1998 1997
’Concrete Poetry’, Kunstmuseum Bochum, kuratiert von Mario Lombardo, Emscher Genossenschaft, Bochum ’Das allerletzte Prof. Winkler Stipendium’, Kunstverein Weiden, Weiden ’Choses vues à Droite est à Gauche (sans lunettes)’, by l´oiseau présente Ballhaus Ost, Berlin ’Sommerutstilling’, Galleri Semmingsen, Oslo ’Die Panke’, ein off-side LoBe project von Olivia Reynolds, Berlin ’Formation’, curated by MV Stein, Uferstudios Wedding, Berlin Ulf Saupe Gallery, Berlin `Die ersten internationalen Elvistage` Ideal Glass Gallery, New York City ’Spitzenwerke der Zeichnung aus der Sammlung Abstädt’, Atelier Seitz/Hackel, München ’Public Park’, curated by John Pearson Scoops, Los Angeles ’Niveaualarm’, kuratiert von Ulli Wulff, Kunstraum Innsbruck ’Logiques du rêve éveillé’, Maëlle Dault, Instants Chavirés, Paris Rental ’Oliver Twist’, New York Der Prof.Winkler Romantik-Award, München ’Incognito’, Santa Monica Art Museum, Santa Monica, Kalifornien ’Wasserfarben’, Summa Cum Laude, Berlin Prof. Winkelmann, München Prof. Winkler Kunst- und Literaturtage’, Los Angeles ’Christmas in August’, Black Dragon Society, Los Angeles ’Little Things’ Blue 7 Gallery, Santa Monica Black Oriental, Berlin ‘Please Please Your Self‘, Atelier Cardenas, Paris Galerie Heinz Herzer, München ‘Faking Real‘, Columbia University, New York City ‘Light&Spaced Out‘, Galerie Loevenbruck, Paris The Glassbox, Paris Centre d‘Art Passerelle, Brest, Frankreich ‘Von Bergen‘, Schloß Agathenburg, Agathenburg ‘Der Berg’, Kunstverein Heidelberg, (Katalog) ‘Landscapes’, Derek Eller Gallery New York City ‘Zick Zack’, VTO Gallery, London ‘Mixed Pickle’ Galeria Leyendecker Santa Cruz de Tenerife ‘Debütantenball‘, Akademie der Bildenden Künste München, (Katalog) ‘Showroom‘, Troy, New York, U.S.A. (Katalog) ‘2000 Anos Luz’, Museo La Recova, Santa Cruz de Tenerife, (Katalog) ‘Legal Paperworks’, Beyond Baroque, Venice, U.S.A. ‘Mozart on Television’, Deitch Projects, New York City Black-Dragon-Society, Los Angeles MFA Exhibition, Wight Gallery at U.C.L.A., Los Angeles Über-Main Gallery, Los Angeles Armand Hammer Gallery, Los Angeles
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Ausstellung Peter Klare blindfolded 22.02.2018 – 12.04.2018 Markus Penell Annkatrin Steffen Text: Cora Waschke Fotos: Marcus Schneider (S. 6, 7, 8 , 9, 10, 12, 13, 14, 15) Alma Grossen (S. 24, 25) Katalog: Robert Bauer N°
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Übersetzung: James Roderick O‘Donovan
Leibnizstraße 60
Druck: Graspo, Zlín
10629 Berlin
Auflage: 400
Tel: +49 30 28 48 86 0 www.o-o-depot.com
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