An Evening with Marc-André Hamelin

An Evening with / Une soirée avec

Marc-André Hamelin Marc-André Hamelin Piano Sunday 31 July 2011 7:00pm Dimanche 31 juillet 2011 19h00 Dominion-Chalmers United Church 355 Cooper Street (at O’Connor) église unie Dominion-Chalmers 355, rue Cooper (à l’angle de la rue O’Connor)

www.ottawachamberfest.com | 613.234.6306

Ottawa International Chamber Music Festival FEStival international de musique de chambre d’ottawa Presents / présente

An Evening with / Une soirée avec

Marc-André Hamelin Marc-André Hamelin Piano

The Steinway piano heard at this event is graciously supplied by Le piano Steinway entendu lors de cette présentation est gracieusement fourni par Piano & Keyboard Centre, Richmond Hill ON www.PianoKeyboard.com

Roman borys artistic director / directeur artistic Gryphon Trio artistic advisors / conseillers artistiques curated by / organisée par Ottawa chamber music society societé de musique de chambre d’ottawa

Marc-André Hamelin

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Programme 2 Hours Approximately 2 heures environ

Alban Berg (1885 – 1935) Sonata, Opus No. 1 Karlheinz Stockhausen (1928 – 2007) Klavierstücke IX Maurice Ravel (1875 – 1937) Gaspard de la nuit Ondine Le Gibet Scarbo INTERMISSION / ENTRACTE Franz Liszt (1811 – 1886) Sonata in B minor, opus 10 Sonate en si mineur, opus 10

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Marc-André Hamelin

Liszt, berg, Stockhausen and ravel

Composed in 1852-3, the colossal Sonata in B

1865. “However he is in no way ready to issue a

minor is one of the pinnacle achievements of

general peccavi [confession of sins] for his compo-

Liszt’s prolific Weimar period (1848-60), during

sitions!” Wagner was one of the few among Liszt’s

which he composed many of his most important

contemporaries to recognize the brilliance of the

works for piano solo, two piano concertos, his

Sonata’s formal, harmonic and motivic invention,

Faust and Dante symphonies and all but one of

declaring it “beyond all conception beautiful, great,

his thirteen symphonic poems.

lovely, sublime, deep and noble.” Posthumous critical reception has generally echoed Wagner’s

To Liszt’s profound sadness and consternation,

view of the Sonata in B minor, which is now widely

the Sonata was not well received by his contem-

considered Liszt’s greatest masterwork and the

poraries, many of whom felt that the pianist’s

most important piano sonata to have been written

prodigious gifts as a performer had caused him to

since Beethoven and Schubert. In Kenneth Hamil-

suffer from delusions of grandeur in his ambitions

ton’s assessment: “Were all Liszt’s works, with the

as a composer. Brahms described the Sonata as

exception of the Sonata in B minor, to be engulfed

“empty noise,” and reportedly fell asleep during

in flames like the books of the ancient library of

a private performance by Liszt. Clara Schumann

Alexandria, the Sonata would still be enough to rank

wrote that she “felt quite ill” when she first heard

him as one of the greatest Romantic composers.”

the work, notwithstanding the composer’s humble

While Liszt’s handling of the Sonata’s thematic

dedication of the Sonata to her husband. “Anyone

materials seems to hint at programmatic references

who has heard it and finds it beautiful is beyond

(perhaps to the composer’s beloved Faust legend,

help,” declared Eduard Hanslick, the influential

some have argued), there is no evidence that he

Viennese critic. “An invitation to hissing and stomp-

built the work upon any conception beyond the

ing,“ wrote another. Liszt was both sarcastic and

purely musical. One of the work’s features that

unrepentant in reply: “For years, Liszt has written

caused incomprehension among contemporary

only confused and objectionable stuff,” he wrote in

critics and audiences was the unconventional

Marc-André Hamelin

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“four-movements-in-one” double-function form by

presents two strongly contrasting ideas: an obsti-

means of which its musical ideas are presented

nately repeating four-note chord in which the tones

and developed. The work traverses the traditional

constantly shift in prominence, and a slowly rising

four movements of the sonata cycle (Allegro, Slow

chromatic scale with a unique duration assigned

Movement, Scherzo, Finale) within a single

to each note. These ideas are alternated, varied

extended continuous movement, yet it simultane-

and juxtaposed, and finally resolved in a texture

ously exhibits a broadly superimposed Exposition-

of irregularly-spaced rapid periodic groups in the

Development-Recapitulation-Coda

architecture

upper register. The rhythmic proportions employed

characteristic of traditional sonata-allegro “first

throughout the work are governed by the Fibonacci

movement” form. While this design is not without

series (1, 2, 3, 5, 8, 13, 21, etc., wherein each sub-

historical models (similar formal and thematic pro-

sequent number is the sum of the previous two) and

cedures are seen in Schubert’s Wanderer Fantasy,

by a Fibonacci-derived series involving the summa-

for example), the double-function form reaches

tion of all previous integers in the series: 1, 3 (1 + 2),

a pinnacle of grandeur, contrapuntal complexity

6 (1 + 2 + 3), 11 (1+ 2 + 3 + 5), 19 (1+2+3+5+8), etc.

and motivic integration in the Sonata in B minor.

The three movements of Ravel’s Gaspard de

It is a work of staggering originality that provided

la nuit (1908) were inspired by selected poems of

inspiration for later experimentation in form and

Aloysius Bertrand. Ravel’s title refers to the legend-

content. Ferruccio Busoni, the author of one of mu-

ary Persian guard, Gaspard (or “Caspar”), who

sical modernism’s most important manifestos, was

stands watch by night over a treasury of mysterious

one of a number of important twentieth-century

and magical jewels. In “Ondine,” both Ravel’s music

composers who paid homage to Liszt (Schoenberg

and Bertrand’s poem depict the legendary nymph

was another). “In the end,” Busoni wrote, “we are all

whose seductive singing lures men to her watery

descended from him, Wagner included.”

home at the bottom of the lake. In “Le Gibet,”

Alban Berg’s Piano Sonata, Op. 1 is not only a

Ravel’s obstinately repeating b-flat piano octaves

landmark essay in early atonality, it is also one of

toll ominously in accompaniment to Bertrand’s

the most beautifully expressive piano works of the

horrific vision of a reddened corpse dangling from

twentieth century. Glenn Gould described it as

a noose in the noon-day sun. Through the skittish

“surely among the most auspicious Opus Ones

repeated-note figures and terrifying climaxes of

ever written.” “This is the language of collapse

“Scarbo,” Ravel depicts the grotesque apparition

and disbelief, or musical weltzschmerz [world-

of a mischieveous goblin who appears and disap-

weariness],” Gould wrote, “the last stand of tonality

pears in the shadows around the bed of its hapless

betrayed and inundated by the chromaticism which

victim who is tormented by nightmarish visions.

gave it birth.” Each of the themes in Berg’s Sonata

Gaspard de la nuit is renowned among pianists for

is derived from the work’s germinal opening theme.

its immense technical challenges; Ravel intended

Like Liszt’s Sonata in B minor, it is a one-movement

his “Scarbo” movement, in particular, to be more

work, nominally centred around the key of b-minor,

difficult than any known piano work.

in an overarching sonata form (exposition, quasidevelopment, varied recapitulation and coda).

Stockhausen’s Klavierstück IX (1962) is one of a series of nineteen Klavierstücke written by the composer over a span of fifty years (1953-2003). It

© James K. Wright, Ph.D.

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Marc-André Hamelin

Liszt, berg, Stockhausen Et ravel

Composée en 1852-3, la colossale Sonate en Si mineur est une des œuvres principales de Liszt.

Elle fut composée lors de sa prolifique période Weimar (1848-60), durant laquelle il a composé la plupart de ses morceaux pour pianos solo, concerto pour double pianos, ses symphonies du Faust et Dante, et la totalité de ses treize poèmes symphoniques (à l’exception d’un seul). À la grande tristesse et consternation de Liszt, la Sonate ne fut pas bien reçue par ses contemporains. Bon nombre d’entre eux eurent le sentiment que les talents prodigieux du pianiste en tant qu’interprète l’avaient mené à surestimer son talent de compositeur. Brahms décrivît la Sonate comme un « bruit vide », et selon certains témoignages, il lui arrivait même de s’endormir lors des représentations privées de Liszt. Clara Schumann écrivit qu’elle « se sentit proche du malaise » quand elle entendit le morceau pour la première fois, en dépit du fait que le compositeur rendit un hommage respectueux à son mari en lui dédiant la Sonate.

Eduard Hanslick, l’influant critique viennois déclara que « Quiconque l’a entendu et la trouve belle est irrécupérable ». « Une invitation au huées et aux tapements de pieds » écrivît un autre. En réponse à ces critiques, Liszt adoptait une attitude à la fois sarcastique et impénitente. « Durant des années, Liszt a uniquement composé des choses confuses

et offensives », écrivît Eduard Hanslick en 1865. « Cependant, il n’est en aucun cas prêt à faire son peccavi [confession de péchés] général pour ses compositions ! ». Wagner fut l’un des premiers parmi les contemporains de Liszt à reconnaitre le génie de l’invention de la forme de la Sonate, de son harmonie et de son leitmotiv, déclarant qu’elle se situe « au delà de toute conception du beau, du grand, de l’adorable, du sublime, du profond et du noble ». Les critiques qui ont reçu l’œuvre à titre posthume se sont généralement fait l’écho du point de vue de Wagner sur la Sonate en B mineur.

Elle est en effet désormais largement considérée comme le plus grand chef d’œuvre de Liszt et la plus importante sonate pour piano jamais écrite depuis Beethoven et Schubert. D’après ce constat de Kenneth Hamilton : « Toutes les œuvres de Liszt, à l’exception de la Sonate en Si mineur, pourraient être englouties par les flammes comme les livres de l’ancienne bibliothèque d’Alexandrie, et la Sonate à elle seule serait toujours suffisante pour le placer parmi les plus grands compositeurs romantiques ».

Alors que la façon dont Liszt a utilisé les matériaux thématiques semble évoquer certains programmes musicaux (peut être à la légende de Faust que le compositeur adorait tant, ont défendu certains), il n’y aucune preuve qu’il ait basé son travail sur des considérations autres que purement musicales. Une des caractéristiques de

Marc-André Hamelin

l’œuvre qui a engendré l’incompréhension des critiques de ses contemporains et de l’auditoire était la double fonction peu conventionnelle de la forme « quatre mouvements en un » par le bais de laquelle les idées musicales étaient présentées et développées. L’œuvre va au-delà des quatre mouvements traditionnels du cycle de la sonate (Allegro, Mouvement Lent, Scherzo, Final) à l’intérieur d’un simple mouvement continu allongé.

Une structure du type Exposition-DéveloppementRésolution-Coda, typique de la forme traditionnelle du « premier mouvement » de la sonate-allegro, y est également superposée. Bien que ce modèle ne soit pas sans précédent (des procédés de formes et de thèmes sont retrouvés dans la Wanderer Fantaisie de Schubert, par exemple), la forme à double fonction atteint son apogée de grandeur, sa complexité de contrepoint et intégration motivique dans la Sonate en Si mineur. Cette œuvre d’une originalité renversante a donné l’inspiration pour de futures expérimentations de formes et de contenu.

Ferruccio Busconi, l’auteur d’un des plus grand manifestes des modernismes de la musique, fut l’un des nombreux compositeurs notable du vingtième siècle à rendre hommage à Liszt (Schoenberg en fit de même). « Finalement, » écrit Busconi, « nous descendons tous de lui, y compris Wagner. » Dans la Sonate pour Piano d’Alban Berg, le Premier Opus n’est pas seulement un essai décisif des prémices de l’atonalité, il s’agit également d’une des œuvres pour pianos les plus prodigieusement expressives du vingtième siècle. Glenn Gould l’a décrite comme étant « sans doute parmi les Premiers Opus les plus prometteurs jamais écrits ». « Elle est le langage de l’effondrement de l’incrédulité, ou le weltzschmerz musical [le dégout du monde], » écrit Gould, « la dernière barre de tonalité trahie et inondée par le chromatisme qui l’a fait naitre ». Chacun des thèmes de la Sonate de Berg est dérivé du thème d’ouverture initial de l’œuvre. Tout comme la Sonate en Si mineur de Liszt, il s’agit d’une œuvre en un mouvement; centrée, comme son nom l’indique, autour de la clé de si mineur, dans une forme de sonate allongée (exposition, pré-développement, résolution multiples, coda).

Klavierstück IX (1962) de Stockhausen est une

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des dix-neuf séries Klavierstücke écrites par le compositeur pendant une durée de cinquante ans (1953-2003). Cette œuvre présente deux idées contrastées : un accord à quatre notes répété opiniâtrement dans lequel les tons changent constamment de proéminence, et une échelle chromatique qui grandi lentement avec une durée unique attribuée à chaque note. Ces idées sont modifiées, variées, et juxtaposées, pour finalement se terminer dans une texture de groupes périodiques rapides à intervalles irréguliers, dans un registre supérieur.

Les proportions rythmiques utilisées tout au long de l’œuvre sont régies par la série Fibonacci (1, 2, 3, 5, 8, 13, 21, etc., dans laquelle chaque nombre qui suit est la somme des deux précédents) et par des séries dérivées de celle de Fibonacci où il faut faire la somme de tous les nombre entiers antérieurs de la série : 1, 3 (1 + 2), 6 (1 + 2 + 3), 11 (1+ 2 + 3 + 5), 19 (1+2+3+5+8), etc.

Les trois mouvements de Gaspard de la nuit (1908) de Ravel ont été inspirés par une sélection de poèmes écrits par Aloysius Bertrand. Le titre de Ravel fait référence a Gaspard (« Caspar ») , légendaire garde Perse, qui surveille durant la nuit un trésor de bijoux magique et mystérieux. Dans « ondine », la musique de Ravel et le poème de Bertrand décrivent tout deux la fabuleuse nymphe dont les chants séducteurs attirent les hommes dans sa demeure sous les eaux du lac. Dans « le Gibet », le son des octaves du piano en si bémol est répété opiniâtrement pour accompagner l’image épouvantable que Bertrand présente d’un corps rougi, suspendu à une corde sous un soleil de midi. Grâce au schéma de répétition de notes nerveuses et aux apogées terrifiantes de « Scarbo », Ravel dépeint l’apparition grotesque d’un lutin espiègle qui apparait et disparait dans les ombres qui bordent le lit de sa pauvre victime tourmentée par des visions cauchemardesques.

Gaspard de la nuit est bien connu des pianistes pour tous les défit techniques qui le composent.

Ravel voulait faire de son « Scarbo », en particulier, l’œuvre pour piano la plus difficile de toutes celles que l’on connaissait a l’époque. © James K. Wright, Ph.D. Traduction : Cecile Robert

Marc-André Hamelin With his unique blend of musicianship and prodigious virtuosity, Grammy-nominated pianist Marc-André Hamelin is well known for his bold exploration of unfamiliar pianistic terrain. Lately he has increasingly turned his attention to the established masterworks of the piano literature in performances and recordings of the piano sonatas of Haydn, major works by Mozart, Schumann, Brahms, Chopin and others. Marc-André is an Officer of the Order of Canada and a Chevalier de l’Ordre du Québec as well as a member of the Royal Society of Canada.

Grâce à son mélange unique de musicalité et de virtuosité, le pianiste finaliste aux prix Grammy Marc-André Hamelin est bien connu pour son exploration audacieuse de territoires pianistiques méconnus. Il se concentre de plus en plus sur les œuvres majeures pour piano dans ses interprétations et enregistrements des sonates de Haydn et des œuvres principales de Mozart, de Schumann, de Brahms et de Chopin, entre autres. Marc-André est officier de l’Ordre du Canada, chevalier de l’Ordre du Québec ainsi que membre de la Société royale du Canada.

Marc-André Hamelin

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Board of directors Administration du Conseils Jocelyn Harvey Consultant

Pierre Poirier Chair Deputy Chief Ottawa Paramedic Service Gail Snuggs Vice-chair CEO/President Optx Commerce Inc.

Derek Leschinsky Counsel Justice Legal Services Division (JUS) Foreign Affairs and International Trade Canada

Scott Robertson Treasurer Senior Manager, Tax Deloitte Ainslie Benedict Secretary Partner Nelligan O’Brien Payne LLP Bill Blackstone Vice President (Retired) Royal Bank of Canada Troy Cross Executive Director Winchester District Memorial Hospital Foundation

Christina Lubbock Voice Matters Dulka McLellan Facility Manager CB Richard Ellis Global Corporate Services Elizabeth A. Wilson Elizabeth Wilson and Associates Inc. Fundraising Consultants Dr. James K. Wright Supervisor of Performance Studies School for Studies in Art & Culture: Music Carleton University

Robert Czerny Agora Management Associates Fair Surveys Inc SynParSys Consulting Inc.

Ex-Officio Glenn Hodgins Executive Director, OCMS

In Memory

En Mémoire

A few short weeks ago, we lost a cherished friend and valued colleague after a brief illness. Mary Tevlin was our Production Coordinator and an important member of the Chamberfest team. Mary was a calm and friendly presence for us all: staff, artists, volunteers, and audiences. We miss her very much.

Il y a de ça quelques semaines, nous avons perdu des suites d’une courte maladie, une amie chère à nos cœurs et une collègue appréciée. Mary Telvin coordinatrice de la production, membre proéminente de l’équipe du Chamberfest, qui fut également une présence paisible et sympathique pour nous tous : les employés, les artistes, les volontaires et le public. Elle nous manque tous terriblement.

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Marc-André Hamelin

STAFF Personnel Ottawa Chamber Music Society Societé de musique de chambre d’Ottawa Glenn Hodgins Executive Director / Directeur général Roman Borys Artistic Director / Directeur artistique Jamie Parker Artistic Advisor / Conseiller artistique Annalee Patipatanakoon Artistic Director / Directrice artistique Wes Adams Accountant / Comptable Steven Bendick Artistic Administrator and Outreach Coordinator Administration artistique et coordonnateur du rayonnement Loretta Cassidy Volunteer Coordinator Coordonnatrice des bénévoles Dianne Dowling Finance and Administration Coordinator Coordonnatrice des finances et de l’administration Vanessa Nelson Box Office and Patron Services Coordinator Coordinatrice de la billetterie et des services au public Tricia Johnson Director of Development Directrice du développement James Whittall Director of Marketing and Communications Directeur du marketing et des communications

Festival 2011 David Schotzko Assistant to the Artistic Director Adjoint à directeur artistique Colin McFarland Assistant Artistic Administrator Adjoint au Administrateur des artistes Najwa Farhat Box Office Assistant / Adjointe à la billetterie Kelly Storie Box Office Assistant / Adjointe à la billetterie Cecile Robert Communications Assistant Adjointe aux communications Dominique Proulx Graphic Designer / Graphiste Carl Weisbrot Communications Assistant Adjoint au communications Peter MacDonald, Nutshell Music Production Coordinator Coordonnateur de la production Carlo Verdicchio Production Assistant / Adjoint de la production Carlo A. Verdicchio Production Assistant / Adjoint de la production Jean-Marc Lalonde Production Assistant / Adjoint de la production Amanda Crespo Box Office Assistant / Adjointe à la billetterie Andrew Burn Operations Coordinator Assistant Adjoint aux lieu des concerts Matt McHale Volunteer Coordinator Assistant Adjoint à la coordonnatrice des bénévoles Tracy Ormos Box Office Assistant / Adjointe à la billetterie

Marc-André Hamelin

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We thank our Donors $10,000 Dr. Ruth Bell The Harold Crabtree Foundation Harvey and Louise Glatt Glenn Hodgins and Ann Monoyios Roger D. Moore James Parker James and Sandra Pitblado $5,000 Mary and David Bullock Stuart Conger Fund Jean and Bill Teron $1,500 Ainslie Benedict Tom Thompson and Barbara Brown Walter Burgess Troy Cross Jocelyn Harvey Carolyn McMaster Sunny and Nini Pal Pierre Poirier Dee Dee and Père Rinfret Gail Snuggs – Optx Commerce Inc. Jill Ferrier Scott and Mark Scott – In Memory of Kasie Brickett Beryl and Vernon G. Turner Elizabeth and Thomas Wilson Anonymous (1) $1,000 Peggy Florida and Bill Blackstone Patricia Cordingley Celia McInnis Ralph Overend Janice Payne Christian Perry James Puskas James Raymond and Shirley Scullion Lawrence Soloway Gillie and Susan Vered $500 Bell Canada Employee Recognition Program – Fred Ranacher Sharon Davidson National Gallery of Canada Victor and Beverly Grostern David Holdsworth Christina Lubbock Dr. François and Mrs. Sarie Mai Dulka McLellan Maxine Oldham Dianne Parsonage Nicole Presentey – In Memory of Jacob Siskind

RBC Royal Bank Employee Recognition Program - Bill Blackstone Neil Roberts Scott Robertson Irma Sachs Gail and Murray Thomson Peter Unfried James Wright Anonymous (3) $250 Anthony Advokatt and Lieselotte Degen Elizabeth Bartlett Norman Barwin Judith Burrows Margaret Campbell Surinder and Manjit Chhura Marie-Laure Collet Robert and Katharina Czerny B.H. Davidson - In Memory of Margaret Des Brisay Valerie F. Donnelly Dianne Dowling Ian Ferguson Ardath and Ross Francis James Ross Francis Suzanne King and Ted Friesen Clifford and Felicity Garrard Anita and Tom Giddings Jerry Grey Don Harper Lloyd Heaslip June Joe Tricia Johnson and David Schembri Harold E. Jones Barbara Kaye Dr. Susan Kelen and Peter Ferguson Angela Marcus Anne McDougall Letty McIlhinney Peter and Chloe McLellan Janice and Peter McRae H.T. Murphy Katie Ng Thelma Nicholson Siqin and Giovanni Pari Dr. and Mrs. William Park Penny Sanger Nicole Senecal Mary Sheffield Bob and Dinah Showman Peter Smurlick Liana Van der Bellen Jane Yaraskavitch Delores Young Anonymous (5)

$125 Dr. Krikor Andonian Monica R. Armour – In Honour of the Gryphon Trio Kathleen Arsenault Lynne Balcom Roy and Eleanor Baumgart John Beedell Donna Bernachi Anu Bose Paul Bregman James Bruce Susan Buggey Graham Carpenter Lorraine Carson Pierrette Chabot Ann Chambers Robert Chitty Myra Clowes Robert Cumming Mary Dallimore and Dr. Craig Parfett Ute Davis Jill De Villafranca Pierre Delage Sr. Kathleen Devlin Clive Doucet Della Edwin Catherine Ella Lee Emerson Carole H. Ernest Elizabeth Ewen Pauline and David Farrar Daniel Finnerty Mary Gemmel Paul Gostlow H. Griffin Patricia Grimes and Richard Cowper R. George and Patricia Hendry Daryl Hodgins Dr. C. P. Huber M. Ignatieff and Z. Zsohar Robert and Magda Joubert Dr. Elaine Keillor Tom Kozelj Bob and Louise Lafleur Karyna Laroche Rob and Claire MacDonald Lynne Mackay Helene MacLean Kim Malcolm – In Memory of B. Myron Rusk Jocelyn Mallett Lesia Maruschak Janice McDonald Peter Milliken Sally and Charles Morrow Elizabeth Mundell Bill and Hallie Murphy James Ogilvy

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Marc-André Hamelin

Nous remerçions nos donateurs Peter and Margaret Oldham Barry Padolsky Rod Paterson Flora E. Patterson Corina Popovici Michael Prindiville David Rhody Katherine Riley Dale Ripley Sarah Ripley Phulesar D.K. Ritchie Jeanette Rive Michel Rossignol Tony and Galina Rybczynski Susan Scotti Jacques Shore Dawn and Denis Smith Frances Squire Christiane Stieber Christopher Tan Harri Vikstedt Branka Vulesevic Isobel Walker Kenneth and Susan Webb Alexandra Wilson Dianne Wing Sheldon Wiseman Mary Anne Zubrycky Anonymous (17) $75 Negar Achtari Yvonne Ackerman Wes Adams Rovelle and Shirley Allen Richard Allingham Stephanie and Bruce Amos Pamela Anderson Penny Annand Shirley Balon Sandra Bason Patricia Bays Al Belliveau Elise Benoit Lillian Benoit D. Gloria Black Donna Bowen-Willer Anne Jarvis Boyd William Bryant Lynn Cain Cannon Ottawa Michel Caron Ruby Cheng Barby Clement Beverley Coon Robert Craig Gabor Csepregi Gabriella Csoti Jill Dafoe Christopher Deacon John Dennison

Craig Duffin Brenda Elliott Lyyli Elliott Richard Ferch Raina E. Fyson Huguette Gelinas Sylvia Gill Judith Goulet Elizabeth Graham-Smith Barb Green Evelyn Greenberg Rowena Griffiths Joanna Gualtieri Sol and Estelle Gunner Eva Hammond Marjorie S. Haney Penny Heath-Eves Mr. Burton Heward – In Memory of Jacob Siskind Norah Hillary John Hilliker Aldyth Holmes Jacquelin Holzman and John Rutherford Brian Ivey Ray Jacyna Lynda Jenkins Mary Jerrett Allen Karabonik Bastian Kruidenier Esther and David Kwavnick David LaFranchise Margaret Larrass Derek Leschinsky Walter Levitsky Annaline Lubbe Janet Lunn Mary MacKay Rhondda Mackay Jennifer Marshall Karen and Wayne Martin Carol Devenny and Grant McDonald F.J. McEvoy Fred McGregor Arlene McKechnie Eli and Roberte McKhool Julia Mills

Anna Morena Joelle Morton Sylvia Moscovitz Barbara Newbegin Jacqueline Newton Bernard Nguyen Helen H. Nixon Edith A. Orton Anne Overton Jane Panet Hilary Plaschka Allison Prowse Christiane Racine Barbara R. Reid Gay Richardson C. Rogers David and Jennifer Ross Solange Rousseau Roseann O’Reilly Runte John Sarkissian John Schioler William Schriever Tom and Jane Schwarzkopf Cindy Sezlik Sanjay Shahani Sylvia Shortliffe Michael Shykula Helen Sinclair Garth Steele Victoria Steele Bonnie Steinberg Jane Swartz Jeannie Thomas Kelly Thompson Bruce and Ginny Thomson Susan Till Floyd Tuzo Melina Vacca-Pugsley Veronica Vaillancourt Constance van Wijk Louise Vanasse Eleanor B. Wees Marlene Wehrle Paul Wells Kris Wilson-Yang Zavida Coffee Inc. Anonymous (15)

These lists include donations to the Ottawa Chamber Music Society from April 1, 2010 to July 8, 2011. Please notify us of omissions or errors by calling 613-234-8008 ext. 225.

Ces listes incluent les dons à la Société de musique de chambre d’Ottawa du 1er avril 2010 au 8 juillet 2011. Veuillez nous signaler toute omission ou erreur en communiquant avec nous au 613-234-8008 poste 225.

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Marc-AndrĂŠ Hamelin

Volunteers volontaires Sylvain Abran Anthony Advokaat Max Alverson Carol Anderson Denise Audet Mandy Bailey Barbara Bakhshi Lorraine Balderson Elizabeth Barclay Angela Beale Lynne Bezanson Gary Bhangu Hedda Blom Ann Bolster Betty-Jean Bone Hedda Boon Anu Bose Martha Bowers Socrates Brazal Mary Jane Brennan Norman Brown Henry Brynkus David Buelow Theo Burtick Jonathan Carr Barbara Casson Manjit Chhura Surinder Chhura Aaron Chiang Elizabeth Chilcott Donna Clark Martin Clary Robin Clasper Bradley Clements Marguerite Cohen Michael Cohen Marie-Laure Collet Sherrey Collier Linda Crawford Mary Crawford Evelyn Crees Lillian Culumovic Lawrence Cumming Lana Dammous Jack Davis Zoe Deen Michelle De Santis Mary Dopelhamer Deborah Dorner Pat Dowling Adriana Doyle Swithin D’Souza Dolores Dufresne Lakmini Ebbinghaus Sienna Ebbinghaus Jordan Edwards Rebecca Ehren Beth Enright Shirley Felker Elizabeth Ferch Richard Ferch

Amber Fernandez Meredith Filshie Calla Fireman John Fitzpatrick Paula Flood Peggy Florida Elsie Fournier Levesque Sara Fowler Ann Frederking Caroline Freemantle Tamara Galko Sarah Gauntlett Janina Giriunas Helen Glover Laura Gong Dasha Gorodnicha Phyllis Gunther Madison Hainstock Adam Han Gretel Harmston Lisanne Hendelman Khrystyna Herasym Mary Hill Aldyth Holmes David Holmes Sarah Hoy Carol Huber Pearl Hum Bev Hunt Judy Hunter Nancy Illman Rabib Islam Jiakai Ji Rebecca Joshua Elizabeth Kannon Gary King Karolina Klicius Ruta Klicius Mila Kouznetsova Josh Kumar Eric Labrecque Micheline Lalonde Carol Lam Mary LaPierre Katherine Laundy Danielle Leclair Brian Lema David Li Jessica Li Mona Liu Rong Liu Clara Lu Liane Luton Pat MacDonald Barbara MacIntosh Phyllis Macleod Helen MacNeill Annie MacTavish Yvan Majanja Yvonne Makosz Colleen Maquiling

Norma Matthew Andreea Mazareanu Marlene McCallum Carole McColgan Craig McDowell Bob McGrath Donna McGrath Celia McInnis Carolyn McMaster Yolande McMillan Fay McNeil Adrija McVicar Bruce Miller Renate Mohr Ann Monoyios Sylvia Moscovitz Leith Mullin Deborah Murphy Marilyn Myers Mary Nash Anne Ness Theodora Newton Vanessa Nicolson Melanie Noll Cynthia Nuzzi Mary Oliarnyk Eileen Overend Ralph Overend Alison Overtveld Lise Parent Sabrina Patenaude Luc Patrice Cathy Patton Hubert Paulmer Angela Pelly Geminis Penaloza Kathleen Perry Kathie Pettit Dorothy Phillips Jennifer Phillips Flora Pimentel Cheryl Ranacher Fred Ranacher Caroline Raymond Phyl Reading Fairooz Reaz Elizabeth Reicker Ben Ren Julia Ren Daniel Richardsen Barbara Riley Judith Rinfret Don Ritchie Ledianis Rivero Sosa Nancy Roberts Katharine Robinson Roz Ross Erica Rothschild Martha Santanilla Nadia Sassy Oxana Sawka

A G Scaffidi Lisa Schur Alix Sederis Alina Seguin Louida Selgensen Daniela Shaw Irene Shumada Nichole Simond Dawn Smith Marion Smith Cindy Somerville Olivia Staciwa Bob Steinbock Joel Stern Merle Stern Maureen Stiles Ron Stoltz Kelly Storie Jiayin Sun Jean Surette Kasandra Tancorre Elizabeth Tavares Anne Taylor Jaimie Thom Bruce Thomson Ginny Thomson Tom Trottier Andrew Truong Erica Usher Jeanie Vanderzon Gregory Veevers Janice Vennos Pam Waddington Owen Walker Carol Walshe Alexander WalsheNelson Maria Warren Maggie Watson Roger Webber-Taylor Makenzie Weekes David Welch Kendall Wen Stephen Williams Barbara Wilson Sylvia Wilson Andrea Wong Jenny Wong Philip Wong Michael Woodley Brian Worobey Heather Wurster Joan Yanofsky Shuying Zheng

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Special Thanks Remerçiements spéciaux Heather Austin-Skarrett Peggy Blackstone Bill Blackstone Daphne Burt Ann Chambers Marie-Laure Collet Karen Cooper Christopher Deacon Laura Denker Leslie-Ann Dominy Kirijian David Dory Colin Fox David Gardner Margaret Genovese Peter Gibaut Gabrielle Grant Debbie Henning Darren Hicks Moira Johnson Gordon Johnston Elaine Keillor Marina Kun Jill LaForty Maurice Le Maire Catherine Linois

Doug Little Austin Lui Ted Mann Andre Martin Terence McDonald Pat McDonald Dulka McLellan Joan Milksen Keely Mimnagh Ann Monoyios Ben Nesrallah Nicole Presentey Josée Prevost Don Richie Megan Ross Dennis Saikaley Sun Café Louise Thibault-Little Jessica Tse Jeanie Van der Zon Jean-Jacques Van Vlasselaer John Veenstra Kenneth Webb Jim Welch Prof. James Wright

Carleton University’s dynamic and innovative music programs encompass performance styles ranging from classical, jazz, music theatre, folk, carillon, pop and rock to world music, and courses in music history, ethnomusicology, jazz studies, Canadian music, contemporary composition, music and culture, computer music, music theory and analysis, popular music studies and the sociology of music.

Carleton’s music degree programs include the Honours Bachelor of Music, the Honours and General B.A. (Music) and the Master of Arts (Music & Culture).

“Carleton offers cutting-edge music programs with a faculty of forward thinkers who teach you how to think critically about the music of yesterday and today, and to develop your practical skills and experience in order to work in the musical world of tomorrow.”

Adam Saikaley, B.Mus., Carleton University, 2009 Host, CBC Radio’s “Bandwidth” For more information, or to apply, please visit www1.carleton.ca/music/

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