Song and Dance... and Serenade!

Mozart

Song and Dance… and Serenade!

Chanson, danse… et sérénade !

Jean-Michaël Lavoie conductor / chef d’orchestre Karina Gauvin soprano National arts centre orchestra orchestre du centre national des arts Saturday 23 July 2011 7:00pm Samedi 23 juillet 2011 19h00 Dominion-Chalmers United Church 355 Cooper Street (at O’Connor) église unie Dominion-Chalmers 355, rue Cooper (à l’angle de la rue O’Connor)

www.ottawachamberfest.com | 613.234.6306

Ottawa International Chamber Music Festival FEStival international de musique de chambre d’ottawa in partnership with en partenariat avec

and graciously sponsored by et subventioné généreusement par

This concert is made possible in part by a generous donation from Sunny and Nini Pal. Ce concert est rendu possible en partie grâce à un généreux don de Sunny and Nini Pal.

Mozart

Song and dance… and serenade! Chanson, danse… et sérénade !

Jean-Michaël Lavoie conductor / chef d’orchestre Karina Gauvin soprano National arts centre orchestra orchestre du centre national des arts

Roman borys artistic director / directeur artistic Gryphon Trio artistic advisors / conseillers artistiques curated by / organisée par Ottawa chamber music society societé de musique de chambre d’ottawa

Série Galas de festival I

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Programme 2 Hours Approximately 2 heures environ

Wolfgang Amadeus Mozart (1756 – 1791) Serenade for Orchestra No. 9 in D major K. 320 Posthorn Serenade pour orchestre no 9 en ré majeur, K. 320 Posthorn Adagio maestoso - Allegro con spirito Aer Tranquillo et di sereni from Il re pastore, K. 208 Aer Tranquillo et di sereni de Il re pastore, K. 208 Karina Gauvin soprano Serenade for Orchestra No. 9 in D major K. 320 Posthorn Serenade pour orchestre no 9 en ré majeur, K. 320 Posthorn Minuetto Concertante: Andante grazioso Rondeau: Allegro ma non troppo L'amerò, sarò costante from Il re pastore, K. 208 L'amerò, sarò costante de Il re pastore, K. 208 Karina Gauvin soprano Serenade for Orchestra No. 9 in D major K. 320 Posthorn Serenade pour orchestre no 9 en ré majeur, K. 320 Posthorn Andantino Minuetto - Trio I and II Finale: Presto INTERMISSION / ENTRACTE Solitudini amiche… Zeffiretti lusinghieri from Idomeneo, K.366 Solitudini amiche… Zeffiretti lusinghieri de Idomeneo, K.366 Karina Gauvin soprano Ballet Music from Idomeneo, K. 367 Musique de ballet de Idomeneo, K. 367 Chaconne Gavotte Passacaille Passpied Chaconne

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Festival Gala Series I

Mozart

Song and Dance… and Serenade!

This evening we hear the music from Mozart’s

Trio (featuring the flute and bassoon), leads to a

transition years as he emerged from being a

Concertante (Andante Grazioso) for strings and

remarkably talented teenager to the young

bassoons with obbligato decorations from the

man in his early twenties about to deliver a

other woodwinds (especially the flute and oboe).

series of masterpieces to an astonished but

The flute and oboe again feature in the Rondo

grateful world.

(Allegro ma non troppo) from which the trumpets and drums have retreated. The Andantino moves

Salzburgers certainly knew how to end an

to the darker climes of D minor before the trum-

academic year in style. The graduating class

pets and drums return for the second Minuet—its

would march to the palace of the Prince Arch-

first Trio features the piccolo while its second Trio

bishop and there perform a serenade. They

is used to display the rather limited harmonic

would then march back to the University and

repertoire of the posthorn. The Finale (Presto) is

perform it all over again for their professors. The

appropriately festive.

1779 version of this ritual was written by Mozart.

When Mozart returned to Salzburg from

He scored it for strings, two flutes and piccolo,

a trip to Munich in March 1775 he found an

and pairs of oboes, bassoons, horns, trumpets

important commission waiting for him. The

and drums—and a posthorn. As this instrument

Prince-Archbishop of Salzburg required a serious

usually heralded the departure of a stage coach

entertainment for the forthcoming visit of the

it seemed like an appropriate addition for a work

Archduke Maximilian Franz, the youngest son

celebrating the departure of a graduating class!

of the Empress Maria Theresa. Mozart opted

There is a slow introduction (Adagio Maestoso)

to write an opera seria based on a libretto the

followed by an Allegro con spirito in a robust

Habsburg Court poet Metastasio had written in

sonata form though with a gentler second sub-

1751 called Il rè pastore (The Shepherd King). The

ject. The first Minuet (Allegretto), with its A major

Salzburg Court chaplain (Giambattista Varesco)

Série Galas de festival I

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helped Mozart condense the text from three to

a theatrical event appropriate for the all engaging

two acts. It is about a shepherd who discovers he

Enlightenment attitudes of his time.

is actually the rightful King of Sidon. There are the

Here is just a hint of the subject matter: as a

inevitable complications with two pairs of lovers!

king it is never wise to make promises to an angry

At its semi-staged première the shepherd was

Neptune (god of the sea)—such as promising to

sung by the castrato Tammaso Consoli—which

sacrifice the first person you see if only you are

meant including brilliant passagework for which

permitted to safely reach shore in a storm! Who

castrati were so famous. This evening we hear

should the Cretan King Idomeneo see first upon

two arias—from Act I comes Aes tranquillo et

finally landing safely ashore? His son Idamente!

di sereni. The shepherd, Aminta, expresses

Horreur! The rest of the opera engages with ways

his praise for the simple life of a shepherd and

in which to short-circuit such an unfortunate

the beauties of nature. From Act II, Aminta, in

promise. But this is an Enlightenment opera, and

L’amerò, sarò costante, sings of his faithful love

it requires a happy ending. So, Ilia (the captured

for Elisa.

Trojan princess in love with Idamente) offers her-

Then, in 1780, Mozart finally got his chance to

self as sacrifice in place of Idamente, which soft-

write a full blown opera seria—Idomeneo. It was

ens Neptune’s heart. (Apparently, gods have one!)

commissioned by the musically talented Elector

This of course sets in motion a de rigeur ballet,

Palatine, Carl Theodor whose Court, originally

including a turbulent Chaconne (sea monster in

located in Mannheim, was now established in

a rage!) followed by a Pas seul (lots of victorious

Munich since he subsequently inherited the

string flourishes), a Passe-pied, a Gavotte and a

Electorship of Bavaria. He maintained one of the

Passacaille (as the citizens rejoice and all ends

finest orchestras in Europe, and had an opera

happily). The recitative and hauntingly lovely aria

company of exceptional skill. Mozart must have

(Solitudini amiche… Zeffiretti lusinghieri) come

been delighted to land such a commission.

from the beginning of Act III as the conflicted Ilia

Probably with some strong hints from the Elec-

finally embraces her love for Idamante.

tor, Idomeneo became the subject (to a libretto

It has taken a long time for Idomeneo to escape

by Giambattista Varesco)—a father/son conflict

the strait-jacket of its Baroque operatic form,

that may have had especial resonance with

but closer inspection shows Mozart’s Idomeneo

Mozart given that his father, Leopold, was still

ingeniously leads the way to the grand dramatic

trying to control his life. Mozart was ready for the

operas of the nineteenth century by linking the

challenge and opera seria was still the favoured

usually separate sections of opera seria into a

mode in which to address serious subjects. But

continuous dramatic unity.

Mozart proceeded to blow the stuffiness out of the old form and transformed his Idomeneo into

© David Gardner 2011

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Festival Gala Series I

Mozart

Chanson, danse… et sérénade !

Ce soir nous écoutons de la musique de

une forme de sonate puissante, qui inclut cepen-

Mozart composée pendant ses années tran-

dant un deuxième sujet plus délicat. Le premier

sitoires. Durant cette période, il allait passer

Menuet (Allegretto), avec son trio de La majeurs

du statut d’adolescent extrêmement doué à

(mettant en vedette la flûte et le basson), mène

celui d’un jeune homme d’à peine vingt ans,

à un Concertant (Andante Grazioso) pour instru-

s’apprêtant à livrer au monde une série de

ments à cordes et bassons, avec des touches

chef-d’œuvres qui susciteront l’étonnement et

obbligato venant des autres instruments à vent

l’admiration.

(la flûte et du hautbois en particulier). La flûte et le hautbois sont encore mis en avant dans le Rondo

Il ne fait aucun doute que les Salzbourgeois

(Allegro ma non troppo) duquel les trompettes

savaient comment terminer une année scolaire

et percussions se retirent. L’Andantino nous

avec élégance. Les finissant avaient pour

emmène vers des cieux plus sombres avec le Ré

habitude de marcher jusqu’au palace du Prince-

majeur, avant que les trompettes et percussions

Archevêque et de jouer une sérénade à cet

ne reviennent pour le deuxième Menuet. Son

endroit. Ils marchaient ensuite pour retourner

premier trio met en vedette le picolo, et le trio est

à l’Université et jouaient une autre fois devant

utilisé pour reproduire le répertoire harmonique

leurs professeurs. En 1779, la musique de ce

plutôt limité du cor de chasse. Le Final (Presto),

rituel fut composée par Mozart. Il avait fait les

quant à lui, est judicieusement festif.

arrangements pour instruments à cordes, deux

Lorsque Mozart revint à Salzbourg après

flûtes, un piccolo, et des tandems de hautbois,

un voyage à Munich en mars 1775, un comité

basson, cors, trompettes et percussions—et un

considérable l’attendait. Le Prince-Archevêque

cor de chasse. Puisque cet instrument annonce

de Salzbourg avait demandé qu’un spectacle de

généralement le départ des diligences, il semblait

qualité ait lieu pour la prochaine visite d’Archduke

que ce soit un ajout approprié pour un morceau

Maximilian Franz, le plus jeune des fils de

célébrant le départ des finissants ! Le morceau

l’Impératrice Maria Theresa. Mozart avait choisi

commence par une lente introduction (Adagio

d’écrire un opera seria basé sur un libretto de

Maestoso), suivie par un Allegro con spirito dans

Metastasio, poète de la cour d’Habsbourg, intitulé

Série Galas de festival I

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Il rè pastore (Le Roi berger) et composé en 1751.

théâtral adapté à l’état d’esprit des Lumières qui

L’aumônier de la cour de Salzbourg (Giambattista

plaisait aux gens de son temps.

Varesco) aida Mozart à condenser le texte des

Voici un bref aperçu du sujet : lorsque l’on

trois actes en deux actes. L’histoire nous parle

est roi, il n’est jamais judicieux de faire des

d’un berger qui découvre qu’il est en fait le Roi

promesses à Neptune (dieu de la mer) quand

légitime de Sidon. Et on y retrouve inévitablement

il est en colère—des promesses telles que le

des péripéties réunissant deux couples d’amants !

sacrifice de la première personne que l’on verra

A l’occasion de l’avant-première, qui fut présen-

si l’on arrive à rejoindre la rive sans encombre !

tée en production semi-scénique, le rôle du

Qui donc Idomeneo, le Roi de Crète, verra-t-il

berger fut tenu par le castra Tammaso Consoli—

en premier quand il débarquera finalement sain

ce qui appelait à incorporer un solo éblouissant

et sauf sur la côte? Idamente, son fils! Horreur!

pour lequel les castrati sont si réputés. Ce soir,

Le reste de l’opéra nous livre les moyens de

nous entendrons deux arias—extraites de l’Acte

court-circuiter un fâcheux présage. Mais c’est

I, Aes tranquillo et di sereni. Aminta, le berger,

un opéra des Lumières, et une fin heureuse

exprime ses louanges pour la modeste vie de

s’impose. Alors, Ilia (la princesse troyenne faite

gardien de montons et pour les merveilles de la

prisonnière et amoureuse d’Idamente) se sacrifie

nature. Dans l’extrait de l’Acte II, L’amerò, sarò

à la place d’Idamente, ce qui soulage le cœur de

costante, il chante son amour pour Elisa.

Neptune (il semble que ce dieu en ait un !). Ceci,

Plus tard, en 1780, Mozart eut finalement

bien sur, met en mouvement un ballet de rigeur,

l’opportunité de composer un opera seria—

se composant d’un turbulent Chaconne (monstre

Idomeneo en entier. Il fut accrédité par Carl

de mer enragé) suivi par un Pas seul (une masse

Theodor, Electeur Palatin et talentueux musicien,

d’instruments à cordes s’éveille), un Passe-pied,

dont la cour, initialement située à Mannheim,

une Gavotte et une Passacaille (dans laquelle tous

s’était à présent établie à Munich puisqu’il avait

les citoyens se réjouissent de la fin heureuse).

hérité du gouvernement de Bavière. Il avait

L’aria récitative et délicieusement lancinante

soutenu un des meilleurs orchestres d’Europe,

(Solitudini amiche… Zeffiretti lusinghieri) est tirée

et possédait une compagnie d’opéra aux talents

de l’Acte III, alors qu’Ilia, en plein conflit intérieur,

extraordinaires. Mozart dut être ravi de se retrou-

accepte finalement de céder à son amour pour

ver au milieu d’un tel comité. Certainement grâce

Idamante.

à l’influence d’Electeur, Idomeneo devint le sujet

Il aura fallu un moment pour qu’Idomeneo se

d’un libretto de Giambattista Varesco. Un conflit

défasse de sa camisole imposée par la forme de

entre un père et son fils qui a probablement eu

l’opéra baroque. Mais quand on y regarde de plus

un écho particulier chez Mozart, puisque son

près, on constate qu’Idomeneo de Mozart mon-

père, Leopold, était toujours en train d’essayer

tre la marche aux grands opéras dramatiques du

de contrôler sa vie. Mozart fut près à relever le

dix-neuvième siècle en liant les sections habituel-

défit de l’opera seria , qui était toujours le moyen

lement séparées de l’opera seria au sein d’une

privilégié pour traiter de sujets sérieux. Mais la

unité dramatique continue.

démarche de Mozart fut de sortir de cette atmosphère pesante associée à la forme ancienne, et il

© David Gardner 2011

transforma ainsi son Idomeneo en un évènement

Translation: Cecile Robert

Festival Gala Series I

Photo: Jean Radel

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Série Galas de festival I

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Jean-Michaël Lavoie Conductor Jean-Michaël Lavoie is an outstanding young French-Canadian conductor who is rapidly establishing an international reputation.

Engagements this season include his debut

‘precision, conviction and a tactile electricity’ Los Angeles Times

with the Los Angeles Philharmonic as a 2010 Dudamel Conducting Fellow, in a residency

association with Pierre Boulez and with whom

including Youth Concerts (Berlioz’s Symphonie

he continues to enjoy a regular association—and

Fantastique) and a Green Umbrella contemporary

who also appointed him First Assistant Conduc-

concert of works by George Crumb. He also

tor at the 2010 Lucerne Festival Academy. Other

makes a return to his native Canada to conduct

collaborations include Orchestre de Paris with

the McGill Contemporary Music Ensemble at the

Esa-Pekka Salonen, as well as an ongoing rela-

Pollack Hall, Montréal in a programme of works

tionship with Accentus; he was their Associate

by Boulez, Mantovani, and Unsuk Chin. Other

Conductor for the Festival Musica in Strasbourg

engagements this season include reinvitations to

and Venice Biennale, and with other projects in

both Ensemble Intercontemporain and Orchestre

planning.

de Bretagne, as well as debuts with Opéra de

Jean-Michaël Lavoie is the 2010 laureate of the

Rennes, Orchestre d’Auvergne and the Israel

Prix Opus New Artist of the Year, a prize awarded

Contemporary Players. He will also collaborate

in recognition of his international achievements,

with Susanna Mälkki on the premiere of a new

and involving a residency with Radio-Canada.

opera by Luca Francesconi—Quartett—at Teatro

Born in Quebec (Canada) in 1982, Jean-

alla Scala, Milan in spring 2011. Future plans

Michaël Lavoie completed his musical studies

include debuts with Orchestre Symphonique de

in Montréal at the Schulich School of Music of

Montréal, Orchestre Symphonique de Québec,

McGill University. He studied first as a pianist

National Arts Center Orchestra in Ottawa,

before specialising in orchestral conducting, mu-

Orchestre Philharmonique de Radio France and

sical analysis and music history. A highly talented

BBC National Orchestra of Wales.

pianist, he was the winner of several prizes and

Last season, Jean-Michaël Lavoie established

competitions. He was Assistant Conductor of

his presence in Europe, making debuts with

the McGill Contemporary Music Ensemble from

the Ensemble Intercontemporain, Orchestre de

2003-2007 and Assistant Conductor at Opera

Bretagne (with whom he also recorded his first

McGill in 2005 and 2006. He also conducted two

CD for the French label Naïve) and the Ensemble

North-American premieres during the Montréal

Orchestral de Paris. He was appointed Assistant

New Music International Festival in March 2007,

Conductor of the Ensemble Intercontemporain

and was Associate Music Director of the Radio-

from 2008-2010, where he worked in close

Canada Chorus in 2007-08.

Festival Gala Series I

Photo: Jean Radel

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Série Galas de festival I

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Jean-Michaël Lavoie Chef d’Orchestre Jean-Michaël

Lavoie

est

un

jeune

chef

d’orchestre québécois exceptionnel qui consolide rapidement sa réputation sur la scène internationale.

Ses engagements cette saison incluent des

‘precision, conviction and a tactile electricity’ Los Angeles Times

débuts avec le Los Angeles Philharmonic en tant que 2010 Dudamel Conducting Fellow, dans le

à 2010, travaillant de près avec Pierre Boulez. Ce

cadre d’une résidence qui l’amènera à diriger la

dernier l’a d’ailleurs invité à être son Premier chef

« Symphonie fantastique » de Berlioz (concerts

assistant à l’Académie du Festival de Lucerne en

jeunesse) et un concert Green Umbrella dans des

2010. Jean-Michaël Lavoie a également collaboré

oeuvres de George Crumb. Il retourne également

avec l’Orchestre de Paris et Esa-Pekka Salonen

au Canada pour diriger le McGill Contemporary

ainsi qu’avec Accentus. Développant une relation

Music Ensemble à Montréal dans un programme

privilégiée avec la dernière formation, il a été leur

d’oeuvres de Boulez, Mantovani et Unsuk

Chef associé pendant le Festival Musica 2009 de

Chin. D’autres engagements comprennent des

Strasbourg et à la Biennale de Venise 2010, sans

réinvitations à l’Ensemble intercontemporain et à

compter les autres projets en cours.

l’Orchestre de Bretagne, ainsi que des débuts à

Jean-Michaël Lavoie est le lauréat 2010 du

l’Opéra de Rennes, l’Orchestre d’Auvergne et le

Prix Opus “Découverte de l’année”, distinction

Israel Contemporary Players. Il collaborera égale-

qui souligne ses succès sur la scène internatio-

ment avec Susanna Mälkki pour la création d’un

nale et lui offrant une résidence à Radio-Canada.

nouvel opéra de Luca Francesconi, « Quartett »,

Né au Québec (Canada) en 1982, Jean-

au Teatro alla Scala à Milan, au printemps 2011.

Michaël Lavoie complète ses études musicales

Enfin, des collaborations futures sont prévues

à Montréal à la Schulich School of Music de

avec l’Orchestre Symphonique de Montréal,

l’Université McGill. Il étudie le piano avant de

l’Orchestre Symphonique de Québec, le National

se spécialiser en direction d’orchestre, analyse

Arts Center Orchestra à Ottawa, l’Orchestre Phil-

et histoire musicale. Pianiste très talentueux, il

harmonique de Radio France et le BBC National

remporte plusieurs premiers prix de concours.

Orchestra of Wales.

Il a été chef assistant du McGill Contemporary

La saison dernière, Jean-Michaël Lavoie a af-

Music Ensemble de 2003 à 2007 et chef assis-

firmé sa présence en Europe, faisant ses débuts

tant à l’Opéra McGil en 2005 et 2006. Il a dirigé

à l’Ensemble intercontemporain, l’Orchestre de

deux créations nord-américaines lors du Festival

Bretagne (avec lequel il a aussi enregistré son

international Montréal/Nouvelles Musiques en

premier CD pour l’étiquette française Naïve) et

mars 2007, et a été Directeur musical associé

l’Ensemble orchestral de Paris. Il a été chef as-

du Choeur de Radio-Canada pendant la saison

sistant de l’Ensemble intercontemporain de 2008

2007-08.

Festival Gala Series I

Photo: Michael Slobodian

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Karina Gauvin Soprano Canada’s superstar soprano Karina Gauvin

Minnesota Orchestra, St-Paul Chamber Orches-

has impressed audiences and critics the world

tra, Tafelmusik Baroque Orchestra, Les Violons

over with her luscious timbre, profound musicality

du Roy, and Accademia Bizantina.

and wide vocal range. The Globe and Mail calls

On the operatic or concert stage, she has

her “one of the dream sopranos of our time,” who

performed with conductors as diverse as Charles

in turn is “distinctive, sophisticated, deeply intui-

Dutoit, Kent Nagano, Semyon Bichkov, Roger

tive, a questioning and fearless artist.”

Norrington,

Her repertoire ranges from the music of

Christopher

Hogwood,

Helmuth

Rilling, Bernard Labadie, Christophe Rousset

Johann Sebastian Bach to Luciano Berio and she

and Alan Curtis. Also active as a recitalist, she

has sung with many major orchestras including

has collaborated with several chamber music en-

the Chicago Symphony, Philadelphia Orchestra,

sembles and with pianists Marc-André Hamelin,

Los Angeles Philharmonic, Orchestre Sympho-

Michael McMahon and Roger Vignoles.

nique de Montréal, Toronto Symphony Orchestra,

Among her many career highlights figure

Orchestre Symphonique de Québec, Akad-

Mozart’s Requiem and Bach’s Magnificat with

emie für Alte Musik Berlin, Musica Antiqua Köln,

the Chicago Symphony under Helmuth Rilling,

Série Galas de festival I

and her Carnegie Hall debut in Bach’s B minor

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the Accademia Bizantina and Ottavio Dantone

Mass under the baton of Peter Schreier. She also

was called “riveting” by Opera News. “Soprano

was Iole in Handel’s Hercules with Akademie für

Gauvin really knows how to act with her voice,

alte Musik Berlin, Euridice in Gluck’s Orphée with

and she mines expressiveness from every

Les Violons du Roy and Alcina in Handel’s epony-

phrase, especially in recitatives. Her arias […] are

mous opera with the Gabrieli Consort and Paul

simply dazzling.” Her most recent solo recording

McCreesh at the Beaune Festival in France. In

of Purcell songs for the Atma label has also gar-

the spring of 2003 she sang the title role in Georg

nered critical acclaim. In the spring of 2009 Ms

Conradi’s opera Ariadne for the Boston Early

Gauvin recorded Britten’s Les Illuminations with

Music Festival which was later released on the

Les Violons du Roy for the Atma label. Among her

CPO label and nominated for a Grammy® Award

other impressive projects are debut recordings

in 2006. On New Year’s Day 2006, Gauvin’s

with Deutsche Grammophon of Handel’s operas

performance in Mahler’s Symphony No. 2 with

Tolomeo, Alcina, Ezio and Agrippina with Alan

the WDR Sinfonieorchester Köln was broadcast

Curtis and Complesso Barocco.

on Eurovision throughout Europe.

Gauvin’s

outstanding

performances

have

A prolific recording artist with nineteen

been recognized in prestigious competitions

releases to her credit, Karina Gauvin has been

worldwide. She won First Prize at the CBC Young

nominated consistently for the Juno® Award

Performers Competition and received the Lieder

over the past decade. She won the award in 2001

and Public’s prize at the s’Hertogenbosch Inter-

and 2003 with Handel’s Silete Venti / Apollo e

national Vocal Competition in the Netherlands.

Daphne and Mozart’s Requiem with Les Violons

In 2000 she was honored with the Opus Award

du Roy, respectively. Her collection of French art

as “Performer of the Year”. Other awards include

songs with pianist Marc-André Hamelin, titled

the Virginia Parker Prize and the Maggie Teyte

Fête galante, received the 2000 Opus award

Memorial Prize in London. A graduate of the

for Best Vocal Recording and was selected as

Montreal Conservatory of Music, Karina Gauvin

Chamber Music America’s Recording of the Year.

studied with Ms. Marie Daveluy and persued her

More recently, her characterization of Manlio in

postgraduate study with Pamela Bowden at the

Vivaldi’s opera Tito Manlio on the Naïve label with

Royal Scottish Academy in Glasgow.

‘glinting soprano, bright-edged yet deliciously rounded and sensual’ London Sunday Times

‘tourbillon vocale scénique, Karina Gauvin emporte tout sur son passage’ Altamusica

Photo: Michael Slobodian

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Festival Gala Series I

Karina Gauvin Soprano La grande vedette canadienne Karina Gauvin a

Accademia Bizantina.

séduit les auditoires et la critique du monde entier

À l’opéra et en concert, elle a travaillé sous

avec sa voix envoûtante, sa profonde musicalité

la direction de chefs tels que Semyon Bychkov,

et l’exceptionnelle étendue de son registre vocal.

Alan Curtis, Charles Dutoit, Ottavio Dantone,

Son large répertoire comprend autant la musique

Christopher Hogwood, Yannick Nezet Séguin,

de Jean-Sébastien Bach que celle de Benjamin

Carlos Kalmar, Bernard Labadie, Kent Nagano,

Britten qu’elle interprète avec les plus grands

Roger Norrington, Andrew Parrot, Helmuth Rill-

orchestres et ensembles tels que les orchestres

ing, et Christophe Rousset. En récital, on l’a en-

symphoniques de Chicago, Montréal, Québec

tendue avec plusieurs ensembles de musique de

et Toronto, le Philadelphia Orchestra, l’Orchestre

chambre, ainsi qu’avec les pianistes Marc-André

philharmonique de Los Angeles, l’Akademie für

Hamelin, Michael McMahon et Roger Vignoles.

Alte Musik Berlin, le Minnesota Orchestra, Tafel-

En juin 2007, Karina Gauvin interprétait le rôle

musik Baroque Orchestra, Musica Antiqua Köln,

de Venus dans Psyché de Lully au Boston Early

Les Violons du Roy, Complesso Barocco, St-Paul

Music Festival. En octobre de la même année, elle

Chamber Orchestra, Grant Park Orchestra et

était de la distribution du Montezuma de Vivaldi

Série Galas de festival I

15

présenté à Vienne et à Paris avec le Complesso

tenu ce prix en 2001 et 2003 respectivement pour

Barocco, sous la direction d’Alan Curtis. En avril

Apollo e Dafne de Handel et le Requiem de Mozart

2008, elle remplaçait au pied levé, une collègue

avec Les Violons du Roy. Son disque de mélodies

dans le rôle d’Emilia dans Flavio de Handel, avec

françaises, intitulé Fête galante et réalisé avec le

le Academy of Ancient Music dirigé par Christo-

pianiste Marc-André Hamelin, a reçu le Prix Opus

pher Hogwood, à Londres et à Birmingham.

2000 pour le meilleur enregistrement de musique

Entre autres faits marquants de sa carrière,

vocale et a été nommé Chamber Music America’s

mentionnons le Requiem de Mozart et le Magni-

Recording of the Year. Le magazine Opera News

ficat de Bach avec l’Orchestre symphonique de

qualifiait de « fascinant » son interprétation du

Chicago dirigé par Helmuth Rilling, et ses débuts

rôle de Manlio dans l’opéra Tito Manlio de Vivaldi

au Carnegie Hall dans la Messe en si mineur de

enregistré avec Accademia Bizantina et Ottavio

Bach sous la direction de Peter Shreier. Elle a

Dantone sur disque NaïVE. Enfin, Mentionnons sa

également interprété le rôle d’Iole dans Hercules

nouvelle collaboration avec DEUTSCHE GRAM-

de Handel, avec l’Akademie für Alte Musik Berlin,

MOPHON pour l’enregistrement des opéras

celui d’Euridice dans Orfeo ed Euridice de Gluck

Tolomeo, Alcina et Ezio de Handel.

avec Les Violons du Roy, et le rôle titre d’Alcina

Karina Gauvin s’est aussi illustrée de brillante

avec le Gabrieli Consort au Festival de Beaune

façon dans le cadre de prestigieux concours de

en France, Les Talens Lyriques à Paris et aussi

chant internationaux. Lauréate du prix Lieder

avec Les Violons du Roy. Au printemps 2003, elle

et du Prix du public de la ‘s-Hertogenbosch

enregistrait le rôle titre dans l’opéra Ariadne de

International Vocal Competition et du premier

Georg Conradi au Boston Early Music Festival,

prix du Concours des jeunes interprètes de

une prestation qui fut plus tard éditée sur disque

Radio-Canada, elle a aussi remporté le prix Vir-

CPO et mise en nomination pour un Grammy®

ginia Parker, ainsi que le Maggie Teyte Memorial

Award en 2006. De plus, le Jour de l’an 2006, elle

Prize, à Londres. En 1996, Karina Gauvin a été

participait à un concert diffusé à travers l’Europe

proclamée soliste de l’année par la Communauté

sur les ondes d’Eurovision présentant la Sympho-

des radios publiques de langue française et elle

nie no2 de Mahler avec le WDR Sinfonieorchester

remportait, en 2000, le prix Opus de l’Artiste

Köln.

de l’année. Diplômée du Conservatoire de

Les nombreux enregistrements de Karina

Musique de Montréal, Mme Gauvin a étudié avec

Gauvin, soit déjà 19 disques à son actif, ont été

Mme Marie Daveluy et par la suite, avec Mme

maintes fois mis en nomination aux Prix Juno®

Pamela Bowden à la Royal Scottish Academy de

depuis une dixaine d’années. Mme Gauvin a ob-

Glasgow.

‘glinting soprano, bright-edged yet deliciously rounded and sensual’ London Sunday Times

‘tourbillon vocale scénique, Karina Gauvin emporte tout sur son passage’ Altamusica

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Festival Gala Series I

Board of directors Administration du Conseils Jocelyn Harvey Consultant

Pierre Poirier Chair Deputy Chief Ottawa Paramedic Service Gail Snuggs Vice-chair CEO/President Optx Commerce Inc.

Derek Leschinsky Counsel Justice Legal Services Division (JUS) Foreign Affairs and International Trade Canada

Scott Robertson Treasurer Senior Manager, Tax Deloitte Ainslie Benedict Secretary Partner Nelligan O’Brien Payne LLP Bill Blackstone Vice President (Retired) Royal Bank of Canada Troy Cross Executive Director Winchester District Memorial Hospital Foundation

Christina Lubbock Voice Matters Dulka McLellan Facility Manager CB Richard Ellis Global Corporate Services Elizabeth A. Wilson Elizabeth Wilson and Associates Inc. Fundraising Consultants Dr. James K. Wright Supervisor of Performance Studies School for Studies in Art & Culture: Music Carleton University

Robert Czerny Agora Management Associates Fair Surveys Inc SynParSys Consulting Inc.

Ex-Officio Glenn Hodgins Executive Director, OCMS

In Memory

En Mémoire

A few short weeks ago, we lost a cherished friend and valued colleague after a brief illness. Mary Tevlin was our Production Coordinator and an important member of the Chamberfest team. Mary was a calm and friendly presence for us all: staff, artists, volunteers, and audiences. We miss her very much.

Il y a de ça quelques semaines, nous avons perdu des suites d’une courte maladie, une amie chère à nos cœurs et une collègue appréciée. Mary Telvin coordinatrice de la production, membre proéminente de l’équipe du Chamberfest, qui fut également une présence paisible et sympathique pour nous tous : les employés, les artistes, les volontaires et le public. Elle nous manque tous terriblement.

Série Galas de festival I

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STAFF Personnel Ottawa Chamber Music Society Societé de musique de chambre d’Ottawa Glenn Hodgins Executive Director / Directeur général Roman Borys Artistic Director / Directeur artistique Jamie Parker Artistic Advisor / Conseiller artistique Annalee Patipatanakoon Artistic Director / Directrice artistique Wes Adams Accountant / Comptable Steven Bendick Artistic Administrator and Outreach Coordinator Administration artistique et coordonnateur du rayonnement Loretta Cassidy Volunteer Coordinator Coordonnatrice des bénévoles Dianne Dowling Finance and Administration Coordinator Coordonnatrice des finances et de l’administration Vanessa Nelson Box Office and Patron Services Coordinator Coordinatrice de la billetterie et des services au public Tricia Johnson Director of Development Directrice du développement James Whittall Director of Marketing and Communications Directeur du marketing et des communications

Festival 2011 David Schotzko Assistant to the Artistic Director Adjoint à directeur artistique Colin McFarland Assistant Artistic Administrator Adjoint au Administrateur des artistes Najwa Farhat Box Office Assistant / Adjointe à la billetterie Kelly Storie Box Office Assistant / Adjointe à la billetterie Cecile Robert Communications Assistant Adjointe aux communications Dominique Proulx Graphic Designer / Graphiste Carl Weisbrot Communications Assistant Adjoint au communications Peter MacDonald, Nutshell Music Production Coordinator Coordonnateur de la production Carlo Verdicchio Production Assistant / Adjoint de la production Carlo A. Verdicchio Production Assistant / Adjoint de la production Jean-Marc Lalonde Production Assistant / Adjoint de la production Amanda Crespo Box Office Assistant / Adjointe à la billetterie Andrew Burn Operations Coordinator Assistant Adjoint aux lieu des concerts Matt McHale Volunteer Coordinator Assistant Adjoint à la coordonnatrice des bénévoles Tracy Ormos Box Office Assistant / Adjointe à la billetterie

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Festival Gala Series I

We thank our Donors $10,000 Dr. Ruth Bell The Harold Crabtree Foundation Harvey and Louise Glatt Glenn Hodgins and Ann Monoyios Roger D. Moore James Parker James and Sandra Pitblado $5,000 Mary and David Bullock Stuart Conger Fund Jean and Bill Teron $1,500 Ainslie Benedict Tom Thompson and Barbara Brown Walter Burgess Troy Cross Jocelyn Harvey Carolyn McMaster Sunny and Nini Pal Pierre Poirier Dee Dee and Père Rinfret Gail Snuggs – Optx Commerce Inc. Jill Ferrier Scott and Mark Scott – In Memory of Kasie Brickett Beryl and Vernon G. Turner Elizabeth and Thomas Wilson Anonymous (1) $1,000 Peggy Florida and Bill Blackstone Patricia Cordingley Celia McInnis Ralph Overend Janice Payne Christian Perry James Puskas James Raymond and Shirley Scullion Lawrence Soloway Gillie and Susan Vered $500 Bell Canada Employee Recognition Program – Fred Ranacher Sharon Davidson National Gallery of Canada Victor and Beverly Grostern David Holdsworth Christina Lubbock Dr. François and Mrs. Sarie Mai Dulka McLellan Maxine Oldham Dianne Parsonage Nicole Presentey – In Memory of Jacob Siskind

RBC Royal Bank Employee Recognition Program - Bill Blackstone Neil Roberts Scott Robertson Irma Sachs Gail and Murray Thomson Peter Unfried James Wright Anonymous (3) $250 Anthony Advokatt and Lieselotte Degen Elizabeth Bartlett Norman Barwin Judith Burrows Margaret Campbell Surinder and Manjit Chhura Marie-Laure Collet Robert and Katharina Czerny B.H. Davidson - In Memory of Margaret Des Brisay Valerie F. Donnelly Dianne Dowling Ian Ferguson Ardath and Ross Francis James Ross Francis Suzanne King and Ted Friesen Clifford and Felicity Garrard Anita and Tom Giddings Jerry Grey Don Harper Lloyd Heaslip June Joe Tricia Johnson and David Schembri Harold E. Jones Barbara Kaye Dr. Susan Kelen and Peter Ferguson Angela Marcus Anne McDougall Letty McIlhinney Peter and Chloe McLellan Janice and Peter McRae H.T. Murphy Katie Ng Thelma Nicholson Siqin and Giovanni Pari Dr. and Mrs. William Park Penny Sanger Nicole Senecal Mary Sheffield Bob and Dinah Showman Peter Smurlick Liana Van der Bellen Jane Yaraskavitch Delores Young Anonymous (5)

$125 Dr. Krikor Andonian Monica R. Armour – In Honour of the Gryphon Trio Kathleen Arsenault Lynne Balcom Roy and Eleanor Baumgart John Beedell Donna Bernachi Anu Bose Paul Bregman James Bruce Susan Buggey Graham Carpenter Lorraine Carson Pierrette Chabot Ann Chambers Robert Chitty Myra Clowes Robert Cumming Mary Dallimore and Dr. Craig Parfett Ute Davis Jill De Villafranca Pierre Delage Sr. Kathleen Devlin Clive Doucet Della Edwin Catherine Ella Lee Emerson Carole H. Ernest Elizabeth Ewen Pauline and David Farrar Daniel Finnerty Mary Gemmel Paul Gostlow H. Griffin Patricia Grimes and Richard Cowper R. George and Patricia Hendry Daryl Hodgins Dr. C. P. Huber M. Ignatieff and Z. Zsohar Robert and Magda Joubert Dr. Elaine Keillor Tom Kozelj Bob and Louise Lafleur Karyna Laroche Rob and Claire MacDonald Lynne Mackay Helene MacLean Kim Malcolm – In Memory of B. Myron Rusk Jocelyn Mallett Lesia Maruschak Janice McDonald Peter Milliken Sally and Charles Morrow Elizabeth Mundell Bill and Hallie Murphy James Ogilvy

Série Galas de festival I

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Nous remerçions nos donateurs Peter and Margaret Oldham Barry Padolsky Rod Paterson Flora E. Patterson Corina Popovici Michael Prindiville David Rhody Katherine Riley Dale Ripley Sarah Ripley Phulesar D.K. Ritchie Jeanette Rive Michel Rossignol Tony and Galina Rybczynski Susan Scotti Jacques Shore Dawn and Denis Smith Frances Squire Christiane Stieber Christopher Tan Harri Vikstedt Branka Vulesevic Isobel Walker Kenneth and Susan Webb Alexandra Wilson Dianne Wing Sheldon Wiseman Mary Anne Zubrycky Anonymous (17) $75 Negar Achtari Yvonne Ackerman Wes Adams Rovelle and Shirley Allen Richard Allingham Stephanie and Bruce Amos Pamela Anderson Penny Annand Shirley Balon Sandra Bason Patricia Bays Al Belliveau Elise Benoit Lillian Benoit D. Gloria Black Donna Bowen-Willer Anne Jarvis Boyd William Bryant Lynn Cain Cannon Ottawa Michel Caron Ruby Cheng Barby Clement Beverley Coon Robert Craig Gabor Csepregi Gabriella Csoti Jill Dafoe Christopher Deacon John Dennison

Craig Duffin Brenda Elliott Lyyli Elliott Richard Ferch Raina E. Fyson Huguette Gelinas Sylvia Gill Judith Goulet Elizabeth Graham-Smith Barb Green Evelyn Greenberg Rowena Griffiths Joanna Gualtieri Sol and Estelle Gunner Eva Hammond Marjorie S. Haney Penny Heath-Eves Mr. Burton Heward – In Memory of Jacob Siskind Norah Hillary John Hilliker Aldyth Holmes Jacquelin Holzman and John Rutherford Brian Ivey Ray Jacyna Lynda Jenkins Mary Jerrett Allen Karabonik Bastian Kruidenier Esther and David Kwavnick David LaFranchise Margaret Larrass Derek Leschinsky Walter Levitsky Annaline Lubbe Janet Lunn Mary MacKay Rhondda Mackay Jennifer Marshall Karen and Wayne Martin Carol Devenny and Grant McDonald F.J. McEvoy Fred McGregor Arlene McKechnie Eli and Roberte McKhool Julia Mills

Anna Morena Joelle Morton Sylvia Moscovitz Barbara Newbegin Jacqueline Newton Bernard Nguyen Helen H. Nixon Edith A. Orton Anne Overton Jane Panet Hilary Plaschka Allison Prowse Christiane Racine Barbara R. Reid Gay Richardson C. Rogers David and Jennifer Ross Solange Rousseau Roseann O’Reilly Runte John Sarkissian John Schioler William Schriever Tom and Jane Schwarzkopf Cindy Sezlik Sanjay Shahani Sylvia Shortliffe Michael Shykula Helen Sinclair Garth Steele Victoria Steele Bonnie Steinberg Jane Swartz Jeannie Thomas Kelly Thompson Bruce and Ginny Thomson Susan Till Floyd Tuzo Melina Vacca-Pugsley Veronica Vaillancourt Constance van Wijk Louise Vanasse Eleanor B. Wees Marlene Wehrle Paul Wells Kris Wilson-Yang Zavida Coffee Inc. Anonymous (15)

These lists include donations to the Ottawa Chamber Music Society from April 1, 2010 to July 8, 2011. Please notify us of omissions or errors by calling 613-234-8008 ext. 225.

Ces listes incluent les dons à la Société de musique de chambre d’Ottawa du 1er avril 2010 au 8 juillet 2011. Veuillez nous signaler toute omission ou erreur en communiquant avec nous au 613-234-8008 poste 225.

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Special Thanks Remerçiements spéciaux Heather Austin-Skarrett Peggy Blackstone Bill Blackstone Daphne Burt Ann Chambers Marie-Laure Collet Karen Cooper Christopher Deacon Laura Denker Leslie-Ann Dominy Kirijian David Dory Colin Fox David Gardner Margaret Genovese Peter Gibaut Gabrielle Grant Debbie Henning Darren Hicks Moira Johnson Gordon Johnston Elaine Keillor Marina Kun Jill LaForty Maurice Le Maire Catherine Linois

Doug Little Austin Lui Ted Mann Andre Martin Terence McDonald Pat McDonald Dulka McLellan Joan Milksen Keely Mimnagh Ann Monoyios Ben Nesrallah Nicole Presentey Josée Prevost Don Richie Megan Ross Dennis Saikaley Sun Café Louise Thibault-Little Jessica Tse Jeanie Van der Zon Jean-Jacques Van Vlasselaer John Veenstra Kenneth Webb Jim Welch Prof. James Wright

164 Robertson Rd 613.721.4567 Myers.ca

Planned Giving Don planifié A planned gift is a contribution you make to a

Un don planifié est un moyen de contribuer à un

registered charity, such as the Ottawa Chamber

organisme de bienfaisance enregistré, tel que

Music Society, while gaining access to financial

la Societé de musique de chambre d’Ottawa,

benefits for yourself or for your estate.

tout en obtenant des avantages financiers pour vous même ou vos héritiers. Pour entamer les

To begin the conversation about your legacy gift,

démarches entourant votre don planifié, veuillez

please contact:

communiquer avec :

Tricia Johnson

Tricia Johnson

Director of Development

Directrice Développement

Ottawa Chamber Music Society

Societé de musique de chambre d’Ottawa

613 234 8008 extension 225

613 234 8008 poste 225

OttawaChamberfest.com

National arts centre orchestra orchestre du centre national des arts Jean-Michaël Lavoie conductor / chef d’orchestre

First Violins/Premiers violons

Oboes/Hautbois

Yosuke Kawasaki concertmaster/violon solo ** Jessica Linnebach associate concertmaster/violon solo associée Sally Benson Elaine Klimasko ** Leah Roseman Manuela Milani Karoly Sziladi Lynne Hammond ** Noémi Racine-Gaudreault *

Charles Hamann principal/solo Francine Schutzman

Second violins/Seconds violons Donnie Deacon principal/solo Winston Webber assistant principal/assistant solo Susan Rupp Mark Friedman Edvard Skerjanc Lev Berenshteyn Richard Green ** Brian Boychuk Violas/Altos Jethro Marks principal/solo David Goldblatt assistant principal/assistant solo Peter Webster Nancy Sturdevant David Thies-Thompson Cellos/Violoncelles Amanda Forsyth principal/solo ** David Hutchenreuther assistant principal/assistant solo Margaret Munro Tobolowska Leah Wyber Timothy McCoy ** Carole Sirois ** Wolf Tormann * Double basses/Contrebasses Joel Quarrington principal/solo ** Marjolaine Fournier assistant principal/assistante solo** Vincent Gendron Murielle Bruneau Hilda Cowie

Clarinets/Clarinettes Kimball Sykes principal/solo Sean Rice Bassoons/Bassons Christopher Millard principal/solo Vincent Parizeau Horns/Cors Lawrence Vine principal/solo Julie Fauteux associate principal/solo associée Elizabeth Simpson ** Jill Kirwan Trombones Donald Renshaw principal/solo Colin Traquair Bass Trombone/Trombone basse Douglas Burden Tuba Nicholas Atkinson principal/solo Timpani/Timbales Feza Zweifel * Percussions Jonathan Wade Kenneth Simpson Harp/Harpe Manon Le Comte principal/solo

Flutes/Flûtes Joanna G'froerer principal/solo Emily Marks ** Camille Churchfield *

*Extra musicians/Musiciens surnuméraires ** On Leave/En congé

11 12 Ottawa Chamberfest Concert Series série DU concerts de chamberfest d’ottawa presents / présent

Jerusalem Quartet Dominion-Chalmers united Church Église unie Dominion-Chalmers October 14 octobre 2011 7:30pm 19h30 Tickets / billets 613 234 6306 www.ottawachamberfest.com