overview construcción
arquitectura
Seguridad y Construcción, conciencia colectiva.
diseño
innovación
homenaje a
Eladio Dieste La arquitectura es un arte.
Entrevista a Cecilia Agretti
Feng Shui en la oficina Diseño, Patrimonio y Comunidad.
UDE en Florida
Catedral Metropolitana de Montevideo Monumento Histórico Nacional desde 1975.
“Coco”
Echagüe esa atrevida curiosidad... (entrevista central)
OVERVIEW / Año 1 / Nº2 / Setiembre 2012
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REVISTA DIGITAL
Construcción - Arquitectura - Diseño - Innovación
editorial N
Jorge “Coco” Echagüe Foto: Bruno Mariani
uestra primera edición se llevó consigo, toda la investigación previa al proyecto, semanas de pensar y resolver y otras tantas de diseñar y maquetar. Infinidad de ensayos, inconformidades, aciertos y recepción de opiniones. Hasta encontrar una estética, un formato y finalmente un estilo. Pero toda esa adrenalina que supone el comienzo y que liberó la satisfacción de alcanzar el primer objetivo, no es otra cosa que eso, el primero. La búsqueda recién empieza, se renovará con cada tema, nota, artículo, anunciante o personalidad que entrevistemos. En la primer editorial hacíamos alusión a la pasión, como motor y musa que nos puso en el comienzo de este camino. Estimados lectores, suscriptores, navegantes y anunciantes, les daremos la bienvenida con cada edición, y un profundo y sincero gracias con cada “me gusta”, con cada zoom, clic, comentario o lectura. Overview, vista general o plano abierto, los invita a sobrevolar un crisol temático, en el que pretendemos aterrizar en busca de su esencia.
Oscar Bozán
SUMARIO Dieste 8 laEladio arquitectura es un arte INCA 14 nueva identidad global Metropolitana 18 Catedral de Montevideo
Echagüe 26 “Coco” esa atrevida curiosidad y Construcción 38 Seguridad conciencia colectiva Feng Shui 44 Diseño en la oficina
patrimonio histórico nacional
UDE 22 ydiseño, patrimonio comunidad en Florida
46 Proximamente en overview
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F
ascioli Administraciones comienza su actividad empresarial en 1985 en la zona de Malvín de esta ciudad (Montevideo), iniciendose en el área de administración de edificios. Nuestra empresa hace acopio de una extensa y reconocida experiencia. Ganando así el prestigio que hoy nos distingue.
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HOMENAJE
Montevideo Shopping Center (Montevideo - Uruguay)
Eladio Dieste La Arquitectura es un Arte Eladio Dieste. Artigas, Uruguay, 10 de diciembre de 1917 - Montevideo 20 de julio de 2000. Fue un ingeniero civil uruguayo, reconocido en todo el mundo por el uso de lo que él denominó, cerámica armada.
L
a obra del ingeniero Eladio Dieste se identifica con un material: el ladrillo, y con una técnica constructiva: la cerámica armada. Y, como suele ocurrir en toda gran obra de ingeniería, es el fruto de ejercer simultáneamente la intuición certera y profunda, y la paciente tarea de comprobación experimental. Desde el punto de vista de la meterialidad, el ladrillo constituye la base del trabajo de Dieste. Pero en sus construcciones se produce una especie de inversión del orden tectónico
convencionalmente aceptado, como si en cierta medida fuera posible eludir los dictados de la ley de la gravedad y lograr que la materia flotase ingrávida en el espacio. Hay obras que con su sola presencia dignifican a cualquier publicación que la acoja. Las de Dieste pertenecen a esa rara estirpe. Además, Eladio Dieste fue un gran ensayista que reflexionó con lucidez sobre su trabajo. En este sentido, recomendamos muy especialmente la lectura de sus textos. Fuente: Revista DPA Department de Projectes Arquitèctonics Barcelona - España
Eladio Dieste La Arquitectura es un Arte (Extracto de Arquitectura y Construcción, en “Eladio Dieste, 1943 - 1996”)
A
demás de sus fronteras obvias, la arquitectura es un arte, quizá el más importante ya que conforma el espacio en que nos movemos, y tiene en común con todas las artes el ayudarnos en la contemplación del universo por su misma definición y por tanto, racionalmente inasible. Si pudiéramos conocerlo de una manera perfecta no haríamos arte, contemplaríamos simplemente. Ese momento del salto final, que como un relámpago de visión nos permite contemplar la armonía e inteligencia del mundo en ese momento del arte, sin que esto signifique que sólo por el arte podemos contemplar. Toda la actividad espiritual del hombre es la búsqueda consciente o inconsciente de esa contemplación. Una vez le decía a un amigo que, pensando en las viejas ciudades, catedrales y templos, me parecía que nuestra época no había hecho nada semejante, sin que se me escapara que esas obras son la expresión espacial de un cultura, o sea de una completa visión del mundo, del hombre y de su destino, y en ese sentido no tiene nuestra época una cultura informando el cuerpo social. Me contestó que eso dependía de lo que entendiéramos por arquitectura, que para él, el sistema de carreteras holandesas era tan arquitectura como la catedral de Chartres, que es como decir que no hay diferencia entre un trozo de buena prosa jurídica y un buen soneto de Quevedo. Lo de mi amigo tiene una parte de verdad, pero como contestación a lo que yo le decía
muestra una extraña ceguera: las dos obras se hacen con un propósito, de su logro cabal recibimos esa complacencia que es el componente primario de la felicidad que da el arte, pero son obras muy distintas; en la segunda el artista o los artistas hicieron algo más; dieron como fruto de su intento de dialogar con el mundo, un atisbo de ese orden superior que a través de nuestras luchas buscamos contemplar. Sin por lo menos esos atisbos, que nos muestran que el mundo tiene un sentido, caeríamos en la desesperación. Y un edificio no puede ser profundo como arte sin fidelidad seria y sutil a las leyes de la materia; solo la reverencia que esa fidelidad supone, podrá hacer a nuestras obras graves, perdurables, dignas compañeras de nuestro discurrir contemplativo. No toda la arquitectura que hagamos podrá aspirar a ser arte en ese último sentido; debe haber prosa y poesía; danzas populares y cantatas de Bach; y creo que en ese sentido final no puede ni debe buscarse directamente sino que habremos de encontrarnos con él sin buscarlo, cuando resulte del programa propuesto y de una actitud seria y humilde ante él. El edificio o los edificios en que lográramos metas tan difíciles, tendrían en la ciudad una virtud ejemplar. En ellos se sentirían los hombres expresados de verdad, se reconocerían sorprendidos venciendo su cansancio. La arquitectura así entendida es poesía; se dice que no todos son capaces de hacerla, pero todos la necesitan.
Iglesia Cristo Obrero (Atlántida - Uruguay)
Terminal de Ómnibus (Salto - Uruguay)
Iglesia San Pedro (Durazno - Uruguay)
Depósito “Julio Herrera y Obes” (Puerto de Montevideo - Uruguay)
Reconocimientos. El año 2005 fue designado “El año Eladio Dieste” por parte del Museo de Arte Moderno de Nueva York, la Universidad de Princeton y el MIT de Massachusetts, como forma de homenajear su obra. En el año 2006 los días 7 y 8 de octubre se celebró en Uruguay el “Día del Patrimonio,
bajo el lema “Tradición e Innovación” Eladio Dieste: El Señor de los Ladrillos. Durante los días previos la prensa realizó una cobertura especial sobre la vida de Dieste, y sus obras, distribuidas a lo largo y ancho del país, fueron visitadas durante todo el fin de semana. Dicha celebración contribuyó muy eficazmente a la valoración y difusión de la obra de Dieste
Sus obras más destacadas:
Eladio Dieste La Arquitectura es un Arte
? Iglesia Cristo Obrero (Atlántida –
Uruguay).
? Iglesia San Pedro (Durazno – Uruguay). ? Fábrica TEM S.A. ? Banco de Seguros del Estado
(Montevideo – Uruguay). ? CALNU (Bella Unión – Uruguay). ? Vivienda propia (Montevideo – Uruguay). ? Casa Parroquial e Iglesia Nuestra Sra. de Lourdes (Montevideo – Uruguay.) ? Packing Caputto (Salto – Uruguay). ? Mercado en Porto Alegre (Brasil). ? Terminal de Ómnibus (Salto – Uruguay). ? Mercado de Maceio (Brasil). ? Parador Ayuí (Salto – Uruguay). ? Agroindustrias Domingo Massaro S.A. (Canelones – Uruguay). ? Depósito "Julio Herrera y Obes" (Puerto de Montevideo – Uruguay). ? Central Lanera Uruguaya (Uruguay). ? Montevideo Shopping Center (Montevideo – Uruguay). ? Azucitrus S.A. (Paysandú – Uruguay). ? Gimnasio de Maldonado (Maldonado – Uruguay). ? Silos (Treinta y Tres, Colonia y Río Negro en Uruguay; y en Rio Grande do Sul, Brasil). ? Fundaciones de máquinas para las empresas RAUSA, CALNU, Fábrica Nacional de Papel. ? Puentes de ferrocarril. ? Torres caladas para una gran cantidad de torres de agua. ? Muelles (Nueva Palmira – Uruguay). ? Planta de Refrescos del Norte (Salto – Uruguay). ? Planta de Refrescos Fagar (San Juan, Colonia – Uruguay).
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nueva identidad global
INCA
nueva identidad global INCA presenta su nueva identidad global El cambio permite que su calidad y liderazgo sean identificados en todo el mundo. Pionera en su categoría, Pinturas INCA estrena una identidad visual de alcance mundial que será reconocida en todo el mundo. INCA, la marca líder de pinturas para hogar y obra del grupo AkzoNobel, da un salto al futuro anticipándose a las necesidades del mercado para reforzar su liderazgo y trayectoria de más de 65 años. INCA presenta una imagen renovada, dando así un paso totalmente innovador en la categoría de pinturas. Este cambio comprenderá modificaciones en todos los aspectos visuales de la marca y logrará más cercanía con los clientes, consumidores y la comunidad, aprovechando el prestigio m u n d i a l s i n p e rd e r l a conexión local. El gerente general de Pinturas INCA, Rodolfo Seró, dijo que “éste es un nuevo desafío que encara AkzoNobel, que va más allá de un cambio estético, pues traza las bases para las próximas fases del progreso de la empresa”. Asimismo, comentó que el cambio “refleja una necesidad mundial del consumidor y de toda la cadena de valor de la marca, que lo toma como un proceso de innovación al que se suma, inspirada en los valores de la compañía y en su misión de dar color a la vida de las personas”. La nueva identidad visual moderniza y beneficia a la empresa, además de permitirle formar parte del cambio de imagen que encabeza el
grupo AkzoNobel, que está presente en más de 80 países alrededor del mundo. El nuevo logotipo es más fresco y moderno con una mayor variedad cromática, en la que un artista estampa una pincelada compuesta por distintos tonos de los colores rojo, amarillo, verde y azul. De esta manera el cambio destaca con mayor fuerza su misión y liderazgo en la industria del color, que se sustenta en aspectos artísticos y científicos. La nueva propuesta es una invitación a experimentar el poder transformador que poseen los colores en la vida de las personas. En ese sentido, el gerente de Marketing de Pinturas INCA, Carlos Brugo, manifestó que “el paso que está dando la empresa, sumándose a la construcción de un ícono marcario global en la categoría de pinturas, es un avance más dentro de su desarrollo, que supera los más de 65 años de liderazgo en la categoría”. También señaló que “la identidad visual transmite modernidad, movimiento y dinamismo, que hoy se agregan a los valores que históricamente construyó la empresa y le aportan bases sólidas para la construcción del futuro de INCA. Esta nueva identidad visual es relevante para los clientes y consumidores de Uruguay y coloca a nuestra marca en un proyecto de alcance mundial.” De esta manera, INCA se convierte en la primera marca dentro de su categoría en seguir los pasos de las principales marcas.
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ARQUITECTURA
Catedral Metropolitana de Montevideo Monumento Hist贸rico Nacional desde 1975
á el en la oncini cipal, olosal. a del parte
s de magen pañol, ridad
de un aves y mbor
ombre.
L
a Iglesia de la Inmaculada Concepción, se encuentra situada frente a la Plaza Mayor de la ciudad colonial, ubicandose en forma retranqueada con respecto a al alineación de la manzana y levantándose - acorde a lo establecido por el modelo indiano - unos peldaños sobre el nivel de la plaza. Modelo que es respaldado en este aspecto pero no en otros, ya que se encuentra directamente frente a la plaza y desplazada del eje principal de esta. La construcción se concretará a lo largo de varias décadas; será iniciada según proyecto del Ingeniero Militar portugués Custodio de Saá y Faría y continuada por el Arq. Tomás Toribio - egresado de la Academia de Nobles Artes de San
Fernando - auien impondrá el academicismo neoclascista borbón en la región. Hacia 1860 el Arq. Bernardo Poncini realizará cambios en la fachada principal, creando una composición de orden colosal. La actual fachada (1941-1960) es obra del Arq. Rafael Ruano, quien revierte en parte las actuaciones de Poncini. La obra, con sus construcciones de volumetría simple, muestra una imagen representativa del neoclasicismo español, la que podemos vincular por su austeridad al herreriano(*) El acceso al edificio se produce a través de un pórtico, es de tipo basilical de tres naves y crucero, con cúpula apoyada sobre tambor cilíndrico. (*) de Juan de Herrera, estilo que lleva su nombre. Rigor geométrico, volúmenes limpios, escasa decoración.
Catedral Metropolitana de Montevideo Monumento Hist贸rico Nacional desde 1975
Vista de frente, la Catedral de Montevideo tiene forma rectangular de 40 m de ancho por 24m de alto. En los extremos de ese rectángulo sobresalen dos torres de otros 20m y en el centro del mismo, un importante frontón curvo. La altura de la Catedral, durante muchos años marcó la elevación máxima de los edificios que rodeaban la plaza. Tres grandes aberturas, con arcos de medio punto, permiten el acceso al templo. A cada lado de la entrada central se levantan dos columnas de orden colosal rematadas por capiteles jónicos que, junto con las pilasteas rematadas de la misma forma y ubicadas a los lados de las entradas laterales, son los únicos elementos de la decoración que marcan la dirección vertical.
L
a historia de la Catedral Metropolitana de Montevideo se remonta hacia 1740, año que se inaugura en su ubicación actual. Su primera construcción era de ladrillos y tejas con armazón de madera. Si bien la fachada del edificio recibió la influencia del más puro estilo neoclásico, español, la decoración interior encontró su definición a finales del siglo XIX, basada en las tendencias del noeclásico italiano según el gusto imperante en ese entonces. Obras de eximios escultores uruguayos enriquecen la construcción, ejemplo de ello lo constituyen las esculturas de la fachada realizadas por José Belloni o el monumento funerario a Mons. Mariano Soler de José Luis Zorrilla de San Martín. Este templo, testimonio de innumerables y significativos hechos históricos, ha participado como sede oficial de importantes actos civiles hasta 1919, año en el cual se produce la separación de la Iglesia Católica y el Estado. En 1975 fue declarado Monumento Histórico Nacional.
Restauración de Edificios y Monumentos
Los participantes en el taller recibirán conocimientos, herramientas y una perspectiva integradora, de lo que es la restauración de los edificios históricos, desde el punto de vista de la ciencia de la conservación, que incluye diagnóstico del degrado y las tecnicologías y materiales para intervenir. Asimismo se hará referencia y analizará la restauración desde el punto de vista histórico. Dirigido a estudiantes y egresados de Arquitectura, Ingeniería, Diseño, Técnicos de la Construcción y profesionales relacionados al patrimonio.
Financia: Por informes e inscripciones: Sede Central: Soriano 959 Tel.: 2900 2442 Sede Pocitos: 21 de Setiembre 2741 Tel.: 2711 6220 info@ude.edu.uy
INVESTIGACIÓN - EXTENSIÓN
Diseño, Patrimonio y Comunidad. UDE en Florida EL DISEÑO ES TRANSPARENTE Y EQUILIBRADO. CUENTA CON UNA PLAZA EN EL CENTRO, QUE LE OTORGA TRANQUILIDAD AL AMBIENTE. LOS ELEMENTOS AGUA Y TIERRA, SE HACEN PRESENTES A TRAVÉS DE LA FUENTE Y LOS MACETEROS, APOYANDO ESTA IDEA DE EQUILIBRIO Y TRANQUILIDAD.
REMODELACIÓN DEL MERCADO AGRÍCOLA DE FLORIDA CARACTERISTICAS DEL PROYECTO £ Fomenta el sentimiento de
identidad, pertenencia y orgullo. £ Centraliza servicios, necesidades y actividades. £ Integra a toda la sociedad. £ Auto-sustentable y redituable. £ Diseño real y funcional.
C
on base en un convenio suscrito con la Intendencia de Florida, el Departamento de Investigación y Extensión de la Facultad de Diseño de la Universidad de la Empresa (UDE), ha desarrollado un proyecto de extensión universitaria en la cual han participado dos egresados de la Carrera Técnica de Diseño de Interiores: Willy De Bellis y Zakar Guluzian. La idea principal del proyecto fue fusionar actividades y crear un punto de encuentro en una ciudad como Florida, utilizando un icono tan importante como es el Mercado Agrícola, situado en el centro de la ciudad. El interior del edificio fue reciclado, manteniendo la estructura original interna y externa.
EN LOS CALLEJONES DEL COMPLEJO SE ENCUENTRAN LOS PANELES EXPOSITORES DE IMÁGENES QUE FUNCIONAN TAMBIÉN COMO STANDS PARA FERIAS TEMPORALES Y LOS JUEGOS PARA NIÑOS. A TRAVÉS DE LA RAMPA SE PUEDE ACCEDER AL SEGUNDO NIVEL DONDE HAY UN ESPACIO AL AIRE LIBRE PARA COMER U OTRAS ACTIVIDADES. EL TECHO DE VIDRIO PERMITE LA ILUMINACIÓN DE TODO EL EDIFICIO EN FORMA NATURAL Y ATRACTIVA.
L
a idea del proyecto es fusionar todas las actividades que se desarrollan en una ciudad como Florida, en un solo lugar. Nace desde el centro con algo tan característico de una ciudad del interior como es “La plaza”. Contiene una fuente y bancos para esparcimiento, rodeada por locales comerciales, restaurantes, espacios recreativos, ferias, oficinas, salones de arte y un salón multi-uso para diferentes actividades culturales, educativas, entre otras. Estos elementos se comunican por una doble escalera que continúa la forma circular de la fuente que rodea al aljibe, ubicado en el centro del complejo. La propuesta del proyecto es lograr un espacio integral y transparente, que permita una comunicación visual general de todo el complejo. Pueden observase ambos niveles, tanto de la planta inferior como superior. Esto se logra ya que no existen tabiques divisores ni paredes, por el contrario se utilizan materiales como vidrio, que sustentan esta idea de transparencia. Sin embargo, este diseño busca que todas las actividades que se desarrollen, convivan de una forma armónica y agradable. De manera que exista un espacio dinámico y ruidoso, característico de un centro comercial, conjuntamente con espacios que conservan la intimidad y la privacidad como son el restaurante, las aulas y oficinas.
DISEÑO DE INTERIOR Y EXTERIOR: Willy De Bellis Zaka Guluzian PLANOS: Zaka Guluzian IMÁGENES 3D: Willy De Bellis DISEÑO DE LOGO E ISOTIPO: Willy De Bellis DISEÑO GRÁFICO: Willy De Bellis
El diseño busca plasmar la idea de equilibrio, en todos los espacios. En la planta inferior, se encuentran los locales comerciales con la particularidad que las vidrieras son expuestas hacia el centro del edificio, de forma que las personas puedan recorrerlas con total libertad. Esto genera ruido y movimiento que se equilibra con elementos como agua y vegetación, presentes en el interior y exterior del recinto. Arq. Franca Rosi Decana de la Fac. de Diseño y Comunicación. Universidad de la Empresa
ENTREVISTA CENTRAL
esa atrevida
CURIOSIDAD... Actor, músico, coreógrafo, productor... autodidacta o “atrevido profesional”, como suele definirse. Es dueño de un sentido del humor que forma parte de su ser. La pasión por el carnaval, en toda su dimensión y su don de actor, le han llevado no solo al éxito, sino también a vivir experiencias imborrables, pero ninguna como el nacimiento de sus hijos. Aquel pibe de barrio, armado de “atrevimiento” y curiosidad” fue abriendose camino, en su hacer profesional y en su vida. Ha conquistado a su público con merecimientos propios, porque en definitiva, la gente supo ver en él, a un ser de auténtica honestidad profesional y por sobre todo a un gran tipo. Gracias por recibirnos, Jorge“Coco” Echagüe.
Por Oscar Bozán Fotos: Bruno Mariani
ENTREVISTA CENTRAL
Entrevista realizada minutos ántes de la grabacíon de “Show de Talentos” en Maroñas Entertainment (18 de Julio y Yaguaron). Donde “Coco” Echagüe hace la conducción del programa.
_ Naciste el 17 de Junio de1971. _ Pa', qué año eh? 17 del 6 del 71, capicúa. Y como yo creo que la numerología me sigue, mi señora nació el 17 del 7 del 71, ella tiene una hija, que es la mayor de la familia, nació en 1991 también capicúa. A su vez mis hijos, Renzo y Delfina, Renzo nace un 20 del 5 del 2004 -año bisiesto – y Delfina nace un 20 del 10 del 2008, también un año bisiesto, todos múltiplos de 5. Como digo, siempre me sigue la numerología. _ Naciste y te criaste en el Cerrito de la Victoria. _ Nací en el Cerrito, en la calle Nicolás de Herrera 4233, no me olvido más, rancho de lata por fuera y por adentro madera, como dice el candombe; después estuve viviendo un tiempo con mis tíos, por problemas económicos mi madre no m e p o d í a c r i a r, m e termino criando una hermana de ella. Y fui polulando por diferentes barrios, viví un tiempo en Pocitos y desde los diez años hasta los diecinueve o veinte, estuve en Brazo Oriental - San Martín y Magestic -frente a la fábrica de galletitas “El Trigal” bordeando la plaza de la “Coca Cola” donde ahora es el “Macro Mercado”. Recuerdo que jugué al Baby Fútbol en el “Trico Colón”, que todavía sigue estando en la plaza, y al basquetbol , que es en lo único que puedo decir que tengo credenciales de algo, porque aprendí en formativas, jugué en “Aurinegro” en “Atagualpa Oxford” y en “Trouville”. Después en todo lo demás, en todo en lo que me he dedicado en mi carrera soy un “atrevido profesional” como digo siempre. Porque en ninguna de las otras actividades he tenido formación. No he tenido formación de actor, ni de conductor, ni de cantante…
“COCO” ECHAGÜE ómnibus me sentaba siempre atrás porque me daba vergüenza que la gente me mirara, y hoy me paro delante de la gente para que me mire. Y no soy el único conductor y comunicador que le pasa eso, hay muchos que le dicen luz, cámara, acción y se enchufan arrancan y te hacen una conducción, te hacen un monólogo o te cantan un recital, pero a la hora de estar en la interna, hay cierta timidez. Bueno yo tenía sea timidez en aquel entonces, ahora no creo que sea una persona tímida. _Tu primera incursión en los medios se da en un ciclo radial llamado “El Tren de la Noche”, en el que recitabas poemas de tu autoría verdad? _ Si es así, en el “Tren de la Noche” con Gustavo De los Santos, y empiezo porque tenía algunas cosas escritas, yo creo que todos en algún momento escribimos algo y lo queremos mostrar, y las leía en alguna reunión de amigos y me decían ¡qué bueno esta esto! . Y un día me vino la inquietud de registrarlo. Registré los textos pero AGADU nos pedía que además tuviera alguna difusión. Entonces mi hermano, que conocía a Miguel Villasboas, que a su vez era amigo de Gustavo De los Santos, me hizo las gestiones. Yo le decía que recitando uno o dos poemas ya era suficiente. Entonces me fui al “Tren de la Noche” un viernes como a las dos o tres de la madrugada, no me olvido más. Fui y recite un poema, como no sabía bien como iba a ser, me lleve una cantidad para que él viera, entonces en una pausa le dije: puede ser este, el me dice: haber leelo, ¡que bueno!, y le digo o este otro, pero que bueno está este material. Cuando le estaba leyendo el tercero, me interrumpió y me dijo: No me leas más, me encantan. Y cuántos tenes?, me preguntó, ahh! Un montón, le conteste. Venite todos los viernes, te animas? Y creamos un “Momento Poético”, en la voz de Jorge Echagüe. Esto no lo podes dejar fuera de la carrera, fue parte del aprendizaje, del decir algo y que el otro te este escuchando. Y recibíamos varios llamados telefónicos, en aquel momento no habían mensajes de texto.
“soy un atrevido profesional”...
- ¿Esta desfachatez te viene desde chico? - No, de chico era muy tímido, cuando subía al
_ Tus comienzos artísticos son con la revista “El Mundo de Canela”. _ En realidad todo comienza con mi gusto por el carnaval, por esas exposiciones artísticas, que hasta el día de hoy creo que son maravillosas. Yo he estado en el carnaval desde varios lugares, desde varias ópticas. Creo que lo único que me falta es sacar un conjunto, porque he estado como integrante haciendo los tablados, actuando en el “Teatro de Verano”, con un relojito que te marca, te marca un tiempo y otras cosas que no te las marca ningún otro tipo de actuación. Además estando como Maestro de Ceremonia en el “ Teatro d e Ve ra n o ”, e sta n d o co m o abonado, hace catorce años que soy abonado al “Teatro de Verano” y siempre con el mismo grupo de gente. Además como conductor del programa de carnaval “Pasión de Carnaval”. Solo me faltan dos cosas que creo que no haría: La primera es ser director de un conjunto de carnaval, porque creo ya me paso ese momento de estar encima del escenario. Y la segunda cosa que no sería es
jurado de carnaval, es más hoy por hoy estamos acá en Maroñas haciendo un “Show de Talentos”, y cuando me llamaron, me consultaron como se podía armar esta idea; bueno y yo elegí este formato y elegí a este jurado: Valeria Lima, Ivan Solalich e Ignacio Cardozo. Mi función es ser el nexo entre el jurado y los participantes, de ninguna manera integraría un jurado de nada, me han invitado para elegir, por ejemplo, de quién es el mejor vestido y no acepté, no me gusta. No me gusta jurar, no quiero estar en la piel del que evalúa a otra persona, no es que no esté capacitado. Aunque sí me gusta que lo hagan conmigo, me gusta recibir devoluciones.
“nunca sería jurado, no quisiera estar en esa piel”...
_Y luego fueron Teenagers, Zingaros, Revista Magazine, Crazy's. _Si fueron proyectos muy gratos para mí en carnaval, años espectaculares, también vinieron reconocimientos a nivel de mi actuación, de cosas buenas que pude desarrollar sobre el escenario.
_ Conjunto que fue una explosión de _ Fuiste cantante de Sonora Palacio. éxitos no? _ Eso fue en el año 1994 cuando en _Si, en el año 1998 explota, fue Parodistas “Teenagers”, Aldo Martinez que impresionante. En ese año “El Colorado” me era figura de ese conjunto, me propuso para dice: Coco, vamos a armar una banda nueva “Sonora Palacio”. Me pregunto si me y quiero que encargues de lleno, del armado gustaría ir, que creía que reunía todos los del espectáculo, de la coreografía, del requisitos. Cantas, bailas muy bien, tenés el vestuario, de todo. Esa banda fue perfil justo. Pero es un cásting abierto, le “Monterrojo”. Y para mediados de 1999, me pregunté. No solo vamos yo te presento al empiezo a hacer cargo también de lo que director musical y si le ganas a él, estas era las coreografías de “Chocolate”. adentro. Y así fue que entre al mundo del Entonces yo tenía el armado de los tres “Pop Latino” al mundo de las orquestas espectáculos. Y me encontré haciendo tropicales. En ese entonces, Jorge “peluca coreografías como “Paola” (Monterrojo), Gabriel, Ricardo Gaitan, Aldo Martinez, “Gelatina”, “Uka Shaka” (Nietos), Pinocho y yo (los cinco integrantes de “Mayonesa” , “Malena” (Chocolate), más el Sonora Palacio). En el año 1994 era solo resto de las coreografías. Te nombro estos “Karibe con K” y “Sonora Palacio”. En Karibe como temas de grupos que pegaron y estaba Prieto, Alex Estela, Piolin, Miguel fueron éxitos. Entonces en un momento, Cufau y el “Fata” Delgado. Dos años casi sin darme cuenta, me encuentro después me llama el manager de en medio de una “movida” y “Nietos del Futuro”, “El siendo parte de un Colorado” y me dice: Coco, fenómeno musical que quiero que vengas a “sin darme cuenta, marcó una época. presentar la banda, a me había convertido Fijate vos si habrá ser parte de Nietos y a marcado una época, encargarte de todo el en el coreógrafo de un llevándolo a otros espectáculo. Yo en fenómeno que marcó rubros, el año pasado aquellos años ya con Florencia Peña y había empezado a una época”... Catherine Fulop, siendo meterme con la protagonista de la ficción, y coreografía, no porque yo les cuento que era el hubiera aprendido sino porque coreógrafo de la “Mayonesa”, no lo podían me gustaba mucho el tema de bailar, tenía creer, en serio? me decían, ese tema fue ideas y las desarrollaba. Y así empecé a parte de muestra música, lo bailábamos en armar espectáculos y coreografías. las fiestas, vos sos el que lo creó? Entonces en el año 1996 paso a ser parte de !!!Ahhhh!!! dame un autógrafo. Que “Nietos del Futuro” . sucediera esto catorce años después, fue un orgullo para mi.
_ La explosión de esta movida te hizo recorrer las Américas, participando de grandes festivales como “Viña del Mar”, “Festival de Cuzco”, llenando estadios como en La Paz. _ Bueno a Bolivia lo conozco como Uruguay, Potosi, Cochabamba, Oruro, Sucre, Villa Monte, y muchas más. En Chile también, desde Viña del Mar hasta Antofagasta. Realmente espectacular y nunca de teloneros , había grupos locales que eran teloneros nuestros. En Argentina también, tocamos en varias provincias e hicimos todos los programas habidos y por haber. _ ¿Cuándo crees que termina esta “movida”? _ Bueno si, en el 2002 y sobre todo en Argentina, que justo habíamos empezado a ganar ese mercado, fundamental para ganar el resto de América, porque los programas de Argentina se ven en toda América. Nosotros íbamos al programa de Maru Botana, íbamos a La tarde con Jorgina, a Todo por dos pesos, al programa de Miguel Del Sel, llegamos a grabar un video clip con Ideas del Sur, fuimos los primeros artistas uruguayos en grabar para el sello discográfico de Marcelo Tinelli, fuimos invitados al lanzamiento de la radio de Marcelo que se llamaba Radio Show. Me encontraba en un momento muy alto trabajando con grupos que realmente estaban en la vanguardia. Y todo eso se cortó por la crisis del 2002.
cosas al mismo tiempo y alternando. _ Claro, por esos años ya estabas haciendo “Guau” no? _ Seguro, fijate vos, en el año 1994 trabajaba en una metalúrgica, estaba en parodistas Teenagers y a vez en Sonora Palacio. En el año 1998, trabajaba en una fábrica de artículos de bazar, hacía carnaval con Nietos del Futuro y a su vez haciendo en televisión, el programa “Guau”, que vos mencionabas. Siempre tuve varias actividades que nada tenían que ver una con la otra. En la actualidad, trabajando en Asfalkote Pennsylvania, haciendo un “Show de Talentos” y haciendo ficción en televisión en “Porque te quiero así”. Siempre fui muy inquieto y siempre en actividades en contacto con la gente. _ Y todo para alimentar a ese “bicho” que llevas dentro y llamas “curiosidad”. Me imagino que es el gran motor de tu carrera no? _ Si la curiosidad y el atrevimiento han sido l o s p i l a r e s fundamentales en los que se edificó mi carrera. He tenido que aprender, en la calle, encima del escenario, en el ruedo. La vida no me ha permitido poder profesionalizarme a nivel de tomar un curso por ejemplo, de canto, de actuación o de coreografía.
“tuve que aprender en la calle, encima del escenario, en el ruedo”...
_ Después descubriste la televisión y no paraste más. _ Bueno en realidad yo siempre hice muchas
Ya en la segunda temporada, al mismo tiempo que grabábamos acá, también iba a Bs.As. a grabar con Florencia “Sr. y Sra. Camas”.
Esos meses fueron complicados, casi no veía a mi familia. Y todavía más, porque en esos momentos también me encontraba ensayando “Opera do Malandro”. _ La comedia musical dirigida por Omar Varela. _ Siempre me he preocupado por ocupar mi tiempo. En esta actividad del espectáculo, pasa que en un momento estas a full y no tenés tiempo para nada, como de repente tenés mucho tiempo ocioso. _ Además una cosa te ha traído la otra, la primer temporada de “Porque te quiero así” te llevó a la invitación de Florencia a participar de su producción en Argentina, junto con la segunda temporada de “Porque te quiero así”. Y luego está la experiencia cinematográfica de “La Despedida”. _ Bueno te cuento que lo del cine era una asignatura pendiente, que sinceramente no la había buscado, yo hago un casting en el 2006 para la película, pero fijate que, me pongo a pensar y a lo largo de mi carrera hice casting, pero puntuales. Hice un casting para “Sonora Palacio” en el año 1994, después para ir a “Nietos del Futuro” no hice casting. Otro casting para entrar al carnaval, luego un conjunto me llevó al otro. Hice un casting para la ficción y eso me llevó a que me convocaran de Argentina y a la segunda temporada de “Porque te quiero así”. Un casting para un personaje de ladrón en la película “La Despedida”, que después se atrasa el rodaje de la película, se bajan algunos y termino haciendo uno de los personajes protagónicos, y no cualquiera sino el del que venía de Chile y nada menos
que a armar todo el lío de la despedida. _Te confieso que me reí mucho con esta película, incluso la volví a ver en televisión. Es imperdible la gestualidad en la complicidad que tenés con Maxi de la Cruz. _ Mirá, con Maxi y con Dieguito nos conocimos en “Guau” en 1999, he tenido la posibilidad de trabajar con ellos, que ya venían haciendo televisión, tipos que tienen mucho humor, tremendas personas cualquiera de los dos. He tenido la fortuna de laburar con ellos en televisión, en teatro, en cine y en ficción. Con Maxi no pude hacer ficción todavía, pero hice televisión en “Guau”, en teatro “Taxi” y “Azafata” e hicimos cine en “La Despedida” que tanto para él como para mí fue el debut en ese género. Con Dieguito hemos hecho de todo además de cultivar una muy linda amistad. Y algo muy importante creo que los tres hemos participado del crecimiento de cada uno. _ Es que la propia secuencia y concatenación de actividades hace que no tengas respiro ni tiempo ¿no? _ Si claro y además tengo una familia. _ Cuando hiciste “Porque te quiero así”, me imagino que al ser una ficción, debes haber tenido muchas horas de rodaje, ensayos etc. ¿Te quedó tiempo para compartirlo con otra actividad también? _ Si claro, en la primer temporada de “Porque te quiero así”, seguí haciendo mi vida. Grabábamos tres veces por semana, los días que venía Florencia para acá, que eran lunes martes y miércoles.
_ En otro orden, también te han convocado de la publicidad. _ Si. Y ahí también hice casting, pero está bien porque todavía no lo había hecho publicidad. Los últimos dos casting que hice fueron para la ficción y para la película, porque eran dos rubros en los que tampoco había participado, pero yo no te voy a hacer un casting para un programa de televisión, porque si a esta altura no saben dónde puede rendir Coco Echagüe, es cuestión de verlo por parte de productores y directores. En el casting que hice para la ficción había empezado el 7 de enero y yo fui el 20 de marzo, dos meses y medio después. Cuando llego no sabía de que se trataba la tira, lo único que sabía eran dos escenas que me habían dado, ensaye en mi casa con mi señora, fuí e hice el casting. Director argentino, una mesa de diez o doce personas, hago el acting de lo que era la escena, cuando termina hace salir a todo el mundo, se presenta, (porque cuando llegué él no había salido un momento y cuando entró yo estaba haciendo el casting, además el director no toma el casting el que lo hace es otro, el solo estaba mirando, y si vos no lo conoces, no sabes quién es el director) me dice mucho gusto Eduardo Rípari, sabes que el personaje que estoy buscando no apareció hasta que llegaste vos, yo empecé el casting el 7 de enero, nómbrame al actor uruguayo que vos quieras, ya le hice el casting. Y para él, para encarnar al protagonista, que ya sabía quién era la protagonista (yo todavía no lo sabía), él se había hecho la idea de un tipo de persona, que con todos los que habían pasado, no lo había encontrado, y el canal a esa altura (20 de marzo) ya le exigía por favor que encontrara el protagonista de una vez. Entonces me pregunto: ¿tuve suerte?, y probablemente si , pero cuando hice el casting tuve una sola oportunidad de éxito. Y me entero de todo esto después. Además el personaje que me habían
dado no era el de “Lito”, era de un personaje secundario. _ Claro el director supo ver que vos estabas para otro personaje, bueno es el trabajo de él ¿no? _ El éxito se da por una suma de factores, tenés que tener suerte y además estar en el momento justo, he hecho cosas muy buenas pero que no fueron un éxito porque no era el momento, “Opera do Malandro” si voy al número, al borderau que fué a ver la obra, fue un fracaso. Era una producción impresionante. Nelson Mancebo en la parte estética y escenografía, Martín Blanchet en la parte de luces, la dirección de Omar Varela, Nacho Cardozo, María Noel Calcaterrra, el Juancho Sarabi, Elena Brancatti, Nelson Burgos, un elenco que vos decías ¡pahh!. Lo que nos divertimos, lo que disfrutamos. Además, la gente que iba a verla, nos decía gracias. Y no funcionó, quizás no era el momento. Las modas son así, si hoy hiciéramos la “Mayonesa” capaz que la tiramos en el primer tacho de basura que encontramos.
“hoy, no haría un casting para televisión”...
_ Tenés un blog de opinión, en el cual expones gran parte de tus trabajos, tapas de revista y demás. Blog al que hemos recurrido, dado que haces una lectura de vos mismo más que interesante. Se te ve interesado por el tema de las redes sociales, es notorio que has adoptado este medio. _ Si claro, es que tenés que adoptarlo. ¿Cuándo sale la revista? ¿el 15 de setiembre?. Bueno, éste sábado 8 de setiembre, hago el lanzamiento de mi sitio web : www.cocoechague.com.uy donde va a estar absolutamente todo el material y los detalles de mi carrera y todos los rubros que he hecho. Se que en Uruguay no es muy común que un actor, que un comunicador tenga su página web, en Argentina sí. Son cosas que vas aprendiendo.
_ Es un medio que aumenta todavía más tu exposición. _ Depende cómo lo uses, como todas las cosas, puede ser un arma de doble filo. Yo lo uso para cosas positivas, para contar lo que me parece realmente trascendente. Hoy por hoy, me estoy tomando la molestia, ahora cuando llego a casa, entro al Facebook, y a veces son las 12:30 de la noche. Hoy por ejemplo, pase por casa dos minutos, tuve que pasar a buscar a Renzo de la escuela porque se sentía mal, ahora estoy aca por salir a grabar el “Show de Talentos” llego a casa casi a la media noche, me llevo impreso el listado de los participantes, y me tomo la molestia de felicitarlos uno por uno, porque realmente se lo merecen, acá hay mucho talento. Además, queda mal que yo lo diga, pero para ellos debe estar bueno que “Coco” Echagüe los felicite con nombre y apellido. _ Profundizando sobre este proyecto, ¿cómo nace el “Show de Talentos”? _ Nace por una incertidumbre de Maroñas de querer hacer algo, nos sentamos a conversar, estaba muy en auge este tipo de espectáculo. Y yo lo que hice es toda la logística del formato que me parece que tiene que tener. Les dije tiene que ser este jurado, tiene que tener devoluciones, no tenemos que hacer el “circo” que hacen otros y que capaz que les sale bárbaro, a mi no me sale ese “circo” y a los uruguayos creo que tampoco. Entonces les dije, hagámoslo desde otro lugar. Para que los que vienen se lleven una devolución, un crecimiento personal, se lleven un curso cortito e intensivo de los jurados que tenemos, que son idóneos en cada una de las materias. Y tenes que escuchar las devoluciones, que Maroñas las esta grabando, para el canal Maroñas, viene todo el equipo del hipódromo a grabar. Las devoluciones muchas veces son l e c c i o n e s p a ra l a v i d a . Y bueno, redondeándote lo de las redes, te digo que te tenes que acoplar, es un camino una ruta que tenes que agarrarla, aunque no soy de los que la maneja mejor… risas.
_ ¿Sos de los que le gusta verse en su trabajo?. ¿Sos de volver a ver algún capitulo de “Porque te quiero así”, algún video de “Nietos” o la película, por ejemplo? _ Si me gusta claro, aparte uno no se da cuenta, pero en cada trabajo hay un crecimiento. Siempre estamos dando examen y estamos creciendo. Yo hoy por hoy miro los capítulos de “Porque te quiero así”, en los cuales venían a felicitarme muchos directores del canal, allegados, amigos de otros canales, de otras actividades, a decirme: Coco ¡qué sorpresa!, ¡qué bueno! Hace dos años que hicimos la primer temporada de la ficción, mayo 2010, y hoy la veo y me digo porqué hice esto acá, me estoy corrigiendo en cosas que hice dos años atrás, que en ese momento me parecían que habían estado bárbaras. Pero uno tiene determinado crecimiento y la auto-crítica hace a la evolución, hace a que después hubo una segunda temporada, a que me permitió ir a trabajar a Argentina. Y ahí es donde aprendes de gente con muchísima experiencia como Mirta Busnelli, Diego Ramos, el “Puma” Goiti, con Florencia de nuevo, con Pata Echegoyen y tantos más. Entonces te decis, macho , aprovecha esto. Aprendes otros ritmos, lo decíamos con Gustaf, esto es una beca para nosotros y con todos los gastos pagos, y si no aprendes tenés que ser muy burro. Yo no era un alumno de sote todos los días, pero un muy bueno me llevaba.
visito todos los barrios habidos y por haber. Soy el único vendedor de la empresa para Montevideo y Costa de Oro. Y cuando muchos me ven y quedan sorprendidos, cuando lo hago en un momento que tantos dicen que es el mejor momento de mi carrera, yo trabajo en una empresa de impermeabilizantes. Volviendo a tu pregunta, tenes que ser un todo-terreno, el uruguayo es un poco así. Fijate que va para un año que no estoy haciendo televisión y quien te diga que ese momento que vos decís haya llegado. Y no te voy a decir que no he tenido propuestas, las he tenido y las he rechazado. Y no utilizo el no como una negativa, utilizo el no como una necesidad. Me refiero a que, cuando recibo una propuesta, me pregunto, qué le puedo yo aportar a esta propuesta. Y cuando encuentro que no le puedo dar nada, le digo que no. Entonces, a tu pregunta , te digo que me veo tomando decisiones y tratando de que sean las correctas y después, como el tema de Drexler, …”ya esta en el aire, girando mi moneda, y que sea lo que sea”… Hoy estoy haciendo lo que realmente siento hacer, esto del “Show de Talentos” que no esta en televisión, que no tiene la difusión que tendría que tener, porque hay un nivel impresionante, pero lo hago porque me siento muy bien haciéndolo. Las decisiones que tomé a los veinte no son las mismas que tomé a los treinta ni las mismas que tomé a los cuarenta. Me han propuesto hacer programas infantiles y les dije que no, porque yo ya le dedique siete años a un muy buen programa infantil como “loco de vos”. Como ya paso mi época de estar en un conjunto en el Teatro de Verano, nadie me lo va a contar porque ya lo viví, nadie me puede decir que se siente estar en una orquesta tropical. Como abonado al carnaval me siento a ver como surgen nuevas figuras y no me nace estar ahí de nuevo.
“estoy haciendo lo que realmente siento”...
_ ¿Cómo imaginas ese momento, que algún día llegará, en que se apaguen los micrófonos, las luces y las cámaras?. ¿Cómo te ves después de la madurez? Vos me conoces y me has visto en algunas de las cosas que he hecho a nivel público y otras, por llamarlo de alguna forma, a nivel privado. Como por ejemplo cuando caigo en la Ferretería y me ves por primera vez y decis: ¿Qué háce éste acá? La misma pregunta que te haces vos, se hace mucha gente y no pueden creer cuando digo, sí un día y medio a la semana, se lo dedico a una empresa de impermeabilizantes. En la cual
Claro es como, a esas estrellas del futbol que, cuando les preguntan por su retiro, contestan que cuando dejen de divertirse o motivarse para realizar la actividad. Es exactamente asi.
_ Te propongo un tópico, una situación hipotética. Un día en tu vida, puede ser en este presente o dentro de algunos años, te encuentra en un momento de balance, a solas contigo. Y tienes una aparición, es Dios, y te dice: “Coco”, tú eres uno de mis hijos predilectos, he decidido hacerte un obsequio. Se trata de mi último invento, “La Máquina del Tiempo”, de la cual he fabricado dos modelos. Uno te lleva al momento de tu vida que tu elijas y el otro te lleva al un momento de tu vida que la máquina elige aleatoriamente. Solo puedes elegir una. En ambos casos podrás revivir un día solamente. ¿qué modelo elijes y porqué? _ Ehh… creo que elijo la de ir a un día puntual. De todas las experiencias que he vivido, el nacimiento de mis hijos ha sido lo mejor de la vida. Y si hubiera una máquina que pudiera elegir un día en el futuro, me encantaría estar compartiendo con mi hijo, en la sala de partos, el día que él, si Dios quiere, tenga la fortuna de ser padre. Y no se dónde detenerme, pero creo que me detendría en verlo a él, en ver su cara… es indescriptible. Los partos de mi mujer fueron espectaculares, con Delfina ya me detuve en otras cosas, pero con Renzo no sabía que atender, si a mi mujer, al lo que venía o al médico, no sabía que hacer. Es un momento de incertidumbre, de felicidad, no se… Yo le hablaba mucho a la panza, le decía
hola bebe, después la neonatóloga me lo explicó, ellos reconocen sonidos los sonidos graves de la voz del padre. Entonces en el momento que lo sacan, le están cortando el cordón umbilical y se lo dan a la madre, yo le digo hola bebe, porque no quisimos saber que era (ni con Renzo ni con Delfina), entonces él busco de dónde venía la voz, eso no me lo puedo olvidar más. Esa situación no la podés pagar con nada, es la foto de mi vida que no pude sacar porque no se podía entrar con cámara. Y después con Delfina, fue otro parto divino y super rápido, yo le daba las instrucciones al médico, que me decía tranquilo padre, no tranquilo no que ya viene, dicho y hecho , el médico no le había terminado de pedir el último puje, que Delfina ya estaba afuera. Y te repito, si pudiera elegir una “Máquina del Tiempo” que me llevara al futuro, eligiría el instante de ver a alguno de mis hijos trayendo al mundo a nuestro nieto o nieta.
“un día en el futuro... ver la cara de mi hijo, cuando sea padre”.
_ Sabemos que tenés que prepararte, el maquillador te está esperando, para salir a grabar este programa que te emociona tanto, como es, “Show de Talentos”. Sinceramente gracias por habernos recibido, disfrutamos mucho esta charla contigo. No, gracias a vos por convocarme, yo también lo pase barbaro. Y los espero en casa …
Recomendamos muy especialmente visitar, en su reciente lanzamiento, el sitio web de “Coco” Echagüe. www.cocoechague.com.uy
ENTREVISTA CENTRAL
…Y aceptamos la invitación. Un miércoles 11 AM. Cambiamos de escenario. Pero el mismo protagonista, la misma sencillez y buena onda. Conocimos a su esposa y a la pequeña Delfina, nos faltó conocer a Renzo (ya estaba en la escuela). El equipo de OVERVIEW, quedó gratamente impresionado por la generosidad que en todo momento nos regalaron los anfitriones. Nos fuimos nutridos de vivencias, anécdotas, buen gusto, creatividad, diseño y sobre todo muy buena onda. Entre mate y mate supimos los secretos de los colores y texturas elegidas, las dificultades que se convirtieron en re-ciclaje, como una mesa de cristal rota que terminó dándole un toque de distinción a una mesa ratona de madera. O la gran odisea en la instalación de una vinera de hierro hecha a medida. Una cocina comedor con mostrador pasa-
“COCO” ECHAGÜE
platos, donde manda el ladrillo visto con efectos de revoque caído, impecables maderas en tonos roble y un verde seco que arbitra un sector por demás cálido y luminoso. Decorando estas paredes, un trofeo para el alma, el diploma que la Fundación Alvarez Caldeyro Barcia (reconocida por su gestión ante la prematurez natal) le otorgó a “Coco” nombrándolo padrino de la misma. Un living en blanco y negro, que significó la reconversión estética de elementos ya existentes, al servicio del diseño. Donde una vez más “Coco” nos sorprende con una nueva faceta, “decorador y artesano”. Pero seguramente lo que más recordemos de ésta muy grata visita a la familia Echagüe, sean las poses de modelo de la pequeña Delfina, ante nuestra solicitud de fotografías.
Seguridad en la construcción, conciencia colectiva. Entrevista a CECILIA AGRETTI Técnica Prevencionista
por Oscar Bozán
Apenas 15 meses tardó en levantarse el mayor coloso de Nueva York. Fue en 1931 el año que vio nacer el “Empire States Building”, que durante 40 años tuvo el honor de ser el edificio más alto del mundo, al menos hasta que construyeron las tristemente desaparecidas Torres Gemelas del “World Trade Center”.
T
écnica en Comunicación Social, Técnica en Administración, Cecilia Agretti (48) se formó además como Técnica Prevencionista en la U.T.U., participando de varios talleres y seminarios relacionados con el tema. En el Instituto de Estudios Superiores de la Cámara de Industrias del Uruguay, participó como Técnica Prevencionista, capacitando sobre temas de “Salud y Seguridad en el ambiente laboral” dirigido a empresarios y mandos medios. Su vasta experiencia y capacitación, en temas prevencionistas, le han permitido asesorar a empresas y profesionales como: Estilo construcciones, Dieste y Montañez SA, El Pais, Tiendas Montevideo, Zonamerica, Cibeles SA,
Toryal SA, Barraca Deambrosi SA o Nobleza Naviera SA; entre otras. En estas dos últimas se desempeña actualmente. Su aporte técnico y asesoramiento ha sido de gran importancia también, en empresas dedicadas a las técnicas de altura. Nos da mucho placer recibirla en OVERVIEW. Gracias Cecilia por aceptar nuestra invitación para hablar acerca de un tema sensible como “La seguridad en la Construcción”.
Todos estamos de acuerdo, cuando se va a construir, que son necesarios planos, personal para la obra y materiales. Pero no se tienen muchas veces presente, el tema de la seguridad en la obra.
Seguridad en la construcción, conciencia colectiva. ¿Seguridad en qué sentido?
En cumplir con la reglamentación vigente, pero también para evitar accidentes o minimizar la gravedad de los mismos, en el caso que se produzcan. ¿Qué “papeleo” tenemos que hacer?
Registrar la obra ante el MTSS y luego en el BPS. ¿Qué debemos hacer antes de implantar la obra?
Primero analizar que tipo de obra tenemos: Si hay 8 o más metros de altura, si hay profundidad mayor a 1.5 mts. o hay demoliciones y finalmente el número de trabajadores. Si tiene las primeras carateristicas, auque sean 1 a 4 trabajadores, igual se necesita Estudio, Plan y Libro de Obra. Los que no tienen estas condiciones pero tienen 5 o más personas en obra (considerando los subcontratos) se necesita solo Libro de Obra. Estas pautas determinan que se tenga una planificación para la ejecución con seguridad de las etapas de la obra. Quien va a construir una vivienda, puede que no conozca sobre este tema y su reglamentación, pero el desconocimiento de la ley no es excusa. Entonces tenemos que recurrir a nuestro Arquitecto o Ingeniero, para que a través de ellos, lleguemos a un Técnico Prevencionista que asesore adecuadamente en toda la temática de seguridad. E s m u y importante recurrir al concepto de Seguridad, C a l i d a d y Producción, según el Sr. C h á v e z D o n o s o “procalsedad”, que simplemente es una palabra nueva que conjuga todo. Para muchos este concepto es una
CECILIA AGRETTI utopía o algo imposible de alcanzar, pero todo depende de la voluntad con la que encaramos el tema; recién entonces, lo proyectado se encaminará adecuadamente. ¿Qué actores están involucrados y cómo considera que deben intervenir?
Los trabajadores son una parte fundamental, también están los técnicos los empresarios y en el papel de fiscalizador, se encuentra el estado a través del MTSS, pero los más importante es saber que todos tenemos una parte de responsabilidad. Por ley de tercerización somos todos solidarios auque contratemos a otros y estos a otros. En una obra debemos tener claro la identificación de los riesgos, en función de ellos dar a los trabajadores los equipos de protección adecuados para la tarea a realizar e informarles, que tienen el derecho de disponer de todo el equipamiento, y a su vez la obligación de utilizarlo. El decreto 89/95 tiene una indicación de sanciones graduales, para quienes incumplan la normativa. El fin que persigue la norma no es la mera fiscalización, sino la prevención como valor supremo. Si todos los actores asumimos responsabilidad y nos cuidamos, vamos a ser trabajadores más profesionales y saludables. Cuidándonos, tendremos más vida útil como trabajadores y procuraremos una mejor calidad de vida para nuestras familias. El ámbito y concepto de OBRA SEGURA, es la identificación de todos por hacer y producir, sin olvidarnos que cada uno comienza cuidándose a sí mismo y luego entre todos. Con respeto debemos cuidarnos como un gran equipo.
responsabilidad para cuidarnos como un gran equipo...
Seguridad en la construcción, conciencia colectiva.
¿Cuáles son los riesgos más frecuentes?
Riesgo eléctrico, riesgo de golpes, cortes y laceraciones, caídas de igual y diferente nivel, caída de objetos, operarios atrapados, etc. ¿Qué acciones recomienda, para evitar las consecuencias de un accidente o una enfermedad profesional?
La respuesta es tener sentido común, tan
CECILIA AGRETTI
poco común como necesario, cuidarnos siempre, no creernos unos héroes y reconocer nuestros límites como trabajadores. Por supuesto que es un concepto, el de cuidarnos, que no está incluido desde las escuelas o los institutos, inclusive cuando enseñan un oficio. junto con este concepto está el de responsabilidad de los empleadores para cumplir con la reglamentación y evitar multas, pero también con el de los trabajadores de ser más conscientes de sí mismos.
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Plan “OBRA SEGURA” Trabajadores, empresarios de la construcción y el Ministerio de Trabajo lanzaron una campaña mediática para promover la seguridad en las obras. En 2011 hubo 8.000 obreros accidentados. El gremio de trabajadores de la construcción, Sunca, la Cámara de la Construcción y el gobierno volcaron fondos para concretar la campaña "Plan obra segura". Esta se emitirá en los medios de comunicación a nivel nacional. El año pasado murieron nueve trabajadores de la construcción en accidentes laborales. En el medio rural se registran más accidentes de trabajo y por eso el Ministerio de propone replicar en ese sector la experiencia del compromiso compartido de la construcción. Fuente: Subrayado (Canal 10)
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DISEﾃ前
Diseﾃｱo Feng Shui en la oficina Te daremos algunos consejos de las prﾃ｡cticas de Feng Shui, que podrﾃ｡s utilizarlos para mejorar tu lugar de trabajo.
Elimina el desorden. Tu oficina se debe organizar de manera eficiente. El desorden, de acuerdo al Feng Shui, estimula el Chi negativo (energía) y debe mantenerse al mínimo. Retira cualquier objeto extraño que esté en desacorde a tu oficina. Al despejar el desorden físico al que te has estado enfrentando a diario, al liberar su carga mental, emocional y sentir la luz, te sentirás más alegre y optimista en tu espacio de trabajo revitalizado. Posición del escritorio. Manten tu escritorio en la posición de mando. La posición dominante, una posición de poder, donde se tiene una visión directa de la puerta, una vista agradable por la ventana y una pared detrás de ti para la estabilidad. Esta posición del escritorio, de acuerdo al Feng Shui, te ofrece el máximo control. Forma de tu escritorio. la forma de tu escritorio puede afectar tu estado de ánimo y el nivel de productividad. Las curvas redondeadas fluyen favoreciendo el flujo de la creatividad. Un escritorio en forma de riñón sigue las curvas naturales del cuerpo humano y se dice que le dará un sentimiento subconsciente de la alineación interior. . Colocación de las plantas. Coloca plantas en tu lugar de trabajo y te ayudará a mantenerte en contacto con el mundo natural. Puesto que el color verde estimula la creatividad y nuevas ideas, ayuda tener este elemento creativo en la oficina. En la práctica de Feng Shui, tener plantas en las esquinas y rincones de la habitación, ayuda a tener efectos positivos en el flujo del chi. que de otra forma se descuidad los espacios carentes de energía. Las plantas verdes actúan como un sistema de filtrado, la reducción de las toxinas y circulación de aire estancado. La elección de la luz correcta. La mejor luz es la luz natural, por lo que sería ideal tener cerca de tu escritorio una ventana, pero nunca directamente frente a ella. Las luces fluorescentes causan fatiga visual y agotamiento, puede mejorar tu estado de ánimo y energía drásticamente mediante la sustitución de las luces fluorescentes por luces cálidas que no destellen.Fuente: www.fengshui-mundo.com
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