孫 彥，《 拆 房 子 的 人 》，2 0 1 1。
作 記 錄（ 2 0 1 1 - 2 0 1 7）_ 孫 彥／連 不上 的 憎 恨 _楊 文 彬／印 象，重 疊 與 取 締 _ 黃 祺 昌／邊 線 的 構 成 _楊 俊 榮
過 去 與 現 在也 將成 為 回 憶 _ 施 援 程
視
的 街 頭 黑白 菲 林 攝 影／攝 影 也 是 一 種 自 我 療 癒 _ 專 訪 本 地 紀 實 及街 頭 攝 影 師 F e l i x J a n u á r i o Vo n g／
澳 門｜攝 影 的 核 心 價 值 是它 的 社 會 功 能 _ 專 訪 全 職 攝 影 師 陳 顯 耀／街 拍 就 是 我 喜 歡 攝 影 的 初 心 _李 昊 樂
横 琴｜三年又 三年 —— 關 注 橫 琴 變 化 攝 影展 以 局 外人 的 方 式 來 重 整 _P a l L o k／三年又 三年_橫 琴 影 像 創
點
澳 門
横 琴
19
秋季號 Autumn
Sep 2017
MOP 25
19
秋季號 Autumn Sep 2017
ISSN 2227-0337 出版日期
2017 年 9 月
定價
25 元
編輯
施援程
平面設計
鄭志偉 @ Somethingmoon.com
文／訪問
Pal Lok 孫彥 Mr. 海 梁雄業 郝元春 梁倩瑜 楊冠瑩 施援程
攝影
施援程 施明坤 黃卓銘
校對
劉嘉欣 吳玫
宣傳
楊冠瑩
行政
周寶玲 劉嘉欣
贊助
澳門基金會
出版
牛房倉庫
印刷
華輝印刷有限公司
地址
澳門美副將大馬路與罅些喇提督大馬路交界
電話
+853 2853 0026
傳真
+853 2853 3047
電郵
oxwarehouse@gmail.com
網址
oxwarehouse.blogspot.com oxmagazine521.wixsite.com/oxmagazine
牛房倉庫 / Oxwarehouse 牛雜 / OxMagazine
本刊所刊出之圖文內容皆屬版權所有，未經同意或授權，任何人不得以任何形式出版該內容之全部或局部，部份單元之圖文，其內容歸原權利人所有。 Copyright 2017©OX Warehouse. All rights reserved.
3
横琴 ． 澳門 ． 視點
4
編輯的話
本期專題
横琴 ： 三年又三年——關注橫琴變化攝影展 6
以局外人的方式來重整——Pal Lok
12
三年又三年 ： 橫琴影像創作記錄 (20 1 1 - 20 1 7) ——孫彥
19
連不上的憎恨——楊文彬
21
印象 ， 重疊與取締——黃祺昌
23
邊線的構成——楊俊榮
澳門 26
攝影的核心價值是它的社會功能──專訪全職攝影師陳顯耀
31
街拍就是我喜歡攝影的初心──李昊樂的街頭黑白菲林攝影
35
攝影也是一種自我療癒──專訪本地紀實及街頭攝影師 Felix Januário Vong
39
過去與現在也將成為回憶——施援程
展覽及活動專訪
43
相信藝術教育的力量──專訪兒童班導師梁慕貞
46
自性的覺知 ： 記 《無邊相遇——四人繪畫展 》
49
三盞燈的記憶故事——定格社區文化
牛房活動
53
三年又三年——關注橫琴變化攝影展
54
無邊相遇──四人繪畫展
54
2017 牛房兒童藝術樂園
55
牛房倉庫 2017 年 9 -1 2 月活動
4
編輯的話
編輯的話
文 ： 施援程
攝影作為一種記錄的工具 ，同時具有見證的意
Pal Lok 在 今 次 有 限 資 源 下， 策 劃 了 展 覽 及
義，牛房倉庫連續三次跨七年對横琴改變舉辦
編輯了《背山揚塵——横琴影像集 2011-2014-
的影像展覽，是具有歷史價值及重大意義的一
2017 》 ，這個以紀實及概念為主的影像展，藝術
個項目。策展人 Frank（李銳奮）因為住在路環
家們以自身觀察横琴的角度去進行拍攝 ，展覽
市區，對岸就是横琴，也有朋友是横琴原居民，
並選了部份前兩次的作品一同展出，以作為整
看到這個地方的突變，就想把這個事實通過藝
個紀錄的一次總結，也用文字集合了藝術家對
術告訴給更多人知道。溫情是 Frank 做事的觸發
横 琴 的 一 些 感 想， 使 觀 眾 更 深 入 的 認 識 這 項
點，幾年前他有此計劃時，我也曾跟他到過一次
計 劃 。 孫 彥 參 與了三 次 横 琴 影 像 創 作， 也 是
横琴，這也是我第二次去横琴，當時已經開始沙
Frank 理 工學校的同事 ，這 次 找了他 專 程為這
塵滾滾，與我十多年前與朋友來食蠔時的面貌很
期寫了一篇文章，他以扼要的文字及相片論述了
不同 。當時他帶我們到一個村落，那些村友已經
横琴的劇變 ，將已鋪石屎路但仍荒蕪的横琴相
是他的朋友，好客友善，就像回到自己的家鄉一
片為首，到新村的村民搬到新家園的高樓為總
樣，有農田有家畜有貓有狗，我們坐下來閒聊一
結，而作為中國眾多鄉鎮被拆毀被發展的其中
會，她們請我們吃咸粥，一種家鄉式最簡單的正
一個範例 ，「正如無數的鄉村期待變爲城市的樣
餐 。去了岸邊看簡陋的漁船及惡劣的居住環境，
子，無數的村民來到城市，期盼可以成爲城市
像是臨時搭建的居所，走到荒廢的地方。這個與
人。」對百年村落從此消失感到無奈 。
澳門距離相近，但感覺很遠的地方，就因為近澳 門又未開發，被中國視為可發展的地方，幾年間
相對於澳門的變化沒有那麼突如其來，起碼是
移平大片山地及填海，建設出繁華的自貿區，最
保留了很多古跡 ，也全靠殖民時期葡萄牙對於
高最大最具標誌性的商業大廈都在岸邊，整幢可
澳門建設的貢獻，不過 ，同樣為了發展已經拆
以發光，過度光害與媚俗，使得與澳門相比反而
掉很多有特色的建築 ，而且周圍不斷填海 ，旅
顯得澳門像舊城鎮一樣淡然無色。
客超負荷，外來勞工越來越多，為社會帶來很
5
多問題，特別是人性轉變的問題 。今期特別訪
不 及 的 事 是 8 月 23 日發 生了大 災 難 ， 目 睹 十
問三位以拍攝澳門為主的攝影師 ，他們以不同
號風球之下，澳門超過一半的樹木倒下，因這
角度詮釋澳門 ，及對於攝影和創作的觀念。我
事件 有十人 死亡，大部份 住 戶斷水斷電，日常
也以青洲鐵皮屋為題寫了一篇文章，牛房作為
生活受阻了幾天，數百傷者及地方受破壞，低
位於北區的藝術空間，坐落於社區之中，2007
窪 地 區 嚴 重 水 浸， 店 舖 除了受 損 之 外 ， 把 浸
年「好趁青洲留倩影——多元藝術展 」及 2009
過的東西放滿街，市面一片混亂 ，太多地方出
年「走在青洲消失前——創作展 」分別以青洲
事 ，太多工作要做，政 府的前線人員及清潔來
為 主 題 作展 覽，2009 年還 於青 洲 鐵 皮 屋區 展
不及即時清理，造成衛生問題，幸好在民眾義
出， 而 且包 括 戶 外 學 生 寫 生， 藝 術 家 為 鐵 皮
工及前線 人員的齊心合力下，得以清理街道 。
屋塗上新裝，一人一故事劇場 ，環境舞蹈劇場
或許澳門這十幾年內真的變了許多，當中也有
「聽風的卡夫卡」青洲夕陽版，以及 Mini Noise
很多感受，但都不及這幾天裡對這個地方的感
迷你噪音音樂會，那次的計劃 ，可算是較全面
觸 ，問題真的很多，一直以來大家都避開的事
融合社區與藝術 。策展人也是 Frank，這兩次的
情，感到只會越來越逃避 ，政府無能已經去到
展覽我都有份參展及協助 ，所以也用文字及相
一個新極點 ，新的接手只會越來越壓制所有的
片為澳門最後僅存的鐵皮屋群作紀錄 ，對當中
自由 。市民富庶之下，未能意識到環保及過度
的轉變過程的所思所感 ，作為我曾經愛這個地
物質化的病態社會，造成對地球的破壞只會越
方的一種紀念方式。
來越嚴重。種種的憂心這幾天不斷在腦中盤繞 ， 說到最終自己在這個社會中生存 ，不斷做的事
一早已經計劃了這期牛雜以横琴做主題，也因 為 Frank 重 病了，突然有點 措手 不及，再加上 牛房將會開始裝修暫時關閉，文化局也要與牛 房倉庫這個團體終止借用牛房的合約 。更始料
情也都是幫兇之一 ，更是令人感到失落 。
6
本期專題
横琴 三年又三年 ——關注橫琴變化 攝影展
文 ： Pa l Lo k 攝影 ： 由施援程／李芷滺／ Pa l Lo k 提供
1
以局外人的方式來重整 ⸺Pa l L ok
本期專題
7
2
首先十分感謝 Frank sir 在計劃今年橫琴影像展
可搬進現代化高樓比起把舊的家園賣給長隆海
時找我協助 ，這個每三年一次的展覽項目，今
洋王國來得重要；漂亮的瀝青大馬路；還在興工
年已經來到第三屆，從第一屆至今已橫 跨了八
中，伴著大遍綠化園林建設和有格調的咖啡店，
年 ，所以也有計劃在今年同時展出過去兩屆的
展覽廳的橫琴澳門青年創業谷；新建起來金光
作品及出版一本攝影集作為一個小總結 。對於
閃閃的奇特建築；還有在橫琴的土地上被兩牆
我而言這可是相當難得的機會，能夠參與牛房
一河分隔到另一邊的澳門大學橫琴校區⋯⋯一時
倉庫三年一次的大倉展覽策劃 ，沒有多想我就
之間 ，作為外來客的我 ，實在無法一下子說得
一口答應了。
出眼前這些產物象徵著什麼意義 。該要歌頌發 展，還是該哭罵資本主義式發展帶來的破壞 ？
接手這個項目時 ，我對橫琴的認識並不多，去
都似乎不能代表事情的全部 。的確，不必為了
過橫琴的次數也一隻手的手指能數完 ，於是我
給出一個說法而急於總結事情，藝術家、策展 、
跟著 Frank 和其中一位參展 人來到橫琴實地考
觀眾和作品本身同樣帶來一堆問號而來，大家
察 。我們一天之內去了紅旗村、橫琴林書記的
在過程中探索，用局外人的身份來重整和提問
家、橫琴澳門青年創業谷、新家園和澳大校社
是這次我對待這個項目的態度。
橫琴邊界 ，看到了橫琴新與舊的不同面貌 。過
1. 三 年又 三 年 — 關 注 橫 琴 變 化 攝 影展 2. Fr ank與 林書 記
去只有居民出入 的 小區 最 近 新 建 成了美食 街，
由於 Frank 希望把三次展覽的作品編製成攝影
變得有點像拱北蓮花路這樣的旺區；年歲已高
集， 我 必須 把 2011、2014 及 2017 年展 覽 的 作
的林書記為橫琴的城鄉管理付出數十年 ，雖然
品仔細地消化 ，重 整 成書，開始籌 備的時候 ，
沒有因為當官而發財，卻坐在破破爛爛的房子
跟 Frank 溝通後的想法是「不要只是跟年份來
裡驕傲地讚嘆著橫琴現時成了國家重點發展的
編吧 」 。我也同意雖然年份也十分重要 ，因為代
城區之一；「新家園 」的居民們坐在這新屋苑小
表著時間的推進與地區發展進程之間的一面鏡
區的院子裡以笑臉迎人，對於他們來說，似乎
子，但想著觀眾閱讀的時候 ，除了理性地跟著
8
3
4
本期專題
本期專題
9
5
時序讀著橫琴那些複雜 、散亂的進化 ，似乎留
去不復返，因此成了相當有價值的紀錄 。到後
意到每組作品引發出來的議題更是重要 。於是
兩次展覽，有創作人持續地關注特定社群 ，例
我嘗試在不同創作人的作品議題間找異同，把
如芷滺連續兩屆拍了舊村的兩姊弟志遠和文艷 ，
三年的作品依主題低調地分成了五個章節，包括
他們是長隆旁少數未遷走的家庭，作品訴說著
「未 知 的 進 程 」 （改 建中 ） 、「 舊日片段 」 （改 建
這兩個小孩三年前後在生活環境及心態上的轉
前） 、「進化完成式 」 （改建後 ） 、「一件件小事」
變；而另一 位參展 人孫 彥則前後記錄了長隆 樂
（特定人群和事件）和「橫琴／澳門 」 （關於橫琴
園的落成 ，及過去曾居住在長隆原土地的居民，
與澳門之間的事 ） ，編整成《背山掦塵──橫琴
在這兩年搬上了大廈後的情況。而 2017 年的作
影像集 2011-2014-2017 》 。
品，有多位攝影師嘗試探索有關橫琴與澳門之 間的微妙關係，包括澳門大學建在橫琴的土地
之所以說是低調地分了章節 ，是因為書中並沒
上的身份議題等 ，激發觀者思考在一國兩制和
有寫明章 節的 分 類， 我 希望 讀者的思 緒 可以
互助互利的合作下，橫琴與澳門之間的關係是
從這樣的編排中自然地跟著影像中不同的議題
什麼 ？
走 。從一張相到一組相片，再到不同創作人的
3 , 4. 李 銳 奮《 深 井 村 — — 日 與 夜 》收 錄 在《 背 山 掦
多組相片對相關議題的敍述 ，點線面地發展開
說到底，到底 Frank 為什麼會做這個橫琴影像
來，引發觀看者從不同面向圍觀同一件事 ，從
項目呢 ？ 記得那天參展藝術家們聚首牛房倉庫
而對議題有著更立體的理解 。
聊有關展覽籌備的事 ，回應大家的討論，Frank 一字一句慢慢地說：「我們做這個呢，不是要讓
塵 ──橫 琴 影像 集 》
細看三次 展覽三個時期的作品，可見參展人在
別人知道我們有多厲害，而是希望引起大家來
P al Lok 從 事文化 藝 術
整體的議題思考上漸進深化。從最初有不少參
關注這個地方，還有思考為什麼有一班澳門人
項 目 策 劃 工 作，「三 年
展 人都帶著探索的意味，拍了很多橫琴曾經的
在關心橫琴這地方呢 ？」 。
5.
又 三年 — — 關 注 橫 琴 變 化 攝 影展 」策 展 人。
景象，當然在橫琴急速發展下，這些景象已一
10
6.
本期專題
本期專題
7.
6, 7. 李 芷 滺《 圍 牆 下 的 小 孩》
11
12
本期專題
横琴 三年又三年 ——關注橫琴變化 攝影展
文／攝影 ： 孫彥
1
三年又三年：
橫琴影像創作記錄 (2 011-2 017 ) ⸺孫彥
本期專題
13
2 註 1：自 貿 區 即 自 由 貿 易 區，園 區 內 的 生 産、貿 易和投資活動適用的關 稅、審 批 和 管 理 政 策 靈 活。
1. 去 往 新村的路（2 0 1 1 ） 2. 橫琴新區規劃建設 展示 廳（2 0 1 1） 3. 中心溝（2 0 1 1）
3
雖然澳門與橫琴隔海相望，兩地居民早有往來，
2009 年，橫琴成爲國家級自貿區 1，得到了前所
但在開發之前橫琴和澳門更像是兩個世界：一個
未有的關注，橫琴與橫琴人也迎來了無法逆轉的
經濟高度發達的商業社會與一個以捕魚、養蠔 、
激變。老橫琴的百年回憶與新自貿區的百年大計
種田爲生的農業鄉鎮 ，注定了社會經濟 、風土
在人們的歡呼雀躍中此消彼長。越來越多的新項
人情 、價值取向的巨大差異 。
目、好消息在這片曾經被忽略的小島上遍地開花。
14
本期專題
4
自 2011 年起 ，牛房倉庫藝術總監李銳奮先生組
2011 年 春 ， 橫 琴 開 發 還 未 全 面 展 開 ， 蠔 莊 、
織數位本地藝術家，對橫琴展開了爲期七年的
魚塘 、農田 、紅樹林依稀可見 。面對即將發生
影像記錄 。期間共籌劃了三次以橫琴爲主題的
的巨變 ，多少可以感受到人們的期待與無奈 。
攝影展，先後舉辦了《消失中的鄰村—— 橫琴
當我們驅車進入百年歷史的「新村 」時 ，發現
島再發現攝影展 》 、《腦背山下—— 今日橫琴影
整個村子已被夷為平地 。即將湧來的洪流 ，迫
像創作展 》 、《三年又三年 ——關注橫琴變化攝
使所有人必須做好迎接新生活的準備 。百年過
影展 》 。七年三屆的橫琴展覽，以不同的層面與
往、百年村落 ，面對來自天南海北數以萬計的
視角構建了巨變之下轉瞬即逝的影像拼圖 ，歸
新工人、日新月異的新建築 ，以 及未來數以百
納了橫琴近年開發與被開發 、關注與被忽視的
萬計的遊客 、投資者與創業者 ，顯得失落與孤
多重樣貌 。藝術家們不同時期的影像創作，記
凉。
錄了此時此地洪水淘沙般的時代跌宕，確鑿地 成爲了中國城市化進程的典型見證 。
新橫琴迅速崛起的同時 ，百年橫琴在那個春天 消失了。
我有幸全程參與了三次橫琴影像創作。每次的橫 琴之行，都是期望記錄下橫琴的彼時彼地。因為
2014 年 ，長隆海洋公園開始營業，所在位置正
昔日無數的景觀、人物、情感會在轉瞬即逝中變
是新村的舊址 。三年的時間，村莊變成了遊樂
得無足輕重。一片片農田、海域被公路與高樓取
場 ，村民換成了遊客 。從遊樂場向遠望，唯一
代，一撥撥村民離開或準備離開世代生活的村
可對應的坐標只是腦背山上的風車。三年之內
落，並期待著於新城中找到自己的歸宿。
消失的百年「新村 」 ，無論如何無跡可尋了。延
4. 拆房 子的人（2 0 1 1） 5, 6, 7. 新 村 舊 址長 隆 國 際 海 洋 公園（2 0 14）
本期專題
5
6
7
15
16
本期專題
8
10
9
續千年的鄉村景觀與人文情感變成新的人造樂
「橫琴新家園 」 。和橫琴其他的商品房一樣，新
園 ，開始迎接五湖四海的遊客 。這些變化不只
家園高樓林立、園景環繞 、設施配套 。從新家
是新景觀的構建，也是新的生活方式與價值取
園往遠處望，澳門大學與賭場高樓清晰無比地
向的交疊 。正如無數的鄉村期待變爲城市的樣
聚在眼前 。這景象於新村時難以瞧見，仿佛近
子，無數的村民來到城市，期盼可以成爲城市
在咫尺，卻又遠在天邊 。家裏面每一扇門窗面
人。
對的新景觀 ，無論如何都在提醒著他們新的身 份和必須面對的未來 。
而長隆公園 ，幾年前仍是橫琴新村幾代人的記 憶與牽掛 。
遺 憾 的 是 ， 在 我 去 過 的 新 家， 沒 有 村 民 保 存 著舊村時的照片，有的沒拍過 ，有的丟棄了。
2017 年 ， 「新村」村民陸續搬到了政府規劃好的
幾十年甚至祖輩上百年的生活，就這樣被封存
本期專題
8. 新 村 舊 址長 隆 國 際 海 洋 公園（2 0 14） 9, 1 0. 橫 琴 新 家 園，村 民 家 （2 0 1 7）
17
18
本期專題
11
在日漸模糊的記憶裏，終究含糊其辭而模棱兩 可。人們早前熟悉的景觀 、生活 、情感在拆拆 建建中消失了。村民變成市民，老宅子變成新 家園 ，村莊變成城市，城市建成了一個樣子 。 我不想妄斷城市化 ，在全球格局下保持競爭能 力，需要强有力的策略來刺激發展 。但我懷疑 這種 構想，進而關心於此 構想中生 活 的人們 ， 審視於此構想中生成的景觀 。因為這種構想在 未來會規範數以千計的中國鄉鎮的樣貌，進而 影響數以億計的生活在其中的人們 。 這個進程中，多數人是被動的 ，是沒有太多選 擇的 。
12
1 1. 橫 琴 新 家 園，村 民 家 （2 0 1 7）
我們身不由己、自以 爲是地前行著 。毀 掉了一 個一個家園 ，創造著一個又一個的奇蹟 。
12. 孫彥 中 央 美 術 學 院 碩 士，現 任教 於澳門理工學院 藝 術 高等 學 校。 多次 參 加 中 國 內 地 與 國 際 的 攝 影 及 影 像 展 覽， 致 力於 探 討 數 字 技 術 發 展 中，當 代 媒 體 與 傳 統 影像 的 對 話與 邊 界。
本期專題
横琴 三年又三年 ——關注橫琴變化 攝影展
19
連不上的憎恨 ⸺楊文彬
文 ： 梁雄業 相片作者 ： 楊文彬 攝影 ： 施援程
眼看楊文 彬 的 作品， 很散 亂 ， 不是負面意 思， 而是像港劇警探貼在牆上的支節線索 。有低下 階層的大頭貼像，有偷拍回來的城市剪影 ，有 看上去像是紀錄式的風景相 。 一切均放在這個橫琴攝影展的當眼處，佔了一 道牆 。對呀 ，景色也是橫琴無誤 ，然而在剪貼 式的佈局中，放大的人像與景物卻突兀的不能 連 接 ，或像 是曾經 的過客 ，現在已 不 復存 在， 或許是因相片用膠貼不穩的貼起 ，令事物搖搖 晃晃，或許是居民深沉的臉容，大人小孩也是 這樣，與綠油的山與灰矇的海壓根不太搭調 。 是住在這裏不舒服嗎 ？ 看到作者的介紹，照片 的人是湖北來的一戶漁民，在此域捕魚超過 15 年 ，因為不是原住民沒有戶籍 ，一路居無定所， 現在看見身後的綠化地也逐漸移走，擔心着下 一波就輪到他們 。 牆上伴着照片側以鉛筆寫着漁民對這片土地的 不捨之情，然而撤出的通知尚未發出，他們何 1
以感受到這片土地已容不下他們 ？
20
本期專題
2
但，漁民 本來就不是當地居民，因着戶籍也得 不到絲毫本土的恩澤 ，可隨年月過去 ，當聞風 感 到終 將離去之時，為何 要傷心？ 為何 要留 淚 ？ 返回故土會更差嗎 ？ 是怕失去安穩 ？ 但，現在安穩嗎 ？ 或許就是說 不出原由的害怕 ，才能感到對這片土地是存在 感情 。然而一旦又平穩了，不迫遷了，一段日子 過後又會說着這片土地是如何冷酷的壞話，不 要看得太高尚，其實哪裏的人也是一樣 。
楊文 彬 1 9 8 5 年 於 澳 門 出 生。2 0 0 8 年 於 中 國 暨 南 大學 取 得 廣 告 學 專 業學 士 學 位。2 0 1 2 年於中國 重 慶 大學 取 得 藝 術 學 專 業（攝 影 藝 術 研究）碩士學 位。 2 0 14 年1月 「 追 趕 黑 夜 」楊文 彬個 人 攝 影 ──澳 門東 方基金 會 2 0 14 年 7月 「擺 脫複製 」楊文 彬個 人 攝 影展 ──澳 門 仁 慈 堂 婆 仔屋
1, 2 .
2 0 15 年 3月
楊 文 杉《 最 後 的 一 半 綠
「黑 夜 再 臨 」-楊文 彬 攝 影作品 ──澳 門藝 術 博 物 館
化 》，2 0 1 7 年，「三 年 又
2 0 1 7 年 3月
三 年 —— 關 注 橫 琴 變 化
「9 9 9 9 9」楊文 彬個 人 攝 影展 ──Cre at i ve M ac au
攝 影展 」的 作品
本期專題
横琴 三年又三年 ——關注橫琴變化 攝影展
21
印象，重疊與取締 ⸺黃祺昌
文 ： 梁雄業 相片作者 ： 黃祺昌
世界是繁雜的 ，我們生而為人，擁有所謂自由 意志，在各自擁立的社區區塊中產生出獨立於 人的文化氣息，千百個群體就有千百個本土意 識。 世界也是單一的 ，大眾講求弱肉強食，打倒你 壓倒你，就要連你的文化也連根拔起 ，或許是 被 迫， 也有自願 配合， 甚至不知 就 裏 的 發生， 每個人都會逐漸像每個人。 然而綜觀來說，兩者皆非恆定，有人說是分久 必合，合久必分，但也只是歸納往昔，對着當 下的變化 ，我們還是同刻感到期待與害怕 ，或 1.
是無可奈何 。 攝影師黃祺昌以第一與第二印象的方式，為橫 琴的頃刻驟變作出直立的敍事線，踏着單車的 黃祺昌拿着相機從澳門往橫琴出發，跨進邊境 後的一剎那卻不是幻想的內地小販與人，而是 冷清得很，回望是聳立的旅遊塔 ，跟前卻只有 疏落的建築工人與砂土，心裏知道是踏進橫琴， 但卻只 感 到是 個 大陸 與 賭 城中間的過 渡 地帶 ，
22
本期專題
2.
「橫琴」這名字 ，好像從來不相存在 。
這樣被大家的默許下共同殺死 。也是無聲的進 行着 。
其後踏進橫琴城區，終看到應許存在的本土氣 息，實用為主的灰白樓宇、坐在路邊的閒談街
所以我們可以做 些甚麼 ？ 或 許也沒甚麼可做，
坊，然而也是一如既往的疏落 ，存在感甚至比
亦 根本不想做，只有 靜靜的 觀察着，見 證 着，
不上一水之隔的澳門建築物 ，或不斷來往的泥
紀錄着，然後再靜待它的消失，與重生。
頭車。 是甚麼東西讓橫琴消失 ？ 或許是內地 ，或許是 澳門，可夾鏠中的橫琴從一開始已選擇舉手投 降 ， 覺得自己 不用存 在， 靜 待 破壞 後 的 創造， 繁雜過後的歸邊 ，然後繼續無聲的接受與更大 的大眾所一樣的新事物 。
1, 2 . 黃祺昌，2 0 1 1 年，「 消 失 中 的 鄰 村 —— 橫 琴 島 再 發 現 攝 影展 」的 作品 黃祺昌
或許是快樂 、安穩 、財富，他們是這樣說，或 不 ，然而也輪不到閣下的發言與意見，橫琴就
生 於 澳 門 一九 八 五 及 這 條 友 的 性 格 達 到自我 嗅 出言行 怪 異 地 步。
本期專題
23
邊線的構成
横琴
⸺楊俊榮
三年又三年 ——關注橫琴變化 攝影展
文 ： 梁雄業 相片作者 ： 楊俊榮
「眼前就是道牆嘛 ，有甚麼特別 。」
或許我們就是種需要邊界的生物 ，從小學與鄰 桌的分隔線起 ，到長大使用話語的尺度，不斷
因着政策使然，我們突然多了一幅橫琴地 ，說
同化然後不鄙視外來的事物 ，不斷循環又再生，
是為了建大學 ，內裏用的是澳門法律，上的依
即便站在別人的地方，這種感覺也從未轉變 。
舊是 Facebook，本地學生們依舊覺得城牆外是 內地的鄉郊地方，我們是比較進步文明的一群 ，
攝影師楊俊榮利用鏡頭下的流光一剎 ，向我們
因為我們是澳門人。
敍述這道劃分的故事 。
然而舉目上望，城牆後卻是西式建築林立，是
作品以簡單的三分法 ，居中的就 是 澳 大 城牆 ，
那種甚麼灣甚麼豪庭的住宅樓宇，挺拔望着自
牆根長了不少雜草，三分之一的跟前是水泥地 ，
我感覺良好的我們 。彼此互相鄙視大家，又因
暗喻我們的不屑靠近 。對外望上的就是高樓大
着中間的隔閡而雜草叢生，從沒有嘗試真正了
廈，以及連着我們的湛藍雲天 。
解。 到底城牆內外有甚麼差別 ？ 但就是這樣靜靜的 然而偌大的欄也只是些數年前建成 ，我們引以 為傲的東西亦只建築在昔日鄙視的那塊土地上， 居高臨下的「他們 」又因為這個不相往來的鄰 居才搬過並端詳着 。所有事物皆從這道聳立的 牆而起 ，甚至將土地的人文風俗氣息翻轉 ，然 而 土 地 還 是 那片土 地 ， 為 何 我 們 卻 要 這 樣 重 視？
放着，我們才有多點安全的感覺 。
24
本期專題
楊 俊 榮《 邊 界 與 界 線 》，2 0 1 7 年，「三年又 三年 —— 關注 橫 琴 變 化 攝 影展 」的 作品
本期專題
25
楊俊榮 生 於 19 8 7 年，國 立台灣 清華大學 物 理 系畢 業，因有感 殖民 地 回歸 帶來 的 各種 變 化而開 始 使 用攝 影作紀 錄 創 作。作 品主 要 圍 繞 城 市風 景，城 市/國 家體 制 與個 人 身 份等命題，並嘗 試 把都 市中 零散、隱 藏 的片段 紀 錄 以 反 映 現實 並 指 出體 制荒 謬之 處，並以 此 來 探 索自我存 在 的目的。作品散 見 於網 絡、澳 門及台灣 不同展 覽中。
26
澳門
澳門
攝影的核心價值是它的社會功能 ──專訪全職攝影師陳顯耀
文 ： M r. 海 相片作者 ： 陳顯耀
什麼時候開始專注攝影？ 轉捩點又是怎樣 的？ 我是九六年開始學習攝影的 ，最初只是為了拍 些風景和記錄旅行，慢慢發現自己對攝影很有 熱情，不久後更在中山和朋友合夥開了一間大型 的攝影沖印店，開始時生意還不錯的 ，但後來 就不太理想了。在九九年我放下內地的生意離 開親人獨自到來澳門 ，打算專心從事攝影 ，我 希望透過相機盡情拍下這個城市的各種面貌和 人文風情 。其實我早期是拍沙龍照片的 ，而且 也拿過一些獎項，但我很快就發覺這樣的照片 對我個人來說沒有太多意義，與其花時間心思 去拍下唯美的照片，我更希望拍下讓個人以及 社會大眾有所共鳴的 ，能夠記錄時代變遷的寫 實影像 。
1
澳門
27
1. 《 廣 聯 馨 名 香 》，攝 於 2 0 1 7 年，陳 顯 耀 關 注 的 幾 個 拍 攝 題 材，由 最 初 開始到現在仍然繼續跟 進，今 年 7月仍 在 拍 攝 老 店舖。
你過去的作品主要以澳門人文風情及城市風光 為創作題材，可以談談你對澳門這座城市的想 法和感受嗎 ？ 澳門或紀實攝影最吸引你的是什 麼？ 澳門是個很有意思的地方，因其獨特的歷史背 景和強烈的本土文化氣息，尤其是多年來中葡 文化 交 融， 和中國內地 的 其他 城 市 非常不同， 百年老店也很多 。澳門回歸祖國以及賭權開放， 讓 這 座小 城各 個方面都起了翻 天覆地 的變化 ， 我目睹一個城市不斷在急速發展 。其實從我專 注拍攝澳門開始 ，我就下定決心要系統化地完 善自己的圖片體系。我的圖片庫越豐富，從精 神層面來說我就越感到滿足，而從個人經濟層 面來說我的謀生能力就越強 。另一方面，我確 實很喜歡在關鍵時刻置身歷史現場把經典場面 記錄下來 。 攝影對你有多重要 ？ 有打算一輩子拍下去嗎 ？ 過去至今我一直是個全職攝影師 ，攝影不但是 我生命中的主要愛好 ，我還需要用攝影來謀生
28
澳門
和養家。會否一輩子拍下去要看很多因素，但 當下的我對攝影仍充滿熱情，而且目前在思想、 經驗 、體力、人脈和閱歷等各方面來說都有很 好的平衡，正是最佳狀態 。不過如果有一天當 我體力不再而感到力不從心時我也會選擇適時 放手 ，勉強是不會有好品質的 。如果該做的已 經在最好的時光裡全心全意地做了，就覺得可 以和自己有所交待了。 作為一名全職攝影師 ，你覺得在澳門容易生存 嗎 ？ 在 你 的 攝 影 生 涯中 有 過 想 要 放 棄 的 時 候 嗎 ？ 是什麼令你堅持下來的 ？
2
會否回看自己過往所發表的作品 ？ 在你的攝影 在澳門當一個全職攝影師並不容易，收入很不
生涯中 ，你最滿意的是那個系列的作品 ？ 你怎
穩定，曾經有段時間我是靠獎金來支撐生活的 ，
麼看待「創新 」？
而且我走的又是非商業類的紀實攝影路線，一 路走來自然也是充滿隱憂的 ，但也總算能夠生
我確實會不 斷回看不 斷 總 結過去所拍的 作品，
存下來 。十年前我曾經也有過一段時間想過放
往往也會感嘆很多已經消逝或正在逐漸消逝的
棄的 ，那半年是我經濟最困難的時期 。想到要
人事物 。有時過去了才知道重要 ，不可能所有
放棄做自己想做的事 ，我會很不甘心 ，應該是
事情 都先知先覺的 。我比較喜 歡《澳門鄰里 》
樂觀和信心最終讓我堅持下來的 。
這個系列的照片，其實我攝影路上最初也是被 老店舖的氛圍和人文風景所吸引的 。我很慶幸
澳門
29
3
你覺得攝影的本質（核心價值 ）是什麼 ？ 怎樣 的照片才算是一張「好照片」？ 過去至今 ，你 最長花了多少時間去拍一張照片 ？ 我認為攝影的核心價值是它的社會功能 ，所以 藝術性相對是次要的 。經得起時間考驗，能引 起別人共鳴的才是好照片。有些需要多次曝光 的照片也會拍上三至四個小時 ，攝影其實很需 要體力的 。像是拍攝金光大道，過去十年來我 曾於不同的時間點一再拍攝其變化。即使是相 同的一個景 ，攝影器材和技術的不斷提升也會
4
讓我想要保有更高品質的照片而重新拍攝 。 自己在它們消失之前有去拍下，一個社會的集
2. 位 於 關 前 街 的《 榮 記 》 攝 於 2 0 0 6 年，2 0 1 6 年 在 原址門 外展出。
體回憶是很寶貴的 。創新對專注紀實攝影的我
你喜歡那些攝影家 ？ 他們的作品對你有什麼衝
來說是一種困難 ，但我其實很喜歡也很容易接
擊？
受新事物 ，比如我曾經出版了一本有關澳門城 區的攝影集，裡頭的照片全都是用遙控飛行器
李玉田和李超宏，兩位都有很好的人品，而且
在天空航拍俯瞰澳門的 。紀實之外 ，其實有時
幾十年來一直在拍澳門 。前者人很寬厚對後輩
我也會拍些抽象的照片，我樂於嘗試不同的可
很好 ，後者的街拍很有味道，讓我受到很大的
菲 林 年 代 》，找 回 十 多
能 。另一方面，為了謀生就不得 不顧 及客戶的
啟發和影響 。還有美國那位以保姆為職業的業
年前拍攝的澳門人與
需求，這何嘗不也是一種環境局限 。
餘街頭攝影師 Vivian Maier，她窮盡一生持之以
3 , 4. 今 年 7月份 陳 顯 耀 在 中 山 石 岐 做 了一 場 幻 燈 片 講 座《 方片 的 魅 力 — —
景，這 些 情 景 大 部 份 已 經 消失了。
恆拍下了為數非常驚人的作品，但卻從來沒有
30
澳門
5
想要展示給任何人看，像她這樣的熱情和純粹
劃把部分私人居住空間用作攝影展示空間並銷
特別值得我們尊敬。
售作品，同時也正在建設自己的攝影網頁。
最近有什麼攝影計劃和新動向 ？ 去年曾於澳門及中山展出的「世 遺 顯 耀——澳 門歷史城區攝影展 」現正在葡萄牙多個城市巡 迴展出中 。另外 ，我有一個有關澳門藝術家肖 像的展覽將於本年十月底展出，攝影集也會同 時出版，已經籌備拍攝了六年時間 。還有我計
5. 除了紀 實 相 片 外 陳 顯 耀 也會 拍一 些具有澳門獨 特 特 色 的 相 片，西 式 的 建 築 在 澳 門，完 全 呈 現 殖民 地的強烈色彩與建 築 的美學。 6. 陳 顯 耀，1 9 9 6 年 開 始 學 習 攝 影，國 家 高 級 攝 影 師、第 二 屆 廣 東 省 十 大 攝 影 家 之一、中 國 攝 影 家 協 會及 廣 東 省 攝 影 家 協 會 會 員、澳 門 攝 影 學 會 會 務 顧 問。現 為 自 由 攝 影 撰 稿 人，近 年 主 要 以 澳 門 為 拍 攝 題 材。作 品被澳門藝術博物館及
6
澳 門 檔案館收 藏。
31
澳門
街拍就是
我喜歡攝影的初心 ⸺李昊樂的
街頭黑白菲林攝影
訪問／文 ： 郝元春 相片作者 ： 李昊樂
1. 2 0 1 0 年1 1月 澳 門火 船 頭 街 海 味 舖 前
街貓 ，長凳，眼神凝聚在某處，陽光傾斜 ，被 拉長的影子，有些憂傷和寂寞，包裹著一剎那 的安靜 。李昊樂的黑白菲林攝影作品展中，這 幅街貓主題的照片正對門口，特別引人注目。 環 顧四周的作品，他拍攝的題材大部分都聚焦 在街頭 ，那些藏在日常裡的喧鬧或寂靜 ，睡著 的人，醒著的人，落滿灰塵的垃圾堆，密密麻 麻的鐘錶 ，房檐上的貓 ，矮凳中的狗 ，被遺忘 的或是人們熟視無睹的 。有時候看到讓人感動 或者有所思考的照片，內心總是在感嘆 ，攝影 真的是很棒的發明，時光不能逆轉 ，但攝影捕 捉到的那一刻 ，是會被長久保留或記住的 。無 論是那一刻的風 ，影子，呼吸，已死的還是活 生生的 。 森山大道說過 ，「攝影是時間的化石，更是光影 的 神話 。」捕 捉 光 影 的 瞬間 ，黑白灰 的遊 戲 ， 黑白攝影可以說是攝影的根本。雖然身在彩色 為主流的時代 ，但黑白攝影始終有自己的一席 之地 ，不可取代 ，除去紛亂的色彩 ，只留下光 與影的對話，相片看上去似乎少了一份媚俗 ，多 1
了一份純粹 。
32
3
2
33
4
街頭 ．溫度．人情味
格心理面貌，攝影作品也同樣如此。筆者也見 過一些把澳門的那種殘破濃厚的街頭味或歷史
李昊樂也是一名專業的商業攝影師 ，有自己的
味拍的很生猛赤裸的；李昊 樂的黑白鏡 頭下的
公司團隊，不過私底下特別偏愛街頭的拍攝 。
澳門街，除了一 份生活味道的呈現 ，在我看來
「我也並不是每天都會創作，但有空的時候 ，沒
還隱隱多了一 份克制的美 。無論是再殘破的角
有 工 作 的 時 候 便 會 拿 者 我 的 LEICA 相 機 在 街
落 ，鏡 頭下呈現的畫面融 入了他自己的那份美
上找找靈感。」這 次 展覽的作品是累積了他從
感 ，然後把一個那麼喧鬧的地方，拍出了它內
2005 年至今創作的作品 。全部以黑白菲林攝影
在的寂寞神情，當中流露的那份人情味是溫和
來呈現他眼中的澳門景象 。
的 ，是屬於澳門人獨有的那種淡定態度。
攝 影 師 是 城 市 的 紀 錄 者， 李 昊 樂 開 始 拍 攝 的
菲林．時光
時候也並沒有什麼特定東西去拍，但在拍一段
2. 2 0 1 1年1 2月趙 家巷 3. 20 12 年1月澳門火 船 頭街 4. 2 0 1 6 年 4月氹仔三 家 村
日子後才發覺到自己偏愛的主題就是街角的風
這次展覽中，除了攝影作品外 ，李昊樂還展示
景 。「那是常被人遺忘但却有一定年代特色的地
出一組在暗房裡沖洗菲林的一些工具。用慣了
方，是我們這代人比較熟識的畫面，有溫度的
數碼攝影的多數人，不一定每一位都瞭解菲林
畫面 。城市發展很快 ，我想盡一份力把它們記
沖曬的過程 。而無論是從前還是現在，菲林攝
錄下來 。」
影最迷人的地方，其實是躲在暗房中的那些時 光 。筆者在學生時代也曾接觸過暗房沖曬 ，雖
澳門是一個很有歷史感的地方，不是那些大街
不至於熟知 ，但也有所體會當中的美妙 。那就
馬路 ，而是深藏在小巷子裡的那些不起眼的角
像是從母胎誕生一樣，每格菲林沖印前的那種
落 ， 殘 舊 擁 擠 的 ， 冒著 熱 騰 騰 生 活 氣 息 的 畫
等待和期盼，儲備著滿滿的能量，伴隨著刺鼻
面 。就像畫畫一樣，每幅畫都會體現作者的性
的藥水味，等待「出世 」後的那份喜悅，又或
34
5
是失落 ，都是一次次的驚喜 。李昊樂沈醉於暗
論柔和還是猛烈，在黑白灰的世界裡都會變得
房沖洗膠卷的那份情感與全程操控的手感 ，還
和諧美 妙 。黑白攝 影讓李昊 樂的人 生 更 豐盈，
有一部分未知 ，是讓他對於菲林攝影著迷且執
追求一種極致的慾望讓他更加忠實於自己 ，始
著的地方。
終用最喜歡的方式創作着 。
初心
「我的黑白世界 ，那就是我的唯一的表達方式， 我 看 不 出 用 彩 色 的 理 由， 我 那 麼 喜 歡 黑白 攝
身為商業攝影師 ，難免會有一些關於商業與創
影 ！」
作兩者之間平 衡拿 捏的問題，李昊 樂也 說起 ，
5. 《 澳 門 街 拍－李 昊 樂 黑 白 菲 林 攝 影 展 》今 年 6 月於 創意 空間 舉 辦 6.
商業攝影是按客戶的要求來創作的 ，沒有主導
李昊 樂
權；而街拍則全是按自己的喜好來創作 。「當我
澳門環宇專業攝影影像
在迷失的時候 ，街拍就是最好的方法 ，去尋回
總 監。 澳 門 黑白 攝 影 學 會 創 辦
自己喜歡攝影的初心 。」初心對於每一位創作
人，現任 理 事長。
人 來說，它就是 一 個原點 ，一 個 純粹的態 度，
擅長 風 景，建 築，室內， 人 像 等 各 類 攝 影 題 材。
走得久了難免會被路上的風景分散注意力，甚
在機遇下與朋友創辦
至偏離自己的路線，但初心便是一盞明燈，是
澳 門 環 宇 專 業 攝 影，從 此 走 上了 專 業 攝 影 的 道
我們迷路時的指南針 。
路。從 事 專 業 攝 影 工 作 之 餘，喜 歡 拿 著 菲 林 相
黑白天生就是抽象的 ，創作時需要想像，才能
機 穿 梭 在 各大 街 小 巷 中
將彩色的現實世界轉變成黑白灰的影像 。就像
事，更 沈 醉 在 傳 統 的 黑
人生，在微妙的灰階當中找尋 ，平衡，不同濃
房 裡 沖 洗 膠 卷，放 曬 照
度的灰以至於呈現出更多豐富的細節 。人生無
記錄身邊周圍的人與
片，親 身 體 驗 每 一 張 影 6
像 的 誕 生。
35
澳門
攝影也是一種自我療癒 ──專訪本地紀實及 街頭攝影師
Fe l i x Ja nu á r io Vong
文 ： M r. 海 相片作者 ： Fe l i x J a n u á r i o Vo n g
你 早 前曾在 芬 蘭 赫 爾 辛 基 一 個 攝 影 聯 展 裡 展 出 ，心情是怎樣的 ？ 那次展出最大的收穫是什 麼？ 那 個 展 覽 的 主 題 名 叫［Urban Encounters ］ ， 其實是對方先在 Instagram 注意到我的照片然 後邀請我去參展的 ，我一共展出了三張用手機 拍的方形照片。收到通知時也很意外 ，因為自 己專注攝影還不到一年的時間，這麼快就能有 展出的機會，心存感恩的我當然是很高興和雀 躍的 ，不過比較可惜的是我並沒有親臨現場出 席該展覽的開幕 ，我相信應該會是一個很有趣 的經驗 。 什麼時候開始專注攝影 ？ 有想過把攝影當作職 業 嗎 ？ 攝 影 對你有多重要 ？ 同 時 是音 樂 人 又 是攝影人的你覺得兩者在創作上有何異同 ？ 你 是如何平衡的 ？ 我盡可能不去定位自己。一般的情 況下是聽從 內心的聲音去做自己想做的事情，意念來了就 試著動手去做做看 。我在 2004-2014 這十年來
36
37
Fel i x Január io Vong ，本 地 紀實 及街 頭 攝 影 師，畢 業 於澳 門 理 工 學 院 平 面 及 廣 告 設 計，自2 0 1 4 年1 2月起 每 天 遊 走 大 街小 巷，試 圖 紀 錄 拍攝 城 市中的 每 一 張 臉 孔。2 0 15 年入圍 Wor ld St re et Photo g r aphy A w ards - St re et P or t r ait s 最後 五 強，同年 獲 邀 芬 蘭赫 爾辛 基 設 計 週 Ur b an
Encounter s攝 影
展，2 0 1 6 年 被 加拿大 雜 誌 T he Uniter 選 為15 D o cument ar y Photo g r apher s You Ne e d To Follow on Ins t ag r am. 作 品散 見英國網站 World Street Photogr aphy以 及個人 Ins t ag r am。 展 覽： 芬 蘭 設 計 週 2 0 15 - 城 市遇 見（赫 爾辛 基） 遊 盪。直 觀 - 攝 影展2 0 1 6（澳 門） ht t p s://w w w.ins t ag r am.com/fel i x januar io/ ht t p s://w w w.f aceb o ok .com/ fel i x januar iophoto g r aphy/
間斷但持續地和朋友一起從事音樂創作，也曾
去做創作，靜態攝影只是其中一個媒介，我也
以 Crosshair 本地獨立樂隊之名出版過 CD 專輯
想去拍動態的影片，做展覽策展人，甚至還想
《 Talking to the moon 》 ， 但 2015 年之後 就 沒
去做行為藝術 。
有繼續做下去了。我不會覺得可惜，我的創作 熱情其實並沒有消退，只是轉移到不同的創作
你很熱衷街頭攝影 ，可以談談你對澳門這座城
媒介罷了。我當時因為一些自身問題感到生活不
市的想法和感受嗎 ？ 當中最吸引你的是什麼 ？
愉快 ，就在這個時間點我剛巧接觸到 Magnum Photos 裡的黑白街拍照片，看後引起了我的強
澳門雖然地方細小 ，但對我來說卻是越來越有
烈興趣，後來我買了一部 相機讓自己也來拍些
趣，攝影的題材也越來越多，但也有可能是因
照片看看 。當時我給了自己一個小 功課，就是
為我熱衷攝影後自己的觀察力強了敏 感度也高
要求自己每天在社群網站上分享一張當天拍的
了。相對於其他地方，我覺得澳門這 座城市其
自己比較滿意的照片，就這樣持續了約兩年時
實有很多有趣的現象，而且我本來就很喜歡觀
間 。沒想到每天入夜後漫無目的地獨自走在街
察人（尤其是人的手） ，我甚至會因為出於好奇
上隨性攝影 ，日子久了竟然會有一種自我療癒
而去跟踪一個陌生人。
的效果 。雖然我目前仍十分喜歡攝影 ，我所得 到的也絕對比失去的多，但這不是唯一的選擇 ，
相 對 於 色 彩 照片， 看來 你更喜 歡 拍黑白照片，
不去攝影我也可以。我個人喜歡嘗試不同的東
為什麼 ？ 如果作為一種表現手法 ，你會如何運
西，成為一個攝影師並非我的目標 ，我其實更
用？
想成為一個藝術家。攝影是單一的 ，藝術家卻 可以隨自己意願使 用不同的媒介在不同的領域
我認為黑白照片更能表達我對澳門的感受 。天
38
氣和心情也是我會考慮的因素 。如果是在有濃
意 ？ 你目前最滿意的是哪些作品 ？ 是否一直想
烈色彩的地方，比如是古巴我就會想去拍彩色
要自我超越 ？
的 。不過也要看情況就是了。 沒有滿不滿意，只有重不重要 。對我個人來說， 你覺得怎樣的照片才算是一張「好照片」？ 攝
很 難 去 否定自己 的 過去 。 自我要求倒 是 有的 ，
影的本質（核心價值 ）是什麼 ？
比如視野或是觀念想法方面，我希望可以繼續 進步 。有關作品，我看得並沒有那麼重，就算
我認為有內容的 、能與觀者有所交流的才是好
如果有一天因為硬碟故障而失去了也不會太難
照片。表現手法和技巧反而是次要的 ，一張照
過 ，對於某些有特別意義或私人感情的生活照
片所傳遞的內容才是最重要的 。攝影的本質就
反而會更在乎些 。
是觀察 。 最近有什麼攝影計劃嗎 ？ 過 去 至今 ， 你 最 長 花 了多 少 時 間 去 拍 一 張 照 片？
我有一個關於旅客的攝影計劃仍在進行中 。另 一方面我正在學習濕版攝影 ，我希望透過使用
我最長曾經花了三個月的時間去拍好一張照片，
這種古老技法配合當代的攝影觀念去發現更多
但當然也不是連續性的 ，比如我很喜歡一個場
新的可能性 。另外 ，我也在參與一個影片的製
景 ， 我 是會不定 期 有 空 或 路 過 時 就去 拍 一下，
作，但內容目前還不方便公開 。
直到拍出滿意的作品 。但這是過去的事情，現 在的我已經不會花太多時間去等待了。嘗試過了 就好 ，現在我可以使用別的方式去拍 。 現在回看自己過往所拍的照片，是否仍感到滿
39
過去與現在也將成為回憶
澳門
⸺施援程
文／攝影 ： 施援程
為得不到答案就停了拍 攝 。 最 近 一次 被 香 港 媒 體 訪 問， 角 色 是 拍 攝 澳 門 的 攝 影 師， 我 很老實的告訴她已經 很長時間沒有拍了，不 過 還是乖乖的交出以 前拍過的澳門。雖然 自 覺 作 品 平 平 無 奇， 但記錄也真的很重要 ， 這個地方發展得太快 ， 快到已經麻木了，覺得 什麼變化也不重要。 當 拾 起 相 機 時， 會 與 平 日 走 的 路 不 同， 感 受也多了許多，感覺是 1
創作中最重要的元素， 當 回 歸 以 後， 賭 權 開 放， 拍 了一 些 澳 門 的 相
也許政府及社會上種種都令人很失望，失去了爭
片，那些照片也成為當時我的展出作品，然後
取聲音的力量，失去了見證及記錄的動機 。
是 2004-2008 年間青洲及鐵皮屋區的相片，那 1. 新與舊之間 的 邊 界遺留 下來 的路牌（2 0 1 7）
時其實做什麼事都沒有信心 ，也在問為何我要
反而做些無傷大雅 ，輕輕鬆鬆 ，歌頌人間有情
拍這些照片，這些地方對我的意義是什麼 ，因
的事更討人歡心 ，日子也容易過 ，可當大事發
40
3
2
4
2.
生時總是沉不住氣，說出最簡單直接的話語 。
為著這期牛雜我作一些補充，專程再去拍攝以
這些最真實的說話，為何會變成一些人難以接
前青洲鐵皮屋區新建的社屋區 。自從拆掉鐵皮
受的詞語 ，或許要再反思做人量度這回事 ，那
屋後再也沒有踏足過 ，加上改了行車路線，每
是另一個階段的修行，而最重要是不要成為一
次回媽媽家經過也只看到最外圍的新大廈。這
個無知者，這是更高的道行 。
個從前熟識的地方，學校與居所之間的必經之
有可以遮陰擋雨的大
路 ，就突然與我脫離關係一樣，從此沒有感覺
大 樹。（2 0 1 7）
青 洲社 屋群下的福德祠 （2 0 1 7） 3. 石 屎 森 林 之 下，一 定 要 樹，青 洲 小 學 旁 的 一 棵
41
5
及感情 。當我再次 踏足那裡，竟然
在的交雜 ，成為最具意義的象徵 。
發現福德祠還在，起 初以為是 原本 的那個 ，後來問過街坊及查看資料 ，
走到最熟悉的母校青洲小學 ，其實已經完全陌
才知道是在 2012 年重建的 。人類因
生，當她重建以後就再也不認得了，與隔離的
為宗教神明而保 有文化、傳 統 及良
聖德蘭中學一樣用黄色瓷磚 ，建築面貌彷似一
知 ，這個和周圍格格不入的福德祠 ，
樣，唯有之間的大樹成為最好的歴史見證 。幾
不單得到青洲街 坊的供 養 ，還有興
十年樹木甚至百年老樹，成為地方的珍貴資源，
建社 屋的建 築 工 人都會來拜祭 ，大
除了擋雨遮陰外 ，也 為城市化帶來生命力及氣
家最希望是求神明保佑，家宅平安 。
色，留點 透 氣的空間 ，點 綴石屎 森林 的沉悶 ， 城市真的需要有留空的地方及綠色植物的滋潤 ，
新 建 的 福 德 祠 大 約 與舊的只相 差
才更有活力 。
二十米，不知為何這地方空了出來而
4. 街孩 與童真是 從前木屋 區仍 有的 特 質（2 0 0 7） 5. 越 簡 單 的 生 活 ，人 類 越 能 和 動 物 和 平 相 處。 （2 0 0 8）
得以 重 建 。街 坊 說 以前這個空出來
從前對青洲的情感是走到那裡都見到人，居住
的空地是被包圍，當工地還未動工，
在陸地 ，生活在陸地 ，玩樂在陸地 ，平視之間
仍是 爛地之時 ，有一 條小路可以 走
見到人走過 ，坐在門口休息，小孩在嬉戲，雖
入 來， 我 不知 是 建 設 的 空 間 規 劃 ，
然大家互不相識，但感到沒有多大的間距 。當
還是土地擁有權問題，這塊從前劉記的咖啡檔
一切都只能從回憶及相片懷念之時 ，就沒有了
及泊車地 ，與周圍新建的密集高樓成對比 ，成
再拿起相機拍攝的動力 。
為僅有的透 氣空間 。因為這樣，兩棵 原本已在 這裡落地生根的老樹，沒有被砍倒 ，得以繼續 生長 。而在與青洲小學之間的圍牆 ，有拆卸過 的痕跡 ，以及被抹去字的路牌 ，這些過去與現
42
6
7
6, 7. 左：鐵 皮 屋 之 上 是 新 式 的高 樓（ 2 0 0 4）／右：當 年 的 高 樓 大 廈，對 比 現 在 的 社 屋，角 色 像 互 調 了一樣。 8. 施援程 從事有關視覺藝術的種 種，集 多 功 能 於 一 身， 平 面 設 計 會 連 編 輯，展 覽 策 劃 也 可 拍 照，攝 影 導 師 亦 會 寫 文 章，是 牛 房 倉 庫 項 目策 劃 及 牛 雜 編 輯，澳 門 數 碼 攝 影 學 會 副 理 事 長。現 養 有 5 隻貓 及3 隻 狗，實 則 是以 為 世 界 很 小，可 是 關 在 工作 室 裡 與 她 們 在 一 起 大 到 以 為 世 界上 就 只有 8
我 們 存 在。
展覽及活動專訪
展覽及活動專訪
43
相信藝術教育的力量
──專訪兒童班導師梁慕貞
文 ： 梁倩瑜 攝影 ： 施援程／施明坤
表達的方式不只是玩樂 定 居加拿大，長 期從事兒童藝 術 教 育及個人 創作的 Bonnie，這 三年也 舉 辦兒童 展 覽 工作坊及課程 。本 年 的兒童班，她圍繞着幾個主題：「森 林 裡的事 」 、「我的每 一天 」和「印 象的我 」等 。「森林裡的事」從大自 然的樹開始說起 ，她讓小朋友 繪畫 很多不同類 型的樹，讓 他們 想像自 己是森林 裡的一棵樹，或猜想一棵 樹 在 森 林 的 模 樣 。「從 Art Therapy （藝術治療 ）來看，畫樹和屋是小朋 友表達自己的基本方式，『屋 』代表
1
家庭，『樹 』則是支持者和守護者， 1. 從 加拿大民族圖騰獲得
相約梁慕貞（Bonnie ）進行採訪，幾經 波折，
當他們繪畫的時候 ，也能把自己內心深層的東
最後需在策展人協助下，才能確定訪問細節 。
西表達出來 。」Bonnie 解釋 。結果有些小朋友
用 自 己 的 名 字 出 發，用
每年短期回澳的 Bonnie，時間表非常忙碌，完
把喜歡的東西放在樹上，有些則想像自己如何
剪 紙 剪 出 對 稱 的 圖 案，
成兒童班後，又忙於個人事務 ，今年也需提前
照顧這棵樹，每個小朋友都透過自然來表達他
後，小 朋 友 更 容 易 投 入
回加拿大 。在如此緊湊的時間表中，她還是連
們獨特的個性 。
想 像 延 續 圖 案，漢 字 的
續 三年 在牛房 舉 辦兒童藝 術 課程， 細 談 之下，
靈 感，B o nni e 請 小 朋 友
有 了一 部 份 的 意 象 以
圖 形 特 質 更引發了許多 有 趣 的 作品。
有她堅持的原因 。
「我的每一天 」則是與小朋友的生活息息相關 ，
44
展覽及活動專訪
3
2
4
有別於選購新的創作物料 ，她特意請學員們帶
今年 ，她再把課程拉長到五至六節 ，希望能與
曾用過的或沒有用的東西來，「這些物品除與他
家長有更多溝通的時間 ，更希望家長能發問問
們自身有更多連結，能記起這些物件背後的回
題，這樣才能達到互動目的 。有趣的是 ，不單
憶，也在環保方面更有意義 。」她相信藝術創
是小朋友，家長在課程中也發覺，不少物料和
作是潛移默化的過程，小朋友能漸漸從中明白
教育方式他們也鮮少接觸 ，從中得到許多啟發，
舊物不是沒有它的價值，只要發揮創意，甚至
Bonnie 樂見大小朋友們一起探索，一起成長 。
可以成為表達自己的方式。 相較於加拿大的教學 ，在牛房舉辦親子課程的 三年間的變化
困難 是 空間， 由於不少 親子活 動 都 需 要 空間， 但礙 於 地方 有限，只可 減少 部分互 動 的 環節 ，
三年 擔 任 兒 童 班 的 導 師 ，Bonnie 主 要 透 過 小
所以她也會再考慮空間的安排 。此外 ，加拿大
班制及「一對一」的方式進行教學 ，也會因應
的教學中心有更系統及完善的服務 ，當導師在
每年的經驗來調整課程 。擁有豐富藝術教育經
藝術課程中發現小朋友心理出現狀況時 ，他們
驗的她 ，深知時間對溝通的重要性，可惜是自
可直接聯繫心理諮詢師或相關專業人士，使兒
己不能長期留澳 ，她覺得這樣對學生的影響有
童能及時獲得更適當的治療或輔導 。
限 。於是第二年開始 ，她嘗試舉辦親子班，「因 為我想影響家長，若家長都覺得這樣的教育方
2 , 3 , 4. 誰 說 舊 物 不 能 創 作？為 了教 導 小 朋 友 珍 惜 物 品 的 概 念，作 品 都 由 舊 物 或 沒 用 的 物 件 組 成，成 品的想像及質感非常 豐富。 5. 森林 裏… 鼓 勵 學 員 以各 種 不 同 的
堅持從事兒童藝術教育
式好 ，他們就會延伸到家裡，這樣對小孩的教
繪畫形態和方法以象 徴 意 義 來 作 自 我 表 達。 以 樹 林 作 為自 處 環 境 的
育 更有 幫助 。」去年開幕 的 親子 班 深 受歡 迎 ，
在 繁 忙的事務中仍把兒童 班 插入暑 假 的行列 ，
不少家長表示在澳門類似的課程並不多，希望
來 自 於 Bonnie 的 親 身 感 受 。「 我 一 直 都 有 理
能再舉辦 。
念，覺得藝術教育對小朋友成長很重要 ，自己 小時候在澳門接受的藝術教育，相對比較傳統 ，
想 像 和 描 寫、以 剪 紙 拼 貼帶出北美洲原著民 圖騰藝術的表現形式 來 作 自 畫 像，強 調 自 信 的 建 立、環 境 的 覺 察 和 互 動。
展覽及活動專訪
5
都是授課式的教學 。所以現在很想把一些新的 6.
（概念和方式）帶給小朋友。」她深信，小朋友
梁 慕貞
與生俱來能畫畫，並且能從畫中得到更多的表
出 生 於 澳 門。定 居 於 加
達空間，有時候他們未必敢以言語表達，但繪
拿 大。在 加 國 取 得 愛 美 利加藝術大學學位並
畫反而更令他們有安全感 ，可以放開一點告訴
在 大 温 具 多年 美 術 教 學
大人他們的感受，甚至是隱藏在內心的事情 。
經 驗。曾 任 教 於 溫 哥 華 We s t P oint G re y 社 區 中 心、列 治 文 藝 術 中 心、列 治 文 美 術 館、中 華 文化 中 心 及市 立 小 學 等。梁 老 師 近 年 在 温 哥
她說這三年來來回回，碰到一些連續來上課的 學 生， 見 到 他們 逐 漸成長，「 滿 足 感 真係 好大 㗎 ！」伴着微笑的一句，很從心 。
華與不同機構 合作提供 為有特殊需要兒童而設 的 藝 術 夏 令 營、情 緒 管 理 工 作 坊、繪 畫 及 立 體 創 作 工 作 坊 等。也 在 香 港 大學 美 術 博 物 館 作 客 席 演 講 及 美 術 導 師，其 本 人 作 品 多次 於 加 國、 歐 洲 及 亞 洲 各地 展出。
6
45
46
展覽及活動專訪
展覽及活動專訪
自性的覺知
記《無邊相遇⸺四人繪畫展 》
文 ： 郝元春 攝影 ： 施援程
無邊相遇 ，是在藝術世界裡沒有設限沒有邊際 的一場開放的相遇 。四個不同的生命，通過創 作，找到了他們彼此的「共性 」 ，那就是一種純 粹的姿態去擁抱藝術 。沒有對錯和美醜，只依 照自己的心性、情感、想法 、各自的際遇 ，在 藝術裡釋放與展現每個獨一無二的生命 。 導師蔡國傑提到一點，在每個人作品鏈的共性中 發掘「自性的覺知 」 。這個概念是對於每個藝術 創作者的一種意識覺知，也是必須要深深去體悟 的 。就像蓋一棟大樓之前，要先打好地基一樣， 每個人都要找到適合自己的「地基建構模式」 。 四位創作人通過這樣的「建構 」過程，蓋出屬 於自己特色風格的「房子」 ，而這個過程是取決 於藝術家自身的成熟度，藝術語言的掌握程度
1
等去體現的 ，最重要的是 ，從自身的人生經歷 中去提煉這些畫面出來 。
蘇俊傑的作品很具實驗及探索性，特別在「材 料的物質性開發 」上很具獨創性 。包括畫面的
四位參展藝術家的作品之間表現手法各有差異 ，
構成 ，材料肌理的表達上，特別是在顏料混合
但都傳遞出各自的美學感知 ，自性於當中表露
後，表面呈現出的大理石般的質感。圓形的畫
無遺 。
框構圖也一直是他很喜歡的表現方式，看上去
展覽及活動專訪
47
2
唯美又渾然天成。他這次展覽的作品分為兩個
從畫面刮過 ，輕柔的或是強烈的 ，甚至讓畫面
系列：依照 進化論學說 進行想像，呈現出各種
有了一種速度 感和時間感 ，也是他自身情緒的
變異生物的畫面，實質卻想帶出人類本身問題的
體現 。《十年》這幅畫正是代表他對人生的一些
「變形記系列 」 ，他透過畫面生物的變異探索更
感悟 。那些 大圈和小圈象徵著 他的人 生 經 歷，
多的可能性與潛在的慾望，以繪畫載體本身的
在不同的時期 ，遇到不同的人事物 ，喜怒哀樂
變異來打破二維空間及畫框的局限 。而「無盡
都在其中 。
系列 」則是 更自由自在 的一種探索 。不依照原 有材料的使 用方式，去 發 掘更多的可能性，好 像在 跳一場充滿色 彩的 舞蹈 ，不講道理也不說 故事 ，只沉浸在藝 術的 純粹之中 。 樊 景 賢的作品大多以抽 1. 蘇 俊 傑 作品局部 2. 李文 浩 作品 3, 馬子維《 野火 》
象的方式去表達 。這 次 展出的作品都 在 講述他 的生活經歷與感受，圍 繞著他對於人生的看法 去展開 。他畫面中有很 多線性的表達，像是風
3
48
展覽及活動專訪
4
看到馬子維的作品，給人的感覺是強烈的 ，包 括用色更純粹和大膽 ，特別在「材料的敏感度 」 上面呈 現 。對 古典的和諧 色，有明顯 的追求， 可在他不同作品的畫面中找到相同的追求。他 這次展出作品中，有具象也有抽象，如《野火 》 系列 ，以一 個連 續性的故事做分鏡表達；抽象 的 如《白 縫 》 、《 黑 裂 》 等 作 品 。 無 論 何 種 類 型，他的畫面 有一種 灼 熱 與 冷 靜的矛盾 特 質， 顏色深邃 ，大量紅色系的運用，像是黑夜之中 的熊熊火焰在跳竄，星星之火在沉靜的畫面底 下燃燒 。
5
李文浩是四人當中唯一用水彩做媒介去呈現他
間的交流，可能是比日常交流更深入的一次對
的世界的人，在展場中好像一股乾淨的清泉。
話 。都說畫如其人，作品是不會騙人的 。四位
作品《生（活 ）肖（像 ）》以十二生肖做主題，
創作新人雖各自際遇不盡相同，但因喜愛繪畫，
但不同的是 ，他從中滲透了自己從小到大的生
因藝術而相遇 ，將各自人生路上的情感印記以
活經歷和成長作為概念去呈現 。長長的紙張上
畫為載體 ，畫無形或有形 ，講訴生命的故事 。
每一隻生肖動物 ，經過他亦具象亦抽象的表達，
藝 術是 一 個漫長的過程，也是 一段 發現之旅 ，
呈現出不一樣的面貌 。由心的表達永遠不落俗
每個相遇都是有意義的 。下一秒的風景是什麼 ，
套。
誰也不知道，這正是讓人期待的 。
我們雖然未曾謀面，但觀者的眼睛心靈與作品
4. 樊 景 賢作品 5. 蘇 俊 傑 作品
展覽及活動專訪
49
三盞燈的記憶故事
展覽及活動專訪
⸺定格社區文化
訪問／文 ： 楊冠瑩 （ S ） 受訪者 ： 周寶玲 （ P ）
牛房倉庫多年來持續在澳門各個社區進行社區
個社區有許多不同的人口，那為甚麼他們會集
活動 ，今年走入三盞燈，並以個人及社區小故
中在此區呢 ？ 我對她的認識來自成長經歷，那
事為研究和創作題材，爬梳三盞燈的歷史，以
其他人的經歷是怎樣的 ？ 其實每個人的故事都
藝術和文字紀錄社區文化。
交織成一個社區的文化 ，所以這個計劃希望以
S：為 甚 麼 選 擇 在 三 盞 燈進行社區計劃 ？ P：在個人 成長 經 歷裡， 其中最常接觸的社區就 是 三 盞 燈。 小 時 候 跟 家人去三盞燈 、義字街 買餸 。到現在工作，每 天還是會經過這社區 。 我覺得做社區計劃 ，自 己也對那地方有共同回 憶、有共鳴和感情是很 重要的 。 1. 三 盞 燈 承 載 著 不 少人 的
整個計劃從很簡單的問
風 雨 經 歷，更 是 大 多 數
題開始著手：這個區裡
緬甸華僑及東南亞 人的 庇 護 所。
的人有怎樣的故事 ？ 這
1
50
展覽及活動專訪
2
3
個人經歷出發 。很多書本和研究都以第三者之
末都可在這區看到他們 ，然而礙於文化語言的
姿觀望歷史。然而人在大歷史下，又有怎樣的
不同，我對他們的認識確實不深，也期望能了
小故事呢 。
解更多；同時 ，亦訪問到在那裡生長的 90 後， 新 一 代對 這社區有甚麼 想法呢，甚至 是 遊 客、
了解一個社區需要耐性去跟對方相處，這並不
外來者，一個完全不知道澳門文化的人，我也
容易，因此希望邀請對社區文化有興趣的藝術
很好奇這樣的角度會觀察到甚麼 。
註 １：去 年 十 至 十 二 月 進 行 資 料 搜 集 和 整 合， 以及邀請藝術家等工 作，今 年 二、三 月，藝 術 家陸續開始接觸社區和 社群。
家參與 。也把 整 個 計 劃 的 時間拉 得比 較 長 （註 １） ， 給予藝術家嘗試 和失敗的時間和空間 ，畢
選擇三盞燈這個地方，其中一個原因是 ，她是
竟三盞燈涉及很多不同的人和故事 。這有點像
一個正在活躍的社區文化 ，那為甚麼不趁這個
玩藏寶遊戲，這個區有許多有趣的東西，透過
時候將她的面貌定格呢 。無論是以藝術方式保
認識一個人去發現更多故事 ，就像打開了一個
留，抑或以文字方式紀錄 ，都希望大家意識到
藏寶盒。
這是澳門文化 ，好好享受她 ，不要等有些東西 快要拆了快要消失了，才有足夠力度引起大家關
S：三盞燈是個怎樣的社區 ？
注。
P：透過研究員蔡佩玲女士介紹，我們訪問到三
S：在 社區 計 劃當中 ， 如 何與 街 坊 建 立良 好 關
盞燈的老街坊黃就順老師 ，他分享了三盞燈多
係？
2. 我 們 認 識了三 盞 燈 的 資 深 老 街 坊 ──培 正 中 學 退 休 老 師 黃 就 順 老 師。
年來 的 發 展；60 至 70 年代 ， 緬 甸 發 生 排 華 事
黃 老 師 今 年 逾 九十 歲， 是本 地 知名的歷 史 及地 理 教 師，曾 獲 特 區 頒 發 教 育 功 績 勳章。
件 ，來到澳門的緬甸華僑開始聚居三盞燈，他
P：其實街坊願意分享就值得感恩。另外是尊重，
紀 錄片專 場放映:
們使這區興旺，帶入緬甸文化 ，因此 ，緬華是
願意分享固然是好 ，不願意其實也正常。把計
3/9/2 0 1 7 1 7:0 0
個 需 要作更多 探 討 的 社群；80 至 90 年代 ，外
劃時間拉長的其中一個原因是 ，我並不要求藝
地勞工開始來到澳門並聚集在三盞燈，每逢周
術家一定要做到甚麼 ，也別一來就急於做到甚
3. 《 縫 人 》郝元 春 作品
展覽及活動專訪
51
4
麼 ，不想使街坊覺得我們只是來拿一些資料就
參與計劃的藝術家方面：鶖葭本身是馬來西亞華
走，那麼目的性 。還有的是笑容吧 ，可以解決
人，她對東南亞華僑文化有一定認識，她透過
很多問題 。
紀錄片方式紀錄本地緬華的故事 ，拍攝團隊也 隨一位緬華受訪者到訪緬甸拍攝當地的情況。
S：社區 計 劃 的 展 覽 部分 ， 會 有 哪 些 方向 的 作
以較客觀和直接的方式紀錄這段歷史；
品？ Yolanda（郝元春）在與三盞燈裁縫相處後，將 P：歷史部分，街坊提供了很多資訊和相片，同
他們的故事透過服裝表現出來 。她先設計服裝，
時我們也向澳門藝術博物館和澳門基金會借出
再與裁縫合作製衣，後以刺繡作為媒介表現三
一些歷史相片，大家可以看到往昔三盞燈的面
盞燈裁縫 、洋服店由盛轉衰的過程，用打散的
貌；
文字表現裁縫師傅本身遷移經歷的無常之感。 很有趣的是她把文化轉化成一個能穿上身的產
早前，我們到聖心小學部 ，跟視藝組的小朋友
品；
上工作坊，她們在了解三盞燈後，再進行聯想 和創作 。作品很直接地反映出她們希望自己的
半島師奶的方式比較不同，他們由食出發，去
社區有多些花草、遊樂設施和空間；
看三盞燈非常多元的飲食文化 ，他們將不同餐 廳的文化、擺設 、店名等資訊吸收後，再透過
4. 《 記 憶 中 的 三 盞 燈 》半 島師奶 作品 5. 《 蛋 茶 阿 伯 》S h a d o w 和阿J作品
5
52
展覽及活動專訪
6
師奶這個角色進行幻想和創作，把原有文化轉
她創立阿婆盞的故事以及她和她嫲嫲之間的關
化和傳達；
係；
Summer（楊冠瑩 ）本身很留意女性相關議題，
Shadow（馮肖影 ）和阿 J（ 李銳俊 ） ，她們製作
她對於外傭這個社群感興趣，我想是因為家務
了一本關於蛋茶伯伯的繪本。其實這已籌備許
傭工是女性為主的工作 。這當中涉及性別和國
久，剛好與三盞燈有關 ，又正準備出版，大家
籍相關的議題，以及許多的不平等 。我想她對
相討後決定趁展覽的機會跟大家見面 。
這些不平等 有持 續關注 。Summer 花了很多時 間了解她所認識到的來自東南亞不同地方的外
阿 Mi、Shadow 和 阿 J 這 兩 件 作 品， 都 是 以自
傭，透過她的作品，可以看見外傭在大眾的刻
己的方式記下一些已經不存在的事情 。希望藉
板印象之外 ，有怎樣的生活；
此提醒觀眾，有些東西會消失 。有人正在努力 地記下一些記憶和文化 ，那我們可以做些甚麼
來自香 港 的 Eunice（曾智 愛 怡 ） 曾出 國 讀 書，
呢？
離港後始發現香港本土文化有趣之處 。港澳文 化有一些相似、卻只有雙方才分辨到的微 妙分 別 。另外 ，她本身對三盞燈完全不認識，像白 紙般看澳門本土文化 ，吸引她的是甚麼 ？ 這很 值得探討。當澳門做很多旅遊推廣 ，說澳門是 一個世界旅遊中心云云 。然而外地人看到的又 是甚麼 ？ 或者透過遊客的角度，可以提醒我們 甚麼才是珍貴的而我們未必意識到的澳門文化；
6. 《 阿 婆 出 品－馬 拉 盞 》
阿 Mi 是中後期才邀請的 ，起初不認識她 。年頭
阿Mi作品
看到阿婆盞的廣告 ，當時沒意識到 ，後來發覺
7. 周 寶 玲，藝 術 工 作 者。
她其實挺適合這次展覽 。他們自己生產售賣馬
畢 業 於 香港中文 大學文
拉盞（緬華的食物） ，其實是傳承緬華的味道 。
化 管 理 碩 士，現 為 牛 房
另外阿 Mi 本身的作品有強烈的情感 ，看得出她
倉庫藝術活動項目統
和她嫲嫲之間的情感。因此邀請她參與 ，訴說
籌，對 藝 術 與 社 會 文 化 7
研究有濃 厚 興 趣。
牛房活動
三年又三年
⸺關注橫琴變化攝影展 攝影：黃卓銘 策展人：李銳奮 、Pal Lok 參展藝術家 ： 孫彥、李芷滺、何家永、鄧國豪、楊文彬、楊俊榮、黃卓銘 展覽日期：3/6－16/7/2017 地點：牛房大倉
53
54
牛房活動
藝術新人類計劃 2 017
無邊相遇──四人繪畫展 攝影：施援程 展期：8/7-13/8/2017 地點：牛房二樓 參展藝術家： Nelson Joel Jorge Madeira 蘇俊傑 樊景賢 李文浩 合辦：牛房倉庫、澳門文化局 製作：風盒子社區藝術發展協會 支持：澳門青年挑戰綜合培訓中心
2 017 牛房兒童藝術樂園
攝影：施明坤 策展人：施援程 展期：5/8-27/9/2017 地點：牛房大倉 導師：梁慕貞、林月娥、陳麗香、吳專選、林珈汶、楊冠瑩、梁妍 慧、周寶玲、施明坤、Sandy Leong 行政：周寶玲、劉嘉欣 展場統籌：施明坤 佈展：施明坤、張楚誠、山蕉、李金明、吳玫 錄像：楊冠瑩 設計：思空間 展場設計：李卓媚 合辦：牛房倉庫、澳門文化局 合作單位：吱喳兒童藝術工作室、井井三一繪本書屋、魯彌士主 教幼稚園家長會
牛房倉庫 2 017 年 9 -1 2 月活動
牛房活動
55
展覽
2017牛房兒童藝術樂園
5/8-27/9/2017
社區藝術計劃 2017：小城故事──三盞燈的記憶故事
3/9-27/9/2017
牛房大倉
牛房二樓
活動
9-10/9/2017
牛房講場：編輯與出版
牛房二樓
EXiM 2017－澳門實驗動態影像
MIPAF 2017－澳門國際行為藝術節
《牛雜》是牛房倉庫的一本定期刊
個人訂閱
機構訂閱
訂閱期數
物， 一 年 出 版 四 期 。 牛 房 策 劃 的 展覽和演出均以本地較另類的當
個人資料
至
代 藝 術 創 作 為 主， 開 辦 具 啟 發 性
年
的 藝 術 工 作 坊， 鼓 勵 及 培 養 個 人 創 意 和 實 驗 精 神； 策 劃 跨 地 域 的
姓名
職業
深 入 交 流 計 劃； 並 開 放 牛 房 倉 庫
4期
聯絡電話
學校／機構名稱 （如適用）
付款方式 支付現金
銀行轉帳 （外地訂戶適用 ）
可親臨 「牛房倉庫 」支付現金或將款項存入： 「牛房倉庫 」中國銀行澳門分行賬戶
2 7 - 012 - 0 0 0 8 6 9 - 4
MOP$25
（1年份）
期
郵寄 *
親臨「牛房倉庫」領取
電郵
半
月
訂閱形式
門藝術創作的實驗交流平 台 。
每期
共 年
* 需支付一年澳門幣 20 元運費
的 空 間， 與 本 地 藝 術 工 作 者 和 團 體 合 作 使 用， 使 牛 房 倉 庫 成 為 澳
月
存款後請致電或電郵通知 「牛房 」
遞交表格 價
地址
郵寄地址
或以上
澳門美副將大馬路與提督馬路交界 「牛房倉庫 」 （請註明：訂閱 《
》）
開放時間 12 : 0 0 至 19 : 0 0（逢星期二休息 ） 網站
每期
MOP$25
MOP$12.5
「
」
oxmagazine5 21.wixsite.com/oxmagazine
「牛房倉庫 」O x Wa r e h o u s e . b l o g s p o t . c o m
電郵 ox wa r e h o u s e @ g m a i l . c o m 訂戶簽署
日期
傳真 查詢致電
+853 2853 3047 +853 2853 0026
56
黃 祺 昌作品
F e l i x J a n u á r i o Vo n g 作品