導演的話 胡海輝
年首次搬演《撒旦狂筆》採用演讀形式，上年 則是首次完整地作舞台呈現，當時戰戰兢兢，還不 太肯定效果如何，觀眾是否受落。感謝大家的努力， 觀眾反應理想，也得到獎項鼓勵，因此決定重演， 希望精益求精，也讓更多觀眾看到這個好劇本。
曾在演讀場刊中寫道：「放眼今天香港，社會越來越 天馬行空的故事，能為 我們帶來啟示，但我誠心希望它並非有可能成真的 寓言。」可惜十年不到，這寓言的確有幾分成真了。
仍然很喜歡劇中神父一句台詞：「我們控制不了他的 思想，只可以禁止他發聲。」只希望我們仍會思考， 美好的事物得以流傳，如文學藝術結晶，終歸有一
薩德侯爵與色情文學
黃嘉瀛
藝術家
香港中文大學
文化研究系博士生
薩德侯爵，一個未讀過他著作也會聽過的名字，「性虐待 SM」 一詞由他的名字而起，他是歷史上最惡名昭彰的法國貴族，也 是最蔑視道德的文學作家。薩德侯爵一生與性、暴力、原慾無 可分割，真實人生的所作所為以及其所創作的故事每有重疊， 超越幻想，更多是自身性冒險的如實紀錄。
性虐戀（Sadomasochism）這個詞語分別由施虐（Sadism）與 受虐（Masochism）二字組成，前者 Sadism 薩德主義就是他所 高舉的性暴力主義：透過加諸在他人身上的痛苦而性慾高漲的 扭曲心理。薩德侯爵出生於法國南部貴族家庭，優渥的家庭背 景使他有充分的條件肆無忌憚地支配他人時間、學識、社會地 位，他於婚後獲得更巨大的財富，不再隱抑性癖的薩德，比當 時法國貴族們的放蕩主義還要更荒淫無度，成為虐待雛妓傭人 和迷姦女人的慣犯。但他終究還是逃不過刑責，1772 年在法國被 判處死，逃往意大利期間還有閒情寫出遊記，被法國國王下達 通緝令，1777 年返回巴黎時被捕關押，1778 年死刑被撤回，1784
年越獄未遂後被禁錮在巴士底監獄。在這監獄關押的五年半時 光，可以說是薩德寫作的巔峰時期，因為在獄內可以隨便讀書。
他在獄中大量書寫，著名的《索多瑪一百二十天》、《美德的不 幸》等著作全在獄中寫成的。
《索多瑪一百二十天》的手稿跟一般的小說手稿很不一樣，全文 寫在長 12 公尺、寬 11 公分的羊皮紙卷軸上，字體非常小。薩德 利用走私到牢房的羊皮紙創作，因為小說內容離經叛道，擔心 被獄卒發現，他用極小的字體在紙捲上書寫，並將小說藏在牢 房牆壁縫隙中的一個銅製圓筒中。當薩德在 1789 年法國大革命 期間被轉移往庇護所關押，這部小說僅完成了第一部分，羊皮 紙上還記錄著後面三部的大綱，手稿則留在了牢房的牆裡。直 到 1904 年《索多瑪一百二十天》才被發現，並於 1909 年發表。
小說描寫了在城堡內進行了一百二十天，最敗壞的性罪案，四 個富有男人性虐待、施行酷刑並屠殺 46 位被綁架的年輕男性和 女性，作品充斥着強姦、戀童、同性戀、性暴力、霸凌、食糞 和人獸交等多個在當時的法國被認為過於變態和觸犯禁忌的情 節。1975 年帕索里尼將其情節轉到意大利法西斯統治時期後翻 拍成電影《索多瑪一百二十天》。
薩德 1790 年在革命期間被釋放，雖然是貴族出身，他卻支持革 命，甚至當選過國民公會議員，在此期間持續匿名出版了幾部 作品，卻在三年後因拒絕交出財產又再被判死刑，此後多次進 出監獄和精神病院，直到 1814 年於被關押時死去。薩德一生共 在牢房渡過了將近二十九個寒暑，他的後半輩子與世隔絕，只 能從自我建構的想像世界中獲取性慰藉。他早期入獄的原因主 要是因為私生活行為不檢，但在拿破崙上台後則是因為其作品 被當局視為傷風敗俗而入獄，致大半輩子深陷囹圄。他的作品 大部分也被禁止出版，或被定義為威脅文明禮教的異端邪說， 不同國家和政權在其生前竭盡所能將他封殺，死後遺稿或散失 或被焚，出版的作品則皆被列為禁書。
薩德生前雖然惡名昭彰，死後卻是十九世紀許多文豪學者如 福婁拜（Flaubert）、波特萊爾（Baudelaire）、史溫邦 （Swinburne）等仰慕的對象與創作靈感的來源，德國性學大師 克拉夫特 艾賓（Richard von Kraft-Ebing），則以薩德之名 創造出Sadism性虐待一詞。經過多名學者專家的努力耕耘， 終於使他成為法國學術思想界的焦點人物，然而社會對薩德作 品的箝制並未因學術領袖的推崇而有所鬆綁。1956 年法國政府 以猥褻罪名起訴了首度發行薩德作品全集的出版商波維（JeanJacques Pauvert），當時法國哲學家巴塔耶（Georges Bataille） 大膽為薩德翻案，主張應把薩德的文學作品從名為「l’Enfer 地 獄」的法國國家圖書館情色禁書區中剔除出來。在出庭為薩德 辯護時，巴塔耶說：「對那些想深入人性底層一探究竟的人而言， 薩德的作品不但值得推薦，且是必讀之書。」
薩德絕大部分驚世駭俗的情色作品均寫於孤獨的牢房中，對自 己長期失去自由感到憤慨，進而對囚禁他思想的章法體制、道 德習俗，乃至整個文明社會產生強烈的質疑與敵意。薩德只能 將原慾和暴力的復仇訴諸文字，以文學想像宣洩滿腔怨氣。在 規範的審查制度和世俗的道德觀眼裡，坦誠揭露人性本惡的薩 德，即為撒旦之子。
薩德侯爵的真實人生
徐諾謙 張德賢 * 陳銳佳
《撒旦狂筆》演員
*《撒旦狂筆》2023 年 首演演員
薩德侯爵生於 1740 年落魄貴族家庭，童年在巴黎及普羅旺斯長 大，是一名外交官及波旁王室血統的後裔，母親亦曾是孔代親 王妃的高級女侍。
1750 年，薩德十歲，就讀巴黎著名的路易大帝中學。四年之後， 他在一間只收高級貴族子弟的軍官學校繼續學業，並在短短 二十個月的訓練後成為了後補軍官。
1763 年，薩德的家族在財政上出現危機，為了改變現狀，他與 一名出身為一般貴族但身份顯赫的富家女結婚，榮獲巨額財產。
次年父親病重離世，薩德更加繼承了父親榮譽總督之職，負責 管理瑞士的三個行省（行省為當時君主制度的行政單位），這個 時期薩德可謂名利雙收，他開始過上荒淫無度的生活，亦開始 以創作記錄自己瘋狂的性愛事蹟。薩德婚後的生活更加無法無 天，多次傳出他與妻子一起虐待家中傭人，並有人向他提出訴 訟，甚至因此被拘捕。
1768 年，薩德在法國勝利廣場看見一名女人在路易十四雕像下 乞討，這名女人叫凱勒，36 歲，是一名寡婦。其後侯爵上前邀 請凱勒到他家打掃，然而到家後，侯爵拿起一把刀，強迫凱勒 脫去衣服，並把她綁在床上，然後對凱勒進行鞭打，再把煮熱 的蠟滴在凱勒的傷口上。最後凱勒趁侯爵不注意時逃了出去， 並控告侯爵虐待她。儘管侯爵被拘捕，但他憑著貴族的身份， 加上以金錢打發了凱勒，免去了牢獄之刑。
然後到了 1772 年，薩德侯爵來到了馬賽。這時，薩德弄了一個 水晶盒，裏面裝有麻醉效果的斑螯素巧克力。有一晚，薩德叫 僕人找來數個年輕妓女，打算以這些巧克力迷倒她們，以便進 行群交和肛交。然而此舉令到她們出現嚴重不適，如胃痛、失 禁、甚至吐出黑色液體，結果薩德被妓女控告以有毒巧克力毒 殺她們。其後薩德被法國法庭控以性虐待、毒殺未遂和道德淪 喪等罪，被判死刑。於是薩德為了躲過死刑，逃至義大利。逃 亡期間侯爵仍繼續他的荒淫生活，以及寫下一本遊記紀錄自己 在義大利的「所見所聞」。其後薩德很快被捕，但他也很快便逃 了出來。逃出後薩德還繼續他的「薩德主義」— 性虐待。薩德 拐騙了六名青少年，把他們關入地窖，實施長達六週的恐怖虐 待，而這些性虐行為大都在薩德妻子的注視下發生。不但如此， 侯爵之後又誘拐了一名修女做他的情婦。最終薩德外母忍無可 忍下，請法國國王發布通緝令，永遠監禁薩德。
1777 年，薩德返回巴黎時被拘捕，之後再次嘗試逃獄但不果，終 被關進了森嚴的巴士底監獄。他雖然身為囚犯，但其仍可享有 貴族的特權，可以擁有書籍、美食和其他享受。如此好的環境， 讓薩德可以盡情創作他的色情文學，只是因為內容太過極端而 沒有被出版。
1789 年，法國發生大革命，巴士底監獄被反封建反貴族的革命 民眾攻破，薩德被轉移至精神病院，妻子也藉機與他離婚。翌 年薩德獲自由，由於他表現出對革命的支持，所以儘管前身是 貴族，仍然可再獲國民公會委以一官半職。重獲自由的侯爵在 此期間匿名創作並出版了《瑞斯丁娜，或喻美德的不幸》及《茱 麗葉，或喻邪惡的喜樂》，但由於書中涉及姦淫、虐待、插贓嫁 禍等等變態及有違倫常的情節，當時法國君主拿破崙譴責為「厭 惡至極」，薩德在未經審判下再次被拘捕入獄。
薩德最後在 1803 年被關進了查朗頓精神病院，並在院中渡過了 餘生。薩德在院內仍繼續創作，他的自傳式小說《香閣侯爵》、 《薩克森王妃布倫瑞克的阿德萊德》和《巴伐利亞的伊莎貝拉秘 史》也在期間完成，此外，他還組織院友一起演出他的劇作。
1814 年，薩德侯爵於精神病院離世，享年 74 歲。其遺體被火 化，頭顱骨被拿去研究。據說侯爵在死前仍然無悔於一直以來 的創作。
薩德的作品於當年被說是異端邪說，當中常描述各種綁架奴役 及大量性愛場面等，被認為嚴重破壞當時的社會風氣，在被囚 禁的五年中因為各種的瘋狂行為及各種原因進出精神病院，是 他創作生涯最豐盛的階段，他在獄中進行大量書寫，在沒有世 俗的框架和社會的規範下，他的作品越發囂張，風格亦比從前 更加大膽，在獄中有無限的資源及時間，亦沒有人限制他的創 作自由，有人認為他將在現實中未能付諸實行的狂想，寫進自 己的創作中，當中最耐人尋味的包括他的一篇自傳式小說以及 一個牧師和一個臨死的人的對話，這篇作品中一個臨死的人說 服牧師虔誠的教會生活是沒有意義的，與本劇不無相似之處， 相信本劇作者多少受這個作品影響：「只有藉著探究與擴展自己 的嗜好與一時興致，只有為感官的快感而犧牲一切，才有可能 在佈滿荊棘的生命之途，播種一點玫瑰。」
薩德的創作理念體現了浪漫主義的核心思想。他認為藝術應該 表達情感和想象力，而非僅僅是客觀的呈現現實。他主張藝術 應該表達個人的內心世界和情感，並關注人性、自然和靈魂深 處的力量。他極度祟尚大自然，於是其作品表現了對性愛、快 樂、感官的探索，這些主題正與當時興盛的古典及理性主義背 道而馳。
除了自由探索外，他的作品還充滿二元與平衡等概念。他認為， 世界上如果有善，必然要有同等份量的惡去平衡。例如他的兩 部早期作品：《瑞斯丁娜，或喻美德的不幸》、《茱麗葉，或喻邪 惡的喜樂》，分別講述兩姊妹，瑞斯丁娜因美德遭遇絕望和被虐 待的命運，茱麗葉則縱情色慾，結果卻得到了美滿幸福。
薩德主張藝術應該不受任何限制，不僅在主題和形式上，還包 括對社會、政治和宗教的批評和反叛。雖然其作品直到現代仍 甚具爭議性，不過其作品對後代藝術甚至哲學皆有深遠的影響。
《撒旦狂筆》的時代背景
吳嘉韜
鄔磊鋒
關耀暉
王文韜 *
黃灝鈿 *
歐陽克豪 *
盧子健 *
《撒旦狂筆》演員
法國大革命及三級會議
《撒旦狂筆》以法國大革命後的拿破崙時期為背景，劇本提及法 國階級鬥爭、攻佔巴士底監獄、血腥統治時期等。
法國大革命前，法國人均分為三個階級。當國家遇上困難，法 國國王會藉著諮詢此三個等級的人去尋求援助，此會議稱為三 級會議。此三個階級分別為：神職人員階級、貴族階級及平民 階級，包括所有於此兩個階級以外的人。神職人員和貴族階級 擁有更高的權力與地位，在法國亦擁有額外特權。腓力四世於
1302 年召開了第一次三級會議，除了神職人員和貴族等階級還 召集每個城市的兩名市民代表參加會議。在此後的四百八十七 年中，三級會議共召開二十一次。
然而在三級會議中，每個階級不分代表人數多少，各有一票表 決權。神職人員和貴族階級代表經常會為了維護自己的權力而 共議投票，平民代表則難以獲得發言機會。
法國大革命前，法國路易十六王室財政困難，三級會議再次召 開。當時經過啟蒙運動後，民主、自由、三權分立等概念極為 通行。神職人員和貴族階級開始衰落，平民階級逐漸壯大，平 民代表提議改革稅制，廢除前兩個等級的稅務特權，但要求遲 遲不獲通過。平民階級感到備受壓迫，為了尋求公平而自行脫 離既有議會制度，推行國民議會，但被國王下令關閉。
攻佔巴士底監獄
受到壓迫之下的反抗越加強烈，平民階級於一個網球場宣誓， 國民議會易名為國民制憲議會。部份神職人員階級代表因財富 與平民階級相近而響應，立法議事日程亦隨即展開。法國國王 路易十六試圖調動軍隊鎮壓，但民眾力量非常強大，甚至令法 國士兵亦倒戈支持革命。1789 年 7 月 14 日民眾成功攻佔擁有大 量武器火藥的巴士底監獄，路易十六被迫屈服，承認革命。法 國大革命亦隨巴士底監獄被攻佔而正式開始，7 月 14 日亦從此 定為法國國慶日。劇本主角薩德侯爵亦有參與攻佔巴士底監獄。 法國大革命成功廢除許多階級特權。首先廢除第一、二等級 神職人員和貴族階級的政策特權，國家開始形成現今的民主憲 法與憲制。法國以往受天主教會控制，法國大革命後，天主教 會變成屬於國家，由國家提供資金以制衡教會權力，教會亦不 可再擅自向民眾收受稅款。法國國王失去天主教會的撐腰，變 成自己必須尋找賢能扶助國政。
* 原定於 2022 年參演 「撒旦狂筆」， 後因第五波疫情而取 消。
法國大革命的成功同時驚醒法國附近的其他國家。當時法國附 近以施行封建制度的國家佔多數，國策受國王全面控制。這些 國家的國王懼怕自己的人民受革命思想影響，引發叛亂反抗革 命，便出兵攻打協助法國國王鎮壓民眾，法國鄰近各國逐漸因 要清除所有革命分子而形成聯盟圍攻法國，不斷發起小戰爭。
血腥統治時期
1792 年的 8 月 10 日事件是法國大革命的里程碑事件之一。國民 議會組成的國民自衛軍攻入杜樂麗宮，正式消滅法國君主制， 同時對整個歐洲的君主制國家下達最後通牒。此次事件亦同時 賦予法國所有成年男子的普選權，將法國推向共和國。然而， 一些支持革命的人批評此次事件是過激的暴動，另一些革命支 持者則對事件後續演變感到不安。全法國只有少數人民實際參 與或全力支持此事件，他們決定全力鎮壓和撲滅所有反革命力 量。「九月屠殺」由此開始，巴黎及全國各處城市展開持續五日 的殺戮風潮。為防止反革命力量釋放城市監獄的囚犯，並加入 他們的行列，激進分子提倡先發制人，將所有囚犯處決、肢解， 約有 2,700 人以「正義」之名就地處決，當中不乏神父和修女。 當時四處可見血淋淋屍塊的遊行隊伍，殘破屍體堆積在巴黎路 邊和廣場、一顆顆頭顱插在長矛之上。
路易十六失勢，共和國崛起，國民自己組成國會控制國家，但 當中分黨分派的政治角力極為嚴重。不同黨派之間的內鬥主要 分為雅各賓派 主張革命；吉倫特派 主張溫和，兩個黨派 互相傾軋，把政敵一一送上斷頭台，巴黎的血腥統治時期隨即 展開。血腥統治期間，全國處決了數以萬計的黨派敵對者。最 終，在 1794 年 7 月 27 日引致熱月政變而結束，掌權的雅各賓派 成員被國民議會送上斷頭台。
法國大革命推翻王權統治，實施許多啟蒙運動提出的觀念，包 括國會統治、廢除封建制度、削減教會權力、宣佈個人的政治 權利、建立個人自由、人權、平等觀念，為現代社會制度定立 根基。革命隨著血腥統治時期而結束，亦引發後來的拿玻崙戰 爭及君主制復辟。
編劇指明本劇發生在 1807 年。三年前，1804 年，拿破崙已復辟 帝制，為自己加冕成為法國君主，至 1807 年，因為兩場戰役， 拿破崙聲勢更達至頂峰。首先第一場埃勞戰役，發生在 2 月拿 破崙和第 4 次反法同盟之間的其中一次戰役。同年 6 月，有一 場佛里德蘭戰役，拿破崙得到壓倒性的勝利，令到反法同盟之 一的俄羅斯被迫求和，拿破崙獲得軍事戰略要點愛奧尼亞群島 的控制權。歷史學家認為，1807 年理論上是拿破崙帝國的巔 峰，因為在這一年沒有任何人能夠成為這個國家的敵人。
聖莫尼斯的查朗頓精神病院
聖法蘭西島大區，馬恩河谷省，裏面有一個市鎮 聖莫尼斯， 本劇場景查朗頓精神病院就在這區域，與巴黎市中心距離只得 7.1 公里，即由尖沙咀去美孚的距離，那時來說已經是一個相當遙 遠的地方。
以前歐洲並沒有精神病院，而是叫瘋人院。以前法國很多宗教 組織底下有一些治療機構，而其實全部，特別是查朗頓精神病 院是由天主教控制。古米亞神父因此可以全權管控精神病人， 而當時受啟蒙運動思想影響甚深，強調科學、人權等，所以影 響到古米亞神父對病人的取態。人道主義改革之前，精神病院 其實與監獄無異，病人就是囚犯，劇本也說這個地方本來有很 多刑具。當中真的有不少人是受政治迫害而被關押，所謂「治療」 其實只是刑罰。古米亞神父，在大革命之前，是第一級別人士， 位高權重。大革命之後，神父地位就下降，而且他沒有醫療方 面的學位知識，因此備受當時醫生或醫療機構等輕視。
劇作家生平及主張
Doug Wright，美國劇作家，出生於 1962 年 12 月 20 日。他在 美國達拉斯出生，一個影響了他創作方向的地方。在 1985 年， 懷特在耶魯大學獲得了學士學位，及後於紐約大學獲得了藝術 創作的碩士學位，主修編劇。現與丈夫 David Clement 定居紐約。
Doug Wright 對戲劇的熱誠和興趣源自於同在大學時期修讀戲劇 的雙親。他在一次訪談中提到，他自年幼便會在暑假時間參加 當地的戲劇工作坊和演出，甚至在大學時期，他曾經擔當過所 有戲劇崗位，包括編演導、服裝設計、佈景設計等。至於成為 編劇的原因，他說是他發現其他崗位需要依仗一些現存的元素 才能運行，例如演員需要角色、導演需要劇本，而編劇只需要 自己的想像和一枝筆一張紙，便能寫出一個劇本。
其次，Doug Wright
同性戀者的身份也讓他蘊釀出無數劇本的 靈感，他一直對小眾群體的議題具有濃烈興趣，其作品 I am My Own Wife（本團於 2011 年曾搬演，譯名為《亂世浮花》）及《撒 旦狂筆》所描繪的社會極少數在當代劇作中可說非常罕見。《撒 旦狂筆》1995 年在華盛頓首演，及後移師紐約外百老匯的舞台。 劇場以外，他也有為 HBO 及其他影視製作編寫連續劇劇本，亦 成為了美國劇作家協會的成員，擔任紐約劇場工作室理事等。 Doug Wright 以《撒旦狂筆》嶄露頭角，已為他贏得奧比獎；其 後的《亂世浮花》更獲得劇場界最高榮譽的東尼奬及普立茲獎。 對於劇本的寫作，Doug Wright 堅持一個好的劇本需要投入極大 量時間，至少三至五年，才值得觀眾花 120 分鐘觀賞。他指出， 劇作大多數透過角色的行為映射出某些訊息，所以有時我們會 感受到劇作有如作家的自傳，如《亂世浮花》。然而他認為劇作 必須有「容器」 劇中角色，而角色的價值觀需要與作家有一
定的距離，才能避免作家停留在自己的角度切入議題，方可清 晰地表達到作品的訊息。他認為寫作有三個步驟，首先他認為 劇作家具有管理民族集體良知的責任，作家應能充份感受到社 會民眾當下的焦慮，或生活景況。然後作家該把自己視為社會 的異類，用意在於作家能更易找出與現況有一定距離的「容器」 去發展劇本故事。他會以烹飪來比喻戲劇製作，認為劇本就如 一份食譜，導演是廚師，台前幕後則是各式各樣的食材，產生 良好的化學作用才能完成一個精彩的製作。
他認為角色應有極端的煩惱，或者與平常人存有極大反差，對 某事物十分痴迷，才能有力地突顯人性的關鍵一面。《撒旦狂筆》 中，候爵行為放至現代亦看似變態、極端，劇本所探究的正是 言論自由有否底線。編劇極度反對商業化、為切合大眾喜好而 寫的劇本，他認為純粹將日常生活置於台上根本沒有可觀性， 所以必須存在異化的「容器」，為劇本帶來張力。
《撒旦狂筆》的誕生，源自當時美國政府對創作自由的打壓。 1980 年代，美國國內的藝術發展由國家藝術基金會管理，提 供資助等。當時出現了兩個轟動社會的藝術創作，一是《尿浸 基督》；二是由 Robert Mapplethorpe 舉辦，有極端性意味作 品的展覽。《尿浸基督》顧名思義是一個將膠製耶穌像放入裝 滿尿液的器皿中；而 Robert Mapplethorpe 的展覽，則有把牛 鞭塞進肛門的相片等。當時的議員大力抨擊，眾議院因而削減 基金會的預算，同時修訂規條禁止基金會使用資金協助宣傳、 傳播及製作淫穢或不雅 包括虐待狂、同性戀、剝削兒童、 詆毀特定宗教的藝術作品。時任美國民主黨黨員 Jesse Helms 批評上述作者根本稱不上藝術家；Alphonse D’Amato 更將作 品的複本撕成碎片，表示作品可悲、卑鄙、低俗。如是者， 是次風波引起編劇的注意，他認為藝術就是藝術，每個人都 有自己的創作及言論自由，甚至《尿浸基督》的作者自身也 是一名基督徒，其用意並非詆毀基督，沒有理由受到批判打 壓，促使編劇以薩德候爵作為「容器」創作《撒旦狂筆》，去表 達對是次風波的不滿。
外界對編劇讚譽有加，例如美國雜誌 New Republic 中的 Robert Brustein 認為他的劇本具有空間、含有極高文學性，同時善於 運用自身同性戀和性小眾的身份去觀察並評論社會現況。《亂世 浮花》的導演 Moises Kaufman 表示編劇對自己的藝術取態表現 得十分清晰，亦為他帶來很多啟發，合作的過程充滿趣味和歡 樂。Doug Wright 的編劇老師，亦曾為東尼獎得主的 Terrence McNally 則指出他每次對劇本文稿的修改都十分精準和仔細。由 此可見，Doug Wright 是對自己要求極高的劇作家。《撒旦狂筆》 旁徵博引，充滿瘋狂不覊的異想，又處處可見堅實的真實歷史 基礎；結構嚴密，又不失令人意外、曲折離奇的情節，委實是 當代劇作的奇葩。
分場表
1807 年 查朗頓精神病院
第一幕
序幕 查朗頓精神病院
第一場 高勒德醫生辦公室
第二幕
第一場 高勒德醫生辦公室
第二場 高勒德醫生辦公室
第二場 高勒德醫生辦公室 第三場 薩德侯爵病房
第三場 高勒德醫生辦公室 第四場 高勒德醫生大宅
第四場 薩德侯爵病房
第五場 薩德侯爵病房
第五場 高勒德醫生辦公室
第六場 薩德侯爵病房
第六場 高勒德醫生辦公室 第七場 高勒德醫生辦公室
第七場 高勒德醫生辦公室 第八場 病院停屍間
第八場 薩德侯爵病房
第九場 薩德侯爵病房
第九場 高勒德醫生辦公室 第十場 高勒德醫生辦公室
第十場 薩德侯爵病房 第十一場 高勒德醫生辦公室
第十一場 薩德侯爵病房
第十二場 查朗頓精神病院
第十二場 薩德侯爵病房
第十三場 高勒德醫生辦公室 及 薩德侯爵病房
角色表
李景昌 飾演 古米亞神父
魯文傑 飾演 薩德侯爵
喬寶忠 飾演 高勒德醫生
廖淑芬 飾演 雲妮．蓓拉姬
羅正心 飾演 瑪黛蓮／高勒德夫人
尹偉程 飾演 普萊爾先生
何旻蔚
吳嘉韜
徐諾謙
陳銳佳
鄔磊鋒
廖浩雯
鄧立桁
盧萬悅
關耀暉
飾演 瘋子
編劇 Doug Wright
翻譯及導演 胡海輝 主演
李景昌
魯文傑
喬寶忠
羅正心
廖淑芬*
尹偉程 ^
演出 何旻蔚
吳嘉韜 #
徐諾謙
陳銳佳
鄔磊鋒 #
廖浩雯＋
鄧立桁
盧萬悅△
關耀暉 #
佈景設計 阮漢威 服裝設計 程凱雯
燈光設計 鄭可聆 作曲及音響設計 周鍵聰 編舞及形體指導 馬師雅
舞台監督 何綺微
執行舞台監督
鄺梓珊 助理舞台監督 吳卓妍△ 譚子樂
執行佈景設計 林海蕎
服裝設計助理／ 服裝助理 游倬宜
服裝主管 吳順霞 陳盈慧 化妝及髮飾主管 劉貫之
化妝及髮型師 李永雄 李淑明 周肇敏 周慧瑜
陳素瑩
音響控制員 吳景晉
舞台技師 黃俊龍 陳俊銘
實習生
李明恩 譚雅文
製作人員名單
監製
潘藹婷
助理監製 林凱澄 橙綠Sadgreen
票務助理 梁永冲 平面設計 張惠淳@atVis
宣傳攝影 Keith Hiro
* 承蒙劇場工作室批准參與是次演出 ^ 承蒙藝君子劇團批准參與是次演出 # 承蒙香港演藝學院支持實習生計劃及允准參與是次製作 ＋ 「藝術人才培育計劃」由香港藝術發展局資助 △ 藝術人才見習配對計劃 2023/24 由香港藝術發展局資助
演出及製作人員簡介
翻譯及導演
先後畢業於香港中文大學及香港演藝學院戲劇學院，2008 年獲英國倫敦大學中央演講及戲劇學院碩士，同年夏天獲 亞洲文化協會基金獎學金前往美國考察研究。現為一條褲 製作藝術總監，近年銳意發展紀錄劇場。胡氏為香港學校 戲劇節首席評判及香港藝術發展局審批員，亦為香港演藝 學院擔任兼職講師。2017 年胡氏獲前民政事務局局長嘉 許，以表揚對紀錄劇場的貢獻。
香港演藝學院戲劇學院表演系學士畢業。近作有福戲網絡 《潘霍華的情書》，飾演潘霍華；一條褲製作《撒旦狂筆》 首演，飾演古米亞神父。
2008 年，李氏自資排練室，成立「人間搞作創藝傳意有 限公司」，並任藝術總監。
2023 年，改任義務藝術總監，並與家人移居英國。
主演 魯文傑
早年畢業於香港演藝學院戲劇學院表演系；曾任職於 TVB 當藝員；演員。
中年曾於香港電視 HKTV 任職藝員；現任香港浸會大學創 意電影製作高級文憑（表演）講師；演員。
參演《撒旦狂筆》首演時憑薩德侯爵一角榮獲第 32 屆香 港舞台劇獎最佳男主角（悲劇／正劇）及入圍 IATC (HK) 劇評人獎 2023 年度演員獎。
晚年希望世界和平！
第四線劇社委員。曾參與多個團體的演出，包括羅富國教 育學院、香港專上學生聯會戲劇組、羅富國教育學院校 友會戲劇組、赫墾坊劇團、力行劇社、海豹劇團、香港影 視劇團、香港戲劇協會、新域劇團、中天製作、沙田話劇 團、彩虹劇社、一條褲製作、劇場空間、影話戲、糊塗戲 班、致群劇社、中英劇團、一張紙劇場、同流、香港戲劇 工程、香港合唱團有限公司、芳芳劇藝、Arts’ Options、 香港話劇團、北區青年劇社、靈火劇團、天邊外劇場、前 進進戲劇工作坊、一團和戲、捌揪壹和戲味人生。
Ellie（羅正心）現時是自由身香港舞台劇演員。Ellie 在香 港長大，並於 2012 年到美國讀書，主修戲劇。2020 年從 香港演藝學院畢業。Ellie 現為自由身藝術工作者，活躍於 舞台，影視及戲劇教育界。
近期參與演出包括：一條褲製作《撒旦狂筆》（首演）、《流 徙之女》（首演及重演）；R&T《男人 show 得吧》；音樂劇 作《Come Out! A Physical Cabaret》等。並且憑校內演出 《青春的覺醒》Ilse 一角獲第十一屆香港小劇場獎優秀女演 員之提名。 主演 羅正心
劇場工作室藝術總監。資深舞台劇演員、監製、戲劇節目 策劃人及演技教師。香港舞台劇獎三屆最佳女主角及兩屆 最佳女配角。香港演藝學院藝術（榮譽）學士，主修表演。
曾赴美國紐約 H.B. Studio 鑽研音樂劇表演。先後於亞洲 電視及赫墾坊劇團擔任全職演員。曾兼任香港演藝學院戲 劇學院演技講師及香港浸會大學人文學科戲劇講師。
畢業於香港中文大學及香港演藝學院戲劇學院，先後主修 社會學及表演。
憑《康橋的告別式》獲提名香港舞台劇獎最佳男配角（悲 劇／正劇）；憑《罪該萬死》獲提名香港小劇場獎優秀男 演員；憑《夏娃》獲提名香港小劇場獎最佳導演；憑《雄 顏一笑》獲提名香港舞台劇獎最佳男主角（喜劇／鬧劇）。 現為藝君子劇團行政總監。
主演 廖淑芬 gladysliu.1029 gladys_shukfan_liu 廖淑芬 Gladys Liu
主演 尹偉程 oil_king21
畢業於意象作業 Ima Collab 兩年制劇場表演研究課程。曾 接受戲曲及音樂劇訓練。曾參與演出包括大細路劇團《爸 媽變了活火山》及讀劇《報案人》；Ima Collab《Candide》； 蛋炸饅頭劇團《DSE 奪夢追星》音樂劇等。
演員
香港演藝學院戲劇學院四年級，主修表演。期間獲香港演 藝學院獎學金、張學友獎學金、環境保護獎學金，以田家 炳內地學習交流計劃及香港特別行政區政府獎學基金，赴 台灣及德國修學。並獲得學院頒發表演進步獎。
曾參與演出包括香港演藝學院《三四郎》、《茱麗葉與羅密 歐》、臺南、臺北及廣州巡演《群盲 3.0》；一條褲製作《撒 旦狂筆》（首演）；香港芭蕾舞團《舞姬》。亦有參與拍攝 及廣告。
畢業於榞劇場全日制全方位藝術全人培植 戲劇進階課 程及香港浸會大學電影學院。
現為自由身演員、紅十字會合約演教員及戲劇教育導師。
曾參演一條褲製作《同行尋光》、《撒旦狂筆》（首演）、《黑 暗燃燒》演讀劇場；HK3AMI《奇幻書屋》；普劇場「心之
河土壤新苗兒童編劇計劃」《怪物》；明日藝術教育機構《貓 咪茸茸拯救隊》等。
演員
畢業於全日制全方位藝術全人培植 戲劇課程及戲劇進 階課程，以及演藝學院戲劇文憑課程。
近期演出有舞尾飛駝《三姊妹和哥哥和一隻蟋蟀》；港式 情侶《鬼域結界 西貢公立學校》；有骨戲《堅離地門神》； 一條褲製作《撒旦狂筆》（首演）等等。
謝謝閱讀。
祝身體健康，生活愉快！
演員 鄔磊鋒
香港演藝學院戲劇學院四年級，主修表演，具備多種中西 樂器基礎水平演奏能力。於校內製作《天真與世故之歌》 參與作曲、編曲，並負責現場演奏。曾夥拍同學與大館合 作創作網上推理劇場《隔離貨櫃有可疑》任技術總監並編 寫程式編碼。校內曾獲張學友奬學金。
廖浩雯完成鄧樹榮戲劇工作室舉辦的形體戲劇課程後， 對表演藝術的熱誠引領她在 2019 年到美國 Dell’ Arte International School of Physical Theatre 學習。現為一條褲 製作全職演員。
曾參演一條褲製作《香西法蘭港》、《讀癮起 2024 種族 與戲劇》、《文本大世界 基地》；鄧樹榮戲劇工作室《掂 行掂過》、《摩訶婆羅多》；加戲工作室《Uni-minds》、《離 境大堂》；故事力研究室《閉目入神》；澳門國際青年戲劇 節 2019《仲夏夜之夢》；香港戲劇協會《礦井下的彩虹》 及新亞劇社《聖荷西謀殺案》等。
演員 廖浩雯
自由身表演者、兼職創作者、全職（搵）Part-time。
最近參與演出有：西九文化區「自由空間 耳震盪」 'OLLÍN' 即興舞蹈演出；進念·二十面體《孫悟空大鬧書 法元宇宙》、《三少爺的劍》；búbúbútoh ×江山藝改所「舞 踏表演×即興音樂」；Y-Space 多空間《球賽 奔分世 界》；香港藝術節《一個人的微笑》；綠葉劇團《三色堇》； 一條褲製作《撒旦狂筆》（首演）；新約舞流《動能反應》、 《迴光》等。
近期發表的個人創作包括：鄧立桁× Room712《她把小 孩高舉過群盲朝著腳步聲方向前行》；不加鎖舞踊館練習 生創作《演出期間座談會》、《黑布落下，她把小孩高舉過 群盲》；城市當代舞蹈團編舞育成計劃 2023《我沒有在中 環 IFC 跳舞》。
演員 鄧立桁
香港演藝學院戲劇學院畢業，主修表演。熱衷於表演、視 覺藝術、欣賞世界、感受生命。
現為一條褲製作全職演員。曾參與一條褲製作《香西法蘭 港》、《讀癮起 2024 種族與戲劇》。
校內演出包括：Project 2《一切從海浪開始》（2021）、 《雪裡尋謊》首演（2021）及重演（2022）、《規劃香港》 （2023）及《點解去咗莫斯科？》（2023）。
在學期間，獲頒香港賽馬會獎學金（2019-2022）和 JK & Ingrid Lee Foundation「創意項目基金」，作為《ME AMO （我愛我）擁抱獨我展能計劃》的策展人。在疫情期間舉 辦網上自畫像體驗工作坊，以小組形式帶領參加者創作。
演員 盧萬悅
擁有一對迷人大眼睛。現就讀於香港演藝學院戲劇學院， 主修表演。曾參與演出有香港演藝學院《三四郎》、《一個 無政府主義者的意外死亡》（被取消）、《幸運殭途 Lucky Stiff》；英皇娛樂《My Secret Live: ANOTHER SIDE》；一 條褲製作《撒旦狂筆》（首演）以及香港芭蕾舞團《舞姬》。 演員
FaiFaiKwan
佈景設計 阮漢威
執行佈景設計 林海蕎
服裝設計 程凱雯
阮漢威畢業於香港演藝學院科藝學院藝術學士，主修佈景 及服裝設計。現為自由身舞台工作者及劇場教育工作者， 同時亦為舞台攝影師，其舞台攝影作品曾分別在台灣及 日本隨藝團展覽。2021 年受國際演藝評論家協會（香港 分會）邀請收錄其舞台攝影作品於《一攝無邊：香港劇場 影像紀錄數碼資料庫暨教育計劃》。最近其舞台設計作品 《羅生門》入圍世界劇場設計展 2022 專業競賽部份。
畢業於香港演藝學院。校內參與的服裝設計作品包括：《無 常》（2022）、《戲論．十牛》（2022）；作為副佈景設計參 與校內製作《朱利奥．凱撒》（2023）。
曾於《身體年輪》（2024）、《文田一會》（2023）擔任服
裝設計；於《奮青樂與路》2024（2024）、《文田一會》 （2023）、《燃夢之光》（2023）、《品格英雄》（2023）擔任 助理佈景設計。
畢業於香港城市大學並取得創意媒體學院理學士學位，隨 後畢業於香港演藝學院，主修舞台佈景及服裝設計。
近期服裝設計作品包括：香港舞蹈團《鬍鬚爺爺之詩遊記 2.0》；城市當代舞蹈團《小明瀡出異世界》；設計對白× 藝君子劇團《六號病房》；一條褲製作《撒旦狂筆》（首演）； 中英劇團《金龍》；風車草劇團《一粒金》；香港藝術節《沉 浸式歌劇 小狐狸 Vixen》；香港演藝學院戲劇學院《信 心危機》、舞蹈學院《COVEN》；香港中樂團《音樂尋寶記 3》；一路青空《點心兵兵大暴走》等。
同時亦積極參與其他製作的執行／助理設計：香港話劇團 《親愛的．柳如是》、《結婚》、《俏紅娘 Hello! Dolly》；城市 當代舞蹈團《和光同塵》；任白慈善基金《蝶影紅梨記》 （2018 澳門站）；Project Roundabout《親親麗南》。
作品集：http://cherylhmching.wixsite.com/cherylC
畢業於香港演藝學院舞台及製作學院，主修佈景及服裝設 計。
校內製作包括：舞蹈作品《Through The Night》服裝設計、 《幻夢敦煌》佈景及服裝設計、《規劃香港》佈景設計、舞 蹈作品《身體的雕塑》佈景及服裝設計。
同時有參與不同的校外製作包括：香港舞蹈團《紫玉成煙》
服裝設計師助理、劇場方程式《屋根裡》化妝及髮型設計 師兼服裝助理、香港-北京現代舞精品展演《本能》服裝 設計，香港藝術節《罪與罰》助理服裝設計（取消）、城 市當代舞蹈團《小明瀡出異世界》助理服裝設計。
服裝設計助理／ 服裝助理 游倬宜
香港演藝學院科藝學院一級榮譽畢業，主修舞台燈光設 計。校內曾獲頒發華道賢校長伉儷獎學金及演藝學院友 誼社獎學金。曾代表學院到捷克參與布拉格劇場設計 四年展。
燈光設計作品包括：第十屆華文戲劇節代表地區演出《馬 克白》；中英劇團×黑幕劇團《關你啤事》；香港演藝學 院《兒欺》；演戲家族《老子駕到》；一條褲製作《2047 的上半場與下半場》、《捌次二〇四七》、《流徙之女》、《長 夜守燈》、《愛的實驗》、《撒旦狂筆》（首演）、《金童子》 （載譽重演）、《香西法蘭港》；香港戲劇協會《兒欺 2020》 等。
燈光設計 鄭可聆
香港作曲家及作詞家協會成員。畢業於香港演藝學院舞 台及製作藝術學士（榮譽）學位，主修音樂監製。曾獲 2019-2023 香港特別行政區政府獎學金及 2023 古天樂傑 出創意成就獎。曾為香港演藝學院舞蹈學院 2023 年度夏 季演出；一條褲製作《撒旦狂筆》（首演）、《香西法蘭港》 擔任作曲及音響設計；香港演藝學院《Interstage 2022 瓢》 擔任聯合監製、音響設計及編曲等。
除了參與本地藝術演出，其個人作品受邀至 0 // 2023 Public Visuals Tokyo 作參演；2019 年及 2023 年於布拉 格劇場設計四年展擔任其中藝術家。近年亦逐漸參與流行 曲、電影、電視劇及廣告之音樂製作。
作曲及音響設計 周鍵聰
編舞及形體指導 馬師雅 www.alice-ma.com
畢業於香港演藝學院，獲舞蹈藝術學士（榮譽）學位，主 修現代舞及編舞。
近年主要作品包括城市當代舞蹈團「二延體 2021」《講 下啫》、香港藝術節《叮叮叮叮》（2021）、東邊舞蹈團 《Leg》（2023）。
其中兩部作品《烏》（2018）和《點指》（2019），《烏》
曾參與韓國首爾 New Dance for Asia 國際舞蹈節並在愛丁 堡國際藝術節 2023 獲 5 星評價，《點指》亦獲邀到日本、 新加坡、南韓、澳門等地演出。
馬氏在舞蹈上出色的表現，讓她在 2020 年香港舞蹈年獎 獲頒「白朗唐新晉編舞獎」。更在翌年獲得香港藝術發展 獎「藝術新秀獎」的殊榮。另外亦曾兩度在香港舞蹈年 獎中獲提名「傑出編舞」，分別為 2020《點指》及 2023 《夜奔》。
同時為城市當代舞蹈團舞蹈中心和香港演藝學院舞蹈學院 的兼職導師。
舞台監督 何綺微
執行舞台監督
自由身舞台工作者，曾參與多個舞台製作及擔任不同 崗位。
自由身舞台工作者。
畢業於香港演藝學院 舞台及製作藝術學士（榮譽）學位課 程，專修舞台及項目管理。
曾參與不同製作，包括演藝進修學院《奮青樂與路》 2024；法國五月藝術節《香西法蘭港》；星期三劇社會《阿 怪》；恐怖在線× 6DX Production《死鬼老婆》；一條褲製 作《金童子》、《撒旦狂筆》（首演）；一路青空《Hello~ 自 己》、《點心兵兵大暴走》；四蟲《各位起筷》；陳裕恆作品 《如常》；劇場空間《神探福邇，字摩斯》、《夢綣塘西》； 香港演藝學院《You’re a Good Man, Charlie Brown》、《大 刀王五》、《記憶之書 1.0》；《陳蕾 Orange & Blue Concert》 等。
舞台劇演員，現為一條褲製作全職見習製作主任。
畢業於榞劇場全方位藝術全人培植 戲劇進階課程。
參與演出包括：英皇娛樂《最後禮物》；唯獨舞台《全世 界靜晒》；榞劇場《破苦尋洲》等。參與製作包括：一條 褲製作《香西法蘭港》、《讀癮起 2024 種族與戲劇》； 榞劇場《失場夜》等。
香港人一個。
自由身舞台工作者。
曾參與劇場空間《隱身的 X》、《重慶大廈的非洲雄獅》、 《謀殺啟示》；一條褲製作《撒旦狂筆》（首演）、《香西法 蘭港》；糊塗戲班《二人纏》、《二人候》；演戲家族演出《一 水南天》音樂劇圍讀。
畢業於嶺南大學文化研究系。過往曾擔任雜誌編輯、藝術 活動統籌等工作，並先後於社區文化發展中心、香港藝術 發展局及香港藝術中心工作。2014 年獲「藝術行政人員 海外培訓計劃」資助，於澳洲「阿德萊德藝術節中心」實習。
近年參與製作包括：《同行尋光》、《流徙之女》（上海重 演）、《長夜守燈》、《撒旦狂筆》（首演）、《愛的實驗》、 《第三屆紀錄劇場節》、《金童子》（載譽重演）、《讀癮起 2024 種族與戲劇》、《長夜守燈》錄像放映及《香西法 蘭港》。
助理舞台監督 吳卓妍
助理舞台監督 譚子樂
監製
潘藹婷
助理監製
林凱澄
助理監製
橙綠
Sadgreen
票務助理
梁永冲
畢業於香港科技大學，主修定量社會數據分析。現職一條 褲製作藝術行政。
最近參與製作：《第三屆紀錄劇場節》、《金童子》（載譽重 演）、《讀癮起 2024 種族與戲劇》、《長夜守燈》錄像放 映及《香西法蘭港》。
畢業於香港浸會大學，主修新媒體及影視創意寫作。現主 力藝術行政工作。
創意媒體理學士，跨文化研究碩士，現為自由身文化藝術 工作者。徘迴於舞台、影像和裝置之間，尤喜歡詩意。
曾參與製作包括：多媒體裝置劇場《氣像》、跨媒體作品 《夜曲》；一條褲製作《香港藝術的前世今生》、《長夜守 燈》、【戲劇×全球視野】讀劇系列；為【獨劇】— 獨立
書店社區讀劇計劃發起人，策劃《ADAM》、《又係女司機》
劇本演讀；另有監製作品《浮溺的棉花糖說》；並為一條 褲製作《第二屆紀錄劇場節》及《第三屆紀錄劇場節》、 IATC 第 34 屆「國際表演藝術圖書館、博物館與資料館協 會」（SIBMAS）國際研討會 2024 行政團隊成員。
一條褲製作簡介
成立於 1995 年 12 月，2012 年重組，邁向成為全職劇團，在 2019 年躍升為藝發局三年 資助藝團，更於 2022 年成為上環文娛中心場地伙伴。一條褲製作秉承多年來開拓的成 績與方向，本著「立足舞台，放眼社會」的精神，全面投入本地劇壇，推出更多內容 與形式同樣鮮活而有意義的作品，期盼以戲劇回應、回饋、改變社會。劇團現正朝著 三個主要方向發展：演出、應用戲劇及研究與保存，以所知所長，令本地劇壇更百花 齊放。
劇團近年致力發展「紀錄劇場」（Documentary Theatre）及「人種誌戲劇」 （Ethnotheatre），更大膽嘗試將此創作方式應用至本地議題上，成為本地劇壇先鋒， 並於 2023 年舉辦了《第三屆紀錄劇場節》，進一步令戲劇藝術與社會產生更緊密的關係。
董事局主席 周偉強
董事局成員 李浩儀、黃婉萍、簡淑明、劉天明 藝術總監 胡海輝
行政經理 潘藹婷 社區項目助理 林凱澄 見習製作主任 吳卓妍 ^ 駐團演員 廖浩雯 *、盧萬悅 ^ ^
藝術人才見習配對計劃2023/24由香港藝術發展局資助 *「藝術人才培育計劃」由香港藝術發展局資助
www.pants.org.hk
一條褲製作 Pants Theatre Production
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3. 工作坊優惠：會員參加劇團舉辦的工作坊可專享折扣優惠 * *折扣優惠請參閱演出詳情
登記方法：
1) 填妥演出問卷下方的表格並投入劇場入口的問卷收集箱、或以電郵、 傳真或郵寄方式交回，或
2) 掃描左方的 QR code 填妥申請表格，或
3) 到 www.pants.org.hk 填妥網上入會表格。
本團將於七日內回覆確認，會員卡將會於兩星期內郵寄予閣下。
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一條褲製作本著「立足舞台，放眼社會」的精神，期盼以戲劇回應、回饋、改變社會。
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捐款 HK$100 或以上者：將獲發捐款收據申請扣稅
歡迎閣下致電 2419 9006
；或傳真至 2419 9789
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演出問卷
感謝各位觀眾對《撒旦狂筆》（重演）的支持， 盼望您在欣賞演出後可以填寫以下問卷。
給予我們寶貴的意見。
鳴謝（排名不分先後）
香港戲劇協會
上環文娛中心
鄭詩靈博士
黃嘉瀛小姐
Ko Man Hei Hailey
田豪祖 3 寶
虛詞·無形
明周娛樂
藝文青 ZTYLEZ
游大東 @yautaitung
GORILLA GROUP LIMITED
香港話劇團
中英劇團
風車草劇團
The Alternative C
碰！劇團
日出前劇場 蛋炸饅頭劇場
綽舞場 少言劇社 社區文化發展中心
各擺放單張及海報的書店、咖啡室、餐廳及商舖
各位觀眾：
為求令表演者及觀眾不致受到騷擾，請關掉手提電話、其他響鬧及發光裝置。
同時請勿在場內飲食或擅自攝影、錄音或錄影。多謝合作。
演出長約 2 小時 40 分鐘，設有 10 分鐘中場休息。
遲到者須待節目適當時候方可進場。
本劇含有成人內容及不雅用語，只准年滿十八歲人士入場觀看。
如遇特殊情況，主辦機構保留更換節目及表演者的權利。
香港藝術發展局支持藝術表達自由，本計劃內容並不反映本局意見。
