Omertá - Dossier del proyecto y análisis de referencias y sus audiencias by Pau P.

presentación del proyecto

omertá junio 2021

una idea original de: Ana Almenar Sanahuja Carlos Antolín Esteve Aina López Álvarez Pau Picó Català Pablo Robles Hernández Clàudia Sebastián Estela

bloque I - Omertá 01 Tratamiento narrativo 02 Tratamiento audiovisual 03 Financiación, presupuesto y viabilidad bloque II - Documentación Introducción a la documentación Contexto televisivo y sus audiencias

01 El Príncipe 02 Brigada Costa del Sol 03 Fariña Conclusión de la documentación

fuentes; bibliografía y webgrafía Referencias: El Príncipe Referencias: Brigada Costa del Sol Referencias: Fariña

/omertá/

omertá dossier de presentación de la miniserie

tratamiento narrativo “Oh, Esmeralda. Mi Esmeralda.” Esmeralda es una mujer gitana de un pueblo andaluz cuya familia, aunque católica, siempre ha estado involucrada en la actividad de la mafia. Originalmente en la parte más baja de la jerarquía, ascendió de clase al casarse con Francisco Cortés. Ahora, madre de familia, controla y organiza la actividad delictiva de los Cortés, asesinos y ladrones de la sociedad que controla la zona. Junto con el resto de familias que la componen, compiten dentro de su propia legalidad por el control y la influencia del estamento al que pertenecen. La relativa normalidad de la familia Cortés se ve interrumpida cuando Fernando, hijo de Esmeralda, rompe la omertá. De acuerdo con las normas que rigen su sociedad, deberán ser los propios familiares los que le hagan pagar con su vida. Esmeralda se ve de la noche a la mañana entre la espada y la pared, incapaz de impedir el asesinato de su propio hijo o alejarse del proceso sin arrastrar a toda su familia hacia la muerte. Tras este episodio, Esmeralda entra en una espiral de dolor y culpa que le hace ver como única salida abandonar la sociedad.

No podrá conseguirlo sola y mientras debe aparentar haber vuelto a la normalidad, comenzará una búsqueda de contactos y recursos para sobrevivir cuando abandone la mafia. Pero las paredes tienen ojos y oídos, y solo unos pocos de sus iguales estarán dispuestos a guardar silencio. Su fe y las mañanas con el cura de la iglesia se convierten en el único espacio seguro dentro del infierno que está viviendo, y será allí donde comenzará a ver indicios de que determinadas familias están tramando algo.

“Más te vale no romper la omertá.” La tensión en la sociedad es cada vez más notable y Esmeralda aprovecha la situación para escapar: es ahora o nunca. Consigue una nueva identidad que le abre las puertas a no ser rastreada, pero es entonces cuando la verdad se hace evidente y descubre que Fernando nunca rompió la omertá, sino que fue un montaje ideado por otra de las familias para derrocarles de su posición. Aunque sea demasiado tarde para volver atrás y quedarse signifique ser una fugitiva en la boca del lobo, Esmeralda decide llegar hasta el final de este engaño y vengar la muerte de su hijo. En posesión de esta verdad, Esmeralda consigue el apoyo de otros miembros de la sociedad y desde el anonimato comienzan a trazar un plan para asesinar al cabeza de la familia rival, Antonio Heredia. Pero nada es lo que parece y en su último aliento Heredia confiesa que la orden viene de arriba: la reestructuración de las familias no es más que un pequeño escalón de un plan mayor trazado por el Gran Maestre, a ojos de las familias jefe de la mafia, y, en realidad, un mandado más que quiere ascender a la máxima posición: el Alto Protector.

Figura 1: biblioteca, imagen de stock bajo licencia CC0.

Esta nueva información convierte la pequeña revolución de Esmeralda en una guerra civil dentro de la mafia. Antes de involucrarse de lleno en su nuevo cometido decide hacer una última visita a la iglesia, confesando sus planes ante el Señor en busca del perdón por lo que está a punto de suceder. La sociedad planea ocultar tras el gentío de la procesión más grande de la Semana Santa uno de los mayores actos de narcotráfico del año.

“Dios nos libre del dinero”. Esmeralda sabe que, por tanto, el Gran Maestre y su mujer Amaia estarán presentes y con la cabeza puesta en acto. El objetivo del golpe será capturarla con el fin de abrirse paso entre las familias por medio de la extorsión. Sin ser esperados se introducen en el barullo y, no sin derramar sangre, logran capturarla.Pero la situación es peligrosa e inestable: en la huida se separan y Esmeralda se ve acorralada junto con Amaia en un puente. Sabe que llegados a este punto no podrá salir de esta, pero dispuesta a morir, quiere llevarse a Amaia consigo. Sin saber si sobrevivirán a la caída y ante la mirada de el Gran Maestre, ambas se precipitan hacia el agua. Es a partir de este punto que el Gran Maestre entra en una espiral de dolor y culpa, pero debe ser él el que lleve las noticias a su superior. Será entonces cuando el Alto Protector, desvelado como el cura, será conocedor de que su plan para terminar con la amenaza que representa el Gran Maestre no ha terminado sino con la muerte de su hija Amaia. Figura 2: iglesia, imagen de stock bajo licencia CC0.

tratamiento audiovisual Sobre la fotografía; La luz será la principal protagonista y la que se encargará de dar un significado u otro a todas y cada una de las secuencias. De este modo, cuando se traten asuntos de la vida personal y familiar de Esmeralda, dichas secuencias transcurrirán durante el día, iluminadas por una luz cálida y difusa, evocando así el característico clima del sur de España. Figura 3: frame de la película ‘La La Land’ (Damien Chazelle, 2013)

Este tipo de iluminación también se asocia con la seguridad y con el nicho familiar de la protagonista. Es por ello que estas escenas pueden desarrollarse en lugares en los que la protagonista se siente alejada de todo aquello que supone el narcotráfico (su domicilio, el bar del pueblo, el mercado). La dicotomía se completa con la siguiente iluminación; fuentes de luz frías, duras y directas que articulan escenarios iluminados en clave baja, en los que se observa una preponderancia de las sombras. Se trata de escenas nocturnas, que vienen directamente relacionadas con el oscuro negocio del que la protagonista es esclava, el narcotráfico. Por ello, estas escenas transcurren principalmente en el crepúsculo y en la noche.

Figura 4: frame de la serie ‘Veneno’ (Los Javis, 2020)

Si se trata de un exterior, la iluminación y el color de la escena se articulará al estilo de la noche americana; cielos teñidos de azules intensos y oscuros, cuya escasa iluminación se justificará con diversas farolas, los faros de un coche o la propia luz que emana de los hogares a través de las ventanas. Todo ello edulcorado con neones verdes y rojos, provenientes por ejemplo del cartel de un bar. En definitiva, la fotografía se encarga de diferenciar los asuntos de la trama. Por un lado, el cálido día, en el que Esmeralda es ella misma, y por otro, las frías y azules noches, en las que la protagonista debe adoptar un estado de alarma constante. En este caso, a Esmeralda se le identifica siempre con el color verde neón, explicado ya anteriormente.

Figura 5: frame de la película ‘La La Land’ (Damien Chazelle, 2013)

Sobre el montaje: El montaje se conformará de planos largos y mantenidos, cuya duración se podrá acortar si se trata de escenas de tensión, a excepción de los planos secuencia.

Figura 6: chica en bicicleta, imagen de stock bajo licencia CC0.

Sobre la planimetría:

Sobre las localizaciones:

En cuanto al tipo de planos, estos se caracterizan por el uso de lentes angulares, pues ofrecen una visión más dinámica y distorsionada de la realidad, a la vez que una profundidad de campo considerable. Dichos angulares se acentuarán sobretodo cuando se trate de escenas de tensión, relacionadas directamente con el narcotráfico.

Encontramos las localizaciones principales, por un lado, las relacionadas directamente con Esmeralda y con la faceta más superficial de su vida, como son su humilde domicilio o la iglesia del pueblo, lugar que frecuenta a menudo.

En ellas abundan los primeros planos contrapicados, que junto a las lentes angulares ayudarán a exagerar las expresiones de nerviosismo de los personajes.

Por otra parte está el punto de encuentro de los narcos y los superiores de esmeralda, se trata de un hangar abandonado a las afueras del pueblo. Además de las calles y callejones del propio pueblo, en los que transcurren los encuentros furtivos entre personajes.

Cabe señalar el uso de planos secuencia, que se encargarán de plasmar ciertas persecuciones, como puede ser la secuencia final, que transcurre en una procesión de semana santa, entre antorchas y capirotes. El carácter mantenido de los planos secuencia acentúa y mantiene la tensión de las acciones, transmitiendo así la tensión de los personajes al espectador.

financiación y presupuesto ¿Qué requiere esta producción? Para la correcta y deseada realización de esta serie necesitaríamos un presupuesto a la altura de una super-producción. Esto se debe a las grandes magnitudes del proyecto tanto de localizaciones como de attrezzo.

Para la elaboración de esta serie se va a recurrir a distintos métodos de financiación con el fin de llevar el proyecto al mejor resultado posible. Además de intentar conseguir todas las subvenciones posibles del Ministerio de Cultura, una de nuestras principales productoras a la que le vendremos este producto será Pokeepsie Films.

‘Omertá’ tiene el objetivo de trasladar al espectador desde, el ya conocido El Vaticano, hasta varios pueblos de España. Asimismo, la calidad técnica y la post-producción serán uno de los elementos clave que recorrerán esta serie.

Esta productora pretende dar salida a nuevos talentos que disfruten con el género del suspense, del terror y con una manera diferente de contar las cosas. A sus espaldas tienen diferentes proyectos como son: 70 Binladens, 30 monedas,…

Cada capítulo tendrá solamente 45 minutos de duración, retando los imposibles metrajes de las series españolas y adaptándose a un canon más internacional y exportable. Es por eso, que consideramos que ‘Omertá’ necesitaría un presupuesto de 7.500.000 € con un valor aproximado de 1.500.000€ por capítulo.

Otra fuente de financiación sería a través de la colaboración con Movistar+ y Atresmedia. Gracias a la unión de estas dos grandes plataformas conseguiríamos el presupuesto estimado y la visibilidad requerida. Atresmedia y Movistar+ han creado ‘Buendía Estudios’, una productora que tiene la vocación de impulsar el talento español en todo el mundo. Cuenta con la infraestructura necesaria para ‘Omertá’ y entre sus socios colaboran Movistar+, Atresmedia, Amazon, Netflix, HBO, HBO Max, TNT, Orange y Canales Autonómicos.

Referencias presupuestarias tomadas: - La unidad (serie, 6 episodios): 10.000.000€ - 30 monedas (serie): más de 2.000.000€ / capítulo. - EMDT (serie 9 capítulos): 9.000.000€ - La peste (serie, 6 episodios): 10.000.000€ - Águila Roja (serie): 800.000€ / capítulo - Black Beach (película): 7.000.000€ - El cuaderno de Sara (película): 6.000.000€ - El hombre de las mil caras (película): 5.000.000€

Ambas plataformas en los últimos años han crecido mucho y han destacado por apostar en grandes producciones y obtener el máximo nivel de precisión y de estilo a sus productos. Atresmedia, es desde hace años una marca reconocida en los mercados y por los espectadores nacionales e internacionales. Es creadora de series y películas de gran éxito entre el público de diferentes países y logrando algunos de los galardones de mayor prestigio global como es el Premio Emmy. Entre sus producciones más destacadas están ‘La casa de papel’, ‘Vis a vis’, ‘Contratiempo’, ‘El reino’,… Por su parte, Telefónica a través de Movistar+ ha evolucionado en la producción original de ficción española con una propuesta de valor diferencial y arriesgada en el mercado de entretenimiento. Entre sus producciones más destacadas están ‘La unidad’, ‘La peste’, ‘Mientras dure la guerra’, ‘Adiós’, ‘El silencio de la ciudad blanca’, “Antidisturbios”… De esta forma culminaría la alianza entre las factorías de referencia en el mundo de la ficción española y ‘Omertá’ podría llegar a convertirse en una de las grandes series del año.

Explotación del producto: En lo referente a la explotación, nuestra intención es sacar la máxima rentabilidad al producto y conseguir una mayor visibilidad, es por eso que hemos elegido a las productoras anteriormente nombradas. ‘Omertá’ al tratar de acercarse a una super-producción, los festivales a los que opta han de ser de prestigio y reconocidos por cualquier persona que conozca el audiovisual cinematográfico español. Los festivales a los que optaría son los siguientes: - Semana Internacional de Cine en Valladolid - Festival Internacional de Cine de San Sebastián - Festival Internacional de Cine de Gijón - Festival de Cine en Español de Málaga - Festival de Cine Iberoamericano de Huelva - D’A Film Festival - Cinemajove, Valencia - La Mostra de Valencia Además de las ayudas del Estado nos proporcionaría entre la que se encuentra la ofertada por el ICAA, Ministerio de Educación, Cultura y Deporte, que ofrece un importe máximo 30.500€.

sobre la serie y su viabiliad Cambios en el paradigma televisivo; Nos encontramos en un momento muy complicado: cambios políticos, radicalización de los discursos, altas tasas de desempleo, un parón en la economía durante meses causado por una pandemia. Vivimos un momento lleno de desencanto, malestar, enfado y necesidad de evasión. No queremos consumir el drama que es nuestro día a día, sino aquello que nos haga olvidarnos aunque sea por unas pocas horas del caos en que estamos sumidos. Cada vez se consume menos noticias para dar audiencia a realities. Se prefiere acceder a plataformas de streaming y ver una serie mientras se cena, que meternos de lleno en un debate sobre vacunas, tasas de contagio y debates parlamentarios. La información nos llega al segundo, cierras los ojos y parece que el mundo ya no sea el mismo, no queremos empezar un producto que tenga muchas temporadas: queremos un producto con pocos capítulos y un buen final. Queremos engancharnos durante una semana y no poder parar de ver esa serie, pero la próxima semana querremos una nueva, y se nos habrá olvidado la que vimos anteriormente. Nos hemos convertido en seres de la inmediatez, y a eso mismo nos debemos adaptar.

Nuevos conceptos, mismas raíces; Omertá es una miniserie de 5 capítulos con principio y final. Una serie española ambientada en esa cultura folklórica que envuelve la zona andaluza sin miedo a destapar uno de los problemas que existe con la etnia gitana: su explotación y uso por parte de las mafias para llevar a cabo todos los trabajos sucios. No estamos delante de una serie policíaca, sino de un drama familiar con toques de thriller. Un trabajo muy cuidado de la fotografía hará que se aprecie al milímetro cómo son estas relaciones jerárquicas entre personajes. Y, sobretodo, como todo esto se envuelve dentro de la cultura gitana: sus relaciones familiares y con la religión.

Omertá es una apuesta con una temática ciertamente innovadora que se ha visto pocas veces en televisión: la etnia gitana. Es un hecho que son parte de nuestra cultura y población. Es por eso que deben contarse sus historias también. No estamos presentando un formato innovador, sino una problemática muy invisibilizada. Presentamos un producto de ficción con una base real con un propósito claro: contarte la historia de Esmeralda para empatizar con su sufrimiento. No importa la procedencia que tengamos cada uno, sino como todo espectador pueda llegar a haberse sentido tan perdido como ella. Queremos poner en valor a este colectivo, y sobretodo mostrar los bellos entornos que tiene nuestro país.

El poder de la coproducción; Con todo esto, nuestro proyecto se quiere plantear como una coproducción entre Melicotó Producciones, nuestra productora, y Buendía Estudios, la anteriormente conocida productora Atresmedia Studios. Esta productora nació para crear contenido dirigido a ser exportado a otras plataformas como son Prime Video, Netflix, HBO o Movistar+. Además, estas producciones también están enfocadas a los canales de televisión pertenencientes a este grupo de comunicación.

El rumbo de “Omertá” Nuestra intención es que Omertá se convierta en un producto internacional, y principalmente lo queremos vender a HBO. Esta sería la plataforma que más encajaría con el formato y trama thriller que nuestro producto es. Recordemos que obras como 30 Monedas (Álex de la Iglesia, 2020), El Nudo (Nuria Bueno, 2019) o Patria (Aitor Gabilondo, 2020) son ejemplos de esto mismo que mostramos. Finalmente cabe destacar la pertenencia e identidad de pueblo que existe en la comunidad gitana. Es por eso que obtener el respaldo de una productora española como es Buendía Estudios aportaría la ayuda económica necesaria. Creemos que es un proyecto en el que apostarían, pues va en consonancia con sus valores donde se apoya el talento joven. España es un país donde se produce muy bien a bajo coste, y es una de las razones por las que nuestro producto es perfecto para este tipo de acuerdo empresarial. Porque tenemos la seguridad de crear un formato que funciona, y hemos creado la necesidad de contar una historia que enganchará y nunca antes ha sido contada.

Cabe recordar que cuenta en su lista de producciones con grandes de los títulos del cine español de los 2000s como son: La comunidad (Álex de la Iglesia, 2000), Los ojos de Julia (Guillem Morales, 2010), El cuerpo (Oriol Paulo, 2012), La Isla Mínima (Alberto Rodríguez, 2014), Palmeras en la Nieve (Fernando González Molina, 2015), Contratiempo (Oriol Paulo, 2017) entre muchos otros más. Es por eso que pensamos que nuestro proyecto podría ser un buen candidato para convertirse en otro de sus éxitos, pues es una producción española con un presupuesto de 7.500.000€. Como especificábamos en el presupuesto está a la altura de otras producciones del mismo calibre que ya se han realizado. Contar con la coproducción de esta gran productora, no solo haría mucho más fácil la exportación del producto, sino su difusión a nivel nacional con Antena 3 y su plataforma de streaming Atresplayer. Es por eso mismo que, aunque las series que se emiten en televisión no tengan grandes audiencias, si se consumen en las plataformas de streaming a las que tiene acceso esta productora.

Figura 7: chica con una vela, imagen de stock bajo licencia CC0.

Propuesta de ficción sonora para la financiación del proyecto

Esta ficción sonora se enfocaría a un podcast o audiolibro en el que los actores principales, es decir, un elenco de entre 4-5 personas, narrarían ciertos acontecimientos de la trama acompañados de los pertinentes efectos sonoros generando así la atmósfera buscada. Con esto, también pretendemos iniciar la creación del universo transmedia de Omertá, ya que, de esta manera, generamos una necesidad visual en nuestros espectadores que, una vez inmersos en la trama sonora, demandarán una continuación de la narrativa en otros dispositivos. Con esta audiencia afianzada, consideramos que lograríamos mantenernos en el recuerdo del público así como llamar la atención la diversas productoras y plataformas que nos habrán conocido a través del boca a boca y que, con una audiencia fija, financiarán el proyecto.

Figura 8: ojos en la oscuridad, imagen de stock bajo licencia CC0.

Debido a las grandes dimensiones de nuestro producto, a las necesidades tanto técnicas como artísticas y, teniendo en cuenta el elevado presupuesto, consideramos que una posible vía de financiación inicial sea la creación previa de un producto. Este, se enfocará de una manera mucho más económica a fin de afianzar una audiencia creando un engagement con la serie y su universo diegético antes de materializar el argumento que proponemos en su totalidad. El producto que proponemos es una ficción sonora. En ella, se narraría la trama principal de la serie sin entrar demasiado en materia para dejar a la audiencia con la miel en los labios. Esto conseguiría un efecto doble, por un lado, enganchar rápidamente al público a nuestra narrativa así como, dejar entre ver la esencia de la serie: nada es lo que parece, y cualquier cosa que creamos cierta, puede dar un giro de 180 grados en cualquier momento. Figura 9: ventana al final del pasillo, imagen de stock bajo licencia CC0.

/omertá/

documentación referentes para “Omertá”; análisis de formatos y sus audiencias

Documentación; introducción Con el objetivo de llevar a cabo la mejor distribución y explotación posible para Omertá, hemos realizado la investigación de audiencias descrita en las siguientes páginas. Al someter a análisis los referentes en los que nos apoyamos a la hora de construir el universo de Esmeralda, hemos dado con una serie de factores y procesos clave cuya aplicación resulta determinante su éxito. Pondremos el foco sobre sus historias y lo que estas aportaron a la industria para pasar, seguidamente, a estudiar las audiencias que obtuvieron y el contexto en el que se dieron: franjas de emisión, parrillas de los competidores, estrategias de programación, etc. Tampoco perderemos de vista el horizonte transmedia y su impacto social, dos valores críticos para cualquier producción actual de éxito. Con los resultados del análisis en mente, en Melicotó buscaremos aplicarlos desde el primer momento para evitar caer en los errores en los que otros cayeron antes y hacer de nuestro proyecto un formato no solo atractivo, sino eficiente.

Documentación; contexto televisivo y sus audiencias Nos encontramos en un momento muy complicado: cambios políticos, radicalización de los discursos, altas tasas de desempleo, un parón en la economía durante meses causado por una pandemia. Vivimos un momento lleno de desencanto, malestar, enfado y necesidad de evasión. No queremos consumir el drama que es nuestro día a día, sino aquello que nos haga olvidarnos aunque sea por unas pocas horas del caos en que estamos sumidos. Cada vez se consume menos noticias para dar audiencia a realities. Se prefiere acceder a plataformas de streaming y ver una serie mientras se cena, que meternos de lleno en un debate sobre vacunas, tasas de contagio y debates parlamentarios. La información nos llega al segundo, cierras los ojos y parece que el mundo ya no sea el mismo, no queremos empezar un producto que tenga muchas temporadas: queremos un producto con pocos capítulos y un buen final. Queremos engancharnos durante una semana y no poder parar de ver esa serie, pero la próxima semana queremos una nueva, y se nos habrá olvidado la que vimos anteriormente. Nos hemos convertido en seres de la inmediatez, y a eso mismo nos debemos adaptar. Omertá es una miniserie de 5 capítulos con principio y final. Una serie española ambientada en esa cultura folklórica que envuelve la zona andaluza sin miedo a destapar uno de los problemas que existe con la etnia gitana: su explotación y uso por parte de las mafias para llevar a cabo todos los trabajos sucios. No estamos delante de una serie policíaca, sino de un drama familiar con toques de thriller. Un trabajo muy cuidado de la fotografía hará que se aprecie al milímetro cómo son estas relaciones jerárquicas entre personajes. Y, sobretodo, como todo esto se envuelve dentro de la cultura gitana: sus relaciones familiares y con la religión.

Omertá es una apuesta con una temática ciertamente innovadora que se ha visto pocas veces en televisión: la cuestión gitana. Es un hecho que son parte de nuestra cultura y población. Es por eso que deben contar sus historias también. No estamos presentando un formato innovador, sino una problemática muy invisibilizada. Presentamos un producto de ficción con una base real con un propósito claro: contarte la historia de Esmeralda para empatizar con su sufrimiento. No importa la procedencia que tengamos cada uno, sino como todo espectador pueda llegar a haberse sentido tan perdido como ella. Queremos poner en valor a este colectivo, y sobre todo mostrar los bellos entornos que tiene nuestro país. Nuestra intención es que Omertá se convierta en un producto internacional, y principalmente lo queremos vender a HBO. Esta sería la plataforma que más encajaría con el formato y trama thriller que nuestro producto es. Recordemos que obras como 30 Monedas (Álex de la Iglesia, 2020), El Nudo (Nuria Bueno, 2019) o Patria (Aitor Gabilondo, 2020) son ejemplos de esto mismo que mostramos. Omertá está concebida para ser planteada directamente en una plataforma de streaming. Es por eso que sus competidores no serían otros que series similares emitidas también en plataformas de streaming. Sin embargo, en el análisis que sigue a este apartado, hemos optado por investigar sobre formatos emitidos en televisión lineal.

análisis I: El Príncipe 4.1 El Príncipe; formato El Príncipe es una serie televisiva española emitida entre 2014 y 2016 en Telecinco. Creada por Aitor Gabilondo, autor también de Patria (2020), y producida por Plano a Plano, cuenta con dos temporadas llegando a los 31 episodios con una duración de 70 minutos. Esta producción fue un éxito llegando a máximos de audiencia del 29,2% en su final.

4.2 El Príncipe; género Podemos catalogar esta ficción dentro de diversos géneros, considerándola así un drama romántico con toques de thriller. Ambientada en el barrio ceutí ‘El Príncipe’, cuenta la historia de amor entre un policía peninsular, Javier Morey (Álex González), y una joven musulmana, Fátima (Hiba Abouk). Esta historia se verá envuelta entre el narcotráfico que dirige el hermano de Fátima, y la captación de yihadistas que tiene lugar en el barrio.

4.3 El Príncipe; historia El inspector Javier Morey (Álex González) llega a la comisaría del barrio de El Príncipe como tapadera. Realmente él es un agente del CNI infiltrado que llega a este barrio para investigar las relaciones que existen entre la polícia y el yihadismo. Su llegada pone en jaque a Fran (José Coronado), el jefe de la polícia de este barrio, quien durante años ha usado métodos criminales y muy poco ortodoxos relacionados con el narcotráfico que existe en el barrio. Pero la historia se complicará cuando Morey se enamora de Fátima (Hiba Abouk), una profesora musulmana del centro cívico del barrio que es la hermana de Faruq (Rubén Cortada), el capo de la droga del barrio. Fátima está en contra del negocio que lleva su hermano, pero tienen en común encontrar a su otro hermano, Abdu, desaparecido hace meses. Será de esta forma como Morey y Fátima se conocen, pues recurrirán a la policía para saber cual es el paradero del pequeño de los Ben Barek. A pesar de controlar el barrio, Faruq empezará a tener problemas cuando aparece un competidor en su mercado. Tras este se encontrará el grupo terrorista AKRAB, un grupo que recluta jóvenes del barrio para la causa yihadista, y llevando a cabo su cometido y generando el caos y el miedo en toda la ciudad. La historia imposible de amor entre el policía y la profesora se tuerce cuando a ella la comprometen con su primo Khaled (Stany Coppet), quien finalmente estará totalmente involucrado con la desaparición de Abdu y la captación terrorista.

4.4 El Príncipe; características Fue una serie de televisión española creada para Telecinco, que trataba principalmente temáticas de drama, romance, acción y suspense. Fue producida por Mediaset en colaboración con Plano a Plano y se caracterizaba por contar una historia de amor que surgía entre un policía occidental peninsular y una joven musulmana que era, a su vez, hermana de un narcotraficante. Fue la serie revelación de la temporada en 2014. Las aventuras de sus protagonistas lideraron la audiencia de la cadena posicionándose por encima de los 5 millones de espectadores, lo cual la coloca bastante por encima de otras ficciones producidas por la cadena. Sus puntos fuertes eran el tratamiento de la temática policial, la forma que tenían los personajes de interactuar con la población local y por supuesto los shocks culturales que ocurrían constantemente entre ateos, cristianos y musulmanes. Además, los escenarios virtuales y los efectos virtuales, pese a ser poco comunes en nuestro país, son una característica importante que define la calidad del formato. Por otra parte, la complejidad y conflictos tanto internos como externos de los personajes también fue un aspecto que atrapó enseguida a su gran audiencia. La serie estaba protagonizada por Álex Gónzalez e Hiba Abouk, que interpretaban a Javier Moray y a Fátima Ben Barek en la serie respectivamente.

Figura 11: frame de la serie “El Príncipe” (Aitor Gabilondo, 2014).

Mientras que Javier era un infiltrado del CNI enviado a Ceuta con la misión de indagar en las técnicas de reclutamiento y las fuentes de financiación de grupos radicales islámicos de la zona sospechando que estos podrían tener ayuda de algún miembro de la policía, Fátima era el nexo entre dos mundos; una española con raíces y religión musulmanas que, a raíz de su educación occidental, se había convertido en una mujer adaptada a su tiempo que opinaba que el narcotráfico local y el extremismo, le hacían un flaco favor a la gente que la rodeaba. El hecho de que estos dos personajes tan distintos se cambiaran la vida mutuamente enamorándose, es el principal gancho de la historia.

El ‘buen-hacer’ de “El Príncipe” En lo que refiere a las novedades que esta introdujo, Paolo Vasile (consejero delegado de Mediaset) dijo lo siguiente en una entrevista de 2018: “Buscamos el éxito, no la innovación. Es de idiotas hacer series solo por prestigio”. En definitiva, Vasile y su equipo apuestan cada vez más por hacer series generalistas que aguanten en la televisión y posteriormente puedan ser vistas en otras ventanas. Al decir esto, recordó a “El Príncipe” como el ejemplo de ‘las cosas bien hechas sin tanta exclusividad y novedades’.

Figura 10: frame de la serie “El Príncipe” (Aitor Gabilondo, 2014).

4.5 El Príncipe: audiencias

Las causas de su éxito se achacan a la calidad del formato, ya que no es precisamente arriesgada pero si está extremadamente cuidada. Lograron transportar a sus espectadores a Ceuta tratándose de una ficción rodada en una nave de Madrid, además se sacó provecho de los efectos especiales y, a día de hoy, se conserva como una de las series españolas que mejor ha trabajado estos VFX. Otra razón por la que a “El Príncipe” le llueven tantas flores fue el hecho de encontrar el momento clave para estrenarla. La serie llegó a las pantallas españolas en 2014 poniendo fin a la etapa de liderazgo de Antena 3. Esta se estrenó usando todos los canales de Mediaset excepto Boing y Cuatro, congregando una audiencia de casi 6 millones de espectadores. Además de que el momento era bueno, el nivel de competencia era más bien bajo. Su rival fue la primera temporada de “¡A bailar!”, un concurso de baile con famosos que fracasó enormemente en Antena 3. A parte de todas estas razones, no podemos dejar de lado que era una serie entretenida y que conseguía adaptarse perfectamente con la cadena que la emitia. Estaba dirigida al público joven de entre 13 y 34 años, un segmento de audiencia que ya tenían asegurado a raíz de otros programas previos como “Gran Hermano” o “Mujeres, hombres y viceversa”.

El romance que enamoró a España Figura 12: audiencias de “El Príncipe” (Formula TV, 2014-2016).

4.6 El Príncipe: ¿éxito o fracaso? “El Príncipe” fue la serie española más exitosa de 2014 a 2016, se mantuvo en la ola durante toda su emisión sin apenas desgastarse y con unos datos de audiencia muy elevados, liderando su franja de emisión en todos sus capítulos. Con los episodios de su primera temporada, obtuvo una media del 26,9% de share y 5.219.000 espectadores. El último capítulo de la serie brindó a telecinco el mejor dato de 2016 con más de 6 millones de espectadores, pero en conjunto, era indiferente su día de emisión, los rivales contra los que competía o su franja horaria: “El Príncipe” era imbatible.

Por otro lado, también hay que darle valor a su trama tan atrevida; responsable de tener en vilo semana tras semana a millones de espectadores. Se atrevieron a colocar el terrorismo como motor de la ficción, un tema que, hasta entonces, nunca había sido abordado por otra ficción del país en un horario de tal audiencia. En definitiva, la serie quería mostrar una denuncia social tras un velo de tramas amorosas y aventuras policiacas. Otra de las razones que justifica su éxito, es que la gente compra lo que ve, es decir. Era una serie idónea para un canal generalista, por lo cual, podía verse más criticada por la crítica más especializada; sin embargo, son todas estas cosas que no interesan a los entendidos lo que la hacían más accesible y conseguía que todos los demás no pudieran apartarse del televisor.

4.7 El Príncipe; comparativa de audiencias frente a su competencia 4.8 El Príncipe; arrastre-antesala Pasapalabra> telediario > Los Mundos de “El Príncipe” > El Príncipe > Dentro de “El Príncipe” Debido al éxito de la serie, se introdujo un programa justo antes llamado Los mundos de “El Príncipe”. En él, se adentraban en el mundo que rodea a la serie, así como en las impresiones de los actores sobre el rodaje. Este programa se vio beneficiado por el efecto antesala, ya que la audiencia aguardaba al capítulo de estreno de la semana (que iba justo después). Esto le otorgó un 11% de share con más de 2 millones de espectadores. De la misma manera, también beneficiaba en parte al telediario de la cadena, ya que los seguidores acérrimos de la serie, querrían saber más de ella y por tanto conectarían el televisor previamente para enterarse de todos los detalles revelados en “Los Mundos de “El Príncipe”. En lo que al efecto arrastre refiere, la serie se llevaba a la audiencia que había estado en vilo todo el capítulo de nuevo a su terreno con “Dentro de “El Príncipe”. En este caso ofrecía una experiencia detrás de las cámaras repleta de contenido exclusivo.

4.9 El Príncipe; franja horaria “El Príncipe” se emitía los martes o los miércoles (cambió con la temporada), a las 22:30 de la noche: en prime time. Según un informe de Geca, en nuestro país, durante el tiempo que “El Príncipe” estuvo en emisión, el prime time oscilaba entre las 22:38 y las 22:40, por lo que la serie estaba estratégicamente colocada en la parrilla para acaparar la máxima atención posible. Esto es comprensible, ya que gracias a ella fue que Telecinco recuperó parte de su audiencia y, además, ganó parte de prestigio debido a este nuevo producto de suma calidad. Cabe añadir, que, tras su éxito, años después la serie ha sido repuesta en otros canales, como Divinity, en los que en 2018 se ofreció la serie a las 12h. Figura 13: comparativa de audiencias entre “El Príncipe” y su competencia en La 1 (TVE), Antena 3 y La Sexta (Atresmedia) - (Formula TV, Barlovento Comunicación, 2014-2016).

4.1o El Príncipe: audiencia social A pesar de ser una serie que nace en 2014, podemos hablar de audiencia social. El uso de las redes para comentar el contenido televisivo no era tan común como lo es hoy en día, pero si podemos encontrar diferentes tipos de tweets acerca de la serie. A parte de las cuentas oficiales de los productos, cada capítulo contaba con un hashtag donde los usuarios podían comentar. En lo que respecta a redes sociales, ‘El Príncipe’ fue la serie con mayor impacto del año 2015. En Twitter y Facebook, sumaba más de 285.000 seguidores, un dato que crecía hasta los 355.000 si se sumaban los seguidores de los personajes principales. Sin embargo, en 2014, con las primeras emisiones de la serie, la audiencia social no era (aún) demasiada. Según los análisis encontrados de sus cuentas de Twitter, los perfiles oficiales llegaban a publicar una media de 30 tweets los días de emisión de los capítulos. Estos datos pueden parecer pocos pero debemos recordar que nos situamos en 2014, con un uso muy distinto de las redes del que tenemos ahora. Estas cuentas se dedican a postear contenido formal, como sus datos de audiencia, adelantos, o el recordatorio del capítulo de la semana; aunque también dan cabida a la interacción con el público y con sus actores, a través del retweet o del comentario. Es en este momento en que el tono de la conversación se vuelve más amigable.

‘El Príncipe’ inunda Twitter

Si comparamos estos datos con los del final de la serie, vemos un gran incremento. Con la llegada de la entrega final de la serie en 2016, el uso de las redes era mucho más parecido al actual, llegando a los 17.000 tweets en solo una noche. Telecinco así, se convertía en la cadena líder, no solo en audiencia en televisión lineal, sino en audiencia social, superando en más de 10.000 tweets al Hormiguero que, por entonces, encabezaba el ránking. Finalmente, el desenlace de la serie batió récords: llegando a los 148.500 tweets. Enfrentándose ese mismo día a Masterchef, superó claramente sus datos cuando el reality de cocina tuvo 10.000 tweets menos que la semana anterior, a pesar de la expulsión de un concursante que hubo ese día. Esto dejó bien claro no solo su éxito, sino el gran impacto que tuvo en la sociedad del momento.

4.11 El Príncipe; transmedia Telecinco hizo todo lo posible por visibilizar su gallina de los huevos de oro, y, uno de los recursos utilizados fue la creación de perfiles de Twitter de los personajes (obviamente ficticios) con intención de interactuar con los fans de la serie. Demostró ser todo un éxito y gracias a eso consiguieron ser trending topic semana tras semana. Fue una serie de televisión transmediatizada en la que el televisor solo resultó ser una pantalla más, ya que esta, también batió todos los récords de reproducción en internet con más de 13 millones de visionados en streaming solo con la primera temporada.

A pesar del distinto uso de las redes que había en ese momento, el final de la primera temporada fue un éxito, llegando a los 225.412 tweets de 108.943 usuarios. Estos datos batieron récord, superando el anterior que se situaba el día del estreno con 76.402 tweets. El final de la primera temporada marcó un hito llegando a 6.908 tweets a las 00.19h con el final del episodio. Estos mensajes no solo eran comentando el esperado final, sino pidiendo la emisión de una segunda temporada. Toda esta expectación se fue creando a lo largo del día, tanto desde las cuentas oficiales del programa, y por los propios usuarios que se volcaron en el inicio del episodio con 3.724 tweets a las 22.42h, hora de arranque del capítulo.

Figura 14: imagen publicitaria “El Príncipe” (Aitor Gabilondo, 2014).

4.13 El Príncipe; conclusión 4.12 El Príncipe: futuro del formato El cuanto al posible futuro del formato, es una serie que supo adaptarse a la época y al público de su cadena, por no mencionar que, el formato policiaco que consigue entremezclar en sus tramas el amor y la guerra, tiene millones de seguidores, no solo en nuestro país, si no también al otro lado del charco. En definitiva, teniendo en cuenta que las series de temática policiaca se venden prácticamente solas, el hecho de haber introducido en esta el terrorismo o yihadismo es un punto a favor para la serie de Mediaset, ya que era un tema poco sonado en la decada de 2010 y “El Príncipe” le puso un altavoz. Se le augura un buen futuro a este formato porque al final, es lo que hemos mencionado arriba: no es una serie excelente o de culto, simplemente, ha sabido jugar sus cartas y acoplarse a los gustos de su audiencia dándoles exactamente lo que quieren.

Figura 15: imagen publicitaria “El Príncipe” (Aitor Gabilondo, 2014).

En definitiva, “El Príncipe” fue una serie que, lejos de ser innovadora, se adaptó perfectamente al público de su cadena teniendo en vilo a millones de espectadores cada semana. Esto le brindó a Telecinco la oportunidad de recuperar gran parte de su audiencia que le había sido arrebatada por Antena 3, convirtiendo a “El Príncipe” en una de las ficciones más vistas de estos últimos años. Su fenómeno transmedia, las caras nuevas de actores emergentes acompañadas de otras muy conocidas como José Coronado y Álex Gónzalez, además del atrevimiento en la sucesión narrativa de los acontecimientos, dio a luz una serie de éxito que superó todos los récords durante sus años de emisión. En suma, “El Príncipe’’ es un claro ejemplo de que una serie no tiene que ser necesariamente brillante para convertirse en un producto aclamado por la crítica. Es más importante conocer a tu público, saber lo que quiere y dárselo, y, aquí “El Príncipe”, se lleva una auténtica matrícula de honor.

análisis II: Brigada Costa del Sol 5.1 Brigada CdS; formato ‘Brigada Costa del Sol’ es una serie española de una única temporada coproducida por Mediaset España y Warner Bros. Cuenta además con la financiación de ITVP España y con la participación de Netflix. Asimismo, fue una de las únicas series de producción española en ser seleccionadas para el evento MIPTV 2019; una de las ferias más importantes en lo que respecta a la televisión y otros medios relacionados. Fue estrenada en Telecinco y emitida los lunes de cada semana a las 22:40h desde el 6 de mayo de 2019 hasta el 22 de julio de 2019, desde el capítulo 1 hasta el capítulo 13 respectivamente. Cada capítulo tuvo una duración aproximada de 70 minutos.

5.2 Brigada CdS; género ‘Brigada Costa del Sol’ se enmarca en un thriller policiaco sobre el tráfico de drogas en las orillas del Mediterráneo; una narrativa inspirada en el Torremolinos de los años 70, una joya para el turismo internacional y un pozo sin fondo en lo que respecta al mercadeo de estupefacientes. Se trata de una ficción realmente dinámica donde los tiroteos, las persecuciones y la violencia funcionan marcan el compás para cada secuencia.

5.3 Brigada CdS; historia La historia se ambienta en las tierras malagueñas de los años 70; inicia concretamente a finales de 1977, en el verano en el que una unidad policial es destinada a la región de Torremolinos, ciudad en la que se establece ese mismo año la Brigada Especial de Estupefacientes de la Costa del Sol; un grupo policial especializado para combatir la dramática proliferación de células que operan traficando con drogas, así como sus temibles consecuencias. La institución, fundada con el ánimo de acabar con la venta de hachís en la zona, queda en jaque constantemente tras las amenazas de los multitudinarios grupos criminales que, inexorablemente, dominan la zona desde hace años. Los policías, con muy pocos recursos a su disposición, tratan de gestionar las operaciones con la mayor agilidad e ingenio posibles empleando, en muchas ocasiones, métodos llevados al extremo ante el peligro. Sin embargo, todo tiene su recompensa; tras afrontar el verano más duro de sus vidas, sus magistrales actuaciones les llevan a ser el grupo policial más reputado del viejo continente.

5.4 Brigada CdS; características Una narrativa dramática teñida de crimen a la española, basada en hechos reales, respaldada por Netflix, con una ambientación de lo más lograda, con una calidad técnica de lo más loable y con rostros como el de Hugo Silva en todas sus escenas; ‘Brigada Costa del Sol’ parecía tenerlo todo para triunfar. En líneas generales, ‘Brigada Costa del Sol’ puede considerarse una historia de lo más atractiva y acompañada con un tratamiento de gran calidad tanto técnica como creativa; la ambientación y el vestuario transportan, verdaderamente, al caluroso verano malagueño que, en pleno aperturismo, ‘tonteaba’ ya con la mafia de estupefacientes a gran escala. La serie, que lo tenía todo para ser una de las mejores apuestas de Telecinco para la primavera del 2019 no tuvo, ni por asomo, el éxito esperado. Sí fue escenario, desgraciadamente, de una variedad de críticas a raíz de que parte de audiencia considerase cómo se había exagerado hasta rozar lo “ridículo” el acento típicamente malagueño. La polémica, detonada a raíz de la primera emisión de la serie mediante un doble capítulo, no migró más allá de algunos artículos en la prensa y un escaso debate en redes sociales; sin embargo, fue suficiente para elevar a la serie a unos número que, tras el paso de la polémica (a partir del capítulo 3), no hicieron más de ir en descenso, tal y como podemos observar en la Figura 16.

5.5 Brigada CdS; audiencias

Figura 16: audiencias de Brigada del Sol (Formula TV, 2019).

Figuras 17 y 18: 17: comparativa entre la programación de La 1 (TVE), Antena 3 y La Sexta (Atresmedia) frente a la emisión semanal de “Brigada Costa del Sol” (T5). (Barlovento Comunicación, Formula TV, 2019). 18: comparativa entre la programación de La 1 (TVE), Antena 3 y La Sexta (Atresmedia) y Telecinco (Mediaset) en lo previo a la emisión de “Brigada Costa del Sol” (T5). (Barlovento Comunicación, Formula TV, 2019).

A lo largo de los casi 3 meses que “Brigada Costa del Sol” estuvo en emisión, sus datos de audiencias se mantuvieron relativamente estables en torno al 10% de share. Ni siquiera los dos primeros episodios lograron desmarcarse, pues aún siendo emitidos bajo un estreno doble y en simulcast con Cuatro, Telecinco no pudo aportar más que el 12% de la cuota del conjunto. Sí existe, sin embargo, dentro de esta estabilidad, una ligera tendencia a la baja, observable en la figura 19.

Si Brigada Costa del Sol fracasó en audiencias, desde luego no fue por la programación de las cadenas competidoras. Ninguno de sus capítulos tuvo que enfrentarse a una producción de su nivel, así como tampoco sufrió ningún intento de la competencia por eclipsarla. La única excepción se dio el 8 de julio de 2019, cuando el game show ¡Boom! de Antena 3 mostraba su histórico “petardazo” junto a Los Lobos: fue entonces cuando Brigada alcanzó uno de sus mínimos con un 7,8% de share. El resto de entregas únicamente tuvieron que vérselas con talents nóveles como Masters de la reforma (Antena 3), espacios dedicados al cine o thrillers de menor rango como La otra mirada (TVE). Pese a todo, como hemos podido observar en apartados anteriores, “Brigada Costa del Sol” no logró arrancar entre el público.

Figura 19: gráfico de producción propia; tendencia en la audiencia de “Brigada Costa del Sol”. Datos de Barlovento Comunicación y Formula TV (2019).

5.6 Brigada CdS; comparativa

Figura 21: frame de la serie “Brigada CdS” (Pablo Barrera, 2019).

Figura 20: comparativa entre la programación de La 1 (TVE), Antena 3 y La Sexta (Atresmedia) frente a la emisión semanal de “Brigada Costa del Sol” (T5). (Barlovento Comunicación, Formula TV, 2019).

Figura 22: gráfico de producción propia; evolución del share durante las emisiones de “Brigada Costa del Sol”. Datos de Barlovento Comunicación y Formula TV (2019).

5.7 Brigada CdS; arrastre-antesala

Figura 22: gráfico de producción propia; evolución del share en la entrada a prime time durante la emisión de “Brigada Costa del Sol”. Datos de Barlovento Comunicación y Formula TV (2019).

5.8 Brigada CdS; franja horaria El privilegio con el que Mediaset trató su gran apuesta de ficción quedó patente al finalizar la temporada, cuando ninguno de sus 13 capítulos fue apartado del día y la fecha de emisión establecidos con la primera entrega.

Figura 23: comparativa entre la programación de La 1 (TVE), Antena 3 y La Sexta (Atresmedia) frente a la emisión semanal de “Brigada Costa del Sol” (T5). (Barlovento Comunicación, Formula TV, 2019).

Se trata de algo que no suele ocurrir, teniendo en cuenta las bajas audiencias que venía acumulado la serie y su tendencia a la baja; y especialmente cuando hablamos del prime time, la franja horaria en la que más espectadores están mirando la televisión. Sin duda, se trató de una apuesta arriesgada con la que Telecinco quiso mantener el tipo hasta las últimas consecuencias.

Brigada costa del sol contó con el mayor y mejor exponente de efecto antesala del momento: Supervivientes: última hora, con una cuota de pantalla estable y mayor, aunque no por mucho, incluso que El Hormiguero de Antena 3. Únicamente la Clasificación para la Eurocopa en TVE pudo hacerle frente con un 22% muy puntual, cuando dicha cadena se mantenía con un share de apenas un 10% de media. En cuanto al efecto arrastre, seguidamente se emitía Supervivientes: diario, una emisión que como se pudo observar a medida que avanzaba la temporada, atraía más espectadores por sí misma que gracias a “Brigada Costa Del Sol”. Figura 25: frame de la serie “Brigada CdS” (Pablo Barrera, 2019).

5.9 Brigada CdS; audiencia social Brigada Costa del Sol no cuenta con datos oficiales de audiencia social accesibles de forma gratuita a través de internet. Sin embargo, resulta evidente que la serie fue comentada por los espectadores en las redes sociales. A falta del cuánto, sí existe información del qué estaba siendo debatido durante las emisiones. En este aspecto destaca la controversia que acompañó a la serie desde el primer episodio: los acentos andaluces. En un reparto cuyos integrantes son mayoritariamente de otras zonas de España, el tema expresión supuso trabajo extra detrás de las cámaras con el objetivo de buscar la veracidad oral. Sin embargo la iniciativa no pasó desapercibida entre el público, quienes no tardaron de identificar y señalar el falso acento valorándolo negativamente episodio tras episodio.

Figura 27: frame de la serie “Brigada CdS” (Pablo Barrera, 2019).

5.1o Brigada CdS; futuro del formato Desde el final de la primera temporada, tanto los medios como el público señaló la evidencia: dados los bajos índices audiencia, “Brigada Costa del Sol” seguramente nunca vería sus tramas expandidas con una segunda temporada. Dos años después de esa última emisión, podemos confirmar que así ha sido. Tras pasar por la televisión lineal, la serie pasó a estar disponible en el catálogo de streaming de Netflix, cuyos datos de audiencias no son públicos y quien, recordemos, participó como coproductora del proyecto.

Figura 26: frame de la serie “Brigada CdS” (Pablo Barrera, 2019).

En cualquier caso, podemos aventurarnos a afirmar que esta ficción tampoco ha triunfado en la plataforma, pues las redes sociales no se han hecho eco en ningún momento de su presencia. No es de extrañar, por tanto, que actualmente no se hayan dado a conocer planes para producir una segunda temporada.

Figura 28: imagen publicitaria “Brigada Costa del Sol” (Pablo Barrera, 2014).

5.11 Brigada CdS; conclusión El caso de Brigada costa del sol es, ante todo, excepcional. Pese a haber tenido todo jugando a su favor, la serie no logró dejar la huella que prometía. De poco sirvió la intensa publicidad con la que se dio a conocer el proyecto, ya no solo con anuncios en pantalla sino con visitas de los protagonistas a los programas de éxito de Mediaset; o el trato preferente con el que Telecinco quiso mantenerla en su franja horaria de principio a fin. Tampoco supo utilizar la ausencia de agresiones en la programación de sus competidores ni el arrastre de su telonero Supervivientes, y por ello ahora ha terminado en la categoría de ‘proyectos alabados por la crítica e ignorados por el público’. Seguramente haya sido determinante la ausencia de una estrategia transmedia que busque el calado en la audiencia o el mal arranque con un estreno doble que se alargó hasta las tres horas de duración, pero si hay algo que “Brigada Costa del Sol” ha demostrado, es que de nada sirve tener recursos si no vamos a saber aprovecharlos.

análisis III: Fariña 6.1 Fariña; formato ‘Fariña’ es una serie de televisión española de una única temporada basada en el libro homónimo de Nacho Carretero. Fue emitida en Antena 3 en 2018 y ganó varios premios en los que se consagró como la Mejor Serie Dramática en los ya conocidos Premios Feroz.

6.3 Fariña; historia La trama gira en torno a la historia del crimen por narcotráfico en Galicia desde el año 1975 hasta la actualidad ya que, durante los años 90, el 80% de la cocaína llegaba a Europa a través de las costas gallegas.

6.2 Fariña; género

Todo acontece por la modernización del sector de la pesca que ha dejado a una parte de la flota gallega sin trabajo y a muchos endeudados. La falta de trabajo de los pueblos armadores que recorren la costa gallega así como, la falta de ingresos y de pagos cotidianos, les obliga a aceptar un negocio mucho más lucrativo y al mismo tiempo, mucho más peligroso: las drogas.

El género en el que se engloba la serie es el thriller por contar con una trama dominada por el narcotráfico, pues esa es la base de la serie. ‘Fariña’ se ambienta en la Ría de Arousa (Galicia) en los años 80, uno de los mayores escenarios para el contrabando de estupefacientes en el territorio.

Desde Galicia a Colombia se inicia una red de tráfico de cocaína que se expande por toda la península y Europa. Por tanto, encuentran una forma de vivir sin problemas económicos por la gran suma de dinero que recolectan cada día. Tanto es el total que consiguen que desde las instituciones públicas den vía libre al narcotráfico sin actuar en el marco de la ley.

6.4 Fariña; novedades Una de las grandes novedades es que la serie consigue que el espectador no se posicione durante los primeros capítulos ya que muestra los hechos de la forma más objetiva posible. Por lo tanto es el propio espectador el que, pasados los episodios, tiene que decidirse entre uno de los dos bandos. Además, el protagonista Sito Miñanco se convierte en el antihéroe; como espectador, terminarás a su lado a pesar de la oscuridad y del sufrimiento que le rodea. Pasa lo mismo que con la exitosa serie ‘La casa de papel’, ya que el espectador se posiciona del lado de la banda, en contra de la policía. Otra de las grandes novedades de la serie es que el libro en el que está basada la serie se prohibió meses antes de su emisión en televisión. El libro de Nacho Carretero titulado igual que la serie, se publicó en septiembre de 2015 y en marzo de 2018 ya había vendido más de 30.000 ejemplares en 10 ediciones diferentes. Sin embargo, ese mismo año, se ordenó el cese de su comercialización por orden judicial aunque dicha orden se revocó en junio de ese mismo año. Tal fue la repercusión que a finales de ese año, las ventas habían alcanzado los 100.000 ejemplares. Uno de los motivos por los que se interrumpió su publicación fue porque el derecho al honor quedaba dañado por la obra que trata sobre el narcotráfico. Figura 30: publicidad de la serie “Fariña” (Ramón Campos, 2018).

El cese de las ventas del libro se prolongó cuatro meses, dos de los cuales coincidieron con el estreno de la serie. Durante su emisión en abierto ya se esperaban duplicar las ventas del libro dados los buenos datos en audiencia que obtuvieron.

Un escándalo como catapulta al éxito El bestseller había vendido la traducción a siete países y los derechos al grupo de comunicación Atresmedia para la realización de dicha serie, aunque durante su emisión en abierto dicho libro fue pirateado masivamente y empezó a circular por la red dado el incremento de precios de la novela a raíz de la tendencia.

Figura 29: publicidad de la serie “Fariña” (Ramón Campos, 2018).

En resumen, “Fariña” sacó a relucir a España como el gran espectador voyeurista que es; mirábamos la serie tanto por la repercusión mediática como por no poder leer ese libro prohibido del que todo el mundo hablaba.

6.5 Fariña; novedades

6.6 Fariña: audiencias

Respecto a las características, ‘Fariña’ destaca por narrar la historia tal y como es, con sus victorias y con sus derrotas. En otras palabras, podemos afirmar que no está dulcificada y que, aún así, atrajo la atención de muchos espectadores. Además, el arco evolutivo del actor Javier Rey es tan grande, que no podías desprenderte de él a pesar de ser el antihéroe de la historia. Su personaje empieza siendo un joven ingenuo y termina convirtiéndose en uno de los grandes capos al que todo el mundo adora y odia al mismo tiempo. Pero no sólo eso, sino que Atresmedia optó por una gran realización técnica para la serie, que se grabó íntegramente en localizaciones reales para, de esta forma, adentrar al espectador en la época lo máximo posible. El rodaje duró un total de 26 semanas en las que pasaron un total de 120 actores y más de 3.000 figurantes para hacer realidad el universo ‘Fariña’ que se formó durante su emisión. Además, se han precisado más de 300 vehículos de la época, se han imprimido más de 10.000 billetes en pesetas y se han intervenido más de 30 embarcaciones diferentes para su correcta elaboración.

La responsabilidad de “interpretar” Dejando de lado el aspecto técnico y adentrándonos en el artístico, los actores tuvieron la oportunidad de poder entrevistar y conocer a algunos de los personajes que interpretaban con el fin de recoger la máxima inspiración posible a la hora de su interpretación. Esto les sirvió a muchos de ellos para conocer de verdad sus inquietudes y poder entender sus decisiones. Por lo tanto, ‘Fariña’ es un gran paso de la ficción española que demuestra que el público también quiere escuchar este tipo de historias. Es una serie que pone los pelos de punta con una producción muy cuidada, con unas increíbles actuaciones y que, en definitiva, habla sin tapujos de lo que pasó.

Figura 31: audiencias de Brigada del Sol (Formula TV, 2019).

6.7 Fariña; ¿éxito o fracaso? Sin duda ‘Fariña’ ha sido uno de los grandes éxitos de Antena 3, además de convertirse en una de las grandes producciones en el ámbito de la ficción. La serie ha tenido un promedio de más de un 16% con un máximo de 21,5% y un mínimo de 12,6%. Pero no sólo eso, también ha sido alabada tanto por la crítica como por los diferentes premios que ha obtenido. ‘Fariña’ ha sido una de las grandes galardonadas en los certámenes; sobre todo por los Premios Feroz como se ha dicho anteriormente; los segundos más importantes a nivel nacional. En la gala, la producción se alzó con la estatuilla por ‘Mejor Serie Dramática’, ‘Mejor Actor Protagonista de una Serie’ y Mejor Actor de Reparto de una Serie’. Asimismo también ha conseguido el Premio Iris y el Premio Ondas a la Mejor ficción de 2018 y a ‘Mejor Dirección’, ‘Mejor Guion’ y ‘Mejor Actor’ en el primer de estos premios. Por su parte la crítica ha alabado la serie; sólo hace falta meterse en páginas como Filmaffinity para ver la cantidad de valoraciones positivas que críticos y usuarios han depositado sobre su reputación. Tal fue su repercusión que la plataforma Netflix decidió comprar la ficción sobre el narcotráfico en Galicia y expandirla a todo el mundo. A día de hoy, la serie sigue en la plataforma y se encuentra en los rankings de mejores series españolas que se encuentran en ella.

6.8 Fariña; comparativa de audiencias frente a su competencia 6.9 Fariña; arrastre-antesala Ahora Caigo > Boom > El telediario > El Hormiguero > Fariña > Película X Otro de los grandes éxitos de Fariña es sin duda el efecto arrastre que empezaba con el programa ‘Boom’. En el año 2018, en dicho programa se encontraban los concursantes más queridos y que finalmente se llevaron el premio más grande dado en un concurso de televisión. Durante dos años, los espectadores pudieron acercarse a estos concursantes hasta el punto de subir la audiencia del programa. Tras él, se emitía ‘El telediario’ y después, uno de los productos estrella de la cadena, ‘El Hormiguero’. Todo ello funcionaba como un gran efecto arrastre que mantenía a los espectadores programa tras programa hasta llegar a ‘Fariña’ que junto a la polémica por el libro, consiguió un gran dato de audiencia en su estreno.

6.1o Fariña; franja horaria Figura 32: comparativa entre la programación de La 1 (TVE), La Sexta (Atresmedia) y Telecinco (Mediaset) frente a la emisión semanal de “Fariña” (A3-Atresmedia). (Barlovento Comunicación, Formula TV, 2018).

‘Fariña’ se estrena en Antena 3 en la franja horaria del prime time (22:40). Esta ficción probablemente hubiera quedado en la línea de salida esperando el momento perfecto, como suele pasar con las grandes apuestas de las cadenas de televisión. Sin embargo, el interés suscitado por el estreno nace a raíz del secuestro judicial impuesto sobre el libro en el que se basa, una medida polémica que parte de la denuncia de un exalcalde de Alianza Popular que es citado en la obra, que lleva publicada desde 2015. La repentina prohibición de comercialización de dicha novela fue aprovechada por la cadena para estrenar este primer capítulo antes de lo previsto. Como era de esperar, la polémica y el morbo ayudaron a reunir a toda la audiencia alrededor del estreno de la serie.

Figura 33: frame de la serie “Fariña” (Ramón Campos, 2018).

Más tarde empezó a emitirse los miércoles de cada semana en prime time, a las 22:50, lo que la hizo convertirse en la principal competidora de formatos como “Got Talent” y “Desaparecidos”.

6.11 Fariña; transmedia Si bien Fariña no sigue una estrategia transmedia como tal, cabe señalar que la serie nace del libro homónimo: Fariña; una historia e indiscreciones del narcotráfico en Galicia. Escrito por el periodista español Nacho Carretero, publicado en septiembre de 2015. Hasta marzo de 2018 había vendido 30.000 ejemplares, sin embargo ese mismo mes se ordena el cese de su comercialización por orden judicial, aunque dicha orden se revoca en junio de 2018. La prohibición del libro propicia una audiencia considerable durante el estreno de la serie, y de igual manera, cuando la orden judicial revoca, la serie motiva a los fans más fieles a saber más sobre la historia, y por tanto a adquirir el libro de Nacho Carretero.

Figura 35: frame de la serie “Fariña” (Ramón Campos, 2018).

6.12 Fariña; futuro del formato

Figura 34: frame de la serie “Fariña” (Ramón Campos, 2018).

Lo que diferencia a Fariña de cualquier otra serie sobre narcotráfico es que esta narra una historia completamente real, basada además en un libro. presentada en un formato seriado de 10 capítulos, es la prueba de que un formato similar puede resultar igualmente exitoso si se presenta con los siguientes ingredientes: realidad social, emisión en prime time y formato seriado de una única temporada.

6.13 Fariña; conclusión El éxito de este formato se debe en gran parte a la polémica generada en torno a la prohibición del libro en el que esta se inspira. El morbo de la audiencia se supo aprovechar adelantando el estreno de la serie, con un gran éxito en audiencias que se mantuvo durante todos los capítulos. De no haber sido por la prohibición de venta del libro, quizá la serie no hubiese tenido tanto éxito desde el primer capítulo, como ha ocurrido con otros formatos como “La Catedral del Mar”, también basada en un libro y emitida en prime time, pero sin ninguna polémica judicial.

Figura 35: imagen publicitaria de la serie “Fariña” (Ramón Campos, 2018).

Documentación; conclusión Tras este análisis exhaustivo de las series elegidas con una trama y formato parecido al que presentamos en Omertá, hemos sacado las siguientes conclusiones. Primeramente cabe destacar que, después de analizar “Brigada Costa del Sol”, podemos concluir que no sirve de nada tener una buena historia y los recursos necesarios, si no sabes cómo explotarlos. Por otra parte, de “El Príncipe” y de “Fariña”, dos éxitos tanto nacionales como internacionales, concluimos que una narrativa no necesita ser extremadamente brillante para conseguir captar la atención del público. Ambas se lanzaron en el tiempo y momento justo y se atrevieron a hablar de un tema que estaba candente en el momento de su estreno: el yihadismo y el tráfico de drogas en las Rías Baixas. Su contacto con la audiencia se vio reforzado a través de sus estrategias transmedia, en el caso de “El Príncipe” la creación de ‘falsos’ perfiles de los personajes con intención de interactuar a tiempo real con la audiencia, y, en el de “Fariña”, el hecho de que viniera de un libro muy criticado le sirvió de empuje para generar expectativas en la serie. “Brigada Costa del Sol”, por su parte, no explotó este campo y su contenido se vio reducido únicamente a la propia serie. Queda claro que ser un proyecto transmedia aporta mayores posibilidades de éxito, es por eso que nuestra serie apuesta por este formato, al igual que los hitos que anteriormente hemos mencionado. Al introducir la ficción sonora queremos dar esas pequeñas muestras de la historia, que se verán reforzadas y contarán todos los secretos que un producto sonoro no hará, con la miniserie final.

/omertá/

fuentes bibliografía y webgrafía

bibliografía y webgrafía EL PRÍNCIPE – Fuentes consultadas *Consultas realizadas los días 1, 2 y 3 de junio de 2021 ●

El Príncipe. Serie TV. Formula TV https://www.formulatv.com/series/el-principe/

●

Fotos El Príncipe. Serie TV. Formula TV. https://www.formulatv.com/series/el-principe/fotos/

●

El Príncipe. (2014). Telecinco. https://www.telecinco.es/elprincipe/

●

Audiencias El Príncipe. (2016). FormulaTV. https://www.formulatv.com/series/elprincipe/audiencias/

●

Análisis de la audiencia de las series de Televisión a través de las redes sociales: «Bienvenidos al Lolita» vs «El Príncipe». (2014). https://nanopdf.com/download/tfgn150pdf_pdf

●

Vertele. (2016, 10 marzo). «El Príncipe» también domina en Twitter sobre «El Hormiguero» futbolero. https://vertele.eldiario.es/videos/actualidad/principe-domina-twitter-hormiguerofutbolero_1_7558036.html

●

Vertele. (2016b, abril 21). La red se vuelca con el último adiós a «El Príncipe». https://vertele.eldiario.es/videos/actualidad/red-vuelca-ultimo-adiosprincipe_1_7550601.html

●

Castelló, A. (2014). El final de «El Príncipe» arrasa en redes sociales. Observatorio Comunicación En Cambio. https://comunicacionencambio.com/el-final-de-el-principe-arrasaen-redes-sociales/

●

Redondo, D. (2014, 5 febrero). El Príncipe arrasa en su estreno. Cadena SER. https://cadenaser.com/ser/2014/02/05/television/1391571326_850215.html

●

Redondo, D. (2014b, marzo 12). El Príncipe bate records. Cadena SER. https://cadenaser.com/ser/2014/03/12/television/1394595327_850215.html

●

Redondo, D. (2014b, febrero 12). El príncipe hunde a sus competidores. Cadena SER. https://cadenaser.com/ser/2014/02/12/television/1392176126_850215.html

●

Nuevo máximo de «El Príncipe»: 5.404.000 espectadores y un 27,4%. (2014). Mediaset. https://www.mediaset.es/telemania/audiencias/record-audiencia-tercer-episodio-serieprincipe-telecinco_0_1750875545.html

●

Vertele. (2014, 19 febrero). El Barça (37.7%) y «El Príncipe» (27.4%), los reyes absolutos de la noche. https://vertele.eldiario.es/videos/actualidad/barca-principe-reyes-absolutosnoche_1_7660977.html

●

Redondo, D. (2014c, febrero 26). Bienvenidos al Lolita hundida también en su despedida. Cadena SER. https://cadenaser.com/ser/2014/02/26/television/1393385726_850215.html

●

Redondo, D. (2014d, marzo 5). El mejor baile sigue siendo el de El príncipe. Cadena SER. https://cadenaser.com/ser/2014/03/05/television/1393990526_850215.html

●

Redondo, D. (2014f, marzo 19). El Príncipe supera al Real Madrid. Cadena SER. https://cadenaser.com/ser/2014/03/19/television/1395200127_850215.html

●

Vertele. (2014b, marzo 26). «El Príncipe» prosigue su paseo triunfal y los bailarines no consiguen remontar. https://vertele.eldiario.es/videos/actualidad/principe-triunfal-bailarinesconsiguen-remontar_1_7657649.html

●

R. (2014, 9 abril). A bailar! (10%) se despide con mínimo, mientras que Hable con ellas en Telecinco se estrena con un gran 17,7%. FormulaTV. https://www.formulatv.com/noticias/37011/audiencias-a-bailar-dice-adios-minimo-hablecon-ellas-arranca-rozando-18/

●

Redondo, D. (2014g, abril 23). El Príncipe se come a Rescatando a Sara. Cadena SER. https://cadenaser.com/ser/2014/04/23/television/1398220527_850215.html

●

Santana, A. (2014, 30 abril). «El Príncipe» continua imbatible en su penúltimo capítulo a pesar de la Champions. Cultura en Serie. https://www.culturaenserie.com/el-principecontinua-imbatible-en-su-penultimo-capitulo-a-pesar-de-la-champions.html

●

R. (2014b, mayo 7). ‘El Príncipe’ (33,3%) se despide con éxito de audiencia gracias a 6.290.000 espectadores. PrNoticias. https://historico.prnoticias.com/hemeroteca/403audiencias-de-television/analisis-diario-tv-1/20130330-el-principe-333-se-despide-conexito-de-audiencia-gracias-a-6290000-espectadores#inline-auto1611

●

20minutos.es. (2015, 15 abril). El Príncipe y Allí Abajo, un pulso que se resuelve sin un gran vencedor en audiencia. www.20minutos.es - Últimas Noticias. https://www.20minutos.es/noticia/2432343/0/el-principe-estreno/audiencia-vencedor/alliabajo/

●

Palmero, M. (2015, 22 abril). El Príncipe (26,2%) vuelve a imponerse a Allí Abajo (20,9%). El Confidencial. https://www.elconfidencial.com/television/audiencias/2015-04-22/el-principe26-2-vuelve-a-imponerse-a-alli-abajo-20-9_764432/

●

Palmero, M. (2015b, abril 30). El príncipe se mantiene líder aunque baja ante la subida de Allí abajo. El Confidencial. https://www.elconfidencial.com/television/audiencias/2015-0429/el-principe-se-resiente-ante-la-subida-de-alli-abajo_784804/

●

Palmero, M. (2015c, mayo 6). MasterChef consigue máximo de temporada mientras El Príncipe resiste como líder. El Confidencial. https://www.elconfidencial.com/television/audiencias/2015-05-06/masterchef-consiguemaximo-de-temporada-mientras-el-principe-resiste-como-lider_788897/

●

Redondo, D. (2015, 13 mayo). El Príncipe amplía distancias con un gran episodio. Cadena SER. https://cadenaser.com/ser/2015/05/13/television/1431504576_541502.html

●

Verdad, L. A. (2015, 20 mayo). El Príncipe, líder en audiencia la noche del martes. La Verdad. https://www.laverdad.es/gente-estilo/201505/20/principe-lider-audiencia-noche20150520121617.html

●

Palmero, M. (2015d, mayo 27). El Príncipe sigue imbatible mientras Risto Mejide sigue sin despegar. El Confidencial. https://www.elconfidencial.com/television/audiencias/2015-0527/el-principe-sigue-imbatible-mientras-risto-mejide-sigue-sin-despegar_858643/

●

Palmero, M. (2015e, junio 3). El Príncipe (23,1%) sigue siendo el rey mientras mira de reojo a Allí Abajo (22,6%). El Confidencial. https://www.elconfidencial.com/television/audiencias/2015-06-03/casi-empate-tecnicoentre-alli-abajo-22-6-y-el-principe-23-1_867404/

●

Cortés, R. (2015, 17 junio). El Príncipe reina sobre todos. El Comercio. https://www.elcomercio.es/culturas/tv/201506/17/principe-reina-sobre-todos20150617193558-rc.html

●

Palmero, M. (2015f, junio 25). El Príncipe se coge vacaciones líder frente a una potente semifinal de MasterChef. El Confidencial. https://www.elconfidencial.com/television/audiencias/2015-06-24/el-principe-se-cogevacaciones-lider-frente-una-potente-alli-abajo_901010/

●

Marcos, N. (2016, 27 febrero). Campo de batalla: la parrilla televisiva. EL PAÍS. https://elpais.com/cultura/2016/02/26/television/1456514523_553629.html

●

Redondo, D. (2016, 3 marzo). El Príncipe arrasa y La 1 se hunde sin Bertín Osborne. Cadena SER. https://cadenaser.com/ser/2016/03/03/television/1457001726_952181.html

●

GimferrerBarcelona, P. S. (2016, 25 febrero). ¿Vale todo con tal de conseguir el liderazgo? La Vanguardia. https://www.lavanguardia.com/series/20160225/302421706457/elprincipe-buscando-el-norte-audiencias-contraprogramacion.html

●

Redondo, D. (2016b, marzo 10). El Príncipe reina y deja muy tocada a Buscando el norte. Cadena SER. https://cadenaser.com/ser/2016/03/10/television/1457606229_237027.html

●

Vertele. (2016b, marzo 17). «El Príncipe» abre brecha con Bertín y «Buscando el Norte» agradece las vacaciones. https://vertele.eldiario.es/videos/actualidad/principe-bertinbuscando-norte-vacaciones_1_7556428.html

●

Redondo, D. (2016c, marzo 31). El Príncipe continúa, imparable, ganando espectadores. Cadena SER. https://cadenaser.com/ser/2016/03/31/television/1459418223_939334.html

●

Palmero, M. (2016, 7 abril). MasterChef llega bien a La 1 pero no puede con El príncipe de Telecinco. El Confidencial. https://www.elconfidencial.com/television/audiencias/2016-0407/masterchef-llega-bien-a-la-1-pero-no-puede-con-el-principe-de-telecinco_1179901/

●

Vertele. (2016c, abril 14). «El Príncipe» se sale en su recta final (24.8%), «MasterChef» sube y «Merlí» aprueba. https://vertele.eldiario.es/videos/actualidad/principe-final-masterchefmerli-aprueba_1_7551978.html

●

Palmero, M. (2016b, abril 22). El Príncipe se despide por todo lo alto ante más de 5 millones de espectadores. El Confidencial. https://www.elconfidencial.com/television/audiencias/201604-21/el-principe-se-despide-por-todo-lo-alto-ante-mas-de-5-millones-deespectadores_1187519/

●

El Principe (Serie española). 2020, 4 de junio, de Ecured.cu website: https://www.ecured.cu/El_Principe_(Serie_espa%C3%B1ola)

●

elrinconTV. (2014, 22 abril). Personajes de El Príncipe. https://elrincon.tv/elprincipe/personajes/

●

Santos, R. R. (2014, 7 mayo). Errores y aciertos de la serie más vista del año. EL PAÍS. https://elpais.com/elpais/2014/05/07/icon/1399450229_150974.html

●

Saiz, D. (2018, 30 octubre). Paolo Vasile y la ficción en Mediaset: "Buscamos el éxito, no la innovación. elEconomista.es. https://ecoteuve.eleconomista.es/series/noticias/9487455/10/18/Vasile-y-la-ficcion-enMediaset-Buscamos-el-exito-no-la-innovacion-Es-de-idiotas-hacer-series-solo-porprestigio.html

●

Redondo, D. (2016, 14 abril). ¿Por qué no hay nada que destrone a El Príncipe? Cadena SER. https://cadenaser.com/ser/2016/04/14/television/1460629984_436010.html

●

El gran éxito de “El Príncipe”. (2015, 13 abril) de Telecinco.es website: https://www.telecinco.es/elprincipe/temporada-2/exito-serie-Principe_0_1970850168.html

●

Lozano, A. M. (2021, 3 febrero). El prime time cede a su «access» el pico de máxima audiencia en España. El Independiente. https://www.elindependiente.com/series-ytelevision/2021/02/03/el-prime-time-cede-a-su-access-el-pico-de-maxima-audiencia-enespana/#:%7E:text=Si%20bien%20de%20manera%20oficial,cedido%20su%20protagonism o%20a%20un

●

RSB Agency-rsbagency.com. (s/f). Los mundos de El Príncipe. Recuperado el 5 de junio de 2021, de Expansion.com website: https://sincroguia-tv.expansion.com/programacionseries/los-mundos-de-el-principe

●

(S/f). El Príncipe Temporada 1 Dentro de “El Príncipe”. https://www.mitele.es/series-online/elprincipe/temporada-1/dentrodeelprincipe/dentro-de-el-principe-40_1006405075047/player/

BRIGADA COSTA DEL SOL – Fuentes consultadas *Consultas realizadas los días 2 y 3 de junio de 2021 •

Barlovento Comunicación. (2019a, mayo 7). Audiencias lunes 06 de mayo de 2019. https://www.barloventocomunicacion.es/audiencias-diarias/lunes-06-mayo-2019/

•

Barlovento Comunicación. (2019b, mayo 14). Audiencias lunes 13 de mayo de 2019. https://www.barloventocomunicacion.es/audiencias-diarias/lunes-13-mayo-2019/

•

Barlovento Comunicación. (2019c, mayo 21). Audiencias lunes 20 de mayo de 2019. https://www.barloventocomunicacion.es/audiencias-diarias/lunes-20-mayo-2019/

•

Barlovento Comunicación. (2019d, mayo 28). Audiencias lunes 27 de mayo de 2019. https://www.barloventocomunicacion.es/audiencias-diarias/lunes-27-mayo-2019/

•

Barlovento Comunicación. (2019e, junio 4). Audiencias lunes 03 de junio de 2019. https://www.barloventocomunicacion.es/audiencias-diarias/lunes-03-junio-2019/

•

Barlovento Comunicación. (2019f, junio 11). Audiencias lunes 10 de junio de 2019. https://www.barloventocomunicacion.es/audiencias-diarias/lunes-10-junio-2019/

•

Barlovento Comunicación. (2019g, junio 18). Audiencias lunes 17 de junio de 2019. https://www.barloventocomunicacion.es/audiencias-diarias/lunes-17-junio-2019/

•

Barlovento Comunicación. (2019h, junio 25). Audiencias lunes 24 de junio de 2019. https://www.barloventocomunicacion.es/audiencias-diarias/lunes-24-junio-2019/

•

Barlovento Comunicación. (2019i, julio 2). Audiencias lunes 01 de julio de 2019. https://www.barloventocomunicacion.es/audiencias-diarias/lunes-01-julio-2019/

•

Barlovento Comunicación. (2019j, julio 9). Audiencias lunes 08 de julio de 2019. https://www.barloventocomunicacion.es/audiencias-diarias/lunes-08-julio-2019/

•

Barlovento Comunicación. (2019k, julio 16). Audiencias lunes 15 de julio de 2019. https://www.barloventocomunicacion.es/audiencias-diarias/lunes-15-julio-2019/

•

Barlovento Comunicación. (2019l, julio 23). Audiencias lunes 22 de julio de 2019. https://www.barloventocomunicacion.es/audiencias-diarias/lunes-22-julio-2019/

•

Fdez, J. (2021, 14 enero). «Brigada Costa del Sol», la oveja negra de Telecinco en ficción. El Español. https://www.elespanol.com/bluper/television/20190725/brigada-costa-sol-ovejanegra-telecinco-ficcion/415959900_0.html

•

FormulaTV. (2019a, mayo 7). ;Masters de la reforma; se estrena con un 13,8% y ;Brigada Costa del Sol; marca un 18,4% en Telecinco y Cuatro. https://www.formulatv.com/noticias/audiencias-6-mayo-masters-de-la-reforma-brigadacosta-del-sol-91898/

•

FormulaTV. (2019b, mayo 14). ;Masters de la reforma; (9,8%) baja ante el fantástico estreno de ;Adivina qué hago esta noche; (9,6%). https://www.formulatv.com/noticias/audiencias-13mayo-masters-de-la-reforma-adivina-que-hago-esta-noche-92102/

•

FormulaTV. (2019c, mayo 21). ;La caza. Monteperdido; llega a su final liderando con un 15% y ;Masters de la reforma; cae a un escueto 8,5%.

https://www.formulatv.com/noticias/audiencias-20-mayo-la-caza-monteperdido-finalmasters-de-la-reforma-escueto-92287/ •

FormulaTV. (2019d, mayo 28). ;La otra mirada; regresa ante un discreto 10,4% y la supera ;Brigada Costa del Sol;, que sube al 11,5%. https://www.formulatv.com/noticias/audiencias27-mayo-la-otra-mirada-regresa-discreto-brigada-costa-del-sol-92488/

•

FormulaTV. (2019e, junio 4). ;La otra mirada; anota un 10,2% en La 1 mientras ;Brigada Costa del Sol; baja al 10,4%. https://www.formulatv.com/noticias/audiencias-3-junio-la-otramirada-anota-discreto-brigada-mal-telecinco-92692/

•

FormulaTV. (2019f, junio 11). ;La otra mirada; se mantiene con un 10,1% y supera a ;Brigada Costa del Sol; (9,8%), que marca mínimo. https://www.formulatv.com/noticias/audiencias-10-junio-la-otra-mirada-supera-brigadacosta-del-sol-minimo-92910/

•

FormulaTV. (2019g, junio 18). ;Brigada Costa del Sol; sube al 10,6%, ;Masters de la reforma; consigue un 9,4% y ;La otra mirada; baja al 9%. https://www.formulatv.com/noticias/audiencias-17-junio-brigada-costa-del-sol-subeligeramente-masters-reforma-93128/

•

FormulaTV. (2019h, junio 25). ;La otra mirada; se convierte en lo más visto con un 9,8% y ;Masters de la reforma; registra su mínimo (8,2%). https://www.formulatv.com/noticias/audiencias-24-junio-la-otra-mirada-mas-visto-mastersde-la-reforma-minimo-93335/

•

FormulaTV. (2019i, julio 2). ;Brigada Costa del Sol; (9,3%) y ;La otra mirada; (8,5%) bajan y ;Masters de la reforma; sube a un 9,4%. https://www.formulatv.com/noticias/audiencias-1julio-brigada-costa-del-dol-la-otra-mirada-bajan-93536/

•

FormulaTV. (2019j, julio 9). Los Lobos dinamitan la noche en ;¡Boom!; con un increíble 28% y ;Brigada Costa del Sol; anota mínimo (7,8%).

https://www.formulatv.com/noticias/audiencias-8-julio-los-lobos-dinamitan-noche-boombrigada-anota-minimo-93749/ •

FormulaTV. (2019k, julio 16). ;Masters de la reforma; cierra su edición con un escueto 9,2% y ;La otra mirada; se despide con un 8,8%. https://www.formulatv.com/noticias/audiencias15-julio-masters-de-la-reforma-cierra-edicion-la-otra-mirada-93952/

•

FormulaTV. (2019l, julio 23). ;El contenedor; se estrena liderando con un buen 13,9% y ;Brigada Costa del Sol; (7%) dice adiós con mínimo. https://www.formulatv.com/noticias/audiencias-22-julio-el-contenedor-estrena-liderandobrigada-costa-del-sol-94153/

•

Moreno, A. (2019, 6 mayo). ;Brigada Costa del Sol;: una prometedora serie que sucumbe a la arrogancia de Telecinco. Cadena SER. https://cadenaser.com/ser/2019/05/06/television/1557137527_332810.html

•

Vertele. (2019, 22 julio). Termina «Brigada Costa del Sol», una serie con destellos que se nubló ella sola. https://vertele.eldiario.es/noticias/final-brigada-costa-sol-serietelecinco_1_7429304.html

FARIÑA – Fuentes consultadas *Consultas realizadas los días 3 y 4 de junio de 2021 •

(2018, 22 febrero). Una jueza en España prohíbe la venta del libro ‘Fariña’ sobre el narcotráfico gallego. CNN. https://cnnespanol.cnn.com/2018/02/22/una-jueza-en-espanaprohibe-la-venta-del-libro-farina-sobre-el-narcotrafico-gallego/

•

Av451, R. (2017, 24 noviembre). ‘Fariña’ termina su grabación: la serie más gallega de Bambú Producciones. Audiovisual451. https://www.audiovisual451.com/farina-termina-sugrabacion-la-serie-mas-gallega-de-bambu-producciones/

•

EUROPA PRESS. (2018, 24 abril). Javier Rey, protagonista de Fariña;: ;La gente en Cambados me pidió que honrara a Sito Miñanco ; www.20minutos.es - Últimas Noticias. https://www.20minutos.es/noticia/3322400/0/javier-rey-protagonista-farina-gentecambados-pidio-honrara-sito-minanco/

•

Ezquerro, D. S. (2018, 22 junio). Liberado Fariña, el libro prohibido sobre narcotráfico. ELMUNDO. https://www.elmundo.es/television/2018/06/22/5b2d401d46163f7e368b459a.html

•

Fariña. (2018, 9 mayo). FormulaTV. https://www.formulatv.com/series/farina/audiencias/

•

Fariña (Serie de TV) (2018). (s. f.). FilmAffinity. Recuperado 1 de junio de 2021, de https://www.filmaffinity.com/es/film493464.html

•

Gallego, M. (2019, 28 mayo). Las 12 mejores series españolas están en Netflix. Telva.com. https://www.telva.com/estilo-vida/album/2019/05/28/5ceb99ae02136e9d138b45b3_6.html

•

laSexta.com. (2019, 28 febrero). Programación de televisión para hoy 28 de febrero del 2019, ¿qué ver hoy en tv? LaSexta. https://www.lasexta.com/noticias/cultura/programaciontelevision-hoy-febrero-2019-que-ver-hoy_201902285c778b420cf252a9edaa3e91.html

•

Marcos, N. (2018, 18 abril). Por qué ‘Fariña’ es la serie que deberías estar viendo. EL PAÍS. https://elpais.com/cultura/2018/04/16/television/1523879115_190993.html

•

Moreno, A. (2018a, abril 12). La final de ;Got Talent ; manda y acaba con la autoridad de ;Fariña ; Cadena SER. https://cadenaser.com/ser/2018/04/12/television/1523520028_280281.html

•

Moreno, A. (2018b, mayo 3). Fariña y La otra mirada suben, Factor X se estanca. SER. https://cadenaser.com/ser/2018/05/03/television/1525334844_192841.html

•

Periódico, E. (2018, 17 agosto). Netflix internacionaliza «Fariña». elperiodico. https://www.elperiodico.com/es/tele/20180613/netflix-internacionaliza-farina-6873084

•

Vertele. (2018a, marzo 9). Fariña (21.3%) confirma su éxito y baja el volumen a Got Talent (17%). https://vertele.eldiario.es/audiencias-tv/audiencias-miercoles7marzo-farina-antena3got-talent-telecinco_1_7467633.html

•

Vertele. (2018b, marzo 15). Fariña (17.4%), menos adictiva pero más consumida que Got talent en la noche del miércoles. https://vertele.eldiario.es/audiencias-tv/audienciasmiercoles14marzo-farina-antena3-gottalent-telecinco_1_7467545.html

•

Vertele. (2018c, marzo 22). Fariña, la mercancía que toda cadena desea tener: de calidad y solicitada. https://vertele.eldiario.es/audiencias-tv/audiencias-miercoles21marzo-farinaantena3-lider-aumenta-ventaja-gottalent-telecinco_1_7466919.html

•

Vertele. (2018d, abril 19). El Factor X (16%), más fresco que la Fariña (13.8%) y el envasado de OT (9.1%). https://vertele.eldiario.es/audiencias-tv/audiencias-miercoles18abril-factorxtelecinco-farina-antena3_1_7464758.html

•

Vertele. (2018e, abril 26). Factor X (15.7%) provoca incertidumbre y Fariña (12.6%) se disuelve poco a poco. https://vertele.eldiario.es/audiencias-tv/audiencias-miercoles25abrilchampions-bayern-munich-realmadrid-beinsports-factorx-telecinco-farinaantena3_1_7463681.html

•

Vertele. (2018f, mayo 10). Factor X invierte la curva negativa en su tortuoso liderazgo y Fariña se va amortizada con regusto amargo. https://vertele.eldiario.es/audienciastv/audiencias-miercoles9mayo-farina-antena3-final-ultimo-capitulo-factorxtelecinco_1_7463084.html

_SINOPSIS Tras el asesinato de su hijo, Esmeralda cae en una espiral llena de dolor y culpabilidad por no haber podido evitarlo. Es por eso que decide dejar de lado la mafia y huir con una nueva identidad para empezar a vengar tanto la muerte de su hijo como a todos los que se ocultan detrás.

_STORYLINE Esmeralda se cuestiona su raíces, futuro y seguridad tras la muerte de su hijo. A medida que irá descubriendo cómo se articula la mafia.

_EQUIPO Ana Almenar Sanahuja Carlos Antolín Esteve Aina López Álvarez Pau Picó Català Pablo Robles Hernández Clàudia Sebastián Estela Omertá; miniserie Thriller | Crimen | Drama 45 minutos / capítulo OMERTÁ Una idea original de Melicotó Producciones melicoto.prod@gmail.com

omertá presentación del proyecto