Guia de Color luz

Universidad Nacional Escuela de arte de comunicación visual Módulo integrador III Guía 1: Propagación de la luz Pamela Brenes Ramírez • Maria Fernanda Elgarrista • Esteban Hidalgo • Marisol Barquero • Eduardo Vargas

OBJETIVO GENERAL: Analizar el comportamiento de la luz sobre objetos cotidianos con diferentes texturas, re-contextualizados a un estudio de luz casero; para tener un insumo de proceso, sobre el cual guiarse para el trabajo final; ya que se visualiza utilizar materiales de este ámbito.

OBJETIVOS ESPECÍFICOS: 1.Hacer un énfasis de contraste entre luz difusa, luz dura y luz suave 2.Conocer cómo afectan los diferentes tipos de lámparas con respecto a la temperatura para crear una ambientación a los objetos 3.Utilizar las funciones de la luz desde distintas posiciones para crear un ambiente de estudio fotográfico con el objeto 4.Ver cómo se comportan los objetos cotidianos translúcidos como difusores 5.Analizar cómo crear espacios a partir del reflejo.

6.Ver como se abstrae y descontextualiza la imagen al refractarse.

7.Estilizar una imagen utilizando la luz a través de la transparencia en los objetos.

8.Estudiar la longitud y la nitidez de las sombras, que pueden proyectar los objetos cotidianos.

9.Realizar un estudio con filtros de color sobre cuerpos opacos para determi-

PROCESO

LOS ESTUDIOS

LAS PRUEBAS

EJERCICIOS

CALIDAD DE LA LUZ: LUZ DIFUSA LUZ SUAVE LUZ DIRECTA

Luz difusa artificial

OBJETO: taza de porcelana tamaño pequeño

ILUMINACIÓN: una fuente de luz directa con bombillo de 60 watts tipo fluorescente con filtro azul y rojo

Reflejo de luz artificial

CONCLUSIONES:

• La luz difusa puede ser modificada cromáticamente. Esto crea una transición suave entre un color y otro, por lo que se vuelve un fenómeno más pictórico

Luz directa con filtro

Terminador

que grafico. Esto puede ser comprendido en una propuesta para hacer transiciones moderadas de color y de ambientación.

Sombra afectada

Luz difusa natural

Sombra difusa

Entrada de luz natural

Sombra de luz natural Umbra

OBJETO: gato en espacio semi abierto (escuela de arte)

ILUMINACIÓN: luz natural

CONCLUSIONES:

• La luz solar es difusa cuando se proyecta angularmente, y es más localizada en espacios semi cerrados donde la luz entra de manera indirecta.

• Generalmente crea claves tonales medias, donde tanto fondo como figura mantienen un contraste balanceado.

Luz suave artificial

OBJETO: bodegón de tazón y verduras ILUMINACIÓN: una fuente de luz directa con bombillo de 60 watts tipo incandescente

CONCLUSIONES:

• La luz suave artificial puede recrear situaciones atmosféricas, tales como la luz del atardecer o amanecer, o la filtración de una luz solar por una ventana.

• También puede crear un ambiente de humedad, o hacer que el aire que rodea a los

Sombra afectada

Luz directa artificial

objetos parezca más denso de lo que es, algo que la luz solar hace de manera natural pero que es más difícil de controlar. Estas características se utilizan para recrear y controlar un efecto deseado, que influye directamente en la percepción del espectador.

Terminador Reflejo de luz

Reflejo de luz

Luz suave natural OBJETO: maceta con planta

ILUMINACIÓN: luz natural

CONCLUSIONES:

Entrada de luz natural

• .La luz suave natural produce un ambientes cálido o románticos • Permite apreciar mejor los matices y en este caso escala de grises • Alta calidad de reproducción y fuerte realismo y dramatismo de la planta, exalta los detalles de las formas • Las sombras son suaves y poco delimitadas

Sombras afectadas

Sombra difusa y poco delimitada

Terminador

Luz directa artificial Luz directa

Sombra delimitada

Rebote de luz

Filtro de luz artificial

Contaminación de color Terminador

Reflejo de luz Sombra afectada

OBJETO: bodegón frutas y botella

ILUMINACIÓN: bombillo de 60 watts tipo incandescente

CONCLUSIONES:

• Cuando un objeto es iluminado por una luz directa, logra un protagonismo evidente ya que sus detalles y su contorno son más claros y definidos.

• En una ambientación o propuesta artista, la luz directa funciona para crear un punto focal de atención, y para crear una separación de planos mas marcada

Luz directa natural Filtro natural

Luz solar

Imagen de la sombra dura en positivo

Imagen de la sombra dura en positivo Filtro natural

OBJETO: planta ave del paraíso

ILUMINACIÓN: luz natural

CONCLUSIONES:

• Para aprovechar la luz directa solar, se utiliza la proyección sobre colore cálidos y saturados, ya que resaltan sus propiedades. Además de los colores la volumetría de los objetos es más definida, ya que la luz directa hace más notorio el cambio de una superficie junto a sus quiebres y dobleces.

• Un aspecto que hay que tener en cuenta es la sombra, ya que esta luz crea una sombra que adquiere un protagonismo, ya que también es fuerte y contrastada.

TIPOS DE LÁMPARAS: INCANDESCENTE FLUORESCENTE CANDELA HALÓGENO

Halógeno 75w.

OBJETO: vajilla de porcelana blanca con detalles en color

ILUMINACIÓN: una fuente de luz directa con bombillo de 75w. tipo halógeno

Dirección de luz artificial angular.

Luz de rebote: gran luminancia

CONCLUSIONES:

• Es una luz de temperatura media Sombras afectadas difusas

• Da una sensación más natural que las bombillas fluorescentes.

• Es suave aun de cerca, por lo que da una sensación pasiva.

• Útil para objetos pequeños.

• En objetos grandes es difusa.

Reflejos de luz

Fluorescente 60 W Penumbra

Sombra afectada

Luz reflejada

Luz suave

Terminador

OBJETO: tajador azul

ILUMINACIÓN: bombillo de 60 watts tipo fluorescente

CONCLUSIONES:

• Da una sensación fría y artificial.

• Es una luz que se expande en más direcciones y proyecta sombras más nítidas • Útil para iluminar objetos pequeños y medianos • Rebaja los colores de los objetos.

Incandescente 60 W

OBJETO: juguetes ILUMINACIÓN: bombillo de 60 watts tipo incandescente

Sombras proyectadas dura

CONCLUSIONES:

• Da una sensación cálida, de temperatura similar a la del atardecer.

• Da una tonalidad rojiza.

Sombra Zona penumbra Sombra Zona umbra

• Enturbia ligeramente los colores y da una sensación más plana del objeto

Luz reflejada

Fuente de luz artificial.

Candela Sombra difusa afectada

Reflejo de luz Luz candela

Zona mayor luminancia

Terminador

OBJETO: botella de vidrio

ILUMINACIÓN: candela

CONCLUSIONES:

• Da una sensación cálida, • Da una tonalidad amarilla-naranja • Enturbia ligeramente los colores y da una sensación más plana del objeto.

• Su luz y sombra es difusa y suave.

• Es una luz que tiene la característica natural de movimiento.

• Tiene un carácter simbólico por sí misma

LED

OBJETO: Lámina de cartón blanco.

ILUMINACIÓN: 2 bombillos led de alta color rojo y dos bombillos led de alta amarillos.

CONCLUSIONES: Textura circular

• De colores y tonalidades varías • Da una tonalidad amarilla-naranja • Luces de poco alcance de luminancia

Expansión de la luz Penumbra

Proyección de luz: Baja densidad

• Eficientes para crear líneas y puntos de luz en un espacio • Permiten combinaciones de colores fáciles de controlar • Permiten efectos lumínicos dinámicos

Contaminación del color: naranja

FUNCIONES DE LA LUZ: PRINCIPAL RELLENO FONDO

LUZ PRINCIPAL

OBJETO: huevo de vidrio, adorno

ILUMINACIÓN: bombillo de 60 watts tipo fluorescente

Luz principal artificial

CONCLUSIONES:

• Da una zona de umbra direccionada • El objeto se ilumina más de una zona que otra.

• Existe un contraste de claro oscuro

Sombra afectada

Luz reflejada

LUZ PRINCIPAL Y LUZ DE RELLENO

OBJETO: huevo de vidrio, adorno

ILUMINACIÓN: 2 bombillos de 60 watts tipo fluorescente

Luz de relleno

Luz principal

CONCLUSIONES:

• Da una zona de umbra direccionada • El objeto se asienta más sobre el espacio • La direccionalidad de la sombra se centra en el espacio

Sombra difusa

Luz reflejada

Luz reflejada

Sombra difusa

LUZ PRINCIPAL +RELLENO + FONDO

OBJETO: huevo de vidrio, adorno

ILUMINACIÓN: 3 bombillos de 60 watts tipo fluorescente

Rebote luz de fondo Luz de relleno

Luz reflejada

CONCLUSIONES:

• El espacio y el objeto se ven iluminados.

• Da un aspecto más natural • El objeto pierde un poco de contraste con respecto al fondo • La sombra fuerte es casi anulada.

Terminador

Luz reflejada

Sombra afectada

DIRECCIÓN DE LA LUZ : ANGULAR CONTRALUZ FRONTAL LATERAL

ANGULAR

OBJETO: vajilla de porcelana blanca con detalles en color ILUMINACIÓN: una fuente de luz directa con bombillo de 75w. tipo halógeno

Entrada de luz artificial

CONCLUSIONES:

Luz reflejada

• Los objetos expuestos por una luz angular tienden a proyectar una direccionalidad marcada por su sombra. Es perceptualmente neutra, es decir, observar los objetos bajo esta luz resulta fácil y balanceado, por lo que es se prefiere para

Sombras afectadas

composiciones de menor “efecto”

Terminador

CONTRALUZ

OBJETO: vajilla de porcelana blanca con detalles en color ILUMINACIÓN: una fuente de luz directa con bombillo de 75w. tipo halógeno

Entrada luz artificial filtrada

Luz reflejada

CONCLUSIONES:

• El contraluz crea una forma recortada, y hace que se pierda el detalle de los

Penumbra

objetos, y crea un énfasis en el fondo-figura, positivo -negativo.

• Los efectos que produce esta luz pueden ser utilizados para crear un contaste tonal marcado y para quebrar los colores de lo objetos contra iluminados.

Sombra afectada

Terminador

LATERAL

OBJETO: vajilla de porcelana blanca con detalles en color ILUMINACIÓN: una fuente de luz directa con bombillo de 75w. tipo halógeno

Entrada luz intensa artificial

CONCLUSIONES:

• Logra capturar una gama variada de la escala tonal, en donde la clave de escala depende de la iluminancia.

Sobreexposicón del objeto

Sombra afectada

• La luz lateral crea un énfasis sobre una cara del objeto iluminado.

Luz reflejada

Longitud de sombra Terminador

Sombra afectada

SUPERIOR

OBJETO: vajilla de porcelana blanca con detalles en color ILUMINACIÓN: una fuente de luz directa con bombillo de 75w. tipo halógeno

Penumbra Entrada de luz natural

CONCLUSIONES:

• La luz superior presenta un • Efecto lumínico suave, • De una clave media alta. Esta luz se utiliza para crear un tipo de halo sobre el objeto, Otorgándole una mayor sensación de “importancia” al objeto sobre el

Sombra afectada

Luz reflejada

espacio y sobre otros objetos no iluminados Teminador

Luz rebotada

FILTROS Y DIFUSORES: EXPLORACIÓN CON MATERIALES: PLÁSTICO CUARZO VIDRIO NATURAL

GOBO ARTIFICIAL

Sombra proyectada difusa Zona de umbra

Gobo de cartón

Zona de penumbra Entrada de luz artificial

OBJETO: gobo en cartón de presentación negro.

ILUMINACIÓN: lámpara con bombillos de 75 watts con un filtro de gelatina amarilla

CONCLUSIONES:

• Se genera una forma de color sobre la superficie de papel blanco a la vez que la parte no translucida de los objetos provoca una sombra de color • Los filtros proyectarn figuras, y crean espacios sobre superficies plana • Provocan efectos e imágenes que se asocian más al fenómeno de la luz que algún otro tipo de proyección, ya que se revela el efecto de inmaterialidad propio de los rayos luminosos

GOBO NATURAL

Luz directa natural

Luz reflejada

Penumbra

umbra

Terminador Sombra afectada

OBJETO: Follaje

ILUMINACIÓN: luz natural

CONCLUSIONES:

• Las sombras crean un efecto de duplicidad o doble de la figura de la planta, multiplica las formas y figuras en el espacio • La sombra tiene la cualidad de poder moverse aún cuando el objeto real no lo hace, ejemplo de esto se da al cambiar de dirección le luz solar • La sombra esta bien definida por la cercania de la planta a la superficie y la intensidad de la luz natural

DIFUSOR PLÁSTICO

OBJETO: Tapa de plástico ILUMINACIÓN: linterna con una potencia de 1.5 watts, filtrados por una tapa plástica de textura a rayas y un filtro de color amarillo.

Entrada de luz artificial, zona luminancia

CONCLUSIONES:

• La luz se difumina en una gran porcentaje, ya que la textura plástica impide su

Mezcla color tipo verdoso

paso.

Color luz de tapa plástica

• Se aporta el color del difusor al color de la luz.

• La textura del plástico separa a la luz en líneas, que se acercan al blanco en cuanto se acercan a la fuente lumínica

Color luz de gobo amarillo

DIFUSOR CUARZO

OBJETO: Cuarzo de vidrio

ILUMINACIÓN: bombillo de 60 watts tipo incandescente

Entrada de luz artificial, zona luminancia

CONCLUSIONES:

• La textura transparente e incolora, transforma y refracta y descompone a las imágenes detrás del difusor.

• Entre más texturizado sea el difusor, la luz hará a la imagen más abstracta

Cambio tonos de color Quiebre de la imagen

Zona umbra

DIFUSOR CUARZO

Entrada de luz artificial, zona luminancia

Tono azulado de luz blanca

Luz rebotada

Imagen difusa

OBJETO: Cuarzo de vidrio

ILUMINACIÓN: bombillos de 60 watts tipo fluorescente

CONCLUSIONES:

• Los difusores transparentes gruesos difuminan la imagen.

• Dependiendo del tono, enfrían o entibian la imagen.

• El contraluz de un difusor de este tipo crea un efecto de agua o imagen bajo el agua.

DIFUSOR VIDRIO COLOREADO

OBJETO: Candelabro de vidrio coloreado

ILUMINACIÓN: bombillo de 60 watts tipo incandescente dentro del objeto

Entrada de luz artificial, zona luminancia

CONCLUSIONES:

• Si un difusor esta intervenido con formas y colores, esta formas y colores se Proyección de sombra con tonalidades de luz

proyectan como tonalidades de luz.

• Utilizar estos elementos puede otorgar estéticas suaves y delicadas, más aun si

Terminador

están proyectadas por la luz de una vela.

• El peligro de estos efectos corre en el poco control de crear estas superficies difusoras

Longitud y expansión de la sombra

DIFUSOR VIDRIO COLOREADO

Entrada de luz artificial

Terminador

Reflejos de luz Zonas de penumbra

Sombra proyectada

OBJETO: Cuadros de vidrio verde decorativos

ILUMINACIÓN: bombillo de 60 watts tipo incandescente detrás del objeto

CONCLUSIONES:

• Los difusores tienen la característica de poder confundir o crear una imagen ambigua, en la cual no se sabe si el objeto posee un determinado color, o es la luz que se proyecta sobre este la que causa esta tonalidad.

En este caso los cubos son verdes.

DIFUSOR VIDRIO COLOREADO

Longitud de sombra Tono rojizo del difusor

Proyección de luz

Terminador

Tono amarillo de fuente de luz Entrada de luz artificial

OBJETO: Candelabro descolorido

ILUMINACIÓN: bombillo de 60 watts tipo incandescente dentro del objeto

CONCLUSIONES:

• La forma del difusor crea una sombra o efecto similar.

• Si el difusor es alargado verticalmente, el efecto se dará de forma horizontal.

• En algunos objetos, la sombra o efecto puede verse más calidad que el difusor mismo.

DIFUSOR NATURAL

Entrada de luz natural

Paso de luz difusa

Proyección de figuras sobre el difusor en positivo

Difusor natural

OBJETO: Follaje

ILUMINACIÓN: luz natural

CONCLUSIONES:

• El follaje actúa como un difusor natural, ya que la luz se filtra por este logrando que los objetos detrás se proyecten como formas definidas • Al ser el Sol una fuente de luz dirigida, la proyección de las formas en determinadas condiciones (distancia, nubes, hora) pueden ser nítidas • Los elementos naturales permiten contaminación del color luz • Al utilizar plantas como difusores de luz natural el ambiente se torna cálido y con una temperatura de luz caliente

ELEMENTOS REFLEJANTES Y REFRACTANTES: ESPACIO INTERNO ESPACIO NATURAL ESPACIO MANIPULADO

REFLEJANTE- ESPACIO INTERNO

OBJETO: Humano, clase de danza UNA

ILUMINACIÓN: luz natural

Luz natural filtrada

CONCLUSIONES:

• El reflejo, aun cuando es fenómeno particular y único en sus propiedades. Puede componerse de con las mismas intenciones que el lenguaje visual y su percepción. Tomando en cuanto su contraste, su dirección, su forma, su balance….

• En este caso, el reflejo logra crear un espacio abierto en la parte inferior de la imagen, lo que permite alterar la percepción de gravedad en la escena.

Reflejo de luz y entorno Proyecciones de luz Sombra difusa

REFLEJANTE-ESPACIO NATURAL OBJETO: Agua, reflejo de follaje sobre lago

ILUMINACIÓN: luz natural

Luz natural directa Luz y entorno reflejados

CONCLUSIONES:

• Los reflejos nos presentan una imitación de la realidad, sin embargo. es un fenó-

Formas proyectadas

meno que verdaderamente crea y reproduce espacios.

• Hay que notar que el reflejo, es un elemento visual que nos permite hacer una reproducción más fiel, y casi real, de los objetos y espacios.

Agua como reflector natural

REFLEJANTE- ESPACIO MANIPULADO OBJETO: 2 hielos sobre espejo en espacio exterior

ILUMINACIÓN: luz natural

Sombra afectada

CONCLUSIONES:

• Si se utilizan objetos reflejantes y opacos dentro de un mismo espacio, el ojo llega realmente a confundirse.

• Plástica y visualmente, es un factor que se puede utilizar para crear espacios e

Luz natural reflejada

imágenes casi surrealistas.

• Introducir elementos opacos en un espacio reflejante, logra un efecto un efecto de movimiento, donde el reflejo se puede mover, pero lo opaco se mantiene como imagen fija.

Luz natural directa

REFRACTANTE- MANIPULADO

Luz directa artificial

Objeto refractado

Luz reflejada

Sombra difusa

Terminador

OBJETO: Cuchillo de cocina sobre un florero de vidrio transparente con agua ILUMINACIÓN: bombillos de 60 watts tipo fluorescente

CONCLUSIONES:

• -Cuando la luz atraviesa materiales de diferente densidad su ángulo cambia. Este ángulo disminuye en densidades bajas (agua), y aumenta en densidades altas (vidrio)

REFRACTANTE- NATURAL

Entrada de luz natural Refracción de la sombra del objeto

Objeto baja densidad: agua

Terminador

OBJETO: Unión de piso y rejas

ILUMINACIÓN: luz natural y filtro azul

CONCLUSIONES:

• La luz se refracta al pasar sobre un objeto de baja densidad como el agua, el ángulo se quiebra sobre la madera provocando el efecto observado

ELEMENTOS PICTÓRICOS DE ILUMINACIÓN: NOTAN CONTRALUZ CLAROSCURO

Luz reflejada

NOTAN

Umbra

Sombra afectada

Luz directa artificial

Luz directa artificial

Penumbra

OBJETO: Muñeca decorativa

ILUMINACIÓN: bombillos de 60 watts tipo fluorescente

CONCLUSIONES:

• El notan es un tipo de aplicación de luz frecuentemente utilizada, ya que balancea el fono y el detalle del objeto, logrando una percepción optima y clara de lo que se ilumina. Sin embargo, su uso frecuente en publicidad y fotografía documental, puede hacer que su aplicación artística parezca menos arriesgada.

NOTAN

Luz reflejada

Umbra

Penumbra

Sombra afectada

Sombra afectada

OBJETO: Muñeca barbie mutilada

ILUMINACIÓN: una fuente de luz angular con bombillo de 75w. tipo halógeno

CONCLUSIONES:

• El efecto notan es más notable cuando se utiliza un color plano en el fondo, ya que se resalta la figura, tridimensionalmente puede causar mucho más impacto al crear una percepción de un espacio infinito.

Luz difusa

CONTRALUZ

Umbra

Luz artificial

Penumbra

OBJETO: Muñeca decorativa

ILUMINACIÓN: una fuente de luz trasera con bombillo de 75w. tipo halógeno

CONCLUSIONES:

• El contraluz crea una forma recortada, que crea una ambigüedad que puede ser útil para propuestas visuales.

• La percepción, aunque no logra ver al objeto, puede identificarlo por el espacio luminoso del fondo; las leyes de la Gestalt explican este fenómeno más a fondo.

Umbra

CONTRALUZ

Luz directa artificial filtrada

Penumbra

OBJETO: Muñeca barbie mutilada

ILUMINACIÓN: una fuente de luz trasera con bombillo de 75w. tipo halógeno

CONCLUSIONES:

• El contraluz puede ser aplicado focalmente, haciendo más diverso el juego de positivo-negativo. El uso de telas, papeles y otras superficies porosas pueden ayudar a crear este efecto de una manera mas difuminada y menos encadilante.

CONTRALUZ NATURAL

Filtro natural

Luz natural directa

Penumbra

Umbra

OBJETO: Follaje

ILUMINACIÓN: luz natural detrás del objeto

CONCLUSIONES:

• El contraluz puede ser también natural, cuando la luz incide detrás de los objetos y forma contornos y siluetas de las formas • Cuando ocurre contraluz natural los colores se oscurecen y el color de fondo se acentúa • Para que ocurra el efecto de contraluz, la luz natural debe de ser de gran intensidad, y se debe cuidar su dirección para evitar provocar un deslumbramiento

Luz reflejada

CLAROSCURO

Zona de penumbra

Luz artificial directa

Zona de umbra

Sombra afectada

OBJETO: Muñeca decorativa

ILUMINACIÓN: bombillos de 60 watts tipo fluorescente

CONCLUSIONES:

• El claro oscuro ofrece claves tonales bajas difuminadas, lo que otorga un carácter de dramatismo que no llega a chocar visualmente. Las imágenes que se dan por esta luz parecen ser placenteras perceptualmente ya que el espectador del efecto debe encuentra y pierde la forma en espacio gradualmente.

CLAROSCURO

Penumbra

Sombra afectada

Luz directa artificial Luz reflejada

umbra

OBJETO: Muñeca barbie mutilada

ILUMINACIÓN: bombillos de 60 watts tipo fluorescente

CONCLUSIONES:

• Dependiendo del objeto que ilumine, el claroscuro puede ocasiona también un efecto de “terror” “misterio”, u otras sensaciones similares; para hacer más evidente estos efectos se suele utilizar elementos sonoros.

CLAROSCURO NATURAL Luz reflejada

Luz natural directa

Umbra

Penumbra

Sombras afectada

OBJETO: gato en espacio semi abierto (escuela de arte)

ILUMINACIÓN: luz natural

CONCLUSIONES:

• El claroscuro natural se logra al encontrar zonas de penumbra y permitir el paso de la luz leve hacia un objeto • El efecto que recibe es de contrastes fuertes entre volúmenes, en este caso destaca la madera por su tono claro y el gato recibe mayor profundidad y tridimensionalidad • El claroscuro provee diferentes zonas de oscuridad y logra enfatizar ciertos detalles donde choca la luz

SOMBRAS: LONGITUD DE LA SOMBRA NITIDEZ DE LA SOMBRA

LONGITUD DE LA SOMBRA

OBJETO: botella de vidrio

ILUMINACIÓN: candela

Reducción tamaño sombra y eliminación de luz reflejada

Luz filtrada

CONCLUSIONES:

• La longitud de la sombra se pude manipular moviendo y acercando la fuente de luz hacia el objeto; lo que se produce es un efecto de movimiento y cambio de énfasis. Entre más corta sea la sombra mayo énfasis tendrá el objeto.

Aumento fuente de luz

Luz reflejada

Sombra afectada

Terminador

NITIDEZ DE LA SOMBRA

OBJETO: candelabro en forma de planta

ILUMINACIÓN: candela

Reducción nitidez de la sombra pero aumento de tamaño

CONCLUSIONES:

• LA nitidez de la sombra tiene un efecto directo en la percepción de la profundidad, ya que una sombra difusa puede hacer más cercano al objeto que una sombra dura; aunque ambas estén proyectadas a la misma distancia..

Alejamiento de filtro del soporte y acercamiento a fuente de luz Sombra difusa

Distorsión de la sombra

Luz reflejada

SOMBRA NATURAL

Entrada de luz natural

Zona umbra

Sombra difusa

Sombra definida

Mayor longitud de sombra

Zona penumbra

terminador

OBJETO: madera oscura

ILUMINACIÓN: luz natural

CONCLUSIONES:

• Entre más largo este la madera de la superficie la longitud de sombra es mayor pero su nitidez disminuye, haciéndola difusa • Entre más cerca de la superficie menos longitud pero mayor nitidez • La sombra natural se propaga siembre en sentido paralelo de las formas y prácticamente carecen de perspectiva

COLOR LUZ: EXPERIMENTACIÓN CON FILTROS DE COLOR LUZ NATURAL

FILTRO CALIDO Y FRIO Combinación de color: MAGENTA Luz directa artificial con filtro rojo

Terminador

Luz directa artificial con filtro azul

Luz reflejada

OBJETO: bola de estereofón

ILUMINACIÓN: bombillos de 60 watts tipo fluorescente

CONCLUSIONES:

• La combinación del rojo y el azul desde la luz da como resultado el color magenta • Los efectos cromáticos de la luz afectan una composición entera, tanto objeto como espacio se ven afectados por esta.

• Se pueden hacer contrastes fríos-cálidos, con la particularidad de que la misma luz se mezcla armoniosamente,

FILTRO COMPLEMENTARIOS

OBJETO: bola de estereofón

ILUMINACIÓN: bombillos de 60 watts tipo fluorescente

CONCLUSIONES:

• El contraste de estos colores complementarios da como resultado uno primario> amarillo • Se logra enfatizar puntos focales donde se encuentra el color mas saturado y en menor masa; tal como lo hace el color rojizo de la imagen • La combinación de ambos colores, hace que se cree un color quebrado, que pos ser producto de la luz se encuentra en el fondo. Parece ser que entre más largo del ojo se proyecte la combinación de colores, más quebrado se hace.

Combinación de color: AMARILLO

Luz directa artificial: verde

Luz directa artificial con filtro rojo

Terminador

FILTRO CALIDO Y FRIO

OBJETO: bola de estereofón

ILUMINACIÓN: bombillos de 60 watts tipo fluorescente

Luz directa artificial con filtro azul

CONCLUSIONES:

• Al hacer uso de colores, se puede utilizar la luminancia como factor compositivo, ya que se pueden simular sombras con luz. En la imagen se nota como la luz amarilla parece ser una fuerte, mientras la luz azul se convierte en la sombra de esta. Sin embargo, la esfera de estereofonía esta completamente iluminada; el uso de estos factores pueden utilizarse para construir escenas donde la misma

Combinación de color: violeta rojizo

Reflejo opaco de luz Terminador

oscuridad tienen un color denso y saturado.

Luz directa artificial con filtro

Sombra afectada

FILTRO ANÁLOGOS

OBJETO: bola de estereofón y vidrio

ILUMINACIÓN: bombillos de 60 watts tipo fluorescente

Luz directa artificial con filtro rojo

CONCLUSIONES:

• Retomando el efecto del como se quiebra el color luz con la distancia, obser-

Sombra afectada

Combinación de color: naranja

Luz reflejada

vamos también como se hace difusa la luz. Así, si se utiliza un color quebrado proyectado por una luz difusa, se puede conseguir un efecto de lejanía.

Sombra difusa Luz directa artificial con filtro amarillo

FILTROS/ LUZ NATURAL

OBJETO: bola de estereofón y vidrio

ILUMINACIÓN: luz natural

Luz natural filtrada con color

Luz reflejada

CONCLUSIONES:

• La luz natural sobrexpone el color del gobo sobre la superficie blanca de la bola de estereofón por lo que al pasar tanta luz por la zona morada, el detalle del

Menor visualización de la textura del objeto

material se pierde, a diferencia de las zonas mas oscuras o con menor densidad de luz

Sombra de objeto superior

Terminador

Sombra afectada

FILTROS/ LUZ NATURAL

Luz natural directa Luz reflejada

Reflejo de luz filtrada con color

Sombra objeto superior

Luz filtrada y reflejada

Color fragmentado

OBJETO: Copa

ILUMINACIÓN: luz natural

CONCLUSIONES:

• La luz natural da una dirección de luz directa sobre los filtros, impregnándolos de color de forma uniforme • Al pasar los colores del filtro sobre un material de densidad baja como el agua, el color se diluye o fragmenta es espacios con mayor o menor luminancia • Los destellos de luz solar sobre el agua provocan un efecto de deslumbramiento debido al rebote de la luz • El ambiente se torno alegre y colorido, aunque sobresale una temoeratura calida por el naranja que logra llamar mas la atencion

Experimentaci贸n de efectos lum铆nicos sobre distintos materiales : LUZ SOBRE TELAS, TRANSLUCIDOS, TINTA Y OTROS

Texturas

OBJETO: lazo de regalo

ILUMINACIÓN: bombillos de 60 watts tipo incandescente

Luz reflejada

CONCLUSIONES: •

La luz rebota en varias direcciones sobre la reflactancia del lazo y se intensifican los colo-

Color azul

res al hacercar la fuente de luz •

Se observa la mezcla de color azul en conjunto con magenta para lograr el color violeta del lazo

•

Materiales doblados, plegados, de reflectancia alta y con color, producen imágenes abs-

Color magenta

Combinación: violeta oscuro

tractas Zonas de penumbra

Texturas Sombra afectada Luz reflejada Textura aluminio corrugada

Esparsión de tinta

OBJETO: llámina de papel aluminio con tinta china negra.

ILUMINACIÓN: la luz del flash de la cámara filtrada con gelatina de color

CONCLUSIONES: • Logrando una contaminación del color naranja sobre el papel metálico que a su vez genera reflexión de la luz • El aluminio esparce la tinta y deja zonas en donde pasa la luz creando distintos efectos que provocan un tenebrismo en la fotografia • Se pueden utilizar elementos cotidianos y senillos para lograr efectos de gran impacto visual, para producir este tipo de imágenes a partir de materiales y pigmentos iluminados, significa una unión de los conocimientos plásticos junto a los fenómenos lumínicos.

Texturas

OBJETO:CD

ILUMINACIÓN: bombillos de 60 watts tipo incandescente

CONCLUSIONES: • Ciertos objetos tienen superficies reflejantes abstraen la imagen. Estos efectos son fuertes a nivel visual, aunque son un poco difícil de controlar.

• La cámara fotográfica se refleja sobre la superficie y se multiplica en el disco haciendo una transición de formas y colores • El destello de luz muestra todos los colores del espectro por el material del disco compacto

Luz y entorno reflejados Luz directa artificial

Sombra difusa

Telas

Luz directa artificial

Luz reflejada

Sombra afectada

OBJETO: Telas de distintas superficies

ILUMINACIÓN: luz directa de flash superior a las telas CONCLUSIONES: • Dentro de materiales similares se pueden crear efectos diversos. Un solo material puede crear efectos lumínicos distintos si se varia su color, su posición o su textura.

• En las telas más sedosas, la luz rebota y provocan distintos rayos de color según el movimiento de las telas • En los colores más luminosos de las telas, la luz rebota más y da mayor textura • En las telas de textura granulada la luz se concentra en su mayoría y se esparce pero con menor rebote que las otras

Objetos translúcidos

Efecto lumínico del prisma

Luz directa artificial

Objeto reflejado Luz reflejada

Sombra afectada

Recorrido de la luz

OBJETO:Bola de vidrio sobre CD ILUMINACIÓN: bombillos de 60 watts tipo fluorescente CONCLUSIONES: • La luz se descompone en los colores del espectro en la parte superior del objeto debido a la transparencia del objeto y porque el objeto inferior rebota el rauo de luz • El material del disco debajo de la pelota logra descomponer la luz en forma de rayos directos que salen angularmente sobre la imagen • Elementos como el vidrio, o superficies semejantes a espejos, tienen la tendencia a sugerir frialdad. Tanto el vidrio como el espejo son superficies frías, que por si mismas tienen una materialidad significante. Ante esta materialidad, la luz puede utilizarse para enfríar más o bien para cambiar las propiedades del objeto.

Objetos translúcidos y filtros

OBJETO:módulos cúbicos de plástico en lámina con perforaciones triangulares en las seis caras.

ILUMINACIÓN: tres fuente de luz directa con bombillos de 75 watts filtrada con láminas de celofán color naranja y azul.

CONCLUSIONES: • Se logra una contaminación del color que genera un tono magenta, Sin embargo los colores de ambas fuentes luminicas tambien permanecen • Cuando se utilizan objetos semitransparentes, hay que notar que la luz además de atravesarlos, les da una mayor materialidad, es decir, parecen más solidos de lo que son, ya que el color hace que estos parezcan rellenos de algo, hace que la transparencia sea menos evidente.

ENFASIS APLICACIÓN AL

ENFASIS

PIEZA Libro POP UP SOPORTE: Papel Couché brillante ILUMINACIÓN: una fuente de luz superior directa de tipo incandescente de 60w con diferentes colores de filtros en la parte superior del libro

PAMELA BRENES

D. GRÁFICO

JUSTIFICACIÓN Y RESULTADOS: se utilizan filtros amarillos, verdes, azules y rojos, Los cuales van de acuerdo al tiempo de las escenas del cuento, con el fin de dotarlas de dramatismo y expresividad.

Así al utilizar el color azul la escena del libro se oscurece y da la sensación de tenebrosidad, como de noche, ampliando de forma más visual la escena. El rojo dota a la escena de brujas de maldad y peligrosidad trayendo de nuevo valores visuales que están en el texto.

Finalmente de acuerdo a soporte el dificil luchar contra el brillo del papel couché por lo que la solución en este caso fue la movilización del libro de manera que las fotos se tomaron con el libro de pie para evitar los reflejos directos de la fuente de luz

PIEZA pies a escala natural elaborados con yeso

MARISOL BARQUERO

ESCULTURA

JUSTIFICACIÓN Y RESULTADOS: Todas las fotos fueron iluminadas con la misma lámpara pero utilizando filtros de tela de diferentes colores o bien el efecto de la cámara en blanco y negro. La tela fue colocada sobre la lámpara para filtrar la luz y generar diferentes luminosidades sobre el objeto así como sombras con diferentes definiciones y longitudes.Fue aplicado también el cambio de color en los fondos para generar permeabilidades de la luz sobre las superficies tanto de la pieza como del fondo.Al aplicar diferentes intensidades de luz por medio del uso de filtros se obtuvo efectos diferentes sobre la pieza, jugando con las profundidades de la misma a través de la luz o la sombra que se provoque sobre ella o a su alrededor. El proceso de las toma de las fotos fue todo un descubrimiento, dependiendo de la posición de la cámara también se lograron diferentes efectos en conjunto con la luz o bien texturas.

PIEZA Abstracci贸n de l infancia

ESTEBAN HIDALGO

JUSTIFICACIÓN Y RESULTADOS: La aplicación de la luz en el la especialidad de pintura tiene un importante papel, ya que forma la calidad de presentación y de montaje. En esta experimentación se utilizó como objeto una pintura que contienen barniz y otros materiales reflejantes, los cuales dificultan el registro fotográfico, ya que aparecen reflejos y destellos dentro del acabado. Con los conocimientos de la luz se buscó eliminar las deficiencias lumínicas a la hora de documentar, para lo cual se utilizó refractores y difusores.

El resultado demuestra como s puede lograr una fidelidad de la pintura, al ubicarla dentro de un complejo lumínico controlado.

PIEZA Escenografía e iluminación para la obra “Titus Andrónicus” de William Shakespeare

M.FERNANDA EL GARRISTA

ILUMINACIÓN: -6 led rojos ubicados sobre la escenografía (< 45) -1 halógeno con gelatina roja frontal a la escenografía .

Resultado: sombras muy definidas sobre el plano posterior que junto al color rojo transmiten la severidad y dramatismo de la escena.

ILUMINACIÓN: -6 led rojos ubicados sobre la escenografía (< 45) -6 led amarillos ubicados en el limite del escenario sobre escenografía (< 45) -1 halógeno con gelatina azul frontal a la escenografía .

Resultado: Los personajes en primer plano son recortados por una luz naranja que los saca del fondo, donde se contaminan el rojo con el azul y el amarillo .

ILUMINACIÓN: -6 led rojos ubicados sobre la escenografía (< 45 ) -6 led amarillos ubicados sobre escenografía (< 45 ) -1 halógeno con gelatina roja frontal a la escenografía proyectando un gobo sobre el plano posterior .

Resultado: Los personajes en primer plano son recortados por una luz naranja que los saca del fondo, donde se contaminan el rojo con el azul y el amarillo .

CONCLUSIONES

La experimentación de la luz como herramienta visual dio a lugar a un nuevo insumo que puede ser utilizado en función de la comunicación; el conocer de antemano los efectos y posibilidades de manipulación de la luz nos permitirá crear una intención artística o comunicativa más eficiente en cuanto a su proyección.

El poder utilizar la luz sobre objetos cotidianos, y utilizar algunos de estos como gobos, difusores y refractores; nos da una idea de como se puede lograr un buen resultado, mezclando la investigación con la producción casera.

Pudimos aplicar los conceptos y los resultados propuestos, y en el proceso se descubrieron resultados y posibilidades que no se habían contemplado; la luz se reveló como un elemento visual complejo y dinámico que puede variar en cuanto a la emotividad de sus efectos; esto fue realmente interesante, ya que con pocos cambios lumínicos se lograron resultados visuales completamente distintos entre sí.

La construcción de una intención comunicativa que gire en torno a la luz como lenguaje, parece ser ahora más cercana, ya que se posee por este trabajo, de una investigación y experimentación que no solo otorga una bitácora “técnica”, sino que también nos familiarizo y motivo en cuanto a la luz y sus usos.

Universidad Nacional Escuela de arte de comunicaci贸n visual M贸dulo integrador III Gu铆a 1: Propagaci贸n de la luz