Portfolio Creativo 2016

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Relájate y siente la energía de la naturaleza más pura. Emociones y calma en el mismo lugar. ¿A qué esperas para vivir esta experiencia?

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El paisaje en el Norte de Noruega pasa de montañas alpinas y estrechos fiordos, con prósperas comunidades costeras, a interminable tundra y naturaleza salvaje. Hay montañas que se sumergen en el mar desde más de mil metros en algunos tramos de la costa.

En el verano, la medianoche es una versión atenuada del día. La luz del sol de medianoche le da al paisaje un aspecto mágico y romántico. Es una extraña sensación caminar bajo el sol a las tres de la madrugada. En invierno los días son más cortos y las noches más largas, lo que le permitirá descubrir la mágica aurora boreal, una espectacular exhibición de luces y colores que bailan en el cielo.

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El norte de Noruega es conocido por el sol de medianoche, por Cabo Norte, donde podrá sentir la brisa del Polo Norte y los safaris de fauna salvaje. Esta parte del país es el hogar de los Sami, el pueblo índigena de la Laponia Noruega, que cuenta con arraigadas tradiciones de pesca, caza y pastoreo de renos, pero también han adoptado nueva tecnología y formas de vida modernas.

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Son formaciones que surgieron cuando se retiraron los glaciares y el agua del mar inundó los valles en forma de U. Los fiordos son una obra de arte esculpida por la propia naturaleza.

La UNESCO ha incorporado los Fiordos Noruegos a su Lista del Patrimonio de la Humanidad y la revista National Geographic los ha clasificado como el destino número uno de todos los que integran dicho Patrimonio.

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El norte de Noruega es conocido por el sol de medianoche, por Cabo Norte, donde podrá sentir la brisa del Polo Norte y los safaris de fauna salvaje (ballenas, águilas, aves marinas y cangrejos reales). Esta parte del país es el hogar de los Sami, el pueblo índigena de la Laponia Noruega. A medio camino entre Noruega y el Polo Norte, encontrará las islas de Svalbard, donde habitan más osos polares que humanos.

ABC (mayo 2010)

El paisaje en el Norte de Noruega pasa de montañas alpinas y estrechos fiordos, con prósperas comunidades costeras, a interminable tundra y naturaleza salvaje. Hay montañas que se sumergen en el mar desde más de mil metros en algunos tramos de la costa.

Haga un crucero por los fiordos, camine por un glaciar o esquíe en pleno verano.

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Bergen

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El fiordo Sognefjord

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Lysefjord

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Nærøyfjord (circuito con Fjord Tours)

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En el verano, la medianoche es una versión atenuada del día. La luz del sol de medianoche le da al paisaje un aspecto mágico y romántico. Es una extraña sensación caminar bajo el sol a las tres de la madrugada.

En invierno los días son más cortos y las noches más largas, lo que le permitirá descubrir la mágica aurora boreal, una espectacular exhibición de luces y colores que bailan en el cielo.

Conozca a los sami, los aborígenes noruegos, que tienen su propio idioma y cultura. Estos indígenas cuentan con arraigadas tradiciones de pesca, caza y pastoreo de renos, pero también han adoptado nueva tecnología y formas de vida modernas.

"LA SENSACIÓN DE ESTAR EN EL TECHO DEL MUNDO"

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1 Svalbard

2 Nordland

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Los Alpes de Lyngen 8 5 4

4 Bodø

5 Las Islas Lofoten

7 Cabo Norte

Vesterålen

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11 Alta

12 Finnmark Laponia

13 Karasjok

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Troms

Narvik

Tromsø

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14 Kautokeino

15 Kirkenes

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EL ÚLTIMO RINCÓN DE EUROPA, EL PUNTO CULMINANTE PARA EXPLORAR NORUEGA

EL LUGAR QUE RENUEVA EL CUERPO Y ENGRANDECE EL ALMA EL FIORDO SOGNEFJORD

FIORDOS NORUEGOS El mundo (julio 2010)

Viajes National Geographic (abril 2010)

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El fiordo Sognefjord es el fiordo más largo de Noruega y uno de sus brazos, el Nærøyfjord está considerado Patrimonio de la Humanidad por la UNESCO. Si desea descubrir la belleza de los Fiordos Noruegos, una buena forma de hacerlo es tomar uno de los barcos que navegan por los brazos más estrechos y pintorescos de los fiordos.

LA BELLEZA VERTICAL

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Si le gusta la actividad, puede vivir una experiencia única remando en kayak o en zodiac en el fiordo y hacer rafting en los ríos cercanos. Otra posibilidad es hacer la ruta Rallarvegen en bicicleta. Tiene 80 kilómetros que va desde las montañas hasta el bello fiordo Sognefjord.

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Y si desea remontarse a la época de los vikingos, no deje de visitar el poblado vikingo de Gudvangen o la iglesia medieval de madera de Urnes. Así como para dormir, le esperan cualquiera de nuestros maravillosos hoteles históricos. Será como viajar al siglo pasado.

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El Norte de Noruega combina un paisaje de altas montañas y fiordos, con prósperas comunidades costeras y naturaleza salvaje. En estos parajes podrá realizar actividades únicas, como avistar animales autóctonos o visitar Cabo Norte y sentir la brisa del Polo Norte.

Nuestra ruta empieza en las Islas Lofoten, uno de los archipiélagos más bellos del mundo.

Allí encontraremos auténticas poblaciones pesqueras como Svolvær, Nusfjord, Kabelvåg o Å con sus pequeños puertos y sus casas de pescadores de madera de color rojo.

Después visite Vesterålen, pura tentación con el sol de medianoche, los safaris de ballenas, la pesca y el senderismo.

De Vesterålen diríjase a Tromsø, conocida como “El Paris del Norte” por su actividad cultural y su ambiente. Es el centro de la investigación ártica. En verano, los Conciertos del Sol de Medianoche son un excelente preludio de la visión de este fenómeno natural tan espectacular, el mejor lugar para contemplarlo es el Cabo Norte, en el condado de Finnmark.

Si desea descubrir los antepasados de los noruegos, visite las ciudades de Karasjok y Kautokeino en la Laponia Noruega, hogar del pueblo indígena sami. Los sami viven en paz con la naturaleza, visten sus trajes tradicionales, hablan su propio idioma y viven en tiendas de turba. Conozca su cultura exótica, tradiciones y su forma de vida adaptada a los nuevos tiempos.

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En esta zona se encuentran algunos de los parques naturales más impresionantes de Noruega, como el Parque Nacional Jotunheimen, ideal para hacer rutas de senderismo y montañismo y el Parque Nacional del Glaciar de Jostedalsbreen, que ofrece excursiones a través del glaciar.

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También puede hacerlo con el Tren de Flåm.

Viaje desde la estación de montaña de Myrdal, hasta el pueblo de Flåm bordeando el fiordo Aurlandsfjord. Verá paisajes espectaculares.

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Pulsa sobre la imagen para visualizar el spot. (Necesario componente de Flash)

Campañas de publicidad AGENCIA DE TURISMO DE NORUEGA Buscamos al embajador de Noruega Campaña integral en la que se promocionaba el turismo en Bergen y Stavanger, con el apoyo de la compañía Vueling para viajar a las mismas.

Con el objetivo de viralizar la campaña se realizó un concurso entre las personas interesadas en conocer Noruega.

Para ello, en un brainstorming, surgió la idea de que mejor manera de que un fan de Noruega promocionase el destino para convertirse en su embajador.

La promoción del concurso se haría mediante diferentes soportes en exterior, revistas, online, redes sociales e incluso realidad aumentada.

El embajador ganador sería aquel que ganase más puntos mediante diferentes plataformas.

Durante el desarrollo de la campaña surgieron 2 inconvenientes principales: las rígidas normas de identidad corporativa de la Central de Turismo de Noruega y el interés de vueling por vender vuelos y no recoger leads.

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Para ver los vídeos pulsar en las imágenes.

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Quiénes Somos Somos una compañía de soluciones integrales en ámbito de la ingeniería, arquitectura, construcción y energías con una definida orientación hacia la innovación y el compromiso con la sostenibilidad del medio natural.

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Nuestros Valores • Equipo humano.

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Diseño editorial VALDEBEBAS Diseño y maquetación de dossier

Presentación General del Proyecto

Descripción general .09 .07 Ubicación .10 .08 Ordenación .12 .10 Reparcelación .14 .12 Accesos .22 .18 Transporte Transporte público +público alternativo .24(bici) .20 Diseño Carrilurbano bici .25 .22 Diseño RSC urbano .24 .26 Responsabilidad Social Corporativa .31

Se muestra alguna páginas dobles del contenido del dossier que se realizó como resultado del proyecto urbanístico de Valdebebas.

Se realizó el diseño y la maquetación de los contenidos dados por la entidad.

Junta de Compensación Parque de Valdebebas:

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Presentación General del Proyecto

Valdebebas:

Presentación General del Proyecto

Valdebebas:

urbanismo de referencia

9

V

Vivir la ciudad Es uno de los proyectos urbanísticos más importantes e innovadores de la historia de la Comunidad de Madrid

urbanismo de referencia

26

27

38

Diseño Urbano

aldebebas es el mayor proyecto urbanístico de la historia de la Comunidad de Madrid, que surge a raíz de la reordenación de la corona norte de la capital y cuya superficie abarca más de 10,6 millones de metros cuadrados.

L

l diseño urbano define la estructura urbana establecida en el planeamiento con el fin de lograr una mayor funcionalidad y diversidad en la ciudad. Tiene como objeto fomentar el uso y disfrute de los espacios públicos por los ciudadanos.

En este sentido, Valdebebas es un desarrollo de usos mixtos, en el que se construirán aproximadamente 12.500 viviendas en altura, de las cuales el 45% contará con algún tipo de protección pública, así como más de 1,2 millones de metros cuadrados de uso terciario (oficinas, hoteles), comercio de proximidad, gran centro comercial, etc.

La jerarquía de calles, la relación entre la sección de calle y la altura de la edificación, así como la identificación de los itinerarios peatonales han ayudado a establecer el carácter de cada calle, incluyendo el tipo de alumbrado, la especie de arbolado de alineación y el tipo de mobi­ liario urbano.

Desde la constitución de la Comisión Gestora en el año 2001 los propie­ tarios y el Equipo de Gerencia de Parque de Valdebebas han apostado por desarrollar una actuación de la más alta calidad urbanística, social y medioambiental, una ciudad acorde con el siglo XXI en la que el ciudadano encontrará condiciones inmejorables para disfrutar de una gran calidad de vida.

El compromiso con el diseño universal y la accesibilidad a escala urba­ na ha sido uno de los principales retos del proyecto. Valdebebas será un distrito donde las personas con discapacidades pueden encontrar facilidades para moverse en su vida diaria.

Valdebebas ha buscado convertirse en un ejemplo de equilibrio, desarro­ llando una nueva forma de hacer ciudad con el fin de crear un espacio público, en el que se aúnen las grandes ventajas de una ciudad como Madrid, en lo que respecta a actividad económica y administrativa, con los privilegios de un entorno integrado con el Medio Ambiente.

39

Órganos de gobierno

E

Es un espacio singular y completo en el que confluirán amplios espacios verdes, actividad económica, administrativa, residencial, ocio y equipa­ mientos en un entorno de alta calidad y moderno diseño urbano, con unas infraestructuras que garantizan la mejor accesibilidad.

Gestión

Valdebebas:

urbanismo de referencia

8

ÓRGANOS DE GOBIERNO DE LA JUNTA DE COMPENSACIÓN

a Asamblea General y el Consejo Rector son los dos órganos de gobierno y administración de la Junta de Compensación.

Asamblea General de Propietarios Consejo Rector

La Asamblea General es el órgano de gobierno y administración superior de la Junta de Compensación y está compuesto por todos los miembros de la misma, quienes deciden en los asuntos propios de su competencia, quedando obligados aquellos al cumplimiento de los acuerdos adoptados.

Director ­ Gerente

El Consejo Rector es el órgano de gobierno y administración permanen­ te de la Junta de Compensación, sujeto a la superior competencia de la Asamblea General.

con el diseño universal “ Ely lacompromiso accesibilidad a escala urbana ha sido uno de los principales retos del proyecto ”

El Equipo de Gestión, integrado por profesionales especializados en di­ ferentes áreas y creado ad hoc para la ejecución de este proyecto, tiene como objetivo llevar a cabo la gestión íntegra del mismo, cumpliendo con los acuerdos adoptados por la Asamblea General y por el Consejo Rector.

Área Jurídica y Propiedad

Área de Construcción y Técnica

Área de Desarrollo de Negocio

Área de Marketing y Comunicación

Área de Administracion y Finanzas

Otro de los objetivos fundamentales del proyecto fue el análisis y la previ­ sión de las necesidades de los futuros habitantes. Esto ha llevado a plani­ ficar los accesos y medios de transporte como primera prioridad, en una fase muy temprana del desarrollo, y a prestar un cuidado especial en el diseño de los espacios públicos.

En definitiva se trata de un proyecto único que dotará de valor añadido a la zona noreste de la capital contribuyendo a dinamizar la actividad económi­ ca y residencial de la zona.

Presentación General del Proyecto

Valdebebas:

Presentación General del Proyecto

Valdebebas: 15

Reparcelación

A. Plano del proyecto de reparcelación

”

La Moraleja

D A Parque Forestal

Sanchinarro

Parque Central

Hortaleza

B

Aeropuerto Terminal 4

Campus Justicia

C

PARQUE FORESTAL

Ampliación IFEMA

Barajas IFEMA

VPPB

RS Redes Supramunicipales

Responsabilidad Social Corporativa

E

l compromiso social de Valdebebas radica en establecer condiciones que favorezcan la vida comunitaria, las opciones de ocio, la igualdad de oportunidades y la movilidad de sus habitantes.

El Consejo Rector de la Junta de Compensación de Valdebebas consideró desde el inicio del proyecto el carácter prioritario de su responsabilidad social, marcándose como primer objetivo la creación de un entorno urbano que constituyera un modelo de desarrollo sostenible y que contara con los más avanzados estándares urbanísticos, medioambientales y tecnológi­ cos.

El compromiso de sostenibilidad y respeto medioambiental de Valdebebas ha consistido en el diseño y la construcción de una alternativa de creci­ miento urbano compacto que integra los elementos artificiales propios del desarrollo humano con los elementos naturales del entorno, contribuyendo al bienestar de sus futuros habitantes.

Se trata de un compromiso que no sólo cubre el diseño urbano de nuevos espacios, sino también la rehabilitación de zonas degradadas, la conser­ vación del patrimonio natural y cultural, y el establecimiento de condiciones que faciliten y favorezcan la vida comunitaria, las opciones de ocio, la igual­ dad de oportunidades y la movilidad de sus habitantes. Este compromiso se ha aplicado asimismo a la forma de actuar de todo el personal involu­ crado en el proyecto, tanto el propio de la Junta de Compensación como los consultores externos, empresas constructoras y demás colaboradores.

Ciudad Deportiva del Real Madrid

PARQUE CENTRAL

VPPL

31

Valdebebas, comprometidos con la sociedad

La reparcelación ha transformado las fincas aportadas por los distintos propietarios en parcelas de resultado urbanizadas y diseñadas conforme al planeamiento urbanístico vigente. De esta forma las fincas originales desa­ parecen jurídicamente y se adjudican a los propietarios solares urbaniza­ dos en proporción a los metros cuadrados aportados.

La inscripción del Proyecto en los Registros de la Propiedad se ha comple­ tado en su totalidad el 18 de noviembre de 2010.

urbanismo de referencia

30

urbanístico en obtener certificados ambientales

E

l proyecto de reparcelación, instrumento jurídico urbanístico cuya finalidad consiste en repartir o distribuir los beneficios y cargas entre todos los propietarios de terrenos ubicados en Valdebebas fue aprobado por el Ayuntamiento de Madrid el 25 de noviembre de 2009.

es el “ Valdebebas primer desarrollo

Gestión

Valdebebas:

urbanismo de referencia

urbanismo de referencia

14

El acierto de la gestión se ha visto refrendado con la obtención del certi­ ficado AENOR de la ISO 14001 y del Reglamento EMAS de Gestión Ambiental aplicado a las actividades de gestión, proyecto y construcción, desarrolladas por la Junta de Compensación desde el inicio de su actividad en 2002. Valdebebas es el primer desarrollo urbanístico en obtener certi­ ficados ambientales de estas características. Asimismo, la implantación de este modelo de gestión ambiental ha permitido optar a dos premios nacionales de sostenibilidad ambiental.

Las diferentes fases del proyecto se han analizado de forma rigurosa des­ de el punto de vista medioambiental, identificándose en cada una de ellas todas las variables ambientales que pudieran verse afectadas durante su desarrollo.

40

41

Hitos urbanísticos 2002

• Suscripción de Convenios Urbanísticos con Administraciones Públicas

2003

• Modificación Puntual PGOUM/97

2004

• Aprobación Plan Parcial

2005

• Aprobación Proyecto de Urbanización

2006

• Inicio Obras de Urbanización

2007

• Aprobación 1ª Modificación Plan Parcial

2008

• Aprobación 2ª Modificación Plan Parcial

2009

• Aprobación Proyecto Reparcelación

• Aprobación Plan de Sectorización

• Aprobación Bases y Estatutos • Constitución Junta de Compensación

• Aprobación Proyecto Expropiación

• Inscripción del Proyecto de Reparcelación en los Registros de la Propiedad de Madrid

2010

• Finalización de Obras de Urbanización Interiores y accesos principales • Recepción parcial del viario público de la zona de las Cárcavas • Aprobación 3ª Modificación Plan Parcial

2011

• Obtención de Simultaneidad • Comienzo Obras de Edificación

2012

Modelo de financiación del Proyecto

L

a fórmula tradicional de financiación de los grandes desarrollos urbanísticos realizados mediante el sistema de compensación, ha sido la emisión de derramas a los propietarios de los suelos que conformaban los mismos.

Esta fórmula, tan frecuentemente utilizada, no garantiza el cumplimiento de las funciones de una Junta de Compensación, es decir, la redacción del proyecto de urbanización, la ejecución de las obras de urbanización, la cesión de los terrenos de uso público ya urbanizados, solicitar a la Admi­ nistración, en su beneficio, el ejercicio de la expropiación forzosa y de la vía de apremio, adjudicar las parcelas resultantes entre sus miembros, etc., ya que la aportación de los recursos económicos para llevar a cabo estos fi­ nes, depende exclusivamente de la capacidad de realizar las aportaciones dinerarias necesarias por parte de los propietarios de los suelos, asumién­ dose el riesgo de incurrir en faltas de tesorería a lo largo de la ejecución de un proyecto, con las consecuencias que esto implica.

Para evitar este riesgo, desde un principio, se abordaron dos cuestiones fundamentales para la consecución de los objetivos de la Junta de Com­ pensación Parque de Valdebebas: como obtener los recursos necesarios para acometer el proyecto y como independizar los riesgos financieros del proyecto, de los riesgos financieros de los juntacompensantes o accionis­ tas del mismo.

La solución adoptada, fue la de recurrir a un modelo de Project Finance, uno de los sistemas de financiación más utilizados en el desarrollo de grandes proyectos y obras de infraestructuras en Europa, pero que nunca había sido utilizado para financiar una entidad tan singular como una Junta de Compensación.

El 12 de enero de 2006, se firmó un acuerdo de financiación estructurada con BBVA y Caja Madrid por valor de 658,5 millones de euros, que garan­ tizaba las necesidades financieras del proyecto hasta el 31 de diciembre de 2009, con el siguiente desglose: Línea de Crédito

2013

• Previsión Finalización Total Obras de Urbanización y obtención primeras licencias de ocupación

Línea de financiación de IVA Línea de Avales* TOTAL

570.500.000 € 50.000.000 € 38.000.000 € 658.500.000 €

*redondeado A la hora de evaluar las garantías del crédito, las entidades financieras tuvieron en cuenta que el valor de los activos resultantes del proyecto, era muy superior al coste del mismo y que el proyecto tenía capacidad para

Diseó editorial RAZAS DE CABALLOS Maquetación

Razas de caballos

Ligeros o de silla

orígenes y CaraCterístiCas

Maquetación del libro según pautas de diseño dado por la colección de la editorial.

pasó a ser llamado caballo salvaje mongol o Equus caballus przewalski. Se trata de la única subespecie de caballo salvaje (más semejante a los caballos que vivieron en eras antiguas) que podemos encontrar en la actualidad porque el resto de razas de caballos están domesticadas

El dicho popular afirma que el perro es el mejor amigo del hombre, pero el caballo no se queda muy atrás. La relación que en un principio establecieron el hombre y el caballo estuvo basada en la utilidad, como ha sucedido con muchos otros animales. Durante millones de años, el caballo ha servido al ser humano en labores como carga, trabajos diversos (en el campo, en las fábricas, en el ferrocarril…), en la guerra, transporte e incluso alimento. La domesticación fue fundamental para el hombre, pero también para el posterior desarrollo del caballo y sus diferentes especies.

Tras años de evolución y cambios físicos, e incluso la desaparición de algunas especies (ya explicado en la presentación de este volumen), en 1758 Linneo clasificó a los caballos domésticos dentro de la especie Equus caballus. En el año 1879, el general ruso Nikolai Mikailovich Przewalski encontró un ejemplar de caballo salvaje en la región suroeste de Mongolia que

Se ha comprobado que el origen de las cebras está en la rama Asinus de la familia Equus.

anatomía del caballo

o viven en reservas, lo que a su vez garantiza su supervivencia. De hecho, se calcula que en el mundo viven más de 50 millones de caballos, por lo que se puede afirmar que la especie no está en peligro de extinción; sin embargo, determinadas razas sí ven peligrar su existencia si en sus lugares de origen las autoridades no toman medidas al respecto, como sí se ha hecho en muchos países con sus respectivas razas autóctonas. Sin estas políticas de protección, ya no disfrutaríamos de muchas de las razas que conocemos hoy en día y se habrían perdido para siempre.

Mediante el proceso evolutivo de los équidos se consiguió

aumentar la talla y también la potencia de estos animales. Por este motivo, su aparato locomotor está compuesto por un

huesos. Entre ellos debemos tener en cuenta los que conforman la columna vertebral del animal:

• Vértebras cervicales: compuesto por siete vértebras.

• Vértebras torácicas: con 18 unidades.

• Vértebras lumbares: con seis unidades.

• Vértebras sacras (sacro): con cinco unidades soldadas.

Algunas otras especies son parientes del caballo. Los asnos y las cebras son como son porque evolucionaron de una de las ramas (Asinus) de la familia Equus. Dentro de los asnos, hay dos grupos que son salvajes (el africano y el asiático) y otro que es doméstico. Y en cambio las cebras nunca han sido domesticadas; el continente africano es su principal hábitat. Incluso existe una variedad de caballos,

el caballo cebrado, que nace del cruce entre una cebra hembra y un caballo macho; como todos los animales surgidos del cruce de especies distintas, este también es estéril, y no puede aportar descendencia por sí mismo.

• Región caudal o cola, compuesta de 15 o 20 vértebras.

En algunas razas pueden presentarse algunas variaciones en el

número de vértebras, como es el caso del caballo de raza Árabe.

El esqueleto tiene diferentes funciones, entre las que

destacaremos la de dar rigidez a la estructura, protección para los órganos internos, palanca para producir el movimiento, la

formación de determinados elementos hemáticos (médula ósea) y la inserción de los músculos, tendones y ligamentos.

CaraCterístiCas

Nombre científico: Equus quagga Las manchas sirven para camuflarse porque viven en estado salvaje.

Las crines tienen los pelos erectos y áeros.

Las orejas con grandes y redondeadas.

COMPARACIóN ENTRE LAS HuELLAS DE uNA CEBRA y DE uN CABALLO.

Huella del caballo

Las crines tienen el pelo largo.

Cuello más estilizado y musculoso.

El sentido de la vista es excelente. y tienen visión nocturna.

Gran mancha blanca en el vientre.

Huella de la cebra

Las patas son robustas para pode huir.

Orejas terminadas en punta.

CaraCterístiCas

Nombre científico: Equus caballus Su supervivencia no depende de su color.

Patas estilizadas, pero fuertes.

Como veremos en las diferentes descripciones de las distintas

Si están domesticados, suelen tener herraduras.

región se encuentra protegida por las costillas y la musculatura correspondiente. Dependiendo del abarquillamiento de las

relieve que produce la escápula. Esta región anatómica es muy importante debido a que es el lugar donde se inserta gran

está localizado bajo la región

menos profundo dependiendo de la longitud del mismo. zona carece de estructura ósea, pero está protegida por

movimiento de las extremidades anteriores. Las espaldas

la mandíbula.

costillas, tendrá una forma abombada o no, y puede ser más o

• Abdomen. Es la parte ventral del cuerpo del animal. Esta

cantidad de músculos, que son los que permiten el

orbital y sobre

pueden presentar distintas angulaciones o estar totalmente

Musculatura de la cabeza

• Ollares. Son los

abundante musculatura que preserva los órganos internos del

rectas, dependiendo de la aptitud del équido en cuestión.

orificios nasales. En algunas razas estos orificios nasales

animal.

• Dorso. Formado por las vértebras dorsales en su base,

se encuentran muy dilatados, siendo una de sus

protegidas por una fuerte musculatura y comprendida entre la

características anatómicas.

cruz y el lomo.

• Hocico. En él están la boca del animal, el labio superior y el

• Lomo. Es la región anatómica de las vértebras lumbares. Es

también una región muy musculada, siendo el lugar donde se

inferior que se denominan belfos.

inserta gran cantidad de los poderosos músculos que permiten

CUELLO

el movimiento de las extremidades posteriores.

• Vértebras. El cuello está compuesto por siete vértebras

• Pecho. Zona situada justo entre las dos extremidades

anteriores, pudiendo ser más o menos prominente y/o descendido o elevado.

• Ijar. Región ligeramente deprimida situada detrás del tórax y delante de la parte anterior del muslo.

• Babilla. Región anatómica que se encuentra justo delante del fémur.

Oreja

cervicales. La primera vértebra se denomina Atlas y la

Nuca

segunda Axis. Sobre la región cervical, en la zona dorsal, se acumulación de pelo más largo y duro que el resto del pelaje del cuerpo.

Ojo Hocico

Cruz

Lomo

Grupa

Cuello

Espalda

Flanco Maslo

Testuz

Crin

Punta de la cadera

Ollar Cola

siempre a relieves que se observan en su anatomía a simple

Boca Labios

Punta del anca

pertenezca el ejemplar. Por este motivo es importante tener

Surco vascular

Anca

cierta información básica sobre la anatomía de los équidos para poder entender la descripción sobre la raza. A continuación

Carrillo Maxilar inferior

Muslo

detallaremos las diferentes regiones anatómicas para facilitar la comprensión de la descripción de la morfología.

CABEZA

• Cráneo. En general, es relativamente alargado. Es importante la conformación ósea ya que el perfil nos definirá una

Caballo comiendo

característica muy importante, es decir, nos indicará si se trata de un perfil cóncavo, convexo o rectilíneo; en algunas ocasiones pueden encontrarse entremezclados.

El caballo caraerísticas • 19

Razas de caballos

Ligeros o de silla

Surco yugular Detalle de cCuello • Tablas. Otra región importante del cuello son las tablas, que

son ambas zonas laterales del cuello. En esta zona existe una

Vientre Punta del corvejón Corvejón

fuerte musculatura que es

Hombro

Costillas Pecho

Pierna Babilla

Falda Codillo Eejuelo

Punta del hombro Brazo

Caña Cerneja

para conseguir el equilibrio durante el movimiento del cuerpo.

Corona

Pezuña

Menudillo Cuartilla

10 • Razas de caballo

Presentación • 11

Razas de caballos

Ligeros o de silla

Toda esta estructura confiere a los ejemplares de esta raza una gran resistencia, un balanceo natural durante el movimiento, gran agilidad y un excepcional empuje.

Sus movimientos son únicos, suaves, elásticos y poderosos a la vez. Avanza como si se deslizara siempre, manteniendo la horizontalidad reecto al suelo, avanzando siempre hacia delante, con paso eficaz, lo que resulta muy cómodo para el jinete; por este motivo el Akhal Teké es un caballo diseñado para la silla. que merezcan semejante honor.

Debido a su prepotencia genética se utilizan también para el desarrollo de nuevas razas y para la mejora de otras en declive.

ANATOMÍA

El Akhal Teké es atleta por naturaleza, se le conoce como el «galgo del desierto». Su cuerpo es longilíneo, con un pecho musculoso y profundo, más estrecho que el de

Debido a su morfología atlética y fibrosa, muestra movimientos o aires elegantes, casi felinos, con un andar armonioso y ligero; su marcha es natural e impresionante.

un caballo de silla; las espaldas son largas y musculadas y forman un ángulo amplio; tiene un vientre recogido con estrecha cincha. Su cruz es marcada, con dorso largo y aparentemente frágil, con grupa bien insertada en el lomo. Sus extremidades son largas y finas, muy fibrosas y terminadas en cascos pequeños y fuertes; su cola es de implantación baja con pelo sedoso pero no muy abundante, y sus crines son de longitud media y escasas. Las capas de esta raza son muy variadas; se admiten todas a excepción del pío, siempre con una tonalidad metálica y piel de ante.

Sus extremidades tienen un aecto ligero, pero están dotadas de una fuerte osamenta y son muy fibrosas y extremadamente resistentes, y sus cascos son casi perfectos y con muy buenas paredes. también cuidando mucho el temperamento de los ejemplares seleccionados; todos los caballos elegidos tenían que reunir en su carácter una naturaleza mansa, sensibilidad, gran docilidad, que a través de sus ojos se adivinara su pensamiento y todos ellos tenían que estar dotados de un gran brío (espíritu). A todo esto se sumaban cualidades físicas imprescindibles para que un ejemplar fuera considerado perfecto; estas cualidades requeridas eran que los caballos estuviesen dotados de gran velocidad, resistencia y fortaleza, aptitudes imprescindibles y realmente necesarias para poder soportar largos desplazamientos durante muchos días por terrenos inhóspitos.

El Español reúne todos los requisitos necesarios para ser uno de los mejores caballos para los distintos tipos de doma, pero destaca en la doma clásica por la eectacularidad y elegancia de sus movimientos y sus aires elevados.

ANATOMÍA

Su cabeza es de tamaño mediano pero de formas muy elegantes; sus ojos siempre expresan una gran vivacidad; su cuello es muy robusto y musculoso, bastante amplio en su unión con el tronco, y de forma curvada. Su cuerpo es fuerte y musculoso y transmite una gran sensación de potencia; sus extremidades tienen una buena morfología ósea y están dotadas de fuerte musculatura, sin parecer pesadas.

CARÁCTER

La valentía es su principal característica, pero también está dotado de una inteligencia excepcional y una sensibilidad extraordinaria, por este motivo no tolera ni olvida un trato brusco o violento, y jamás aceptará a un jinete nervioso o irritable. Es recomendado para un solo dueño, al cual responderá correctamente y será leal hasta el final de sus días.

En cuanto al color de su manto puede presentar capas muy variadas, pero la más habitual es el tordo,

26 • Akhal Teké

Akhal Teké • 27

Razas de caballos

Ligeros o de silla

teniendo la particularidad los ejemplares que la presentan de nacer de color negro y a medida que crecen su capa se va aclarando; cuando llegan a la edad adulta muestran ya un tono blanco grisáceo con ligeros círculos en un tono un poco más oscuro; por este motivo se les denomina tordo rodado; también pueden presentar el castaño encendido, y son menos frecuentes el castaño claro y el bayo; la capa negra está permitida pero es una capa rara, así que los ejemplares que la tienen están muy valorados; no se permiten en el estándar de la raza, las capas alazanas, isabelas, ni las pías.

CARÁCTER

Es una raza que demuestra gran docilidad, de fácil trato y con una gran capacidad de respuesta; también es una raza sumamente inteligente y con una gran rapidez en el aprendizaje, intentando en todo momento agradar al jinete y dotado de una excepcional capacidad de respuesta.

Por todo esto no es debe extrañarnos la gran difusión mundial que consiguió esta raza. Muchas circunstancias históricas fueron las responsables de su gran difusión; uno

30 • Español o Andaluz

Español o Andaluz • 31

Razas de caballos

Ligeros o de silla

Pecho

Brazuelo Rodilla

utilizada como soporte firme de la cabeza, permite un amplio

movimiento de la misma y también es utilizada como balancín

sobre una cruz de formas redondeadas y unas espaldas muy robustas e inclinadas; su lomo es corto y parece ligeramente hundido debido a que la grupa se encuentra elevada. Su pecho es ancho y profundo con una gran capacidad pulmonar que le permite ventilar adecuadamente durante la carrera.

por este motivo se llevaron ejemplares de esta raza a Stud Tersk, al norte del Cáucaso. De esta manera se consiguió estabilizar la cabaña y en la actualidad existen cerca de 3.500 ejemplares de Akhal Teké en el mundo, pero donde se concentran más en Turkmenistán, donde son considerados como animales de gran valor y únicamente se entregan como valiosos obsequios a diplomáticos

Testera

Cresta

sitúan las denominadas crineras, que simplemente es una

vista, siendo más evidentes o no dependiendo de la raza a la que

• Región orbital. Se encuentra lateralizada; como ojos del

Ligeros o de silla

muy variado, dependiendo de su inclinación, forma

• Tórax. Es la parte lateral media del cuerpo del animal. Esta

• Espalda. Se trata de ambas partes laterales del tronco; es un

Se trata de un surco

grupa, cruz, corvejón o garrón; estos términos se refieren

Aunque ambos animales son herbívoros, en el caso del caballo su alimentación será complementada según sea su función: de carreras, de tiro, para cacerías, etc.

el sacro. Es una zona muy musculada que presenta un perfil

redondeada, elevada o plana, según de la raza de que se trate.

tratada. También se encuentra muy marcada cuando los animales están desnutridos.

razas, en muchas ocasiones nos referimos a términos como Cebra comiendo

18 • Razas de caballo

Razas de caballos

mayor o menor grado de relieve dependiendo de la raza

cabeza se encuentra la

prominente que

• Grupa. Comienza en la última vértebra lumbar y recorre todo

justo en la unión del cuello con el cuerpo; puede presentar

depredadores. A ambos lados de la

articulaciones que permiten movimientos ágiles a pesar de la

envergadura de estos animales. Su esqueleto se compone de 210

• Cruz. Es una zona marcada por la parte dorsal de la escápula,

para poder sobrevivir al ataque de los

denominada cresta facial.

poderosa musculatura; también está dotado de unas fuertes

CUERPO

animal están ubicados a los lados, la visión

abarca los laterales, siendo imprescindible

esqueleto dotado de gran fortaleza que sirve de soporte a una

de los hechos históricos que contribuyeron más en su difusión por Europa fue la invasión árabe en España; con las Cruzadas se consiguió mayor difusión debido a que los ejércitos que participaran en ellas pertenecían a numerosas nacionalidades europeas, llegando a conformar y mejorar numerosas razas autóctonas. Con posterioridad consiguieron atravesar el Atlántico y llegar al continente americano durante las colonizaciones europeas, y en poco tiempo estaba ampliamente distribuido por prácticamente todos los continentes.

ANATOMÍA

Se distingue de otras razas en su estructura ósea; el Caballo Árabe presenta 17 costillas, cinco vértebras lumbares y 16 caudales, mientras que el resto de las razas equinas poseen 18 costillas, seis vértebras lumbares y 18 caudales. Otra particularidad es el denominado «mitbah», que es el

Los colores más comunes que presenta esta raza son el tordo, el castaño y el bayo; los ejemplares con esta capa eran eliminados en sus orígenes debido a que este color absorbe mucho más calor que las

ángulo que forma la cabeza en la unión con el cuello; esta unión forma una curva que le permite una gran movilidad de cabeza, pudiendo girar libremente en todas las direcciones.

También es exclusivo de esta raza el denominado «jibbah» que es una protuberancia que se encuentra localizada entre sus ojos.

Es una raza que destaca en diversas disciplinas ecuestres y competiciones hípicas.

anteriormente nombradas, lo que restaba eficacia al animal. En la actualidad, la mayoría de los ejemplares han abandonado el desierto y por este motivo se presenta con frecuencia. Hay que reconocer que el aspecto de un caballo Árabe de color negro es espectacular.

En cuanto a su aecto general, su silueta es inconfundible, esto se debe sobre todo a su caraerística cabeza de forma piramidal y tamaño pequeño.

CARÁCTER

El temperamento de esta raza es excepcional, ya que se crió en estrecho contacto con el hombre, y además era uno de los requisitos que exigían los beduinos para considerarlos aptos para la cría, por lo que es una de las pocas razas en las que se permite que los niños puedan montar sementales en competiciones, mientras que con otras solo lo pueden hacer los adultos.

Es una raza muy sensible y dotada de gran inteligencia, por lo que es de aprendizaje rápido y consigue una gran comunicación con su jinete. Sin embargo, su excepcional inteligencia también le permite adquirir malos hábitos; esta gran inteligencia de la raza es responsable de que el caballo pueda perder la confianza en su jinete si se trata de una persona poco experimentada o inexperta, y de que en el caso de sufrir malos tratos por parte de algún jinete nunca lo olvide y reaccione con rebeldía o rechazo.

Destaca su pronunciado perfil cóncavo, sus ojos prominentes, sus ollares dilatados y su pequeño hocico; pero también caracteriza su silueta la forma en que se une su cuello a la cabeza: esto se realiza mediante una ligera curvatura del cuello, lo que hace que su cabeza tenga una movilidad enorme, y también le confiere una posición característica a la cabeza; por último, lo más llamativo es la inserción muy elevada de la cola, superando en varios centímetros la línea dorsal.

El cuello se articula con el cuerpo

38 • Árabe

Árabe • 39

Razas de caballos

Ligeros o de silla

Origen: Holanda

Cabeza de forma alargada y estrecha, demostrando nobleza; muy expresiva.

Cuello suficientemente largo, bien musculado y erguido, de formas elegantes.

Grupa algo larga y ligeramente elevada.

Desciende directamente del Equus Robustus, también conocido como Caballo de los Bosques, por este motivo esta raza era utilizada en sus orígenes como caballo de guerra, existiendo referencias escritas que ya describen el Frisón en el año 150 a.C. Posteriormente, durante el siglo xVII, comenzaron a ser utilizados como caballos de tracción Orejas de tamaño medio, siempre erguidas, con la punta dirigiéndose ligeramente hacia el interior.

Ojos siempre oscuros, con mirada amable.

Tiene abundantes crineras, cola larga y bien poblada.

Extremidades con buena osamenta y musculatura, que transmiten sensación de potencia, pero nunca de aecto pesado.

50 • Frisón

Origen: antigua Yugoslavia

Manto: corto muy abundante y brillante, con abundantes crineras, cola y cernejas

motivo por el que el Frisón es de las pocas razas holandesas que se mantienen tal y como estaban en sus orígenes.

Altura: oscila entre 1,68 a 1,73 m

Peso: la media oscila 600 kg Capa: negro azabache la mayoría, puede también puede ser castaño muy oscuro

Ojos con gran expresividad, brillantes.

Vida: entre 25 y 30 años

Cuello de buena longitud, musculoso.

Con abundantes crineras.

Caráer: equilibrado, noble, dócil, muy inteligente, fácil aprendizaje, valiente

Se da mucho valor a los aires de esta raza, siendo fundamental que los ejemplares posean un buen paso, siempre amplio y elástico, y que su trote elevado cubra un amplio terreno. en las tareas agrícolas y como caballo de enganche para el transporte de pasajeros, pero lo más sorprendente es que cuando este espectacular caballo era utilizado como montura, no se utilizaba silla, y lo único que separaba al jinete del caballo era una ligera manta.

la Segunda Guerra Mundial; todo esto también contribuyó al descenso alarmante en el número de ejemplares.

En el año 1879 se fundó el Stamboek (registro genealógico del caballo Frisón) para intentar recuperar de nuevo al Frisón, pero apenas se consiguió mantener el número de ejemplares; debido a esto surgieron asociaciones para proteger esta raza de la extinción.

Aptitudes: tiro, enganche, doma clásica, silla, cuerpos de seguridad

Lomo largo y algo ensillado, con cruz marcada.

Alimentación: a pesar de su tamaño, no necesita más del 4% de su peso en grano, el resto en forraje.

Normalmente necesita unos 13 kg/día de ambos productos

Manto: pelaje abundante, fino y pegado al cuerpo, con abundantes crineras y cola Peso: entre 600 y 700 kg de peso medio Capa: tordo y negro Vida: son de lenta maduración y longevos, pudiendo vivir alrededor de 30 años Caráer: dócil, inteligente, tranquilo y equilibrado Aptitudes: caballos de tracción y silla Alimentación: dependiendo del tamaño, una media de 14 kg/día repartidos en varias raciones

Cuerpo largo y de formas redondeadas.

Arreglo: cepillados para mantener el pelaje en condiciones; también cepillados de crineras, cernejas y cola.

Coste mantenimiento: medio-alto

Durante el siglo xVII los caballos con capas punteadas (spotted) eran muy escasos, y por ello de uso exclusivo de la realeza y la nobleza.

Frisón • 51

Deben su nombre al centro de cría de Kladruby en la antigua Checoslovaquia en el siglo xVI, siendo el centro de cría más antiguo del mundo. Se desarrolló a partir del Caballo Español, y después se cruzó con berberiscos, turcos, Lipizanos y nativos. En sus comienzos los ejemplares eran de mayor tamaño, pudiendo alcanzar una alzada de 2 m; este tipo desapareció en un incendio que se produjo en la yeguada, en el que no sobrevivió ningún ejemplar ni tampoco los registros de la raza. En la actualidad se está intentando restaurar esta raza y, aunque no tienen la alzada

58 • Kladruber

de los anteriores, siguen siendo igualmente demandados como caballos de tracción.

ANATOMÍA

Destaca por su gran tamaño, con una gran alzada, siempre acompañada de gran potencia. Su cabeza puede presentar en algunas ocasiones una marcada convexidad, la lleva erguida sobre un cuello alzado y musculoso, reflejando su ascendencia española.

Sus hombros son potentes e inclinados; su cuerpo es largo y de formas cilíndricas.

Altura: muy variada, desde 1,57 a 1,63 m, existe una variedad poni de 1,42 m

Coste mantenimiento: medio-alto

Manto: fino y bien pegado al cuerpo, crineras ligeras

CARÁCTER

Su temperamento es tranquilo y equilibrado y son dóciles e inteligentes.

ANATOMÍA

Origen: Dinamarca

Arreglo: cepillados del manto y crineras, trenzado de la cola para evitar enganches

La mayoría de los ejemplares presentan capa torda, los potrillos nacen de color negro y a medida que crecen se van aclarando; también existen algunos ejemplares de color negro que son característicos de la yeguada de Slatinasy.

una granja Knabstrupgaard, donde se trató de volver a recuperar estos animales manchados.

Muestra todos los patrones que presenta el Appaloosa, el más apreciado es el «leopard», con fondo blanco sólido con manchas de color negro, laurel o castaño; otro patrón El pelaje moteado es debido a un gen que tiene es el denominado «manta» y En el año 1812 se intentó volver a conseguir estos caballos punteados en denominado «complejo leopard» que por último el «copo de nieve». produce la capa más preciada, siendo Dinamarca y lo lograron de manera CARÁCTER el responsable del moteado sobre la fortuita; todo comenzó cuando un Son caballos fuertes con un base sólida. Los ejemplares también carnicero, adquirió una yegua temperamento brioso y mucha llevan asociada a esta capa ceguera, mediante un oficial de caballería capacidad de trabajo. uveítis congénita, así como ojos de español que había participado en las rasgos humanos (delineados) con guerras napoleónicas; esta yegua recibió el nombre de Flaebe y, debido esclerótica visible y moteado a la peculiaridad de su pelaje fue a su alrededor de la boca. vez comprada de nuevo y llevada a

Peso: depende de la variedad

también es utilizado como montura en los cuerpos de seguridad; todo esto contribuyó a aumentar la demanda de ejemplares de esta raza.

Pero su crianza ha sido muy Como la mayoría de los caballos complicada debido a que los destinados a las tareas agrícolas, habitantes de Frisia siempre han sufrieron una transformación rechazado la introducción de otras alrededor de los años sesenta, para ser sangres en este hermoso ejemplar; utilizados con fines recreativos este es el principal motivo por el que debido al gran auge de los deportes el número de ejemplares no crece a la hípicos en esta década. El Frisón ha velocidad con que lo hacen otras conseguido encontrar un lugar razas.

Tiempo después también sufrió los destacado en muchas disciplinas. Es embates de la llegada a los campos de una raza adecuada para el enganche, Desde siempre, los criadores del Frisón someten a los sementales la maquinaria agraria y el estallido de la doma clásica y espectáculos, y

Por sus excepcionales cualidades y por su gran versatilidad, esta raza fue muy demandada para desarrollar cualquier tipo de trabajo en las granjas, pero con la llegada de razas más pesadas y con más aptitud para la tracción, el Frisón quedó relegado a un segundo plano y casi llegó a la extinción, quedando reducidos a su región natal, siendo el último bastión de esta raza; estos hechos sucedieron a finales del siglo xIx y principios del xx.

Cabeza de formas elegantes, algunos presentan marcada convexidad.

Ojos de rasgos humanos, delineados y con esclerótica visible.

Capa: tres variedades, leopard, manta y copo de nieve Vida: longevo pudiendo llegar a los 30 años Caráer: briosos, gran capacidad de entrega y pundonor Aptitudes: tiro y enganche, doma clásica, salto, silla

Boca denominada de sapo, debido al moteado que la circunda.

Alimentación: dependerá de la variedad a la que pertenezca

El Marwari es una de las tres razas autóctonas de este país, con la particularidad de presentar las orejas curvadas hacia dentro, y en muchas ocasiones las puntas se llegan a tocar; las otras razas que comparten esta característica con el Marwari son el Sindi y el Katevari. Esta forma de las orejas se pierde en el momento en

Cabeza hermosa, bien proporcionada.

Cuello fuerte y musculoso, de longitud media y formas elegantes.

Ojos prominentes y muy vivos.

Extremidades rectas, fibrosas.

Las puntas de las orejas a veces se tocan.

Orejas de longitud media y proporcionadas, curvadas hacia el interior.

Hasta principios del siglo xx era uno de los productos de exportación más importantes de la India, pero en la actualidad se encuentra en peligro de extinción, por lo que el gobierno de la India ha prohibido la exportación de estos ejemplares fuera de sus fronteras. Es considerado uno de los símbolos más importantes de la India, debido a que durante la colonización el Marwari sufrió todo tipo de persecuciones; muchos ejemplares fueron castrados para

Cabeza de formas alargadas, con perfil recto, bien cincelada.

Entrenado perfectamente para el combate, y destacando por su gran valor y osadía, entre el jinete y el caballo se establecía un fuerte vínculo, de tal manera que cuando el jinete moría, el caballo era automáticamente sacrificado y enterrado junto a él. evitar su reproducción, y otros muchos fueron aniquilados en matanzas colectivas, por lo que son considerados auténticas victimas de la maldad, y muchos comparan las atrocidades que sufrieron estas criaturas con el propio pasado del pueblo hindú.

El Marwari era un caballo que acompañaba a los pueblos nómadas Origen: India Altura: muy variada, oscilando entre 1,42 y 1,52 m Manto: depende mucho de la alzada y la zona de crianza Peso: oscila entre 320 y 430 kg

Cuerpo de forma cuadrada, con buena estructura ósea.

Quijadas muy redondeadas y labios abultados.

Arreglo: cepillados del manto, revisión de cascos Coste mantenimiento: depende de la variedad el coste de mantenimiento

que se producen cruces con otras razas, lo que nos indica que esta deformación se debe a un gen de carácter recesivo.

Oriundo de Rajhastán (India) de la denominada «tierra de la muerte» o «Marwari», se trata de una raza que se originó a partir del siglo VII. Este dato se conoce porque existen múltiples representaciones pictóricas en los muros de las fortalezas de Rajhastán.

Créditos: Jeremy Richards / Shuerstock.com

Esta espectacular raza es originaria de «Friesland» al noroeste de Holanda; conocida también como Frisia, es una región repleta de lagos y con abundancia de excelentes pastos, y en este excepcional paraje fue donde se desarrolló este hermoso animal. Los habitantes de Frisia se han distinguido desde siempre por un sentimiento nacionalista y, al igual que su territorio, también han sido fieles custodios de las razas Su cuello debe ser suficientemente largo autóctonas, impidiendo en todo para mantener la proporcionalidad con el momento cualquier intromisión de resto del cuerpo otras razas en su ganado. Este es el

Créditos: Jeremy Richards / Shuerstock.com

Altura: entre 1,65 y 1,70 m, aunque puede variar

Cuello muy ancho en su unión con la espalda, y más estrecho en su unión con la cabeza.

Pecho bien desarrollado pero no muy amplio.

Cascos rayados.

Capa: muy variadas: castaño, alazanes, bayos, píos, negros, tordos.

Vida: entre 20 y 25 años Caráer: muy brioso, valiente y osado Extremidades de aecto ligero pero muy resistentes.

Aptitudes: en origen caballo de guerra Alimentación: originariamente a base de frutos selectos Arreglo: cepillado del manto, limpieza y revisión de cascos Coste mantenimiento: medio

Knabstrupper • 59

66 • Marwari

conocidos como Chanan, en todos sus desplazamientos por toda la India.

alimentados con los frutos más selectos.

Se cree que descienden de caballos turcomanos, pero gracias a la cría selectiva propiciada por los príncipes indios, estos caballos evolucionaron hasta formar una raza pura única, y eran considerados como regalos de los dioses, engalanados con joyas y

Esta raza se distingue por su personalidad y su vigor, y tiene una estampa hermosa, con una cabeza que parece cincelada, pecho bien desarrollado, dorso musculoso y extremidades finas pero muy resistentes. Dependiendo de la zona donde se críen, presentan una variedad infinita de capas; su alzada y peso es muy variable. Debido al escaso número de ejemplares se está intentando redefinir su estándar, pero es necesario que aumente la población. Sus movimientos tienen muy buen estilo, siendo rápidos, elásticos y ligeros con un trote equilibrado y elegante.

ANATOMÍA

CARÁCTER

Por su origen como caballo de guerra, el Marwari posee un temperamento valiente e incluso osado. Y es un animal brioso.

Está prohibido exportar caballos Marwari para evitar su extinción.

Marwari • 67

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CurrĂ­culum

Curriculum /16 PILAR BERMEJO ARCE Profesional de la imagen multidisciplinar

Formación Académica: Máster Universitario de Arte Contemporáneo, en la UEM (2007-2008).

Licenciada en Bellas Artes por la UEM (2000-2004).

Formación complementaria: 2012: Curso de Marketing Digital 2.0 (HEINET) Curso Profesional en Diseño y Programación Web, (Crea Formación, S.L.)

2007: Asistencia al Evento de Adobe Live 2007 (CS3), organizado por Adobe Systems Iberica,

Multimedia

(IFEMA)

I Congreso Internacional de Estudios Visuales organizado por la Asociación Amigos de

2004: ARCO y dirigido por José Luis Brea (ARCO, Madrid).

2003: Seminario de Modelado Infográfico de Objetos y de Elementos Arquitectónicos (UEM).

Áreas de Conocimientos:

Otros

Bajo los sistemas operativos de Windows y Macintosh:

Diseño

Maquetación

Adobe Photoshop CS6

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Adobe Bridge CS6

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Adobe Illustrator CS6

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Macromedia Freehand MX

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Profesional

Idiomas: Castellano Inglés

Nativo.

Nivel Intermedio en conversación y alto escrito.

Identidad Corporativa

Experiencia Laboral: Mi última experiencia laboral: GARAYAR ABOGADOS Mirada 360corporativa es una agencia de marketing para abogados que comenzó Restyling de identidad como consultora y posteriormente incorporó la implementación de la

Experiencia profesional como freelance: Daniel Canogar

estrategia obtenida en la consultoría. En ese momento llegué yo a la empresa para incorporarme como directora de arte del departamente creativo.

MIRADA 2015-Hoy 360

Dirijo el departamento creativo cuyas función principal es el desarrollo de la estrategia de marketing y comunicación establecida para cada cliente. En estas diferentes estrategias se engloban acciones como creación o restyling de identidad corporativa, diseño y desarrollo de página web, creación de landings y microsites para servicios específicos, diseño y automatizaciones de email-marketing, y proyectos audiovisuales de reforzamiento de branding o productos/servicios específicos. Todas las acciones se engloban desde una perspectiva 360°, por lo que en su desarrollo y vida, siempre se pueden ajustar las diferentes partes para potenciar los resultados.

Algodón 2010-2011 Peinado

BeCool es una agencia de publicidad de 360° donde se elabora una estrategia de campaña adecuada a los objetivos de cada cliente y a su presupuesto, por lo que también se realiza la compra y negociación de medios.

BeCool

2011-2014: Publicidad

Finalmente he realizado la creatividad de campañas íntegras de 360°, por lo que domino todas las plataformas de comunicación.

Algodón Peinado es una empresa de serigrafía de camisetas y complementos de edición limitada orientada a un público joven de reciente creación. Para el catálogo de su primera colección se realizaron las fotografías de las marcas GüisiGüisy y Corchopan.

AEMT

Diseño de la página web/blog de la Asociación de Empresarios Madrileños del Taxi: www.aemt-taxi.com. La misma se diseñó mediante un CMS para que la asociación pudiera actualizar la sección de noticias de una forma sencilla y práctica, para lo que se elaboró un manual de usuario.

LIBSA

LIBSA es una editoral que abarca libros de diferentes temáticas y exigencias económicas. Para este cliente durante 2010-11 se ha desarrollado la maquetación de los libros: El libro de los Santos, Bebé: claves para crecer sano, Bebé: claves para crecer feliz, Claves para un embarazo saludable, El libro de las Vírgenes, El libro de las plantas medicinales, Árboles y Arbustos, Corsés y lencería, Razas de caballos de la A a la Z, Cactus y plantas suculentas, Herbario natural, Orquídeas, rosas y otras flores. Y las ilustraciones y maquetación del libro infantil: 1.000 ideas para jugar en casa.

ELSEVIER

ELSEVIER es un grupo editorial orientado a la rama de los productos farmaceúticos. Existe una colaboración como diseñadora gráfica, tanto en diseño de maquetas de publicaciones, merchandising, ilustración o fotografía. Durante el 2010 se han cedido los derechos de producción de unas ilustraciones para el medicamento Champix.

McGraw-Hill

Colaboración para Mc Graw Hill como ilustradora digital y fotógrafa en la vertiente de libros orientados a la educación, actualizando su comprensión visual a una imagen más acorde a la contemporaneidad sin salirse de la línea académica. En 2010-11 se han ilustrado los libros: Instalaciones automatizadas en viviendas y edificios, 3º de ESO de Física y Química y 1º de Bachillerato de Física y Química.

Trabajaba como Directora de Arte en el departamento de creatividad.

Al ser una agencia mediana he tenido la oportunidad de desarrollo de todas las tareas relacionadas con el proceso creativo de cada campaña, desde su origen como idea/concepto, hasta la realización de los artes finales en caso de producción gráfica o maquetación/ programación web en campañas on-line.

Tengo experiencia en la creatividad y producción de todos los medios, desde TV convencional y acciones especiales, hasta buzoneo/mailing, prensa, exterior como metro/autobús o soportes espectaculares, sin olvidarnos del cada vez más importante mundo online/mobile, con campañas de leads mediante landing page, campañas display, vídeos virales, emailings, easypromos o promociones en redes sociales, etc.

Colaboración en el estudio del artista visual Daniel Canogar en su proyecto expositivo para la Fundación de Canal de Ysabel II en febrero/2011, en el tratamiento y postproducción de imagen digital, tal como fojomontaje, gestión de color, etc... de dos de sus obras visuales.

2010-2011

sécolectivoforzoso

Sécolectivoforzoso es una agrupación artística de gente joven y dinámica con muy pocos recursos, de la cual soy miembro y fundadora. Entre mis funciones dentro del colectivo, destaca la elaboración de la imagen de comunicación y difusión de cada proyecto. Durante el 2010: Diseño gráfico para Picnic Forzoso (Centro de Arte Dos de Mayo, CA2M).

Identidad Corporativa LIBSA

Maquetación del libro Sexo para chicas

LIBSA es una editorial de libros de diversa índole y temática, que tiene un amplio abanico de edades para los que van dirigidos.

En esta empresa se desarrolló la elaboración de diseño de cubiertas de diferentes libros del mismo modo que el diseño y la maquetación de los mismos. De esta forma, se llevaron a cabo distintas tareas referentes a los departamentos de cooedición, producción y documentación, así como el mantenimiento visual del material para la página web de la empresa.

Colaboraciones en diseño gráfico, e ilustración de diferentes

ELSEVIER proyectos para los laboratorios Abott, Astellas, Bial, Cantabria, GARAYAR ABOGADOS Seretide y ACOMICIL entre otros.

Restyling de identidad corporativa

2009 McGraw-Hill

sécolectivoforzoso

Colaboración como ilustradora digital y fotógrafa de los proyectos: 2º de Bachillerato de Física, 2ª de Bachillerato de Química.

Diseño gráfico de comunicación y difusión para C.Viennale.

Colaboración como ilustradora digital y fotográfa del proyecto del libro de 4º de ESO de Física y Química.

PROálbum

Colaboración con la empresa ProÁlbum en España, para el desarrollo de su imagen corporativa, así como su plasmación en su catálogo y página web, de la cual se elaboró el diseño, maquetación (CSS2), y programación (actionscript): http://www. prodimaf.com/

UEM / Off Limits

Coordinadora de edición del catálogo de la exposición MicroRelatos (UEM, Offlimits, Madrid).

Daniel Canogar

Colaboración en el estudio del artista Daniel Canogar en su proyecto Enredos, para postproducción de imagen digital, tal como fojomontaje, gestión de color, etc...

2006-2007: Mc-Graw-Hill

Experiencia profesional en prácticas:

Diseño y Coordinación de edición del Catálogo Artístico “Tú a Hollywood y yo a Moratilla”.

Mc-Graw-Hill

2008:

2004-2005: LIBSA

Máster Universitario de Arte 2007-2008: Contemporáneo (MUAC), Universidad Europea de Madrid.

Colaboración como ilustradora digital y fotógrafa para los proyectos de los libros de 3º de ESO y 1º de Bachillerato de Física y Química.

2005-2007:

Dimaf PROdimaf

Prácticas como coordinadora de edición de contenidos de la revista de arte Nolens Volens nº2, publicada por la UEM anualmente bajo la dirección de Pablo España (colectivo artístico Democracia).

Mediante una relación directa con los colaboradores, artistas plásticos y críticos o teóricos de arte, el consejo de edición y el diseñador de la revista, se coordinaron los contenidos presentes en la publicación de manera activa, fijando fechas y modos de entrega según sus necesidades.

Prácticas de docencia: seminario del colectivo “zaj”, en la asignatura “Arte de Acción” de 4º de carrera de Bellas Artes, bajo la dirección de Joaquín Ivars, en la que se impartieron dos clases de 3 horas.

Experiencia profesional por cuenta ajena: DiMaF es una empresa dedicada a los servicios para el fotógrafo profesional. En la dirección de arte, se desarrolló la labor de diseño corporativo y material promocional de la empresa (catálogos, folletos, cartelería, anuncios publicitarios en distintas revistas del sector...), así como la dirección de la línea del producto interno de la empresa a disposición del cliente de las diferentes campañas anuales. Del mismo modo, se llevó a cabo la coordinación de la producción del producto según la campaña, desde la elaboración de los archivos para su impresión en offset digital (imprenta interna de la empresa), hasta su manipulado y entrega del producto final al cliente. Entre otras tareas, también se realizó la supervisión y organización de la imagen corporativa de la empresa en los stands de diferentes ferias de promoción del sector de la misma.

Prácticas de ayudante de coordinación del evento “La noche de la fotografía” en el festival PHotoEspaña08, organizado por la empresa de gestión cultural La Fábrica. Se desarrollaron tareas de coordinación de las galerías colaboradoras con el festival para el evento, que tuvo lugar en diferentes plazas de Madrid y en la sala de exposiciones Canal de Isabel II. También se coordinó el maratón de la Fotografía por el Paseo de la Castella así como su señalización en las calles de Madrid, y actividades de recreo para el ciudadano como Pasacalles o Batuka.

2003-2004: Licenciatura de Bellas Artes, Universidad Europea de Madrid.

2002-2003:

Prácticas en Margen Multimedia: en el departamento de diseño gráfico y multimedia se dessarrollaron diferentes propuestas de diseño para distintos clientes así como la elaboración de artes finales. (Bajo la Beca de Humanidades y CC. Sociales y Jurídicas de la consejería de Educación de la Comunidad Autónoma de Madrid, para la Realización de Prácticas en Empresas, Organismos o Instituciones en el 2º ciclo de la licenciatura).

Prácticas en la productora TORNASOL, en colaboración con el proyecto de la producción del largometraje de animación 3D de “El guerrero sin nombre”, en la que se desempeñaron funciones orientadas al aprendizaje de la herramienta de 3D StudioMax, tanto en modelado, ejecución de escenarios, y preparación de archivos para su postproducción mediante la herramienta de Combustion y After Effects.

Formación complementaria: Talleres Seleccionada para el taller “De lo cotidiano a lo insólito” impartido por el colectivo JA! (Christian Fernández Mirón y Rocío Ballesteros) dentro del proyecto expositivo 2013: comisariado por Beatriz Alonso Hacer en lo cotidiano en la Sala de Arte Joven de la Comunidad de Madrid.

Seleccionada para un taller de creación con Guy Ben-Ner: “Doblar a lo largo de la

2010: línea”, (Centro de Arte Dos de Mayo, CA2M, Madrid).

Impartidos por: Daniel Canogar, Jota Castro, Daniel Gª Andujar, Cabello/Carceller,

2007-2008: Javier Chavarría, y Javier Codesal (Universidad Europea de Madrid, UEM).

Impartidos por: Alicia Framis, Joanna Vasconcellos, Mateo Maté, y Rogelio López 2003-2004: Cuenca (UEM).

Impartidos por: Pedro Galván, Carles Guerra, Ulrich Schocker y el grupo de diseño El Último 2002-2003 Grito (UEM).

Cursos y seminarios: Seminario Mirar la guerra (Centro de Arte Dos de Mayo, CA2M, Madrid) dirigido por Miguel Salvatierra, asistencia y presentación de obra en mesa redonda Las imágenes 2009: toman posición.

Seminario Máquinas de afectos. Relaciones, sujetos y dispositivos en Eulalia Valldosera (MNCARS).

I Congreso Internacional de estudios Visuales organizado por la Asociación Amigos de

2004: ARCO y dirigido por José Luis Brea (ARCO, Madrid).

Seminario de Lecturas de Arte Contemporáneo: “La metrópolis contemporánea. Un espacio mestizo”, con un ciclo de conferencias impartidas por: Esther Pizarro, Javier

2003: Mederuelo, Santiago Cirugeda, Angelique Trachana, y Félix Duque, (Círculo de Bellas

2004-2005:

XVI edición de Circuitos de Artes Plásticas y Fotografía, en el Centro de Arte Joven de la Comunidad de Madrid (Madrid, Diciembre/04), en la Casa de la Entrevista, (Alcalá de Henares, Madrid, Septiembre/05), y en la Universidad de León (León, Noviembre/05).

BLOG, espacios abiertos para interferencias en el Centro de Arte Joven de la Comunidad de Madrid (Madrid).

2003: Spanish Paradise, galería Liquidación Total (Madrid).

Premios y Becas: Seleccionada en la II Convocatoria Bienal para artistas españoles, 100Kubik, Colonia,

2010: Alemania.

2008: Preselección en el Certamen Internacional EXPLUM’09, Puerto de Lumbreras, Murcia.

2003: Segundo Premio del I Concurso de Artes Plásticas celebrado por la UEM (Madrid).

Obra en colecciones: -- El vídeo Que no olvide forma parte de la videoteca del Archivo de Arte Español en Alemania (Spanisches Kunst-Archiv in Deutschland-SKAD).

-- La pintura titulada Vigilante forma parte de la colección privada de Arte Moderno de Sylvan International Universities, expuesta en su sede en Baltimore, Maryland, EE.UU. -- La pintura Miradas Inertes forma parte de la colección privada de la UEM.

Artes).

Conferencias de Hanna Collins, Jaume Plensa, Natalie Buchlin y Antoni Muntadas

2001-2002: (UEM).

Exposiciones colectivas: 2011:

Download Us, en el espacio Utopic Us (Madrid).

VIDEOART Festival, en el Instituto Cervantes de Hamburgo y de Berlín, (Alemania).

2010: VIDEOART Festival 100 Kubik (Colonia, Alemania).

2009: C.Viennale, A.VV. La Fraternidad de los Cármenes (Laguna, Madrid).

2008: MicroRelatos, Offlimits (Madrid).

Proyectos: Como miembro y fundadora de la agrupación artística sécolectivoforzoso (www. secolectivoforzoso.km6.net): 2010:

Picnic Forzoso, Centro de Arte Dos de Mayo, CA2M, Madrid.

Presupuesto 6 €: Prácticas artísiticas y precariedad. Off Limits, Madrid.

Gestión de obras y comunicación con los 70 participantes de Convocatoria C.V. para la exposición C.Viennale (16-19 julio/09, A. VV. La Fraternidad de los Cármenes, Madrid), búsqueda de patrocinio y coordinación de las actividades que se desarrollaron 2009: durante ésta.

Convocatoria Arte emergente urgente!!!: Irrecuperables. Espacio Menosuno (Madrid).

2008: Encuentro cultural Tú a Hollywood y yo a Moratilla (24-27 julio/08).

Publicaciones: -- “Una visita guiada: reflejo de impresiones”, en el catálogo Tú a Hollywood y yo a Moratilla, sécolectivoforzoso y Ayuntamiento de Moratilla de los Meleros, 2009, pp. 44-47.

-- “El peso de la realidad”, en el catálogo MicroRelatos. Offlimits y UEM, Madrid 2008, pp.

30-35.

Bibliografía: -- En tránsito. Arte. UEM. Universidad Europea de Madrid, Madrid, 2010.

-- Tú a Hollywood y yo a Moratilla. sécolectivoforzoso y Ayuntamiento de Moratilla de los Meleros, Madrid, 2009.

-- MicroRelatos. Offlimits y UEM, Madrid, 2008.

-- MONTES, Javier: “Circuitos. Voces Antagónicas”, en Blanco y Negro Cultural, 15 de enero de 2005, p. 27.

-- Circuitos, XVI edición. Centro de Arte Joven de la Comunidad de Madrid, Madrid, 2004.

-- Blog, espacios abiertos para interferencias. Centro de Arte Joven de la Comunidad de Madrid y UEM, Madrid, 2004.

Gracias Pilar Bermejo Arce

+34 665820366 pilar.bermejo@gmail.com

Las otras cosas buenas