83 lata Pracowni Liternictwa i Typografii w ASP w Krakowie

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05 14

8. ZNAK WĪASNY, m Mm m m m Nm> N I NmQNZm m Mm NmRNZm m J RT

9. EX LIBRIS literniczy, m Mm m nm n m m Ć N 10. „PANTOGRAM”, m MmI m m m m

m m m m nm m Nm5 m m mo "pMmn m mn m "m m

"Mm m "m m Nm m Nm> N

06

11. „KOREKTA” OKĪADKI, m m m m m mn m mn m n Mmn m m m N 12. „KOREKTA” CZCIONKI, m n m Mmn m m m NmAm m m mo pm m n m m N 15

13. „SĪOWO”, m Z A m m Mm m n m m Mm m N 14. PLAKAT LITERNICZY, m N 9 m n m m Mm m N 15. KOLUMNA TEKSTU, m ZmQNm mI m m JM RNm mIdittoJNmD m m m m m m m m m m N

07

16. WIERSZ, n m m N 16

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od lat 80. XX wieku do poczÄ tku XXI wieku D'+'50'mDm30>,;50)>A'

01

02

07

08

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2. KOLOROWA KOMPOZYCJA INICJAĪÓW (PODZIAĪ PĪASZCZYZNY LITERČ) – č m m N - m'Tm Nm> m m Nm2 m mIn m m m JNm? m m m m m m mI m JMm m "m m Mm Mm m m m m m m m N 3. WIZYTÓWKA WĪ'<5'mgm ča klasyczna dwuelementowa, m m nm Mm m m m m m m m7Nm- m'Sm Nm > Mm Mm Nm9 m m m m m m m m "m m mI nm Jm m m m Nm; m jn m nm m m m mI m m m JNm4 m m m m m m m m m Nm?

m Mm m m mI Jm m m mI Nm m n m JN 4. KOMPOZYCJA LITERNICZA Z DOMINANTČ – litera dana, budowa zgodnego zespoču literniczego. QN - mTRPmrmQTXm Nm> m> Nm3 m Mm mn Nm 9 m m m m m m m "mn m m m Nm0 m m "m m m m m N RN - mRYWmrmRYWm Nm> m m Nm3 m Mm mn Nm5 m "m m m m m m m m n m Nm

04

10

UNm<,5>,5)1'mgm ÄŤa klasyczna, narzÄ&#x;dziowa. - m'Sm Nm> Mm m nm m m mn m Nm9 m nm m Nm5 m "m n Mm m Mm m nm m m m mI m JNm4 "m m m m m m m Nm ?

m m m m m m Nm 6. KOMPOZYCJA WIERSZA – litera interpretowana, narzÄ&#x;dziowa. - m(Rm Nm > m Mm Nm9 m nm m Mm Mm m Nm9 m Mm Zm Mm Mm m Nm; m N

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11

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ROK I QNm273?45'm>,2<>?mgm ÄŤ m m M m Mm m jm m m m m m m7Nm- m'Sm Mm m m m NmSm Mm m m m m m m QYm Nm* m m m(g(TMm m m n mPMUgPMXm Mm m In m m JMm m mn Mm Nm9 m m m "m m m m m m mI m m m JNm?

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ROK II 7. SÄŞOWO W KOLORZE – litera interpretowana, m nm Nm- m UPmrmWPm Mm m nm Nm> m m Nm2 m m m Nm3 Mm m m m mI m Ć JN 8. NAZWISKO (KOMPOZYCJA LITERNICZA) – litera interpretowana, narzÄ&#x;dziowa. - mUPmrmWPm Nm> m Mm m Mm m m Nm5 m m m Nm> Mm m Mm m Nm5 m "m m jn m m m mI m m JMm m m mI Mm JNm 9. LITERNICZY ZNAK WÄŞASNY – litera interpretowana, rysowana lub narzÄ&#x;dziowa. - m'Tm Nm> m m nm m Nm2 mn Nm> mn Mm m Nm? m g m mI m JMm m "m m m m m "m m m m m m m m m mI JN 10. OHAMBURGEFONSZ – litera interpretowana, charakterystyczna. - m QPPmrmQRMUm Nm> m m Nm3 m Mm mn Nm5 m "m m mo7/ n pm m m m Mm m

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m m m m m N 11. PLAKAT LITERNICZY. - mWPmrmQPPm Nm> m m Nm9 m m m m m Mm m nm m Mm MmĆ Mm m m Nm; m n N

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lata 1998–2006 D'+'50'mDm97+<>'Am9;71,2>7A'50'm.;'-0)D5,.7 ROK I 1. MAKSYMALNE OBCIĦĩENIE PĪASZCZYZNY. - m'Tm Nm2 m nm m

Nm5 mn m m m "m mĆ m m m m m Mmn m m m m m m m m m m m Nm 01 06

2. KOMPOZYCJA PĪASZCZYZNY (RÓWNOWAGA KOMPOZYCYJNA, LOGIKA KOMPOZYCJI). - m'Tm Nm2 mI m Mm m m m m m m n m JNm5 m mn m m m "m m m m mI nm Jm m n mUm m Mm n m m

m Mm m m m m m m Nm 3. PRZESTRZEħ W KOMPOZYCJI. - m'Tm Nm> m m> m mn m

Mm m m Ć Nm4 m m m m m m Mm m "m Mm m m m m m m m m Nm

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4. ABSTRAKCYJNA KOMPOZYCJA BARWNA Z AKCENTEM „KONTAKT”. - m'Sm Nm> Nm? m m Mm m "m m

m m m NmA m m m m m m m m

mI m m m m JNm9 m Mm Nm Nm> m m m mo pNm 5. RODZINNOĭĨ FORM GRAFICZNYCH. - m'Sm Nm> m m Mm Nm5 m "m m Mm m m m m n m Mm m m m Mm m m "m m m m m m Nm 5 m "m Mm m m m mI m m m m JNm 6. OKĪADKA NA MUZYCZNĦ PĪYTĮ CD. - mQRPmrmQRPm NmA m m m

Mm m m nm Ć mn Nm3 m Mm m m nm Nm? m n m m Mm m Mm m "m

m m)+Mm m m m m nm m m m "m Nm5 m m m m mn "m m m m n m Nm9 m m m m

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7. ZGODNY ZESPÓĪ LITERNICZY (KOMPOZYCJA LITERNICZA WĪASNEGO IMIENIA). QNm- mTRPmrmQTXm mI m m'SJNm> m m m m mn m Nm' m m m m Mm m "m n m mI m Jm Mmn m "m m m Nm0 m m m "m m nm mI m m m m m Jm m m m m N RN - mRYWmrmRYWm Nm> m nm m m m m m Nm 2 mn Mm m NmDm m m m m "m m Mm m m m n m mn m Nm) m

m m m m Nm 8. ZNAK WĪASNY (LITERA INTERPRETOWANA). - m'Tm Nm> m m m

m mn m Nm7 m/Tg/VMm m Mm m Nm SPPm O RMm mn m m Mm m m mSMm Ć Mm Nm? m g m m m mI Jm m Mm m "m m m m Ć Nm9 mn "m m m m m

m m m m m m N 9. WIELOPĪASZCZYZNOWA KOMPOZYCJA PRZESTRZENNA (NA TEMAT WYBRANEGO ZWIERZĮCIA). - m m m m m m'TMm m Mm m Nm> m m Nm9 m Mm Mm Mm Mm Mm Mm m Mm m m Nm4 m m m m m I Nm m m m JMm Mm m mI m m m m m Jm m m m m m m n m Mm m "m n m m m m m m m m m N

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10. WIZUALIZACJA PRZYSĪOWIA. - m'Rm Nm> m m Nm Am m m n m m m "m m m m Mm m Mm m m Ć Mm m "mgm m Nm

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7 n MmA m. Ć [m516 Paulina Grondal, 517 Aleksandra Toborowicz, 518 Aleksandra Chatys, 519 Aleksandra Toborowicz, 520 Paulina Grondal, 521 Sophie Thun

522

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and in other applications involving all of the letters in the English al-

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the English alphabet. Owing to its brevity and

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coherence, it has become widely known. The quick brown fox jumps over the lazy dog is an

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English-language pangram, that is, a phrase

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English alphabet. Owing to its brevity and coherence, it has become

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widely known. The quick brown fox jumps over the lazy dog is an Eng-

and computer keyboards, and in other applications involving all of the letters in the English

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has become widely known. The quick brown fox

is an English-language pangram, that is, a phrase that contains all of

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the letters of the English alphabet. It has been used to test typewriters

pangram, that is, a phrase that contains all of the letters of the English alphabet. The

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quick brown fox jumps over the lazy dog is an

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has become widely known. The quick brown fox jumps over the lazy

that contains all of the letters of the English

dog is an English-language pangram, that is, a phrase that contains all of the letters of the English alphabet. It has been used to test type-

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The quick brown fox jumps over the lazy dog is an English-language pangram, that is, a phrase that contains all of the letters of the English alphabet. It has been used to test typewriters and computer keyboards, and in other applications involving all of the letters in the English alphabet. Owing to its brevity and coherence, it has become widely known. The quick brown fox jumps over t

COMPUTER KEYBOARDS, AND IN OTHER APPLICATIONS INVOLVING ALL OF THE LETTERS IN THE ENGLISH ALPHABET. OWING TO ITS BREVITY AND COHERENCE, IT HAS BECOME WIDELY KNOWN. THE QUICK BROWN FOX JUMPS OVER THE LAZY DOG IS AN ENGLISH-LANGUAGE PANGRAM, THAT IS, A PHRASE THAT CONTAINS ALL OF THE LETTERS OF THE ENGLISH ALPHABET. COMPUTER KEYBOARDS, AND IN OTHER APPLICATIONS INVOLVING ALL OF THE LETTERS IN THE ENGLISH ALPHABET. OWING TO ITS BREVITY AND COHERENCE, IT HAS BECOME WIDELY KNOWN. THE QUICK BROWN FOX JUMPS OVER THE LAZY DOG IS AN ENGLISH-LANGUAGE PANGRAM, THAT IS, A PHRASE THAT CONTAINS ALL OF THE LETTERS OF THE ENGLISH ALPHABET. COMPUTER KEYBOARDS, AND IN OTHER APPLICATIONS INVOLVING ALL OF THE LETTERS IN THE ENGLISH ALPHABET. OWING TO ITS BREVITY AND COHERENCE, IT HAS BECOME WIDELY KNOWN. THE QUICK BROWN FOX JUMPS OVER THE LAZY DOG IS AN ENGLISH-LANGUAGE PANGRAM, THAT IS, A PHRASE THAT CONTAINS ALL OF THE LETTERS OF THE ENGLISH ALPHABET. COMPUTER KEYBOARDS, AND IN OTHER APPLICATIONS INVOLVING ALL OF THE LETTERS IN THE ENGLISH ALPHABET. OWING TO ITS BREVITY AND COHERENCE, IT HAS BECOME WIDELY KNOWN. THE QUICK BROWN FOX JUMPS OVER THE LAZY DOG IS AN ENGLISH-LANGUAGE PANGRAM, THAT IS, A PHRASE THAT CONTAINS ALL OF THE LETTERS OF THE ENGLISH ALPHABET. COMPUTER KEYBOARDS, AND IN OTHER APPLICATIONS INVOLVING ALL OF THE LETTERS IN THE ENGLISH ALPHABET. OWING TO ITS BREVITY AND COHERENCE, IT HAS BECOME WIDELY KNOWN. THE QUICK BROWN FOX JUMPS OVER THE LAZY DOG IS AN ENGLISH-LANGUAGE PANGRAM, THAT IS, A PHRASE THAT CONTAINS ALL OF THE LETTERS OF THE ENGLISH ALPHABET. COMPUTER KEYBOARDS, AND IN OTHER APPLICATIONS INVOLVING ALL OF THE LETTERS IN THE ENGLISH ALPHABET. OWING TO

he lazy dog is an English-language pangram, that is, a phrase that contains all of the letters of the English alphabet. It has been used to test typewriters and COMPUTER KEYBOARDS, AND IN OTHER APPLICATIONS INVOLVING ALL OF THE LETTERS IN THE ENGLISH ALPHABET. OWING TO ITS BREVITY AND COHERENCE, IT HAS BECOME WIDELY KNOWN. THE QUICK BROWN

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MIERNIK+CYVTLAJ

HIRUDINEA - MmA m. Ć [ 535 Lenka Štukhejlová: /

115

LESTIE FAUCIBUS. ETIAM SAPIEN NISL, ACCUMSAN EU MOLLIS EGET, COMMODO VEL TURPIS. SED INTERDUM CONGUE IMPERDIET. NULLAM

VINAR DICTUM PHARETRA. ETIAM ELEMENTUM ULTRICIES ULTRICIES. SUSPENDISSE EGESTAS MAGNA ELIT. VESTIBULUM ANTE IPSUM PRIMIS IN

CIBUS ORCI LUCTUS ET ULTRICES POSUERE CUBILIA CURÆ; DUIS TINCIDUNT ADIPISCING PELLENTESQUE. NUNC ALIQUAM NIBH VITÆ LECTUS

ONCUS SIT AMET CONGUE NISL PLACERAT. MORBI EGESTAS VEHICULA VIVERRA. UT CONDIMENTUM CURSUS EST, EGET TINCIDUNT TORTOR CONŀ

UAT ET. DONEC NEC PURUS VITÆ TORTOR VARIUS PLACERAT. QUISQUE NULLA SEM, ULTRICIES EGET SOLLICITUDIN VEL, VEHICULA VEL DIAM.

CE UT FELIS ID TORTOR ELEMENTUM SAGITTIS PORTTITOR A DIAM. UT ID RISUS EST. DONEC TEMPOR EGESTAS LECTUS, ET SCELERISQUE NULLA

LERISQUE VITÆ. CUM SOCIIS NATOQUE PENATIBUS ET MAGNIS DIS PARTURIENT MONTES, NASCETUR RIDICULUS MUS. NUNC LAOREET VEHICULA

URIS VITÆ ADIPISCING. CLASS APTENT TACITI SOCIOSQU AD LITORA TORQUENT PER CONUBIA NOSTRA, PER INCEPTOS HIMENÆOS. PRÆSENT

TUS LIBERO, LOBORTIS VEL ACCUMSAN VEL, ALIQUAM NON VELIT. FUSCE RUTRUM ACCUMSAN DAPIBUS. NAM DICTUM PHARETRA LEO, CONVALŀ

VARIUS VELIT VESTIBULUM NEC. DONEC VEHICULA NEQUE QUIS FELIS FAUCIBUS ID CONGUE ANTE ULTRICIES. PROIN BLANDIT LUCTUS TINCIŀ

NT. PELLENTESQUE AT TEMPOR NEQUE. MÆCENAS EGET JUSTO AUGUE, IN ADIPISCING LIGULA. QUISQUE EU MAGNA SAPIEN, AT DICTUM ANTE.

QUAM NON TURPIS TELLUS, A IACULIS VELIT. PELLENTESQUE IMPERDIET SUSCIPIT EROS, AT AUCTOR ARCU PORTA ID. PHASELLUS RHONCUS ADIŀ

ING URNA, AC CONSECTETUR ANTE TRISTIQUE ID. NULLA FACILISI. SUSPENDISSE MASSA SEM, VEHICULA ET SCELERISQUE EU, LOBORTIS ET LECŀ

VESTIBULUM ALIQUAM NISL VEL METUS CURSUS QUIS SAGITTIS NISI VOLUTPAT. UT LECTUS NULLA, VIVERRA EGET CONGUE UT, DAPIBUS VEL

. VESTIBULUM PLACERAT FAUCIBUS ANTE SED VENENATIS. SUSPENDISSE POTENTI. CURABITUR VIVERRA LAOREET PELLENTESQUE. INTEGER SOLŀ

TUDIN LOBORTIS ELEIFEND. INTEGER NON LECTUS DIAM. PRÆSENT IN ALIQUAM MASSA. CRAS SAGITTIS PORTA PLACERAT. INTEGER NEC NISI NEC

I LAOREET CONDIMENTUM. NULLA UT NEQUE ID NEQUE VENENATIS CONSEQUAT AT SIT AMET FELIS. UT SAPIEN ARCU, CONSEQUAT SIT AMET

ONCUS IN, TEMPOR SIT AMET DUI. ÆNEAN UT JUSTO AC IPSUM ORNARE VENENATIS ID NON LOREM. ETIAM TELLUS MI, PRETIUM EU FRINGILLA

ICTUM SED ARCU. MAURIS LACINIA, LACUS EU ALIQUET VENENATIS, DIAM MASSA POSUERE TELLUS, EU EGESTAS TURPIS JUSTO EU LIGULA. CLASS

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UNIVERS ADRIAN FRUTIGER

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prezentacja kroju pisma

14

4

14

bauhaus ligh light ht bauhaus medi ium medium bauahaus dem demi emi ld bauhaus bol bold bauhaus h ea avy heavy

inspiracje i historia ITC Bauhaus to bezszeryfowy, akcydensowy krĂłj pisma zaprojektowany w ď™„ď™Œď™Šď™ˆ roku w oparciu o „universal alphabetâ€? stworzony w ď™„ď™Œď™…ď™ˆ roku przez Herberta Bayera. Jest to nie tyle renowacja pomysĹ‚u projektanta, a interpretacja wykorzystujÄ…ca charakter „universal alphabetâ€? oraz ďŹ lozoďŹ Ä™ projektowania Bauhausu. Font bazuje na ksztaĹ‚tach geometrycznych. Jest prosty ale atrakcyjny. ITC Bauhas wystÄ™puje teĹź pod nazwÄ… „Geometric ď™Šď™…ď™ˆâ€? w ďŹ rmie Bitstream, „BHâ€? w Itek.

prezentacja poszczegĂłlnych h odmian kroju ITC Bauhaus

istnieje pięć odmian kroju pisma ITC Bauhaus

122

bauhau

UNIVERSAL ALPHABET ALP PHABET H.. Bayera z 1925 roku

Herbert Bayer

Kroje podobne do ITC Bauhaus: 4

2 m m m MmA m. Ć 561 Aleksandra TrzaskalikZm(

bauhaus 93

blippo futura

ronda ITC

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Univers

Univers LT Std

10

o autorach fontu

5 11 Ed (Ephram Edward) Benguiat, Benguia at, born 27.10.1927 in New York, USA, type Studied designer, calligrapher. Studie ed at Columbia University, New York and the Workshop School of Advertising Advertisin ng Art, New York. 1953: associate director of „Esquire� „Esquire� magazine. Opens his own design studio in New York. 1962: joins Photo-Lettering Photo-Lettering Inc. as typographic design director, a position he still holds today. Typeface 1970: joins the International Ty ypeface Corporation and is made vicepresident; he works on the in-house mag magazine gazine „U&lc� with Herb Lubalin. Member of the Alliance Graphique Internationale. Internation nale. He has produced logotypes for the „New York Times�, „Playboy�, „Reader`s „Reader`s Digest�, „Sports Illustrated�, „Esquire� and „Look�. He has taught at the School Scchool of Visual Arts in New York since 1961. Fonts: Souvenir (1970), Modern 216 (1982), Avant Garde Gothic (1974), Caslon 224 (1983), Korinna (1974), Panache (1988), Tiffany (1974), Century Handtooled (1992), Bookman (1975), Cheltenham Handtooled (1992), Benguiat (1977/79), Garamond Handtooled (1992), Barcelona (1981), Edwardian Script (1994).

6

tekst w języku angiel elskim angielskim złoşony złoşon ny fontem ITC ba auhaus, bauhaus, odmianą odmia aną „light� o wymiarach wym miarach

Victor Caruso was a Contemporary New York advertising designer associated with Photo-Lettering Inc. and ITC. He designed also: ITC Clearface, ITC Franklin Gothic™, ITC Friz Quadrata bold, Friz Quadrata™ and ITC Kabel.

11pt/13,2 11pt/ /13,2 pt

123

7

ilustracja przedstawia porĂłwn porĂłwnanie nanie litery „sâ€? dwĂłch bardzo podobnych krojĂłw w pisma ITC Bauhaus (kolor niebieski) oraz Bauhaus 93 (kolor szary) Nazwa fontu pochodzi od jednej jeednej ich z najwaĹźniejszych niemiecki niemieckich szkół artystycznych – Bauha aus. Bauhaus. Bauhaus to uczelnia artystyczna artystyyczna powstaĹ‚a w Weimarze z poĹ‚Ä…czenia Akademii Rzem miosĹ‚ Artystycznych w ď™„ď™Œď™„ď™Œ roku, później dziaĹ‚ajÄ…ca Sztuk PiÄ™knych i SzkoĹ‚y RzemiosĹ‚ w Dessau i Berlinie. ZostaĹ‚a utworzona przez Waltera Gropiusa. DziaĹ‚aĹ‚a do ď™„ď™Œď™†ď™‡ uĹźywane jest rĂłwnieĹź potocznie lub nieĹ›ciĹ›le jako nazwa roku. OkreĹ›lenie Bauhaus uĹźywane stworzonego przez niÄ… kierunku kierun nku architektonicznego, jednego z odĹ‚amĂłw niemieckiego modernizmu.

124

NmQRTmgm9 m m m MmA m. Ć [m562 Aleksandra Trzaskalik Zm( mgm

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mmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmm mmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmm mmmmm mmmmmm mm m mmm m mm mmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmm mm mmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmm m m m m m mmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmm mmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmm mm mm mmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmm mmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmm mm mmmmm mmmmmm mmm mm m mmm mm m m m mmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmm mm m mmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmm m m m m m mmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmm mmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmm mm mm mmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmm mmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmm mmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmm mm m mmmmm mmmmm mmmmmm mm m mmm mm m m m mmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmm mm m Monika Brzegowska Pracownia Liternictwa ASP KrakĂłw 2010 r. mmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmm m m m m m mmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmm mmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmm mm mm mmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmm mmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmm mmmmm mmmmmm mmm mm m mmm mm m m m mmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmm mmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmm mmmmmm mmmmm mm m m mmmmm mmmmmm mmm mmmmmm mmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmm mmmmmmmmmmmm mmmmmmmmmmmm mmmmmm mmmmmm mmmmmmmmmmmm mmm mmmmm m mm mmmm mmmmmm mmmmm m mmmmmm mm m mmmm mmm mm mm m mmm mm mm mmmmmm m mmm mmmmm m mmmm m mmm mmmmmmmmm mmmmmmmm mmmmmmm m mmmmm mmmm mmmmmmmmmmm mmmmmmmmmmmmmmmm mmmmmmmmmmmmmmmmm mmmmm mmmmmmmmmmmm mmmmmm mmmmm mm m mmm mmmm mm mmm mm mmmm mmm m m mm mmm mm mmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmm mmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmm

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HISTORIA HIS STORIA

FRUTIGER

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FRUTIGER

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'DYĂ’NAĂ’POCZĂŚTKUĂ’LATĂ’ Ă’88Ă’W Ă’PLANOWANOĂ’WĂ’0ARYĂŞUĂ’LOTNISKOĂ’2OISSYĂ’ 'DYĂ’NAĂ’POCZĂŚTKUĂ’LATĂ’ Ă’88Ă’W Ă’PLANOWANOĂ’WĂ’0ARYĂŞUĂ’LOTNISKOĂ’2OISSYĂ’ Charless de Gaulle, byÂło oczywiste, Âże w systemie informacyjnym naleÂży ZASTOSOWAĀÒWYRAĂ&#x;NYĂ’IĂ’CZYTELNYĂ’KR˜JĂ’PISMA Ă’2OZW˜JĂ’SYSTEMUĂ’DROGOWSKAZASTOSOWAĀÒWYRAĂ&#x;NYĂ’IĂ’CZYTELNYĂ’KR˜JĂ’PISMA Ă’2OZW˜JĂ’SYSTEMUĂ’DROGOWSKAZ˜WĂ’ZOSSTAĂĽĂ’ZLECONYĂ’!DRIANOWIĂ’&RUTIGEROWI Ă’ZAĂœĂ’REZULTATĂ’OKAZAĂĽĂ’SIÄ‚Ă’TAKĂ’ Z˜WĂ’ZOSTAĂĽĂ’ZLECONYĂ’!DRIANOWIĂ’&RUTIGEROWI Ă’ZAĂœĂ’REZULTATĂ’OKAZAĂĽĂ’SIÄ‚Ă’TAKĂ’ skutecz zny, iÂż wzrosÂło zapotrzebowanie na krĂłj, zarĂłwno w ogĂłlnych skuteczny, materiaÂłach materia aÂłach drukowanych, jak i w systemach nawigacyjnych. KrĂłj pisma ZOSTAĂĽĂ’W WĂ’ Ă’R Ă’WPROWADZONYĂ’DOĂ’BIBLIOTEKIĂ’,INOTYPEĂ’POD NAZWĂŚĂ’&RUZOSTAĂĽĂ’WĂ’ Ă’R Ă’WPROWADZONYĂ’DOĂ’BIBLIOTEKIĂ’,INOTYPEĂ’PODĂ’NAZWĂŚĂ’&RUtiger™.. WyznaczyÂł nowy standard nie tylko w dziedzinie oznakowania, LECZĂ’R˜WNIEĂŞĂ’WSZÄ‚DZIEĂ’TAM Ă’GDZIEĂ’PISMOĂ’MUSIAĂĽOĂ’BYĀÒWYRAĂ&#x;NEĂ’ORAZĂ’CZYLECZĂ’R˜W WNIEĂŞĂ’WSZÄ‚DZIEĂ’TAM Ă’GDZIEĂ’PISMOĂ’MUSIAĂĽOĂ’BYĀÒWYRAĂ&#x;NEĂ’ORAZ CZYTELNEĂ’NA AWETĂ’WĂ’TEKSTACHĂ’OĂ’MAĂĽEJĂ’WIELKOĂœCI Ă’7Ă’ Ă’R Ă’ÂľRMAĂ’,INOTYPEĂ’WYTELNEĂ’NAWETĂ’WĂ’TEKSTACHĂ’OĂ’MAĂĽEJĂ’WIELKOĂœCI Ă’7Ă’ Ă’R Ă’ÂľRMAĂ’,INOTYPEĂ’WYostatecznš, daÂła ost tatecznš, poprawionš oraz rozszerzonš wersjĂŞ tego kroju: &RUTIGERĂ’.EXT &RUTIGER RĂ’.EXT

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2

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Jest to seria kroju literniczego, ktĂłreg ktĂłrego go nazwa pochodzi od nazwiska oczštkowo byÂł dostĂŞpny jako bezjego projektanta Adriana Frutigera. P Poczštkowo SZERYFOWY Ă’P˜Ă&#x;NIEJĂ’POSZERZONYĂ’OĂ’OZDO OBNEĂ’SZERYFYĂ’KROJ˜W Ă’&RANCJAĂ’POSZERYFOWY Ă’P˜Ă&#x;NIEJĂ’POSZERZONYĂ’OĂ’OZDOBNEĂ’SZERYFYĂ’KROJ˜W Ă’&RANCJAĂ’POtrzebowaÂła nowego systemu oznakow wania dostosowanego do archioznakowania tektury nowego lotniska Charles de G aulle pod ParyÂżem.W 1968 roku Gaulle ZLECONOĂ’ZAPROJEKTOWANIEĂ’NOWEGOĂ’SYS STEMUĂ’ZNAK˜WĂ’WĂĽAĂœNIEĂ’SZWAJCARZLECONOĂ’ZAPROJEKTOWANIEĂ’NOWEGOĂ’SYSTEMUĂ’ZNAK˜WĂ’WĂĽAĂœNIEĂ’SZWAJCARskiemu projektantowi Adrianowi Frut tigerowi. Poczštkowo Frutiger rozFrutigerowi. waÂżaÂł zaadaptowanie do tego celu kr roju Univers, ale stwierdziÂł, Âże jest kroju ONĂ’ZBYTĂ’MOCNOĂ’KOJARZONYĂ’ZĂ’LATAMIĂ’SZE EĂœÄ€DZIESIĂŚTYMI Ă’7Ă’KOĆCUĂ’STWORZYĂĽĂ’ ONĂ’ZBYTĂ’MOCNOĂ’KOJARZONYĂ’ZĂ’LATAMIĂ’SZEĂœÄ€DZIESIĂŚTYMI Ă’7Ă’KOĆCUĂ’STWORZYĂĽĂ’ NOWYĂ’KR˜J Ă’KT˜RYĂ’POĂĽĂŚCZYĂĽĂ’WĂ’SOBIE RACJ CJONALNOĂœÄ€Ă’IĂ’CZYSTOĂœÄ€Ă’KROJUĂ’5NIVERSĂ’ NOWYĂ’KR˜J Ă’KT˜RYĂ’POĂĽĂŚCZYĂĽĂ’WĂ’SOBIEĂ’RACJONALNOĂœÄ€Ă’IĂ’CZYSTOĂœÄ€Ă’KROJUĂ’5NIVERSĂ’ ami fontu Gill Sans (font Gill Sans z bardziej organicznš liniš i proporcja proporcjami byÂł stworzony przez Erica Gill e Edwa arda Johnstona i wykorzystany do Edwarda OZNAKOWANIAĂ’LONDYĆSKIEGOĂ’TRANSPORT TUĂ’PUBLICZNEGO Ă’.OWYĂ’KR˜J Ă’POOZNAKOWANIAĂ’LONDYĆSKIEGOĂ’TRANSPORTUĂ’PUBLICZNEGO Ă’.OWYĂ’KR˜J Ă’POCZATKOWOĂ’NAZYWANYĂ’2OISSY Ă’ZOSTAĂĽĂ’UKO KOĆCZONYĂ’WĂ’ Ă’ROKU Ă’2˜WNIEĂŞĂ’ CZATKOWOĂ’NAZYWANYĂ’2OISSY Ă’ZOSTAĂĽĂ’UKOĆCZONYĂ’WĂ’ Ă’ROKU Ă’2˜WNIEĂŞĂ’ w tym samym roku zostaÂł zastosowan ny na lotnisku. zastosowany

¹²´Οœ¡¸ºŸ½žĂ€Ă Ă‚ĂƒĂ„Ă…Ă†Ă‡ĂˆĂ‰Ă‹ĂŒĂ?ĂŽ ¹²´Οœ¡¸ºŸ½žĂ€Ă Ă‚ĂƒĂ„Ă…Ă†Ă‡ĂˆĂ‰ Âą Ă‰Ă‹ĂŒĂ?ĂŽ 7

mmmm m mm m mmmm mmm m mmm mmmmm mm mmm mmm mmmm mm mm mmm mmmm mm mmmm mmm

7Ă’ Ă’ROKUĂ’NAĂ’ZAM˜WIENIEĂ’ODLEWN NIĂ’3TEMPELĂ’!DRIANĂ’&RUTIGERĂ’DODAĂĽĂ’DO 7Ă’ Ă’ROKUĂ’NAĂ’ZAM˜WIENIEĂ’ODLEWNIĂ’3TEMPELĂ’!DRIANĂ’&RUTIGERĂ’DODAĂĽĂ’DOĂ’ swego kroju nowe odmiany. Wskutek k przejĂŞcia odlewni przez Linotype-Hell AG, a nastĂŞpnie przez koncern koncerrn Heidelberg, Frutiger jest krojem ZASTRZEĂŞONYMĂ’PRZEZĂ’,INOTYPE Ă’*ESTĂ’SPR RZEDAWANYĂ’TAKĂŞEĂ’PRZEZĂ’ÂľRMÄ‚Ă’!DOZASTRZEĂŞONYMĂ’PRZEZĂ’,INOTYPE Ă’*ESTĂ’SPRZEDAWANYĂ’TAKĂŞEĂ’PRZEZĂ’ÂľRMÄ‚Ă’!DOBEĂ’ORAZĂ’"ITSTREAMĂ’ JAKOĂ’(UMANISTĂ’ Ă’+R˜JĂ’PISMAĂ’&RUTIGERĂ’DZIÄ‚KIĂ’SWEJĂ’ BEĂ’ORAZĂ’"ITSTREAMĂ’ JAKOĂ’(UMANISTĂ’ Ă’+R˜JĂ’PISMAĂ’&RUTIGERĂ’DZIÄ‚KIĂ’SWEJĂ’ SP˜JNOĂœCIĂ’IĂ’CZYTELNOĂœCIĂ’POZWALAĂ’NAĂ’PRO OSTĂŚĂ’I SZYBKĂŚĂ’NAWIGACJÄ‚Ă’POĂ’CAĂĽYMĂ’ SP˜JNOĂœCIĂ’IĂ’CZYTELNOĂœCIĂ’POZWALAĂ’NAĂ’PROSTĂŚĂ’IĂ’SZYBKĂŚĂ’NAWIGACJÄ‚Ă’POĂ’CAĂĽYMĂ’ skomplikowanym kompleksie lotniska. lotniska a. Szybko zostaÂł przyjĂŞty jako ceniony krĂłj pisma do pisemnych system mĂłw nawigacyjnych. systemĂłw

Ă?Ă?Ă’Ă”Ă•Ă–Ă˜Ă™ĂšĂ›ĂœĂ?ĂžĂ&#x;à åâãäü

Â“Ä Â”Â•ÄƒÂ–Â—Ä„Ä…Ä‡Â™ÄˆÂšÂ›Ä‰ÄŠÂœÄ‹Â?ÄŒÄ?žĢÄ’Ä˜Ă’Ă’Ă’Ă’Ă’Ă’Ă’ÄœÄĄÄ?ÄŞÄžĝĴġģİďĸ¤ĚĽĎĜÄ?ijĕğĤČĂ–Ă›Ă˜ Â“Ä Ä Â”Â•ÄƒÂ–Â—Ä„Ä…Ä‡Â™ÄˆÂšÂ›Ä‰ÄŠÂœÄ‹Â?ÄŒÄ?žžĢÄ’Ä˜Ă’Ă’Ă’Ă’Ă’Ă’Ă’ÄœÄĄÄ?ÄŞÄžĝĴġģİďĸ¤ĚĽĎĜÄ?ijĕğĤČĂ–Ă›Ă˜ Ă?ÄĽ Ă?ÄĽÄ?ÄŠÄ™Ă™ĂžĂƒÂźĂ?Ă?ÂŞÂŤÄ‘klfg_hi`bcjĂ’Ă’Ă’Ă’Ă’Ă’Ă’Ă’Ă’adenmĂ ÂżÄąÄ Â¨ÂžÂ°ĂˆĂŽĞĿÄ—IJÄ“Ä–Âľ ÄĽÄ?ÄŠÄ™Ă™ĂžĂƒÂźĂ?Ă?ÂŞÂŤÄ‘klfg_hi`b bcjĂ’Ă’Ă’Ă’Ă’Ă’Ă’Ă’Ă’adenmĂ ÂżÄąÄ Â¨ÂžÂ°ĂˆĂŽĞĿÄ—IJÄ“Ä–Âľ

mmm mm m mm mm m mm mmmm mm m mm mmm mm mm m mm m mmm mmm m mm m mmm mmm m mm m m mmm mmm mm m mmm m mmm mm mmm mm mm m

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ADRIAN FRUTIGER

&RUTIGERĂ’.EXTĂ’NALEĂŞYĂ’DOĂ’0LATYNOWEJĂ’+OLEKCJI Ă’DOSTÄ‚PNEJĂ’WYĂĽĂŚCZNIEĂ’WĂ’,Inotype GmH i u jej autoryzowanych partnerĂłw. Jest to wydana w 2000 ROKUĂ’ODĂœWIEĂŞONAĂ’IĂ’ROZBUDOWANAĂ’WERSJAĂ’SĂĽYNNEGOĂ’KROJUĂ’PISMAĂ’&RUTIGER Ă’ &RUTIGERĂ’.EXTĂ’JESTĂ’DOSTÄ‚PNYĂ’ZAR˜WNOĂ’WĂ’POSTACIĂ’ROZBUDOWANEJĂ’RODZINYĂ’ &RUTIGERĂ’.EXTĂ’JESTĂ’DOSTÄ‚PNYĂ’ZAR˜WNOĂ’WĂ’POSTACIĂ’ROZBUDOWANEJĂ’RODZINY /PEN4YPE Ă’JAKĂ’IĂ’WĂ’TRADYCYJNYCHĂ’FORMATACHĂ’0OSTSCRIPTĂ’IĂ’4RUE4YPE Ă’

4ENĂ’MISTRZĂ’ZNAKUĂ’ZNACZNIEĂ’PRZYSĂĽUĂŞYĂĽĂ’SIÄ‚Ă’SEMIOGRAÂľI Ă’CZYLIĂ’DZIEDZINIEĂ’ZAJMUJĂŚCEJĂ’SIÄ‚Ă’FORMĂŚĂ’IĂ’ZNACZENIEMĂ’ZNAKUĂ’GRAÂľCZNEGO Frutiger jest laureatem licznych szwajcarskich, francuskich i miĂŞdzynaRODOWYCHĂ’NAGR˜D Ă’TAKICHĂ’JAKĂ’.AGRODAĂ’'UTENBERGAĂ’MIASTAĂ’-OGUNCJIĂ’ OTRZYMANAĂ’WĂ’ Ă’R Ă’7Ă’ Ă’R Ă’3ENATĂ’!KADEMIIĂ’3ZTUKĂ’0IÄ‚KNYCHĂ’ w Warszawie przyznaÂł Adrianowi Frutigerowi doktorat honoris causa. 7Ă’ Ă’ROKUĂ’OTRZYMAĂĽĂ’NAGRODÄ‚Ă’%$ !WARDS.

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0ONADTO Ă’WSZYSTKIEĂ’FONTYĂ’/PEN4YPEĂ’WYKORZYSTUJĂŚĂ’ZESTAWĂ’ZNAK˜WĂ’#OMĂ’ ÂľRMYĂ’,INOTYPE Ă’KT˜RYĂ’ZAPEWNIAĂ’WSPARCIEĂ’DLAĂ’ Ă’JÄ‚ZYK˜WĂ’ZACHODNIEJ Ă’ ĂœRODKOWEJĂ’ORAZĂ’WSCHODNIEJĂ’%UROPY Ă’KT˜REĂ’POSĂĽUGUJĂŚĂ’SIÄ‚Ă’ALFABETEMĂ’ĂĽACIĆSKIM Ă’R˜WNIEĂŞĂ’PAĆSTWĂ’BAĂĽTYCKICHĂ’IĂ’TURECKIEGO

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7ERSJAĂ’/PEN4YPEĂ’OBEJMUJEĂ’SIEDEMĂ’GRUBOĂœCIĂ’ NOWAĂ’GRUBOĂœÄ€Ă’5LTRAĂ’,IGHTĂ’ ZOSTAĂĽAĂ’WYPUSZCZONAĂ’WYĂĽĂŚCZNIEĂ’WĂ’FORMACIEĂ’/PEN4YPEĂ’WĂ’ Ă’R Ă’+AĂŞDAĂ’ZĂ’GRUBOĂœCIĂ’POSIADAĂ’PRAWOSTRONNĂŚĂ’PRAWDZIWĂŚĂ’KURSYWÄ‚Ă’ORAZĂ’WARIANTĂ’ #ONDENSED Ă’7SZYSTKIEĂ’FONTYĂ’/PEN4YPEĂ’MAJĂŚĂ’R˜WNIEĂŞĂ’KAPITALIKIĂ’IĂ’CYFRYĂ’ nautyczne. ÂŻadna wersja Frutiger nie posiadaÂła dotšd tak bogatych tyPOGRAÂľCZNYCHĂ’WĂĽAĂœCIWOĂœCIĂ’JAKĂ’&RUTIGERĂ’.EXTĂ’/PEN4YPEĂ’

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FRUTIGER NEXT

$OĂ’NAJWAĂŞNIEJSZYCHĂ’KROJ˜WĂ’PISMAĂ’ZAPROJEKTOWANYCHĂ’PRZEZĂ’ &RUTIGERAĂ’MOĂŞNAĂ’ZALICZYÄ€

-ERIDIENĂ’ %GYPTIENNEĂ’ 5NIVERSĂ’ 3ERIFAĂ’ /#2 "Ă’ )RIDIUMĂ’ &RUTIGERĂ’ Ă’ 'LYPHAĂ’ )CONEĂ’ "REUGHELĂ’ 6ERSAILLESĂ’ !VENIRĂ’ 6ECTORAĂ’ ,INOTYPEĂ’$IDOTĂ’ .AMIĂ’

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Helvetica jest jednym z najpopularniejszych proporcjonalnych jednoelementowych krojรณw w pisma. ร ร ยทยนร ร ยทร ยท ร ร ร ร ยทฤ ยท ร ยฟยปร ร ร ร ร ยฟยป ร ยทร ร ยนร ยนยฟร ร ร ยท

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1957

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01. START NEW GAME 01

LOAD SAVED GAME FROM TAPE / DISK .02 02

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Font IMPACT zaprojektowany został w 1965 roku przez angielskiego artystę Geoffreya Lee. Projektant urodził się w Wimbledon, w Anglii 7 listopada 1929 roku. W swoim şyciu pracował dla wielu agencji graficznych. Ostatecznie zajął stanowisko kierownika w agencji Pemberlons, w Londynie. To właśnie tam narodził się font IMPACT.

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impact. olga pawłowska - II rok grafiki - pracownia liternictwa - asp kraków

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„(...)NarodziĹ‚ siÄ™ Jumbo Jet. Concorde pomyĹ›lnie odbyĹ‚ pierwsze prĂłbne lo loty. oty. Liniowiec oceaniczny Queen Elizabeth 2 na nowo rozbudziĹ‚ romantyczne mar marzenia rzenia Ĺ›wiat. o dalekomorskich podróşach. Sir Francis Chichester samotnie opĹ‚ynÄ…Ĺ‚ Ĺ›wiat t. Jurij kosmicznej. Gagarin byĹ‚ pierwszym czĹ‚owiekiem, ktĂłry znalazĹ‚ siÄ™ w przestrzeni kosm icznej. James Bond staĹ‚ siÄ™ symbolem seksownej elegancji. Rudolf Nuriejew wytaĹ„czyĹ‚ wytaaĹ„czyĹ‚ swojÄ… drogÄ™ do zachodnich serc i tam znalazĹ‚ azyl(...)â€? ...a Geoffrey Lee zaprojektowaĹ‚ jeden z najbardziej charakterystycznych i rozp poznarozpoznawalnych fontĂłw, ktĂłry z powodzeniem funkcjonuje aĹź do dnia dzisiejszego.

2

D Ä‹ E F Ăž G H Ä™ I J K L M N O ĂŁ P P Q Äž R y S T V T UU V Ĺ“ W X Z \ ] ĹŻ Ĺ­

POPLAR STD

IMPACT HAETTENSCHWEILER 17

impactt jest bezszeryfowym krojem pisma

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Timothy Samara, Kroje i kolory pisma

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PORĂ“WNANIE IMPACTU Z INNYMI FONTAMI

pact ]H ]ZęůRQ\P œZLDWãHP PLęG]\OLWHURZ\P

We wszystkich krojach pisma ksztaĹ‚ty liter róşniÄ… siÄ™ od swych archetypĂłw zaledwie w szeĹ›ciu aspektach: wielkoĹ›ci (minskuĹ‚y i majuskuĹ‚y), gruboĹ›ci kresek, kontraĹ›cie, szerokoĹ›ci, pochyleniu oraz stylu. ProjektaĹ„ci pisma, nawiÄ…zujÄ…c do wzorĂłw historycznych, wprowadzajÄ… subtelne zmiany oraz kombinacje owych parametrĂłw. TworzÄ… w ten sposĂłb style indywidualne, ktĂłre – choć znacznie róşniÄ…ce siÄ™ wyglÄ…dem – zawierajÄ… w sobie te same informacje o ksztaĹ‚cie poszczegĂłlnych liter alfabetu.

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kiedy? 4

majuskuła j k ł

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CECHY CHARAKTERYSTYCZNE

minuskuła

T. Richardso Richardson, on, N. Stangos, Kierunki i tendencje sztuki nowoczesnejj

Nick Yapp, lata la ata 60.

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Impact narodziĹ‚ naarodziĹ‚ siÄ™ w czasach panowania pop-artu, bÄ™dÄ…cego bÄ™dÄ…ce ego wĂłwczas najwaĹźniejszym waĹźniejsz zym zjawiskiem artystycznym. W 1957 roku angielski twĂłrca Richard Hamilton sformuĹ‚owaĹ‚ definicjÄ™ pop-artu, ktĂłrego podstawowÄ… podstaw wowÄ… cechÄ… nie jest juĹź wymyśłne e projektowanie, lecz nowość i szerokie oddziaĹ‚ywanie. oddziaĹ‚yw wanie. Richard Hamiton, definiujÄ…cc jakoĹ›ci, ktĂłre uwaĹźaĹ‚ za potrzebne w sztuce, chc chciaĹ‚, ciaĹ‚, aby byĹ‚a przemijajÄ…ca, popularna, pop pularna, tania, produkowana masowo, mĹ‚oda, dowcipna, do owcipna, sexi, zabawna, czarujÄ…ca i by byĹ‚a wielkim biznesem, sĹ‚owem, by miaĹ‚a wszystkie wsszystkie cechy, ktĂłre charaktery yzujÄ… rzecz modnÄ…. Te cechy charakteryzowaĹ‚y tw wĂłrczość Ăłwczesnych charakteryzujÄ… twĂłrczość artystĂłw. Wydaje W mi siÄ™, Ĺźe doskonale dajÄ… siÄ™ takĹźe przypisać powstaĹ‚emu w tamtych czasach c fontowi Impact. MoĹźe nie jest on zbyt sek ksi, ale niewÄ…tpliwie seksi, moĹźna w nim dostrzec ducha tamtych czasĂłw. Znanii uczestnicy drugiej fazy pop-artu angielskiego pasoĹźytowali na ikonografii wielkiej wiellkiej metropolii „Playboy'Ăłw", ilustracji nowel krym minalnych, rysunkĂłw kryminalnych, techniczn nych czy bilardĂłw w pubach. Anglia byĹ‚a krajem, gdzie gdzie prawdziwymi technicznych poligonam mi pomysĹ‚owoĹ›ci w drugiej, popularnej fali pop-artu, pop-aartu, juĹź rĂłwnolegĹ‚epoligonami go do amerykaĹ„skiej amerykaĹ„skiej wersji tego kierunku, byĹ‚y szkoĹ‚y artystyczne artyystyczne w Londynie i Manchesterze. Manchessterze. Grafika uĹźytkowa przeznaczona do druku opakowaĹ„, okĹ‚adek pĹ‚ytowych h, plakatĂłw obliczonych na rodzÄ…ce siÄ™ masowe kkolekcjonerstwo, olekcjonerstwo, pozopĹ‚ytowych, stajÄ…ca naa usĹ‚ugach caĹ‚ej tej kultury typu „Carnaby Street", a później King's RoaddawaĹ‚a up pust nieokieĹ‚znanej pomysĹ‚owoĹ›ci mĹ‚odych ludzi upust ludzi,i, na wpół cynicznych wyrobnikĂł Ăłw, plagiatorĂłw, dowcipnisiĂłw, tytanĂłw inwencj wyrobnikĂłw, inwencjiji wizualnej.

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nr 3/4 / lato 2010 17 PLN w tym 0% VAT ISSN: 2080-7562

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NOSTIS NIBH ECTE TIS DOLOBOR PEROSTIONSED MINCI BLAM EUGAIT VEL EU FACIDUNT ALIQUISIS NON HENDIGNIM ALIQUAT ING ESTO OD ETUER SI 5T AUTE TAT MINCI BLAM EUGAIT VEL EU FACIDUNT ALIQUISIS NON HENDIGNIM ALIQUAT ING ESTO OD ETUER SI 5T 5T AUTE TAT UTE DOLOBORPERO ODOLORP ERIUSCILIS NUM VOLENIAT 5T ALIS DIPISI TINCINCILLA FACCUM ZZRILLUTPAT LORE UTE DOLOBORPERO ODOLORP ERIUSCILIS NUM VOLENIAT 5T ALIS DIPISI TINCINCILLA FACCUM ZZRILLUUTPAT LORE CONSED MINCIN HENIM EUGAIT DIGNA FEU FACILIT LUM NONULLUTEM ING ENISMOD OLESTRUD ESSECTE MINIS CONSED MINCIN HENIM EUGAIT DIGNA FEU FACILIT LUM NONULLUTEM ING ENISMOD OLESTRUD ESSE ECTE MINIS AUTPAT !DIPIT LOBOR SUM DUNT ADIGNIS NULLA FACILIT DOLORE EXERIURER IPSUMMY NULLUPTAT VEL ET AUTPAT !DIPIT LOBOR SUM DUNT ADIGNIS NULLA FACILIT DOLORE EXERIURER IPSUMMY NULLUPTAT VEL ETUM INIM TUM INIM VEL ILLAORTING EXERO ENDIAM ZZRILLAN ESE DIT ELISSEQUIS AUT PRATISIT ACILLA FACIL DOLORE DOLOREM ATUM VEL ILLAORTING EXERO ENDIAM ZZRILLAN ESE DIT ELISSEQUIS AUT 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MINIM AT LA ACI TAT ADIPIS DUNT DOLOREET QUISL EX EUGUE MAGNIM NOSTRUD MINCI EXER SUM IUSTIO ET AD MINIM AT LA ACI TTAT ADIPIS EA ADIO CON VOLESE COR SED MING EX EX EROS NULLA CONSEQUAM ILLAMCONSE FEUM NONUMMY NONSE EA ADIO CON VOLESE COR SED MING EX EX EROS NULLA CONSEQUAM ILLAMCONSE FEUM NONUMM MY NONSE QUAT LAM VEL IRIT IUREM VELIT WISISI 8EROSTO CORE TIE EUGUERCILLA FEUM VELIQUISCIN VEL EUGIAM NIM VOL QUAT LAM VEL IRIT IUREM VELIT WISISI 8EROSTO CORE TIE EUGUERCILLA FEUM VELIQUISCIN VEL EUGIAM M NIM VOL ORE CONSECTE FACCUM VER IUREET PRAT VULLA ALIT LUM IRIUSTO DOLUTAT INIAT QUAM ADIT IL DOLOBOR SI ECTE ORE CONSECTE FACCUM VER IUREET PRAT VULLA ALIT LUM IRIUSTO DOLUTAT INIAT QUAM ADIT IL DOLOBO OR SI ECTE CON VOLENIM ZZRIURER INIM IRIL ULLA FEUM EUGAIT LOBORTIO CONSENT LUTAT QUAMCOMMODO DIAM CON ULLA CON VOLENIM ZZRIURER INIM IRIL ULLA FEUM EUGAIT LOBORTIO CONSENT LUTAT QUAMCOMMODO DIAM M CON ULLA AT LUPTAT $O ESTRUD TAT NONSEQU ATUMSAN DIONULPUTAT AUT PRAESENIBH EX ERIT DOLOREM VULLA FACIPIT AT LUPTAT $O ESTRUD TAT NONSEQU ATUMSAN DIONULPUTAT AUT PRAESENIBH EX ERIT DOLOREM VUULLA FACIPIT NISCI EUMMY NULLAORER SUM AMETUE MODIT DOLORE DUNT ALIT VOLORE ECTEM QUISI TAT QUIS NIS AUGAIT NISCI EUMMY NULLAORER SUM AMETUE MODIT DOLORE DUNT ALIT VOLORE ECTEM QUISI TAT QUIS NNIS AUGAIT PRAESSI EA COMMY NIT WISI )BH ECTET NULLA FACIL UTPATIN ULPUTE DO DELIS NIT IRILIQUISSI EU FACCUM ECTE PRAESSI EA COMMY NIT WISI )BH ECTET NULLA FACIL UTPATIN ULPUTE DO DELIS NIT IRILIQUISSI EU FACC CUM ECTE COR IN ULLAM QUAMET WISIM IN EU FEUISI EUGUER IURER IRIL DOLORE EU FACI ELIQUAMETUE VEROSTO COREET COR IN ULLAM QUAMET WISIM IN EU FEUISI EUGUER IURER IRIL DOLORE EU FACI ELIQUAMETUE VEROSTTO COREET NIM DOLOREM ALIQUIS NUM EA CONSE ECTETUMMY NIBH ENT DOLORPEROS ALISCIL DOLORE MOD TIE DELENIS NIM DOLOREM ALIQUIS NUM EA CONSE ECTETUMMY NIBH ENT DOLORPEROS ALISCIL DOLORE MOD TIE E DELENIS SECTE DOLORE MAGNA FEUM NULLUT LUM ZZRIT VULPUTATEM AD MODO EXERO DOLORPE RIUREET QUISMOLOR SECTE 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ACCUM VEL ECTET LUPTAT $UIS NOSTRUD DOLORE FACING EX EUIP ET ULLAORE TIONSED DOLESSE QUISSIM VENDIGNIS AUGAIT LAMET PRAT NIS EUMMODO CORE EA ADIAM VOLENT UT ALIT TIONSED DOLESSE QUISSIM VENDIGNIS AUGAIT LAMET PRAT NIS EUMMODO CORE EA ADIAM VOLE ENT UT ALIT PRATE EU FACILISSE TE MING EUMMODI ONSENIM QUATE DOLESTO DELENT PRAT ING EL IP ELIQUAT AAUTATE TAT PRATE EU FACILISSE TE MING EUMMODI ONSENIM QUATE DOLESTO DELENT PRAT ING EL IP ELIQUAT AUTATE TAT COMMY NIBH ERAESTIO COMMODI PSUSTRUD EUGUE MAGNIBH EL EL IPIS ALIQUATEM NULPUTAT ILLUPTAT NIS

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"RIM TABUNTEM AUDEPER FINIMMOD FAUS CAE CAVO QUAM SE PERE "RIM TABUNTEM AUDEPER FINIMMOD FAUS CAE CAVO Q QUAM SE PERE DERNIR AD IN SITARIUM ESU SCIIS HICATUS VERES VIRIVAGITT %BATELIU MO DERNIR AD IN SITARIUM ESU SCIIS HICATUS VERES VIRIVAGIT %BATELIU MO 'IAMCORPER SEQUAT SENT ALIQUISI +EMME VIEL SEPO O KIAS DANME 'IAMCORPER SEQUAT SENT ALIQUISI +EMME VIEL SEPO KIAS DANME #ON HENIM ET DOLORE ER SUSCIDUIS AT $UISL $UISL ET AUT AUUT NIBH EUGAIT ALIS AMCORPERCIN VER ACCUMSAN ULLUTPAT LUM IURE ES ESSED TAT ALIS AD ALIS AMCORPERCIN VER ACCUMSAN ULLUTPAT LUM IURE ESED TAT ALIS AD EUI TE VELENIM VELIS ACIPSUSTRUD TAT ACIL UTAT 5T AM M DIGNA FEUGAIT EUI TE VELENIM VELIS ACIPSUSTRUD TAT ACIL UTAT 5T AM DIGNA FEUGAIT WIS EXER IRIT LORE VEL UTAT %SSENT ATUM QUAT 6OLOB BORPER SEQUIS WIS EXER IRIT LORE VEL UTAT %SSENT ATUM QUAT 6OLOBORPER SEQUIS ELESSEQ UATIONS EQUAT COR SENT ET IN HENIS ALIT CO ONSECTE DIAM ELESSEQ UATIONS EQUAT COR SENT ET IN HENIS ALIT CONSECTE DIAM IURE MIN HENIBH EROS 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ADIT NON UTEM QUI TIE CONSEQUIS ADIT LAN UULPUT DOLOREM $UISIT ADIT NON UTEM QUI TIE CONSEQUIS ADIT LAN ULPUT DOLOREM FEUM M NOS NULPUTE M DOLOREM INCIDUI PSUMMODIT VULLAN VULPUTE FEUM TIE EXERAESTRUD TAT NOS NULLA FACIDUI SCILLA ATIN ET AAUTET AD MOD TIE EXERAESTRUD TAT NOS NULLA FACIDUI SCILLA ATIN ET AUTET AD MOD OLOREET VENIS NONSEQU IPISIT VENT ESSEQUI BLA FE EU FACIN HENIAT OLOREET VENIS NONSEQU IPISIT VENT ESSEQUI BLA FEU FACIN HENIAT BLA FEUIS ATET DOLENIM ZZRIUSTO DOLORE EU FEU FEUGIAT DELESSI BLA LUPTATUE MINIM EUGUERCI ET AT SEOVO BOLIONE KIM E ELENBO VIONTI LUPTATUE MINIM EUGUERCI ET AT SEOVO BOLIONE KIM ELENBO VIONTI ENIM DUIS EU )M NUMSAN HENT AUGIATUM DOLENIM QUATISIT LUT ENIM IPSUM ET ING FACCUM DOLORTIO COMMY NONSEQUISIM EU FEUM D DIPSUM ECTEM ACIDUI ERO EL ULLANDI ONSEQUA MCONSEQUAM M IUSTIE COM ECTEM ACIDUI ERO EL ULLANDI ONSEQUA MCONSEQUAM IUSTIE COM DO OLOBOR ERILISM MOD TISL ET NONSEQU ATUERAT WIS EU FACCUM DOLOBOR ODIGNIM VEL ENIBH EUGUERO STINCIDUIS EX EXERO 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0OLSKI TEATR W xWIECIE

DUNT LOREET VULLUMMY NOS NUMMY NIAT CONSEQUI BLAORTIO COMMY NULLAOR SIT LUPTAT %CTET SE TAT DUNT LOREET VULLUMMY NOS NUMMY NIAT CONSEQUI BLAORTIO COMMY NULLAOR SIT LUPTAT %CTET SE TAT

QUISI %M ERATEM QUISIT DOLENT LAN HENISMODIPIS ALIQUAM AUGAIT PRAESTO COMMY NIAMCOMMY NULLAOR SIM VELIQUI ENIT LAORPERO ODIGNIBH EX EUMMY NUM ELIS DIT ALIQUAT QUAT AM INCIN VULPUTAT QUAM VERAESSI BLANDIO ODIPIT VER SUSTIN UT NOSTO CONSE EU FEUGAIT IL DELIS NOS ALIT WISSEQUAT LUM VULPUTEM VERAESSI BLANDIO ODIPIT VER SUSTIN UT NOSTO CONSE EU FEUGAIT IL DELIS NOS ALIT WISSEQUAT LUM VULPUTEM VEL UT VOLORPERCIL UTATUE MIN VOLOR SISMODOL VEL UT VOLORPERCIL UTATUE MIN VOLOR SISMODOLORE CONSED MODIT NOS DOLORTIE DELIQUIS DOLORPER IRIT VELENIT WISCILI SMOLENIS ALIT IRIUSTRUD ENIT AMCORTIS NISIM AD MAGNA ALIQUAT VENISL IP EU FEU FEUGUE VOLORE DEL UTPATING ET CORTINCIDUI EX ETUE DIGNIT ALIT LUM ZZRIT VERAT DOLOBORPERO ODIGNA FEUGIAM CONSEQUIS EA CONUMSANDRE CORTIO EUGUERA ESEQUAT 6OLOBOREM DOLOREET NULPUTAT VULLUM EUGAIT QUAT PRAESEQUATUM NUM DOLOR AT UTPATIO EUGAIT AD ESSENDRE MAGNA ALIT LORE MIN UTPAT VELIQUAMET DOLOREET SE DIAT -OLORTIONUM VELISIM VENDIP EUGAIT ELENIS AUGIAMET QUISMOD IONULLA 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