Visual Communication 07-08/2016

outdoor

•

indoor

•

LFP

•

digital signage & LED

•

wrapping

•

sign

•

systemy świetlne

07-08.2016

Lipiec/Sierpień 2016 ISSN 1895-409X INDEKS 235156 10,50 zł (w tym 5% vat) ISSN 1895-409X 07

9 771895 409605

Wydrukowany człowiek: przepustka do nieśmiertelności?

Przegląd maszyn LFP •••••••• Interactive Stock: bank zdjęć inny niż wszystkie Dworcowe reklamy: życie toczy się nocą…

frankfurt 2016 2 | 3 | 4 november 2016 messe frankfurt

international trade fair for visual communication

©racorn/zeljkodan – Shutterstock.com

WE CONNECT

materials

printing

SIGN signmaking

textile

display

packaging

POS

digital marketing

interiors

Inspiration for Professionals

Organised by

www.viscom-messe.com www.viscomblog.de

Having creative ideas is good. Knowing how to make them reality is even better. Where worlds of ideas from all areas of visual communication combine with the latest materials, processes and applications – that‘s the viscom.

03.Editorial od wydawcy

VISUAL COMMUNICATION 07-08|2016

Cyborg w erze szaleństwa technologii Druk 3D jest w dzisiejszych czasach na ustach wszystkich. Dzieje się tak jednak nie tylko ze względu na jego innowacyjny i użytkowy charakter, lecz również na wymiar futurystyczny związany z medycyną. Czy możliwa będzie biodrukarnia? Czy stanie się ona nadzieją dla tych, którzy stracili organy? Jak widzicie zatem, Drodzy Czytelnicy, kwestie komunikacji wizualnej nie są niewinne – zastanawiając się nad nimi, zawsze wkraczamy w sfery filozofii, etyki, kulturowego kontekstu, posthumanizmu. A my – jako redakcja VISUAL COMMUNICATION – czynimy to tym chętniej, że związki pomiędzy techniką a kondycją człowieka wydają się nam oczywiste. Z czasem coraz bardziej stajemy się cyborgami, a być może druk 3D jeszcze ten proces zdynamizuje. Już w połowie lat 80. poprzedniego wieku Donna Haraway pisała w „Manifeście cyborgów”: „Cyborg

to cybernetyczny organizm, hybryda powstająca ze skrzyżowania maszyny i organizmu. To postać fikcyjna, a jednocześnie wytwór społecznej rzeczywistości.“ Maszyny wtargnęły przecież nie tylko w nasze życie, ale również w nas samych: w nasze ciała i w nasz stan świadomości. Staramy się zatem dotykać również takich tematów, które w erze szaleństwa technologii wciąż pozwolą nam zatrzymać się na chwilę i zapytać: kim jesteśmy, jacy jesteśmy i kim się stajemy w relacji do galopującego postępu?

Impressum

Poza tym – jako zaawansowanych cyborgów – zajmują nas mappingi 3D. Co bardzo interesujące, przestrzenny mapping jest wykorzystywany zarówno w reklamie i marketingu, jak i przez środowiska artystyczne (nie sposób nie wspomnieć w tym kontekście znanych na całym świecie realizacji Krzysztofa Wodiczki).

Zwracamy Waszą uwagę na teledysk „This Is What You Came For” Calvina Harrisa z udzia-

Jedyny magazyn przeznaczony dla sektora komunikacji wizualnej Wydawca i redakcja: European Media Group Sp. z o.o. ul. Fredry 1/18, 61-701 Poznań, Tel/Fax +48 61 855 19 90 www.visualcommunication.pl

łem Rihanny, który – m.in. dzięki atrakcyjnemu mappingowi – zanotował już ponad 550 milionów wyświetleń na YouTube. Prowadzimy Was przez polskie dworce kolejowe, na których można zanurzyć się w świecie słynnych obrazów Vincenta van Gogha, rzucanych na ściany, podłogi, kolumny… z towarzyszeniem muzyki.

Z kolei Michał Sobolewski rozmawia z Marcinem Świgoniem z Interactive Stock, by zwrócić uwagę na fakt, że wirtualne banki z grafiką wciąż mogą się rozwijać i nas zaskakiwać swoimi dodatkowymi możliwościami. Kontynuujemy także, zapoczątkowany w poprzednim wydaniu, przegląd maszyn LFP. Drodzy Czytelnicy, niniejszym kolejny numer VISUAL COMMUNICATION materializuje się w Waszych dłoniach! Konsumujcie go wszystkimi zmysłami – piszemy wszak także i o tym, że jemy i kupujemy oczami.

dr hab. Marta Smolińska / prof. UAP editorinchief@printernet.pl

Prezes Wydawnictwa: Izabela E. Kwiatkowska, izabella@printernet.pl | Redaktor Naczelna: dr hab. prof. UAP Marta Smolińska | Redakcja: Karolina Sikorska, Jacek Nowak, redakcja.vc@printernet.pl | Administracja i Koordynacja eventów: Ewa Urbanowicz, office@printernet.pl | Marketing: Michał Sobolewski, marketing@printernet.pl | Prenumerata i dystrybucja: Ewa Urbanowicz, prenumerata@printernet.pl | Konsultacja: prof. dr hab. Henryk Mruk, prof. zw. Henryk Regimowicz, prof. zw. Grzegorz Marszałek | Grafika i DTP: Ada Dziamska | Druk i oprawa: Paw-Druk, Poznań | Cena egzemplarza: 10,50 zł | Nakład: 4000 egzemplarzy | Cennik reklam redakcja wysyła na życzenie | Materiałów redakcyjnych wydawnictwo nie wysyła do autoryzacji. Redakcja nie zwraca materiałów niezamówionych oraz zastrzega sobie prawo do skracania i adjustacji tekstów, a także zmiany tytułów. Wszelkie prawa zastrzeżone. Przedruk materiałów lub ich część tylko za pisemną zgodą redakcji. Za treść ogłoszeń reklamowych i artykułów autorskich redakcja nie odpowiada. Artykuły te nie muszą odzwierciedlać poglądów wydawnictwa. © Wszelkie prawa zastrzeżone przez VISUAL COMMUNICATION. VISUAL COMMUNICATION jest członkiem wspierającym Izby Gospodarczej Reklamy Zewnętrznej.

Zdjęcia wykorzystane przy artykułach pochodzą z serwisu fotolia.

Acanthus Aureus 2011, 2009, 2008, 2007

04.Spis treści

VISUAL COMMUNICATION 07-08|2016

19 Digital Signage&LED 16.Sopot Film Festival 17.News 18.Profesjonalne monitory

Sony 4K w Polsce

19.News

22

46

LFP

Media &Komunikacja

22.Canon wdraża nowe

technologie

23.UV Printer 24.News 26.Przegląd maszyn LFP

Temat numeru

44.News 46.Dworcowe reklamy 48.Interactive Stock 50.Wydrukowany człowiek 52.News 54.Rozszerzona rzeczywistość

VISUAL COMMUNICATION 07-08|2016

60

64

Wrapping

Sign&Reklama Biznes świetlna &Ludzie

60.Wrap Like A King

.05

71

62.Komunikacja wizualna

70.Reklama zewnętrzna

64.Crylux & Crylon

71.Mappingi 3D 72.Paw Druk z nową siedzibą

apetytu

od 3A Composites

66.Nośniki pneumatyczne Poltent 68.Reklama na dwóch kółkach 69.News

rośnie w siłę

Działy stałe 03.Editorial 06.NEWS Visual 06.Flash 10.ŚWIAT KREACJI 12.CASE STUDY 14.komentarz 58.in&out 74.Felieton

06.Visual Communication FLASH Rowerowa energia Czasy wielobarwnych koralików zakładanych na rowerowe szprychy odeszły na dobre do lamusa. Monkeylectric Pro to rozwiązanie generujące statyczny i animowany obraz, który wyświetlany jest za pomocą czterech, wyposażonych w diody Led ramion zamontowanych wewnątrz koła. Kolorowy obraz o dowolnej treści może zostać przesłany do urządzenia za pomocą Bluetooth i możliwy jest do zauważenia po przekroczeniu na rowerze prędkości 14 km/h.

Pojemność baterii pozwala na kilkugodzinne działanie. Pionierskie wykorzystanie tej technologii w Polsce zawdzięczamy grupie K2, która zorganizowała akcję dla firmy Polskiej Grupy Energetycznej, promującej tańsze dostarczanie energii elektrycznej. Obecnie na świecie istnieje zaledwie 500 tego typu urządzeń. Nowatorski pomysł okazał się sukcesem, przyciągając sporą uwagę przechodniów.

v

Przeciwsłoneczna klasyka gatunku Żadna z marek produkujących okulary przeciwsłoneczne nie odcisnęła tak mocno swojego piętna na całej popkulturze jak Ray-Ban. Mimo że historia firmy sięga lat przedwojennych ubiegłego wieku, prawdziwe szaleństwo na ich punkcie wybuchło w latach 80 za sprawą takich sław jak Tom Cruise, Michael Jackson czy Madonna. Na początku markę Ray-Ban nosiła cała Ameryka, wkrótce potem zaczął nosić je cały świat. Niezwykły kult przetrwał z duchem czasów, razem z ikonicznymi wzorami okularów które nadal cieszą się olbrzymią popularnością. Z tej okazji agencja Saatchi &Saatchi Sri Lanka przygotowała prostą, lecz niezwykle pomysłową akcję na przystankach autobusowych. Jej celem jest uświadomienie nie tylko wyjątkowej estetyki okularów Ray-Ban, lecz przede wszystkim podstawowej funkcji jaką spełniają, czyli ochrony naszych oczu.

v

News

NEC Competence Days

Kolejna edycja szkolenia NEC Display Solutions zaprasza do udziału w dwudniowym szkoleniu NEC Competence Days nad którym patronat objął VISUAL COMMUNICATION. Cieszące się coraz większą popularnością zajęcia przeznaczone dla partnerów PRO AV Solutions, odbędą się w dniach 19-20 października 2016 w Krakowie.

Pierwsze szkolenia przeprowadzone przez NEC przyciągnęły kilkadziesiąt osób, kolejne ponad 100, natomiast od dwóch lat wydarzenie odwiedzane jest przez ponad 200 specjalistów branży AV w Polsce. Planowana frekwencja tegorocznej edycji wynosi 250 osób. Idea spotkania to prezentacja nowych produktów oraz innowacyjnych rozwiązań dla poszczególnych rynków, a także poszerzenie współpracy, liczne warsztaty i dyskusje nad przyszłościowymi planami biznesowymi. Główna koncepcja szkolenia to współudział wielu vendorów oferujących komplementarne rozwiązania dla rynku profesjonalnych instalacji z segmentu AV. Przeprowadzane w salach wykładowych i w hallu hotelowym wykłady i warsztaty zostaną poprowadzone podwójnie dla dwóch mniejszych grup, dzięki czemu każdy z uczestników będzie mógł zapoznać się ze wszystkimi elementami szkolenia. Wieczór z NEC będzie także okazją do spotkania z muzyką Macieja Maleńczuka, jednego z najciekawszych artystów od kilku dekad związanych z Krakowem.

Szkolenia NEC są okazją do poznania prawdziwych profesjonalistów branży AV

v

Prelekcje i warsztaty tegorocznej edycji obejmują: • Nową serię projektorów instalacyjnych PAxx3 /Nową serią uzupełniających projektorów biznesowych ME /Nową serię monitorów wielkoformatowych E, V oraz P • Najpopularniejsze monitory LCD do budowy ścian wideo /Ściany wideo LED /Strefa Technologii • Prezentację rozwiązań i oferty firm Crestron, Edbak, Kramer oraz Milestone Av Technologies • Nową rodzinę matryc i procesorów graficznych Dexon Systems wspierających rozdzielczość 4K • Zastosowanie produktów z portfolio Phono Media w instalacjach audiowizualnych • Długofalowe strategie i jednorazowe rozwiązania podnoszące sprzedaż systemów AV • Rozwiń swój biznes dzięki Polycom! Dlaczego warto sprzedawać wideokonferencje • Kolejna generacja Digital Signage • Jak zwiększyć swój biznes ze Scalą

VISUAL COMMUNICATION 07-08|2016

.07

Superdron

Mały robot od wielkich zadań Organizatorzy 7. edycji Międzynarodowych Targów Kompozyt-Expo, wydarzenia promującego nowoczesne rozwiązania i materiały kompozytowe, zapowiadają premierę pierwszego polskiego Superdrona, który nie tylko lata, ale potrafi także pływać pod taflą wody.

Dzięki zastosowaniu materiałów kompozytowych układy elektroniczne drona są odporne na działanie wody. Jego głównym celem jest wsparcie grup ratunkowych, ale – jak podkre-

ślają konstruktorzy – możliwości urządzenia wykraczają daleko poza dotychczasowe umiejętności dronów. Producent Superdrona, firma Drony Sp. z o.o., zaprezentuje także dron, który transmituje obraz z przenoszonej kamery bezpośrednio do gogli, dzięki czemu użytkownik przenosi się do wirtualnej, powietrznej rzeczywistości.

v

Superdron posiada supermoce, na przykład możliwość pływania pod wodą

Sony Media Backbone NavigatorX

Skalowalny system zarządzania materiałami Firma Sony zaprezentowała udoskonaloną wersję cenionego rozwiązania Media Navigator, zawierającego nowe funkcje ułatwiające, przyśpieszające i usprawniające organizację pracy.

Media Backbone NavigatorX posiada bogatszy zestaw funkcji niż standardowe systemy, pomagając użytkownikom uprościć regularnie powtarzające się zadania i zapewniając oszczędność czasu. Oferuje on możliwość zarządzania materiałami w różnych formatach a także korzystanie z szeregu narzędzi do produkcji, archiwizacji i automatyzacji pracy. Dzięki uwzględnieniu opinii i życzeń klientów, przeznaczony jest do pracy w wielu nowoczesnych środowiskach.

System wyposażony jest w uproszczony interfejs użytkownika, obejmujący sieciową aplikację HTML, zgodną z wieloma przeglądarkami internetowymi. Sprawdza się to zwłaszcza w przypadku korzystania z systemu zarządzania materiałami przez użytkowników o minimalnym poziomie wyszkolenia, dzięki czemu możliwe jest osiągnięcie dużej szybkości działania i spełnienie ambitnych wymagań. Rozwiązanie znacznie przyspiesza pracę z multimediami,

a jego możliwości znacznie wykraczają poza proste wyświetlanie materiałów wizualnych, dzięki wewnętrznemu mechanizmowi transkodowania zapewniającego obsługę szeregu popularnych formatów wideo oraz innych kodeków branżowych. W ramach obsługi, system ułatwia identyfikację właściwego materiału, wyświetla napisy, odczytuje pliki PDF i pozwala odczytać fotografie. W pełni zintegrowana z systemem Sony Optical Disc Archive zaawansowana aplikacja do zarządzania archiwum pozwala na użycie takich funkcji jak archiwizacja, pobieranie pełne lub częściowe, czy też uzyskiwanie informacji o stanie materiału, umożliwiając także lokalizację kaset Optical Disc Archive, nawet po ich odstawieniu na półkę. Dostawy systemu Sony Media Backbone NavigatorX rozpoczną się w październiku 2016.

v

Sony Media Backbone NavigatorX jest gotowy do współpracy z technologiami przyszłości oraz integracji z powiązanymi procesami i technologiami w całym łańcuchu produkcji multimediów.

08.Visual Communication FLASH Mappingowy odlot Gigantyczny, unoszący się w powietrzu banner zawieszony na helikopterze z obrazem wyświetlanym z drugiego śmigłowca? Brzmi nieprawdopodobnie, jednak w tym szaleństwie jest metoda. Ten niezwykły powietrzny spektakl promujący rozdanie nagród MTV Video Music Awards, mieli okazję oglądać mieszkańcy Nowego Jorku. Całość nie odbyła się bez pomocy najnowszej technologii, głównie urządzeń za pomocą których synchronizowano ruch wojskowych helikopterów Huey z obrazem wyświetlanym na płótnie, oraz trzech wyświetlaczy 4K. Zadanie, które ze względów widoczności mogło zostać zaprezentowane wyłącznie w nocy, wymagało sporej dawki odwagi i oczywiście nieludzkiej wręcz precyzji i koordynacji. Jednak dwa lata treningów w tunelach aerodynamicznych w Australii opłaciły się. Za swój wyczyn agencja Branding By Air została uhonorowana wpisem do księgi rekordów Guinessa, jako największa powietrzna projekcja.

v

Wewnątrz tęczy Festiwal sztuki Bristol Biennial odbywający się co dwa lata w Wielkiej Brytanii, prezentuje prace wielu intrygujących twórców młodego pokolenia. Jednym z nich jest bez wątpienia Liz West, uważana za jedną z najciekawszych obecnie brytyjskich artystek, tworzącą wizualne instalacje przy wykorzystaniu technik oświetleniowych. Zasłynęła ona ostatnio z przyozdobienia zabytkowego kościoła w brytyjskim North Lincolnshire niezwykłą mozaiką składającą się z wielobarwnych luster. „Our Color” wykorzystana podczas festiwalu to najnowsza z jej prac, także wykorzystująca tematykę barw. Została stworzona w korytarzu wypełnionym żelowym oświetleniem zmieniającym barwy odpowiadające ludzkim nastrojom, od fioletu aż po czerwień. Przemierzając pomieszczenie, przechodnie mają złudzenie obcowania z wielką trójwymiarową tęczą. Co ciekawe, instalacja posłużyła jako obiekt badań dla psychologów, którzy obserwowali zachowanie widzów, powracających do kolorów w których czuli się najbardziej komfortowo.

v

News

Panasonic Roadshow

Najnowsze rozwiązania w Polsce Panasonic zaprezentował w Warszawie najnowsze rozwiązania w kategorii visual przeznaczone dla digital signage. Technologia Light ID pozwala na udostępnianie zakodowanych treści marketingowych lub informacyjnych, dzięki światłu emitowanemu przez diody Led, stanowiących podświetlenie monitorów Panasonic. Po umieszczeniu urządzeń w galeriach handlowych, muzeach lub dworcach, przechodnie bądź turyści mogą odczytywać zakodowane dane za pomocą specjalnej aplikacji na smartfonie. Rozwiązanie zaprojektowane z myślą o branży handlowej, turystycznej, marketingowej i wszelkiego rodzaju miejscach publicznych, pozwala na uzyskanie dodatkowych informacji w wielu językach, na temat produktu w sklepie, eksponatu w muzeum czy też rozkładu jazdy pociągów. Panasonic przedstawił także otwartą platformę SoC (System-on-a-Chip) będącą rozwiązaniem OpenPort, w które wyposażone są monitory AF1, opartej na systemie operacyjnym Android oraz kodzie HTML5. Dzięki temu możliwe jest instalowanie na tych urządzeniach oprogramowania i aplikacji firm trzecich, oraz systemów

zarządzania treścią. W zależności od potrzeb, użytkownicy mogą personalizować i aktualizować wyświetlane materiały, a także uzupełniać system o kolejne funkcjonalności. Urządzenie PT-RQ13K to najlżejszy i najmniejszy w ofercie projektor laserowy z technologią 3-Chip DLP, zaprezentowany przez Panasonic w obszarze profesjonalnych projektorów. Oferuje on nieprzerwaną, całodobową pracę przy maksymalnej wydajności laserowego źródła światła oraz zredukowanym poziomie szumu urządzenia, dzięki systemowi chłodzenia cieczą. Projektor wykorzystuje technologię Quad Pixel, pozwalającą na wyświetlenie niezwykle szczegółowego obrazu w filmowej jakości i rozdzielczości 4K, przy jasności na poziomie 10 tys. lumenów oraz współczynniku kontrastu 20000:1. Model wyposażono także w procesor nowej generacji Detail Clarity, analizujący częstotliwość sygnału wideo przy jednoczesnej optymalizacji ostrości dla każdej części obrazu.

v

Najnowszy projektor Panasonic to zupełnie nowe możliwości w obszarze komunikacji, takie jak ciągła projekcja mappingu 3D.

VISUAL COMMUNICATION 07-08|2016

Mazda 3 prześwietlona

Futurystyczne auto Futurystyczne gadżety rodem z filmów o przygodach Jamesa Bonda powoli stają się rzeczywistością. Kolumbijska agencja Vinilo Lab na specjalnym pokazie promocyjnym najnowszej Mazdy 3 w Bogocie, postanowiła w niezwykle oryginalny sposób zaprezentować widzom, co dokładnie kryje się wewnątrz najnowszego modelu japońskiego producenta.

Wykorzystano do tego 63-calowy wyświetlacz przesuwający się powoli na specjalnym torze wzdłuż auta i dający złudzenie prześwietlania promieniami rentgenowskimi. Dzięki temu widzowie mieli okazję zapoznać się praktycznie z każdym detalem samochodu, począwszy od budowy karoserii, poprzez mechanizmy

.09

bezpieczeństwa, aż po najbardziej szczegółowe elementy wystroju. Agencja Vinilo Lab stworzyła imponująca prezentację „X-Ray Scanner” praktycznie od zera, wykorzystując do tego m.in. oprogramowanie Widget Designer oraz serwery Christie’s Pandora’s Box a także odpowiednią technologię w celu synchronizacji poruszania się wyświetlacza, z prezentowanym na nim trójwymiarowym modelem samochodu. Interaktywna wizualizacja wywołała spore zamieszanie i okazała się wielkim sukcesem, przyciągając tysiące zafascynowanych widzów do stoiska Mazdy.

v

Według twórców, najtrudniejsze okazało się dopasowa-

Daj się zaskoczyć

ceną i jakością

Cyfrowy druk expresowy w małych i średnich nakładach

nie prędkości przesuwania wyświetlacza do wyświetlanej wizualizacji.

Agencje reklamowe

mają z nami lepiej

Jedyny magazyn

01

SZYBCIEJ

stworzony specjalnie dla wszystkich sektorów rynku

komunikacji wizualnej! outdoor

•

indoor

•

LFP

•

digital signage & LED

•

wrapping

•

sign

•

systemy świetlne

07-08.2016

Lipiec/Sierpień 2016 ISSN 1895-409X INDEKS 235156 10,50 zł (w tym 5% vat) ISSN 1895-409X 07

Logotyp VISUAL COMMUNICATION Uszlachetniono folią srebrną Glitter 059 i Rainbow 028. Całość wykonana przez firmę Follak.

Design i layout: Robert Sabolovic, Agencja Reklamowa Zeitmass

9 771895 409605

02

TANIEJ 03

ŁATWIEJ

DTP: Ada Dziamska

Papier na okładkę: Novatech 250g/m2, Wydrukowany człowiek: przepustka do nieśmiertelności?

Przegląd maszyn LFP ••••••••

Papier na wnętrze: Novatech 115 g/m2, Liczba kolorów: CMYK

Interactive Stock: bank zdjęć inny niż wszystkie Dworcowe reklamy: życie toczy się nocą…

Druk: PAW-DRUK

web-to-print.pl bok@web-to-print.pl 68 320 68 68

10.Świat Kreacji

VISUAL COMMUNICATION 07-08|2016

Rihanna i mapping

Żywiec dba o plaże Wiele polskich plaż powoli zamienia się w pospolity śmietnik, dlatego z inicjatywą pośpieszył Żywiec Zdrój, instalując na helskiej plaży dwa zestawy automatów.

Wrzucenie pustej butelki do jednego z nich, powodowało wydanie pełnej butelki zimnej wody Żywiec w kolejnym. Na górnej części kontenera zamontowano ekran Led o powierzchni 16 m2, na którym wyświetlano ekologiczne materiały oraz reklamy. Kampania spotkała się z więcej niż gorącym przyjęciem przez plażowiczów. W ciągu tygodnia poddano recyklingowi ponad 14 tysięcy pustych butelek.

Interaktywna pizza Mimo że Kazik Staszewski śpiewał kiedyś że „artysta głodny jest bardziej płodny”, firma Pizza Hut postanowiła zadać kłam temu twierdzeniu, prezentując pudełko na pizzę, które po skonsumowaniu zawartości, zamienia się w całkiem sprawną konsolę DJ-ską.

Dzięki zastosowaniu technologii bluetooth oraz niezwykłego, interaktywnego kartonu stworzonego przez agencję Novelia, pudełko można połączyć z komputerem lub dowolnym urządzeniem wyposażonym w DJ-skie oprogramowanie.

Każdy z odtwarzaczy ma dedykowane przyciski, potencjometry oraz obowiązkowy suwak miksowania.

„This Is What You Came For” Calvina Harrisa z udziałem Rihanny, to jeden z przebojów tegorocznego lata, zaś towarzyszący mu teledysk, zanotował ponad 550 milionów wyświetleń na YouTube. Obraz szkockiego DJ-a to multimedialny popis mappingu i systemu wirtualnej rzeczywistości CAVE, czyli kilkumetrowego sześcianu, na którego ścianach wyświetlane są wizualizacje. Teledysk jest dziełem agencji Paintscaping z Los Angeles, znanej z projekcji w technologii mappingu 3D, oraz grupy Baked FX tworzącej efekty specjalne. Do wizualizacji użyto siedmiu projektorów Christie Digital 18K.

Mega selfie Toyoty Muzyczny Flow Festiwal w Finlandii zakazał używania popularnych kijków do robienia zdjęć selfie. Z tej okazji Toyota przygotowała największy na świecie sprzęt do robienia tego typu fotografii. „Amazing SuperSelfie-Stick” autorstwa agencji Saatchi & Saatchi Finland, mierzy 17 metrów i wyposażony jest w czterometrowy ekran oraz aparat z funkcją super zoom. W obiektywie może pomieścić się jednorazowo 10.000 osób. Mimo tego że na Flow Festival urządzenie zostało sprytnie ukryte za specjalną, pokrytą lustrami kolumną, innowacyjny wynalazek Toyoty zrobił adekwatną do swego rozmiaru furorę.

12.Case Study

VISUAL COMMUNICATION 07-08|2016

Reklama po byku czy taki żart reklamy jest wart?

AUTOR Maciej Ślużyński

W pogoni za dowcipem, żartem językowym, który bez wątpienia ubarwia każdą reklamę, niektórzy twórcy zapuszczają się w regiony, gdzie mielizny i skały czyhają tylko na nierozważnych podróżników. Bo żartować po prostu trzeba umieć. I trzeba przewidzieć, co mówią słowa…

W

szelkie badania wskazują, że dowcip, czy – szerzej rzecz ujmując humor – w reklamie się sprawdza, pod pewnymi jednak warunkami.

Jeśli wszystko pójdzie dobrze, to zagwarantuje lepszą rozpoznawalność i wyższy wskaźnik zapamiętywania, wywoła także więcej pozytywnych reakcji i zbuduje lepszą pozycję marki. Przeciwnicy tej strategii (czyli wykorzystania humoru w reklamie) twierdzą z kolei, że wprawdzie humor buduje wizerunek, ale nie sprzedaje produktu, poza tym może obrazić pewne grupy ludzi (w pierwszej kolejności osoby, które żartu nie zrozumiały z takich czy innych przyczyn), no i nie każdego śmieszy to samo.

Generalnie na pytanie, czy warto zastosować humor w reklamie, odpowiedź prawie zawsze jest pozytywna, z jednym zastrzeżeniem; to musi być humor najwyższej próby, żart lotów najwyższych. A że korzyści płynące z wykorzystania dowcipu kuszą twórców reklamy, zaś talentu bądź intuicji czasami nie staje, stąd mamy takie kampanie jak dzisiaj omawiany przypadek mleka Łaciatego i hasła reklamowego, które miało być w założeniu dowcipem, a woła o pomstę do nieba.

Zacznę od stwierdzenia dość oczywistej oczywistości: mleko jest produktem homogenicznym. Nie mylić z homogenizowanym!

Homogenicznym, a więc jednorodnym. Tu nie ma co za bardzo kombinować – mleko

to mleko. Dlatego tak ważny jest w przypadku tego produktu wizerunek marki, bo tylko marka odróżnia jedno mleko od innego. Nawet różnice w cenie poszczególnych „mlek” nie są w zasadzie istotne. A zatem całkiem zasadna jest tutaj reklama wizerunkowa, oczywiście z elementami humoru, bo to potencjalnego klienta może pozytywnie nastroić i sprawić, że łatwiej zapamięta daną markę, a zespół związanych z nią odczuć (wytworzonych poprzez reklamę) być może skłoni go do zakupu tego właśnie konkretnego kartonika mleka, który – jak już wyżej wspomniałem – zawartością nie różni się od innych podobnych kartoników w najmniejszym stopniu.

Dlatego więc producenci reklamy zdecydowali się na „humorystyczne” hasło, bo w samym mleku w zasadzie nic zabawnego nie ma, trzeba mu zatem „śmieszności” dodać.

W reklamie telewizyjnej opowiedziana jest jakaś historia, billboard jest pod tym względem siłą rzeczy uboższy w treść, bo przekaz odbywa się właściwie wyłącznie poprzez treść; oczywiście elementem komunikatu jest również pack-shot, zajmujący – tak na oko – jedną trzecią powierzchni ekranu.

Hasło „białe po mamie, zdrowe po byku” jest… po prostu straszliwe. Zacznijmy od końca. „Po byku” to metaforyczny i emocjonalny epitet, określający coś nieprzeciętnego, wielkiego, niezwykłego. Epitet, czyli wyrażenie przymiotnikowe, a więc określające rzeczownik. Można więc powiedzieć „zdrowie po byku”, pozostając w zgodzie z regułami języka polskiego. „Zdrowe po byku” to określenie przymiotnika wyrażeniem przymiotnikowym, czyli konstrukcja zupełnie karkołomna. Rozumiem, że twórcom hasła zależało na nawiązaniu do wspomnianej już wcześniej fabuły filmu reklamowego, czy choćby – do pierwszej części hasła, ale to nawiązanie jest na siłę wydumane.

VISUAL COMMUNICATION 07-08|2016

Określenie „białe po mamie” też ma nawiązywać do scenariusza reklamy telewizyjnej. Ale tu funkcjonuje w oderwaniu od niego i jest… ryzykowne to najłagodniejsze określenie, jakie przychodzi mi na myśl. Skojarzenia z popularnym powiedzeniem, że dziecko jest ładne po mamie (złośliwi dodają, że mądre po tacie) wydaje się wisieć gdzieś w powietrzu, bo prawdopodobnie to właśnie powiedzenie autorzy hasła twórczo przetworzyli. Tylko że jest tu pewien dość poważny problem.

Ciężko będzie uniknąć oskarżeń o zwykły rasizm, jeśli potraktuje się to stwierdzenie dosłownie; a przecież nietrudno przewidzieć sytuację, gdy zacznie funkcjonować w oderwaniu od skojarzeń z mlekiem. Swoją drogą atrybut mleka, czyli jego „białość” jest tak oczywisty, że aż trywialny i właściwie należało-

by pominąć milczeniem fakt, iż ktoś z uporem godnym lepszej sprawy podkreśla w reklamie, że mleko jest białe.

Stwierdzenie „białe po mamie…” może sugerować na przykład, że po ojcu już mogłoby nie być białe, prawda? A w czasach, gdy kwestie związane z emigrantami, rasizmem (nie tylko stadionowym) oraz wszechobecna poprawność polityczna wyznaczają dość sztywne ramy dla określeń związanych z określaniem „koloru” skóry trudno się przecież tłumaczyć, że to chodzi o mleko, bo znów – kolor biały jest atrybutem mleka dość oczywistym, więc jeśli zdaniem kogoś wymaga podkreślenia, to zaczynają się pojawiać wątpliwości. Osobom starszym nieco, wychowanym na miejskich legendach o dodawaniu w celu wybielenia proszku IXI do mleka naszego REKLAMA

.13

powszedniego wątpliwości te pojawią się na pewno.

I – jak rozumiem – jest „białe” (to mleko), to jest też niejako przy okazji „zdrowe”; to tłumaczy konstrukcję drugiej części i brak rzeczownika, a użycie przymiotnika.

v

14.Komentarz

VISUAL COMMUNICATION 07-08|2016

#czarnyprotest: potencjał wizualnej komunikacji fot. Aleksandra Ska, dzięki uprzejmości artystki

AUTOR MARTA SMOLIŃSKA

W odpowiedzi na przygotowany przez fundację Pro – Prawo do Życia oraz konserwatywny Instytut na rzecz Kultury Prawnej „Ordo Iuris” projekt ustawy całkowicie zakazującej aborcji w naszym kraju, w mediach społecznościowych rozpoczął się #czarnyprotest, zainicjowany przez partię Razem. Wsparcie akcji polega na opublikowaniu na profilu na Facebooku i/lub Instagramie fotografii w czarnym stroju. #czarnyprotest – jako przykład jednej z wielu kampanii tego typu – to zjawisko szalenie interesujące z punktu widzenia komunikacji wizualnej.

C

zerń jest barwą żałoby, smutku i melancholii. Symbolizuje także głębię i tajemnicę. Jawi się jako całkowity brak światła. Co ciekawe, po upadku powstania styczniowego czerń stała się barwą biżuterii narodowej, noszonej na znak żałoby po klęsce narodowo-wyzwoleńczego zrywu.

Była wykonywana z patynowanego drewna i metali, a także z włosów i włosia końskiego.

Te tanie materiały przykuwały uwagę swoją głuchą czernią, zajmując miejsce szlachetnych, drogich wyrobów jubilerskich, które kobiety wcześniej oddały na rzecz powstańców. Paradoks historii i komunikacji wizualnej w relacji do czerni polega zatem na tym, że operowanie tą barwą może ewokować rozmaite znaczenia w zależności od intencji nadawcy danego komunikatu.

Czerń, powiązana z wrześniowym protestem i zapisywana z hasztagiem, ma wyrażać sprzeciw wobec kryminalizacji aborcji i wpłynąć na decyzje polityków. Na Facebooku i Instagramie trwa więc swego rodzaju rywalizacja, kto wymyśli bardziej atrakcyjną i przekonującą formułę wizualną, by przyłączyć się do akcji. Prym wiodą głównie celebryci, którzy wyznaczają trendy, jak należy zaprezentować się w czerni. Anja Rubik rysuje sobie na ustach czarny iks, oznaczający niemożność swobodnej wypowiedzi, Maja Ostaszewska pozuje w czarnym golfie, Maria Peszek pomalowaną na czarno dłonią wykonuje doskonale znany nam znak „fuck you”, Maciej Zakościelny nosi czarny T-shirt, Nergal zaś kadruje dłońmi swoją twarz widoczną ponad czarną kamizelką, w którą muzyk jest odziany. Niektóre stylizacje

są zupełnie zwyczajne, a fotki cyknięte szybko, spontanicznie w pierwszym odruchu solidarności z ideą. Inne to wyrafinowane selfie, w ramach których ogromną rolę odgrywa zarówno czerń stroju, jak i spojrzenie w obiektyw. Karolina Korwin-Piotrowska zdobyła się na złośliwy komentarz w swoim felietonie: „Zakładamy czarną bluzeczkę, robimy smutną i zadumaną minkę i słodkiego selfika na fejsiku (…). Siedząc (…) sobie w domu, przy klawiaturze komputera walczymy o dobro świata i ostatnio o nasze prawa i nasze macice. (…)

Nie zrobię sobie selfika w czerni, żeby zbierać lajki i czuć się dobrze.” Dziennikarka nawołuje do działania i wyjścia na ulice, sądząc, że większość solidaryzujących się z protestem więcej czasu poświęci na wykonanie „selfie” i liczenie lajków niż na udział w realnej demonstracji przed Sejmem. W tym kontekście rodzi się zatem pytanie, jaka jest rola akcji #czarnyprotest w mediach społecznościowych? Czy Korwin-Piotrowska ma rację, krytykując jego powierzchowność i lanserski charakter?

Pewnie – jak to najczęściej bywa – prawda leży pośrodku. Z pewnością niektórzy podpinają się pod akcję, by zaistnieć – wiedzą o tym, że świetnie prezentują się w czerni (ta, jak wiadomo, zawsze wyszczupla!). Z drugiej strony jednak działania tego rodzaju mają moc ingerowania we współczesną kulturę wizualną i pozostawiania w niej trwałych śladów.

Kreuje także coś w rodzaju wizualno-mentalnej solidarności, dzięki której czarna fala wzmaga się i sugeruje, że może stanowić realną siłę. #czarnyprotest jest już nie do wymazania.

Napiszą o nim socjologowie i antropolodzy kul-

A może optymalne jest użycie na Facebooku fotografii z realnego protestu, w którym wzięło się udział? fot. Maciej Sierpień, dzięki uprzejmości artysty

tury. Internet ma wszak siłę kreowania symboli, przyczyniając się tym samym do dynamizacji komunikacji wizualnej i jej skuteczności. Przypomnijmy sobie wieszak, który od niedawna przestał być niewinnym sprzętem domowym, odkąd użyto go na demonstracjach jako symbolu nielegalnych, prymitywnych aborcji, dokonywanych chałupniczymi metodami.

Zrobiłam swoją fotografię w ramach #czarnyprotest zanim przeczytałam felieton Korwin-Piotrowskiej, ale intuicja podpowiedziała mi, że nie będę czuła się dobrze z „selfie”.

Dlatego sfotografowałam sam czarny materiał mojej sukienki. Poczułam się solidarna z innymi dzięki temu wizualnemu sygnałowi, który wysłałam na Facebooku. Komunikacja wizualna to, moim zdaniem, także zostawianie śladów, których nie da się zatrzeć. Akcję w mediach społecznościowych obficie skomentują media, a wówczas z pewnością zyska ona większą siłę przebicia niż realne wyjście na ulicę? Nie wiem. #czarnyprotest to oczywiście tylko przykład, czy pretekst do stawiania pytań o skuteczność wizualnego przekazu w XXI wieku, gdy rewolucje przemieszczają się z realu do przestrzeni sieci.

v

SOFTWARE Best print support/design software: SAi DisplayGenie • Best workflow and management solution: HP PrintOS • Best special application software: HP SmartStream Mosaic • COMMERCIAL PRINT Best print support tool, Special Recognition: digi-ci Easy Transporter • Best roll to cutsheet A4+ printer: Xerox Rialto 900 • Best cutsheet colour printer light production: Konica Minolta bizhub Press C71hc • Best cutsheet colour A3+ printer high production: Canon imagePress C10000VP/C8000VP • Best cutsheet colour B2+ printer: Konica Minolta AccurioJet KM1 • WIDE FORMAT PRINTERS Best wide format MFP for CAD: HP DesignJet T830 • Best photo printer: Epson SureColor SC-P20000 • Best wide format roll-to-roll printer up to 170 cm: Roland DG SolJet EJ-640 • Best wide format roll-to-roll printer up to 320 cm: Mimaki UJV55-320 • Best wide format flatbed/hybrid printer up to 250 sqm/h: Agfa Graphics Jeti Mira • Best wide format flatbed/hybrid printer over 250 sqm/h: Inca Onset X-Series • Best special object printer: Mimaki UJF-7151 plus • Best textile printer roll-to-roll up to 100 sqm/h: Mimaki Tx300P-1800 • Best textile printer roll-to-roll over 100 sqm/h: Durst Alpha series • Best corrugated printer/solution: Bobst Digital Printing Press for Corrugated • Best label printer: DominoN610i seven-colour press • INDUSTRIAL PRINTING Best industrial production solution: NMP Systems Direct Print powered by KHS • Best industrial textile production: SPG Prints Pike • Technical Committee’s choice: Heidelberg Omnifire 250/1000 • FINISHING Best wide format print-and-cut solution: Roland TrueVIS VG-640/540 • Best label printer finishing solution: MGI JETvarnish 3DW & iFoil W • Best wide format finishing solution: Zünd D3 Digital Cutter • INKS & TONER Best textile ink solution: Durst Alpha Ink P • SUBSTRATES Best environmentally friendly substrate: 3A Composites Dispa • Best special application coating: EFI Armor specialist coating • Best display hardware, Special Recognition: Lion Panel Stand

CONGRATULATIONS! During drupa 2016 the European Digital Press Association (EDP), the union of the 20 leading European magazines for digital production, celebrated the winners of the 10th EDP Awards. More than 150 new developments were submitted. Finally, 20 products were honoured with an EDP Award as the best in their category. With the EDP Awards, the best solutions and products such as software, printing devices, periphery, postpress solutions, substrates, inks and toners will be honoured annually with an EDP Award. The EDP Awards support more than half a million users in their purchase decisions and add value for the manufacturers.

Austria | BeNeLux | Czech Republic/Slovakia | Denmark | Finland | France | Germany | Greece | Hungary/Romania | Italy | Liechtenstein | Norway | Poland | Russia | Spain | Sweden | Switzerland | Turkey | UK/Ireland | Ukraine

is a member of the European Digital Press Association.

www.edp-net.org

16.DigitalSignage&LED

VISUAL COMMUNICATION 07-08|2016

Sopot Film Festival 16. edycja letniego święta kina

Z początkiem lipca światowa kinematografia ponownie opanowała cały Sopot za sprawą kolejnej edycji Międzynarodowego Festiwalu Filmowego, organizowanego od lat przy współpracy z Sony Professional.

O

prócz projekcji organizowanych w salach kinowych, studyjnych oraz teatralnych, na uczestników czekały także warsztaty, wydarzenia w przestrzeni miejskiej, koncerty do kina niemego a także liczne spotkania z twórcami i aktorami oraz panele dyskusyjne. Mimo niesprzyjającej momentami aury, jedną z największych atrakcji było kino plenerowe zlokalizowane nad samym brzegiem morza, a także plażowy koncert symfonicznej orkiestry smyczkowej, wykonującej muzykę z filmów Romana Polańskiego, Francisa Forda Coppoli oraz Darrena Aronofskiego. Dodatkową atrakcją dla widzów były także sekcje pozakonkursowe z młodym kinem irańskim i skandynawskim, a także obszerne retrospektywy poświęcone Louisowi Bunuelowi, Krzysztofowi Krauze i Wernerowi Herzogowi. Nie zabrakło kina autorskiego, filmów dokumentalnych i eksperymentalnych oraz animacji poświęconych sztuce, modzie i muzyce. W tej ostatniej dziedzinie pojawiło się nowe pasmo programowe „Punks Not Dead” poświęcone subkulturze punków.

Izraelskie kino na podium W głównym programie festiwalu znalazły się trzy międzynarodowe konkursy filmowe.

Najważniejsza nagroda tegorocznego Sopot Film Festivalu, w którym rywalizują początkujące filmy fabularne reżyserów z całego świata, trafiła do Michal Vinik, pochodzącej z Izraela reżyserki filmu „Barash”. Wyróżnienia w konkursie filmów fabularnych zdobyły filmy: „Baby Bump” młodego polskiego twórcy Kuby Czekaja i „Paradise Trips” Rafa Reyntjensa, w koprodukcji belgijsko-holenderskiej. Nagroda publiczności trafiła do Marcina Koszałki za film „Czerwony Pająk”.

Po raz pierwszy w ramach festiwalu zorganizowano także konkurs pełnometrażowych filmów dokumentalnych, w którym wyróżnienie zdobył film Toma Fasserta „Sprawa rodzinna”. Z kolei w konkursie filmów krótkometrażowych zwyciężyła animacja Marty Magnuskiej „Ciało obce”. W tegorocznej edycji konkursu filmy oceniało jury w składzie: Anna Kazejak, Bartosz Prokopowicz i Joanna Cichocka-Gula.

Sony Professional zadbało o najwyższą jakość obrazu dzięki monitorom Bravia

Technologie Sony na festiwalu Sony Professional, będący stałym partnerem festiwalu zapewnił wsparcie zaplecza technicznego w postaci starannie dobranych, projektorów laserowych i tradycyjnych oraz profesjonalnych monitorów Bravia, które ze względu na niezawodność i jakość obrazu posłużyły jako urządzenia do prezentacji oraz dynamicznych rozwiązań Digital Signage obejmujących transmitowane na żywo materiały i sygnały video, grafikę oraz tekst dzięki wbudowanej platformie HTML5. Obok zaawansowanych urządzeń instalacyjnych, takich jak laserowy projektor VPL-FHZ65 HDBaseT o rozdzielczości WUXGA i jasności 6000 lumenów czy VPL-CW276 o rozdzielczości WXGA i jasności 5100 lumenów, wykorzystano także projektory krótkoogniskowe zainstalowane w bliskiej odległości od ekranu, zapewniające wysokiej jakości obraz o dużych rozmiarach.

W czasie dziewięciu dni trwania festiwalu widzowie obejrzeli ponad 120 projekcji.

v

VISUAL COMMUNICATION 07-08|2016

.17

Kindle na TIR-ach

Nowa odsłona mobilnej reklamy Produkty RoadAds interactive urozmaicają kierowcom widoki, zagospodarowując przestrzeń na tylnych drzwiach TIR-ów. Prezentują reklamę dostosowaną do warunków lokalnych lub wskazówki dotyczące ruchu drogowego.

Służą temu olbrzymie Kindle montowane na drzwiach ciężarówek. Na RoadAds składa się para czteroczęściowych 32-calowych wyświetlaczy E Ink zamontowanych w formie bilbordów na tyłach przyczep i zasilanych z akumulatora ciężarówki. Każdy e-papierowy wyświetlacz wyposażony jest w moduły GPS, 4G i wi-fi, dzięki czemu lokalizacja ciężarówki może być określona z dokładnością do 5 metrów, a treści prezentowane na ekranie automatycznie dostosują się do jej zmiany. W ten sposób system informuje na przykład o pobliskich punktach usługowych, jak stacje benzynowe czy restauracje, warunkach atmosferycznych czy utrudnieniach w ruchu. Projekt powstaje przy współudziale Visionect, słoweńskiego przedsiębiorstwa z branży papieru elektronicznego, które stworzyło platformę zarządzającą systemem RoadAds.

v

E-papier staje się nowym nośnikiem reklamy outdoorowej

Strefa współpracy

Sony – sojusz technologiczny Firma Sony pokazała nowe produkty oparte na koncepcji IP Live. Na targach przedstawiono sześć nowych rozwiązań, które uzupełnią system produkcji na żywo oparty na łączach IP: kartę multipleksera/demultipleksera AV, która umożliwia multipleksowanie i demultipleksowanie sygnałów wideo i audio przesyłanych łączem IP; moduł konwertera SDI-IP przeznaczony do użytku z samodzielnymi źródłami lub odbiornikami sygnałów 4K/HD, które mają być zintegrowane z systemem produkcji na żywo opartym na łączach IP; kartę NMI pozwalającą na łatwe połączenie jednostki sterującej Sony HDCU-4300 z siecią systemu IP Live; karty WE/ WY (wejścia lub wyjścia) QSFP+ Networked Media Interface (NMI) do mikserów XVS, które

zapewniają bezpośrednią łączność z głównym mikserem w sieci IP Live przez łącze światłowodowe 40 Gb/s oraz oprogramowanie multiview oparte na łączach IP i umożliwiające bardzo efektywne monitorowanie infrastruktury transmisyjnej IP Live. Nowe rozwiązania wzbogacają już istniejącą ofertę producenta, a ich zadaniem jest dążenie do zapewnienia pełnej wzajemnej współpracy rozwiązań i systemów, co pokrywa się z dążeniami sojuszu IP Live Alliance łączącego kilkadziesiąt firm z branży.

v

Nowe produkty Sony ułatwiają współpracę systemów.

Sony i Swisscom

Na żywo jeszcze szybciej Firma Sony i szwajcarski operator telekomunikacyjny Swisscom rozpoczęły współpracę nad innowacyjnymi rozwiązaniami do transmisji danych, które mają usprawnić organizację pracy podczas telewizyjnych transmisji na żywo. Okazji do wdrożenia nowych rozwiązań dostarczył międzynarodowy festiwal filmowy w Locarno. Transmisję wydarzenia nadano przy użyciu trzech kamer XDCAM firmy Sony wyposażonych w modemy LTE/4G. Cały materiał był przesyłany strumieniowo przez sieć komórkową Swisscom, co pozwoliło skrócić czas produkcji z sześciu godzin do 10 minut. Firma Sony stworzyła w centrum danych Swisscom w Zurychu specjalne studio produkcyjne oparte na łączach IP, które pozwalało zarządzać wszystkimi funkcjami montażu, dźwięku i masteringu przez sieć, bez obecności w miejscu zdjęć odpowiedniej ekipy ze specjalistycznym

REKLAMA

sprzętem. Usprawnienie procesu produkcji materiałów informacyjnych możliwe jest dzięki Media Backbone Hive, stworzonej przez Sony skalowalnej platformie opartej na technologii Hyper Convergent Node. Produkcja materiału w chmurze wymaga mniejszych nakładów kapitałowych i pozwala na kompleksowe zarządzanie materiałami i organizacją pracy, od rejestracji obrazu po archiwizację.

v

18.DigitalSignage&LED

VISUAL COMMUNICATION 07-08|2016

Profesjonalne monitory Sony 4K w Polsce Brawo Bravia!

Z kwartału na kwartał, sprzedaż monitorów profesjonalnych Sony Bravia 4K odnotowuje formę zwyżkową. Podsumowanie wyników firmy za I kwartał 2016 roku przyniosło ponad 46% udziału w rynku (według danych agencji FutureSource Consulting). Wraz z zamknięciem 2015 roku (IV kwartał) udział Sony w tym segmencie wyniósł 43%.

U

macniając swoją pozycję na rynku produktów 4K, firma w kwietniu tego roku wprowadziła sześć nowych monitorów profesjonalnych 4K z rodziny Bravia. Urządzenia te stanowią udane połączenie najwyższej możliwej jakości obrazu z najbardziej zaawansowanymi funkcjami profesjonalnymi. Wszystkie modele są zgodne z materiałami HDR i wyposażone w poprawiającą kolory technologię Triluminos Display. Mogą one pracować nieprzerwanie przez 17 godzin i są przystosowane do instalacji zarówno w układzie pionowym, jak i poziomym. Profesjonalne monitory Bravia zaspokajają potrzeby klientów w zastosowaniach takich jak Digital Signage, CCTV czy innych rozwiązaniach dla firm. Elementem platformy Digital Signage firmy Sony jest łatwe w użyciu oprogramowanie firmy TDM. Segment monitorów o przekątnej od 43 do 85 cali Partnerzy handlowi, zajmujący się sprzedażą profesjonalnych monitorów 4K firmy Sony, podkreślają, że urządzenia te są idealnym połączeniem technologii i funkcjonalności konsumenckich oraz profesjonalnych. Doceniają łatwość dostosowania monitora do potrzeb konkretnego klienta dzięki wbudowanemu, profesjonalnemu menu oraz możliwości instalowania aplikacji, którą daje system operacyjny Android. System ten jest również wielką zaletą w zastosowaniach Digital Signage, ponieważ umożliwia zainstalowanie playera bezpośrednio w monitorze, minimalizując koszty instalacji.

Zastosowany w tych modelach nowy procesor X1 jest dwa razy bardziej wydajny od wcześniejszego, pozwalając na bezproblemowe odtwarzanie treści 4K i uruchamianie zaawansowanych aplikacji na monitorach, sterowanych za pomocą protokołu IP oraz RS-232. W zastosowaniach korporacyjnych przydają się funkcje łatwego, bezprzewodowego przesyłania obrazu na monitor jak również pilot softwareowy do sterowania monitorem za pomocą urządzeń mobilnych jak smartfon czy tablet. Sony oferuje również oprogramowanie do sterowania uruchamianiem i wyłączaniem monitorów poprzez sieć lokalną, co pozwala na globalne zarządzanie działaniem monitorów, jednocześnie obniżając koszty użytkowania.

Dużym atutem monitorów profesjonalnych Sony Bravia są unikalne warunki standardowej gwarancji, polegających na wymianie monitora na nowy w przypadku wystąpienia uszkodzenia. Urządzenia są nią objęte przez okres trzech lat, który opcjonalnie może być wydłużony do pięciu. Dotyczy to również nakładek dotykowych - w przypadku wystąpienia uszkodzenia są wymieniane na nowe.

Coraz częściej zamawiane są również monitory z nakładkami dotykowymi, które wykonane są w dwóch technologiach, oferujących 10 lub 40 punktów dotyku. Zasilane są z USB i mogą być podłączone bezpośrednio do monitora, dzięki czemu możliwa jest obsługa dotykowa treści w HTML5, wyświetlanych przez monitor, jak i aplikacji zainstalowanych w monitorze, bez użycia zewnętrznego komputera.

v

News

VISUAL COMMUNICATION 07-08|2016

.19

Identyfikacja wizualna z Liso

Odświeżona oferta Evoko Liso to popularne narzędzie do rezerwacji sal stworzone przez Evoko, szwedzkiego producenta znanego przede wszystkim z systemów Room Manager. Dzięki zmniejszonemu rozmiarowi i zmodyfikowanemu kształtowi obudowy, Liso sprawia wrażenie urządzenia zaprojektowanego od nowa, jednak zasada działania polegająca na umieszczaniu go przy każdej sali przeznaczonej na spotkania, pozostała niezmienna. Rozwiązanie Evoko bazuje na serwerach zewnętrznych takich jak Office 365, Exchange Google Apps for Work czy Lotus Domino lub na własnym kalendarzu.

Rezerwacji dokonujemy za pomocą dotykowego panelu, który automatycznie powiadamia nas o wszystkich osobach i długości rezerwacji, lub z kalendarza Outlook w komputerze. W urządzeniu Liso dostępna jest jedna z charakterystycznych cech Room Managera czyli możliwość podświetlenia ściany dookoła urządzenia na kolor zielony lub czerwony, dzięki czemu już z daleka otrzymujemy czytelną informację o aktualnym statusie użytkowanych sal. Nowością jest także wprowadzenie modułu Wi-Fi, bez konieczności prowadzenia kabla sieciowego do każdego urządzenia.

Zasilanie oraz łączność z siecią odbywa się poprzez jeden przewód typu ethernet oraz port LAN wspierający standardy PoE/PoE+. Dzięki wbudowanemu czytnikowi RFID i NFC istnieje możliwość ograniczenia dostępu, lub identyfikacji użytkowników rezerwujących z poziomu panelu. System oferuje także możliwość ustanowienia kodu PIN, wymaganego przy rezerwowaniu sali. Synchronizacja pomiędzy spotkaniami rezerwowanymi poprzez panel REKLAMA

dotykowy oraz komputer jest całkowicie automatyczna i odbywa się w szybki sposób, dzięki optymalizacji procesu oraz wydajniejszym podzespołom. Otwarte API urządzenia pozwala także na łatwą integrację z istniejącymi systemami, w rodzaju automatyki budynków.

v

Jasny, ośmiocalowy wyświetlacz Liso idealnie komponuje się z nowoczesnym wystrojem firm, hoteli i centrów konferencyjnych.

20.DigitalSignage&LED

VISUAL COMMUNICATION 07-08|2016

News

80 milionów pikseli w Dubaju

Niezwykła wizualizacja na deptaku Meraas City Walk, jedna z najpopularniejszych dzielnic handlowych w Dubaju może poszczycić się imponującym systemem wizualizacji, na które składają się projekcje Led, cyfrowe systemy oświetlenia oraz prezentacje multimedialne, zawierające ponad 30 instalacji Led w 21 różnych formatach oraz 30 wyświetlaczy o wysokiej rozdzielczości, dysponujących łączną rozdzielczością 80 milionów pikseli.

Wyświetlają one naprzemiennie dwa różne programy, o łącznym czasie trwania 80 minut.

Projekt futurystycznego miejskiego deptaku Meraas na którym odnaleźć można ekskluzywne sklepy, rozrywkę oraz apartamenty stanowi jedną z największych i zarazem najbardziej ambitnych cyfrowych instalacji wizualnych na świecie. Za niezwykły projekt ulicy odpowiada pochodząca z Montrealu agencja Float4, która wkrótce zamierza stworzyć wizualizacje dla kolejnych, najważniejszych dzielnic handlowych na całym świecie. Według samych twórców, projekt znajduje się obecnie w fazie testów i adaptacji. Pełne otwarcie niezwykłego deptaku nastąpi pod koniec bieżącego roku.

v

Łączna powierzchnia zamontowanych wizualizacji przekracza powierzchnię 12 boisk futbolowych.

85 metrowy ekran Led

Gigantyczny ekran w WTC Niedawno otwarte centrum handlowe w World Trade Center w Nowym Jorku, może poszczycić się jednym z najdłuższych, jeśli nie najdłuższym ekranem Led na świecie o zawrotnej długości 280 stóp, czyli ponad 85 metrów. Instalacja składa się z szesnastu połączonych ekranów Led o rozstawie pikseli 4 mm. Wszystkie ekrany, zawierające łącznie ponad 15 milionów pikseli, mogą działać niezależnie od siebie wyświetlając różne treści, mogą też zostać odpowiednio zsynchronizowane w celu wyświetlenia jednego obrazu na

całej długości. Mogą także zostać połączone z pozostałymi 18 wyświetlaczami o różnych rozmiarach, rozmieszczonymi w innych punktach centrum handlowego. Przeznaczeniem zamontowanych ekranów jest przede wszystkim wyświetlanie reklam marek posiadających swoje salony w galerii, takich jak Apple, H&M, Hugo Boss, Kate Spade czy też Sephora. System wyświetlaczy został zamontowany dzięki podpisaniu wieloletniego kontraktu z agencją ANC Sports Enterprises, zajmującą się instalacjami wizualnymi na obiektach sportowych.

Cały obszar nowo otwartego, gigantycznego centrum handlowego liczy 16 akrów. Dzięki ANC Sports Enterprises, na jego powierzchni zainstalowano łącznie 1500 metrów kwadratowych ekranów Led. Firma planuje dalsze inwestycje związane z wyświetlaczami Led zarówno w World Trade Center, jak i innych galeriach handlowych zlokalizowanych w Nowym Yorku.

v

Według prognoz, treści wyświetlane na ekranie mogą dotrzeć do ponad 100 milionów osób rocznie przewijających się przez galerię World Trade Center.

VISUAL COMMUNICATION 07-08|2016

Panasonic i ComQi

Światło wysokiej częstotliwości Efekt współpracy pomiędzy Panasonic i ComQi pozwoli sprzedawcom na łatwe połączenie konsumentów z informacjami digital signage, za pomocą zakodowanych sygnałów świetlnych osadzonych w wyświetlaczach. Platforma EnGage została zintegrowana z Light ID i jest obecnie dostępna dla detalistów i innych sprzedawców.

Wraz z technologią Panasonic Light ID, zastosowaną w digital signage, konsumenci mogą zwrócić swoje smartfony na wyświetlacze ComQi i automatycznie otrzymać na urządzenie przenośne bardziej szczegółowe informacje na temat produktów, które ich interesują, takie jak opis produktu czy dostępne promocje. Technologia Light ID jest podobna do kodów QR czy kodów kreskowych, ale wyświetlana za pomocą światła. Niezauważalne białe migające LEDy, wbudowane w źródło światła podświetlające wyświetlacz LCD, przesyłają sygnał, który jest przypisany do treści zaplanowanej w platformie zarządzania digital signage - Engage.

Technologia Light ID umożliwia wyświetlanie ukierunkowanych treści tylko przez uruchomienie aplikacji i kierując aparat telefoniczny na światło ekranu LCD, nawet z większej odległości. Ponieważ Light ID emituje światło wysokiej częstotliwości, informacje są deko-

.21

dowane i przenoszone na telefon użytkownika niemal natychmiast. Wysoka odporność tej technologii na zakłócenia pozwala sprzedawcom na wyświetlanie różnych wiadomości za pośrednictwem wielu nadajników, zainstalowanych obok siebie. Rozwiązanie Light ID może być również używane do zastosowań innych niż cyfrowe, jak np. podświetlone od tyłu drukowane plakaty.

v

1855 metrów kwadratowych Led

Największy ekran w Chinach Okazuje się że gigantyczne billboardy Led znaleźć można nie tylko w stolicach, czy też miastach w rodzaju Las Vegas. Miasto Shantou w południowych Chinach, mieszczące się na wybrzeżu nieopodal Hong Kongu może poszczycić się największym ekranem Led w kraju. Olbrzymi ekran ma powierzchnię ponad 1855 metrów kwadratowych i został zamontowany wokół budynku Shantou Jiaxin służącego jako miejskie centrum zakupów oraz rozrywki.

Ekran został stworzony przez znaną chińską

firmę Gtek, od początku lat dziewięćdziesiątych działająca z powodzeniem na rynku digital signage. Wbrew pozorom, mimo wielkich rozmiarów, ekran nie dysponuje równie imponująca rozdzielczością. Jest także półprzezroczysty, dzięki czemu okna wewnątrz budynku nie są pozbawione widoku na zewnątrz. Spory nacisk położono także na kwestie montażu.

Specjalne zabezpieczenia mają uchronić ekran przed pochodzącymi znad morza huraganami, które dość często trapią miasto.

v

Opcja Expres w 24h!

22.LFP

VISUAL COMMUNICATION 07-08|2016

Canon wdraża nowe technologie Utwardzenie UVgel

UVgel to innowacyjne rozwiązanie utwardzania UV, będące efektem badań i rozwoju oraz owocnej współpracy pomiędzy klientami, resellerami i specjalistami z firmy Canon, które już wkrótce zostanie po raz pierwszy wykorzystane w nadchodzącej linii ploterów rolowych.

T

echnologia UVgel radzi sobie z ograniczeniami druku ekosolwentowego i lateksowego, z większą precyzją i szybkością nanosząc atrament na nośnik, co w efekcie daje zwiększenie przestrzeni barwnej. Jej zastosowanie oznacza wyższą produktywność, szybszy zwrot z inwestycji, a przede wszystkim zwiększenie wydajności w produkcji wyrobów z roli. Rozwiązanie to za jakiś czas stanie podstawą nowej serii ploterów rolowych umożliwiających dostawcom druku większą produkcję przy jednoczesnym obniżeniu kosztów. Premiera 64-calowego plotera który będzie pierwszym urządzeniem do druku z roli na rolę wyposażonym w technologię UVgel, planowana jest na wiosnę 2017.

Technologiczne ulepszenie UVgel niesie ze sobą zupełnie nowe rozwiązania sprzętowe. Jednym z nich jest piezoelektryczna głowica nowej generacji z opatentowaną technologią o nazwie acousticsampling, monitorująca stan dysz w trakcie druku. Kolejnym jest unikatowy podsystem utwardzania UV led, gwarantujący równy poziom zadruku na całej powierzchni. Działa on niezależnie od głównego systemu drukującego, zapewniając stałą precyzję w utwardzaniu każdej kropli atramentu. Wykorzystany system UV pozwala na łatwe drukowanie na cienkich i wrażliwych na temperaturę mediach, dzięki użyciu źródła w postaci światła Led, nie wymagającego dodatkowego działania ciepła na nośnik. Stała kompensacja dysz redukuje straty mediów i atramentu, umożliwia także drukowanie bez nadzoru operatora.

UVgel w skrócie Metoda ta oferuje zupełnie nową technologię żelowych, utwardzanych atramentów UV Canon utrwalających się bezpośrednio po kontakcie z podłożem, co zapewnia precyzyjne nanoszenie atramentu podczas dużych prędkości drukowania. Nowa technologia jest połączeniem odwzorowania szerokiej przestrzeni barwnej znanej z atramentów solwentowych razem z ekologicznymi rozwiązaniami technologii lateksowej ora UV. Ultra cienka dyspersja atramentu z niemal niewidocznym profilem przy niskim zużyciu atramentu przekłada się redukcję kosztów druku o ponad 40% w stosunku do lateksu i ekosolwentu. Dzięki temu, możliwe jest uzyskanie oszczędnego, trwałego i nietoksycznego druku w wysokiej jakości na niemal wszystkich giętkich podłożach.

v

Według firmy Canon, przełomowe rozwiązanie UVgel może już wkrótce zmienić zasady rynku.

VISUAL COMMUNICATION 07-08|2016

.23

UV Printer Nowe maszyny w portfolio

Krakowska firma UVprinter.pl do tej pory skupiała się na sprzedaży urządzeń, o wielkości stołu 43x83 cm, do bezpośredniego zadruku na gadżetach, przy maksymalnej wysokości przedmiotu 12,5 cm. Po udanym dwuletnim okresie sprzedażowym w tym sektorze, podczas którego zainstalowała 15 urządzeń tego typu, wprowadziła na rynek nową serię maszyn z głowicami piezo.

W

związku ze wzrostem oczekiwań klientów, firma zdecydowała się na wprowadzenie do swojego portfolio maszyn o większych stołach roboczych i nowych głowicach - starszy model DX5 zastąpił nowy Epson DX7 oraz przemysłowa głowica Ricoh Gen5. Nowe maszyny firmy UVprinter.pl występują ze stołami w czterech wielkościach: 0,6x0,9 m, 1,0x1,5 m, 1,3x1,5 m i 2,5x1,25 m. Dodatkowo, mogą zadrukowywać przedmioty o wysokości nawet 20 cm. Nowoczesne lampy UV LED, chłodzone powietrzem lub wodą, są ich kolejnym atutem. W nowych maszynach zmianie uległ też system unoszenia karetki nad przedmiotem. Zastosowano również stół podawczy z podsysem i napęd kulowy na osi Y i Z. Takie rozwiązanie znacznie zwiększa precyzję druku i, co za tym idzie, wizualny efekt końcowego produktu. Premiera maszyn z nowej serii miała miejsce w kwietniu 2016 roku. Do tej pory firma UV Printer sprzedała 4 szt. tych maszyn. Głównych odbiorców stanowią klienci, którzy cenią sobie dotychczasową obsługę maszyn serii Smatch.

W portfolio firmy znajdują się również maszyny wyposażone w nowoczesne głowice przemysłowe Ricoh Gen5 dla bardziej zaawansowanych klientów, które stanowią naturalny krok w ich rozwoju i poszerzenia własnej oferty.

Rozwój firmy wartością dodaną Doskonałym przykładem jest firma Studio Reklamy ArtDruk z Żabna, która zakupiła w roku 2015 urządzenie drukujące Smatch. Po 8 miesiącach użytkowania tego urządzenia, firma podjęła decyzję o rozbudowie parku maszynowego i instalacji nowej maszyny o wymiarach stołu 2,5x1,25 m, wyposażonej w nowoczesne głowice Ricoh Gen5.

Z segmentu rozwiązań bardziej oszczędnych kosztowo, firma oferuje ten sam model o wymiarach stołu 1,5x1,25 m, wyposażony w te same głowice Ricoh Gen5, które przeznaczone są do pracy ciągłej. Dodatkowa głowica z tuszem białym umożliwia zastosowanie jako primer lub nadruk po innych kolorach, pozwalając jednocześnie na zadrukowywanie podłoży transparentnych. www.uvprinter.pl

v

UV6090 posiada stół o wymiarach 62x92 cm i może drukować z maksymalną rozdzielczością 1440x1400 dpi.

Drukarka UV1315 wyposażona jest w głowicę DX7 i stół o wymiarach 130x150 cm. Może zadrukować podłoże o grubości nawet do 100 mm, a jedną z jej unikalnych cech jest rozdzielczość druku, która dochodzi do 2880x1440 dpi.

Artykuł sponsorowany

24.LFP

VISUAL COMMUNICATION 07-08|2016

News

Urządzenie dla CAD i GIS

Szeroki format Ricoh Urządzenie szerokoformatowe Ricoh MP CW2201SP, zaprojektowane z myślą o branży CAD i GIS oraz reklamowej, jest już dostępne w całej Europie. Zaprezentowany model wpisuje się w najnowsze trendy i ewolucję rynku nie tylko za sprawą wysokiej jakości wydruków kolorowych i monochromatycznych, ale także dzięki wysokiej wydajności i szerokiemu wachlarzowi funkcji. Według opinii firmy, to urządzenie idealne do zastosowań graficznych zarówno indoroowych jak i outdoorowych, zapewniające użytkownikom możliwość rozbudowania oferty i rozszerzenie działalności na niedostępne do tej pory rynki. Nowy model zapewnia zachowanie kartometryczności oraz precyzję wydruku, nawet przy drukowaniu bardzo cienkich linii. Innowacyjna technologia Ricoh Liquid Gel oraz użycie głowic Piezo gwarantuje oszczędność i nie rozmazujące się wydruki, odporne na wodę, promienie UV oraz trudne warunki atmosferyczne. Dodatkowe możliwości przed użytkownikiem otwiera możliwość wykorzystania mediów typu „blueback”

używanych do drukowania billboardów reklamowych. Urządzenie Ricoh to także wyjątkowa szybkość. W stosunku do poprzedniej wersji urządzenia, prędkość druku monochromatycznego jest wyraźnie zwiększona, dochodząc do 3,8 str./min przy zastosowaniu papieru formatu A1 w orientacji poziomej. W przypadku wydruków kolorowych, wydajność zwiększa się prawie dwukrotnie, do ponad 2 str./min. Dzięki zastosowaniu 10,1-calowego dotykowego panelu sterującego opartego na systemie Android, obsługa urządzenia jest prosta i intuicyjna podobnie jak jego ergonomia. Łatwe ustawianie roli papieru, obsługa wyłącznie z przodu urządzenia i większa niezawodność odbiornika papieru przekładają się na wygodę użytkowania. Ricoh jest także urządzeniem przyjaznym dla środowiska, spełniającym standardy Energy Star oraz RoHS, czyli Restriction of Hazardous Substances.

v

Najnowsze urządzenie Ricoh to przede wszystkim niewielkie rozmiary, nieskomplikowana instalacja oraz intuicyjna obsługa

HP kupuje dział drukarek Samsunga

HP zamierza w całości zreorganizować dział drukarek biznesowych Samsunga, który w ich opinii nie był rozwijany od dekad.

Największe przejęcie w historii HP Samsung całkowicie wycofuje się z branży drukarek przeznaczonych dla klientów biznesowych. Dział zajmujący się produkcją tego typu urządzeń zostanie w całości przejęty przez firmę HP za kwotę 1,05 miliarda dolarów.

W transakcji tej HP stanie się właścicielem ponad 6500 patentów związanych z drukarkami firmy Samsung, podobnie jak i wszelkich technologii druku laserowego należących do południowokoreańskiej firmy. Musi ona także złożyć zamówienia na produkty wykonane przez sprzedany dział opiewające na kwotę sięgająca 300 milionów dolarów. Po przejęciu HP zamierza wdrażać swoje pomysły, które z pewnością będą miały wpływ na cały seg-

ment produkcji kserokopiarek, według analityków warty obecnie 55 miliardów dolarów. Jako nowy właściciel, HP nadal zamierza inwestować w zaawansowane urządzenia wielofunkcyjne przeznaczone dla dużych korporacji. HP planuje także w dalszym ciągu rozwijać swoje produkty dla druku 3D. Obecnie w dziale drukarek biznesowych Samsunga zatrudnionych jest ponad 6000 osób. 1300 z nich pracuje w działach badawczo-rozwojowych, reszta rozlokowana jest w ponad 50 biurach oraz kilku fabrykach na całym świecie. Całkowity proces przejęcia drukarek biznesowych Samsunga ma zostać zakończony w przeciągu najbliższego roku. Tym samym kwestia rynkowej konkurencji dla HP zostanie rozwiązana w naturalny sposób.

v

Zamawiam prenumeratę miesięcznika

Prenumerata roczna: 11 numerów + 1 numer GRATIS = 115,50 zł (w tym 5% VAT) Zamówienie pojedyńczego egzemplarza = 10,50 zł (w tym 5% VAT) ilość egzemplarzy . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . od numeru . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . do numeru . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . nazwa firmy: . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . adres do fakturowania: . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . adres korespondencyjny: . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . imię i nazwisko osoby zamawiającej: . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . tel.: . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . e-mail: . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . fax: . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . NIP: . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

Czytelnie wypełnij zamieszczony kupon, prześlij pocztą, faxem lub mailem na nasz adres: EUROPEAN MEDIA GROUP Sp. z o.o., ul. Fredry 1/18, 61-701 Poznań tel.: 061 855 19 90, 855 14 51, fax: 061 855 19 90 wew. 126, prenumerata@printernet.pl Należność prosimy wpłacić na konto: Bank PKO S.A.SWIFT: BPHKPLPK IBAN: PL 40 1240 6609 1111 0010 2070 0167 UWAGA! Proszę o podawanie pełnej nazwy firmy i numeru NIP na przelewie bankowym.

W przypadku nie powiadomienia wydawnictwa o rezygnacji z abonamentu na 6 tygodni przed jego ukończeniem, zostaje on automatycznie przedłużony o rok.

Wyrażam zgodę na przetwarzanie danych osobowych przez Wydawnictwo EUROPEAN MEDIA GROUP Sp. z o.o. z siedzibą w Poznaniu, ul. Fredry 1/18 w celu realizacji niniejszego zamówienia.

Wydawnictwo zapewnia Klientom prawo do wglądu i zmian swoich danych osobowych.

Data: . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Podpis: . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

26.LFP – Przegląd maszyn LFP

VISUAL COMMUNICATION 07-08|2016

1

2

3

5

MODEL:

UV 1015/1315

UV 1513RG5/2513RG5

UV 6090

Anapurna M2500i/H2500i LED

PRODUCENT:

3d products

3d products

3d products

Agfa Graphics

DYSTRYBUTOR W POLSCE:

Uvprinter.pl

Uvprinter.pl

Uvprinter.pl

Agfa Graphics

technologia druku

UV LED

UV LED

UV LED

UV/UV LED

liczba głowic x liczba dysz na głowicę

2 x 180

4 x 1280

2 x 180

8 x 1024

standardowa wielkość kropli (pikolitry)

3.5

7

3.5

12

zmienna wielkość kropli

tak

tak

tak

nie

maks. szer. zadruku (mm)

1000 x 1500/1300 x 1500

1500 x 1300/2500 x 1300

600 x 900

2500

rozdzielczość (dpi)

2880 x 1440

1200

2880 x 1440

1080

INFORMACJE PODSTAWOWE:

maks. wydajność zadruku (m2 /godz.) wydajność zadruku w najwyższej jakości (m2 /godz./dpi) liczba przejść w najwyższej jakości

8

24

8

115

4/1440 x 1440

6/1200 x 1200

4/1440 x 1440

16

16

12

16

4/6 + Fine Mask

druk dwukierunkowy

tak

tak

tak

tak

typ

UV LED

UV LED

UV LED

UV

liczba kolorów

6

7

6

6

kolor biały

tak

tak

tak

tak

kolory metaliczne

nie

nie

nie

nie

system zasilania

bd

bd

bd

stały

wielkość pojemnika na 1 kolor (litry)

1

1

1

4

zużycie atramentu (ml/m2 /dpi)

1/14400

1/1200

1/14400

w zależności od zawartości obrazu i trybu drukowania

rodzaje

aluminium ABS, szkło, PP, PCV

aluminium ABS, szkło, PP, PCV

aluminium ABS, szkło, PP, PCV

papier, karton, folia, baner, drewno, metal, szkło, płótno

maks. waga roli (kg)

100

100

40

50

maks. grubość (mm)

100

100

200

45

szerokość medium (mm)

1000 x 1500

1500 x 1300

600 x 1900

2500

system utrzymania na stole

stały stół z podsysem

stały stół z podsysem

stały stół z podsysem

1

oprogramowanie zarządzające

Printex

Printex

Printex

Asanti

kontroler RIP

UltraRIP/Caldera

UltraRIP/Caldera

UltraRIP/Caldera

Asanti

wymiary (cm)

220 x 224 x 145/ 260 x 226 x 152

260 x 226 x 152/ 405 x 225 x 173

160 x 170 x 120

475 x 169 x 173

waga (kg)

450/500

500/1250

220

2200

możliwość przezbrojenia na druk z roli na rolę

nie

nie

nie

hybryda

TUSZ:

PODŁOŻE:

OPROGRAMOWANIE:

INNE:

VISUAL COMMUNICATION 07-08|2016

.27

4

6

8

9

10

Anapurna M2050i/H2050i LED

Anapurna M2540i FB

Jeti Mira MG2716

Jeti Mira MG2732

Jeti Tauro H2500

Agfa Graphics

Agfa Graphics

Agfa Graphics

Agfa Graphics

Agfa Graphics

Agfa Graphics

Agfa Graphics

Agfa Graphics

Agfa Graphics

Agfa Graphics

UV/UV LED

UV LED

UV

UV

UV

8 x 1024

8 x 1024

8 (+1 z opcją Primer/Varnish) x 640 - S 14 (+1 z opcją Primer/ Varnish) x 640 - HS

8 (+1 z opcją Primer/Varnish) x 1280 - S 14 (+1 z opcją Primer/ Varnish) x 1280 - HS

24/28/30/32 x 1280

12

12

7

7

7

nie

nie

nie

nie

nie

2050

2540

2050

2050

2500

1080

1080

1200

1200

1200

90

93

113 - S 231 - HS

113 - S 231 - HS

275

15

9

9-S 20 - HS

9-S 20 - HS

41

4/6 + Fine Mask

4/6 + Fine Mask

12 + gradient

12 + gradient

12 + gradient

tak

tak

tak

tak

tak

UV

UV

UV

UV

UV

6

6

6

6

6

tak

tak

tak

tak

opcja

nie

nie

nie

nie

nie

stały

stały

stały

stały

stały

4

4

2

2

8

w zależności od zawartości obrazu i trybu drukowania

w zależności od zawartości obrazu i trybu drukowania

w zależności od zawartości obrazu i trybu drukowania

w zależności od zawartości obrazu i trybu drukowania

w zależności od zawartości obrazu i trybu drukowania

papier, karton, folia, baner, drewno, metal, szkło, płótno

papier, karton, folia, baner, drewno, metal, szkło, płótno

papier, karton, folia, baner, drewno, metal, szkło, płótno

papier, karton, folia, baner, drewno, metal, szkło, płótno

papier, karton, folia, baner, drewno, metal, szkło, płótno

50

nd

100

100

100

45

45

50

50

50

2070

nd

2050

2050

2500

1

nd

1

1

1

Asanti

Asanti

Asanti

Asanti

Asanti

Asanti

Asanti

Asanti

Asanti

Asanti

458 x 169 x 154

525 x 170 x 290

163 x 625 x 254

163 x 625 x 440

200 x 192 x 683

1800

2080

2776

3456

4100

hybryda

nie

płaski stół / opcja RTR

płaski stół / opcja RTR

hybryda

28.LFP

VISUAL COMMUNICATION 07-08|2016

7

11

12

14

MODEL:

Jeti Titan S/HS

Color DFP 56EW

imagePROGRAF PRO-1000

Oce Arizona 1200 GT/XT

PRODUCENT:

Agfa Graphics

ATP Italia

Canon

Canon

DYSTRYBUTOR W POLSCE:

Agfa Graphics

Plotserwis Sp.j.

M. Janicki, M. Mrugała

Canon Polska

Canon Polska

technologia druku

UV

sublimacja

pigmentowa

liczba głowic x liczba dysz na głowicę

8 (+1 z opcją Primer/Varnish) x 640 - S 14 (+1 z opcją Primer/ Varnish) x 640 - HS

Oce VariaDot atramenty utwardzane światłem UV

6

1

8 x 636

7

7-35

4

6-42

zmienna wielkość kropli

nie

tak

nie

tak

maks. szer. zadruku (mm)

3090

3200

432

1260/2510 stół 900/2190 rola

rozdzielczość (dpi)

1200

1200

1200

1440

160

165

4.2

33,6/35

bd

49

2,5/2400 x 1200

14,2/14,6

12 + gradient

bd

tak

tak

tak

tak

typ

UV

solwentowy

pigmentowy

UV

liczba kolorów

6

6

12

8

kolor biały

tak

nie

nie

tak

kolory metaliczne

nie

nie

nie

nie

system zasilania

stały

stałe zasilanie

nie

wielkość pojemnika na 1 kolor (litry)

2

2,5

0.008

2 CMYKLcLm, 1 biały i Lakier

w zależności od pliku, podłoża

6,4-8

papiery, płótna, błyszczące fotograczne papiery

materiały sztywne takie jak drewno, szkło, tektura, płtki ceramiczne itp., oraz elastyczne media podawane z roli

nie dotyczy

50

INFORMACJE PODSTAWOWE:

standardowa wielkość kropli (pikolitry)

maks. wydajność zadruku (m2 /godz.) wydajność zadruku w najwyższej jakości (m2 /godz./dpi) liczba przejść w najwyższej jakości druk dwukierunkowy

nd

TUSZ:

zużycie atramentu (ml/m2 /dpi)

w zależności od zawartości obrazu i trybu drukowania

PODŁOŻE:

rodzaje

papier, karton, folia, baner, drewno, metal, szkło, płótno

maks. waga roli (kg)

100

maks. grubość (mm)

50

1

0,7

bd

szerokość medium (mm)

3090

3200

432

900/2200

system utrzymania na stole

1

podsys

oprogramowanie zarządzające

Asanti

bd

Oprogramownaie Canon

Oprogramowanie kontrolera Oce

kontroler RIP

Asanti

bd

bd

Onyx Thrive

wymiary (cm)

197 x 243 x 655

530 x 120 x 160

72×44×29

466 x 233 / 466 x 412

waga (kg)

4014

1450

32,3

785 z opcją roli 960/ 1625 z opcją roli 1800

możliwość przezbrojenia na druk z roli na rolę

płaski stół / opcja FTR

nd

nie

Prawdziwy stół płaski do zadruku ciężkich materiałów

poliester, papier termotransferowy

1

OPROGRAMOWANIE:

INNE:

VISUAL COMMUNICATION 07-08|2016

.29

15

13

16

15

Oce Arizona 2200 GT/XT

Oce Arizona 318 GL

Oce Arizona 6100

Oce Colorwave 700

Canon

Canon

Canon

Canon

Canon Polska

Canon Polska

Canon Polska

Canon Polska

Oce VariaDot atramenty utwardzane światłem UV

Oce VariaDot atramenty utwardzane światłem UV

Oce VariaDot atramenty utwardzane światłem UV

Kolorowy druk tonerowy Oce CrystalPoint

8 x 636

5 x 318

42 x 636

8

6-42

6-42

6-42

nie dotyczy

tak

tak

tak

nie

1260/2510 stół 900/2190 rola / 2510/3200 stół 900/2190 rola

1260/2510 stół 900/2190 rola

2510/3050

1067

1440

1440

1440

600 x 600

58,7/63,4

18

155

225 A1/h

25,3/26,8

8.4

72

212 A1/h

nd

nd

nd

bd

tak

tak

tak

bd

UV

UV

UV

toner

8

5

7

CMYK

tak

tak

tak

nie

nie

nie

nie

nie 500 g

2 CMYKLcLm, 1 biały i Lakier

0,8 CMYK, 1 biały

3 CMYKLcLm, 2 biały

500 g

6,4-8

6,4

11

w zależności od pliku i trybu druku

papiery niepowlekane, niepowlekany nośnik Tyvek, papiery samoprzylepne, a także samoprzylepne,

powlekane nośniki winylowe, papiery typu „blue back”, materiały sztywne takie jak drewno, szkło, materiały sztywne takie jak drewno, szkło, materiały sztywne takie jak drewno, szkło, folie polipropylenowe, folie poliestrowe, folie tektura, płtki ceramiczne itp., oraz elastyczne tektura, płtki ceramiczne itp., oraz elastyczne tektura, płtki ceramiczne itp., oraz elastyczne tekstylia, Light Blocks, płótno, miękki banner, błyskawicznie schnący papier fotograczny, powlekana i niepowlekana media podawane z roli media podawane z roli media podawane z roli nietkana tapeta (polar), papier podświetlany, tapeta samoprzylepna, tekstylia naturalne i syntetyczne

50

50

nd

bd

bd

nd

200

900/2200

900/2200

nd

180

1

1

nd

6

Oprogramowanie kontrolera Oce

Oprogramowanie kontrolera Oce

Oprogramowanie kontrolera Oce

Kontroler Oce Powersync

Onyx Thrive

Onyx Thrive

Onyx Thrive

Onyx Thrive

500 x 233 / 500 x 412

410 x 230

572 x 482

210 x 90 x 158

825 z opcją roli 1000 / 1720 z opcją roli 1895

473, z opcją z roli 650

2170

290

Prawdziwy stół płaski do zadruku ciężkich materiałów

Prawdziwy stół płaski do zadruku ciężkich materiałów

Prawdziwy stół płaski do zadruku ciężkich materiałów

nie

30.LFP

VISUAL COMMUNICATION 07-08|2016

17

18

19

20

MODEL:

3206G/3208G

3206T/3208T

3286J

Inniti FY-1325A

PRODUCENT:

Challenger

Challenger

Challenger

Challenger

DYSTRYBUTOR W POLSCE:

Plotserwis Sp.j.

M. Janicki, M. Mrugała

Plotserwis Sp.j.

M. Janicki, M. Mrugała

Plotserwis Sp.j.

M. Janicki, M. Mrugała

Plotserwis Sp.j.

M. Janicki, M. Mrugała

technologia druku

solwent

solwent

solwent

UV

liczba głowic x liczba dysz na głowicę

6/8

6/8

6-8

4-6

standardowa wielkość kropli (pikolitry)

35

35

35

35

zmienna wielkość kropli

nie

tak

nie

bd

maks. szer. zadruku (mm)

3200

3200

3200

2500 x 1250

rozdzielczość (dpi)

720

720

720

720

55-101

54-101

96

58

16-51

27-51

26

19

8

8

8

8

tak

tak

tak

tak

typ

solwentowy

solwentowy

solwentowy

UV

liczba kolorów

6

6/8

6

8

kolor biały

nie

nie

nie

tak

kolory metaliczne

nie

nie

nie

nie

system zasilania

stałe zasilanie

stałe zasilanie

stałe zasilanie

stałe zasilanie

wielkość pojemnika na 1 kolor (litry)

5

5

5

2

zużycie atramentu (ml/m2 /dpi)

bd

bd

bd

bd

rodzaje

banery, papiery, blockouty, folie OWV, backlity, siatki z podkładem i inne

banery, papiery, blockouty, folie OWV, backlity, siatki z podkładem i inne

banery, papiery, blockouty, folie OWV, backlity, siatki z podkładem, folie samoprzylepne, frontlity i inne

PCV, szkło, drewno, dibond, płyty meblowe, karton, plexa, metal, aluminium, kae i inne

maks. waga roli (kg)

100

bd

nd

maks. grubość (mm)

4

4

4

70

szerokość medium (mm)

3200

3200

3200

2050 x 1200

system utrzymania na stole

podsys

podsys

podsys

podsys

oprogramowanie zarządzające

PrintExp

PrintExp

PrintExp

PrintExp

kontroler RIP

PhotoPrint 10

PhotoPrint 10

PhotoPrint 10

PhotoPrint 10

wymiary (cm)

90 x 462 x 130

460 x 82 x 132

480 x 93 x 135

425 x 215 x 135

waga (kg)

444

444

640

2200

możliwość przezbrojenia na druk z roli na rolę

nd

nd

nd

bd

INFORMACJE PODSTAWOWE:

maks. wydajność zadruku (m2 /godz.) wydajność zadruku w najwyższej jakości (m2 /godz./dpi) liczba przejść w najwyższej jakości druk dwukierunkowy TUSZ:

PODŁOŻE:

OPROGRAMOWANIE:

INNE:

VISUAL COMMUNICATION 07-08|2016

.31

21

22

24

23

25

FR 3210

FRT 3116/3225

M6/M8

M10

Rho 130 SPC

Docan

Docan

Docan

Docan

Durst

Plotserwis Sp.j.

M. Janicki, M. Mrugała

Plotserwis Sp.j.

M. Janicki, M. Mrugała

Plotserwis Sp.j.

M. Janicki, M. Mrugała

Plotserwis Sp.j.

M. Janicki, M. Mrugała

LFP Industrial Solutions

UV

UV

UV

UV

wodna

4-16

16

4-16

4-16

bd

14

14

14

14

bd

tak

nie

nie

bd

tak

3200

3200 x 2500 media sztywne do 3200 z roli

2500 x 1250/2500 x 1800

2050 x 3200

1300

1440

1440

1024

1024

800

60

28

58

58

9350

38

15

34

34

bd

8

8

8

8

1

tak

tak

tak

tak

nie

UV

UV

UV

UV

wodny

8

8

8

8

6

tak

tak

tak

tak

nie

nie

nie

nie

nie

nie

stałe zasilanie

stałe zasilanie

stałe zasilanie

stałe zasilanie

stały

2

2

2

2

bd

bd

bd

bd

bd

bd

folia, baner, blockout, canvas, tapety itp.

elastyczne: folia, papier, baner, tapeta, sztywne: PCV, szkło, drewno, dibond, płyty meblowe, karton, plexa, metal, aluminium, kae i inne

PCV, szkło, drewno, dibond, płyty meblowe, karton, plexa, metal, aluminium, kae i inne

PCV, szkło, drewno, dibond, płyty meblowe, karton, plexa, metal, aluminium, kae i inne

papier, tektura, karton

nd

nd

bd

bd 4

100

100

100

12

1800

3200

2500 x 1250/2500 x 1800

2050 x 3200

1300

podsys

podsys

podsys

podsys

pas transmisyjny z podsysem

PrintExp

Print Exp

PrinterManager

PrintExp

Durst Rho Touch Screen Software

PhotoPrint 10

PhotoPrint10

PhotoPrint10

PhotoPrint 10

Caldera RIP

57 x 29 x 18

527 x 379 x 155

465 x 220 x 158/463 x 248 x 147

480 x 393 x 138

bd

395

2395

1580/1870

2160

bd

nd

nd

nd

bd

nie

32.LFP

VISUAL COMMUNICATION 07-08|2016

26

27

28

29

MODEL:

Rho 1312/1330

Rho P10 160

Rho P10 200/250 /P10 200/250 HS

Rho WT-250 HS

PRODUCENT:

Durst

Durst

Durst

Durst

DYSTRYBUTOR W POLSCE:

LFP Industrial Solutions

LFP Industrial Solutions

LFP Industrial Solutions

LFP Industrial Solutions

technologia druku

UV

UV

UV

wodna

liczba głowic x liczba dysz na głowicę

do 60

8

24

bd

standardowa wielkość kropli (pikolitry)

12

10

10

bd

zmienna wielkość kropli

tak

tak

tak

tak

maks. szer. zadruku (mm)

2500

1600

2050/2500

2500

rozdzielczość (dpi)

1000 / 600

1200

1200

1000

620/1250

100

205/240 / 350/400

120

bd

15/1000

30-32/1000 / 60-64/1000

bd

bd

4

4

bd

tak

tak

tak

tak

typ

UV

UV

UV

wodny

liczba kolorów

6 + kolory PCA

6 + biały

8 + biały

6

kolor biały

nie

tak

tak

nie

kolory metaliczne

nie

nie

nie

nie

system zasilania

stały

stały

stały

stały

wielkość pojemnika na 1 kolor (litry)

5

10

10

5

zużycie atramentu (ml/m2 /dpi)

bd

bd

bd

bd

rodzaje

płyty, materiały w roli

płyty, materiały w roli

płyty, materiały w roli

papier, tektura, karton

maks. waga roli (kg)

120

20

70

70

maks. grubość (mm)

70

40

70

70

szerokość medium (mm)

2500

1600

2050/2500

2500

system utrzymania na stole

pas transmisyjny z podsysem

pas transmisyjny z podsysem

pas transmisyjny z podsysem

pas transmisyjny z podsysem

oprogramowanie zarządzające

Durst Rho Touch Screen Software

Durst Rho Touch Screen Software

Durst Rho Touch Screen Software

Durst Rho Touch Screen Software

kontroler RIP

Caldera RIP

Caldera RIP

Caldera RIP

Caldera RIP

wymiary (cm)

716 x 510 x 258

390 x 105 x 196

540 x 455 x 196/585 x 455 x 180

585 x 455 x 196

waga (kg)

7500

2000

3500 (3700)

3700

możliwość przezbrojenia na druk z roli na rolę

tak

tak

tak

nie

INFORMACJE PODSTAWOWE:

maks. wydajność zadruku (m2 /godz.) wydajność zadruku w najwyższej jakości (m2 /godz./dpi) liczba przejść w najwyższej jakości druk dwukierunkowy TUSZ:

PODŁOŻE:

OPROGRAMOWANIE:

INNE:

VISUAL COMMUNICATION 07-08|2016

.33

30

31

32

33

34

Acuity Advance Select HS-X/X2

Acuity Advance Select X/X2

Acuity F

GlobalJet CR18

HK1024 Globaljet

Fujilm

Fujilm

Fujilm

Gethray

Gethray

Fujilm Sericol Polska

Fujilm Sericol Polska

Fujilm Sericol Polska

Plotserwis Sp.j.

M. Janicki, M. Mrugała

Plotserwis Sp.j.

M. Janicki, M. Mrugała

UV

UV

UV

eko-solwent

solwent

4/6

4/6/8

bd

1-2

6

6

6

3-14

42

tak

tak

tak

tak

nie

2500 x 1250/2500 x 3050

2500 x 1250/2500 x 3050

2500 x 3050

3200

3200

1200

1200

1200

1440

1024

64.7

34.2

155

64

160

bd

bd

bd

11

80

bd

bd

bd

8

8

tak

tak

tak

tak

tak

UV

UV

UV

solwentowy

solwentowy (SK4)

4/6

4-6

6/7

4

4

tak

tak

tak

nie

nie

nie

nie

nie

nie

nie

stałe zasilanie

stałe zasilanie

1-2

1-2

1-2

2

5

bd

bd

bd

bd

8

PCV, poliwęglan, styren, akryl, papier, tektura, drewno, kompozyty aluminiowe i in.

PCV, poliwęglan, styren, akryl, papier, tektura, drewno, kompozyty aluminiowe i in.

PCV, poliwęglan, styren, akryl, papier, tektura, drewno, kompozyty aluminiowe i in.

folia samoprzylepna, tapety, canvasy, banery, papiery i inne

baner, frontlit, folia, blockout, papier, mesh itp.

bd

bd

bd

bd

50.8

50.8

50.8

4

6

2500

2500

2500

1800

1800

pompa podsysu

pompa podsysu

pompa podsysu

podsys

podsys

Print Exp

PrintExp

ColorGate, Caldera

ColorGate, Caldera

ColorGate, Caldera

PhotoPrint 10

PhotoPrint 10

466 x 200 x 123/466 x 383 x 123

466 x 200 x 130/466 x 383 x 130

572 x 482 x 148

311 x 70 x 1380

48,4 x 112 x 149

785/1625

778/1615

1815

198

610

tak

tak

tak

nd

nd

34.LFP

VISUAL COMMUNICATION 07-08|2016

36

37

38

35

MODEL:

Scitex 7600 UV FB

Scitex 11000/15500 UV FB

Scitex 17000 UV FB

Scitex FB 550/750

PRODUCENT:

HP

HP

HP

HP

DYSTRYBUTOR W POLSCE:

Digiprint, Integart

Digiprint, Integart

Digiprint, Integart

Digiprint, Integart

technologia druku

pigmentowa

pigmentowa

pigmentowa

pigmentowa

liczba głowic x liczba dysz na głowicę

312 x 128 (lub 416)

312 x 128

312 x 128

12/192

standardowa wielkość kropli (pikolitry)

42

15, 30, 45 (HDR)

bd

15/30

zmienna wielkość kropli

nie

tak (HDR)

tak (HDR)

tak

maks. szer. zadruku (mm)

1600 x 3200

1600 x 3200

1600 x 3200

1630/3050 / 2500/3050

rozdzielczość (dpi)

600

600

bd

600 x 1200

500

500

bd

38,9/85

90

117-163

bd

9,2-19,3

bd

bd

bd

bd

tak

tak

tak

tak

typ

UV

UV

UV

UV

liczba kolorów

8

6

2x4

5 lub 6

kolor biały

tak

nie

bd

tak

kolory metaliczne

nie

nie

bd

nie - symulacja w colorlogic

system zasilania

zbiorniki

zbiorniki

bd

zbiorniki

wielkość pojemnika na 1 kolor (litry)

2x5

10

bd

3 / 2 biały

zużycie atramentu (ml/m2 /dpi)

8

bd

bd

12,6/600

bd

pianka pcw, arkusze pcw, polistyren wysokoudarowy (hips), karbowany polipropylen, poliwęglan, polietylen, papier syntetyczny, sav, papier, płyta piankowa, tektura falista, sprasowana tektura i inne

bd

81

INFORMACJE PODSTAWOWE:

maks. wydajność zadruku (m2 /godz.) wydajność zadruku w najwyższej jakości (m2 /godz./dpi) liczba przejść w najwyższej jakości druk dwukierunkowy TUSZ:

PODŁOŻE:

rodzaje

pianka pcw, arkusze pcw, polistyren pianka pcw, arkusze pcw, polistyren wysokoudarowy (hips), karbowany wysokoudarowy (hips), karbowany polipropylen, poliwęglan, polietylen, polipropylen, poliwęglan, polietylen, papier syntetyczny, sav, papier, płyta papier syntetyczny, sav, papier, płyta piankowa, tektura falista, sprasowana piankowa, tektura falista, sprasowana tektura i inne tektura i inne

maks. waga roli (kg)

20 automatyczne / 40 ręczne podawanie

20 automatyczne / 40 ręczne podawanie

maks. grubość (mm)

25

0,1-25 / 0,8-25

szerokość medium (mm)

3200/1650

3200/1650

3200

system utrzymania na stole

6-strefowy stół podciśnieniowy, wałek dociskowy

nd

bd

oprogramowanie zarządzające

HP Printing Software

HP Printing Software

bd

HP Printing Software

kontroler RIP

Cladera, Onyx

Cladera, Onyx

bd

Cladera, Onyx

wymiary (cm)

400 x 325 x 203

1280 x 620 x 340

bd

325/127/153 / 411/127/153

waga (kg)

2700

5000/8500

bd

719/1050 w opakowaniu / 2700

możliwość przezbrojenia na druk z roli na rolę

nie

nie

nie

tak/nie

64 3200/2500

OPROGRAMOWANIE:

INNE:

VISUAL COMMUNICATION 07-08|2016

.35

39

40

41

42

43

Hybrid 180 LED

Inca Onset X1 LT

Inca Onset X1/X2/X3

Imprimo ECO 320 v2

Imprimo Hybryd 180 v2

Imprimo

Inca Digital

Inca Digital

Infomac digital

Infomac digital

Plus Digital

Fujilm Sericol Polska

Fujilm Sericol Polska

Uvprinter.pl

Uvprinter.pl

UV LED

UV

UV

UV LED

UV LED

2 x 1000

bd

bd

2 x 180

2 x 180

3

9/14/27

9/14/27

3.5

3.5

tak

nie

nie

tak

tak

180

3220 x 1600

3220 x 1600

3200

1800 x 500

1400

bd

bd

2880 x 1440

2880 x 1440

40

200

400/600/900

68

40

4,5/720 x 1440

bd

bd

15/1440 x 1440

4/1440 x 1440

12

bd

bd

8

16

tak

tak

tak

tak

tak

UV

UV

UV

UV LED

UV LED

5

4, 5 lub 6

4-8/4-7/4-6

6

5

opcja

tak

tak

tak

tak

nie

nie

nie

nie

nie

bd

bd

bd

bd

bd

bd

bd

bd

1

1

bd

bd

bd

1/14400

1/14400

karton, plexi, tworzywa sztuczne, papier, szkło, pcv

papier, karton, plexi, PCV, tworzywa sztuczne

papier, karton, plexi, PCV, tworzywa sztuczne

aluminium ABS, szkło, PP, PCV

aluminium ABS, szkło, PP, PCV

bd

nd.

nd.

40

40

bd

50

50

200

45

180

3220 x 1600

3220 x 1600

600 x 1900

600 x 1900

stół dostawiany

pompa podsysu

pompa podsysu

pas transmisyjny z podsysem

pas transmisyjny z podsysem

Infomac

Infomac

bd bd

ColorGate

ColorGate

Neostampa/Caldera

Neostampa/Caldera

318 x 78 x 130 (ze stołami 318 x 300 x 130)

bd

bd

318 x 78 x 130

318 x 78 x 130

700 (ze stołami 900)

bd

bd

700

700

tak

nie

nie

nie

tak

36.LFP

VISUAL COMMUNICATION 07-08|2016

44

45

46

MODEL:

KX3

KX5/KX6

KX7

PRODUCENT:

Ink-Tec Jetrix

Ink-Tec Jetrix

Ink-Tec Jetrix

DYSTRYBUTOR W POLSCE:

Print Support S.C.

Print Support S.C.

Print Support

technologia druku

UV

UV

UV

liczba głowic x liczba dysz na głowicę

5 x 1024

14 x 1024

14 x 1024

standardowa wielkość kropli (pikolitry)

6

6

6

zmienna wielkość kropli

nie

nie

nie

maks. szer. zadruku (mm)

1200 x 1200

2440 x 1250

2500 x 3020

rozdzielczość (dpi)

1440

1440

1440

INFORMACJE PODSTAWOWE:

maks. wydajność zadruku (m2 /godz.) wydajność zadruku w najwyższej jakości (m2 /godz./dpi) liczba przejść w najwyższej jakości

30

55

60

4,5/720 x 1440

10/720 x 1440

10/720 x 1440

12

12

12

druk dwukierunkowy

tak

tak

tak

typ

UV

UV

UV

liczba kolorów

4

4

4

kolor biały

tak

tak

tak

kolory metaliczne

nie

nie

nie

system zasilania

stałe

stałe

stałe

wielkość pojemnika na 1 kolor (litry)

2.4

2.4

2.4

zużycie atramentu (ml/m2 /dpi)

12

12

12

rodzaje

wszelkie płaskie

wszelkie płaskie

wszelkie płaskie

maks. waga roli (kg)

150

150

150

maks. grubość (mm)

60

100

100

szerokość medium (mm)

1200 x 1200

2440 x 1250

2500 x 3020

system utrzymania na stole

podsys

podsys

podsys

oprogramowanie zarządzające

Caldera Grand Rip +

Caldera Grand Rip +

Caldera Grand Rip +

kontroler RIP

bd

bd

bd

wymiary (cm)

248 x 138 x 186

422 x 144 x 220

422 x 144 x 403

waga (kg)

1000

1800

2600

możliwość przezbrojenia na druk z roli na rolę

nie

tak

tak

TUSZ:

PODŁOŻE:

OPROGRAMOWANIE:

INNE:

VISUAL COMMUNICATION 07-08|2016

.37

Hunter FP1440 UV LED

Hunter FR3900/FP3900 UV LED

Hunter FR4900/FP4900 UV LED

Hunter FP6000 UV LED

Longier Int.

Longier Int.

Longier Int.

Longier Int.

DiPrinter

DiPrinter

DiPrinter

DiPrinter

UV LED

UV LED

UV LED

UV LED

4-16 KM1024MH, KM1024i lub 2-8 RicohGen5

4-16 KM1024MH, KM1024i lub 2-8 RicohGen5

4-16 KM1024MH, KM1024i lub 2-8 RicohGen5

4-16 KM1024MH, KM1024i lub 2-8 RicohGen5

14

14

14

14

tak - RicohGen5

tak - RicohGen5

tak - RicohGen5

tak - RicohGen5

1200 x 1200

stół 2500 x 1530, rola 2500 / stół 2500 x 1530

stół 3200 x 1530, rola 3200 / stół 3200 x 1530

3000 x 2000

1080

1080

1080

1080

36

96/90

90/80

96

11

11

11

11

12

12

12

12

tak

tak

tak

tak

UV LED

UV LED

UV LED

UV LED

8

8

8

8

tak

tak

tak

tak

nie

nie

nie

nie

bd

bd

bd

bd

bd

bd

bd

bd

bd

bd

bd

bd

bd

bd

bd

bd

nd

bd, maks. średnica roli 200 / bd

bd, maks. średnica roli 200 / bd

nd

50

bd / 100

bd / 100

50

1200 x 1200

stół 2500 x 1530, rola 2500 / 2500 x 1530

stół 3200 x 1530, rola 3200 / 3200 x 1530

3000 x 2000

punkty rejestracji podnoszone pneumatycznie (piny)

punkty rejestracji podnoszone pneumatycznie (piny)

punkty rejestracji podnoszone pneumatycznie (piny)

punkty rejestracji podnoszone pneumatycznie (piny)

Windows 7/Caldera GrandRIP/ Onyx Poster Shop

Windows 7/Caldera GrandRIP/ Onyx Poster Shop

Windows 7/Caldera GrandRIP/ Onyx Poster Shop

Windows 7/Caldera GrandRIP/ Onyx Poster Shop

Windows 7/Caldera GrandRIP/ Onyx Poster Shop

bd

bd

Windows 7/Caldera GrandRIP/ Onyx Poster Shop

375 x 220 x 153

485 x 222 x 141

575 x 220 x 145

436 x 390 x 160

950

1300

1900

2000

nd

wbudowany sytem rolowy / dostępna wersja z wbudowanym systemem rolowym

wbudowany sytem rolowy / dostępna wersja z wbudowanym systemem rolowym

nd

38.LFP

VISUAL COMMUNICATION 07-08|2016

50

51

52

53

MODEL:

JFX200-2513

JFX500-2131

UJF3042FX

UJF3042HG

PRODUCENT:

Mimaki

Mimaki

Mimaki

Mimaki

DYSTRYBUTOR W POLSCE:

Reprograf, TeBa Barbara Teodorczyk

Reprograf, SICO Polska, TeBa Barbara Teodorczyk

Reprograf, TeBa Barbara Teodorczyk

Reprograf, TeBa Barbara Teodorczyk

technologia druku

UV LED

UV LED

UV LED

UV LED

liczba głowic x liczba dysz na głowicę

2

6 x 1280

3

4

standardowa wielkość kropli (pikolitry)

4

4

4

4

zmienna wielkość kropli

tak

tak

tak

tak

maks. szer. zadruku (mm)

2500/1300

2100/3100

300/420

300/420

rozdzielczość (dpi)

1200

1200

1200

1200

INFORMACJE PODSTAWOWE:

maks. wydajność zadruku (m2 /godz.) wydajność zadruku w najwyższej jakości (m2 /godz./dpi) liczba przejść w najwyższej jakości

25

60

3

3

1.7

10/1200

1

1

32

32

32

32

druk dwukierunkowy

tak

tak

nie

nie

typ

UV LED

UV LED

UV LED

UV LED

liczba kolorów

4/5

4/5

5

5/7

kolor biały

tak

tak

tak

tak

kolory metaliczne

nie

nie

nie

nie

system zasilania

nie

stały

nie

nie

wielkość pojemnika na 1 kolor (litry)

1

2

0.6

0.6

zużycie atramentu (ml/m2 /dpi)

bd

bd

bd

bd

rodzaje

prawie każdy rodzaj z wyjątkiem PP i metali kolorowych

prawie każdy rodzaj z wyjątkiem PP i metali kolorowych

prawie każdy rodzaj z wyjątkiem PP i metali kolorowych

prawie każdy rodzaj z wyjątkiem PP i metali kolorowych

maks. waga roli (kg)

nd

nd

nd

nd

maks. grubość (mm)

50

50

50

150

szerokość medium (mm)

2500/1300

2100/3100

364/463

364/463

system utrzymania na stole

stały stół z podsysem

stały stół z podsysem

stały stół z podsysem

stały stół z podsysem

oprogramowanie zarządzające

RasterLink 6

RaserLink 6

RasterLink 6

RasterLink 6

kontroler RIP

RasterLink 6

RasterLink 6

RasterLink 6

RasterLink 6

wymiary (cm)

440 x 225 x 125

410 x 446 x 149

120 x 109 x 77

120 x 97 x 92

waga (kg)

650

1353

113

130

możliwość przezbrojenia na druk z roli na rolę

nie

nie

nie

nie

TUSZ:

PODŁOŻE:

OPROGRAMOWANIE:

INNE:

VISUAL COMMUNICATION 07-08|2016

.39

54

55

56

57

58

UJF6042

UJF7151 plus

Smatch Spirit 4585

F160

F160L

Mimaki

Mimaki

MPAD

Qres Technologies

Qres Technologies

Reprograf, TeBa Barbara Teodorczyk

Reprograf

Uvprinter.pl

Alma Trend

Alma Trend

UV LED

UV LED

UV LED

UV

UV

4

4

2 x 180

4-12 x 1024

4-12 x 1024

4

4

3.5

10

10

tak

tak

nie

nie

nie

610/420

710/510

440

1600

1600

1200

1200

1440

1080

1080

3.5

bd

4

100

100

1

bd

1,5/1440 x 2880

10

10

32

24

16

8

8

nie

tak

nie

tak

tak

UV LED

UV

UV LED

UV KM premium

UV KM premium

5/7

5

6

6

6

tak

tak

tak

tak

tak

nie

nie

nie

nie

nie

nie

stały

bd

butelka 1 l

butelka 1 l

0.6

1

0.25

5

5

bd

bd

1/1440

bd

bd

prawie każdy rodzaj z wyjątkiem PP i metali kolorowych

płaskie dowolne

aluminium ABS, szkło, PP, PCV

media płaskie

media płaskie

nd

nd

25

nd

nd

150

150

125

300

300

610/420

710/510

440/830

1600

1600

stały stół z podsysem

stół z podsysem

stały stół z podsysem

stały stół z podsysem

stały stół z podsysem

RasterLink 6

RasterLink 6

Printex

Qpro/Colorgate/Caldera

Qpro/Colorgate/Caldera

RasterLink 6

bd

UltraRIP/Caldera

Qrip/Colorgate/Caldera

Qpro/Colorgate/Caldera

151 x 97 x 96

220 x 157 x 127

120 x 120 x 70

345 x 380 x 130

375 x 380 x 130

150

317

180

1000

1100

nie

nie

nie

nie

nie

40.LFP

VISUAL COMMUNICATION 07-08|2016

59

60

61

62

MODEL:

F200

VersaUV LEF-20

VersaUV LEJ-640F

Handtop 1610 UV

PRODUCENT:

Qres Technologies

Roland

Roland

Shenzhen Handtop

DYSTRYBUTOR W POLSCE:

Alma Trend

KML Solutions / Polkos / IGEPA Polska

KML Solutions / Polkos / IGEPA Polska

API.PL

technologia druku

UV

UV

UV

UV

liczba głowic x liczba dysz na głowicę

4-12 x 1024

3

6

2-4 x 1280

standardowa wielkość kropli (pikolitry)

10

bd

bd

7-14-21

zmienna wielkość kropli

nie

tak

tak

tak

maks. szer. zadruku (mm)

2000

508 x 330

1610 x 2000/1610 x 2500/ 1610 x 3200

1600 x 1000

rozdzielczość (dpi)

1080

1440

1440

1200 x 1200

112

2

12.4

24 (600 x 600 dpi)

12

0,79/1440 x 720

1,6/1440 x 1440

4,1

8

16

16

24

tak

tak

tak

tak

typ

UV KM premium

UV

UV

UV

liczba kolorów

6

6

6

5

kolor biały

tak

tak

tak

tak

kolory metaliczne

nie

nie

nie

nie

system zasilania

butelka 1 l

kasety

kasety

wielkość pojemnika na 1 kolor (litry)

5

0.22

0.22

1

zużycie atramentu (ml/m2 /dpi)

bd

bd

bd

bd

INFORMACJE PODSTAWOWE:

maks. wydajność zadruku (m2 /godz.) wydajność zadruku w najwyższej jakości (m2 /godz./dpi) liczba przejść w najwyższej jakości druk dwukierunkowy TUSZ:

PODŁOŻE:

rodzaje

media płaskie

maks. waga roli (kg)

nd

5

nd

30

maks. grubość (mm)

300

100

150

50

szerokość medium (mm)

2000

508 x 330

1615

1600

system utrzymania na stole

stały stół z podsysem

nd

nd

stały stół z podsysem

oprogramowanie zarządzające

Qpro/Colorgate/Caldera

Roland VersaWorks

Roland VersaWorks

TOP JET

kontroler RIP

Qpro/Colorgate/Caldera

Roland VersaWorks

Roland VersaWorks

Caldera, ONYX

wymiary (cm)

385 x 450 x 130

100 x 87 x 55

318x(328÷446)x130

310 x 170 x 150

waga (kg)

1250

85

800/900/1050

900

możliwość przezbrojenia na druk z roli na rolę

nie

nie

tak

tak

sztywne

OPROGRAMOWANIE:

INNE:

VISUAL COMMUNICATION 07-08|2016

.41

63

64

65

66

67

Handtop 2512 UV

Handtop 3020 UV

Handtop 3116 UV

Flora F1 320 UV Turbo

Flora F1 Turbo

Shenzhen Handtop

Shenzhen Handtop

Shenzhen Handtop

Shenzhen Runjiang

Shenzhen Runjiang

API.PL

API.PL

API.PL

Plotserwis Sp.j.

M. Janicki, M. Mrugała

Color Laboratory MD

UV

UV

UV

UV

UV

2-8 x 1280

4-8 x 2563

2-8 x 1280

4-8

4-8 x 1024

7-14-21

4-6-10

7-14-21

14

14

tak

tak

tak

2500 x 1200

3000 x 2000

3100 x 1600

3200

3150

1200 x 1200

1000 x 1200

1200 x 1200

1440

360 x 720, 720 x 720, 720 x 1440

48

90

50

75

55

4,1

12

4,1

36

33

24

24

24

tak

tak

tak

tak

tak

UV

UV

UV

UV

Chimigraf - ProInk Impression

5

5

5

4

8

tak

tak

tak

nie

tak

nie

nie

nie

nie

nie

stałe zasilanie

system stałego zasilania

1

3

8.12

1

1

1

bd

bd

bd

sztywne

sztywne, giętkie

sztywne, giętkie

papier, folia, mesh, tapeta, banner, canvas itp.

papier, folia, baner, siatka mesh i inne rolowe

30

30

30

150

140

100

100

100

4

2500

3000

3100

3200

3200

stały stół z podsysem

stały stół z podsysem

stały stół z podsysem

podsys

podsys/stały stół z podsysem/ pas transmisyjny z podsysem

TOP JET

TOP JET

TOP JET

bd

Photoprint Flora Server Edition

Caldera, ONYX

Caldera, ONYX

Caldera, ONYX

bd

Photoprint Flora Server Edition

476 x 196 x 132

523 x 320 x 135

523 x 222 x 135

1450

2400

1650

700

900

tak

nie

nie

bd

tak

bd

513 x 102 x 150

513 x 102 x 150

42.LFP

VISUAL COMMUNICATION 07-08|2016

68

69

70

71

MODEL:

Flora HJII 3200/5000

Flora HJII 5000 solwent

Flora HJII 5000P UV

Flora LJ 320P series

PRODUCENT:

Shenzhen Runjiang

Shenzhen Runjiang

Shenzhen Runjiang

Shenzhen Runjiang

DYSTRYBUTOR W POLSCE:

Plotserwis Sp.j.

M. Janicki, M. Mrugała

Color Laboratory MD

Color Laboratory MD

Color Laboratory MD

technologia druku

UV

solwent

UV

solwent

liczba głowic x liczba dysz na głowicę

8-16

8-16

8

2/4/8

standardowa wielkość kropli (pikolitry)

14

15/35

14

15/35

tak

tak

INFORMACJE PODSTAWOWE:

zmienna wielkość kropli maks. szer. zadruku (mm)

3200

5000

5000

3150

rozdzielczość (dpi)

1440

720 x 1200

720 x 1200

1200 x 1200

190-252

145

100

185

95-122

75

55

22, 38, 65

bd

4.8

4.8

12,24,36

tak

tak

tak

tak

typ

UV

Chimigraf - ProInk Polo

Chimigraf - ProInk Impression

Chimigraf - ProInk Polo

liczba kolorów

6

4

8

4

kolor biały

nie

nie

tak

nie

kolory metaliczne

nie

nie

nie

nie

system zasilania

stałe zasilanie

system stałego zasilania

system stałego zasilania

system stałego zasilania

wielkość pojemnika na 1 kolor (litry)

5

5

5

3

zużycie atramentu (ml/m2 /dpi)

bd

bd

bd

bd

rodzaje

papier, folia, mesh, tapeta, banner, canvas itp.

papier, folia, baner, siatka mesh z podkładem oraz bez podkładu i inne rolowe

papier, folia, baner, siatka mesh i inne rolowe

papier, folia, baner, siatka mesh z podkładem oraz bez podkładu i inne rolowe

maks. waga roli (kg)

150

150

150

110

maks. grubość (mm)

4

szerokość medium (mm)

3200

5000

5000

3200

system utrzymania na stole

podsys

podsys/przemysłowy system nawijania i rozwijaniamateriału/ system pneumatyczny

podsys/przemysłowy system nawijania i rozwijaniamateriału/ system pneumatyczny

podsys/przemysłowy system nawijania i rozwijaniamateriału

oprogramowanie zarządzające

bd

Photoprint Flora Server Edition

Photoprint Flora Server Edition

Photoprint Flora Server Edition

kontroler RIP

bd

Photoprint Flora Server Edition

Photoprint Flora Server Edition

Photoprint Flora Server Edition

610 x 200 x 210 (3200) 790 x 200 x 210 (5000)

780 x 170 x 210

780 x 170 x 210

483 x 96 x 138 - 2/4 głowice, 483 x 137 x 138 - 8 głowic

maks. wydajność zadruku (m2 /godz.) wydajność zadruku w najwyższej jakości (m2 /godz./dpi) liczba przejść w najwyższej jakości druk dwukierunkowy TUSZ:

PODŁOŻE:

OPROGRAMOWANIE:

INNE: wymiary (cm) waga (kg)

3000 (3200) / 4000 (5000)

2000

2000

700

możliwość przezbrojenia na druk z roli na rolę

nd

tak

tak

tak

VISUAL COMMUNICATION 07-08|2016

.43

72

73

74

75

Flora PP2512

XUV-Jet

Galaxy UD LB

Galaxy UD LC

Shenzhen Runjiang

SmartJet

Universal Digital Technology

Universal Digital Technology

Color Laboratory MD

Color Group

Plotserwis Sp.j.

M. Janicki, M. Mrugała

Plotserwis Sp.j.

M. Janicki, M. Mrugała

UV

UV LED

solwent

solwent

8-16 Konica Minolta lub 4-8 Spectra Polaris

4-7 x 1024

1-2

1-2/ 1024 x 2048

14-15

6/14

1,5-21

tak

nie

tak

tak

2540 x 1220

1800

1800

2500

1440 x 1440 (Konica Minolta), 1200 x 1200 (Spectra Polaris)

1440

1440

1440

38,8 (Konica Minolta), 26 (Spectra Polaris)

75

38

22

19,4 (Konica Minolta), 13,5 (Spectra Polaris)

10/720 x 1440

14

8

4.8

10

8

8/12

tak

tak

tak

tak

Chimigraf - ProInk Impression

Creative Color UV LED

eko solwent (DX5)

eko solwent (DX5)

8

6

4

4

tak

tak

nie

nie

nie

nie

nie

nie

system stałego zasilania

stały, bez chipów

stałe zasilanie

stałe zasilanie

4

2

5

1

bd

bd

papier, folia, baner, siatka mesh i materiały sztywne formatki

sztywne lub elastyczne z roli na rolę

poliester, papier transferowy

folia samoprzylepna, tapety, canvasy, banery, papiery i inne

100

50

100

50

6

6

2540

1800

1800

1800

podsys/stały stół z podsysem/możliwość przystawki roll to roll (system hybrydowy)

pas transmisyjny z podsysem

podsys

podsys

Photoprint Flora Server Edition

Printer Manager

PhotoPrint 10

PrintExp

Photoprint Flora Server Edition

Photoprint DX

bd

PhotoPrint 10

480 x 260 x 144

385 x 110 x 189

338 x 100 x 126

251 LC - 378 x 100 x 126

1600

1000

225

242

tak

tak

nd

nd

44.Media&Komunikacja

VISUAL COMMUNICATION 07-08|2016

News

Fotolia „Disconnect”

Wyzwanie trójki fotografów „Disconnect” to rozpoczęty w kwietniu 2016 projekt serwisu Fotolia by Adobe, będący prywatnym zapisem trwającej do czerwca podróży trójki utalentowanych fotografów z różnym doświadczeniem do egzotycznych krajów Filipin, Namibii oraz Islandii. Ich przeżycia zaowocowały niepowtarzalną, pełną autentyzmu kolekcją zdjęć i filmów, tworzących niezwykłą opowieść. W kwietniu uznana przez Fashion Magazine za najlepszą debiutantkę Sonia Szóstak, odwiedziła malownicze Filipiny w poszukiwaniu wyjątkowych ujęć. Bohaterem majowej wycieczki do Namibii był Brice Portolano, uważany za jednego z pięciu najbardziej popularnych francuskich fotografów w sieci.

Z kolei w czerwcu Théo Gosselin, podróżnik i twórca wizualizacji dla Salon de la Photo 2015, stworzył niezwykły fotograficzny zapis opustoszałych i tajemniczych krajobrazów Islandii. Podczas wszystkich wyjazdów, artystom towarzyszyli także członkowie grupy Gang Corp Collective, w tym reżyser filmu Pavlé Savic Antony Legrand pełniący funkcję dyrektora artystycznego oraz dźwiękowiec Axel Guenoun. Poza licznymi materiałami wideo, stworzyli oni film zainspirowany krajobrazami i codzienną pracą każdego z fotografów, oprócz opowieści z podróży, zawierający także zapisy z każdej

sesji zdjęciowej. Wszystkie fotografie artystów podzielono na trzy kolekcje, zawierające co najmniej trzydzieści zdjęć premium w kategorii „lifestyle” oraz piętnaście plików wideo, a następnie opublikowano w serwisie Fotolia, gdzie dostępne są obecnie w standardowych cenach. Projekt „Disconnect” okazał się także wyjątkową refleksją nad ulotnością kontaktu z ludźmi we współczesnym świecie przepeł-

Multimedialna Björk

Muzyka w wirtualnej oprawie Znana z eksperymentalnych aranżacji piosenkarka Björk w swoim nowym albumie Vulnicura angażuje nie tylko słuch, ale i wzrok odbiorców.

Premierze albumu towarzyszy wystawa Björk Digital w londyńskim Somerset House obejmująca pokaz 14 filmów video nagranych w technice 360º z wykorzystaniem wirtualnej rzeczywistości, z których każdy wyprodukowany został pod kierunkiem innego reżysera. Podziwiając frenetyczne wizualizacje (jedna z nich przenosi

nionym informacjami, oraz poszukiwaniem inspirujących, wywołujących emocje obrazów w zorganizowanym życiu. Celem portalu Fotolia było nie tylko podkreślenie wkładu fotografów, ale także stworzenie mocno emocjonalnej narracji, zbudowanej wokół koncepcji opowiadania za pomocą obrazów.

v

Dzięki fotografiom Théo Gosselina, portal Fotolia wzbogacił się o fascynujące pejzaże Islandii.

widza do wnętrza ust śpiewającej piosenkarki), wyposażeni w słuchawki VR odbiorcy będą mogli wczuć się w emocjonalnie surową atmosferę w dużej mierze improwizatorskiego albumu.

Björk, która – jak sama stwierdza – buduje mosty między ludzką codziennością a światem technologii, stworzyła także aplikację umożliwiającą interaktywne wyświetlanie tekstów piosenek i programów kompozytorskich.

v

Filmowe wizualizacje sprawiają, że muzyka Björk oddziałuje nie tylko na zmysł słuchu, ale i zmysł wzroku odbiorców

Urządzenia introligatorskie

Oprogramowanie

Prepress, CtP: Flexo, Offset

Urządzenia LFP

Etykiety Systemy MIS

Media LFP

Kontrola barwy

Maszyny offsetowe

Reprograf - kompleksowy dostawca w branży poligraficznej w Polsce od 25 lat. Integrator najwyższej jakości nowoczesnych rozwiązań.

reprograf.com.pl info@reprograf.com.pl tel. (22) 539 40 00

46.Media&Komunikacja

VISUAL COMMUNICATION 07-08|2016

Dworcowe reklamy Życie toczy się nocą…

Niekonwencjonalne akcje reklamowe w formie mniej lub bardziej spontanicznych działań w przestrzeni miejskiej cieszą się coraz większym zainteresowaniem nie tylko twórców reklam, ale także odbiorców.

Spróbujmy przyjrzeć się kilku ciekawym akcjom zorganizowanym w ostatnich miesiącach przy udziale lub wsparciu PKP S.A. Wydarzenia te miały miejsce nie tylko w miejscach powszechnie kojarzonych z działalnością firmy. „Van Gogh Alive” przenosi widza do Holandii, Paryża, Arles, Saint-Rémy de Provence oraz Auvers-sur-Oise, gdzie powstawały największe arcydzieła mistrza.

C

oraz popularniejsza idea nocnych marketów, pierwotnie zakorzenionych w kulturze azjatyckiej, znalazła swoje miejsce także w Polsce. W czerwcu otworzył się Nocny Market, nowe miejsce na gastronomiczno-rozrywkowej mapie stolicy.

Koncepcję marketu pełnego pysznego jedzenia, stoisk lifestyle’owych i muzyki, otwartego do późnych godzin wieczornych, pokochało wielu ludzi na całym świecie, dlatego nadszedł czas, by poznała ją również Warszawa.

Market Nocą Ożywające późnym wieczorem różnorodne, pełne życia i gwaru targowiska stanowią raj zarówno dla tłumów mieszkańców, jak i turystów spragnionych przysmaków ulicznej kuchni, poszukujących lokalnych produktów, straganów pełnych najróżniejszych gadżetów, sektora usług i rozrywki. Ideą powstania Nocnego Marketu w Warszawie było ożywienie peronów dawnego dworca PKP Warszawa Główna Osobowa. Ta dawna stacja kolejowa położona na styku trzech dzielnic: Śródmieścia, Woli i Ochoty, od 1945 do 1965 roku tętniła życiem pełniąc funkcję głównego dworca kolejowego w Warszawie. Jednak po powstaniu Dworca Centralnego obiekt ten stracił na znaczeniu. Ostatecznie pociągi przestały zatrzymywać się na Głównym w 1997 roku, a halę dworca udostępniono zwiedzającym.

Od połowy maja działa tu Stacja Muzeum,

gdzie na wybudowanych obok stacji torach, znajdują się zabytkowe lokomotywy i wagony, stanowiące ciekawe tło dla Nocnego Marketu.

Z początkiem czerwca perony dworca Warszawa Główna zyskały nowe barwy, zapełniając się kolorowymi stoiskami, klimatycznym światłem lampionów i wspólnymi stołami.

Poza jedzeniem, na terenie marketu można było odwiedzić stoiska oryginalnych wystawców lifestyle’owych oraz punkty miejskich usług, takich jak: stoisko tatuatorskie czy też barber shop. Każdego wieczoru o oprawę muzyczną zadbali DJ’e oraz zespoły, z kolei wykwalifikowani barmani zapewniali orzeźwiające napoje.

Zjazd światłowodem Tym razem przenieśmy się na Dworzec Centralny w Warszawie, którego pasażerowie poza możliwością korzystania ze schodów tradycyjnych oraz ruchomych, otrzymali także do dyspozycji zjeżdżalnię. Została ona

ustawiona wzdłuż schodów prowadzących z głównego hallu Dworca Centralnego na perony. Zjeżdżalnia w barwach Orange Polska była elementem kampanii promującej łącza światłowodowe w Warszawie, w przewrotny sposób nawiązując do niespotykanych dotąd prędkości Internetu, osiągających w tej technologii przepustowość łącza dochodząca do nawet 600 Mb/s. Zjeżdżalnia była czynna w standardowych „godzinach sklepowych” czyli od 10 do 18, wzbudzając spore zainteresowanie wśród zwłaszcza młodszych przechodniów na dworcu. Akcja została przygotowana przez dział komunikacji Orange we współpracy z agencją Initiative Warszawa.

Autorzy planują także kolejne kampanie tego typu w innych miastach Polski.

Multimedialny Van Gogh Zabytkowy budynek dworca Kraków Główny gości niezwykle oryginalną wystawę dzieł legendarnego Vincenta Van Gogha, oferującą

VISUAL COMMUNICATION 07-08|2016

.47

Nocny Market od początku planowany jako stały targ, czynny był w każdy weekend w godzinach wieczornych, przyciągając tłumy odwiedzających.

Zdjęcie: Krystian Pakieła

Nawiązując do technologii światłowodu, zjeżdżalnia pozwoliła osiągnąć całkiem sporą prędkość.

zupełnie nowy sposób doświadczania sztuki.

Podziwiana na całym świecie ekspozycja „Van Gogh Alive”, to niepowtarzalna okazja do odkrycia dzieł holenderskiego mistrza postimpresjonizmu z nieznanej dotąd perspektywy, dzięki wykorzystaniu nowoczesnej platformy multimedialnej Sensory4. System łączy w sobie dynamiczne wyświetlanie grafiki połączone z wielokanałowym dźwiękiem o kinowej jakości, oferując wrażenia nieporównywalne z wizytą w tradycyjnym muzeum. Bogaty zbiór ponad 3 tysięcy obrazów Van Gogha przedstawiony jest w postaci olśniewających barwami, wielkoformatowych obrazów wyświetlanych na każdej powierzchni galerii, łącznie ze ścianami, kolumnami, sufitem, a nawet podłogą. Widowiskowa gra świateł i barw, w połączeniu z nastrojową muzyką, pozwalają na zupełnie nowy odbiór dzieł holenderskiego mistrza i jego niezwykłego warsztatu. Na krakowskiej wystawie, dziełom Van Gogha towarzyszą także trzy inspirowane

jego twórczością obrazy autorstwa Katarzyny Małek i Adama Barana, podopiecznych Fundacji Anny Dymnej „Mimo Wszystko”. Wystawę można podziwiać do połowy listopada tego roku.

Czekoladowa rocznica Wyjątkowym dniem dla wszystkich miłośników wszelkiego rodzaju czekoladowych przysmaków jest 4 września, bowiem tego dnia obchodzony jest Międzynarodowy Dzień Czekolady.

Z tej okazji firma E. Wedel, będąca jedną z najpopularniejszych czekoladowych marek w Polsce, postanowiła w wyjątkowy sposób uczcić to święto. Dodatkowym powodem do świętowania były urodziny kultowej pianki „Ptasie Mleczko”. Przysmak ten w dalszym ciągu cieszy się olbrzymią popularnością, jednak wielu jego amatorów z pewnością nie zdaje sobie sprawy, że produkt ten obecny jest na rynku od 80 lat. Tego dnia, na warszawskim Placu Defilad, zorganizowano

Pod okiem maestro firmy E.Wedel, Janusza Profusa, została przygotowana największa w historii pianka, ważąca 100kg, którą uraczyło się ponad 1000 osób.

mnóstwo atrakcji, nie tylko dla fanów „Ptasiego Mleczka”, ale także dla entuzjastów wszystkich czekoladowych wyrobów firmy. Na odwiedzających czekał 12-tonowy diabelski młyn, ogromny dmuchawiec, wielka trampolina a przede wszystkim możliwość zanurkowania w wielkim pudełku „Ptasiego Mleczka”.

Międzynarodowy Dzień czekolady obchodzony był przez markę E.Wedel w trzech miastach Polski.

v

48.Media&Komunikacja

VISUAL COMMUNICATION 07-08|2016

Interactive Stock Bank zdjęć inny niż wszystkie

Czy na skostniałym rynku wirtualnych banków z grafiką można jeszcze wynaleźć proch? Okazuje się że jak najbardziej. Działający pod adresem interactivestock.pl portal funkcjonuje nie tylko jako innowacyjny bank zdjęć, oferując także niezwykłe możliwości w stosunku do konkurencyjnych serwisów. Z Marcinem Świgoniem z Interactive Stock rozmawia Michał Sobolewski.

VISUAL COMMUNICATION: Jak narodziła się idea założenia banku zdjęć stockowych?

Marcin Świgoń: Pomysł przyszedł nam do głowy już kilka lat temu, podczas prowadzenia agencji graficznej. Znaczną część pracy naszego zespołu zajmowało znalezienie odpowiednich zdjęć, a następnie wycinanie poszczególnych elementów i montowanie ich w całość. Już wtedy uważaliśmy, że to duża strata czasu, dlatego powstała koncepcja lub raczej marzenie stworzenia własnego narzędzia, które wycinałoby elementy ze zdjęć, wstawiało je do projektu i wykonywało obróbkę graficzną aby montaż wyglądał realistycznie. Rozpoczęliśmy własne badania, a także zwróciliśmy się do Wydziału Informatyki Zachodniopomorskiego Uniwersytetu Technologicznego w Szczecinie, który chętnie wsparł nas swoją ekspercką wiedzą w temacie przetwarzania obrazów. Gdy znaleźliśmy jeszcze chętną do współpracy firmę posiadającą profesjonalne studio zdjęciowe, wiedzieliśmy, że nie możemy tej okazji zmarnować.

Chcieliśmy zrobić coś wyjątkowego i nowatorskiego, być stockiem innym niż wszystkie. Tak w skrócie rozpoczęła się przygoda o nazwie Interactive Stock.

VC: Kto jest docelowym odbiorcą materiałów oferowanych przez Interactive Stock?

MŚ: Nasz Stock kierowany jest przede wszystkim do firm - tych tworzących design i przez to potrzebujących dobrych zdjęć oraz grafik, jak również firm chcących wzbogacić i urozmaicić publikowaną przez siebie treść np. w artykułach w prasie, na stronach www, firmowym blogu czy na Facebooku. Wysokie

Prosty i niezwykle intuicyjny edytor umożliwia zaawansowaną edycję zdjęć w celu uzyskania dowolnego, pożądanego efektu

zapotrzebowanie na grafikę i design wynika z tego, że dzisiejsze media, w tym Internet są przeładowane treścią i aby skutecznie w nich zaistnieć trzeba przyciągać uwagę. Coraz więcej przedsiębiorców jest świadomych potęgi przekazu poprzez treść graficzną, która nie tylko wyróżnia i ożywia artykuły ale również w ułamku sekundy i mimowolnie „koduje” określoną treść w umysłach czytelnika.

Dlatego treść dookoła nas zauważalnie staje się coraz bardziej „kolorowa” i sięgają po nią coraz to nowi przedsiębiorcy.

VC: Jakie są główne atrybuty Waszego portalu?

MŚ: Nasz Stock skupia się na dostarczaniu zdjęć specjalnie dobieranych i wykonywanych

na cele montaży. Zdjęcia ludzi, zwierząt czy przedmiotów są pozbawione tła, wycinane z zachowaniem najdrobniejszych szczegółów oraz naturalnego cienia oraz poddane obróbce kolorów oraz innych istotnych parametrów. Dzięki wysokiej jakości ma to ma istotne znaczenie na późniejszym etapie montażu, pozwalając znacznie zaoszczędzić czas. Ponadto zdjęcia modeli wykonywane są w różnorodnych pozach, z rozmaitą gestykulacją i emocjami, co pozwala na konstruowanie montaży praktycznie dowolnych sytuacji.

Wszystkie nasze zdjęcia wykonywane są w wysokiej rozdzielczości, najwyższej klasy sprzętem, przez profesjonalistów pracujących w studyjnych warunkach, dlatego idealnie nadają się również do wydruków wielkofor-

VISUAL COMMUNICATION 07-08|2016

matowych. Warto też wspomnieć, że wiele z dostępnych w serwisie obrazów to „interaktywne zdjęcia”, z którymi użytkownik może zrobić niemal wszystko, a następnie pobrać je na komputer np. w formie wielowarstwowego pliku PSD. VC: Co wyróżnia rozwiązania Interactive Stock od innych obecnych na rynku?

MŚ: Nasz Stock stanowi innowację na rynku, co zawdzięcza w dużej mierze wbudowanemu edytorowi zdjęć on-line dostępnego z poziomu przeglądarki internetowej. Edytor ten można porównać do programu graficznego pozwalającego m.in. pracować na warstwach, przemieszczać elementy zdjęcia ruchami myszy, lub podmieniać je na inne, a także używać efektów graficznych takich jak gotowe zestawy filtrów, wstawiając napisy w wielu czcionkach i kolorach. Stock nie jest aplikacją otwartą dla fotografów, co gwarantuje unikalność i niepowtarzalność zdjęć, niedostępnych na innych portalach tego typu. Wszystkie zdjęcia wykonywane były przez nas, lub pochodzą od partnerów posiadających własne profesjonalne studia fotograficzne.

VC: Czy użytkownik ma możliwość synchronizacji banku zdjęć Interactive Stock

z własnymi rozwiązaniami systemowymi, np. w drukarni ?

MŚ: Jak najbardziej. Udostępniamy bardzo proste w podłączeniu API, za pośrednictwem którego dajemy możliwość m.in. przeszukiwania bazy zdjęć, oraz pobierania/wyświetlania zdjęcia w kilku zdefiniowanych rozmiarach.

Dysponujemy bardzo korzystną ofertą zarówno dla klientów potrzebujących setek czy tysięcy gigabajtów danych, jak i klientów, których potrzeby nie przekroczą paru gigabajtów. Również chętnie podejmujemy dyskusje z firmami i wypracowujemy modele współpracy dopasowane do ich biznesu i możliwości, a także zawsze wspieramy klientów w integracji ich systemów z naszym API. VC: Czy plany Interactive Stock obejmują także ekspansję międzynarodową? W jaki sposób zamierzacie podbić rynek zdjęć stockowych?

MŚ: Chcemy być nadal wyjątkowi i inni niż pozostałe stocki, a także wciąż inwestować, sukcesywnie powiększając bazę zdjęć i grafik. Planujemy rozwijać nasz Stock i technologię „interaktywnego zdjęcia” poprzez współpracę z uczelniami i specjalistami z naszego kraju. Liczymy również na pozytywne rekomendacje od naszych obecnych i przyszłych użytkowników.

v

.49

Koniec z traceniem czasu w poszukiwaniu idealnego zdjęcia. Interactive Stock oferuje gigantyczną ilość obrazów praktycznie na każdą okazję

Interactive Stock w pigułce Interactive Stock oferuje zdjęcia w rozdzielczości aż do 7.500 px, z panoramami w jeszcze większej rozdzielczości 65.000 px. W serwisie znaleźć można zdjęcia osób, zwierząt i pupili, przedmiotów i obiektów codziennego użytku, obiektów półprzezroczystych, gotowania i potraw a także obrazy w trybie makro z idealnym odwzorowaniem każdego detalu, fotografie z przeznaczeniem na blogi oraz tła do rozmaitych montaży.

Oprócz olbrzymiej liczby wysokiej jakości zdjęć, serwis dysponuje również ikonami do wykorzystania przy projektach oraz grafikami wektorowymi, dostępnymi do pobrania w oryginalnych formatach .AI oraz .SVG, lub w formie plików rastrowych .JPG oraz .PNG. Dla wygody i oszczędności czasu dostępne są także specjalne pluginy do najpopularniejszych systemów CMS, czyli Joomla! oraz WordPress.

50.Media&Komunikacja

VISUAL COMMUNICATION 07-08|2016

Wydrukowany człowiek Przepustka do nieśmiertelności?

Czy jest możliwe wydrukowanie domu, jedzenia albo ludzkich organów? Wizje kreowane przed laty przez twórców książek i filmów science fiction stają się powoli rzeczywistością. Czy wkrótce czeka nas przyszłość wydrukowanych domów, w których wydrukowani ludzie spożywać będą wydrukowane jedzenie? Pierwszy z tych pomysłów już doczekał się realizacji. W Holandii powstał Canal House, będący pierwszym w całości wydrukowanym domem. Z kolei niemieckie przedsiębiorstwo Biozoon eksperymentuje z branżą poligraficzną 3D artykułów spożywczych. W druku 3D upatruje się także wielką nadzieję dla przyszłości medycyny.

C

zy potrafimy wyobrazić sobie sytuację w której zastawki serca, staw skroniowo-żuchwowy, chrząstki oraz elementy kości, powierzchnie skóry, lub nawet nowe organy, będą powstawać w przyszłości za pomocą naciśnięcia jednego przycisku? Współczesny druk 3D oferuje wiele szybszych i tańszych rozwiązań, chociażby w produkcji protez. Pod koniec ubiegłego roku czas oczekiwania pacjentów na protezę oczu wynosił średnio 20 tygodni, podczas gdy za pomocą druku 3D może powstawać ich około 4 w ciągu godziny. Obecnie koszt stworzonej praktycznie w 90% z druku 3D protezy oczu wynosi ok. 150 euro, co wskazuje na ogromną różnicę między konwencjonalnie wyprodukowanymi narządami, których cena to ok. 3.600 euro. Podobne liczby pojawiają się także przy innych zastępczych częściach ciała. Ceny nowoczesnych protez kończyn górnych wahają się pomiędzy 4 - 35 tys. euro, podczas gdy wydrukowany model można nabyć za mniej niż 800 euro co wiąże się jednak z niższą jakością. Druk 3D to także idealne rozwiązanie dla aparatów słuchowych, składających się w 90% z otoplastów, czyli wykonanych na miarę połączeń pomiędzy uchem a aparatem. Od czasu pierwszej transplantacji nerek w roku 1963, w Niemczech z powodzeniem wykonano już 116.650 tys. takich operacji, co wskazuje na tendencję rosnącą. Z drugiej strony, według niemieckiej Fundacji Transplantacji Organów (DSO), liczba dawców organów obniżyła się ostat-

nio o ponad 18%. Dziś, ponad 11 tys. ludzi z Niemiec czeka w kolejce po organy, a liczba ta dramatycznie wzrasta. Dzięki ogromnym postępom i niesamowitemu rozwojowi medycyny, dla zwiększającego się zapotrzebowania na organy pojawia się nadzieja. Politycy, naukowcy i badacze od lat intensywnie pracują nad rozwijaniem i ulepszaniem metod i technik produkcji sztucznych tkanek. Organy stworzone za pomocą druku 3D mogłyby w niedalekiej przyszłości zapełnić lukę zapotrzebowania na organy do przeszczepu.

Biodrukarnia nadzieją przyszłości Współcześnie znane są dwie powszechne metody sztucznej produkcji tkanek. Podobnie jak w branży poligraficznej można podzielić je na dwie kategorie. Pierwsza z nich to laserowy druk 3D, w którym za pomocą promienia laserowego wytwarzane jest parowe ciśnienie, które wyciska z wypełnionego komórkami żelu krople na podkładkę biologiczną. W ten sposób kropla po kropli powstają nowe naczynia krwionośne oraz tkanki. Z kolei w metodzie druku inkjetowego, dwie dysze wymiennie wylewają swe zawartości na biologiczne podłoże. Pierwsza z nich rozprowadza na nim kulkowe, szybko twardniejące tworzywo sztuczne pod nazwą hydrożelu, zaś druga dysza dostarcza żywych tkanek ciała. W ten sposób krok po kroku zrasta się sztuczne naczynie krwionośne. Do powstawania funkcjonalnych organów, muszą być spełnione trzy warunki: po pierwsze, potrze-

Stworzenie tej sztucznej nogi zajęło zaledwie dwa tygodnie.

52.Media&Komunikacja

VISUAL COMMUNICATION 07-08|2016

Prototyp protezy ręki z Londyńskiego Muzeum Nauki Repliki narządów sprawdzają się także w planowaniu skomplikowanych operacji

bują one rusztowania o odpowiedniej formę i wewnętrznej strukturze. Kolejnym wymogiem jest implementacja żywych komórek w odpowiednim jego miejscu. Ostatecznie, sztuczny organ może zostać nasączony naturalna krwią, dzięki czemu możliwe jest jego dalsze funkcjonowanie oraz rozwój. Niestety nauka ta wciąż znajduje się w początkowym stadium.

Stworzone dotychczas organy nie spełniają wielu funkcji prawdziwych narządów. Dzię-

BlackTrax 2.0

Najnowsze oprogramowanie firmy Cast Po blisko półtora roku zaawansowanych beta testów, najnowsze oprogramowanie systemu BlackTrax, kompletnego rozwiązania do śledzenia pozycji obiektów w środowisku 3D jest już dostępne. Wersja oznaczona symbolem 2.0 niesie ze sobą największą liczbę nowych funkcji oraz poprawek do tej pory, zarówno w interfejsie użytkownika, jak i w działaniu całego systemu. Według przedstawicieli BlackTrack główne atuty najnowszego oprogramowania to uproszczenie wielu funkcji, ułatwienie obsługi i zunifikowanie całego systemu. Większość z poprawek została wprowadzona na skutek wyraźnych sugestii, próśb i ogólnego odzewu użytkowników. Dotyczy się to zwłaszcza ulepszonego systemu raportowania, programowania partii w czasie rzeczywistym oraz większej kontroli nad oświetleniem podczas

ki połączeniu cyfryzacji z biotechnologią, biodruk stanowi wielką nadzieję i kolejny krok rozwoju współczesnej medycyny. Naukowcy wychodzą z założenia, że biomaszyny drukujące za około 20-30 lat będą w stanie w pełni tworzyć komórki skóry i organy. Przy dalszym rozwoju technologii, organy zniszczone przez stany zapalne, deformacje narządów lub poważne choroby, będą po prostu drukowane, co zapewni pacjentom nie tylko lepszą

terapię, ale także skróci ich czas pobytu w szpitalach. Dzięki temu również testy laboratoryjne przeprowadzane na zwierząt staną się przeszłością. Już wkrótce technologia 3D może osiągnąć dojrzałość która pozwoli jej nie tylko zrewolucjonizować współczesną medycynę, znacznie zredukować jej koszty, oraz zapewnić precyzyjną i szybszą pracę, dzięki idealnie dopasowanym organom.

v

News procesu kalibracji, której szybkość została teraz wyraźnie zwiększona. Wieloosobowa kalibracja umożliwia kilku osobom z różnymi czujnikami wybranie własnej wersji oświetlenia. Pozwoli to na szybszą kalibrację bez konieczności tworzenia dodatkowych presetów, czyli wcześniejszych ustawień. Dodatkowe poprawki wprowadzono także do systemu programowania oświetlenia. BlackTrax posiada teraz połączone ustawienia do wielu systemów oświetlenia równocześnie, a także zdolność szybkiego podglądu, wyboru i zatwierdzania ustawień pomiędzy wieloma partiami. Nowe ikony i wygląd panelu sterowania pozwala na szybsze niż do tej pory wyświetlenie wszystkich potrzebnych ustawień. Dodatkowo, oprogramowanie 2.0 oferuje opcje Rigid Frames i Soft Frames dla bardziej elastycznego i ulepszonego śledzenia obiektów. Opcja Soft Frames zbiera wszystkie punkty śledzenia z wielu czujników, z kolei Rigid

Frames pozwala nad dopasowanie orientacji śledzonego obiektu. Od momentu trafienia na rynek, stworzony przez amerykańską firmę Cast system BlackTrax okazał się wielkim sukcesem. Do tej pory został użyty ponad 2000 razy podczas najróżniejszych imprez kulturalnych na całym świecie, oferując praktycznie nieskończone możliwości i rewolucjonizując przemysł rozrywkowy.

v

System BlackTrax wykorzystano po raz pierwszy na festiwalu Eurowizja w 2013 roku.

54.Media&Komunikacja

VISUAL COMMUNICATION 07-08|2016

Rozszerzona rzeczywistość Kilka słów o augmented reality TeKST Piotr Koźniewski Dyrektor kreatywny 3R Studio

Augmented reality, czyli rzeczywistość rozszerzona otwiera przed producentami zupełnie nowe możliwości. Technologia ta oferuje szerokie pole dla kreatywnych rozwiązań marketingowych i kampanii opartych na zasadzie infotainment, angażujących konsumentów. Tworzy ona swego rodzaju pomost pomiędzy realnymi obiektami a światem cyfrowym. O rzeczywistości rozszerzonej słyszał już chyba każdy. Nie jest to nowy wynalazek, gdyż jej podwaliny ustanawiano już w latach siedemdziesiątych XX wieku. Ale dzisiaj potencjał tego zjawiska jest największy i warto się nad nim kreatywnie zastanowić.

Z

definicji, rzeczywistość rozszerzona jest zbiorem technik i technologii, łączących świat wirtualny z fizycznym. W praktyce, na obraz z kamery oglądany na ekranie na żywo nakładany jest komputerowo obraz syntetyczny/wirtualny w taki sposób, aby jak najbardziej pasował do jego elementów. Tekst ten pisany jest z perspektywy nie tylko specjalisty, ale także entuzjasty. Jako 3R Studio, już od 6 lat tworzymy aplikacje mobilne koncentrując się na tej wąskiej dziedzinie - technologiach 3D i rzeczywistości rozszerzonej właśnie. Widzimy świetlaną przyszłość dla kreacji i kreatywności w AR i polecamy zainteresować się tymi technikami. W prostych słowach, rzeczywistość rozszerzona oznacza komputerowe poszerzenie postrzegania rzeczywistości. „Prawdziwy widok” jest uzupełniany o dodatkowe informacje wyświetlane na ekranie urządzenia mobilnego w czasie rzeczywistym. Bardzo wczesnymi przykładami zastosowania tej technologii są cyfrowo nałożone linie „spalonego” lub odległości strzału wolnego w telewizyjnych transmisjach meczów piłki nożnej. Wraz z rozwojem smartfonów i tabletów rzeczywistość rozszerzona znalazła zastosowanie w urządzeniach mobilnych. Dla wielu przedsiębiorców stworzyło to możliwości prezentowania konsumentom informacji na temat marki i jej produktów w zupełnie nowy, odmienny sposób – w przypadku tej technologii nacisk kładzie się na zaangażowanie klienta Mobilna (r)ewolucja Wszechobecne smartfony są na ten moment podstawowym narzędziem dostępu do

technologii AR i warto rozumieć, że ten obraz, który mogą dostarczać odbiorcą należy sobie wyobrażać jako dzieło sztuki. I to bardzo nowoczesnej sztuki – interaktywnej, fantazyjnej, kreatywnej! Piękno mobilnych aplikacji AR jest jeszcze w Polsce słabo odkryte, choć istnieje już kilka bardzo ambitnych przedsięwzięć kreślących skalę możliwości. Jako przykład warto tutaj przytoczyć aplikacje serii OcoolAR, które prezentują nad podręcznikami wydawnictwa Nowa Era bardzo złożone, atrakcyjne modele i scenki edukacyjne. Jako twórcy tej aplikacji uważamy, że jest na wysokim poziomie,

Uniwersalny pomysł ketchupu Heinz, który dostarczył poprzez aplikację Blippar animowaną książkę z przepisami, można zastosować z powodzeniem także dla innych marek i produktów.

VISUAL COMMUNICATION 07-08|2016

.55

Rozszerzoną rzeczywistość wykorzystał także brytyjski oddział Coca Coli. Specjalna edycja puszek zamieniała się w odtwarzacz muzyczny odgrywający playlisty z aplikacji Spotify.

rzekłbym nawet, że na światowym. Ostatnie badania przeprowadzone przez niemieckie Ministerstwo Polityki Żywnościowej i Rolnictwa wykazały, że podczas kupowania żywności już 20 proc. konsumentów wykorzystuje swoje smartfony, by znaleźć więcej informacji na temat produktów dzięki kodom zamieszczonym na materiałach POS. To nowe podejście do marketingu na opakowaniu, które zostało wprowadzone w odpowiedzi na potrzeby współczesnych konsumentów, w zgodzie z nowymi trendami zakupowymi. Aby zaszło zjawisko AR, smartfon musi otrzymać aplikację mobilną. Chociaż snem wszystkich domorosłych filozofów jest, aby nie było to konieczne.

Jednak ta konieczność może być też wykorzystana jak najbardziej konstruktywnie, aby przywiązać odbiorcę do marki. Faktycznie, wytworzenie pojedynczej aplikacji, której jedynym celem będzie wyświetlenie bardzo prostej animacji nad opakowaniem produktu, a następnie zakończenie swojego życia nie jest najlepszym pomysłem. Dużo bardziej sensowne wydaje się stworzenie strategii interakcji z odbiorcą, gdzie AR będzie stałym i atrakcyjnym dodatkiem do serii produktów. Same produkty i ich

Ikea udostępniła poprzez specjalną aplikację rozpoznającą jej katalog, możliwość wyświetlenia modeli 3D mebli w przestrzeni domu.

56.Media&Komunikacja

VISUAL COMMUNICATION 07-08|2016

Disney we współpracy z Tesco udostępnił katalog do zbierania naklejek oraz aplikację Tesco Explore, ożywiającą postacie w celu zrobienia wspólnego selfie oraz obejrzenia fragmentów bajki Frozen.

oprawa interaktywna, wizja rozwoju tej oprawy i jej kreatywność, to są kwestie, które jeśli zostaną rozważone, przemyślane i dobrze zaplanowane, mogą ustanowić bardzo atrakcyjny i wciągający fenomen.

Kult marki i marka kultu Odrywając się na chwilę od AR powiązanego z treściami drukowanymi, warto przytoczyć w tym miejscu przypadek Pokemonów. Kto o nim nie słyszał? Globalny szał, skala sukcesu niewyobrażalna i niespotykana dotąd w historii ludzkości. Tak, takiej właśnie rangi to było wydarzenie. Na jego sukces złożyło się wiele czynników i to historia na cały elaborat, ale pokazuje, jaki zasięg AR może osiągnąć. Aby powtórzyć sukces Pokemonów w dziedzinie AR produktowego, trzeba by mieć równie globalny produkt do przepracowania i budżet o podobnej wielkości. Warto jednak wyciągnąć wnioski z konstrukcji tej marki, tego produktu i pomyśleć nad podobnymi mechanizmami dla swojej marki. No i nie bać się zaryzykować.

Elementem wiążącym produkt, jego opakowanie i pomysł na AR może zostać na przykład postać, która jest patronem produktu. Jeśli jest to produkt dla dzieci, można dalece rozwinąć jego nowe interaktywne wcielenia – może na przykład zostać bohaterem gry zręcznościowej, powiązanej z pudełkami, dajmy na to, płatków śniadaniowych. Może stać się edukatorem, pobudzać ciekawość dzieci ciekawostkami, czy naukowymi eksperymentami prezentowanymi nad opakowaniami. Same zadrukowane obiekty można także kształtować w serie, które będą ze sobą współpracowały.

Na przykład umieszczając obok siebie powiedzmy magnesy na lodówce, możemy przez AR wywoływać różne scenariusze/animacje, w zależności od tego, jak względem siebie ułożymy magnesy. Idealnym środowiskiem dla rozwijania pomysłów na AR może być bardzo rozwinięty rynek browarów rzemieślniczych. Browary prześcigają się w kreatywnym podejściu do marki, do tworzenia intrygujących nazw i wizerunków dla nowych piw. Również etykiety są niebywale różnorodne i wzorzyste.

Marki posiadają swoje legendy, bohaterów.

To daje ogromne podłoże do zaadaptowania interaktywnych, atrakcyjnych elementów jako rozszerzenia dla marek, gdyż walec również może być rozpoznawany i wykorzystany.

Interaktywna kopalnia możliwości Na świecie, od około 7 lat, od momentu gdy dostępne na rynku smartfony posiadły odpowiednią moc obliczeniową, rzeczywistość rozszerzona rozwija się głównie w branży marketin-

Lego przez aplikację Katalog, pozwala zobaczyć trójwymiarowe modele zestawów klocków nad stronami konwencjonalnego, drukowanego katalogu.

Nesquik stworzył dla dzieci grę zręcznościową, która działa nad opakowaniami płatków. Należy celnie strzelić wirtualnym płatkiem do obiektów pojawiających się nad pudełkiem.

gowej. Poza wieloma zastosowaniami w innych sektorach rynku, w galerii zaprezentowaliśmy przykłady, w których globalne marki zastosowały tę technikę w wariancie znacznikowym, czyli rozpoznawania grafiki zadruku jako rozwinięcia swojego produktu. Jedno jest jednak pewne – technologie rzeczywistości rozszerzonej są i będą znaczącym trendem na globalnej arenie

rozwiązań marketingowych. Opakowanie produktu jako nośnik interaktywnych możliwości jest świetną okazją do zaintrygowania odbiorców – mimo wszystko, w Polsce nie jest to jeszcze mocno rozpowszechniona technika.

Dzisiejsze smartfony to już potężne komputery o ogromnych możliwościach 3D i warto wykorzystać ten potencjał.

v

ZWIĘKSZ MOŻLIWOŚCI PUNKTÓW SPRZEDAŻY. ROZKRĘĆ OBROTY W PUNKTACH HANDLOWYCH.

EFI VUTEk LX3 Pro

EFITM VUTEk® LX3 Pro oferuje najwyższej jakości grafikę reklamową na niezliczonych nowych i unikatowych podłożach. A to wszystko przy niezwykle niskim całkowitym koszcie posiadania. Aby uzyskać maksymalną wydajność, dodaj do tego serwer druku Fiery®. Odwiedź stronę efi.com

NOWA ENERGIA DLA TWOJEGO BIZNESU

©2016 Electronics For Imaging, Inc. Wszelkie prawa zastrzeżone.

58.Media&Komunikacja

VISUAL COMMUNICATION 07-08|2016

in&out

W poprzednich numerach VISUAL COMMUNICATION zajmowaliśmy się ekstrawaganckimi pomysłami promocyjnymi w tematyce kulinarnej. W tym wydaniu na tapecie lądują dwie zorganizowane ostatnio,

niezwykle kontrowersyjne kampanie, których głównym celem jest przełamywanie społecznego tabu, a bohaterem pewna część kobiecego ciała, działająca równie silnie, zwłaszcza na męskie zmysły.

Czy pracownicy firmy

Trudno dziwić się zamie-

PrimaDonna byli równie

szaniu jakie wywołała

zadowoleni z ekspery-

Emily Bloom wśród

mentu jak ich szef?

mieszkańców Nowego Jorku

Eksperyment z empatią

Dzień w rozmiarze „E” Bycie kobietą potrafi niekiedy być trudnym wyzwaniem. Po symulacjach porodu przeprowadzanych na mężczyznach, nadeszła kolej na kolejną akcję uświadamiającą mężczyznom co czuje płeć przeciwna. Władze firmy PrimaDonna, jednej z popularniejszych marek zajmujących się projektowaniem i produkcją biustonoszy, postanowiły zafundować męskiej części swojego zespołu kampanię a w zasadzie dokładną symulację codziennego życia kobiety obdarzonej pokaźnym rozmiarem biustu. Według szefa firmy, jedyny sposób by przekonać się jak czuje się posiadaczka większego rozmiaru, to zacząć je nosić. Na podstawie szczegółowych badań, ustalono że kobieca pierś w rozmiarze „E” waży około 1,5 kg. Z tej okazji każdy mężczyzna otrzymał specjalnie zaprojektowane szelki z dwoma odważnikami tej wagi, w których musiał dumnie paradować podczas całego dnia roboczego, wykonując przy tym standardowe obowiązki w miejscu pracy. Już po kilku godzinach u pierwszych ochotników narzekających w dodatku na mało ergonomiczny eksperyment, pojawiły się bóle karku oraz kręgosłupa. Mimo że kontrowersyjny pomysł firmy Primadonna zapewne nie rozwiąże problemu seksizmu

z którym na co dzień spotyka się wiele kobiet, pozostaje pogratulować wysokiego poziomu empatii. Chociaż w końcowym rozrachunku przyznajemy, iż pomysł okazał się nieco zbyt ciężki.

Kontrowersyjny feminizm

Nagi Jork Wyobraźmy sobie spacer po mieście, w czasie którego mijamy młodą dziewczynę spacerująca bez górnych partii wierzchniego odzienia, całkowicie i bez skrępowania odsłaniającą atuty swej kobiecości, ku uciesze męskiej części przechodniów i zbulwersowaniu pozostałych.

Emily Bloom, to 23 letnia amerykańska modelka, która odważyła się wziąć udział w niezwykle odważnej, by nie powiedzieć szokującej akcji zorganizowanej przez grupę amerykańskich aktywistek feministycznych Free The Nipple,

walczących o równouprawnienie płci. Zgodnie z tytułem kampanii „Nagi przewodnik po Nowym Jorku” Emily udała się w przemarsz po nowojorskich ulicach z całkowicie odsłoniętym biustem, wykonując prozaiczne czynności dnia codziennego, takie jak zakupy, jogging, czy też wizyta w pizzerii. Członkinie feministycznego stowarzyszenia na swoją obronę przywołują fakt, iż mężczyzna paradujący bez koszulki nie wzbudza praktycznie żadnego zainteresowania, z kolei kobieta poza zbiorowym zamieszaniem, może spodziewać się jedynie interwencji policji, mimo braku prawnego zakazu pojawiania się w stroju Ewy na ulicy. Co ciekawe, nie jest to pierwsza kontrowersyjna kampania przeprowadzona przez FreeTheNipple. Już dwa lata wcześniej agencja stworzyła podobny film, w którego roli głównej wystąpiła grupa kobiet protestujących przeciwko wszelkim zakazem jakim objęte jest ukazywanie biustu we wszystkich mediach. Mimo że akcja została przeprowadzona pod niewątpliwie szczytnym celem, trudno spodziewać się nagłej zmiany publicznych obyczajów, podobnie jak trudno uznać ją za coś więcej niż tylko zwykłą prowokację. Kontrowersji dla samej kontrowersji mówimy zdecydowane raczej nie.

v

60.Wrapping

VISUAL COMMUNICATION 07-08|2016

Wrap Like A King Plebiscyt Avery Dennison

Avery Dennison Graphics Solutions po raz czwarty wystartował z plebiscytem Wrap Like A King przeznaczonym dla wszystkich fanów oklejania samochodów. Konkurs do którego zeszłorocznej edycji zgłoszono ponad 170 projektów, przeznaczony jest dla kreatywnych mistrzów folii z całego świata.

Królem zeszłorocznej edycji plebiscytu został Lamborghini Huracan, efektownie wykorzystujący folie Avery Dennison.

W

tym roku do konkursu oficjalnie dodano możliwość startu uczestnikom z Australii i Nowej Zelandii, co daje łącznie 44 kraje biorące udział w zawodach. Przez cały czas trwania konkursu, chętni do wzięcia udziału mogą nadsyłać zarówno komercyjne jak i niekomercyjne projekty na dedykowaną stronę internetową konkursu.

Wszystkie zgłoszone prace zostaną następnie poddane ocenie siedmioosobowego jury składającego się ze specjalistów wrappingu z całego świata oraz przedstawicieli firmy Avery Dennison, z kolei najlepsze projekty otrzymają nagrody warte łącznie ponad 25.000 dolarów.

Obwołany mianem „King Of The Wrap World” zwycięzca otrzyma 1000 dolarów w gotówce, trzy hotelowe noce w Las Vegas, bogaty zestawy akcesoriów Avery Dennison, rozbudowany pakiet promocyjny od firmy razem z kampanią w najważniejszych portalach społecznościowych, oraz wiele innych, równie cennych nagród. Osobno nagrodzeni zostaną także regionalni projektanci, pochodzący ze Stanów Zjednoczonych, Australii oraz Nowej Zelandii.

Specjalne wyróżnienia zostaną przyznane także dla pierwszych 25 uczestników plebiscytu.

Królowie wrappingu Wielkie zakończenie konkursu wraz z ogłoszeniem zwycięzcy wyłonionego z finałowej, regionalnej ósemki uczestników, będzie miało miejsce podczas targów motoryzacyjnych

Regionalną nagrodę Wrap King dla najlepiej ozdobionego samochodu z Europy, zdobył model BMW M4.

SEMA w Las Vegas, które rozpoczną się na początku listopada 2016. Warto wspomnieć że większość zgłoszonych do konkursu projektów wykorzystuje najpopularniejsze technologie firmy Avery Dennison w zakresie folii, w tym takie materiały jak Avery Dennison Supreme Wrapping Film, Conform Chrome series, czy też Avery Dennison MPI 1105 Supercast Digital Film. Według oczekiwań firmy, tegoroczna edycja plebiscytu przerosła ich najśmielsze oczekiwania, zarówno jeśli chodzi o ilość nadesłanych zgłoszeń, jak i poziom kreatywności ich twórców. Nowością w tegorocznej edycji plebiscytu jest także zamieszczona na oficjalnej witrynie galeria zatytułowana „That’s a Wrap” do której chętni uczestnicy mogą nadsyłać projekty przedstawiające szersze zastosowanie technik oklejania, w tym także sprzęty codziennego użytku, nie związane z motoryzacją.

v

Niezwykły Pagani Huayra okazał się najefektowniej oklejonym samochodem z Ameryki Północnej

62.Sign & Reklama Świetlna

VISUAL COMMUNICATION 07-08|2016

Komunikacja wizualna apetytu Jemy oczami

Fakt, że „jemy oczami” spostrzegł już żyjący w I w p.n.e rzymski mistrz kuchni Apicjusz w swojej rozprawie „O sztuce kulinarnej. Ksiąg dziesięć”. Współcześnie publikowane wyniki badań z dziedziny zarządzania, psychologii, neuropsychologii oraz dziedzin pokrewnych są zgodne z przypuszczeniami antycznego kucharza.

P

rzykładowo, w 2013 roku Morgan Poor, Adam Duhachek oraz Shanker Krishnan, potwierdzili pozytywny, silny wpływ obrazu w materiałach marketingowych na percepcje smaku produktów spożywczych. Z kolei rok wcześniej Heather Honea oraz Sharon Horsky testowali zależność postrzegania produktu od cech jego opakowania. Z opracowań tych wynika, że konsumenci przez pryzmat opakowania produktu oceniają jakość samego towaru. Przytoczone badania stanowią jedynie przykłady, z których wyłania się wniosek: w komunikacji marketingowej produktów spożywczych kluczowa jest estetyczna ekspozycja promowanego produktu.

Zmysły i emocje Outdoor to doskonałe medium dla branży spożywczej, gwarantujące nie tylko szeroki zasięg oraz dużą częstotliwość kontaktu. Dzięki niestandardowym rozwiązaniom pozwala reklamodawcy wyróżnić się na rynku ze swoim przekazem, wzbudzić pozytywne emocje, umożliwić dobre zapamiętanie produktu poprzez ekspozycje jego opakowania. W dobie marketingu 3.0, dla jego specjalistów stało się oczywiste, że wysoka efektywność komunikatu to synergia zrozumienia potrzeb i nawyków klientów z doskonale dobranym do danej grupy celowej przekazem. Niestandardowe kampanie outdoorowe angażują konsumentów przykuwając uwagę niezwykle kreatywnym przekazem. Parafrazując Jacka Trouta, to właśnie wyróżnienie stanowi skuteczną strategię

Kampania Kropli Beskidu realizowana przez Ströer, jednego z liderów reklamy zewnętrznej. Blisko 90% respondentów w ramach badania kampanii wystawiło plakatowi dwie najwyższe oceny.

Ströer jest w Polsce wyłącznym dysponentem przestrzeni reklamowej na peronach warszawskiego metra. Grafika reklamy frisco.pl nawiązuje do wyglądu wnętrza sklepu.

VISUAL COMMUNICATION 07-08|2016

.63

Promocja sieci kawiarni Costa na stacji warszawskiego metra, w której kreatywnie wykorzystano element otoczenia w postaci kolumn podporowych.

Prosty i estetyczny graficznie przekaz oraz niestandardowy element, to przepis na skuteczne dotarcie do grupy celowej.

Wzbogacenie reklamy o element ambientowy wychodzący poza obszar plakatu, gwarantuje lepszą ekspozycję opakowania produktu, budząc także zainteresowanie odbiorców.

Rozbudzająca zmysły kampania dla sieci Subway na której znalazły się autentyczne, świeże przyprawy, dostępne jako dodatek do kanapek firmy.

Świętowanie wspólnie z marką Kinder Niespodzianka 40 urodzin, wymagało wyjątkowej aranżacji. Element 2D stanowił urodzinowy tort z nietuzinkowymi świeczkami.

przetrwania na konkurencyjnym rynku. Natomiast Philip Kotler uważa, że w dzisiejszych czasach marka należy do konsumenta, który oprócz zaangażowania w tworzenie produktu, oczekuje od marki dostarczania konkretnych wartości, w tym emocji. Niestandardowe działania w outdoorze czy indoorze odwołują się do zmysłów i komunikacji opartej jest na emocjach. Otoczenie stanowi inspiracje do przekazu reklamowego - jest nią przestrzeń miejska dostępna w wybranej grupie celowej.

Element zaskoczenia Cechą kluczową kampanii ambientowych jest ich niepowtarzalność. Dobry, przykuwający uwagę pomysł musi wychodzić poza utarte schematy, wyróżniając się na rynku. Nagrodą jest nawiązanie relacji z konsumentem, zainteresowanie go produktem i zachęcenie do zakupu. Najlepsze kampanie ambientowe zostają wyróżnione przez społeczność oraz pozostałe media, przekładając się tym samym na pozytywny szum o marce. Ambient to reklama w nieoczekiwanych miejscach realizowana niestandardowymi metodami. Gdybyśmy

mogli zarekomendować przepis na skuteczną kampanię, jej nieodłącznym składnikiem byłoby wybór lokalizacji zwiększający efektywność przekazu. Szczególnie cenionym przez reklamodawców miejscem ekspozycji jest przestrzeń na stacjach metra, dająca ogromny potencjał. Z I oraz II linii warszawskiego metra dziennie korzysta blisko 700 tysięcy pasażerów, co w skali roku daje około 240 mln osób.

Z tego środka komunikacji korzysta wyjątkowo atrakcyjna grupa celowa, bowiem aż 57% pasażerów jest aktywnych zawodowo. Ogromny atut stanowi także długi czas kontaktu z reklamą, oraz mała ilość bodźców rozpraszających uwagę od komunikatu. Otoczenie stacji metra stało się inspiracją do jednych z najbardziej kreatywnych kampanii reklamowych w Polsce.

Adaptacja przestrzeni pozwoliła przemienić ławki dla pasażerów w przytulny zakątek przywodzący na myśl przyjemną kawiarnię.

v

64.Sign & Reklama Świetlna

VISUAL COMMUNICATION 07-08|2016

Crylux & Crylon od 3A Composites Przezroczyste, odporne, stabilne

Kolejna edycja Międzynarodowych Targów Tworzyw Sztucznych K Messe w Dusseldorfie coraz bliżej. To właśnie podczas tegorocznej ekspozycji, firma 3A Composites Polycasa przedstawi najnowsze rozwiązania ze swojego portfolio produktów, oraz nowe nazwy marek sprawdzonych wyrobów ze szkła akrylowego, pochodzących z oferty firmy Polycasa.

W

ylewane szkło akrylowe w trwałych, nasyconych kolorach znane dotychczas pod nazwą „Cast” zostało przemianowane na „Crylux”, natomiast „XT”, czyli wytłaczane szkło akrylowe o wysokim stopniu przezroczystości, trwałości i uniwersalnym zastosowaniu, będzie od tej pory znane jako „Crylon”. Pierwszy z produktów stanowi idealny wybór pod względem wizualnym z powodu wysokiej przezroczystości a także odporności i stabilności ultrafioletowej).

Crylux w całości wyprodukowany z polimetakrylanu metylu, ma uniwersalne zastosowanie w produkcji szyldów, aranżacji sklepów,

Płyty Crylon dostępne są w wersjach przeciwodblaskowej, mlecznej i nieprzepuszczającej światła.

Płyty Crylon doskonale sprawdzają się nie tylko we wnętrzach, ale także na wolnym powietrzu.

budownictwie i meblarstwie. Produkt oferuje doskonałą przezroczystość i żywe, nasycone kolory w komunikacji wizualnej, z kolei prosta obróbka popularnymi technikami daje możliwość zastosowania atrakcyjnego wzornictwa.

Wybór kolorystyki dostępny jest od specjalnych stopni połysku w barwach Cast Argenta, poprzez jaskrawe, fluorescencyjne kolory Cast Neon, aż po przeciwodblaskowe i matowe powierzchnie Cast Design. Pełna gama kolorów jest dostępna w wersji nieprzezroczystej, matowej, przezroczystej i przepuszczającej światło.

Dostępne są także rożne warianty określonych produktów dostosowane do określonych wa-

runków i specyficznych zastosowań. Cast Beauté charakteryzuje się zwiększoną odpornością na chemikalia, Cast Anti-Bacteria zgodnie z nazwą zawiera ochroną przeciwbakteryjną i grzybobójczą, z kolei Cast Lumina, Optima i Vision, zostały zaprojektowane specjalnie do użytku z oświetleniem Led lub do zastosowań w ścianach projekcyjnych.

Crylon & Polycasa Lenticular Crylon to wielkoformatowe płyty plastyczne, stworzone z akrylowego szkła o rewelacyjnej przejrzystości i optymalnych walorach wizualnych. Cechują się rożnymi stopniami prze-

VISUAL COMMUNICATION 07-08|2016

.65

Crylux to obecnie najgrubsza optycznie płyta stworzona wyłącznie z tworzywa sztucznego.

Płyty Crylux dostępne są w szerokiej gamie kolorystycznej na życzenie klienta.

zroczystości oraz bardzo dobrą reprodukcją barw. Crylon posiada także wysoką odporność na starzenie i czynniki atmosferyczne oraz odporność w kontakcie z żywnością. Jego skład pozbawiony jest substancji toksycznych i metali ciężkich, dlatego idealnie nadaje się do recyklingu. Z kolei płyta Lenticular, idealnie nadaje się do wszelkich zastosowań promocyjnych i opakowaniowych, wywierając niezapomniane wrażenia na klientach. Składa się ona z szeregu folii wytłaczanych z politereftalanu etylenu z domieszką glikolu Pet-G, przeznaczonych specjalnie do technik lentikularnych, czyli soczewkowych. Technologia ta stwarza niezwykłe możliwości w kreowaniu dynamicznych efektów wizualnych w obrazach takich jak zdjęcia przed i po, tworzenie firmowego logo, animacji i dynamicznych sekwencji wideo, trójwymiarowych grafik, napisów oraz efektu morfingu, czyli płynnego przenikania obrazu w zupełnie inny. Technologia Lenticular dostosowana jest do wszystkich rodzajów formatów

Pod znanymi markami Alucobond, Dibond, Alucore, Kapa i OFrex kryje się 3A Composites, stale rozwijająca się firma o światowej renomie z ponad 40 letnią tradycją, słynąca z produkcji i wprowadzania na rynek najwyżej jakości aluminiowych płyt warstwowych oraz z tworzyw sztucznych, kompozytów strukturalnych i lekkich materiałów do zastosowań w branży reklamowej, architekturze a także transporcie i przemyśle. Integracja z Grupą Polycasa w kwietniu 2015 roku, zapewniła firmie możliwość rozszerzenia oferty o szeroką gamę płyt z tworzyw sztucznych, wzmacniając na europejskim rynku pozycję wszechstronnego i wiodącego producenta materiałów do zastosowań reklamowych, przemysłowych oraz budowlanych. Spółka stanowi część światowej grupy 3 A Composites, należąc do notowanej na giełdzie firmy Schweiter Technologies z siedzibą w Horgen, w Szwajcarii.

standardowych oraz specjalnych. Na stoisku 3A Composites Polycasa możliwe będzie uzyskanie próbek oraz wszelkich informacji na temat najnowszej oferty firmy.

v

Płyta Polycasa Lenticular wyróżnia się możliwością wprawienia obrazu w ruch.

66.Sign & Reklama Świetlna

VISUAL COMMUNICATION 07-08|2016

Nośniki pneumatyczne Poltent Kompleksowa identyfikacja i spójny wizerunek

Poltent to tysiące zrealizowanych zleceń, setki zadowolonych klientów, kilometry wykorzystanego materiału, mnóstwo pomysłów a przede wszystkim jeden z czołowych producentów nośników pneumatycznych, posiadający ponad 10-letnie doświadczenie w reklamie typu outdoor.

R

Miasteczko dmuchańcowe z namiotami Vento, jednym z najpopularniejszych rozwiązań firmy.

Reklamowe bramy startowe to doskonale widoczny element sprawdzający się w wielu zastosowaniach.

ozwiązania oferowane przez firmę stanowią idealne rozwiązanie dla miast, gmin oraz regionów pragnących zainwestować w działania promocyjne oraz wizerunkowe, w celu osiągnięcia pozycji konkurencyjnego gracza na rynku, lub też utrzymania jej. Odpowiednie i spójne działania promocyjne mają wpływ na ocenę danego miejsca, decydując o jego atrakcyjności i wywoływaniu pozytywnych emocji, nie tylko wśród powracających turystów oraz inwestorów rozwijających swoje biznesy, ale także wśród mieszkańców identyfikujących się z danym miejscem. Spójny wizerunek kreuje świadomość w umyśle mieszkańca, turysty czy inwestora, z kolei rozwój turystyki, kultury, sportu i biznesu przekłada się w pozytywnym stopniu na napływ kapitału, przyrost miejsc pracy oraz poprawienie warunków życia oraz nastrojów lokalnej społeczności. Doskonałą okazją do połączenia ze sobą tych sfer są organizowane przez jednostki samorządowe cykliczne wydarzenia, takie jak dni miasta lub gminy, festyny i pikniki rodzinne, festiwale i koncerty, maratony, kina plenerowe i rajdy.

Jak stworzyć spójny wizerunek podczas tych wydarzeń? Odpowiedzią na to pytanie stanowią rozwiązania firmy Poltent oraz oferowane przez nią dmuchańce, które już od dłuższego czasu wpisują się w całoroczny kalendarz imprez plenerowych, będąc nieodzownym ich elementem.

Nośniki na każdą okazję Korzyści z inwestycji w profesjonalne narzędzia marketingu terytorialnego są trudne do przecenienia. Każde zamówienie trafiające do firmy Poltent rozpatrywane jest w jednostkowo, w zależności od indywidualnych potrzeb

VISUAL COMMUNICATION 07-08|2016

.67

Przykład kompleksowych rozwiązań przeznaczonych dla miasta Lublin

każdego klienta. Optymalna oferta uwzgledniająca zapotrzebowanie oraz budżet dobierana jest na podstawie wywiadu, razem z graficzną koncepcją i trójwymiarową wizualizacją pojedynczego produktu lub całego miasteczka, które obejmuje całą gamę produktów. W jego skład wchodzą bramy startowe, nowoczesne namioty Vento, balony reklamowe w kilku różnych odmianach, wygodne pufy, dmuchane zjeżdżalnie dla najmłodszych, windymany, flagi oraz ekrany projekcyjne typu airwall. Produkty te mogą zawierać zarówno proste jak i bardziej złożone nadruki, począwszy od prostego logo do grafiki pełnokolorowej, która może być wykonana w technice druku solwentowego, sublimacyjnego lub sitodruku. Nośniki pneumatyczne gwarantują nie tylko spójny wizerunek ale przede wszystkim funkcjonalność, pozwalająca na zorganizowanie pod namiotami stref gastronomicznych, dziecięcych placów zabaw, punktów rejestracji zawodników oraz stref ciszy, oferujących relaks na wygodnych fotelach w towarzystwie muzyki.

Potwierdzona jakość Usługi firmy Poltent od wielu lat wzbogacają także wiele ważnych wydarzeń sportowych.

Miasteczko dmuchańcowe od dłuższego czasu wykorzystywane jest przez znany zespół radiowy RMF 4 Racing Team, z kolei Polski Związek Narciarski z sezonu na sezon rozbudowuje dedykowane produkty Poltent o kolejne instalacje. Ponadto spółka pomaga w rozwoju lokalnej społeczności, aktywnie wspierając Klub Sportowy Forma oraz Klub Jeździecki Tynka. Ukoronowaniem działań Poltentu i najwyższego poziomu oferowanych usług są także liczne wyróżnienia, w tym dwukrotnie przyznany Złoty Certyfikat Wiarygodności Biz-

Ekrany projekcyjne to jedna z najciekawszych atrakcji, oferują możliwość zorganizowania kinowego seansu na wolnym powietrzu.

nesowej a także trzykrotna nagroda „Jakość Roku” na Europejskim Kongresie Jakości.

Obecne plany Poltent to przede wszystkim oferowanie jeszcze lepszych rozwiązań reklamowych z zakresu reklamy pneumatycznej dostosowanych do zmieniających się wymagań klientów. Firma planuje także dalszą ewolucję wewnętrznych procesów oraz usprawnień w relacjach z kontrahentami dzięki wprowadzanym sukcesywnie zmianom, w tym strategii „Poltent 2020”, wzmacniającej dalszą ekspansję firmy na polskim rynku.

v

Strefy odpoczynku idealnie sprawdzają się na przeróżnych zawodach sportowych.

68.Sign & Reklama Świetlna

VISUAL COMMUNICATION 07-08|2016

Reklama na dwóch kółkach Potencjał rowerów miejskich

Outdoor najczęściej kojarzy się z billboardami przy ruchliwych ulicach, podświetlanymi tablicami na dworcach i skwerach albo plakatami w wiatach przystankowych i przejściach podziemnych. Tymczasem ta forma reklamy może mieć zupełnie inne oblicze - zarówno ekologiczne, jak i mobilne, a wszystko to za sprawą miejskich rowerów, które cieszą się ogromną popularnością i są doskonałym nośnikiem treści promocyjnych.

Reklamodawcy mogą umieścić przekaz promocyjny nie tylko na samych jednośladach, ale także na terminalach stacji rowerowych.

D

ynamiczny rozwój sieci rowerów miejskich w Polsce powoduje, że coraz więcej firm planujących kampanie outdoorowe decyduje się na wykorzystanie potencjału, jakim dysponuje ten środek transportu. Rowerowy boom rozpoczął się w 2011 roku we Wrocławiu, po czym już dwa lata później jednoślady można było wypożyczyć także w Warszawie, Poznaniu czy Opolu. W tej chwili w całym kraju dostępnych jest ponad 8 tys. rowerów w 14 największych miastach.

Ekologicznie i z klasą Specyficzna konstrukcja jednośladów oraz sam system wypożyczania dają ogromne możliwości ekspozycji. Reklamodawcy mogą umieścić przekaz nie tylko na specjalnych skrzydełkach mocowanych z tyłu roweru

Jedną z wielu zalet umieszczenia reklamy zewnętrznej na rowerach miejskich jest fakt, że użytkownicy korzystający z jednośladów jednocześnie są odbiorcami przekazu marketingowego, jak również budują zasięg kampanii.

i koszyczkach, ale także na terminalach stacji rowerowych. Rosnący potencjał reklamy tego rodzaju sprawia, że coraz więcej firm decyduje się zainwestować właśnie w taką formę promocji. „Nieustanne zainteresowanie rowerami miejskimi, a także pozyskiwane z innych europejskich krajów dane, pozwalają z optymizmem patrzeć w przyszłość i oczekiwać kolejnych wzrostów wydatków na ten kanał reklamy zewnętrznej.” - przekonuje Joanna Szlemińska, wiceprezes Synergic, głównego operatora reklamy na rowerach miejskich w Polsce. W samym roku 2015 został zaobserwowany ponad 100% wzrost liczby pojazdów, w stosunku do wcześniejszego roku. Również wzrost wydatków na tę formę ekspozycji reklam jest znaczący. Dane z realizowanych obecnie kampanii sugerują, że tendencja ta będzie się nadal utrzymywać.

Wszędzie tam, gdzie ty Jedną z wielu zalet umieszczenia reklamy outdoorowej na rowerach miejskich jest fakt, że użytkownicy korzystający z jednośladów jednocześnie są odbiorcami przekazu marketingowego, jak również budują zasięg kampanii. Poza sezonem zimowym, ekspozycja odbywa się przez całą dobę. Za sprawą terminali rozmieszczonych w różnych punktach miasta, pojedyncza reklama każdego dnia może mieć styczność z bardzo dużą liczbą pieszych i kierowców. Firmy, które zdecydowały się na tę nietypową formę reklamy są postrzegane przez konsumentów jako nowoczesne, mobilne i dbające o środowisko.

Dzięki temu kampania promocyjna może stać się elementem społecznej odpowiedzialności biznesu, promującej zrównoważony rozwój i ekologię.

Nic więc dziwnego, że rowery miejskie pokochali zarówno cykliści jak i reklamodawcy.

v

VISUAL COMMUNICATION 07-08|2016

.69

Biegaj bez limitów

Cyfrowy stadion Nike W ostatnich latach bieganie stało się bez wątpienia najpopularniejszą aktywnością sportową a dla wielu także sposobem na życie.

Firma Nike który chyba nie wymaga specjalnej prezentacji, postanowił pójść za ciosem konstruując z początkiem sierpnia niezwykły stadion w mieście Bonifacio Global City na Filipinach. „Unlimited Stadium” to jedyny w swoim rodzaju stadion o kształcie sportowego obuwia zbudowany specjalnie dla biegaczy i robiący wrażenie nie tylko kształtem ale i zamontowanymi na jego bryle wizualizacjami. Wewnętrzna powierzchnia niezwykłej konstrukcji składa się z 200-metrowej, zapętlonej bieżni której ściany wyłożone są ekranami Led, na których wyświetlane są wirtualne sylwetki uczestników biegu.

Jak łatwo obliczyć, pięciokrotne okrążenie toru równa się przebiegnięciu jednego kilometra.

Według intencji twórców, stadion zachęca biegaczy do rywalizacji z cyfrowymi avatarami samych siebie, które stają się coraz większe w zależności od prędkości biegu i przebytego dystansu. Po zaliczeniu pierwszego okrążenia,

podczas którego system zbiera informacje na temat biegacza, na wyświetlaczu pojawia się biegnąca z identyczną prędkością wirtualna replika, którą należy prześcignąć. Korzystanie z niezwykłego stadionu jest całkowicie bezpłatne, wymaga jednak rejestracji na witrynie Nike.

Dla najlepszych uczestników przygotowano do zdobycia liczne osiągnięcia oraz nagrody.

Stadion jest repliką najnowszego modelu

Nike LunarEpic Low Flyknit, rewolucyjnego i niemal całkowicie pozbawionego szwów obuwia stworzonego specjalnie dla biegaczy.

Został zaprojektowany przez stałego współpracownika Nike, agencję BBH Asia Pacific, we współpracy z agencjami Party New York i Jack Morton Worlwide.

v

Stadion promuje najnowszą kolekcję obuwia Nike Unlimited w niezwykłych kolorach.

POSperita z technologią offsetową

Nowe kierunki rozwoju POSperita, jedna z czołowych drukarni i producent materiałów POS, realizująca kampanie w skali ogólnopolskiej, regionalnej i lokalnej, rozszerza swoje usługi o technologię offsetową. Nowa inwestycja spółki stanowi przede wszystkim udogodnienie dla klientów, razem z możliwością zlecania i optymalizacji kosztów kampanii POS w jednym miejscu, niezależnie od ilości. Różne rodzaje druku w jednym miejscu oferują także nowe per-

spektywy w zakresie wykorzystywania kilku rodzajów materiałów stymulujących sprzedaż w jednej kampanii POS. Warto pamiętać o tym, że zróżnicowanie możliwości produkcyjnych pozwala na realizowanie optymalnych kampanii, z kolei łączenie różnych technik druku gwarantuje nie tylko oszczędność, lecz także tworzenie udanych promocji w zależności od indywidualnych potrzeb, dopasowanych pod dedykowane grupy docelowe, sieci i wielko-

ści sklepów. Bogata oferta materiałów POS takich jak displaye, standy, bramy reklamowe, ekspozytory, nakładki na sensomaty, czy kosze zasypowe pozwala na ciekawa aranżację sklepowej przestrzeni, oraz wykorzystanie różnych powierzchni w punktach sprzedaży. Oferta tworzona jest przy wykorzystaniu sprawdzonych materiałów, w skład których wchodzą tektura, karton, papier, PVC, stadur, dibond, folie, pianki kartonowe, HIPS i inne. Oprócz wykonywania projektów 3D specjalność POSperity stanowi także brandowanie sieci i miejsc sprzedaży m.in. poprzez wyklejanie witryn, czy podłóg. Propozycja firmy obejmuje także efektowne wykorzystanie wszelkich płaskich rozwiązań reklamowych w rodzaju backligthów, materiałów podwieszanych w stylu hangerów czy też headerów, oraz zabudowy półek, co pozwala na pomysłową aranżację przeróżnych stref ekspozycji, przy wykorzystaniu każdej dostępnej przestrzeni. Ponadto oferta produkcyjna spółki to usługi logistyczne, co-packing, wysyłki, instalacje i audyty w sklepach, a także sprawdzone narzędzia IT, służące wsparciu kampanii POS.

v

Materiały przestrzenne 3D sprawdzają się w przeróżnych punktach sprzedaży, zachęcając do zakupów impulsywnych.

70.Biznes&Ludzie

VISUAL COMMUNICATION 07-08|2016

Reklama zewnętrzna rośnie w siłę Najnowszy raport IGRZ

Mimo że światowa sieć nośników elektronicznych rozwija się w błyskawicznym tempie, reklama zewnętrzna w Polsce w dalszym ciągu pozostaje niezwykle atrakcyjnym medium dla reklamodawców, w połączeniu z nowoczesnymi formami przekazu. Rozwój reklamy w przestrzeni publicznej to obiecująca perspektywa dla rynku reklamowego w Polsce, co pokazują także najnowsze badania.

W

edług bilansu podsumowującego pierwsze półrocze bieżącego roku przygotowanego przez Izbę Gospodarczą Reklamy Zewnętrznej (IGRZ), na podstawie raportów firm, przychody ze sprzedaży reklamy zewnętrznej zwiększyły się o 5,2% w porównaniu do roku 2015, wynosząc łącznie ponad 237,7 mln zł. Dane opracowano na podstawie analiz IGRZ. Wzrost sprzedaży reklamy tranzytowej Przychody wzrosły także w reklamie tranzytowej, dla której wielkość sprzedaży stanowią łączne działania reklamowe oraz akcje wykorzystujące zewnętrzne powierzchnie a także wnętrza komunikacji miejskiej. Według raportu IGRZ wielkość sprzedaży reklamy tranzytowej wzrosła o ponad 20% w stosunku do analogicznego okresu 2015 roku, wynosząc w I połowie tego roku 13,8 mln zł. Na czele reklamy tranzytowej znalazły się takie firmy jak Business Consulting, Synergic i Channel Poland. Na czele rankingu ponownie znalazł się AMS, największy dostawca klasycznej oraz cyfrowej reklamy OOH w Polsce. Łącznie posiada on ponad 28,5 tys. powierzchni ekspozycyjnych w każdym segmencie rynku.

Mniej nośników reklamy zewnętrznej Liczba nośników w Polsce wyniosła 68 245, co daje lekki spadek w stosunku do zeszłego roku, w czasie którego zanotowano liczbę 68 336.

Największą grupę nośników reklamy zewnętrznej wciąż stanowią citylighty z liczbą 19 784, oraz nośniki małego formatu w ilości 19 057.

Za nieco mniejszy wynik na poziomie 12 865 odpowiadają reklamy typu frontlight, z kolei naj-

Czy w przyszłym roku reklama zewnętrzna ustąpi miejsca nowoczesnym technologiom?

mniejszą ilość, czyli 11 782 reprezentują nośniki standardowe o powierzchni 12 m2.

Prognozy rynku do końca 2016 Według badań IGRZ, rynek reklamy zewnętrznej od początku roku utrzymał dynamikę wzrostu także na poziomie ponad 5%.

Co więcej, prognozy wskazują że podobny poziom tego wzrostu będzie stabilny do końca

2016 roku. Przychody monitorowanych firm w drugim kwartale br. wyniosły 138,8 mln zł.

Dla porównania, ten sam okres ubiegłego roku zamknął się kwotą 131,8 mln zł. Według statystyk, ponad 51% przychodów reklamy OOH to łączna liczba zapewniona przez sektory gospodarki, takie jak handel (18,6%), telekomunikacja (12,3%), żywność (11,7%) oraz media (9,1%).

v

VISUAL COMMUNICATION 07-08|2016

.71

Mappingi 3D Napędzają sprzedaż i przyciągają turystów

Agencje eventowe, producenci i użytkownicy profesjonalnych projektorów obserwują rosnącą popularność mappingu 3D. Aż 65 proc. z nich w przeprowadzonym badaniu przyznało, że w ciągu ostatnich trzech lat liczba projekcji 3D wzrosła. W efekcie w większości przebadanych firm wzrosły również zyski związane z tego rodzaju projektami.

M

appingi 3D stanowią integralną część wielu imprez komercyjnych, przynosząc zyski zarówno firmom zlecającym, jak i dostawcom. Wraz z rozwojem technologii projekcje tego typu stają się coraz bardziej przystępne i pozwalają stosunkowo niewielkim nakładem osiągnąć spektakularne efekty.

Atrakcja turystyczna Badanie zostało przeprowadzone przez brytyjskie czasopismo branży audio-visual Installation Magazine. Udział w nim wzięły 44 firmy - agencje eventowe, biura projektowe, producenci i użytkownicy końcowi. Jego wyniki pokazują, że mappingi 3D zyskują w ostatnich latach coraz większą popularność, a firmy, które je realizują osiągają na tego rodzaju projektach coraz większe zyski. Aż 75 proc. badanych potwierdziło, że klienci wybierają mappingi 3D zamiast tradycyjnych form rozrywki. Według ankietowanych, pokazy takie przyciągają turystów i wpływają na lepszą sprzedaż w restauracjach czy sklepach. W efekcie 73 proc. firm realizujących pokazy mappingów potwierdza większe zyski. Co czwarty ankietowany ten wzrost szacuje na ponad 50 proc. Wśród głównych powodów wykorzystywania mappingów 3D agencje wskazują chęć klientów, aby w oryginalny sposób zaprezentować swój obiekt czy wydarzenie i w ten sposób zaistnieć w mediach społecznościowych. Ma to również związek z rosnącymi oczekiwaniami samych widzów oraz turystów, których liczba nieustannie rośnie.

Dodatkowo, mappingi pozwalają nie tylko uatrakcyjnić wydarzenie bądź miejsce, ale często same w sobie stanowią atrakcję turystyczną. Na pytanie o okazje, przy jakich najczęściej wykorzystany jest mapping 3D, ankietowani

Wykorzystanie projektorów laserowych o wysokiej jasności, pozwala praktycznie wyeliminować konieczność tworzenia kopii zapasowych. To pozwala zmniejszać koszty i realizować widowiska na coraz większą skalę. Spodziewany jest dalszy rozwój branży, a szczególnie coraz większej liczby projekcji skierowanych do turystów.

przeważnie wymieniali wydarzenia medialne.

16 proc. z nich wskazało na eventy związane z otwarciem obiektu i tyle samo na atrakcje artystyczne, spektakle, np. w postaci projekcji 3D na zabytkowym budynku. Z kolei blisko co dziesiąta firma potwierdza, że są wykorzystywane do prezentacji nowych produktów.

v

72.Biznes&Ludzie

VISUAL COMMUNICATION 07-08|2016

Paw Druk z nową siedzibą W stronę innowacji

Od blisko 10 lat drukiem magazynów naszego wydawnictwa zajmuje się poznańska drukarnia Paw Druk. To tam każdego miesiąca trafia kompletna makieta VISUAL COMMUNICATION, by po kilku dniach dotrzeć do redakcji w formie dobrze Wam znanej publikacji. Przedsiębiorstwo może się pochwalić blisko 26-letnim doświadczeniem w branży, bogatą ofertą i tysiącami udanych realizacji. Dziś, do listy zrealizowanych z sukcesem projektów, Paw Druk może dodać także w pełni dostosowaną do indywidualnych potrzeb drukarni siedzibę zlokalizowaną w podpoznańskim Suchym Lesie.

P

aw Druk działa na rynku poligraficznym od 1990 roku i specjalizuje się w druku materiałów reklamowo-promocyjnych, takich jak katalogi, foldery, plakaty, wkładki, broszury, kalendarze czy ulotki. Poza tym firmie można zlecić także druk książek i czasopism. Coraz większy procent realizacji stanowią również opakowania oraz materiały POS. Drukarnia oferuje wykonanie ich ze wszystkich dostępnych obecnie materiałów, zapewniając obsługę od A do Z. Oznacza to, że firma nie tylko projektuje, wycina i zadru-

kowuje POS-y, ale także na życzenie klienta składa je i konfekcjonuje, a gotowe wysyła bezpośrednio do sklepów. „Szyjemy na miarę to, czego klienci potrzebują” - podsumowuje Wojciech Strugarek.

Doświadczenie zdobyte przez 26 lat pozwala firmie stawiać czoła nawet najbardziej wymagającym projektom klientów. Park maszynowy drukarni dostosowany jest do różnego rodzaju realizacji - zarówno wysoko- jak i niskonakładowych. Posiadane przez Paw Druk urządzenia umożliwiają firmie druk

Nowy zakład drukarni Paw Druk zlokalizowany jest w podpoznańskim Suchym Lesie. © Paw Druk

w technice offsetowej, sitodruku i cyfrowej.

Nowoczesny system CTP pozwala szybko i precyzyjnie przygotowywać pliki do druku, a introligatornia stanowi przysłowiową kropkę nad „i”. Dzięki takiemu wyposażeniu portfolio drukarni jest niezwykle szerokie. Obecnie produkty firmy wysyłane są do 18 państw.

Zaczęło się od działki…

Pomysł na budowę własnego zakładu pojawił się już w 2010 roku. Budynek przy ul. Lutyckiej w Poznaniu, który drukarnia zajmowała od 1997 roku, był dzierżawiony, a brak miejsca na nowe maszyny zaczął ograniczać jej możliwości rozwoju.

Przeniesienie było zatem nieuniknione. Wówczas właściciele Paw Druku - Andrzej Saenger i Wojciech Strugarek - zakupili działkę budowlaną w Suchym Lesie pod Poznaniem i rozpoczęli starania o pozwolenie na budowę. Mury nowej siedziby powstały w rekordowo krótkim czasie - prace trwały niecały rok. „Budowa zajęła nam 10 miesięcy - a dokładnie 225 dni. Zakładaliśmy 218, zatem zmieściliśmy się w terminie” - podsumowuje Wojciech Strugarek. „Wszystko poszło dosyć sprawnie. Jesteśmy zadowoleni ze współpracy z wykonawcą” - dodaje. Nowy budynek został precyzyjnie dostosowany do wymogów drukarni. „Wszystkie elementy zostały dobrze przemyślane i profesjonalnie przystosowane - ciągi technologiczne, instalacje, hale.

Wiele mechanizmów jest centralnie sterowanych dla maksymalnego ułatwienia pracy” - wyjaśnia Andrzej Saenger. Bardzo istotnym elementem konstrukcyjnym w nowym budynku drukarni była także posadzka. Dzięki odpowiedniemu podłożu nie trzeba przygotowywać osobnego fundamen-

VISUAL COMMUNICATION 07-08|2016

tu pod każdą maszynę. W nowej siedzibie Paw Druku posadzka ma bardzo dużą wytrzymałość - 6 ton/m2. Dzięki temu wszystkie urządzenia mogły zostać ustawione we właściwym cyklu technologicznym. „Możemy przesuwać je po całej hali!” - śmieje się Wojciech Strugarek. „To bardzo ułatwiło nam organizację pracy” - podkreśla.

Ogromną zaletą nowej siedziby drukarni jest także jej korzystne położenie. Suchy Las - miejscowość znajdująca się na granicy Poznania - jest doskonale skomunikowana z centrum miasta. Uwagę przykuwa także niezwykle malowniczy widok z okien pomieszczeń biurowych, za którymi rozciąga się wspaniały leśny krajobraz.

Przeprowadzka działającej od 26 lat drukarni była nie lada wyzwaniem - demontaż jednej maszyny drukującej trwa ok. 2 tygodnie.

Na szczęście zakład mógł liczyć na pomoc zaufanego dostawcy urządzeń - firmy Reprograf.

Przeprowadzka do nowej siedziby trwała około miesiąca. Obecnie przenoszone są ostatnie urządzenia.

Kosmiczny postęp Nowa, dostosowana do potrzeb drukarni siedziba to duża, lecz nie jedyna inwestycja Paw Druku zrealizowana w ostatnim czasie. Drukarnia zdecydowała się także na zakup nowej maszyny drukującej. W tej kwestii firma polega na sprawdzonych producentach i dostawcach, dlatego wybór padł na model Komori Lithrone G40, który został dostarczony przez firmę Reprograf. To już trzecia maszyna japońskiego producenta w parku maszynowym Paw Druku.

.73

Drukarnia Paw Druk specjalizuje się w drukach reklamowo-promocyjnych.

Najnowszym urządzeniem w parku maszynowym Paw Druku jest Komori Lithrone G40 - maszyna drukująca w innowacyjnej technologii H-UV. To pierwsza taka konfiguracja zainstalowana w Europie.

„Ze wszystkich jesteśmy bardzo zadowoleni” - podkreśla Andrzej Saenger. Urządzenie przeznaczone jest do druku w technologii H-UV. System stosowany w maszynie Komori Lithrone G40 to innowacyjna metoda utrwalania druku, która wykorzystuje do tego procesu lampę UV oraz farby UV. Maszyna gwarantuje wysoką jakość druku i niezawodność, a przy tym jest ekonomiczna i przyjazna dla środowiska. „Nowa technologia poszerza ofertę o drukowanie technologią UV, co daje nam dużo większe możliwości - szczególnie jeśli chodzi o produkcję materiałów POS, druk na tworzywach i materiałach trudnowsiąkliwych oraz opakowaniach typu premium” - wyjaśnia. Inwestycja w nowe urządzenie to kolejny milowy krok w stronę innowacji - zakupiona przez firmę

maszyna Komori to pierwsza taka konfiguracja w Europie. „Dla nas jest to skok w kosmos” podsumowuje Wojciech Strugarek.

Lista życzeń się wydłuża…

Choć wielomilionowa inwestycja, jaką była budowa nowego zakładu, ledwo się zakończyła, Paw Druk nie zamierza spoczywać na laurach. „Chcielibyśmy być elastyczni i nadążać za potrzebami i wymaganiami klientów. Staramy się obserwować rynek, organizujemy spotkania, szkolenia. Chcemy móc coś zaproponować klientom, by oni też się rozwijali i byśmy mogli wspólnie do czegoś dążyć. Absolutnie nie zamykamy się na dalsze inwestycje. Powiem więcej - lista życzeń jest długa!” - podsumowuje Andrzej Saenger.

v

74.Felieton

VISUAL COMMUNICATION 07-08|2016

Zmiana reguł czyli od polityki do reklamy

AUTOR Maciej Ślużyński

Wiele lat próbowałem wmawiać moim Drogim Czytelnikom, że reklama polityczna od reklamy tradycyjnej różni się tylko produktem, a reguły w obu przypadkach są zwykle te same. I teraz chyba muszę się przyznać do błędu; bo w reklamie politycznej przestaję dostrzegać jakiekolwiek reguły znane mi z praktyki zawodowej. I boję się, czy to nie pójdzie dalej…

R

eklama klasyczna powoli trafia na ścianę. Ma swoje ograniczenia, które coraz trudniej jej pokonać.

Z kolei marketing polityczny dokonuje na naszych oczach cudów niemożliwych do przewidzenia, choć w zasadzie nie posługuje się żadnymi znanymi wcześniej ze świata reklamy klasycznej regułami. I być może tu właśnie leży wyjaśnienie.

Może właśnie mniej lub bardziej sztywne reguły rządzące reklamą stanowią nie jej siłę, lecz słabość największą? Może wiedza, wypracowana przez całe pokolenia copywriterów i art directorów, przy wsparciu specjalistów do spraw komunikacji i marketingu, jest tak naprawdę w tych zmieniających się czasach warta funta kłaków co najwyżej? Może to marketing polityczny wyznaczy nowe drogi rozwoju reklamy w ogóle i pchnie branżę na całkiem nowe tory?

No bo co by się stało, gdyby zmienić rządzące reklamą zasady i przenieść do świata marketingu dobre doświadczenia z marketingu politycznego? Gdyby zastosować w świecie reklamy reguły (choć słowo to jest raczej nieadekwatne) ze świata polityki? Przecież można to zrobić bardzo prosto, bo zasady są znane i widzimy je na każdym kroku, czy tego chcemy, czy nie. Wystarczy tylko zmysł obserwacji, a będzie można ułożyć nowy kodeks reklamowy, czy raczej „kodeks nowej reklamy”.

Zasada pierwsza jest oczywista - przestajemy budować pozytywny wizerunek reklamowanego produktu. Za to ze wszystkich sił próbujemy zniszczyć wizerunek marki budowany w pocie czoła przez naszych oponentów, czy - marketingowo mówiąc - naszą konkurencję. Jeśli zrobimy to dobrze, jeśli będziemy skuteczni, to klientowi tak zohydzimy produkt

konkurencji, że będzie się wstydził nawet nań spojrzeć. I co wtedy? Wtedy sięgnie po nasz!

Wprawdzie jakościowo gorszy, ale jedyny, jaki mu pozostał.

Zasada druga też jest prosta - element godnościowo-narodowościowo-polskościowy. W połączeniu z zasadą pierwszą działa jak zaraza - w sensie, że bardzo skutecznie.

Ciężko sobie wyobrazić takie połączenie? A co powiecie na taki przekaz: „Niemiecki proszek OMO nie ma moralnego prawa, aby prać nasze polskie gacie!” Dobre hasełko, prawda?

Na czasie, odwołujące się do wiadomo czego i apelujące do wiadomo kogo.

Zasada trzecia jest także skuteczna kłam. Zawsze, wszędzie, na każdy temat, ale w odpowiednią stronę. O konkurentach kłam, że to element wrogi, niepolski, masoneria i cykliści. O sobie kłam, że jesteś idealny, ideologiczny. Jak cię złapią na kłamstwie kłam, żeby się wykręcić. Jak ci śliny zabraknie - przypomnij swemu oponentowi, kim byli jego rodzice. Mało kto w rodzinie nie ma kogoś, kto kiedyś gdzieś tam należał.

Oczywiście - ty nie masz! Żadnych przodków należących gdziekolwiek. W ogóle - żadnych przodków ryzykownych, wszyscy spod Grunwaldu…

Zasada czwarta - zmieniaj zdanie. Tak często, jak to tylko jest możliwe. Mów rano co innego niż w południe, a wieczorem mów zupełnie co innego. No i mów to wszystko ezopowym językiem, zawile, tak, żebyś sam niespecjalnie rozumiał to, co ględzisz. Szansa, że uznają cię za idiotę jest znikoma; za to będziesz uchodzić za człowieka elastycznego, nieortodoksyjnego, inteligentnego. Wiem, że zwłaszcza w to ostatnie trudno uwierzyć, ale to naprawdę tak działa.

I zasada piąta, ostatnia, lecz wcale nie najmniej ważna - zdradzaj. Nie trzymaj się zbyt mocno swoich poglądów, przekonań, czy swojej firmy; bądź gotów do zmiany frontu i barw klubowych w każdej chwili, a zwłaszcza w momencie, gdy twoja drużyna zaczyna przegrywać. Jeśli twoi przeciwnicy tak robią - to oczywiście będzie Targowica, ale jeśli ty sam tak zrobisz - to będzie zwykła zmiana poglądów, albo - jeszcze lepiej - niezgoda na zaistniałą sytuację. O tym, że ta sytuacja zaistniała także dzięki tobie nikt już nie będzie pamiętał.

Te pięć zasad w zupełności wystarczy, ale dodajmy jeszcze do tego zasadę główną obiecuj. Wszystko i wszystkim, zawsze i wszędzie gwarantuj i dawaj ludziom to, co chcą dostać. A dokładniej - mów, że im to dasz.

Lepsza praca dla nich, gorsza praca dla ich przeciwników. Więcej kasy bez pracy dla nich, dla ich przeciwników - więzienie za wyłudzenie kredytu. Dla nich wszystko, co najlepsze, dla innych - nic. Jak to nie sprawi, że wygrasz - to znaczy, że obiecywałeś za mało.

P.S. Napisałem to wszystko tylko dlatego, aby unaocznić, że strategie reklamowe stosowane w polityce wprawdzie działają, ale jest to działanie na krótką metę. Obecnie stosowana przez polityków strategia komunikacji niszczy wszystko wokół i nikogo nie pozostawi czystym. Gdyby chcieć takie reguły zastosować w świecie reklamy, to być może już po tygodniu wszyscy byliby szczęśliwi. Ale po miesiącu wszyscy jedliby piasek i pili wodę z kałuży…

v

projektujemy │drukujemy │rozwijamy się

nowe technologie kreatywny zespół

pracujemy na Twój

sukces! drukuj w PAW DRUKu! www.pawdruk.pl │ +48 61 843 38 10

NEC – DIGITAL SIGNAGE NAJWYŻSZYCH LOTÓW NEC Display Solutions jest jednym z czołowych światowych dostawców monitorów LCD oraz projektorów. Rozwiązania Digital Signage to nasza specjalność. Oferujemy kompleksowe rozwiązania dla projektów komunikacji cyfrowej: wielkoformatowe monitory LCD, ściany video, projektory, rozwiązania dotykowe oparte na monitorach LCD, ściany LED do instalacji indoor i outdoor, software Digital Signage, software biometryczny Field Analyst, źródła sygnału: mini-komputery, media playery oraz akcesoria do montażu.

W oparciu o produkty NEC powstają tak zaawansowane rozwiązania jak: interaktywne podłogi, witryny, instalacje POS, kioski i meble multimedialne, czy rozwiązania monitorowe, w których kontent reklamowy jest dostosowany do wieku i płci odbiorcy lub np. sterowany gestem.

Bazując na naszych produktach zrealizowano spektakularne instalacje Digital Signage w całej Polsce i Europie. www.nec-display-solutions.pl