Cloud Folk by John Psathas by Promethean Editions

P R O M E T H E A N

E D I T I O N S

Joh n P s at h a s Cloud Folk P R O M E T H E A N

E D I T I O N S

Percussion Octet and Piano

John Psathas Cloud Folk

ISMN 979-0-67452-276-2

Printed in England • PE190S • PNY PREPE190S

PE190S

www.prometheaneditions.com

Jo hn Psatha s Cloud Folk Percussion Octet and Piano

P R OMET HEAN EDIT IO NS WELLINGTON

Cloud Folk (PE190), by John Psathas (2017) for Percussion Octet and Piano © Ioannis Psathas 2017 Published exclusively by Promethean Editions Limited First edition © 2018 Promethean Editions Limited Series Editor: Ross Hendy Editor: Ben Woods ISBN: 978-1-77660-910-9 (print) ISBN: 978-1-77660-190-5 (ebook) ISMN: 979-0-67452-276-2 (score) ISMN: 979-0-67452-277-9 (performance material) Promethean Editions Limited PO Box 10-143 Wellington NEW ZEALAND http://www.promethean-editions.com No part of this publication may be reproduced in any form or by any means without permission in writing from the Publisher.

John Psathas

(1966)

John Psathas is one of New Zealand’s most frequently performed composers and has been described by fellow composer Christos Hatzis as one of the three most important living composers of the Greek Diaspora. Psathas’ output has spanned high-energy chamber and orchestral works, film scores and multi-disciplinary works, with strong focus on large-scale collaborative projects in recent years. Psathas grew up in Taumaranui and then Napier, and left high school early to study composition and piano at Victoria University of Wellington. He then undertook further studies with composer Jacqueline Fontyn in Belgium before returning to New Zealand. Early success came in 1991 with Matre’s Dance, a maximum-energy duet for percussion and piano that has since made Psathas’ name internationally known through having been taken up and championed by percussionist Dame Evelyn Glennie. International acclaim continued to accumulate for Psathas following the August 2000 premiere of his saxophone concerto Omnifenix by legendary jazz saxophonist Michael Brecker. The growing popularity of his Drum Dances for drum kit and piano established Psathas as an exceptional writer for percussion. Psathas also came to embrace writing for large forces; evidenced by the much heralded View From Olympus, a double concerto for percussion, piano and orchestra. Since its premiere, View From Olympus has gone on to be performed by many orchestras around the world. His piano concerto Three Psalms followed in 2004. In 2008 Chamber Music New Zealand commissioned Psathas to write a string quartet, A Cool Wind, for the Takács Quartet. All the while, Psathas continued to write formidable and exciting works for percussion, evidenced by Djinn, a concerto for solo marimba and chamber orchestra, and One Study One Summary for marimba, junk percussion and digital audio, which has become a popular standard among the repertoire of modern works for solo percussion and reflects a period in which Psathas explored the world of electronica.

PE190 – iii

Psathas has always embraced writing for large ensembles, and this has intensified since the turn of the century. He was selected to score much of the opening ceremony of the Athens 2004 Olympic Games, which led to a proliferation of large-scale projects, collaborating with artists from dozens of musical traditions. Much of his work since 2010 has overt social and historical commentary at its core. Psathas handled the orchestral arrangements for the Elect the Dead Symphony, featuring Armenian-American rock musician Serj Tankian. The album reached No.2 on the Billboard Classical Album Chart. Psathas wrote the original score for the feature film White Lies, described as a depiction of the head-on clash of beliefs and the nature of identity in early New Zealand European settler society. Between Zero and One is inspired by ancient and modern rhythms, and brings musicians from around the world into the concert space via interactive projection, transforming and challenging the traditional experience of fixed-location, temporally-contained performance. Psathas collaborated with Tankian once again for the song 100 Years, which is featured in the soundtrack to the film 1915, an unflinching exploration and remembrance of the 1915 Armenian Genocide. Most recently, Psathas co-produced and wrote music for the epic experimental film project No Man’s Land—a project conceived to overtly challenge the accepted handling of World War I commemorations—and involved filming and integrating 150 musicians from more than 25 different countries, including Oum El Ghait (Morocco), Meeta Pandit (India), Bijan Chemirani (Iran/France), Marta Sebestyen (Hungary), Vagelis Karipis (Greece), Refugees of Rap (Syria), and Derya Turkan and Saddredin Ozcimi (Turkey). Psathas has received an array of awards and honours, including twice winning the SOUNZ Contemporary APRA Silver Scroll Award (2002 and 2004) for individual works and being awarded three Classical Album of the Year awards (2000, 2004 and 2007) in the NZ Music Awards. In 2003 he was made a New Zealand Arts Foundation Laureate and in 2005 was appointed an Officer of the New Zealand Order of Merit (ONZM). He teaches composition at the New Zealand School of Music (Victoria University of Wellington), receiving the title of Professor in Composition in 2011. In 2014, Victoria University of Wellington conferred Psathas the degree of Doctor of Music (DMus), a higher doctorate in recognition for the immense body of work he has contributed to his field. Latest information about the composer may be found at www.johnpsathas.com.

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Cloud Folk (2017) Psathas’ majestic Cloud Folk makes full use of the many timbres and tones available in the percussion world, making it a highly fulfilling work for those ensembles who can master it. Cloud Folk’s soundscape transforms in subtle shades, with the ensemble requiring an excellent grasp of technique to balance the work’s layers of activity. Elsewhere in the work, dynamic passages provide platforms for exciting solo material to shine through. The flickering ostinato rhythm laid down by the shekere and cabasa for Part 1 of Cloud Folk establishes a pulse that remains virtually unbroken for the rest of the work. Around this predominantly polyrhythmic pulse—which is performed by a range of instruments throughout—bells, vibraphone and a low tom build up the texture, with piano and marimba-driven dynamic surges generating an atmosphere of mystery and anticipation. Melodic lines played on the piano and doubled by timpani beautifully cut through the rhythmic bed to converse with lines from the vibraphone and glockenspiel, leading into the darker second part of Cloud Folk. Driven by a subtle vibraphone, piano and drum kit groove, Part 2 features a solo from the second vibraphone, which builds into a marimba and vibraphone duet. More sustained, atmospheric techniques dominate Part 3 through the eerie timbre of gongs and bowed vibraphone keys, while Part 4 brings back a version of the earlier soft rhythmic bed, over which the vibraphone conveys a quiet urgency with its solo passage. Part 5 sees the ensemble rising and falling in cinematic swells as Cloud Folk reaches its climax, the passage punctuated by a pummelling tom solo. In coming down from this, a coda thins out the work’s textures, leaving us with the decaying resonance of the pitched percussion’s parting chord. The composer writes: The Cloud Folk are (imaginary) visitors to earth, invisibly parked in our upper atmosphere, observing 21st century human behaviour. I’d imagined an arrival driven

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by optimism, intense curiosity, and excitement; followed quickly by incomprehension, shock, and the hastiest possible departure (back into a wondrous universe teeming with life). With no contact made, in fact avoided at all costs, we were never aware we’d been visited. The music loosely follows this narrative. Cloud Folk was the recipient of the 2017 John Beck Composition Prize with the generous support of Ann Carol and Paul S. Goldberg, The Eastman School of Music Percussion Department, Michael Burritt, Kathleen Holt and Stephen Lurie, Ruth and Bill Cahn. The premiere performance was given by the Eastman Percussion Ensemble with Michael Burritt (dir.) at PASIC17, Indianapolis, IN, USA, on 11 November 2017.

Performance notes Percussion 1: Glockenspiel, Medium-sized Shekere (mounted), Suspended Cymbal, 5-octave Marimba (2). Percussion 2: Cabasa, Drum Kit (kick, hi-hat, 2 tambourines (c.10-inch and c.6-inch)), 5-octave Marimba (1) (one bow). Percussion 3: Beaded Maracas, 2 Concert Toms (c.12-inch and c.14-inch), Low Tom (16-inch double-headed tom), Sleigh Bells, 5-octave Marimba (2). Percussion 4: Vibraphone (1). Percussion 5: Bass Drum, Medium-sized Shekere (mounted), Timpani, Triangle (c.6-inch), Tubular Bells. Percussion 6: Sleigh Bells, Vibraphone (2) (mallets and two bows). Percussion 7: Bass Drum, Beaded Maracas, China Gong (wind gong or small Thai gong), Finger Cymbal, 5-octave Marimba (1), Small Bells (song bells or equivalent, two bows), Tubular Bells. Percussion 8: 5-octave Marimba (1) (mallets and two bows). Piano • The piano should be amplified whenever possible with the lid opened low or closed.

If amplification is not possible consider removing the lid to keep sight lines clear.

PE190 – vi

• The vibraphone motors are not used. • The shekeres should be mounted, on a snare drum stand with padding, so that both

hands can be used to play. • When selecting percussion instruments reference the MIDI realisation created by the

composer which is available on SoundCloud: https://bit.ly/2JUOdD7 • A suggested performance layout, from the players’ perspective, is below.

AUDIENCE

Vibraphone (1) Percussion 4

Marimba (1) Percussion 8, 2 & 7

Vibraphone (2) Percussion 6

Drum Kit Percussion 2

Marimba (2) Percussion 1 & 3

Piano

Timpani Percussion 5

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Glockenspiel

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Bass Drum

Percussion 3

Percussion 7

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Percussion 1

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CLOUD FOLK John Psathas PART 1 Œ. = 200

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ISMN: 979-0-67452-276-2

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