Cp 05 2015

Editore Reclam Edizioni & Comunicazione srl . viale della Lirica 43 . 48124 Ravenna . Iscrizione al Tribunale di Ravenna n. 1240 del 8/11/2004 . Redazione 0544.271068 . redazione@trovacasa.ra.it . Pubblicità 0544.408312 . info@trovacasa.ra.it

CASA PREMIUM .

n. 98 MAGGIO 2015

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n.98 MAGGIO 2015

CASA BELLA CASA

TOPOGRAFIA E STORIA

CITTÀ E QUARTIERI

ARCHITETTURA, ARREDAMENTO

ALL’INTERNO

GRAND TOUR

ARTE E ARTISTI

OFFERTE QUALIFICATE CON ANNUNCI

CITTÀ E SOCIETÀ

FOTOGRAFICI

E

ANNUNCI IMMOBILIARI

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PRESOTTO design for life

Via Faentina 218s - Fornace Zarattini Ravenna tel. 0544 463621 - www.ravennainterni.com maggio 2015

RAVENNA INTERNI TC:Layout 1 20/05/15 10:26 Pagina 2

contenuti

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casa bella casa

topografia e storia

città e quartieri

grand tour

stile e design

arte e artisti

maggio 2015

città e società

Recupero della casa di un pubblicitario in centro storico a Ravenna di Paolo Bolzani

La donna con la fascina Borgo S. Biagio e pineta nella città di ieri e di oggi di Pietro Barberini

Bagnacavallo e l’eleganza della Romagna colta fra storia, cultura, gastronomia di Chiara Bissi Le scarpe di Le Corbu Il celebre architetto in visita a Ravenna nel 1907 di Alberto Giorgio Cassani

Le parole e le cose: Indoor/outdoor, ossimoro del vivere contemporaneo di Sabina Ghinassi

“Woman to watch”, un museo e un concorso internazionale di arti visive al femminile di Serena Simoni

Riflessioni e proposte per una nuova gestione dei rifiuti urbani di Marina Mannucci

offerte immobiliari

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Idea Casa 16 .

Agenzia Romagna 17 .

Case d’Autore. Mondo Casa 26 .

Futura 27 .

Russi Casa . Mazzini Casa 35 .

Scor . Happy Home 36 .

Maris . Universo 37 .

Solo Affitti . Studio Effe 38 .

Eurocase . Assocase 39 .

fotografie maggio 2015

OLTREMATERIA TC:Layout 1 18/05/15 16:58 Pagina 2

COLOPHON TC 2015 05:Layout 1 19/05/15 19:04 Pagina 3

edizione di Ravenna

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Controcopertina «Queste vecchie case di Ravenna sono una vera passione. Far rivivere la storia che le ha fatte crescere nel tempo, un tempo che ne ha modificato mura, volumi, accorpamenti, usi, e reinventarle su quelle basi. Per cui gli spazi possono essere modificati, le aperture allargate, il giardino che una volta era ad uso comune ora diventa parte integrante della casa, un luogo legato agli spazi del living visto come una espansione all’esterno del soggiorno o della cucina. Il “dentro” e il “fuori” diventano uno spazio unico»

Autorizzazione Tribunale di Ravenna n. 1240 del 8 novembre 2004 Direttore responsabile: Fausto Piazza Consulenza redazionale: Paolo Bolzani Collaborano alla redazione: Andrea Alberizia, Federica Angelini, Pietro Barberini, Roberta Bezzi, Chiara Bissi, Alberto Giorgio Cassani, Serena Garzanti (segreteria), Sabina Ghinassi, Maria Cristina Giovannini (grafica), Marina Mannucci, Luca Manservisi, Domenico Mollura, Guido Sani, Serena Simoni.

Restyling grafico: Gianluca Achilli Referenze fotografiche: Alberto Giorgio Cassani, Pietro Barberini, Paolo Genovesi, Fabrizio Zani, Maurizio Montanari.

Redazione: tel. 0544.271068 - redazione@trovacasa.ra.it

Editore: Reclam Edizioni e Comunicazione srl viale della Lirica 43 - 48124 Ravenna - tel. 0544.408312 info@reclam.ra.it - www.reclam.ra.it Direttore generale: Claudia Cuppi Stampa: Grafiche Baroncini - Imola - www.grafichebaroncini.it

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CASA BELLA CASA

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In una via dalle case “a tasti di pianoforte”, l’architetto Pezzele dà nuova vita ad una casa a schiera

Recupero della casa di un pubblicitario in centro storico a Ravenna

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CASA BELLA CASA

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di Paolo Bolzani

Via Pasolini è una di quelle strade caratteristiche del centro storico di Ravenna, in cui il fronte continuo di case a schiera si manifesta con evidente coerenza di matrice tipologica. E la memoria non potrebbe non andare, solo per citarne alcune, all’immagine delle cortine urbane di via Cerchio e via Tombesi Dall’Ova. Ci ritroviamo ad osservare la serie di facciate omogenee, spesso alte non più di un primo piano, con portone d’ingresso da un lato e una o due finestre a fianco. Normalmente il fronte cela un corpo di fabbrica stretto e allungato, eretto su quello che viene usualmente definito “lotto gotico”: vale a dire una porzione di terreno stretta e lunga, causata da successive ripartizioni di aree edificabili, con larghezza non superiore a 5-6 metri e lunghezza pari circa ad un rapporto di 1/2 o 1/3. In questo modo si spiega la caratteristica paratattica dell’evoluzione di questa parte del tessuto urbano, con tanti corpi stretti e affiancati gli uni agli altri. Ovviamente non è una caratteristica solamente ravennate; anche Lugo, Bagnacavallo e la stessa Bologna – quest’ultime due con un’articolazione più complessa ad affaccio porticato - mostrano organizzazioni edilizie similari, come ci raccontano i cabrei degli archivi storici, a volte destinate a rimanere quasi intatte nella loro semplicità di impianto tipologico di base, altre volte destinate ad evolversi in tipologie di maggior rango urbano, dalle case in linea ai palazzi ad androne passante. Ma purtuttavia questa rimane una caratteristica

Cucina

«Quando guardo queste parti del centro fatte di tante case abbinate commenta l’architetto Alberta “Betti” Pezzele mentre ci illustra questa casa del centro di Ravenna, da lei completamente ristrutturata per un pubblicitario tra il 2002 e il 2003 mi viene da dire che potrebbero definirsi “a tasti di pianoforte”, con la sequenza di case lunghe e strette, ciascuna delle quali con il proprio retro distanziato da un cortile interno»

tipica che contribuisce alla costruzione dell’immagine del centro storico di Ravenna, che la lettura della città e un Museo della Città dovrebbero mettere in evidenza. L’organizzazione in pianta dell’unità edilizia di base – tuttora evidente - consiste in un corridoio laterale al servizio di due stanze, separate da una scala a due rampe e pianerottolo inserita nella classica posizione centrale mediana, che finisce per sboccare in un cortiletto interno su cui si affac-

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www.trovacasa.ra.it

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Cucina

cia il fronte del vecchio proservizio. «Quando guardo queste parti del centro fatte di tante case abbinate - commenta l’architetto Alberta “Betti” Pezzele mentre ci illustra questa casa del centro di Ravenna, da lei completamente ristrutturata per un pubblicitario tra il 2002 e il 2003 - mi viene da dire che potrebbero definirsi “a tasti di pianoforte”, con la sequenza di case lunghe e strette, ciascuna delle quali con il proprio retro distanziato da un cortile interno». «Questa è uno dei tanti “tasti”», prosegue, rivelandoci un po’ del proprio lavoro, vale a dire «ristrutturare vecchie case, che un tempo erano abitate da più nuclei familiari e ora sono recuperate per ospitarne uno solo». Un po’ di tempo è trascorso da quando i nostri passi non si intrecciavano con quelli dell’architetto Pezzele, su queste pagine fin dalla recensione della sua ristrutturazione di una casa in via Tombesi Dall’Ova (vedi Cronache e Racconti di Architettura, 2011, p. 191, ndr). L’occasione è questa abitazione a schiera di via Pasolini. «Queste vecchie case sono una vera passione. Far rivivere la storia che le ha fatte crescere nel tempo, un tempo che ne ha modificato mura, volumi, accorpamenti, usi, e reinventarle su quelle basi.

Per cui gli spazi possono essere modificati, le aperture allargate, il giardino che una volta era ad uso comune ora diventa parte integrante della casa, un luogo legato agli spazi del living visto come una espansione all’esterno del soggiorno o della cucina. Il “dentro” e il “fuori” diventano uno spazio unico». Entriamo e siamo accolti da un salotto in cui già si mostrano le scelte di fondo del progetto: parquet in doghe di rovere a pavimento, su cui si trovano po-

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Scala

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CASA BELLA CASA

Alcuni scorci del luminoso soggiorno con, al centro, il grande e moderno camino

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CASA BELLA CASA

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La camera da letto con soppalco

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sati mobili prevalentemente in legno, come la credenza, l’armadio e il tavolo romagnolo, omaggiato da un lume sferico moderno, mentre ecco il gaio irrompere della righiera gialla della scala, pronta a salire alla zona notte. Alla domanda sulla posizione dei solai, in legno dipinto bianco e collocati in posizione ribassata rispetto all’origine, la progettista ne spiega subito il motivo: «sono stati ribassati per poter usufruire del sottotetto, in cui si è potuto inserire un soppalco, organizzato come un piccolo luogo dove potersi isolare». Salendo ai piani superiori, scopriremo una successione di trattamenti della vista dei tre solai, con quello del soggiorno al primo piano risolto con finitura a vista, mentre in cima il soppalco viene sovrastato dalla classica orditura a travi, travicelli e scempiato di tavelle in cotto del tetto. Poiché queste case sono caratterizzate da fronti poco estesi sia su strada che verso il giardino interno, «molto importante è la ricerca della luce in quanto, soprattutto al piano terra, sono poco illuminate». Quindi si cerca di aprire il lato giardino con una superficie finestrata notevolmente più grande di quella presente in origine.

Anche in questo caso così si è lavorato. Attraversato il salotto di ingresso, si raggiunge la sala da pranzo con tavolo Nat e cucina Bulthaup, in cui la pavimentazione in parquet si articola soggiacendo al cambio di dettato funzionale e accogliendo un inserto a mezzaluna risolto con grandi piastrelle in ceramica scura rugosa, di cui ritroveremo eco

Il salotto

«Queste vecchie case sono una vera passione - prosegue Alberta Pezzele far rivivere la storia che le ha fatte crescere nel tempo, un tempo che ne ha modificato mura, volumi, accorpamenti, usi, e reinventarle su quelle basi»

nella pavimentazione del piccolo cortile. Si tratta di un ambiente particolarmente gradevole, sia nella scelta degli arredi, ma soprattutto perché generosamente illuminato da una vetrata tripartita, con porta-finestra che immette direttamente sotto un nuovo portichetto. Gesto moderno dalla sintassi antica, con colonne in ferro e tetto in rame, il portichetto “lega” la casa principale alla casetta del retro, un tempo semplice proservizio e ora destinata a lavanderia al piano terra e soprattutto camera per gli ospiti al primo piano. Osservando gli ambienti interni, si nota un tocco vintage che impreziosisce la casa, come il recupero delle «vecchie porte “povere” del Settecento», che ora ri-

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CASA BELLA CASA

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Lo studiolo

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Il soppalco

Biblioteca al primo piano

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Bagno

Gesto moderno dalla sintassi antica, con colonne in ferro e tetto in rame, il nuovo portichetto “lega” la casa principale alla casetta del retro, un tempo semplice proservizio e ora destinata a lavanderia al piano terra e soprattutto camera per gli ospiti al primo piano

troviamo in soggiorno o per accedere al bagno dello studiolo all’ultimo piano. Quindi accanto al recupero dell’intero fabbricato, l’architetto procede alla rivitilizzazione di una serie di elementi preesistenti, perché «ognuna di queste case ha qualche elemento da mantenere come memoria», come gli elementi del parapetto della vecchia scala preesistente che ora sono nel soppalco che si affaccia sulla camera da letto padronale. Altrove la scelta è stata differente, con materiali provenienti da altri contesti edilizi storici, come i gradini della scala in marmo di carrara che «vennero smontati durante il restauro delle case dei dipendenti dello zuccherificio di Classe». Per quanto

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CASA BELLA CASA

Bagni

> Crediti • Lavori realizzati tra il 2002 e il 2003 e D.L.: architetto Alberta Pezzele • Progetto Studio Pezzele Associato, Via Pasolini 55, 48121 Ravenna

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Impresa esecutrice: Ediltecnica Impianto elettrico: Barisani Fabrizio – Alfonsine Impianto idraulico: Navarra Adriano – Ravenna Infissi: falegnameria Forlivesi Guerrino - Cervia Arredi in legno: falegnameria Brighi di Gasponi Sergio – Ravenna Marmista: Spadoni – Carraie (RA) Fabbro: Giannelli – Ravenna Specchi: Marco Fabbri Corpi illuminanti: COMET – Forlì Cucina: Bulthaup Tavolo cucina: Nat – Trieste Mobili di famiglia e trovati da antiquari della zona come Nerina Melandri

riguarda gli arredi, accanto all’inserimento di mobili di famiglia e a pezzi classici di design si è proceduto alla loro integrazione da altri provenienti da antiquari della zona, oppure operando con un tocco personale della progettista, come il parapetto della scala, realizzato su suo disegno al pari del camino del soggiorno al primo piano, davanti al quale ha disteso un “tappeto” parafuoco, fatto da alcune vecchie piastrelle di cemento con disegno geometrico.

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TOPOGRAFIA E STORIA

La donna con la fascina La rappresentazione di fine ottocento di Ravenna in due dipinti di Telemaco Signorini e Luigi Bertelli, esposti per la mostra “Il Bel Paese” del Mar di Pietro Barberini

È raccontato sul lato meridionale del chiostro dei monaci di Porto il paesaggio dell’Italia fra Ottocento e Novecento.

Un passaggio “stretto” che dai dettagli rassicuranti all’ombra di campanili si allarga sulle pennellate stese dai macchiaioli sulle campagne e sulle marine di quel “bel paese” che Dante aveva immaginato e posto come ossimorico riferimento al «...vituperio di tutte le genti...»

Sembra profetico il passo di Dante (Inferno, XXXIII,79-81) che evoca i transiti sempre arroganti e bellicosi di tanti eserciti stranieri che dell’italica bellezza fecero loro campo di battaglia , quartiere, possedimento e rendita.

I destrieri che sembrano salire in cielo, ne La carica della cavalleria del Monferrato alla battaglia di San Martino ritratta da Vittorio Guaccimanni, intonano quell’inno scritto nel momento più bello della Repubblica Romana del 1849. La presa di Porta Pia, nel dipinto di Michele Cammarano spalanca definitivamente la strada che porta a Roma, capitale senza rivali, dell’Italia “unita” nella storia e “per” la storia.

Ci sono poi i paesaggi di un’Italia nascosta: borghi arroccati sulle colline, vedute sul mare, monumenti collocati in una visione fantastica. Come il dipinto di Theodor T. Van

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Eleven, Veduta fantastica dei principali Monumenti d’Italia del1858, apre la mostra del Mar, più per meriti didascalici che per qualità eccelsa. La rassegna pittorica – aperta fino al 14 giugno – comunque allinea grandi opere: i cieli del Bel Paese riflettono il ceruleo azzurro del mare e l’aria arrossata dei tramonti, i paesaggi si specchiano sulle campagne maremmane e sui fori romani, allargano gli sguardi sull’Italia unita e trovano particolari di piazze all’ombra del campanile.

Fra le “immagini” pittoriche del “Bel Paese” ci sono due dipinti significativi che raccontano Ravenna. Sono due oli su tela, entrambi conservati alla Pinacoteca Nazionale di Roma. Telemaco Signorini nel 1875 in visita alla città di Ravenna, ne ritrae angoli caratteristici del Borgo “fuori Porta Adriana”. Il grande pittore macchiaiolo fiorentino è particolarmente attratto da donne sedute fuori dalle misere abitazioni di via Portone e si sofferma, in una sua opera non presente al Mar, sulla figura femminile, l’acconciatura e la foggia degli abiti. Nella sua tela dal titolo: Sobborgo di Porta Adriana Ravenna, il pittore fiorentino posiziona il suo cavalletto sulla destra di via Maggiore, ritraendo l’incrocio con via Fiume Abbandonato e circonvallazione San Gaetanino, che appare protetta da paracarri. La scena è luminosa e dettagliata con i lati della larga strada che si allontanano alternando edifici, porticati e case a schiera.

Sulla sinistra la stretta via d’argine e la chiesa di San

A confronto, quasi 150 anni dopo, uno scorcio di via Maggiore vista da Porta Adriana nel dipinto di Telemaco Signorini del 1875 esposto al Mar e in una foto attuale.

«...Ahi Pisa, vituperio de le genti del bel paese là dove 'l sì suona...»

(Inferno, XXXIII,79) Franceschino, con il suo frontone sporgente.

Gruppi di persone passeggiano, alcuni uomini sono intenti a chiacchierare, una madre con la figlioletta esce dalla città mentre una donna con una fascina sul capo si avvicina. Un lampione a gas si protende oltre le fronde di un albero. La scena non ha bisogno di elementi importanti cui “appoggiarsi”: lo spiazzo “fuori Porta Adriana” è inondato di luce pittorica e teatrale assieme. Un’immagine immobile ma di persone in movimento, di festa e di lavoro assieme: soltanto il fondale “polveroso” rappresenta un ambiente privo di cavalli, carri e biroccini...

Evoca il silenzio del luogo sacro La Pineta di Ravenna, dipinto di Luigi Bertelli, di San Lazzaro di Savena, che venne a Classe e a Ravenna nel 1890. Bertelli aveva conosciuto a Parigi, in occasione dell’Esposizione Universale, Corot e Millet, restandone affascinato. La sua inclinazione al paesaggio trova felice interpretazione nell’opera dipinta sul ponte del Fosso Ghiaia che divide in due la storica pineta.

Le opposte sponde erbose fanno da sfondo a scene agresti: non va dimenticato che in quegli anni in pineta pascolavano i bovini e l’antico bosco abbaziale era animato da molte attività lavorative riservate alle donne. Il soggetto, anche in questo caso, vede protagonista la luce che si trasferisce “a specchio” dall’acqua al cielo. La prospettiva sembra perdersi verso una marina non troppo lontana, che si percepisce dall’atmosfera. Una celebre

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TOPOGRAFIA E STORIA

foto dei fratelli Alinari riproporrà l’efficacia paesistica del pittore bolognese, non sufficientemente valorizzato per il suo personale e intenso tratto stilistico. Se la pineta di Classe, nel suo contesto naturale non è cambiata, pochi elementi sulle sponde del canale ricordano la fine dell’Ottocento: più delle persone e dei bovini, il modo e lo stile.

Ben diverso l’incrocio “fuori Porta Adriana” con le segnalazioni stradali, i cartelli e le aree occupate dai marciapiedi, le sottostrade sui due lati di via Maggiore, i cambiamenti architettonici, con la scomparsa della chiesa di San Franceschino. Ai lati della strada la scansione di pini con diversi vuoti, per la caduta di molti esemplari a causa della neve, continua a delineare un nuovo contorno per chi guarda verso la periferia. L’allargamento delle due strade di circonvallazione è evidente: la cosa più palpabile è lo spazio scenografico. Nel 1875 non c’erano neppure le biciclette

ad infilarsi rapide, fra una macchina e l’altra. A ben guardare, è più statica l’immagine fotografica di quella pittorica, in entrambi i casi. I due dipinti hanno un elemento in comune: una donna che porta sul capo una fascina di legna raccolta in pineta: così si da’ un senso di continuità alla storia del bel paese.

Tutte le foto a colori sono dell’autore

Analogo confronto fra passato e presente. In alto a sinistra un dipinto di Lugi Bertelli che raffigura la pineta di Classe (sempre in mostra al Mar per l’esposizione “Il Bel Paese”). Il tema è ripreso (a destra, in una foto d’epoca degli Alinari) e, in basso, in uno scatto di questi giorni.

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NATURA E CULTURA

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I patriarchi:

alla ricerca degli alberi secolari della Romagna di Pietro Barberini

Aperta da una bellissima prefazione di Vittorio Emiliani, questa preziosa “Guida per alberi” della Romagna, alla sua seconda edizione rinnovata e arricchita. L’opera curata da Domenico Plauto Battaglia, Sergio Guidi, Andrea Gulminelli, Gabriele Piazzoli, è un indispensabile libro da portare sempre con sé: i protagonisti sono identificati da una scheda con le coordinate geografiche e divisi in dodici macro itinerari che aggiungono curiosità e informazioni artistiche, culturali ed enogastronomiche.

Una scelta pratica ed indovinata, che valorizza le bellezze del nostro territorio, dalla campagna cara al Pascoli, alle città, dalle colline al mare. Cipressi storici, gelsi, querce solitarie, possenti platani, aristocratici pioppi bianchi, umili aceri campestri...

Potete inserire le coordinate nel Gps del satellitare o dello smartphone per farvi guidare alla scoperta di queste silenziose presenze che si alzano, a sorpresa, nei pressi di chiese monumentali, isolate abbazie o nobiliari dimore.

Tutti diversi con le loro 77 identità, dimensioni e misure: questi i protagonisti della guida che non trascura altre emergenze culturali del territorio come ponti e pievi, che contrassegnano un paesaggio capace di apparecchiare la Romagna in tavola, all’ombra di un odoroso tiglio!

Nella sua prefazione, Vittorio Emiliani stimola e indirizza il lettore: «La mappa dei “patriarchi” sopravvissuti ai secoli, a volte ai millenni, fra l’Appennino e il mare di Romagna, ritrovata dal lavoro dei nostri amici dell’Associazione che a loro si intitola, diventa così l’occasione per sposare tante cose in un turismo di tipo nuovo, meno banale di quello più consueto: certamente i nostri centri storici, di cui ci racconta con piglio sdegnato e insieme ammirato il Dante della Commedia, che a Ravenna riposa finalmente pacificato e i vigneti che abbelliscono il paesaggio sulle colline di Bertinoro...».

Censimento delle architetture verdi di un territorio in dodici itinerari, dalla Valle del Conca a quella del Santerno

A sinistra in alto: Cervia, gelso di via Catullo (foto A. Gulminelli); in basso: Massa Lombarda, gelso di San Giovanni (foto G.Piazzoli) A destra: Fusignano, pioppo bianco in via Fiume al di sotto (foto A. Gulminelli)

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NATURA E CULTURA

In alto a sinistra: Lugo, pioppo bianco di Villa San Martino; a destra: Ravenna, gingko di Teodorico.

In basso a sinistra: Ravenna, Platano di Galla Placidia; a destra: Riolo Terme, Quercia di Isola. Tutte le foto sono di A. Gulminelli.

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CITTÀ E QUARTIERI

Bagnacavallo

l’eleganza della Romagna colta Storia, cultura, enogastronomia, tutela ambientale segnano un territorio in evoluzione fra tradizione e ricerca di una nuova qualità della vita

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di Chiara Bissi

Osservare e ricucire antiche trame e nuovi disegni urbani fra quartieri storicizzati, insediamenti recenti e località in divenire, è il compito di questa rubrica che si muove fra periferie urbane, recenti espansioni del forese o dei lidi e raggiunge i centri storici delle città della provincia.

Spesso il territorio offre porzioni di non facile lettura, senza il supporto di fonti storiche e di testimonianze rilevanti, mentre il presente si muove senza lasciare tracce tangibili, macinando scelte, piani, progetti, e lasciando un passato prossimo, spesso indistinto. Così, voltate le spalle a Ravenna e dopo le puntate su Cervia, lo sguardo si sposta verso Bagnacavallo.

Fra le cittadine della provincia di certo una delle più apprezzate per l’articolazione e la qualità del centro storico e del territorio circostante le mura. Con 16.890 abitanti al primo gennaio 2014 (dati della Provincia), Bagnacavallo vanta un’alta qualità della vita, una quiete, che non ne spegne lo spirito, si veda il successo della festa patronale di San Michele, e una capacità di espansione misurata, senza eccessi. Anche se la crisi economica ha frenato qui come altrove lo sviluppo, la tenuta della rete commerciale e la rigenerazione urbana. I nuovi insediamenti non hanno sfigurato la trama della città, affiancandosi a un meticoloso programma di riqualificazione del centro storico, che ha visto il suo esito maggiore nel restauro del complesso di San Francesco, in occasione del giubileo dell’anno 2000. Dopo la chiusura per l’intero 2014, nello scorso mese di marzo il consiglio comunale

ha messo mano alle linee di indirizzo per mettere a bando la gestione dell’ostello da 93 posti letto, del ristorante, e l’utilizzo dei chiostri e della sala Oriani per attività di promozione culturale, ospitati nel complesso sorto nel XIII secolo. L’imponente convento subì ristrutturazioni e ampliamenti nel corso dei secoli, i più importanti dei quali avvenuti nel 1460 e nel 1667 (lavori di Andrea Galegati). Assunse l'aspetto attuale alla fine del Settecento, con gli interventi dell'architetto faentino Gioacchino Tomba. Del 2009 l’apertura del nuovo parcheggio Santa Chiara in via Cadorna dislocato su due piani e dotato di 149 posti auto, e il restauro di Porta Superiore. La struttura di via Cadorna ospita anche un’area archeologica di circa 240 metri quadrati, con resti riconducibili, per la maggior parte, a strutture di servizio dell’antico Convento di Santa Chiara, realizzati tra il XV e il XVIII secolo.

Via Cadorna oggetto come le vie Trento e Trieste, Mazzini, Ramenghi e De Amicis di un ampio programma di riqualificazione che segue di qualche anno il pieno recupero e valorizzazione della principale porta d’accesso al centro della città, edificata nel XVIII secolo sui resti di un precedente manufatto. Vie porticate, un’omogeneità del tessuto urbano rara, se paragonata ad altre cittadine del ravennate, sfigurate dalla violenza della Seconda guerra mondiale, rendono Bagnacavallo un elegante scrigno.

Per scoprirne il valore e le caratteristiche basta passeggiare per le vie e soffermarsi nelle piazze, accoglienti e monumentali, cantieri e opere stradali permettendo.

L’origine del toponimo, presente nelle fonti dal X secolo non è certa, ma rimanda nelle varie ipotesi alla pre-

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CITTĂ€ E QUARTIERI

nelle pagine di apertura una veduta di Bagnacavalo con in primo piano la splendida struttura ellittica porticata di Piazza Nuova.

In queste pagine, scorci di altri monumeti bagnacavallesi: la facciata e il chiostro del complesso manastico di San Francesco; la secolare pieve di San Pietro in Sylvis; la Porta Superiore, recentemente restaurata, ingresso monumentale alla cittĂ

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[interpretazioni d’interni]

senza di vie d’acqua, in prossimità dell’abitato. Contesa in epoca medievale da bolognesi, faentini e Polentani fu ceduta ai ferraresi per essere poi inglobata nello stato pontificio nel 1598, pur rimanendo nella legazione di Ferrara.

Bagnacavallo conserva il monumento più importante a pochi chilometri dal centro storico, quella pieve di San Pietro in Sylvis, eretta nel corso del VII secolo che rimanda ai modelli basilicali della tradizione ravennate, a tre navate e abside rivolto ad oriente, posta sulla via dei Romei, impreziosita da affreschi trecenteschi di scuola riminese. Passeggiando, come si diceva, per le vie del centro appare chiara la presenza di un vero e proprio programma monumentale, si pensi a piazza Nuova, spazio urbano di forma ovale circondata da un portico, realizzato nel 1758 come luogo per la vendita e la contrattazione delle merci, che conosce una nuova vitalità, grazie alla presenza di locali legati alla ristorazione di qualità, di botteghe e alla promozione di eventi di intrattenimento nella stagione estiva. Per proseguire con il Castellaccio, edificio fortificato del XV secolo, sino a piazza della Libertà sulla quale si affacciano il settecentesco palazzo comunale, il teatro Goldoni, e la Torre Civica, eretta alla metà del XIII secolo. Senza dimenticare la Collegiata di San Michele Arcangelo, la Chiesa del Suffragio, e Palazzo Vecchio, del XIII secolo.

In piazza della Libertà, di fianco al Palazzo comunale, s’incontra il teatro Goldoni, inaugurato nel 1845 su progetto di Filippo Antolini. Un luogo di produzione culturale

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CITTÀ E QUARTIERI

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apprezzata a livello nazionale da quando Accademia Perduta/Romagna Teatri, ne ha fatto un teatro stabile d’arte contemporanea, riconosciuto dal Ministero dei Beni Culturali. Accademia Perduta, diretta da Ruggero Sintoni e Claudio Casadio, viene fondata da un gruppo di giovani attori nel 1982 come compagnia di teatro ragazzi. Nel 1986 diventa “Organismo stabile di Produzione, Programmazione, Promozione e Ricerca Teatrale per l’infanzia e la gioventù”. Dal momento della sua fondazione a tutt’oggi Accademia Perduta è impegnata in una intensa quanto fertile attività di produzione di spettacoli per ragazzi, organizzazione di rassegne teatrali e di danza, di allestimenti en plan air con funamboli e danzatori performer in spazi urbani.

La vivace stagione teatrale, parte integrante di una rete di rassegne su base romagnola, è il perno su cui si svolge l’attività della cittadina che offre al visitatori luoghi magici come il Giardino dei Semplici, il Vicolo degli amori e il Gabinetto delle Stampe al Museo civico delle Cappuccine. A Bagnacavallo si respira una Romagna colta, orgogliosa delle radici, capace di declinare innovazione e coesione sociale. Custode della memoria di concittadini come Tomaso Garzoni, intellettuale cinquecentesco, canonico, autore di opere enciclopediche come La piazza universale di tutte le professioni del mondo, Leo Longanesi celebre giornalista ed editore, e anche il brigante Stefano Pelloni, detto il Passatore, fino all’artista Bartolomeo Ramenghi, detto il Bagnacavallo.

Una qualità della vita che si riverbera anche nella cultura enogastronomica. Vini, aceti, distillati, saba, miele, carni e dolci sono il paniere de “Il Bagnacavallo”, consorzio nato nel 1997 per la valorizzazione delle tipicità e del vino rosso Bursôn, ricavato da un vitigno antico, unico e autoctono, più noto come uva Longanesi. Una storia di tenacia e amore per la terra, nata da una vite inselvatichita abbarbicata su una quercia nel fondo Longanesi. Un’intuizione che ha dato corpo a un rosso di pianura corposo, pluripremiato. Recentemente il Bursôn ha conquistato sei medaglie (la Gran Medaglia d’Oro , la medaglia d’Oro e 4 medaglie d’argento), partecipando alla 21esima edizione del “Concours Mondial de Bruxelles”, uno dei concorsi

Due degli spazi culturali d’eccellenza del comune di Bagnacavallo, entrambi nel centro storico della città: in alto, il Museo Civico di arte nell’ex convento delle Cappuccine, che ospita anche una straordinaria collezione di opere grafiche a stampa, e in basso, il Teatro Goldoni, palcoscenico per importanti produzioni e stagioni teatrali.

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CITTÀ E QUARTIERI

Due immagini legate alla tutela ambientale e alle tradizioni rurali del territorio di Bagnacavallo: in alto, l’Ecomuseo delle erbe palustri, nella frazione di Villanova. Qui sopra, uno degli orizzonti del Podere Pantaleone, spazio ex agricolo, ricco di biodiversità, aperto al pubblico.

Un ringraziamento particolare per la collaborazione e le immagini a Remo Emiliani, responsabile dell’Ufficio Stampa del Comune di Bagnacavallo.

enologici più prestigiosi con oltre 8 mila vini in gara provenienti da 40 paesi.

Una storia di successo per un territorio che ha a cuore la tutela ambientale e la promozione turistica con itinerari cicloturistici, oasi naturalistiche come il Podere Pantaleone, area di riequilibrio ecologico, habitat ideale per la flora e la fauna tipiche, apprezzato dal barbagianni che dopo 15 anni di assenza è tornato a nidificare nei sei ettari del podere.

A Villanova, sette chilometri da Bagnacavallo, invece l’Ecomuseo delle Erbe palustri conserva un patrimonio tradizionale fatto intrecci, trame, torsioni e filature; custodisce oltre 2000 reperti che evidenziano il rapporto tra l’uomo e la valle.

Anche Bagnacavallo però non è immune da dispute e polemiche: l’accordo territoriale tra la Provincia e il Comune per una nuova struttura commerciale medio-piccola (fino a 1.500 mq) nell'area Naviglio, vede il contrasto delle associazioni di categoria Confesercenti e Confcommercio che ritengono che lo sviluppo di nuove superfici commerciali potrebbe avere come effetto lo spopolamento e impoverimento del centro storico di Bagnacavallo.

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Cl. D ep 125,36 € 210.000,00 VIC.ZE VIA CAVOUR Casetta abbinata tipica del borgo San Biagio, ristrutturata completamente sia internamente che esternamente; P.T. soggiorno, cucinotto, corte interna con accesso a tavernetta con camino e bagno; 1°P. camera matrimoniale e camera singola, oltre a grande bagno con vasca. Cl. in corso di definizione € 197.000,00 PONTE NUOVO: APPARTAMENTO RECENTE, MOLTO BEN TENUTO, AMPIO SOGGIORNO CON ZONA PRANZO (CIRCA MQ. 30) CON AFFACCIO SU GIARDINO/CORTILE SUL FRONTE CON GAZEBO, 2 LETTO, BAGNO, GIARDINO, AMPIO GARAGE. ARIA CONDIZ., ZANZERIERE, INFERRIATE NUOVE. Cl. D EP. 126,25 € 190.000. tratt.

GODO Bella villetta con ampi spazi, sviluppata su 2 piani; al piano terra soggiorno con camino, sala da pranzo, cucina abitabile, bagno e zona servizi/ lavanderia; al primo piano 2 camere da letto matrimoniali, guardaroba, grande bagno, oltre a giardino con posto auto e porticato. Cl. F ep. 191,05 € 180.000,00

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SEDICI ARCHITETTURA 2015

M2R

idee e costruzioni per un'architettura di "sostanza"

Tappi e Barbieri la progettazione fra "permanenza e continuità" Nuovo appuntamento per la serie di incontri- confronti del ciclo di otto conferenze "SeDici Architettura", in programma giovedì 21 maggio (dalle ore 20) nella sala conferenza delle sede dell'Autorità Portuale di Ravenna, in Darsena di città.

Gli architetti dello Studio M2R di Reggio Emilia e Tappi e Barbieri dello studio associato di Cesena racconteranno la loro esperienza professionale e i loro progetti attraverso la visione di due differenti generazioni impegnate nel campo della progettazione contemporanea. La conferenza è promossa da questa rivista e dalla società editoriale Reclam, in collaborazione con Nuovostudio di Ravenna e Archibiotico di Forlì (che curano la parte scientifica degli incontri) e con il patrocinio – anche ai fini dei crediti formativi professionali – degli Ordini degli Architetti di Ravenna e di Forlì-Cesena.

Nelle due pagine, immagini e rendering di progetti di edifici realizzati dallo studio di architettura M2R di Reggio Emilia

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Studio M2R

di Reggio Emilia nasce a Reggio Emilia nel 2006, i soci sono Lorenzo Rapisarda (1974) architetto laureato presso l’Università degli studi di Ferrara nel 1999 e Luca Monti (1974) ingegnere edile laureato presso l’Università degli Studi di Bologna. Monti e Rapisarda hanno svolto attività didattica e di ricerca presso l’Università di Parma, collaborato con l’università dell’Aquila, Genova e Bologna e hanno approfondito la conoscenza dei temi legati alla sostenibilità in specifici corsi e seminari presso l’Università e l’agenzia CasaClima. Lo studio ha partecipato a diversi concorsi nazionali ed internazionali tra cui: la Tesa 105 all’Arsenale di Venezia (3° premio), i nuovi imbarcaderi e biglietterie Actv di Venezia (1° premio), il centro culturale città alessandrina a Roma (3° premio), un motel a Reggio Emilia (2° premio), edificio terziario a Pesaro (3° premio). Lo studio ha ricevuto inoltre diversi riconoscimenti: selezione al Premio Giovani Architettura 06 – Accademia Nazionale di San Luca, 1° premio al Sia Guest Award 08 Hotel, selezione al Premio Europeo d’Architettura Ugo Rivolta 2009, 1° premio all’International Architecture Award 2009 patrocinato dal Chigago Athenaeum e dall’European Centre for Architecture Art Design and Urban Studies, menzione al Grand Prix Casalgrande Padana 2010, il premio Ecoluoghi 2013 del Ministero per l’Ambiente. Nel 2010 lo studio ha vinto la selezione italiana dei migliori studi nazionali under 37 e ha presentato i propri lavori al Padiglione Italia all’Expo 2010 di Shangai all’interno della rassegna “Ventisettetrentasette”. I lavori dello studio sono esposti in mostre nazionali ed internazionali e sono pubblicati sulle principali riviste e volumi di settore.

In occasione della conferenza M2R racconterà dieci anni di attività professionale attraverso la presentazione di 6 progetti che sintetizzano la filosofia e l’approccio progettuale dello studio dal 2006 al 2015. «La ricerca progettuale dello Studio è rivolta ad “un’architettura di sostanza” intesa come un’architettura che si fonda sul buon costruire e sul rapporto/dialogo con l’ambiente circostante sia che esso sia campagna o città. La cura del dettaglio e la ricerca sui materiali sono fondamentali nell’attività di M2R, nell’obiettivo di trovare soluzioni innovative ma sempre funzionali ed economicamente accettabili. Particolare attenzione è anche

rivolta ai temi della sostenibilità ambientale e della green economy come l’ecocompatibilità, il riuso e la rigenerazione dei materiali, l’efficienza e le prestazioni energetiche dei sistemi passivi». Il racconto passera attraverso una selezione di progetti realizzati che si differenziano per tipologia e dimensione: Casalgrande Hotel (edificio alberghiero), Villa nel Paesaggio (residenza privata), Cristallo (edificio commerciale e terziario), Il Sole (residenza collettiva). A conclusione dell’intervento saranno mostrati due progetti legati al tema della ricerca: Centro Linguistico (progetto di edificio universitario all’interno del master-plan dell’area Staveco a Bologna), Ecosistema 45 (progetto e prototipo di abitazione modulare e ecosostenibile vincitrice del premio Eco_Luoghi 2013).

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SEDICI ARCHITETTURA 2015 Filippo Barbieri

entra a far parte, all’età di 15 anni, dello studio di architettura del padre (Riccardo Barbieri) come apprendista disegnatore e all'età di 18 anni realizza la sua prima costruzione, una villa monofamiliare. Frequenta la facoltà di Ingegneria presso l’Università di Bologna dove si laurea nel 2002 come Ingegnere Junior. Prosegue gli studi nella Facoltà di Architettura di Cesena conseguendo la laurea nel 2011.

Lorenzo Tappi studia Architettura presso la Facoltà di Firenze, dove nel 2003 si laurea con lode discutendo una tesi sul progetto di un’imbarcazione a vela di 45 piedi, “Ecole 45” con la quale nel 2005 vince il primo premio al concorso “Young Yacht Design Award”, alla quarta edizione del Salone Nautico Internazionale di Venezia. Lavora dal 2001 collaborando con vari studi, tra questi il “Design Studio Spadolini” di Firenze, esperienza che gli permette di seguire la realizzazione dell’imbarcazione “Rc” dello stilista Roberto Cavalli, uno Yacht a motore di 42m in alluminio, realizzato presso il cantiere navale Baglietto di La Spezia. Nel 2004 inizia la collaborazione con Filippo e Riccardo Barbieri, che si consolida nel 2009 con la fondazione dello Studio Associato Barbieri.

Attualmente lo studio è impegnato in molteplici fronti e spazia in vari settori a diverse scale d’intervento; dai complessi residenziali alle ville unifamiliari, dagli spazi pubblici ai progetti urbani. Il processo è simile a quello dello scultore che deve lavorare il volume monolitico; con calma si inizia a sottrarne il superfluo coniugando esigenze normative, esigenze del cliente, controllo della forma e delle proporzioni, ottenendo il gioco di luci ed ombre. Questo viene fatto osservando il panorama contemporaneo attuale con attenzione, che troppo spesso è fatto di edifici eccezionali che sono a volte belli, a volte solidi e a volte utili ma raramente tutte e tre le cose contemporaneamente. Il tema della conferenza dello Studio sarà quindi incentrato sulla “permanenza” e sulla “continuità” del costruire, con la cura di sottolineare quanto sia importante e “costruttiva” la memoria degli errori fatti nel passato dalle “avanguardie”, evidenziando un linguaggio architettonico che utilizza le novità solo quando utili e strettamente necessarie.

In occasione della conferenza che tratterà il tema della “permanenza e continuità” nel campo della progettazione Tappi e Barbieri presenteranno sei lavori, alcuni realizzati, uno appaltato, uno in fase preliminare e l’altro ancora “nel cassetto”. Si tratta di: nuovo ingresso ai padiglioni della di Fiera Cesena; H1, edificio per sette appartamenti (Cesena); H2, edificio per cinque appartamenti (Cesena); Scuola materna, quattro sezioni (Castiglione di Cervia – Ra); Chioscotto, un bar nel parco (Cesena); Agritour, complesso agrituristico (Cesena).

Foto e simulazioni di progetti di costruzioni, a uso pubblico e privato, firmati dagli architetti associati di Cesena Tappi e Barbieri

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ORDINE ARCHITETTI RAVENNA

Con il patrocinio

Comune di Ravenna

Comune di Cervia

Comune di Lugo

Comune di Forlì

Comune di Cesena

ciclo di conferenze 2015 Otto incontri/confronti fra protagonisti esperti ed emergenti della progettazione contemporanea Alessandro Bucci Faenza

Tomas Ghisellini Ferrara

Iotti / Pavarani Reggio Emilia

M2R Reggio Emilia

Giovedì 19 FEBBRAIO

Albergo Cappello RAVENNA Giovedì 19 MARZO

Oggetti d’Autore FORLÌ Giovedì 23 APRILE

Edilpiù LUGO Giovedì 21 MAGGIO Sala Conferenze

Autorità Portuale

Laprimastanza Montiano (FC)

Stefano Piraccini Cesena

Brenso Bologna

Tappi / Barbieri Cesena

RAVENNA Andrea Oliva Reggio Emilia

Giovedì 18 GIUGNO Azienda vitivinicola

Poderi dal Nespoli

Miro architetti Bologna

NESPOLI (FC) Antonio Ravalli Ferrara

Alessandra Chemollo Marghera (VE)

Marco Mulazzani Ferrara

Giovedì 17 SETTEMBRE

Magazzini del Sale CERVIA Giovedì 15 OTTOBRE Galleria Comunale

Palazzo del Capitano

Pulelli / Valbonesi Cesena

Ecrù Parma

CESENA Giovedì 19 NOVEMBRE

Albergo Cappello RAVENNA

ore 20 Apertura, registrazione crediti formativi ore 20.30 Saluto azienda promotrice ore 20.45 Architetti emergenti ore 21.45 Architetti esperti ore 22.45 Spazio interventi e saluto conviviale

Sperandio / Pozzi Santarcangelo (RN) Info Reclam tel. 0544 408312 redazione@trovacasa.ra.it - www.reclam.ra.it

Comitato scientifico Gianluca Bonini, Stefania Bertozzi, Giovanni Mecozzi, Filippo Pambianco Organizzazione, promozione, documentazione Reclam edizioni e comunicazione srl – Casa Premium rivista dell’abitare

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PORTFOLIO

Sguardi inediti sul porto di Ravenna Gli scatti di Alessandro Garavini e Laura Gramantieri esposti in occasione della conferenza "I SeDici Architettura" nella sede dell'AutoritĂ Portuale

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Alcuni scatti in bianco e nero realizzati al porto e nella zona industriale di Ravenna da Alessandro Garavini.

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PORTFOLIO > Bioartistiche Alessandro Garavini ravennate, classe 1976, è fin da giovanissimo affascinato dal mezzo fotografico. Negli ultimi 15 anni ha sempre cercato di ritrarre nelle sue immagini paesaggi della città "dimenticati" o ignorati come quelli delle aree industriali. Ha esposto le sue foto a Roma, Bologna e Milano. I suoi scatti sono apparsi a Ravenna all'Almagià e al al Dock 61 in Darsena, al Downtown Pub e negli spazi di Bonobolobo. Alcune foto sono state pubblicate su libri, calendari e media locali.

Laura Gramantieri è nata e vive a Ravenna. Da tempo è appassionata di fotografia, ma solo recentemente ha frequentato corsi e laboratori per affinare la sua tecnica. Ha sviluppato un particolare interesse per le immagini industriali e di architettura. Il suo obbiettivo predilige linee pulite, essenziali e simmetriche. Un suo progetto Nel 2014 a esposto le sue foto a Bologna nell’ambito dell'iniziativa “Della lentezza in fotografia”.

Sempre nel 2014 ha partecipato all’annuale mostra “Arte & Porto” all'Almagià di Ravenna.

Immagini raccolte nello scalo industriale di Ravenna dall’obbiettivo di Laura Gramantieri

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Impresa è Cultura, Cultura è Impresa In occasione del 70° Anniversario, Confindustria Ravenna promuove il Primo Festival dell'Industria e della Cultura d'Impresa, dal 1° giugno al 7 luglio.

Un momento di contatto, incontro e confronto tra aziende e persone.

Mostre fotografiche, open day aziendali e eventi serali aperti a tutti, per celebrare l'impresa come elemento valorizzante della società.

Tre mostre fotografiche in tre diverse città: 5 Giugno - Bagnacavallo 9 Giugno – Faenza 23 Giugno - Ravenna Tre serate per celebrare la cultura di fare impresa: 17 Giugno, ore 17:30 – Faenza, Sala dei “Cento Pacifici” 22 Giugno, ore 17:30 – Ravenna, Palazzo Rasponi 23 Giugno, ore 17: 30 – Lugo, Salone Estense Il programma completo verrà pubblicato sul sito www.confindustriaravenna.it lunedì 25 maggio e sarà continuamente aggiornato per tutta la durata del festival.

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INFOPROM

Oltremateria

®

Innovative superfici del benessere I prodotti e la filosofia per gli ambienti domestici dell’azienda Ecomat.

Ne parla il presidente del brand Loris Casalboni Promette la rivoluzione dei sensi ma fa del benessere la propria missione, crede nell’innovazione tecnologica e nella sostenibilità ambientale, ma non rinuncia alla creatività italiana. Per Loris Casalboni, presidente dell’azienda Ecomat, titolare del brand Oltremateria le superfici continue per pavimenti e rivestimenti, dopo anni di ricerca, sono diventate una filosofia di vita, resistenti, flessibili, performanti. Con il sistema Oltremateria®, Ecomat produce Ecomalta® e Oleomalta®, materiali innovativi, performanti ed ecologici, privi di cemento, gesso, resine epossidiche e sostanze tossiche per l'uomo e l'ambiente. Materie a basso impatto con infinite applicazioni fra le mura domestiche, in ambienti esterni, su grandi superfici commerciali, in contesti nautici, ma soprattutto nell’arte e nel design. Dalla sede di San Giovanni in Marignano (Rn) ,Casalboni racconta l’ultima frontiera della ricerca. «Al Salone del mobile di Milano nel mese di aprile, abbiamo presentato in anteprima mondiale la nuova collezione “Le Terre” esclusivi ossidi

e terre naturali per colorare la rivoluzionaria Oleomalta®, la superficie continua di nuovissima concezione, nata dall’utilizzo di un elemento naturale come l’olio di girasole. La prima Oleomalta® al mondo, certificata e anche profumata in diverse essenze, rinnovabili nel tempo. In settembre saremo a 100% Design, la fiera del Design di Londra e attualmente nostre produzioni sono all’Expo». Quello proposto dalle superfici Oltremateria è un vero e proprio viaggio sensoriale che grazie alla cromoterapia e all’aromaterapia coinvolge la vista, il tatto e ora anche l’olfatto, siano rivestimenti, opachi o lucidi per pareti, docce, scale, mobili, cucine, porte, complementi d’arredo, pannelli per pareti interne e pareti ventilate esterne. Se l’elemento del ciclo Oltremateria è l’acqua, gli inerti utilizzati provengono dal riciclo del vetro, dando vita a un prodotto di pochi millimetri di spessore, ignifugo, traspirante, che non sviluppa gas tossici o radioattività, non rilascia umidità, non è infiammabile. «I nostri valori guida sono: etica, ri-

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cerca, tecnologia e un’identità riconoscibile nel made in Italy. I nostri pavimenti e rivestimenti nascono dalla storia e dalle mani degli artigiani italiani. Dalla produzione all’applicazione facciamo prodotti a nostra volta riciclabili. Anche per questo abbiamo ottenuto numerose certificazioni da enti internazionali e il premio Economia Verde di Legambiente. Promuoviamo cultura e formazione in ambito didattico con gli studenti e per i professionisti; i nostri rivenditori sono certificati prima di essere inseriti in una vasta rete commerciale, presente in tutt’Italia ma anche a livello internazionale, negli Stati Uniti, Singapore, in Cina e Russia. In questo modo si crea una vera e propria simbiosi tra produttore, rivenditore, progettista e applicatore». Dal cocciopesto di età romana al seminato alla veneziana le superfici continue viaggiano nel tempo nel segno dell’eleganza e della durevolezza non ammettendo le antiestetiche fughe nella posa. A tutti gli effetti materiali contemporanei, le ecomalte dilatano la percezione dello spazio in contesti ultra moderni così come in edifici storici, in presenza di linee minimaliste o di segni forti e preziosi ornamenti. «Possiamo considerarle – spiega Loris Casalboni - come una pelle con la quale si può rivestire tutto. Produciamo il materiale per le migliori aziende fornitrici del settore del mobile da cucina e bagno. Le nostre Ecomalte sono apprezzate dalle grandi firme del design e della moda e per questo crediamo di essere un punto di riferimento per qualsiasi progettista in Italia, in materia di Design ed eco sostenibilità». Dall’arredo d’interni ai linguaggi dell’arte: molti sono i decoratori e gli artisti di livello internazionale che richiedono e utilizzano le Ecomalte per le proprie creazioni nell’ambito pittorico, nelle applicazioni plastiche, nel mosaico. Per tutti sono a disposizione una moltitudine di texture, di linee, di volumi, di effetti, dal tinta unita al damascato, dalla carta stropicciata, all’oro invecchiato al decoro a corteccia, allo spatolato materico, sino al 3D.

Ambienti esterni e interni pubblici e domestici trattati con i pavimenti e i rivestimenti ideati e installati da Oltremateria.

Nelle due foto in basso, a destra, terre e ossidi utilizzati nella collezione LE TERRE.

ECOMAT srl Via al Mare 20 - San Giovanni in Marignano (RN) info@oltremateria.it - tel. 0541 827276 www.oltremateria.it - Skype: oltremateria.ecomat

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Le scarpe di Le Corbu La visita a Ravenna del celebre architetto, tra pasti succulenti, mosaici meravigliosi e… strade dissestate (1907) di Alberto Giorgio Cassani

Charles-Edouard Jeanneret-Gris, detto Le Corbusier, giunge a Ravenna il 12 ottobre 1907.1 Non ben predisposto: lascia Firenze «con enorme dispiacere [...] Ravenna e la Lombardia sono tutt’altra cosa».2 Ma le delizie del Leon d’Oro, in cui alloggia al prezzo di 3 franchi al giorno, gli fanno quasi subito cambiare opinione: «A Ravenna un Albergo eccezionale [...]. Un oste ed un’ostessa che chiamiamo fra noi papà e mamma, un figlio, da mettere sotto vetro»3 (raccomanderà, infatti, Le Corbu a Mastro Luigi, dell’Antica Busa di Venezia4). Qualche giorno prima, in una lettera alla zia, aveva scritto del suo primo impatto con la città: «Qui dei mosaici meravigliosi, una completa tranquillità, facciamo notti di 11 ore in un albergo ultraitaliano dove siamo trattati da pascià per 3 f. al giorno con pasti succulenti alla sera: pollo, tacchino e altre meraviglie».4 Dunque, il giovane Le Corbusier ama trattarsi bene.

A Ravenna è colpito dai colori del paesaggio e dei mosaici, legati da una stretta affinità: «l’erba è di un verde aspro, crudo, e la terra è viola; con i cieli al tramonto, non si fa che contemplare quello che i mosaicisti, così stupidamente degradati da Taine,5 hanno evocato a Sant’Apollinare in Classe e a San Vitale».6 Inoltre, un accenno olfattivo: «Terminata la vendemmia, Ravenna puzzava o profumava, secondo i gusti, di vino nuovo».7 In questa let-

Nella pagina a fianco: Charles-Édouard Jeanneret, detto Le Corbusier, a Parigi nel 1910 circa (da Le Corbusier. Le Grand, with an introduction by Jean-Louis Coen and chapter introductions by Tim Benton, London, Phaidon, 2008, p. 18).

Sopra: Le Corbusier in Italia, 30 agosto 1907 (da Le Corbusier. Le Grand, cit., p. 33).

A sinistra: Le Corbusier, Ravenna: San Vitale, capitello, matita e acquerello su carta con scritta: «VI secolo / Ravenna S. Vitale / colonne di porfido / capitelli scolpiti e / dorati.

Volte in stucco / modellato il resto in mosaico ott. 1907 Ch. E. Jeanneret», cm 18,9 × 20; Ravenna, verso il 15 ottobre 1907 (da Le Corbusier. Il viaggio in Toscana (1907), Catalogo della mostra (Firenze, Palazzo Pitti, 11 aprile - 7 giugno 1987), Venezia, Cataloghi Marsilio, 1987, n. 71).

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GRAND TOUR - 2 tera ai genitori, si accenna anche ad un incontro con un architetto parigino, accompagnato dalla moglie, «che faceva (lui) “eccellenti acquarelli” dei mosaici»,8 rivisti entrambi, poi, alla stazione di Venezia. Il grand tour non è poi così “grand”, se ci si riesce a ritrovare ad ogni tappa...

In una lettera al suo mentore L’Eplattenier9 del 1 novembre, Le Corbusier ribadisce, in contrasto col “maestro” Hippolyte Taine,10 la sua ammirazione per i mosaici: «Sant’Apollinare in Classe ci ha permesso di apprezzare, pur sotto le impalcature, il meraviglioso artista, l’uomo commosso dalla natura e della quale ha rivestito l’abside. Sant’Apollinare nuovo è sfavillante, ricco San Vitale, delicato il battistero, Galla Placidia, sontuosa.

Questi mosaici sono unici e abbiamo fatto bene a studiarli seriamente e a non contare troppo su quelli di San Marco».11 Per una volta, Ravenna batte la «superba»12 Venezia.

In alto: Le Corbusier, Ravenna: San Vitale, Corteo di Teodora, tempera ritoccata in oro su carta con scritta: «S. Vitale / Teodora e il suo seguito / Ottobre 1907 / Ch. E. Jeanneret», cm 23,7 × 23,7; Ravenna, verso il 15 ottobre 1907 (da “Le Corbusier. Il viaggio in Toscana” (1907), cit., n. 70).

Al centro: Le Corbusier, Ravenna: Battistero degli Ortodossi, interno della cupola, acquerello e tempera ritoccata in oro, preparato alla mine de plomb, con scritta: «V secolo, Battistero degli Ortodossi / Ravenna, parte della cupola / ottobre 1907», cm 32,3 × 24,4; post siglato L-C, Ravenna, verso il 15 ottobre 1907 (da Le Corbusier. Il viaggio in Toscana (1907), cit., n. 69).

In basso: Le Corbusier, Ravenna: Sant’Apollinare Nuovo, Corteo delle Vergini, tempera su carta con scritta: «A S. Apollinare Nuovo. Ravenna 1907 / Processione di 21 vergini tutte con gesti differenti ma il cui / abbigliamento si alterna 1 a 1. Le collane e le cinture sono fatte con / pezzi di madreperla, da cui l’effetto vivace e molto elegante. I / Goti dovevano essere prima della decadenza molto nobili.

L’effetto / delle palme molto fini è delizioso. Prevalenza di toni secondari / con molto oro e tocchi di rosso, verde o blu crudo, verde e / rosso di preferenza. – sottolineato da un fregio in stucco modellato. Il gioco / delle pailettes d’oro è così ottenuto con la disposizione più o meno / obliqua delle tessere di mosaico», cm 22,6 × 25,3; non firmato, non datato, Ravenna, verso il 15 ottobre 1907 (da Le Corbusier. Il viaggio in Toscana (1907), cit., n. 68).

A destra in alto: Le Corbusier, Ravenna: Sant’Apollinare in Classe, studio dell’abside, tempera su carta con scritta: «S. Apollinare Classe. Mosaico / dell’abside, tutto in toni verdi – / nel catino un gr[ande] paesaggio con / alberi, orizzonte alto, cielo d’oro / gr[ande] disco blu, oro e rosso. Zone orizzontali verde-giallo e verde crudo / sassi, piante, arbusti tra / ogni pecora una pianta di / gigli. I bianchi sono ottenuti con marmo delicatamente posato / e non con smalto come / a Venezia. L’effetto è più ricercato / molto più sapiente / VI VII secolo / mosaico di marmo con smalti / nel catino / mosaico / solo di marmo / rivestimento di / marmi preziosi / colonne di alabastro bianco», cm 32,1 × 24,5; non firmato, non datato, Ravenna, verso il 15 ottobre 1907 (da Le Corbusier. Il viaggio in Toscana (1907), cit., n. 67).

A destra in basso: Charles L’Eplattenier, insegnante all’École d’Art di La Chaux-de-Fonds, mentore di Le Corbusier (da Le Corbusier. Le Grand, cit., p. 24).

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Un po’ meno bene ne escono la città e le sue strade (anche allora…): «ospizio di gente truce, dove le strade provocano l’incubo della noia».13 Su queste, Le Corbu rimarrà pure “a piedi”: le sue scarpe «che prendevano aria dal di sotto»,14 esaleranno l’ultimo respiro sulle sue «strade acciottolate».15 Ma una «bancarella»16 locale gli viene in soccorso: «per 17 f. e 25»17 acquista «delle superbe “fette di melone” gialle, come dice P[errin], che hanno fatto andare in estasi la popolazione ferrarese»18.

Senza dimenticare il gatto, che a Ravenna – ma anche a Venezia e a Firenze –, «tutte le sere», «mangiava sulle [sue] ginocchia».19

> Note Dedicato a Camilla, nel 50° anniversario della morte del grande architetto che amava i gatti.

1. Cfr. le sei lettere di Le Corbusier ai genitori, da Firenze, dell’8 ottobre, alla zia, da Ravenna, del 15 ottobre, ai genitori, da Bologna, del 18 ottobre, [ai genitori], da Padova, del 24 ottobre, ai genitori, da Vienna, del 16 o 17 novembre e a L’Eplattenier, da Venezia, del 1 novembre, tradotte in Le Corbusier. Il viaggio in Toscana (1907), Catalogo della mostra (Firenze, Palazzo Pitti, 11 aprile - 7 giugno 1987), Venezia, Cataloghi Marsilio, 1987, pp. 123-125, 126-128, 129-132 e 136-138.

2. Lettera ai genitori, da Firenze, 8 ottobre 1907, ibid., p. 125.

3. Lettera ai genitori, da Bologna, 18 ottobre 1907, ibid.

4. Cfr. la lettera ai genitori, da Vienna, del 16 o 17 novembre, ibid., p. 130: «Parlando di sugo di arrosto, [mi] rivedo in calle S. Antonio, a Venezia, da maestro Luigi, amico del Leon d’Oro di Ravenna e degno della sua amicizia. Arrivavamo dalla stazione sudati, piegati in due sotto il peso dei bagagli, e saremmo passati oltre alla famosa taverna se quel brav’uomo non fosse corso fuori sotto la pioggia a chiederci se non eravamo i due viaggiatori che dovevano scendere all’albergo dell’Antica Busa. Eravamo proprio noi, il piccolo del Leon d’Oro aveva scritto due parole al suo amico». Le Corbusier parla al plurale perché è in compagnia di Leon Perrin, fin dal suo arrivo a Firenze.

5. Lettera alla zia, da Ravenna, 15 ottobre 1907, ibid., p. 125. Il tema del «pasto succulento» è ribadito nella lettera ai genitori da Bologna

del 18 ottobre, cit., ibid.

6. Hippolyte Adolphe Taine (Vouziers, 21 aprile 1828 - Parigi, 5 marzo 1893), filosofo, storico e critico letterario francese.

7. Lettera [ai genitori] da Padova, 24 ottobre 1907, in Le Corbusier. Il viaggio in Toscana (1907), cit., p. 126.

8. ibid.

9. Charles L’Eplattenier (Neuchâtel, 9 ottobre 1874 - Doubs, 7 giugno 1946), architetto, pittore, scultore e decoratore svizzero, è stato uno dei mentori di Le Corbusier all’École d’art di La Chaux-de-Fonds (Neuchâtel, Svizzera).

10. Lettera a L’Eplattenier da Venezia, 1 novembre 1907, in Le Corbusier. Il viaggio in Toscana (1907), cit., p. 136.

11. Ibid., pp. 136-137.

12. Lettera [ai genitori] da Padova, 24 ottobre 1907, cit., p. 127.

13. Lettera a L’Eplattenier da Venezia, 1 novembre 1907, cit., p. 136.

14. Lettera [ai genitori] da Padova, 24 ottobre 1907, cit., p. 126.

15. Ibid.

16. Ibid.

17. Ibid.

18. Ibid.

19. Lettera ai genitori, da Vienna, del 16 o 17 novembre, cit., p. 132.

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DESIGN E LIFESTYLE

Le parole e le cose:

Indoor/outdoor L’ossimoro del vivere contemporaneo tra interno ed esterno

di Sabina Ghinassi

Se è vero che è l’ossimoro la figura retorica più adeguata a definire la nostra contemporaneità, è certo che l’abitare, inteso come habitus da mostrare e da vivere con il suo corollario di oggetti e strumenti, ne è diventato il riflesso più concreto e visibile. L’abitare, pur restando ancora stanziale, è diventato nomadico e fluido: la casa-rifugio si è aperta all’esterno e l’esterno è entrato sempre più nella casa, con la luce, i colori, il design, i pattern sui muri, le citazioni, le scelte, lo sguardo e il desiderio. Il fuori si è rivestito di comfort, di tappeti, di atmosfere living: mai come adesso terrazzi e giardini sono diventati lo specchio up to date di immancabili narcisismi, di protagonismi, esibizioni, contest , luoghi da vivere e da esibire in ogni stagione. La presenza vagamente triste e austera della Sanseveria nell’ingresso condominiale si è trasformata nei tableaux vivants da appendere alle pareti ispirati al botanico Patrik Blank, in frammenti di epifite tropicali lussurreggianti pendenti dal soffitto del salotto. Complice un’abitudine allo sguardo che è certamente il risul-

tato di una necessità reale, un bisogno di verde e natura concreta che, in risposta alle seduzioni del virtuale, ci spinge a scegliere uno stile abitativo “globale”, teso a vivere tutti gli spazi proiettandosi anche al di fuori delle mura domestiche, attraverso vetrate, aree verdi, terrazzi e balconi cooptati alla vita quotidiana, alla socialità, al divertimento e al relax. Le soluzioni abitative più richieste adesso sono spazi ridotti, bi-trilocali, in cui il terrazzo può diventare un locale in più anche grazie alle nuove tecnologie di riscaldamento per esterni e a coperture e pavimenti sempre più funzionali. Tutto è diventato più flessibile e il design ha risposto a questa flessibilità con soluzioni efficaci nei materiali, nella ricerca, nell’innovazione. Possono essere bio-resine e polimeri o legno, oppure prospettive diverse su oggetti già conosciuti, citazioni, interpretazioni. Tutto si mescola, si miscela, cambia funzione, si intreccia. Giardini, terrazzi diventano sempre di più lo specchio di chi li abita d’inverno e d’estate ed entrano negli spazi interni, come traccia e languore: c’è chi insegue ossessivamente la biodiversità e recupero di specie antiche, dalle rose alle perenni alle aromatiche e agli alberi da frutto dimenticati, chi invece preferisce uno

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stile più rigoroso e formale, quasi zen, astratto e adora le graminacee, le erbe nomadiche cresciute ai margini delle strade. Non è necessario abitare nel Bosco Verticale di Boeri o seguire il diktat di Gilles Clement o quello di Piet Oudolf, basta l’idea, il denominatore comune: la continuità e la sovrapposizione tra l’esterno e l’interno. È la stessa armonia fluida dell’Hortus Conclusus medievale, dove il luogo di meditazione si univa allo spazio

Nella pagina a fianco: a sinistra Little field of flowers, tappeto in feltro, Tord Boontje 2006, Nanimarquina; a destra lampadario Ingo Maurer, Johnny B. Butterfly.

In questa pagina, in alto a sinistra: Sudara, tessuto lino, collezione Madhuri, Designers Guild; a destra: Gardenwall, di Danny Venlet, Gordon Tait 2009, (Viteo); in basso: poltrona Pavo Real di Patricia Urquiola, Driade

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della funzionalità di colture di frutta, ortaggi ed erbe aromatiche ed officinali, uno spazio dove la natura si trovava educata con fatica e grazia, un luogo metafora dell’equilibrio del cosmo. Come nei cottage garden inglesi dove il nasturzio e le insalate si univano a salvie, nigelle e rose botaniche. O come negli orti dei casolari della Romagna di qualche decennio fa dove zinnie e cosmos svettavano accanto ai pomodori e alle melanzane: alla necessità quotidiana di cibo si univa quella della bellezza. Adesso gli orti conclusi sono tornati: su terrazzi, piccoli balconi, giardini, alle volte condominiali, tetti, e anche dentro aree urbane dimenticate, fazzoletti di terra marginale colonizzata dal nostro desiderio di terra sfuggito alla compulsione di whatsapp. Alle volte questo accade in modo miracoloso, come è accaduto alla High line di New York, la vecchia linea sopraelevata della metropolitana tra-

Sopra: Superelastica Chair In basso a sinistra: Bubble Club, Philippe Stark (Kartell) I basso a destra: Contemporary-Sofa Garden Steel, Michele De Lucchi

sformata in un grande giardino grazie all’azione partecipativa promossa da un gruppo di cittadini. E quest’orto conchiuso entra anche in casa, nelle grandi vetrate del living, nelle tappezzerie di Tricia Gould, nei mobili in rattan di Vittorio Bonacina, nei moduli divisori Gardenwall di Gordon Tait prodotti da Viteo, nelle Pavo outdoor di Patricia Urquiola per Driade, nelle Bubble Club di Philippe Starck prodotte da Kartell, nella classica Tolomeo di Artemide diventata XXL per l’esterno o alla poetica Johnny Be Good di Ingo Maurer, una semplice lampadina circondata da piccole farfalle. Lo stile varia dal minimal al raw, ma si spinge sino al provenzale con un occhio sempre attento al recupero, a ciò che si può personalizzare: una relazione che diventa il riflesso del desiderio, della nostra immagine dentro il paesaggio e del nostro essere dentro il mondo, il più grande degli Hortus Conclusus.

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NMWA: Women To Watch Un museo mondiale e un concorso internazionale dedicati alle arti visive esclusivamente al femminile di Serena Simoni

Collezionare opere eseguite da donne artiste è un fenomeno in aumento fra le star mondiali: le cronache dicono che qualche lavoro delle contemporanee Tracey Emin e Sam Taylor Wood è finito nella collezione del calciatore David Beckham e della moglie Victoria, mentre i disegni della stessa Emin e della statunitense Elisabeth Peyton decorano le pareti della casa di Sophia Coppola, figlia d'arte del grande regista. Non altrettanto contemporaneista è la col-

lezione miliardaria di Madonna che fra pezzi di Picasso, Man Ray e Hopper, da anni raccoglie appassionatamente i dipinti di Tamara de Lempicka e Frida Kahlo, tanto da detenere per quest'ultima forse una delle raccolte più ampie in termini numerici.

Ma se queste collezioni sono da considerarsi abbastanza recenti e improntate a un politicamente corretto mix di rappresentanti dei due generi, c'è da chiedersi quale fosse il punto di partenza della collezione di Wilhelmina Cole Holladay, newyorkese classe 1922, cofondatrice del più grande Museo al mondo dedicato all'arte interamente femminile. Meglio conosciuta come "Billie", Wilhelmina ha studiato arte e storia dell'arte a New York e poi a Parigi negli anni '40, ma ha iniziato a collezionare opere di artiste insieme al marito Wallace solo dagli anni Sessanta. La loro raccolta in controtendenza per quegli anni - quando solo gli artisti possibilmetne bianchi e occidentali espongono in mostre e hanno mercato - è quindi partita dalle opere delle artiste vissute fra il Cinque e Settecento, come Clara Peeters, Vigée Le Brun, Artemisia Gentileschi e Angelica Kauffman - oggi di grande appeal, ma allora del tutto sconosciute. La coppia motiva il loro interesse di allora proprio dalla considerazione che nessuno di questi nomi - così come quello di artisti non bianchi e non occidentali - veniva menzionato nei testi critici o nei manuali più diffusi del tempo.

Nel 1981, Billie e Wallace fondano il National Museum of

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Focus sui lavori del duo artistico Goldschmied & Chiari, che in aprile ha esposto alla edizione di MiArt a Milano e che il prossimo 5 giugno rappresenterà la candidatura italiana alla mostra “Organic Matters” a Washington Women in the Arts aprendo la sede privata e no-profit in un'ala della loro casa in cui raccolgono tutta la collezione al femminile. Due anni dopo, viene acquistato un nuovo spazio a Washington vicino alla Casa Bianca e nella primavera del 1987 il museo apre le porte al pubblico con una mostra interamente dedicata alle artiste americane del secolo precedente. Si tratta della prima di una lunga serie di esposizioni che da allora ad oggi hanno esplorato la produzione di artiste storiche di vari paesi del mondo (fra cui l'Italia) e di tematiche considerate inerenti, a cui vanno aggiunte la produzione di progetti, ricerche, libri, mostre, le indagini sulla produzione contemporanea e la realizzazione di una grande biblioteca specializzata.

Il NMWA - come viene chiamato per abbreviazione - è quindi un luogo che si è ritagliato una visibilità internazionale grazie al fatto di essere un modello per ora ancora esclusivo, con estimatori in tutto il mondo che collaborano a vari progetti internazionali fra cui il concorso Women To Watch. Ai comitati distribuiti nei vari paesi sostenitori è stata chiesta la collaborazione per queste mostre biennali, che nell'edizione corrente ha indirizzato la ricerca sul tema della natura, compresa nella sua accezione più ampia.

Grazie alla collaborazione fra il comitato italiano, il Museo del Novecento di Milano e Nicoletta Rusconi Art Projects, oltre al sostegno della ditta Vhernier - marchio internazionale di arte orafa - sono state selezionate cinque artiste italiane, scelte dalla curatrice Iolanda Ratti. Fra questi nomi

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Pagina a sinistra, in alto: Goldschmied & Chiari, Pic nic, ninfee, panoramiche #15, lambda print, 2002 (courtesy of Elaine Levy Project) Pagina a sinistra, in basso: Goldschmied & Chiari, Dispositivo di Rimozione #8, 2010 Sopra, a sinistra: Goldschmied & Chiari, “Dispositivo di Rimozione #19”, 2010 Sopra a destra: Il duo artistico Goldschmied & Chiari; sullo sfondo una panoramica dell’installazione Hiding the Elephant, 2013

- Gabriella Ciancimino, Amalia del Ponte, Cleo Fariselli, Goldschmied & Chiari, Claudia Losi - tutti noti, lo staff statunitense di Virginia Trenor ha indicato il lavoro del duo artistico Goldschmied & Chiari, che in aprile ha esposto alla edizione di MiArt a Milano e che il prossimo 5 giugno rappresenterà la candidatura italiana alla mostra Organic Matters a Washington.

Premesso che numerosi sono i duo artistici fondati fin dagli anni '90 in Europa - maschili, femminili e misti - Sara Goldschmied e Eleonora Chiari, nate negli anni '70, lavorano insieme da circa 15 anni realizzando installazioni, allestimenti, video e fotografie.

L'opera che più incarna l'attinenza del loro lavoro al tema della mostra è Nympheas#12, una foto tratta da una serie di 40 esemplari eseguiti en plein air a Roma fra il 2003 e il

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2011. Ciò che portano le acque del Tevere viene riallestito e fotografato sul fiume in modo da richiamare ironicamente l'interpretazione impressionista degli indimenticabili fiori di Monet. Al posto di queste icone delicate però, i sacchetti di plastica colorata disposti dalle due artiste in mezzo a piante acquatiche riflettono sull'attualità del binomio natura/artificio, con un netto punto di vantaggio della seconda voce sulla prima.

Colte e raffinate, Goldiechiari spesso scavalcano nel loro lavoro la semplice rappresentatività confrontandosi con tematiche più inclini alla riflessione politica. Nel fare questo, assecondano una linea di indagine interessante e meno affrontata dal panorama delle artiste in Italia: nonostante infatti una maggiore partecipazione alla dimensione politica delle donne di questa generazione, va sottolineato che Goldschmied e Chiari spesso bypassano la dimensione privata - anche là dove questa si intreccia al politico - e affrontano con sicurezza questioni pubbliche come la costruzione delle identità collettive, gli spazi che stanno fra la memoria e l'oblio, fra il vissuto e il percepito. E questo modo di operare travalica le frontiere, ponendo gli intenti del loro lavoro vicino a quelli di altre grandi artiste internazionali.

La dimensione politica è forte nell'audioinstallazione Confine immaginato (2006), in cui una campionatura di sciacquoni e di scrosci di acqua - attivata grazie ai movimenti degli spettatori - si trasforma chiaramente nell'inno nazionale di Mameli: ironia e quotidianità si mescolano per poter affrontare la questione della presunta naturalità dell'idea di essere o considerarsi una comunità nazionale. L'identità collettiva, tema principale di numerose opere del duo, risulta essere frutto più di una costruzione culturale e immaginaria che di una realtà di fatto.

Il dispositivo contrario alla costruzione artificiosa della memoria è il rimosso collettivo, un aspetto che si concretizza in diversi lavori di Goldschmied e Chiari, fra cui Genealogia di damnatio memoriae (2009). In questa installazione - in cui il titolo rimanda all'usanza praticata dagli egizi fino ai recenti regimi dittatoriali di cancellare le tracce di una persona sgradita al potere - date e luoghi incisi in bella calligrafia su tronchi e rami di alberi ricordano gli av-

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venimenti e le stragi che hanno dipanato la strategia del terrore in Italia fra il 1965 e il 1981. Da Piazza Fontana alla Stazione di Bologna, bastano poche parole per restituire la paura costruita attraverso una genealogia di sangue, in grado di normalizzare leggi e stato di emergenza; le incisioni diventano ferite non rimarginabili che acquistano senso solo grazie all'operazione artistica. Il lavoro attiva infatti la funzione della memoria tramite le azioni di mettere ordine al caos e organizzare gli avvenimenti mediante sequenze.

All'opposto, i meccanismi di rimozione vengono analizzati in un lavoro preparatorio alla Genealogia, grazie alcuni collages realizzati con ritagli di pagine tratte dalle riviste del periodo delle stragi: formose playgirls anni '60 sovrastano con le loro curve, col colore e il sovradimensionamento agli ingrandimenti fotografici in bianco e nero dei luoghi delle stragi, creando un cortocircuito che dà il titolo alla serie (Repression Devices, 2010).

Più recentemente, l'installazione Hiding the Elephant (2014) torna su queste argomentazioni tramite l'allestimento di un centinaio di sagome sospese che ritraggono personaggi morti o scomparsi durante la Guerra fredda in circostanze oscure e al tempo stesso, girandosi, catturano i riflessi delle sagome degli spettatori. Ispirandosi ad A sinistra, in alto: Goldschmied & Chiari, Genealogia di Damnatio Memoriae 1965-1981, 2009 (courtesy Castello di Rivoli, museo d’arte contemporanea di Torino) Sopra: Goldschmied & Chiari durante l'allestimento di Genealogia di Damnatio Memoriae 1965-1981, 2009 (courtesy Castello di Rivoli, museo d’arte contemporanea di Torino) A sinistra, al centro: Goldschmied & Chiari, particolare di Genealogia di Damnatio Memoriae 1965-1981, 2009 (courtesy Castello di Rivoli, museo d’arte contemporanea di Torino) A sinistra, in basso: Wilhelmina Cole Holladay, collezionista e fondatrice del National Museum of Women in the Arts di Washington

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In alto a sinistra: vista dall'alto dell'interno del National Museum of Women in the Arts di Washington In alto a destra: la hall all'Interno del National Museum of Women in the Arts di Washington In basso a sinistra: Lavinia Fontana, Ritratto di Costanza Alidosi, 1594 c., Washington, National Museum of Women in the Art (dono di Wallace and Wilhelmina Holladay) In basso a destra: Mary Cassatt, Mother's Kiss, 1891, Washington, National Museum of Women in the Arts

un trucco di Houdini che nel 1918 fece scomparire un elefante sotto gli occhi di un migliaio di spettatori, il percorso si dipana fra il ricordo visivo degli scomparsi, fra macchine di scena e giochi di illusione, ottenendo un effetto di spiazzamento che rinforza l'analogia fra i maghi e i servizi segreti occidentali, fra il racconto della realtà e la necessità della sua decostruzione.

Nessuno è escluso dal gioco come pare di capire di fronte alla serie Untitled Portraits realizzata per questa installazione, ma presentata anche a sé stante: immagini di fumo colorato vengono trasferite a stampa digitale su specchi riflettenti, alti più di un metro e posizionati a parete. L'immagine degli spettatori viene catturata dalla superficie, rimandando una porzione di realtà ambigua, fra il vedere e il credere di vedere, fra l'intravedere e il voler credere. Un gioco di specchi e illusioni dichiarata sinteticamente dalle due artiste nella frase cubitale che ha introdotto alcune loro recenti esposizioni in Italia e all'estero: La démocratie est illusion.

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di Marina Mannucci

Nell’articolo del mese scorso ho avviato alcune riflessioni riguardo alla Legge “Sblocca-Italia”; riprendendo tra l’altro alcuni punti dell’instant book gratuito Rottama-Italia (edito da Altreconomia, scaricabile dal sito www.altreconomia.it/rottamaitalia), nel quale sedici autorevoli firme smontano pezzo per pezzo il decreto legge diventato ufficialmente legge il 6 novembre 2014, con 157 voti a favore, 110 contrari, nessun astenuto.

Gli autori citano l’art. 9 della Costituzione, per rinforzare i valori della tutela del territorio e richiamare l’esigenza di legalità e di una visione sostenibile del futuro, una visione assente nel Decreto “Sblocca Italia”.

Nell’articolo precedente ho tentato di raccogliere alcune informazioni in merito alle politiche energetiche del governo italiano, scrivendo di trivellazioni terrestri e offshore. In questo secondo articolo cercherò di approfondire ulteriormente il tema della tutela dell’ambiente parlando di raccolta e smaltimento dei rifiuti.

Affronto questi temi perché sono profondamente convinta che «le scelte relative all’ambiente costituiscono questioni politiche importanti, hanno lo scopo di prevenire

Intervista ad Alberto Bellini, assessore all’Ambiente del Comune di Forlì la contaminazione dell'aria, dell’acqua e del terreno dovuta a inquinamento, radiazioni o altri residui industriali e agricoli; di preservare l’integrità dei processi naturali minacciata dagli effetti dell’industrializzazione, dell’agricoltura, dello sviluppo commerciale e di altre attività dell’uomo; di proteggere le specie vegetali e animali e le località di interesse paesaggistico; di conservare altre risorse naturali. Le nozioni scientifiche relative agli effetti delle attività umane sugli ambienti naturali e, di conseguenza, sulla salute, sono cresciute enormemente negli ultimi tre decenni, benché la nostra incertezza e ignoranza al riguardo siano tuttora profonde» (Richard B. Stewart, Remedying Disregard in Global Regulatory Governance: Accountability, Participation, and Responsiveness, in “The American Journal of International Law”, vol. 108, n. 2, aprile 2014, pp. 211 ss.).

Parlare di gestione dei rifiuti significa approfondire l’insieme delle politiche volte a gestire l’intero processo dei rifiuti, dalla loro produzione fino alla loro sorte finale, che comprende: la raccolta, il trasporto, il trattamento (riciclaggio o smaltimento) e anche il riutilizzo dei materiali di

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Riflessioni per una nuova

gestione dei rifiuti scarto, solitamente prodotti dall’attività umana, nel tentativo di ridurre i loro effetti sulla salute dell’uomo e sull’ambiente.

Per approfondire questo tema ho scelto di intervistare Alberto Bellini, Professore associato presso il Dipartimento di Ingegneria dell’Energia Elettrica e dell’Informazione “Guglielmo Marconi”, vincitore del premio “Student Travel Grant” di Ieee Neural Network Council., “Honorary Visiting Scholar” presso l’Università del Wisconsin (Madison, Wi, Usa); ha collaborato con il gruppo di ricerca del Prof. Robert D. Lorenz nell’ambito del progetto di azionamenti elettrici senza sensori meccanici; nel 2001 ha ottenuto il “Best Paper Award” di Electric Machine Committee della Ieee Industry Application Society; membro della Ieee dal 1996 (Institute of Electrical and Electronic Engineers); membro esperto per la valutazione dei progetti Esprit della Comunità europea; coordinatore del progetto europeo Life+ Rels (Catena innovativa per il recupero di energia dai rifiuti nei parchi naturali); autore o co-autore di oltre cento articoli scientifici pubblicati su riviste nazionali ed internazionali, responsabile di 3 brevetti industriali, ha partecipato a numerose conferenze internazionali; dal luglio 2009, egli, prima con la Giunta di Roberto Balzani e dal 2014 con la giunta di Davide Drei, è assessore di Forlì con deleghe all’Ambiente, Mobilità, Viabilità/manutenzione strade, Ambiente/gestione raccolta e smaltimento rifiuti, Politiche energetiche, Pubblica Illuminazione.

Il 25 novembre 2014 Alberto Bellini, assieme a Roberto Cavallo, Luca Mercalli e Paolo Contò presentano al ministro Galletti un documento, che contiene proposte alternative all’art. 35 dello “Sblocca Italia”. Il documento, sottoscritto da diverse associazioni ed esperti, proponeva l’adozione di strumenti fiscali per ridurre la quantità di rifiuti avviati a smaltimento, e quindi per superare le procedure d’infrazione per il conferimento in discarica di rifiuti non controllati; politiche fiscali per incentivare economicamente la riduzione dei rifiuti e la raccolta differenziata, insieme alla definizione di obiettivi di riciclaggio alti e con precise scadenze temporali per ridurre l’uso di discariche e inceneritori e che rappresentano un’opportunità di sviluppo occupazionale. Il documento suggeriva di incoraggiare l’uso d’impianti per la selezione e il trattamento a

freddo di rifiuti residui (indifferenziati), una tecnologia matura per aumentare la quota di materiale recuperato e ridurre impatto ambientale e consumo di risorse naturali.

Al documento non viene data risposta.

In data 30 dicembre 2014 il consiglio d’ambito di Atersir (Agenzia territoriale dell’Emilia-Romagna per i servizi idrici e rifiuti) approva l’avvio del procedimento istruttorio finalizzato alla verifica delle condizioni per l’affidamento del servizio rifiuti del bacino provinciale di Forlì con modalità in-house. L’attuale gestione proseguirà fino alla decorrenza del nuovo affidamento, nel rispetto della Convenzione con Hera spa per la gestione dei rifiuti urbani sottoscritta nel 2006 dalla precedente Autorità d’Ambito di Forlì-Cesena e scaduta il 31 dicembre 2011. Questa scelta, in accordo con la normativa vigente, ha consentito di realizzare un modello di gestione rifiuti dove il rifiuto diventa un bene comune e viene gestito in maniera pubblica per garantire trasparenza e controllo delle fasi di pianificazione e di valorizzazione della materia raccolta in forma differenziata, nonché separazione tra i gestori della raccolta e i gestori dello smaltimento dei rifiuti, per spezzare il monopolio del ciclo integrato dei rifiuti, che è, di fatto, un ostacolo alla riduzione di rifiuti poiché implicherebbe minore fatturato e minore margine economico per i gestori dello smaltimento. «Tale percorso consentirà ai singoli Comuni di verificare in maniera competitiva il confronto tra le possibili modalità di gestione: in-house, gara europea o gara a doppio oggetto (affidamento a un gestore misto pubblico-privato) – ha dichiarato, in qualità di assessore, Alberto Bellini – confronto che sarà disponibile entro aprile 2015». Il consiglio locale ha inoltre stabilito all'unanimità di chiedere alla Regione Emilia-Romagna la modifica della direttiva 1470/2012 per consentire la partizione dell’attuale bacino provinciale in due bacini in

Nella pagina a sinistra: Michelangelo Pistoletto, Venere degli stracci (1967 _1974).

A destra: interno di un termovalorizzatore.

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grado di fare scelte gestionali diverse.

Alberto Bellini, nel mese di febbraio 2015, ha presentato alla cittadinanza il piano per arrivare alla creazione di una “città sostenibile”, attraverso la realizzazione della “società post incenerimento”. Per realizzare questo piano ambientale si è resa necessaria la creazione di una società territoriale per la raccolta pubblica dei rifiuti che permetta la separazione tra proprietà del rifiuto (raccolta) e gestione (smaltimento e recupero), interrompendo il monopolio del ciclo integrato dei rifiuti.

Telefono ad Alessandra, la cortese collaboratrice dell’assessore Bellini, fissiamo un appuntamento, e mi reco a Forlì per un’intervista.

Assessore perché crede nell’importanza di una creazione di una società territoriale per la raccolta pubblica dei rifiuti?

«In analogia ad altre aree della Regione che già adottano con successo questo modello gestionale (Aimag, Area, Cosea, Cmv, Geovest, Sabar, Soelia), propongo la realizzazione di una società territoriale interamente pubblica per la gestione della fase di raccolta rifiuti per garantire: - trasparenza e controllo delle fasi di pianificazione e di valorizzazione della materia raccolta in forma differenziata; - separazione tra i gestori della raccolta e i gestori dello smaltimento dei rifiuti, per spezzare il monopolio del ciclo integrato dei rifiuti, che è, di fatto, un ostacolo alla riduzione di rifiuti, poiché essa implicherebbe minore fatturato e minore margine economico per i gestori dello smaltimento.

I rifiuti intesi come risorse sono beni comuni; tutelare e preservare i beni comuni è una delle funzioni fondamen-

tali dell’Ente pubblico, ecco perché la loro gestione deve prevedere una netta separazione tra: - proprietà, pianificazione e controllo, che debbono essere saldamente in mano pubblica; - gestione, che deve essere efficiente e funzionale, principi che possono comprendere anche aziende di natura privatistica.

Raggiungere il 70% di raccolta differenziata in Emilia-Romagna significa aumentare di 400.000 tonnellate il recupero di materia (riciclo) e un risparmio annuale di oltre 70 milioni di euro: un tesoretto che potrebbe essere impiegato in parte per gli investimenti sui sistemi di raccolta differenziata, in parte per liberare risorse finanziarie per altri investimenti.

Circa 40 milioni di euro derivano dalla riduzione dei costi di smaltimento e di recupero e trattamento, 20 milioni dalla riduzione dei consumi energetici per il sistema manifatturiero (la produzione da materie prime seconde richiede minore energia di quella da materie prime), almeno 12 milioni dalla riduzione delle esternalità (impatti ambientali e sanitari).

Il risparmio è indiretto, è a beneficio dei cittadini e delle imprese, mentre per i gestori del servizio rifiuti questi obiettivi comportano esclusivamente riduzione di fatturato e quindi diminuzione dei margini economici. Inoltre, si deve prevedere un’adeguata transizione per gli impianti di smaltimento, che diventerebbero largamente sovradimensionati. È indubbio che per affrontare questo passaggio è altresì urgente e necessaria un’azione normativa e fiscale per promuovere aumento del riciclo e riduzione della produzione di rifiuti».

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Quali sono gli effetti concreti che derivano da un aumento del riciclo e quindi di una riduzione della produzione di rifiuti?

«L’aumento di riciclo del 15% equivale a 630 milioni di euro di risparmio annuale (Studio Ambiente Italia e dati ISPRA) e ne consegue anche: - la riduzione dei costi di approvvigionamento energetico per la produzione di prodotti, pari a circa 230 milioni di euro; - la riduzione di costi del servizio, pari a circa 250 milioni di euro; - la riduzione delle esternalità, ovvero dei costi indiretti su ambiente e salute, pari a circa 150 milioni di euro.

Il riciclo riduce i consumi energetici del 70% rispetto al recupero energetico (incenerimento). La maggior parte dei vantaggi economici non sono a diretto beneficio del gestore del servizio, ma della comunità e del sistema economico nel suo complesso. Il gestore del servizio, se orientato a principi di efficienza economica e industriale, privilegerà quelle attività a maggiore marginalità economica diretta, a danno del sistema economico nazionale. È necessario quindi superare il conflitto tra interesse generale (riciclo di materia), margine economico e riduzione costi. Per far questo è necessaria una separazione proprietaria del gestore del servizio di raccolta dal gestore dei servizi di recupero e smaltimento. La soluzione potrebbe essere una Società territoriale pubblica per il servizio di raccolta ed un servizio gestione rifiuti. Lo snodo principale non è la natura o il modello di gestione, ma la regolazione del servizio e la pianificazione degli investimenti necessari».

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porta nella città di Forlì?

«La raccolta differenziata dei rifiuti nel Comune di Forlì è pari appena al 30% laddove sono presenti i cassonetti stradali. Dove è invece in atto la raccolta porta a porta, la raccolta differenziata raggiunge il 70% circa. È stata redatta dall’Ecoistituto di Faenza un’accurata indagine sui costi del servizio di raccolta dei rifiuti nei comuni dell’Emilia Romagna gestiti da Hera. Da tale indagine emerge che, dei 138 comuni dell’Emilia Romagna dove Hera gestisce il servizio d’igiene urbana, ve ne sono 9 la cui raccolta è svolta con sistema porta a porta consolidato (anno 2013), tutti in una fascia di comuni che va da 5.000 a 20.000 abitanti. Nella stessa fascia di grandezza dei comuni Hera gestisce 36 comuni applicando una raccolta con sistema stradale. Il costo del servizio ad abitante in questa fascia di comuni, certificato da Atersir, mostra chiaramente che nei comuni con raccolta stradale il costo è superiore del 6,6% rispetto al costo del servizio nei comuni in cui viene attuato il sistema di raccolta porta a porta. Il caso della città di Forlì è quindi emblematico. Nelle aree dove è attiva la raccolta porta a porta si raggiunge il

A sinistra: il termovalorizzatore di Coriano (RN).

A destra: Imballaggi di rifiuti (da jacoposcandella.it).

Quali sono i risultati dell’avvio della raccolta porta a

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70% medio di raccolta differenziata su base annuale, nelle aree dove è attiva la raccolta stradale il 30%. Il gestore, legittimamente, non investe parte degli utili ottenuti dalle altre fasi del ciclo integrato dei rifiuti (smaltimento e riciclo) per finanziare modifiche del servizio di raccolta.

Una società territoriale per la gestione della fase di raccolta attiverebbe immediatamente la raccolta porta a porta con i conseguenti vantaggi economici. È auspicabile che tale proposta sia considerata dalla nuova amministrazione regionale come un percorso sperimentale per la transizione verso l’economia circolare e sia pienamente integrata nel redigendo patto per il lavoro e la crescita. Sono dell’idea che una concreta riduzione del rifiuto da incenerire sarà possibile solo quando ci sarà una concreta volontà politica di realizzare una filiera organizzata che lavori il rifiuto differenziato, anche se prima ancora bisognerà fare una forte azione informativa: un “porta a porta” per implementare le conoscenze ambientali dei cittadini*».

Per raggiungere quest’obiettivo è quindi importante la promozione di una seria alfabetizzazione ambientale? «È imprescindibile. Stando a quanto affermato da Naaee (Associazione professionale per l’educazione ambientale, i cui membri promuovono la professionalità tra le organizzazioni, le università, agenzie governative e corporazioni del Nord America e tra cinquantacinque altre nazioni) la finalità dell’educazione ambientale risulta essere la formazione di cittadini con una coscienza ambientale e dovrebbe preparare gli individui a lavorare cooperativamente in gruppi nell’intenzione di prendere decisioni consapevoli rispetto all’ambiente. “L’alfabetizzazione ambientale” include non solo dati conoscitivi, ma soprattutto una consapevolezza e un atteggiamento di rispetto nei confronti dell’ambiente naturale e di tutte le sue componenti, nonché la preoccupazione per le attività umane che causano o possono causare, a questo, gravi danni. Si richiede agli individui consapevolezza sul funzionamento dei sistemi naturali, delle interrelazioni che all’interno di questi si producono, delle questioni e dei problemi dell’ambiente, e delle strategie e soluzioni disponibili per risolverle».

Quali le metodiche che verranno intraprese riguardo l’inceneritore di Hera?

«Dal punto di vista ambientale e sanitario, vogliamo proseguire con analisi indipendenti delle emissioni e delle matrici ambientali e con analisi epidemiologiche. I dati disponibili riguardano solo alcuni campionamenti, che vorremmo verificare e confermare con serie storiche e confronti con i livelli emissivi e sanitari di altri territori».

Le informazioni raccolte in quest’intervista ad Alberto Bellini confermano la mia opinione riguardo l’importanza dell’educazione ambientale, che include competenze quali l’analisi, l’interpretazione, la sintesi e la valutazione delle informazioni ambientali, lo sviluppo e l’implementazione di strategie individuali, la capacità di prendere decisioni rispetto a problematiche ambientali, l’elaborazione di metodologie per la misurazione dell’impatto ambientale delle azioni umane. Questo implica anche una componente di responsabilità e motivazione personale per impegnarsi, sia individualmente sia collettivamente, nella risoluzione dei problemi ambientali. “L’alfabetizzazione ambientale” include azioni che vanno dal piccolo cambiamento del modo di pensare del singolo individuo rispetto al suo modo di agire, fino all’ambito della collettività. Esistono differenti tipologie di azioni ambientalmente responsabili, dalla semplice e quotidiana raccolta differenziata fino all’azione politica organizzata; una pratica pedagogica che forma individui alfabetizzati da un punto di vista ambientale, generando conoscenze fondamentali come la conoscenza di che cos’è e come funziona un ecosistema, la valorizzazione degli ecosistemi e di come gli uomini li hanno modificati, la responsabilizzazione nell’uso delle risorse naturali e gli impatti causati dal loro uso, l’interesse per la risoluzione dei problemi ambientali, lo sforzo di applicare un’etica sostenibile per il Pianeta, lo sviluppo di atteggiamenti e pratiche che mostrino rispetto per la Terra e il genere umano. In questo modo si ritiene che, oltre a tutti questi aspetti, l’individuo ambientalmente alfabetizzato sia un cittadino/a che ha coscienza dei suoi diritti e dei suoi doveri, capace di comprendere le idee, i principi e le pratiche per un ambiente valorizzato e difeso nell’interesse di tutti.

Riccardo Salvatelli, “Il cielo è sempre blu”, finalista del VII Concorso fotografico “Vita liquida, rifiuti solidi “, indetto da “La Camera Chiara”, rubrica fotografica del blog ludico-letterario asterischi.it, che ha come unico scopo quello di dare risalto ad artisti emergenti.

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CITTÀ SOSTENIBILE

L’italica bolla immobiliare Perché l’edilizia langue ancora, e non riparte, nonostante aiuti e incentivi Da qualche chiacchierata con Walter Tocci, studioso ed ex vicesindaco di Roma, e dall’analisi di alcuni suoi scritti, ho tratto una serie di considerazioni, a mio parere, interessanti che questo mese vorrei sottoporre alla vostra attenzione e cercherò di farlo nel modo più semplice possibile anche se, confesso, il tema potrebbe apparire un po’ astruso.

La letteratura sulla crisi che da ormai 8 anni ci opprime, è sconfinata ma davvero povera è quella che la analizza partendo dalla rendita immobiliare, troppo poco, veramente poco ciò che si può trovare non solo nella ricerca teorica, ma nella pubblicistica corrente e ancor di più nel dibattito politico.

Penso invece che sia la chiave analitica più efficace per comprendere l'incubazione della Grande Crisi, le difficoltà ad uscirne, il ruolo inedito e perverso del sistema del credito e soprattutto l'impatto di tutti questi fenomeni sulla decadenza italiana.

Chi l’avrebbe detto che il turbo-capitalismo si sarebbe inceppato sul vecchio sogno piccolo borghese della casa in proprietà. Chi l’avrebbe detto che dopo tanta retorica sulla società della conoscenza bisognava tornare e occuparsi delle rate dei mutui come principale problema della globalizzazione.

E tutto perché si sono inceppate insieme le due forme di rendita, quella finanziaria e quella immobiliare, come erano cresciute insieme nel decennio ante crisi, rivelando così che avevano un indissolubile legame e, anche, una medesima visione del mondo.

Il paradosso odierno è che l’attenzione sulla rendita immobiliare è stata maggiore quando il fenomeno era meno rilevante nel ciclo economico. Certo la speculazione edilizia degli anni cinquanta e sessanta ha avuto un impatto disastroso nel territorio italiano, ma tutto sommato era espressione del bisogno di settori profondamente arretrati rispetto alla trasformazione capitalistica.

Qualche decennio fa il tema è stato centrale nell’agenda politica e nel dibattito pubblico. Anche per il tecnico urbanista, la rendita costituiva non solo un decisivo argomento disciplinare, ma perfino una tappa della formazione eticoprofessionale.

Su ciò è calato il silenzio da quando la rendita è diven-

tata la forza indisturbata dello sviluppo territoriale e parte integrante della finanziarizzazione dell’economia.

C'è stata anche una disattenzione della letteratura scientifica più recente che ha trattato gli immobili come qualsiasi altro bene, senza metterne sotto osservazione le peculiarità di comportamento nel ciclo economico che assomigliano a quelle della moneta. In entrambi i casi la tendenza speculativa si sovrappone alle funzioni d'uso, rispettivamente di abitazione e di mezzo di pagamento.

Tornare a occuparsi di rendita è quanto mai necessario se si intende governare davvero i processi economici.

In tutto questo bailamme finanziario è assolutamente necessario arrivare alla comprensione del ruolo degli istituti di credito che non sono più intermediatori finanziari ma vere imprese della rendita. Hanno fatto moltissimo per gonfiare la bolla immobiliare e ora che i valori sono scesi tengono in corpo i valori senza certificarne la perdita, ma facendo pagare questa sofferenza al sistema economico in termini di restrizione del credito. Nelle follie immobiliari del sistema bancario, quindi, si nasconde una delle principali forze di inerzia che impedisce la ripresa economica.

E questo spiega molto della crisi italiana. Da noi le banche non sono fallite ma portano una zavorra ancora più pesante di titoli edificatori inesigibili o di immobili svalutati e proprio per questo oggi contribuiscono alla stretta recessiva. La forza d'inerzia della crisi è direttamente proporzionale all'intensità della follia immobiliare precedente.

L’acqua va sempre verso il basso e le risorse disponibili sono attratte dagli usi speculativi a discapito degli usi pro-

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duttivi. E’ stato un decennio di grande retorica sulla società della conoscenza, innovazioni tecnologiche e produzioni immateriali, ma nella realtà ha vinto la componente parassitaria dell’economia italiana.

Il valore del capitale fisico delle città non è mai cresciuto tanto, ma alla fine le città si ritrovano povere di infrastrutture e con i bilanci disastrati. Dov’è andata a finire tutta questa ricchezza? Come si spiega questo scarto tra ricchezza immobiliare e povertà urbana? I plusvalori sono stati acquisiti in gran parte dai proprietari senza alcun merito, essendo determinati da pure rendite di posizione.

Molti sindaci per sopperire ai deficit di infrastrutture e di bilanci hanno inventato la “Zecca Immobiliare”, cioè stampano moneta assegnando ulteriori diritti edificatori in cambio degli oneri. Ma lo scambio è ineguale, perché le infrastrutture necessarie per i nuovi quartieri costano molto di più degli oneri di urbanizzazione e quindi aumentano il deficit e richiedono un nuovo intervento della Zecca che produce valore di scambio, una spirale perversa sempre più dannosa per l’interesse pubblico.

Questa creazione di nuovi valori immobiliari prescinde dai criteri di adeguatezza, trasparenza e pianificazione, e viene legittimata solo dall'inconsapevolezza del dibattito pubblico circa gli effetti fisici, sociali ed economici.

Abbiamo purtroppo realizzato nell'ultimo ventennio i casi più gravi di sprawl in Europa. Innescando una spirale perversa in cui la spesa pubblica ha aggravato il fenomeno finanziando soprattutto autostrade e favorendo la dispersione urbanistica, producendo più traffico. E’ stata ignorata l’unica leva che poteva condensare il pulviscolo edilizio, ovvero la ristrutturazione delle vecchie ferrovie regionali, come hanno fatto i francesi con la Rer e i tedeschi con la S-Bahn.

L’insostenibile ascesa della rendita è la occulta responsabile di tanti problemi sociali. Ad esempio, l'impoverimento del ceto medio dipende in gran parte dal boom immobiliare. Chi ha acquistato casa oggi si trova il doppio colpo dell’alto costo del mutuo e dell’aumento della tassazione.

Trovare una casa in affitto significa spostarsi sempre più lontano dalla città e ai giovani precari spesso viene negata perché non danno garanzie di uno stipendio fisso. Abbiamo chiesto ai giovani di adeguarsi alla flessibilità e in cambio hanno trovato un mercato sempre più rigido.

Non c’è da stupirsi, quindi, se in tale opacità di interessi pubblici e privati la politica smarrisca la responsabilità del

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governo. Le cause sono interne all’organizzazione del ceto politico, ma certo lo sviluppo della rendita è stato un potente catalizzatore della crisi. Il nesso tra sviluppo della rendita e mutazione della classe politica è largamente sottovalutato sul piano teorico. Nella fase statalista la politica agiva sulla produzione e sulla redistribuzione delle risorse. Nel liberismo perde queste leve di regolazione economica e si rifugia nei processi di formazione della rendita territoriale.

Le nuove forme politiche di controllo del territorio assomigliano all’organizzazione in franchising delle reti di vendita delle agenzie immobiliari. Anche i partiti vanno assumendo ormai questa organizzazione in franchising: tenuti insieme da leader televisivi e notabili locali, secondo il debole legame del marketing. Che tutto ciò possa costituire il brodo di coltura della questione morale è ovvio, l’anomalia consiste semmai nell’accorgersene, come sempre è accaduto, solo dopo l’iniziativa dei magistrati, quando sarebbe bastato uno sguardo sufficientemente attento per vedere come si andava organizzando la politica italiana nella Seconda Repubblica.

Ma ciò dimostra che l'inconsapevolezza è stata più generale e ha riguardato aspetti fondamentali della trasformazione capitalistica. L'irresistibile ascesa dell'immobiliare è stata la forza occulta che ha agito contemporaneamente nel ciclo economico, nell'impoverimento dei ceti sociali più deboli e negli assetti politico-istituzionali.

Trarre da questo la giusta lezione potrebbe aiutare a capire come va il mondo. E aiutare soprattutto chi si propone di cambiarlo.

Marco Turchetti [Progettare Sostenibile - Ravenna] info@progettaresostenibile.com

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CONSULENZA E INTERMEDIAZIONE IMMOBILIARE

L’Osservatorio Immobiliare 2015 di Fiaip Ravenna a cura di Marco Soprani, Responsabile Editoria e Comunicazione

Fiaip Emilia-Romagna Il primo Osservatorio Immobiliare, realizzato dal Collegio Fiaip di Ravenna, è stato presentato lo scorso 17 aprile, alla Sala Benelli di Confindustria. «Pubblicare un Osservatorio Immobiliare – sottolinea Gian Battista Baccarini, presidente di Fiaip Emilia Romagna –, in un momento interlocutorio in cui tutti sono in attesa di segnali positivi dal mercato, comporta un’assunzione di responsabilità se possibile ancora maggiore. Con questa iniziativa vogliamo non solo contribuire alla conoscenza di un mercato che riteniamo ancora centrale per l’economia del nostro territorio e dell’intero Paese, ma anche offrire alla comunità il risultato tangibile di un impegno collaborativo. Pensiamo infatti che proprio la collaborazione e il dialogo tra professionisti e istituzioni possano risultare determinanti per costruire, insieme, un futuro solido per l’intero comparto immobiliare».

La pubblicazione del volume a Ravenna si inserisce in un più ampio Progetto Editoriale Regionale che costituisce una novità assoluta per i Collegi Fiaip della Regione: l’obiettivo per il 2015 è quello di pubblicare l’Osservatorio in oltre il 70% del territorio emiliano-romagnolo, moltiplicando le edizioni di Cercacasa.it Magazine (il mensile di annunci e contenuti immobiliari che ha debuttato a Bologna a giugno dell’anno scorso) e rendendo disponibili online, in una veste grafica curata e accattivante, i riferimenti degli associati di ogni provincia.

Per quanto riguarda l’area romagnola, in particolare, il lavoro effettuato a Ravenna è stato condiviso con i colleghi di Rimini, che hanno pubblicato il loro Osservatorio in Maggio: in questo modo tecnici, enti e famiglie di 44 Comuni, per un bacino complessivo di oltre 700.000 abitanti, potranno fare affidamento su uno strumento che, pur non potendosi sostituire alla consulenza di un agente immobiliare formato, rappresenta un supporto autorevole – e in entrambi i casi gratuito – per compiere valutazioni serene e informate.

L’analisi effettuata nei primi mesi dell’anno dagli associati Fiaip di Ravenna e provincia conferma sostanzialmente l’andamento del mercato immobiliare su base nazionale: secondo Pier Paolo Baccarini, presidente del Collegio Provinciale Fiaip, «si evidenzia una correzione dei prezzi al ribasso, con percentuali che si aggirano sul 5% rispetto all’anno 2014 per quanto riguarda gli immobili residenziali usati, mentre per quanto riguarda il mercato del nuovo il calo delle quotazioni si attesta su valori leggermente più contenuti». Per Baccarini, presidente dal 2013, «ripensare il mercato immobiliare significa però compiere una valutazione a 360 gradi, che non si esaurisce nel dato

numerico: agli agenti immobiliari spetta il compito di valorizzare le eccellenze del nostro territorio attraverso una costante opera di aggiornamento professionale, di miglioramento delle competenze, di gestione delle informazioni che - attraverso un attento controllo documentale sappia tradursi in una Consulenza di alto livello». «Il nodo più urgente da affrontare – aggiunge il presidente – è quello del patrimonio edilizio invenduto che ha raggiunto dimensioni allarmante da quando la domanda di immobili di nuova costruzione è crollata. Per questo dobbiamo essere attenti e innovativi, pronti a trasformare ogni novità in un nuovo servizio, perché se riparte l’immobiliare riparte l’Italia!».

Nonostante l’Osservatorio Fiaip intenda proporre una visione realistica dei prezzi di vendita, senza rilevare sentiment né azzardare visioni prospettiche, non bisogna tralasciare alcuni indicatori positivi che fanno ben sperare per lo stato di salute dell’immobiliare italiano. Per la prima volta dalla metà del 2006 tutte le regioni italiane fanno segnare volumi in aumento nelle erogazioni dei mutui, confermando l’andamento al miglioramento registrato nei due trimestri precedenti.

Sono le regioni del Nord quelle dove si eroga mediamente di più: la Lombardia al primo posto, seguita da Lazio Veneto ed Emilia-Romagna. L'eccesso di liquidità dovuto al quantitative easing indetto dalla Bce ha fatto crollare i tassi d'interesse europei, una buona notizia non solo per chi un mutuo ce l'ha già – e magari l'aveva acceso nel 2008 quando agli albori della crisi l'Euribor si attestava attorno al 4% – ma anche per chi vuole accenderlo.

L’Osservatorio Immobiliare 2015 realizzato da Fiaip è disponibile gratuitamente per tutti i lettori di Casa Premium, in versione cartacea presso Fiaip Ravenna fino ad esaurimento scorte e in formato pdf su www.ravenna.fiap.it cliccando sul link http://goo.gl/39N5Mb

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Editore Reclam Edizioni & Comunicazione srl . viale della Lirica 43 . 48124 Ravenna . Iscrizione al Tribunale di Ravenna n. 1240 del 8/11/2004 . Redazione 0544.271068 . redazione@trovacasa.ra.it . Pubblicità 0544.408312 . info@trovacasa.ra.it

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