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Editore Reclam Edizioni & Comunicazione srl . viale della Lirica 43 . 48124 Ravenna . Iscrizione al Tribunale di Ravenna n. 1240 del 8/11/2004 . Redazione 0544.271068 . redazione@trovacasa.ra.it . Pubblicità 0544.408312 . info@trovacasa.ra.it

CASA PREMIUM .

n. 102 NOVEMBRE-DICEMBRE 2015

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n.102 NOVEMBRE-DICEMBRE 2015

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contenuti

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casa bella casa

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Una casa-studio a Imola tra memoria, gusto e charme _____________________________________________________ di Paolo Bolzani

topografia e storia

idee e progetti

grand tour

Il risorgimento nelle terre dei Guiccioli, fra Lord Byron e la trafila garibaldina ________________________________________________ di Pietro Barberini

Il vecchio ippodromo trasformato in un centro sportivo e del benessere _______________________________________________________ di Domenico Mollura

Memorie di Marguerite La scrittrice Yourcenar e la “vertigine” di Ravenna ______________________________________________________________ di Alberto Giorgio Cassani

arte e scuola

Cosa sarebbe Ravenna senza mosaico?

Il destino delle scuole d’arte __________________________________________________________ di Serena Simoni

design e lifestyle

spazi della cultura

abitare l’habitat

Customizzare il mondo, ovvero la personalizzazione degli oggetti di consumo ___________________________________________________ di Sabina Ghinassi

Fantasmi urbani della memoria visionaria: il cineteatro Cavour di Comacchio __________________________________________________ di Marina Mannucci

Ritorno al futuro con il legno per costruire Economico, ecologico, resistente ___________________________________________________________ di Marco Turchetti

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edizione di Ravenna

Controcopertina

A Imola ecco uno spazio vitale e di lavoro dal fascino particolare, in cui alla storia del genius loci si abbina una sensuale proposta giocata tra il glamour di arredi ageé e modern age e il recupero dell’aura dell’antica storia del fabbricato.

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Autorizzazione Tribunale di Ravenna n. 1240 del 8 novembre 2004 Direttore responsabile: Fausto Piazza Consulenza redazionale: Paolo Bolzani Collaborano alla redazione: Pietro Barberini, Roberta Bezzi, Chiara Bissi, Alberto Giorgio Cassani, Serena Garzanti (segreteria), Maria Cristina Giovannini (grafica), Sabina Ghinassi, Marina Mannucci, Domenico Mollura, Guido Sani, Serena Simoni, Marco Turchetti.

Progetto grafico: Quadrastudio - www.quadrastudio.info

Show Room: Faenza, Corso Matteotti 43/a tel. 0546 43415

Restyling grafico: Gianluca Achilli Referenze fotografiche: Alberto Giorgio Cassani, Pietro Barberini, Paolo Genovesi, Fabrizio Zani, Maurizio Montanari (e altre citazioni in pagina).

Redazione: tel. 0544.271068 - redazione@trovacasa.ra.it

Editore:

Edizioni e Comunicazione srl

viale della Lirica 43 - 48124 Ravenna - tel. 0544.408312 info@reclam.ra.it - www.reclam.ra.it

Sede, laboratorio e sala mostra: Faenza Loc. Fossolo, Via Lovatella 14 tel 0546 44636 fax 0546 44710

Direttore generale: Claudia Cuppi Stampa: Grafiche Baroncini - Imola - www.grafichebaroncini.it

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CASA BELLA CASA

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Tra memoria, gusto e charme La sorprendente casa-studio dell’interior designer Stefania Sanna in pieno centro a Imola di Paolo Bolzani

In questo modo Taddeo lasciava la propria vecchia casa natale alla comunità di Imola affinché vi potesse insediare il Monte di Pietà, un istituto diffusosi in Italia alla fine del Quattrocento. Avviato da alcuni frati francescani, il Monte intendeva fornire disponibilità finanziaria a cittadini bisognosi, anche in funzione concorrenziale al mercato del credito ebraico. L'erogazione del prestito, spesso in regime di microcredito, avveniva dietro deposito di un pegno riscattabile. A Ravenna ha inizio nel 1492 in quella che ora è nota come via Diaz, quasi davanti a piazzetta Einaudi. A Imola fu invece fondato in via Emilia il 3 dicembre 1512, mentre la città di Galla Placidia cercava di riprendersi dalla terribile esperienza del “sacco” della città operato dalle soldataglie francesi e tedesche poco prima dell’estate, a seguito della vittoria nella famosa Battaglia di Ravenna. A Imola il Monte mantenne la propria sede in Casa Della Volpe dal 1518 al 1820.

Se osserviamo con più attenzione i due fronti dalla cortina in mattoni antichi a vista, vediamo come accanto a quello con il piano a sporto se ne trova un altro caratterizzato da una semplice serie di buche pontaie e due finestrelle quasi quadrate prossime al cornicione. Osservando più attentamente, nella muratura a sinistra si notano due archi di una bifora ora completamente tamponata che ci narra delle modifiche apportate nel corso dei secoli nell’antico edificio. Ma in realtà noi stiamo cercando un portone, nero canna di fucile, che si apre ancora più a sinistra al comparire della parete intonacata: una grata dal tipico disegno a maglia antica in tondino intrecciato, cui si pospone un foglio di lamiera altrettanto nero.

Questo è l’ingresso dello studio di Stefania Sanna, apprezzato interior designer, che così commenta la scelta: «volevo qualcosa di memoria, un mix di antico e moderno, ma con una forte personalità». Varcato il portone, si entra in un atrio dominato da un’aura di mistero, sviluppata da un tono monocromo scuro omnipervasivo, dal pavimento ai rivestimenti, fino al soffitto, con il gaio irrompere di una nuvola di luce di Federica Veronesi a segnalare l’ingresso alla parte “residenziale” dello studio. Usiamo l’accezione in chiave abitativa, proprio per segnalare il particolare senso di intimità, normalmente ti-

Oggi segnaliamo un caso dal fascino particolare, in cui alla storia del genius loci si abbina una sensuale proposta giocata tra il glamour di arredi ageé e modern age e il recupero dell’aura dell’antica storia del fabbricato, la quattrocentesca “Casa Della Volpe”. È lo studio di Stefania Sanna, apprezzato interior designer.

Imola può essere una città in grado di offrire diverse occasioni per la conoscenza del proprio patrimonio architettonico contemporaneo, come ha dimostrato l’evento divulgativo-formativo di “Imola Città aperta”, patrocinato dal comune e dall’Ordine degli architetti di Bologna, tenutosi nel settembre scorso. Si trattato della visita in sito a vari esempi residenziali contemporanei aperti per l’occorrenza, alcuni dei quali peraltro già illustrati da questa rivista in TCP 81/2013 e CP n. 96/2015.

Per ampliare questa rassegna anche nel settore dell’Interior Design, oggi segnaliamo un caso dal fascino particolare, in cui alla storia del genius loci si abbina una sensuale proposta giocata tra il glamour di arredi ageé e modern age e il recupero dell’aura dell’antica storia del fabbricato. Dunque ci rechiamo al centro della città, accanto alla cattedrale di San Cassiano. Qui si trova un complesso costituito da una serie di fabbricati giustapposti l’uno all’altro lungo la vecchia “via del Monte”, ora via Don Bughetti, che dalla via Emilia giunge alla stretta via 9 Febbraio, già vicolo della Giovenca. In particolare emergono dalla cortina urbana due fronti entrambi in muratura a vista, con quello di destra, posto più vicino a via Emilia, dal tipico aspetto di edilizia severa quattrocentesca, con attacco a terra rinforzato a scarpa e piano nobile a sporto sostenuto su una serie di mensole del tipo a beccatello militare, collegate con una fila di architetti, che le conferiscono l’immagine di casa fortificata.

Si tratta della residenza tardo quattrocentesca della famiglia Della Volpe, eretta nell’operoso periodo della Signoria di Girolamo Riario e della moglie Caterina Sforza, futura madre di Giovanni dalle Bande Nere e nonna di Cosimo I, Arciduca di Toscana. Come recita una targa affissa nell’anno del restauro del 1938 tra le prime mensole di sinistra, qui nel 1474 nasceva Taddeo Della Volpe, che diventerà un famoso capitano generale delle milizie della Repubblica di Venezia.

Qualche decennio dopo, nel 1518, egli deciderà di trasferirsi poco più avanti sulla via Emilia, nel Palazzo voluto da Girolamo Riario nel 1480 come luogo ricettivo dal nome di “Albergo El Cappello”.

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Davanti a noi si apre infatti un sorprendente ambiente a tutta altezza, che ci investe con le sue stesse particolari caratteristiche architettoniche.

Lo sviluppo verticale dell’ambiente è equilibrato al centro dalla linea orizzontale di un soppalco, cui si perviene per mezzo di una sontuosa scala a chiocciola in ferro rivestita a foglia d’argento e traforata da decori a giorno di elegante fattura, che scopriremo riprendere il disegno ricorrente in un lungo fregio che decora in alto il perimetro della sala.

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«È un ambiente positivo e avvolgente – commenta Stefania Sanna – in cui la gente si sente bene e non vuole più andarsene, perché avverte come questo luogo riesca a conferire una grande pace interiore. Perciò quello che ho voluto trasmettere è il calore, il sentirsi a proprio agio, avvolti da cose belle e da sensazioni piacevoli».

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pico di una casa, che qui invece troviamo applicato con cura ad un ambiente di lavoro. Inoltre, come scopriremo ben presto, lo studio si dimostra pronto a trasformarsi velocemente in un grande appartamento, cominciando dalla scoperta della tavernetta ricavata nella vecchia cantina.

Ma procediamo con calma. Siamo ancora colpiti dall’atrio tenebroso e misterioso e abbiamo appena compiuto la breve salita dei tre gradini al piano di ingresso quando, sbirciando da una porta a filo disegnata nella parete, scopriamo un bagno total black, decorato da una finitura pittorica nera in cui emerge “per strappo” una preparazione colore oro-arancio a creare un effetto compulsivo particolarmente energizzante. Mentre la “padrona di casa” ci conferma come per lei il nero sia ovviamente «un colore grintoso ed elegante», è già tempo di girare invece alla nostra destra per sperimentare un’altra esperienza ad effetto.

Davanti a noi si apre infatti un sorprendente ambiente a tutta altezza, che ci investe con le sue stesse particolari caratteristiche architettoniche. Alziamo lo sguardo e con vero stupore cominciamo a percepire di essere entrati in uno spazio davvero speciale, inondato da una luce calda naturale proveniente da una serie di grandi monofore poste a sinistra e, a destra, dalle due finestrelle quadrate che avevamo annotato osservando la parete esterna di via Bughetti. Lo sviluppo verticale dell’ambiente è equilibrato al centro dalla linea orizzontale di un soppalco, cui si perviene per mezzo di una sontuosa scala a chiocciola in ferro rivestita a foglia d’argento e traforata da decori a giorno di elegante fattura, che scopriremo riprendere il disegno ricorrente in un lungo fregio che decora in alto il perimetro della sala.

Questo spazio magico unisce i morbidi toni della terra negli intonaci, lo scatto del sinuoso segno di evolvente “decompressione” della scala e una serie di pause in chiaroscuro alternate alla zone più luminose. Infine, complice una serie di motti in latino a tema religioso, giungiamo a capire di essere entrati in una piccola cappella, decorata con gusto storicista stile XV secolo, eseguito però nei primi anni del Novecento. Un’ulteriore complessità deriva dall’essere entrati direttamente dallo spazio del presbitero, anzi quasi nel punto in cui si trovava l’altare, separato dalla navata da un arco trionfale di pregevole fattura.

Che pensare? Torniamo quindi alla storia di Casa Della Volpe. Trascorsa la parentesi napoleonica, il Monte di Pietà cessa nel 1820 e,

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dopo qualche compravendita, il proprietario Giovanni Gambetti vende la casa a quattro Ancelle del Sacro Cuore di Gesù, congregazione fondata a Imola nel 1876 da Georgine Noiret, al secolo Suor Lucia, morta nel 1899, della quale è in atto un processo di beatificazione. È il 4 novembre 1905. Dopo tre anni viene benedetta la chiesina, ricavata su progetto dell’ingegnere Marco Guadagnini e costruita dal capomastro Marco Ferri, operanti a titolo gratuito. Il giovane professore Pio Manfrini di Lugo è invece l’autore della decorazione parietale, con l’invenzione della lunga fascia del fregio sommitale. A quei tempi il soppalco attuale non esisteva, mentre la trifora ivi presente nel muro opposto all’altare consentiva di seguire le celebrazioni liturgiche senza entrare nel piccolo spazio religioso.

L’Istituto del Sacro Cuore di Imola manterrà la propria sede in “via del Monte” fino al 1999. Seguono i lavori di recupero e di suddivisione in vari lotti commerciali. Nel 2005 Stefania Sanna, dopo essere stata chiamata in veste professionale, si innamora del luogo e acquisisce la proprietà della vecchia chiesina. Quindi decide di realizzare il soppalco e disegna tutto quello che si vede intorno: la scala, la piccola graziosa balconata, la bella vetrata con il grande occhio a separare la navata dal soppalco, adibito a sala riunioni ma pronto in qualsiasi momento a trasformarsi in camera da letto. E poi ovviamente tessuti e materiali, a cominciare dal parquet a tiratura manuale limitata in quadrotti in rilievo soto cui si cela il riscaldamento a pavimento, che altrove lascerà il posto a grandi termosifoni vagamente liberty. «È un ambiente positivo e avvolgente – commenta Stefania – in cui la gente

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si sente bene e non vuole più andarsene, perché avverte come questo luogo riesca a conferire una grande pace interiore. Perciò quello che ho voluto trasmettere è il calore, il sentirsi a proprio agio, avvolti da cose belle e da sensazioni piacevoli».

Questa caratteristica non appartiene soltanto agli oggetti, ma anche all’attenzione per l’ospitalità e l’accoglienza, a partire dalla presentazione dell’offerta del caffè al committente, che si trasforma in un piccolo rituale carico di charme. Nel corso dei lavori scopre inoltre e mette in vista il bel soffitto a disegno cassettonato sopra la zona dell’altare, come ora si presenta agli occhi degli ospiti mentre si rilassano davanti a alla stufa-camino in ghisa della Stuve, oppure consultano qualche documento uscito dal grande armadio ottocentesco in stile XVI secolo, seduti nelle poltroncine Baxter. Al centro dello spazio pone due tavoli di lavoro reciprocamente affrontati, dove lavorano le sue due efficienti collaboratrici. Oltrepassato l’episodio centrale della scala si incontra la biblioteca, da lei disegnata e realizzata in legno argentato, al cui centro campeggia un tavolo di Biagetti. Infine il “percorso di visita” si inoltra in una scaletta in mattoni, che scende nella vecchia cantina, recuperata come tavernetta, in cui lo spazio in penombra si articola nella zona cottura con piano ellisoidale in ferro smerigliato e area pranzo, con mobile pluriuso opportunamente arredato e pronto con un servizio all’americana a momenti conviviali di lavoro.

> Crediti • Progetto: Stefania Sanna (posta@stefaniasanna.it) Mariani snc (Sesto Imolese, Imola) • Pavimenti: I Vassalletti (Castelfranco di Sopra, Arezzo) Arte del Fuoco di Jacopo Franzoni • Riscaldamento: (Dozza Imolese) • Opere in ferro: Cm di Valtiero Villa (Brisighella) • Lavorazioni del ferro con laser: Gmc lamiere (Imola) Viabizzuno srl (Bentivoglio, Bologna) • Luci: Anna Lari & C. snc (Nuvolento, Brescia) • Decorazioni: La Rana che salta (Ferrara) • Arredi: Verdarte di Cavina e Frattin snc (Imola) • Tappeti: Yacob di Zarb Haddadi Azari Mir Yaghoob (Imola) • Tessuti e complementi d’arredo: Bagnaresi Casa (Faenza)

Tutte le foto del servizio sono di Gianluca Liverani

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TOPOGRAFIA E STORIA

Dalla carboneria all’epilogo della Repubblica Romana.

Lord Byron e Anita Garibaldi percorrono la storia fra l’appennino e la pianura romagnola.

In alto a sinistra: la contessa Teresa Gamba Guiccioli, in un ritratto del 1822 dipinto dal pittore americano William E. West In alto a destra: George Gordon Byron ritratto da Richard Westall nella prima metà dell’800.

Sotto a sinistra: un ritratto di Giuseppe Garibaldi Pagina a destra: borgo medievale e castello di Monteleone (Cesena, XIII-XIV sec.).

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Il risorgimento nelle terre dei

Guiccioli di Pietro Barberini

Dopo la gloriosa, ma sfortunata pagina risorgimentale della Repubblica Romana proclamata il 9 febbraio del 1849, Giuseppe Garibaldi il 31 luglio lasciò San Marino dove aveva sciolto il suo esercito. Con parte delle milizie e la moglie Anita, al sesto mese di gravidanza, si diresse verso il porto di Cesenatico per poter raggiungere Venezia, che dopo l’insurrezione resiste all’assedio austriaco.

La fuga fu difficile e pericolosa per la presenza delle truppe au-

striache che perlustravano il territorio fra Rimini e Cesena. Si decise così di proseguire per gruppi separati a cavallo, cercando di ripararsi nelle boscaglie e seguendo il greto dei torrenti. Durante il tragitto, Garibaldi passò da Roncofreddo, a poche ore di cammino dal castello di Monteleone di proprietà della nobile famiglia ravennate dei Guiccioli.

Monteleone, feudo sulle colline cesenati a lungo conteso fra signori di Rimini, Urbino e Cesena, era passato nel 1748 ad Ignazio Guiccioli, per via del matrimonio di quest’ultimo con Attilia Roverelli.

Il figlio del conte Ignazio, Alessandro Guiccioli, convinto giacobino, gode della stima di Napoleone che lo nomina Presidente del-

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In alto a sinistra: il 4 agosto alla cascina Guiccioli di Mandriole, dopo una giornata travagliata e sofferta, Anita muore, La cascina viene ora chiamata “casa di Anita” In alto a destra: sulla copertura dei ponteggi per il restauro del palazzo Guiccioli in via Cavour a Ravenna è riprodotto con effetto scenografico il portale d’accesso.

Più sotto, lo stemma della nobile famiglia ravennate Gamba.

l’Amministrazione Centrale dell’Emilia e successivamente Comandante della Guardia Nazionale del Rubicone. Facilitato dai suoi incarichi politici, “sale sul carro del vincitore” con disinvolta eleganza e grazie alle risorse finanziarie di famiglia, acquista tenute e possedimenti agricoli a Nord di Ravenna, fino all’isola di Ariano verso Venezia.

Quando le repubbliche napoleoniche sono ormai un ricordo e si sta spegnendo il Regno d’Italia, Alessandro Guiccioli, nel luglio 1813 lascia Ravenna con tutta la sua famiglia e si trasferisce a Forlì, ma ciò non gli impedirà di essere incarcerato a Castel Sant’Angelo.

Ritornerà a Ravenna nel 1817.

Si trasferisce poi a Venezia con la terza moglie, la giovane nobile ravennate Teresa Gamba.

Nella città di San Marco conoscono il poeta inglese Lord Byron che diventa l’amante di Teresa.

Quando i Guiccioli tornano a Ravenna, Alessandro non ostacola l’arrivo del poeta, ma lo ospita, favorendo l’avvicinamento di Byron alla Carboneria dove milita il conte Ruggero Gamba, comandante della Guardia Nazionale di Ravenna nel 1797, ardente giacobino, anche lui colpito dagli strali della “Restaurazione” dopo il 1815. Da quel momento il conte Ruggero Gamba con il figlio Pietro, fratello di Teresa, saranno al fianco del poeta.

Lo Stato della Chiesa contrasta sempre più ferocemente le società segrete, come sono chiamate le associazioni di uomini che sognano l’Italia unita.

Byron e i Gamba con Teresa fuggono in Toscana e, dopo alcuni anni trascorsi nel Granducato fra Pisa e Livorno, Lord Byron e Pietro Gamba raggiungono Genova e successivamente Cefalonia per combattere a favore dell’indipendenza ellenica contro i Turchi.

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TOPOGRAFIA E STORIA

Byron morirà a causa di una grave malattia infiammatoria, a Missolungi il 19 aprile 1824.

Pietro Gamba, che aveva già combattuto eroicamente col grado di colonnello di cavalleria, riporta le ceneri del poeta a Londra. In Inghilterra riceverà dal Governo un importante incarico per finanziare e sostenere l’indipendenza ellenica. Ritornato quindi in Grecia, assolverà la sua missione fino agli ultimi giorni del 1827 quando morirà di tifo.

Venezia e Ravenna compaiono già in questa storia risorgimentale, romantica e patriottica. Venezia, per Garibaldi, rappresenta l’estrema sfida. Quel viaggio, quella fuga dal Titano verso Settentrione è descritta dal Capo di Stato Maggiore della Divisione, Gustav Hoffstetter, che nel “Giornale delle cose di Roma” edito a Torino nel 1851, scrive di trepidanti attese, cavalcate al chiaro di luna, acciottolati e guadi: rivoli di libertà, luccicanti nelle sciabole affilate. «...Guadammo la poca acqua, ed essendo la sponda troppo scoscesa per esser montata dai nostri cavalli, né potendosi scorgere una traccia di strada, si fece molto avanti la stessa. Sorgeva già il giorno allorchè fu di ritorno la vecchia guida con una nuova, tenuta in guardia da alcuni Bersaglieri.

Subito si montò la sponda. Ed era ben tempo. Una forte pattuglia di cavalleria austriaca si gettava già sugli ultimi che non erano ancor saliti. Io gridai alla mia gente di non far fuoco per non far

chiasso, e attirarci così addosso maggior truppa nemica. Fortunatamente che si poterono ritirare i due che furono feriti da colpi di lancia, e subito dopo ci riparammo in un boschetto assai erto.

Eravamo in tutto da 60 uomini, fra i quali il colonnello Forbes e molti officiali.

Delle due strade che guidano al Rubicone, una passa sul terreno petroso, assicurandoci così contro al nemico che c’inseguiva...».

Il passaggio da quelle colline, a pochi chilometri di distanza da Monteleone, è transito obbligato per raggiungere il porto di Cesenatico, che nelle belle giornate si staglia distintamente sull’azzurro di quel mare indicato nelle carte nautiche come Golfo di Venezia. Laggiù l’eroe, avrebbe trovato il suo elemento: l’acqua, della quale era straordinario dominatore al comando di qualsiasi vascello.

Teresa ha trovato l’amore in laguna, Anita invece non riesce a raggiungerla.

Giuseppe Garibaldi sfuggito alla “caccia” austriaca e al brigantino Oreste che cannoneggia i trabaccoli, sbarca sulle dune costiere di Comacchio e cerca di raggiungere Ravenna. Anita sarà vinta dalla febbre e dagli stenti nelle terre che il conte Guiccioli soleva dire fossero sue da Ravenna a Venezia.

Anche la fuga nel Granducato di Toscana porta Byron e Garibaldi a Genova: il poeta e Anita moriranno per la libertà, per la fraternità e l’uguaglianza dei popoli.

Trent’anni di storia corrono fra l’amore romantico e patriottico di

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Teresa Gamba e George Byron e la proclamazione della Repubblica Romana, un grande passaggio nella modernità. In questo intrecciarsi di cammini, fra storia politica e passione, fra ardori risorgimentali e difesa degli ideali, Ravenna sta al centro: protetta dalla sua laguna anticipa i tempi di una vicenda che sarà lunga e tormentata, quella di un Risorgimento che riproporrà luoghi e destini, sconfitte e vittorie.

Umili oggetti e capi di vestiario raccontano la “Storia” Passeggiando nei musei spesso si affacciano dalle vetrine oggetti che come silenti testimoni cercano di raccontare la loro storia che spesso coincide con la Storia in senso maiuscolo. È questo il caso di alcuni oggetti così quotidiani ma così intrisi di memoria che ancora oggi sono esposti nel Museo del Risorgimento di Ravenna.

Un cappello, un mantello (o meglio alla romagnola una capparella). Sono questi umili elementi che ci riportano a quell’afosa estate del 1849 quando la nostra campagna venne attraversata da Giuseppe Garibaldi e dove trovò la morte sua moglie Anita.

Come un racconto nel racconto, Ercole Saldini, detto Dighen, la sera del 5 agosto, il giorno successivo alla morte di Anita, condusse Garibaldi con il suo fedele compagno d’avventura Leggero (Giovanni Battista Culiolo) sull'argine destro del Reno in quel punto in cui erano attesi da Lorenzo Faggioli (Nason) che li traghetterà sull’altra sponda. È qui che Saldini avrà in dono il mantello mentre Leggero farà indossare al Faggioli il cappello del Generale ed al Generale quello di Faggioli.

Queste testimonianze materiali, considerate come delle vere reliquie, vennero custodite gelosamente dai loro proprietari a lungo come piccoli tesori che tangibilmente testimoniavano il loro incontro con Garibaldi e che oggi dalle vetrine in cui sono custodite ci raccontano uno dei tanti episodi della Trafila Garibaldina.

Giovanni Fanti Fondazione Museo del Risorgimento Ravenna

A sinistra: nella sala degli Ufficiali della Casa Matha di Ravenna si “respira” un’autentica atmosfera risorgimentale.

Sopra: Giovanni Fanti, studioso e storico, consulente della Fondazione Museo del Risorgimento di Ravenna.

Tutte le foto sono di Pietro Barberini.

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CITTÀ E QUARTIERI

> L’interno dello storico Mercato Coperto di Ravenna prima dell’avvio delle opere di ristrutturazione.

In alto, e nella pagina seguente, i rendering del progetto di recupero della struttura in pieno centro città

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Un nuovo Mercato coperto per l’isola del commercio ravennate di Chiara Bissi

Il centro storico guarda alla nascita di tante attività nell’area che va da via IV Novembre, piazza Andrea Costa, via Ponte Marino e via Salara

Nonostante la crisi economica la città conserva un cuore commerciale che irradia la propria influenza da piazza Andrea Costa.

La storia offre innumerevoli capitoli di una vicenda che attraversa i millenni e arriva all’oggi, ma continua a raccontare di un mercato coperto, ora in via di riqualificazione, e di una fitta rete di attività commerciali, mutata nell’aspetto e nelle caratteristiche ma non nelle funzioni. Il centro storico prospera con fortune alterne, grazie alla vivacità del tessuto commerciale; allora se piazza del Popolo è la sede del governo della città, via IV Novembre, piazza Andrea Costa, via Cavour e via Ponte Marino con via Salara costituiscono da un’isola deputata ai traffici e ai commerci.

Era così quando all’incirca sul tracciato di via IV Novembre scorreva il fiume Padenna e su quello di via Cavour il Flumisellum; era così nel VI secolo quando su piazza Costa si apriva la basilica

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CITTÀ E QUARTIERI

L’Antica Bottega di Felice nasce dalla più autentica tradizione contadina e rurale, di cui Felice Malpassi è stato erede, capace di trasformare dalla terra e dagli allevamenti in cui è nato e cresciuto, con amore e passione, prodotti della gastronomia unici ed eccellenti. La sua sapienza e passione per la selezione delle materie prime del territorio è stata trasmessa a Giordana e Roberto, che nel loro locale di via Ponte Marino, a Ravenna, proseguono quella tradizione mantenendone i valori. Prodotti e menù sono preparati con la massima cura nel laboratorio gastronomico e cucina: la pasta fatta a mano con farine scelte e non trattate, i cappelletti ripieni di Parmigiano Reggiano Dop stagionato oltre 30 mesi, i salumi senza glutine e la piadina artiginale creata nel rispetto della ricetta originale romagnola.

Non mancano il buon vino e il buon caffé.

Il ristorante è aperto dal lunedì al sabato dalle 12:00 alle 14:30 e dalle 19 alle 22 (venerdi e sabato fino alle 22.30).

PRENOTAZIONE CONSIGLIATA

La bottega è aperta tutti i giorni dalle 8 alle 13.30 e dalle 17 alle 19 (chiuso giovedì pomeriggio).

Ravenna - via Ponte Marino 23/25 - Tel. 0544 240170 Antica Bottega di Felice www.anticabottegadifelice.com

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San Michele in Africisco e nel V secolo, momento in cui è accertata la presenza di una delle più antiche corporazioni di pescatori del mondo, la Schola Piscatorum, conosciuta in precedenza come Ordo Piscium Vendentium e poi come Casa Matha. Ne è testimone nei secoli successivi, dopo che i fiumi vengono tombati e scompaiono i ponti romani, la toponomastica, ancora in auge fino all’Unità d’Italia (via delle Beccherie, Calzolerie, Drapperie).

Come un tempo, e come ora si potrebbe dire, le trasformazioni urbane a Ravenna sono sempre state frutto di conflitti, polemiche e nulla di fatto. Così anche la sistemazione delle Pescherie, tra Ottocento e Novecento è costellata di inciampi, riprese, concorsi di idee caduti nel vuoto, progetti contro progetti, per arrivare al 1922 con il Mercato coperto costruito nell’assetto definitivo dalla Federazione delle cooperative su disegno dell’ingegner Eugenio Baroncelli e dell’architetto Tobia Gordini dell’Ufficio tecnico comunale. In poco tempo la concentrazione di attività all’interno legate alla vendita di prodotti freschi si propaga anche all’esterno con botteghe, rivendite, mescite, caffè. Gli oltre 2.600 metri quadrati, nel 1983 – 84 vengono sottoposti un primo intervento di restauro. La struttura prenderà il titolo di mercato storico nel 2008, pochi anni prima di chiudere i battenti. Le condizioni obsolete dell’edificio, gli stretti orari di apertura, le locazioni fuori mercato per gli stalli (circa 800 euro l’anno), le mutate esigenze dei consumatori hanno nel tempo esaurito un modello caro ai ravennati per buona parte del Novecento.

La fuoriuscita degli operatori, non senza polemiche, ha lasciato spazio a un concorso vinto da Coop Adriatica che nell’ottobre

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Il tratto di via IV Novembre, fra piazza Andrea Costa e via Ponte Marino, caratterizzato dall’Albergo Cappello.

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Cucina aperta a pranzo e a cena.

Chiuso il giovedì

scorso ha aperto il cantiere di riqualificazione, determinata ad inaugurare il nuovo Mercato coperto nel 2017. Non un supermercato si sono affrettati a garantire il sindaco Fabrizio Matteucci e il vicepresidente del colosso della cooperazione Elio Gasperoni, piuttosto con un investimento da 7,5 milioni di euro si fa spazio un’idea più simile alle esperienze bolognesi di recupero degli Ambasciatori e del Mercato di mezzo. Ad affiancare nell’avventura Coop Adriatica ci sarà l’imprenditore ravennate Leonardo Spadoni, dell’omonimo Molino.

Sulla carta si tratta di una rivoluzione nelle abitudine dei ravennati e dei turisti, il Mercato coperto infatti sarà aperto dal mattino a tarda sera e diverrà uno spazio dedicato alle eccellenze enogastronomiche, alla cultura e alla convivialità. Artigianalità, cultura del cibo, genuinità delle materie prime, presidio diretto di buona parte delle filiere di lavorazione e produzione sono gli elementi su cui punta Leonardo Spadoni. Il progetto disegnato da Paolo Lucchetta, architetto dello studio veneziano Retail Design ispirato da modelli spagnoli, prevede il recupero degli esterni e la riqualificazione funzionale degli interni, preservando le caratteristiche storiche e artistiche dell’edificio con il recupero delle decorazioni parietali originali. Il Mercato coperto avrà un nuovo ingresso verso via Cavour. All’interno, verrà invece realizzato un soppalco che non intaccherà il perimetro dell’edificio, portando a circa 4mila metri la superficie calpestabile, accessibile grazie a due nuove scale di sicurezza, una scala mobile e un ascensore centrale.

Lunga la lista delle attività presenti, al piano terra troveranno posto servizi per i turisti, banchi dove acquistare o degustare sul posto le eccellenze del territorio e un piccolo supermercato Coop (200 metri quadrati). Tra gli spazi previsti ci sono bar, cioccolateria, pralineria e gelateria in laboratori artigianali per realizzare a vista i prodotti; una vineria; una birreria pub dove consumare birra fresca non pastorizzata appena fatta all’interno del mercato; il banco salumi e formaggi, soprattutto di Mora Romagnola, razza autoctona allevata allo stato semibrado sulle colline di Brisighella.

Tre le specialità regionali, oltre ai formaggi che Molino Spadoni

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realizza, ci sarà una vasta selezione di prodotti caseari provenienti dalle regioni italiane ed europee. La piadina verrà cotta a momento in versione gourmet, con farine macinate a pietra e biologiche. Uno spazio importante verrà dedicato alla pizza, prodotta solo con lievito madre e con farine macinate a pietra e bio, dai sette cereali al kamut al farro, fino alla nera con carbone vegetale. Biscotti, dolci e focacce verranno sfornati a vista. I laboratori artigianali produrranno dal vivo anche mozzarella e pasta fresca fatta in casa. La pescheria offrirà principalmente il pescato dell'Adriatico, crudo o cotto al momento, e il banco macelleria sarà anche griglieria. Al piano superiore, un’area cocktail-bar e piccola ristorazione, con tavoli e sedute, affiancherà il palco destinato a spettacoli, concerti, presentazioni ed eventi, realizzati in collaborazione con le realtà culturali e associative della città e della Romagna, con la possibilità di ospitare fino a 350 persone. Un programma ambizioso che andrà ad innestarsi su un tessuto rivitalizzato specie nella proposta gastronomica e conviviale.

Negli ultimi anni si è delineato una sorta di distretto culinario, senza togliere nulla a realtà di tradizione che presidiano altre zone del centro storico. In via IV Novembre si va delle proposte senza tempo del ristorante Bella Venezia, al cibo da strada, alle gelateria di qualità, per arrivare allo storico albergo Cappello che offre oltre al ristorante l’osteria. In sequenza si apre una scia continua di tavoli e sedute associati ai tanti esercizi presenti, con un’interruzione dovuta alla rivendita di frutta, un tempo storico emporio di Edvige, e all’altrettanto storica erboristeria Giorgioni. Ci si muove fra l’informale chic del caffè Oriente Espresso, la consolidata proposta del ristorante La Gardela e poco oltre la torre civica l’accoglienza de I Furfanti. Proseguendo su via Ponte Marino non si interrompe l’invito alla convivialità con caffè e rivendite alimentari e la presenza ormai consolidata del Mariani Lifestyle, una realtà composita, che ha sostituito la breve e non fortunata esperienza del ristrutturato cinema Mariani. Da quasi due anni il ristorante I passatelli nella sala al piano terra, la pizzeria pub Diabolik al primo piano, e l’unica sala cinematografica sopravvissuta delle tre precedenti compongono un’offerta gastronomica e ricreativa inedita per Ravenna, attenta alle radici ma aperta alle nuove tendenze, sempre pronta ad ospitare intrattenimenti musicali dal vivo, presentazioni e incontri culturali. Chiude la sequenza l’antica Bottega di Felice, rivendita e ristorante romagnolo. Ma le proposte di qualità proseguono su via Salara, strada dello shopping per eccellenza. La concentrazione di attività, frequentata dai tanti visitatori ma anche dai ravennati dall’aperitivo alla cena o nella pausa pranzo trova eco nei locali delle vie vicine che insieme segnalano un mutamento nelle abitudini, per chi vede anche di sera non il solito deserto di serrande abbassate ma angoli illuminati, sente conversazioni amichevoli e profumi invitanti in una zona ancora immune dal conflitto fra residenti e gestori di locali. Un mutamento che forse più che guardare al futuro forse ha solo saggiamente recuperato l’antico brulicare di attività e l’irresistibile bisogno di socialità che si sprigiona dall’isola del commercio ravennate.

In alto, l’esterno e la grande sala dell’osteria Passatelli del Mariani Lifestyle.

A fianco, uno scorcio di via Ponte Marino verso la Torre Comunale, con, a destra, il retro del Mercato Coperto

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IDEA CASA CP 2015:Layout 1 17/11/15 17:25 Pagina 36

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IDEE E PROGETTI

Nuove funzionalità per il vecchio ippodromo Una ricerca dell’università per la riqualificazione e il riuso dell’impianto sportivo nel quartiere Darsena di Domenico Mollura

logna, con il coordinamento di Massimiliano Casavecchia e Luca Cipriani.

La storia della Darsena ha tra i suoi capitoli più interessanti anche quello dello Sport e la rilettura degli spazi destinati all’agonismo e alla libera attività fisica potrebbe arricchire il già ampio giacimento di idee finalizzate alla sua rigenerazione urbana. Si muove in tal senso lo Studio di fattibilità per la riqualificazione e il riuso dell’Ippodromo Candiano, presentato nello scorso mese di aprile.

La ricerca è stata avviata, nell’ambito del Laboratorio sulla Città e il Territorio dell’Università di Bologna, grazie ad una Borsa di perfezionamento finalizzata al completamento della formazione accademica e professionale, intitolata al Cav. Alfredo Cavezzali, figura storica dello sport ravennate, scomparso nel 2011. Il progetto ha avuto, inoltre, il supporto della Fondazione Flaminia, del Comune di Ravenna, del Panathlon Club di Ravenna e del Comitato Regionale del Coni dell’Emilia Romagna. L’organizzazione scientifica dello studio è stata affidata alla Scuola Superiore di Studi Sulla Città e il Territorio, insieme al Corso di Laurea in Ingegneria Edile dell’Università di Bo-

Alla fine del 1800 la regolamentazione dell’Ippica italiana e il ripensamento, in chiave moderna, delle dotazioni pubbliche e dell’assetto urbanistico della città borghese/industriale ha spinto alla realizzazione di nuovi impianti sportivi attrezzati (pista, tribune, scuderie e area servizi) destinati a trotto e galoppo. Non fa eccezione Ravenna dove «…dinanzi alla Loggia del Giardino (Loggetta Lombardesca, ndr) si stende un ampio prato, aperto nel 1886 e usato per ippodromo sino al 1920» – come ricorda anche Corrado Ricci nella sua Guida di Ravenna (pag. 130, VI edizione). Dopo tale data viene destinata ad Ippodromo un’ampia area in zona Darsena, già Piazza d’Armi, posta poco fuori le antiche mura urbane.

La Borsa di perfezionamento, avente per oggetto la realizzazione di uno studio preliminare rivolto alla valorizzazione delle aree sportive presenti a Ravenna, è stata assegnata all’ingegnere Concetta di Tommaso e ha condotto ad uno studio articolato sull’impianto di via Marani, destinato fino al 2013 al trotto, con una pista in sabbia

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lunga circa 805 m, una tribuna da 800 posti e scuderie con 180 box (come si legge ancora oggi sulla scheda ufficiale, dal sito AssiUnire).

Lo studio prende le mosse da un concreto dato di fatto: i tagli ai finanziamenti pubblici e la crisi del settore ippico in Italia, a partire dai primi anni del nuovo secolo, hanno come conseguenza principale la sospensione (parziale o totale) delle competizioni, l’abbandono progressivo, fino alla chiusura, degli impianti. Le cronache descrivono le condizione di degrado urbano e le proposte di riqualificazione di impianti, teatro di prestigiose storie sportive: Agnano (Na-

Due immagini (a fianco, dal satellite) dello stato attuale dell’ippodromo di Ravenna. In basso, piante del progetto di riqualificazione della struttura sportiva in Darsena.

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poli), Le Cascine (Firenze), San Siro (Milano), solo per citare quelli più noti.

In coerenza con le indicazioni della strumentazione urbanistica comunale vigente, la proposta di progetto conferma (amplificandola) la destinazione a servizio pubblico per lo sport. L’analisi dello stato di fatto parte con una schematica cronistoria dello sviluppo edilizio dell’area, dalla sua conversione in Ipodromo fino agli anni ’80 del secolo scorso, e dei suoi diversi utilizzi. La pista viene aperta nel 1921, le scuderie sono state realizzate nel 1926, la tribuna nel ’29; quest’ultima (che comprende i locali di deposito e servizio al suo interno, oltre alla casa del custode) con balaustre, le colonne a sostegno della copertura, il fronte misurato ma di impianto classico verso via Marani, costituisce il principale manufatto dell’impianto.

Nel corso degli anni l’area ha visto la realizzazione di un circolo tennis, del Pala Costa e di una palestra. Tornando all’Ippodromo, lo studio evidenzia come occupazioni e usi incongrui, uniti ad incuria manutentiva, abbiano introdotto elementi di criticità nello conservazione complessiva dell’impianto.

L’analisi affronta anche il tema generale dello sport (e delle sue dotazioni) a Ravenna evidenziando, inoltre, le direttrici principali di comunicazione e del sistema del trasporto pubblico locale e sottolineando la fruibilità e l’accessibilità di elevato livello dell’Ippodromo, i rapporti spaziali con i principali edifici pubblici del centro urbano con particolare attenzione alle sedi scolastiche-universitarie e alle residenze per studenti.

Gli obiettivi principali del progetto sono chiari: creare sinergie con le attività sportive già presenti sul territorio, garantire il rispetto della memoria storica dei luoghi e delle strutture edilizie, rivitalizzare l’area per contribuire alla riqualificazione del suo immediato contesto, organizzare gli spazi seguendo criteri di polifunzionalità al fine

In basso, spaccato dell’impianato sul lato della vecchia tribuna, con a fronte la nuova struttura metallica per spettacoli e manifestazioni ricreative.

di soddisfare un ampio spettro di fruitori e sostenere i costi di gestione. A tale proposito il “motore economico dell’intervento” è rappresentato dalla previsione di un parcheggio interrato da intendersi come dotazione di un servizio alla città (con 415 posti auto, da realizzare con una iniziativa di project financing) sull’esempio dell’Ex Ippodromo di Modena (oggi Parco Novi Sad), tra i riferimenti progettuali individuati dall’Ing. Concetta di Tommaso.

Sempre nell’ottica della sostenibilità il prato centrale è pensato in materiale sintetico e a bassa manutenzione, con superfici di gioco adattabili, oltre al calcio (e al calcetto), a diverse altre discipline sportive (rugby, pallavolo e pallacanestro); previsti anche spazi dedicati al parkour e allo skateboard.

L’anello ovale esterno al prato, un tempo dedicato al trotto, viene suddiviso in due fasce: la più esterna (in sterrato) destinata a corsa e podismo; quella più interna (pavimentata) riservata al pattinaggio e al ciclismo.

I manufatti congrui con la storia dell’impianto vengono recuperati con nuove destinazioni: il magazzino e le vecchie scuderie potrebbero ospitare uno Sport Club, la Biblioteca e il Museo dello sport e della Pallavolo, quasi in continuità con il patrimonio rappresentato dalla storia sportiva scritta nel vicino Pala Costa; la ricostruzione di alcuni edifici, tramite moduli prefabbricati, darebbe la possibilità di offrire comodi alloggi per gli atleti in occasione di manifestazioni agonistiche; tutti gli spazi liberi sono pensati come spazi di condivisione e aggregazione sociale. Per garantire un pieno utilizzo della tribuna, magari destagionalizzato, il progetto propone la realizzazione di una struttura metallica su due livelli da destinare a palcoscenico teatrale o a sede di manifestazioni sportive, posizionata a poca distanza dal pubblico.

Infine lo studio di fattibilità propone la sostituzione dell’attuale palestra con un nuovo manufatto, da localizzarsi a Nord della tribuna (e in corrispondenza del parcheggio interrato) destinato a centro fitness e wellness, dotato di piscina Il progetto immagina una cittadella dello sport, con un programma di riqualificazione che si sposa con la rigenerazione della Darsena e rappresenta una proposta progettuale che sposta per un attimo lo sguardo dai due fronti del Canale verso il tessuto storico, nell’ottica di una originale “archeologia sportiva”.

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GRAND TOUR

Marguerite Yourcenar, foto di Albert Harlingue.

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Memorie di Marguerite La Yourcenar e la “vertigine” di Ravenna (1935) di Alberto Giorgio Cassani

I. Ravenna, un cappotto di pietra La “pellegrina e straniera” Marguerite Yourcenar, trentaduenne inquieta, soggiorna a Ravenna nel 1935. Qui, in un saggio fulminante, Ravenne ou le péché mortel1, la futura autrice del celeberrimo Mémoires d’Hadrien (1951) coglie l’essenza di À Rebours (1884) del decadentissimo Joris-Karl Huysmans alias Jean Des Esseintes. Anche se a Ravenna Des Esseintes non c’è mai stato, per Marguerite questa è la sua città: la Yourcenar se lo immagina «confortevolmente imbacuccato in abiti di broccato» mentre si avvolge «intorno questa città come un cappotto di pietra […] quasi impermeabile al fluire del Tempo». L’eterna immobilità di Ravenna, città poco allegra: «Per queste strade fiancheggiate da case basse […], tra negozi che espongono le loro lusinghe fuori moda [Space (ora Nove) è li là da venire], ogni cosa emana il sentore di noia delle giornate troppo lunghe, dei doveri monotoni». Qui, e non potrebbe essere altrimenti, «l’Invidia è il più vezzeggiato dei sette vizi capitali». L’Invidia, sorella nobile del pettegolezzo. In mezzo a questa mediocritas generalizzata «le sole chiese – nascoste qua e là dietro le loro facciate di mattoni ruvidi, quasi sotterranee, accessibili solo attraverso corridoi lunghi e sinuosi – si aprono come spiragli di un mondo dell’anima». I monumenti che

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sprofondano nella terra, come ci raccontano le straordinarie incisioni del mausoleo di Teodorico che si infossa dignitosamente nel terreno subsidente – ormai riportato in superficie nel nuovo parco firmato Podrecca –, nascondono, per Marguerite, un’anima scintillante: e la contrapposizione corpo-anima è ben simbolizzata dall’opposizione materia bruta (mattone) e anima bella (lucentezza degli interni mosaicati). Solo qui dentro «Des Esseintes avrebbe potuto soddisfare quel desiderio disperato di fraternità nella solitudine, ultimo legame che ancora unisca alle persone coloro che, volontariamente o meno, si sono estraniati dal genere umano.

Qui egli avrebbe potuto, attraverso i secoli, constatare l’esistenza di complici di sogno, di silenzio, di catalessi». Ravenna come lenimento alla solitudine?

II. Vertigine di Ravenna Per la Yourcenar l’«iperbole e la parabola» dominano nella nostra città: non solo nelle curve – delle absidi delle chiese – «alle quali il peso delle pietre obbedisce», ma anche nelle «parabole del Cristo» e nell’«iperbole del linguaggio imperiale» che non è altro che «pomposa declamazione». Una vera e propria invettiva contro il potere è quella che lancia Marguerite: «Qui, imperatori hanno spaccato in quattro capelli di dogmi, hanno violentato verità, hanno trattato testi come città conquistate». Qui «una razza impaziente» non ha atteso le ricompense paradisiache, ma ha deciso di «mangiare quaggiù le promesse di Dio appena germogliate». Il giudizio finale non perdona: «divorato dalle ulcere, coperto di fosforescenti purulenze, l’Impero d’Occidente si rivoltola come Giobbe, ma su di un letamaio di gemme».

Poi la Yourcenar coglie un aspetto topico di Ravenna (evidentemente alla base del suo Dna, se ritorna così spesso nelle riflessioni dei viaggiatori): «Non c’è altra città dove si risenta maggiormente dello iato tra l’interno e l’esterno, tra la vita pubblica e la segreta vita solitaria». L’esterno povero e triste della vita di tutti i giorni: «Sulla piazza il sole riscalda le sedie di ferro davanti alla porta di un caffè; bambini sporchi, donne debordanti di maternità vociano sulle strade tristi». Ma in mezzo a «questa purezza di tenebre» accade che rilucano qua e là «fuochi limpidi come quelli di un’anima in cui lentamente si formino i cristalli della sventura». La riflessione un po’ labirintica di Marguerite illumina un altro volto nascosto della città: «Uno dei segreti di Ravenna sta in questo confinare dell’immobilità con la velocità suprema; essa conduce alla vertigine». Come si sa, il centro di un uragano è assolutamente quieto.

Joris-Karl Huysmans, foto di Paul Marsan detto Dornac.

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A sinistra: Lorenzo Bartolini, George Gordon Byron, 1822, marmo, cm 60 ca., Londra, National Portrait Gallery, Inv. 1367.

A destra: Lorenzo Bartolini, Teresa Guiccioli, 1821-1822, gesso, cm 70 ca., Prato, Museo Civico, Inv. NCTN 00225272, Inv. sculture 1284.

Sotto: Piero della Francesca, Storie della vera croce, scena con la Battaglia di Eraclio e Cosroe (particolare dell’uccisione di Cosroe), 1452-1466, affresco, Cappella maggiore della chiesa di San Francesco, Arezzo.

III. Il Nadir di Ravenna Svelato il primo assioma ravennate (la massima velocità coincide con l’immobilità), la Yourcenar teorizza anche il secondo postulato: «Il secondo segreto di Ravenna è quello dell’ascesa al profondo, l’enigma del Nadir» (il punto della sfera celeste che sta verticalmente sotto i piedi dell’osservatore, l’esatto opposto dello Zenit).

Hugo von Hoffmansthal, il grande poeta della finis Austriæ aveva scritto nel 1922 in modo fulminante: «La profondità va nascosta. Dove? Alla superficie». È quanto fanno, per Marguerite, i personaggi bidimensionali dei mosaici ravennati: «Letteralmente, i personaggi dei mosaici sono minati: hanno scavato in se stessi enormi caverne nelle quali raccolgono Dio. Affondati nelle viscere dell’estasi, partono alla ricerca di un sole di mezzanotte, ai mistici antipodi del giorno».

La terza dimensione dei mosaici – la Yourcenar lo coglie magistralmente – non sta nello spazio esterno, ma in quello “interiore”: «Rinchiusi in un sogno, imprigionati sotto la campana da palombaro delle cupole, sfuggono alla frenesia del mondo nella serenità del baratro».

Un abisso, un Maelström sono nascosti dentro l’apparente superficie piatta del mosaico. Un irrefrenabile cupio dissolvi sta dietro alle figure irrigidite nelle tessere: «Questi personaggi imbalsamati nei profumi si acconciano per essere sulla tomba prima del tempo». Qui Marguerite diviene veramente “interprete”: «Tutti commettono con delizia estrema quel peccato contro natura che è il rifiuto di essere al mondo. Il loro odio per la figura umana è tale che riescono a pri-

vare le immagini sacre di ogni peso, di ogni spessore, a volte di ogni forma: anticipano El Greco nell’arte di fiamme tremule». «Questi mistici erano convinti che la rinuncia fosse la sola via di salvezza, che occorre fuggire il mondo». «Tutti gli infelici – conclude la Yourcenar – daranno loro ragione».

IV. O Cesari o sognatori Marguerite è entrata nelle nascoste profondità dei nostri mosaici: ne ha scoperto i vortici e gli abissi. Da qui la riflessione si allarga per dividere l’umanità in due categorie: «Per l’uomo che va oltre la realtà umana, vi sono solo due partiti da prendere. Possedere la vita come si possiede una donna, conquistarla come si fa con un mondo, domarla come se fosse una belva, divorarla come una preda, o sputare su questa putredine». Non ci sono altre strade. Delle due,

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l’una: o «la pura sensualità e la pura perversione, tra il realismo magico vittoriosamente assonante con il ritmo stesso delle cose» o «la rinuncia mistica, che respinge tutto questo per inventarsi un cielo».

O Cesare o eremita: «Bisogna scegliere se essere Cesare a Roma o un sognatore nel deserto». “Rosso”? Qui il cerchio si chiude: ritorna il blasé Des Esseintes, accomunato ai suoi “fratelli” bizantini: entrambi hanno scelto «la china interiore», quella dei sognatori. Sia il protagonista di À Rebours che i personaggi raffigurati sulle pareti delle chiese ravennati, «ritti sull’orlo dell’abisso [ancora il Maelström!], incollati ai muri» non sono altro che dei «Cósroe [l’imperatore persiano sconfitto da Eraclio e costretto a cedergli la reliquia del legno della croce, immortalato da Piero ad Arezzo] che si sforzano di possedere, indiviso, il loro firmamento, la loro croce, il loro sole». Non sono forse che «pazzi», indifferenti «per tutto ciò che non è il loro delirio», del tutto incapaci «di creare». Però, in compenso, «posseggono anche il dono delle lacrime, il privilegio di ascoltare nelle loro cellette chissà quali concerti d’angeli». Nei loro «paradisi artificiali» «barano all’infinito con i frammenti di vetro colorato, e limatura d’oro». Chiusi nei loro «castelli di Baviera sulle rive del Bosforo» o nelle «Foreste Nere [qualcuno le dipingerà di bianco, come vedremo] dei pini di Ravenna».

V. Le “borracce” di Teresa Siamo arrivati alla fine del saggio di Marguerite Yourcenar. Chi si aggira, meditabondo, a cavallo nella Pineta-Foresta Nera di Ravenna: l’eroe romantico per eccellenza e un po’ concittadino onorario, Lord Byron (oggi gli avremmo dato le chiavi della città; quelle di palazzo Guiccioli le aveva già). Subito un de profundis di Marguerite: «Poiché è vivo, è stanco di Ravenna». Nemmeno un validissimo motivo lo lega più alla nostra città: «I grandi seni della Guiccioli per lui non sono ormai altro che borracce vuote». Si è ormai dissetato... E

i mosaici, da parte loro, riescono solo a destare un superficiale interesse per il «pittoresco». I poeti sognano le battaglie e i condottieri di scrivere versi (forse per questo il mondo non va tanto bene?).

Per cui il «sublime Lord» si è ormai stufato di vagare nel profondo di se stesso, tra gli «affreschi squamati delle fantasticherie, e le iscrizioni quasi cancellate dai ricordi». Il “sonnifero” ravennate lo ha solo momentaneamente addormentato. «Byron vuole di più: vuole farsi Dio». Come un nuovo Cristo-Dioniso «aspira a morire, dunque a vivere. Una volta di più – riflette la Yourcenar – il vecchio mito dell’Uomo-Dio sacrificato nasce nelle profondità di un sangue pronto a spandersi». Un Byron che si sacrifica per il bene dell’umanità, dopo aver fatto dedicare a se stesso gli altri (altre, soprattutto). Le ceneri di Shelley, lui presente, sono ancora calde a Lerici sull’altra riva della penisola. Byron, uscito dalla “selva oscura”, cavalca ora sulla spiaggia di Ravenna, e «il galoppo del pallido cavallo si fa ancora più dolce che sul muschio dei boschi». «Le onde inarcano il dorso, pronte ad essere inforcate» come cavalli. Allora Byron «volge le spalle all’acquitrino dell’anima [Ravenna!] e guarda verso Missolungi», che gli sarà fatale.

Avrà rimpianto, là, le generose “borracce”?

NOTE: 1. In En pèlerin et en étranger: Essais, Paris, Éditions Gallimard, 1989, trad. it. di Elena Giovanelli, Pellegrina e straniera, Torino, Einaudi, 1990, pp. 93-99. Tutte le successive citazioni sono tratte da questo testo. Ravenne ou le péché mortel apparve originariamente sulla rivista «Balzac» del 15 giugno 1935, pp. 1 e 3.

A sinistra: Eugène Delacroix, La Grèce sur les ruines de Missolonghi, 1826, olio su tela, cm 209 × 147, Bordeaux, Musée des beaux-arts, Inv. Bx E 439.

A destra: Thomas Phillips, Lord Byron in Albanian dress, cm 127 ×102, Atene, Ambasciata inglese.

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SEDICI ARCHITETTURA 2015

Sperandio-Pozzi Marco Mulazzani Nuove idee per spazi pubblici urbani

La lezione progettuale di Giuseppe Vaccaro

Dopo sette tappe in varie sedi della Romagna (da Ravenna a Lugo, da Forlì a Cervia e Cesena) con ampia partecipazione e successo di pubblico, si conclude il ciclo annuale di incontri-confronti "SeDici Architettura". L'appuntamento è per il 19 novembre all'Albergo Cappello di Ravenna (dalle ore 20) dove la serie di incontri era stata inaugurata il 19 febbraio scorso. Protagonisti dell'incontro gli architetti Andrea Sperandio e Valentina Pozzi di Santarcangelo-Rimini e lo studioso di architettura e docente universitario Marco Mulazzani, redattore della prestigiosa rivista «Casabella». Per l'occasione, presenteranno la loro esperienza professionale e i loro progetti e, d'altra parte, ricerche e sguardi inediti sulle vicende dell'architettura contemporanea in Italia. La conferenza è promossa da questa rivista e dalla società editoriale Reclam, in collaborazione con Nuovostudio di Ravenna e Archibiotico di Forlì (che curano la parte scientifica degli incontri) e con il patrocinio – anche ai fini dei crediti formativi professionali – degli Ordini degli Architetti di Ravenna e di Forlì-Cesena.

Marco Mulazzani

è professore associato di Storia dell’architettura presso l’Università di Ferrara. Dal 1998 è redattore della rivista «Casabella» e curatore, sino al 2009, dell’Almanacco di Casabella, un fascicolo annuale dedicato ai giovani architetti italiani. Oltre all'attività didattica e di ricerca universitaria ha scritto numerosi saggi e articoli sulla storia dell'architettura. Tra le principali pubblicazioni: I padiglioni della Biennale. Venezia 1887-1988 (Electa 1988, nuova edizione aggiornata e rivista 2014); Guida all’architettura italiana del Novecento (Electa 1991, 2004, con S. Polano); Luigi Moretti. Opere e scritti (Electa 2000, Princeton Architectural Press 2002, con F. Bucci); Giuseppe Vaccaro (Electa 2002); Massimo e Gabriella Carmassi (Electa 2004); Francesco Mansutti e Gino Miozzo. Architetture per la gioventù (MART-Skira 2005); Architetti italiani. Le nuove generazioni (Electa 2006), Case del balilla. Architettura e fascismo (Electa 2008, con R. Capomolla e R. Vittorini); Ipostudio. La concretezza della modernità (Electa 2008); Architettura e paesaggio costruito. Palerm & Tabares de Nava (Electa 2010); Recupero, conservazione, riuso. Un centro culturale nel mattatoio di Roma. Massimo Carmassi (Electa 2011); Architetture, luoghi, Paesaggi. Marco Ciarlo Associati, (Electa 2011); Werner Tscholl. Architetture / Architekturen (Electa 2013).

Nella sua conferenza traccerà una biografia artistica e il profilo critico di uno dei maggiori architetti italiani del Novecento, Giuseppe Vaccaro (Bologna, 1896 – Roma, 1970), indagando le varie fasi del suo percorso artistico e progettuale. Dai concorsi vinti all'esordio della carriera per importanti edifici pubblici al lavoro dedicato alla progettazione di residenze collettive, fino alle ricerche dedicate all'architettura sacra.

Andrea Sperandio consegue la laurea presso la Facoltà di Architettura dell'Università di Bologna nel 2010, con tesi in progettazione architettonica dal titolo “L’Aquila ’09. Idee per la ricostruzione” (sele-

zione Archiprix Italia 2010). Dal 2008 collabora con diversi studi professionali in Italia. Nel 2011, vincitore di una borsa di studio “Programma Leonardo da Vinci”, si trasferisce a Lisbona per svolgere un tirocinio formativo presso lo studio Barbini Arquitectos. Tornato in Italia si dedica a progetti di diversa scala, dalla progettazione urbana all'allestimento partecipando a numerosi workshop internazionali di progettazione e concorsi di architettura. Attualmente svolge la professione di architetto come libero professionista.

Valentina Pozzi si laurea in architettura all'Università di Bologna nel 2010, elaborando una tesi di progettazione architettonica dedicata, come il collega Sperandio, a “L’Aquila ’09. Idee per la ricostruzione”.

Parallelamente all'esperienza professionale presso diversi studi di architettura, collabora con la Facoltà di Architettura di Cesena. È titolare di contratti di tutorato e impegnata in programmi di ricerca nazionali.

Nel 2013 frequenta il Master di Restauro Architettonico e Cultura del Patrimonio, presso l'Università Roma Tre. Dal 2013 ad oggi collabora con il Dipartimento di Architettura di Bologna e il Laboratorio “Ricerca Emilia” (coordinatore prof. arch. Matteo Agnoletto), unità di lavoro impegnata nello sviluppo di strumenti e metodologie di interventi per la ricostruzione e la salvaguardia del patrimonio storico, paesaggistico e culturale dei territori colpiti dal sisma del maggio del 2012. In particolare dal 2013 porta avanti uno studio dedicato al recupero del patrimonio rurale del Comune di Cavezzo.

Insieme partecipano a concorsi di architettura nazionali ed internazionali, individualmente o in forma associata. Tra i più importanti, nel 2014, ricevono il terzo premio del Roma Design Lab per il "Concorso urban factory: fare piazza, concorso di idee per una nuova immagine degli spazi urbani open air", nel 2013 partecipano con lo studio GGA, Gardini Gibertini Architetti, di Rimini, a due importanti concorsi, quello per la progettazione di un nuovo edificio per SGR - Società Gas Rimini e quello per la progettazione e la realizzazione del Padiglione Italia per Expo Milano 2015.

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Opere del grande architetto Giuseppe Vaccaro, soggetto di ricerca e tema della conferenza dello storico dell’architettura Marco Mulazzani.

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Rendering di alcuni progetti per concorsi nazionali firmati dagli architetti Andrea Sperandio e Valentina Pozzi.

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ARTE E SCUOLA

di Serena Simoni

Cosa sarebbe Ravenna senza il mosaico? Risposta difficile: come una stella senza Galla Placidia o il colore oro senza San Vitale?

Parlare del mosaico a Ravenna è come pensare alle cooperative, ai braccianti, alle larghe e al mare, alla pineta o alle antiche basiliche. Che siano elementi sterotipi o no, lontani o vicini al nostro tempo, ha poca importanza. Quello che vale è che le radici di una città o di un territorio vengono costruite - in questo caso sono già state costruite - su elementi che ne hanno plasmato il percorso e la crescita.

La storia del mosaico a Ravenna è secolare, un racconto che va dal Mausoleo di Galla Placidia ai negozi di souvenirs del centro, è visibile in quasi tutti i nostri monumenti Unesco e negli studi dei mosaicisti contemporanei. È una narrazione che si espande dalla decorazione bizantina al restauro, dall'arte antica al design contemporaneo, tramandata attraverso generazioni di maestri mosaicisti - ravennati e non - che hanno imparato nelle scuole locali. Ancora oggi qui non è il mare ad attrarre gran parte dei turisti: la maggioranza viene ancora per vedere i mosaici.

Una premessa necessaria questa che focalizza il contesto del problema degli effetti della scomparsa dell'Istituto d'arte del mosaico di Ravenna e in generale della trasformazione degli Istituti d'arte italiani, determinata dalla legge del 2010 della ministra Gelmini. Confermata dall'attuale governo, la legge ha letteralmente minato l'esistenza delle scuole che tramandavano le pratiche dell'alto artigianato alle radici del made in Italy, riassorbendole nei Licei artistici. Ma cosa è accaduto in questi matrimoni coatti è il solito pasticciaccio all'italiana: infatti, se alcune specializzazioni - come la ceramica di Faenza, il vetro a Venezia o il corallo a Torre del Greco - sono state mantenute grazie alla loro trasformazione in indirizzi specialistici dei nuovi Licei, la buona sorte non è toccata a tutti. Le uniche quattro scuole di mosaico in Italia presenti a Ravenna, Monreale, Fi-

In alto: allievi del liceo artistico “Nervi-Severini” di Ravenna all’opera per la realizzazione di una copia di un mosaico della cattedrale di Otranto.

Nella pagina a fianco: due lavori dei ragazzi del liceo elaborati dopo i tragici episodi di terrorismo accaduti al museo del Bardo di Tunisi e, recentemente, a Parigi

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Cosa sarebbe Ravenna

senza mosaico?

Le travagliate vicende delle scuole d’arte e il rischio che scompaia una tradizione didattica e di conoscenze che ha radici secolari Per scongiurare la dispersione di questo straordinario patrimonio culturale e trasmissione del “saper fare” si sono mobilitati dirigenti scolastici e insegnati, artisti, intellettuali ed esperti quali Carlo Bertelli, Flavio Caroli, Philippe Daverio e Vittorio Sgarbi

renze e Venezia - così come quelle dell'alabastro a Volterra e delle pietre dure a Firenze - sopravvivono per ora a fatica, ma il loro destino è una cronaca di morte annunciata. E non è allarmismo.

Di questi problemi e della possibile perdita del patrimonio materiale e immateriale delle scuole d'arte si è recentemente parlato in un convegno organizzato dal Liceo artistico Nervi-Severini in collaborazione con Essia, l'associazione nazionale che raccoglie gli ex studenti delle scuole ed istituti d'arte di Ravenna. Hanno partecipato insegnanti e dirigenti di una ventina di Licei artistici italiani, rappresentanti del Ministero della Pubblica Istruzione e dell'Università di Bologna oltre a varie personalità del mondo della cultura fra cui Paolo Fresu e Carlo Carli, vice-presidente di Essia. Oltre al confronto, lo scopo dell'incontro è stata la presentazione di una carta di intenti che chiarisce i pericoli della dispersione di questo grande patri-

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monio culturale, indicando le strategie per evitarla. Fra i più forti sostenitori della cosiddetta "Carta di Ravenna" - consultabile sul sito del Liceo artistico di Ravenna - si contano Marcello Landi, ex dirigente del Liceo artistico cittadino, e numerosi mosaicisti ravennati - Giuliano Babini, Dusciana Bravura, Francesca Fabbri, Felice Nittolo - ma anche testimonial d'eccezione come Carlo Bertelli, Flavio Caroli, Philippe Daverio e Vittorio Sgarbi.

Gli interventi e una bella videotestimonianza di Luigi Berlinguer a sostegno hanno sortito una buona attenzione, ma il fronte dei no fatica a cedere. L'opposizione al mantenimento delle scuole d'arte si fonda sostanzialmente su due tesi: la prima è che la quota di ore di autonomia oggi destinate a questi insegnamenti nei Licei possa bastare alla loro esistenza; la seconda, che alcune discipline possono scomparire dalle scuole superiore per essere assegnate alle Accademie di Belle Arti. È questo il caso

del mosaico a Ravenna.

Purtroppo la realtà è un'altra: il mosaico oggi sopravvive nel Liceo artistico di Ravenna solo grazie ad una quota limitata di ore decisa in "autonomia" dai docenti e affidata ad alcuni insegnanti specializzati. Poche ore per il biennio che si ampliano nel triennio, ma il problema insanabile è che la dicitura "maestro

Scorci dell’atrio e del cortile con i laboratori delle sede “Severini” (ex scuola d’arte) del liceo artistico ravennate

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ARTE E SCUOLA

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d'arte mosaicista" è stata cassata dai diplomi dei Licei così come l'insegnamento è scomparso dalle classi di concorso del Ministero. Anche ad un pubblico di non addetti ai lavori dovrebbe risultare chiaro che - data la cancellazione della loro classe di concorso - non si potranno più fare bandi pubblici per assumere queste figure professionali. Si tratta quindi di una categoria di insegnamenti attualmente "protetti" che per forza scompariranno nel giro di un paio di decenni, dichiarando così la morte definitiva della tradizione musiva in questa città.

La seconda questione riguarda l'Accademia di Belle Arti di Ravenna, nella quale è possibile già da ora seguire l'insegnamento di mosaico. Il primo problema è di sostanza, visto che questa scuola di formazione superiore sopravvive solo grazie alla volontà ferrea e all'impegno economico del nostro Comune. Non sappiamo fino a quando, ma l'ipotesi che essa venga statalizzata con il conseguente alleggerimento degli impegni comunali è già naufragata da molto tempo.

Entrando nel merito invece, vogliamo ricordare che gli insegnamenti attuali di tecniche, laboratorio e di restauro musivo vengono svolti in Accademia grazie ad un discreto numero di ore nel primo biennio, che vanno calando nel ciclo superiore.

Eppure, la storia dell'insegnamento del mosaico a Ravenna indicherebbe al contrario la necessità di un percorso più ampio.

La prima scuola di Mosaico prese avvio nel 1924 in seno all'Accademia, sotto la direzione di Vittorio Guaccimanni. L'insegnamento della tecnica musiva venne affidato al pittore e mosaicista Giuseppe Zampiga che - coadiuvato da Azzaroni e sotto la guida di Corrado Ricci - aveva fatto rinascere il restauro musivo operando da alcuni anni sui monumenti ravennati. Pochi anni dopo, a questo corso specialistico se ne affiancò un secondo più indirizzato al mosaico nella valenza di arte applicata, guidato dall'architetto Giovanni Guerrini. Fu proprio in questo periodo che in Accademia si preparò quella generazione di mosaicisti ravennati che tutti conosciamo, fra cui Ines Morigi Berti, Antonio Rocchi, Libera Musiani, Lino Melano, Sergio Cicognani, Romolo Papa, Giuseppe Salietti e Renato Signorini, che prese il posto di Zampiga nella direzione della scuola e continuò per anni ad insegnare mosaico.

Fu questo gruppo di maestri ad essere impiegato nei restauri ravennati e in nuove opere in tutta Italia grazie ad una buona stagione favorevole agli interventi musivi in palazzi ed edifici pubblici italiani. Sono anni in cui artisti internazionali come Gino Severini, Gudmundur Errò e Ben Shahn fanno realizzare mosaici su propri cartoni o vengono a Ravenna per imparare la tecnica, che entra a far parte del loro lavoro. In questo contesto effervescente, si realizzano anche due grandi mostre, una sulle copie del mosaici antichi a cura di Giuseppe Bovini, fondatore dell'Istituto di Antichità ravennati e docente di Archeologia cristiana all'Università di Bologna, la seconda sul mosaico

Qui a fianco e nella foto in alto della pagina successiva, foto di gruppo di studenti e insegnanti dei corsi di mosaico nella sede “Severini” del liceo.

Distribuito in esclusiva da: Ravenna Farmacie Srl

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moderno, curata sempre da Bovini insieme a Giulio Carlo Argan e Palma Bucarelli. Fu proprio nell'anno di inaugurazione di questa mostra, il 1959, che si realizza concretamente la proposta di Giovanni Guerrini di realizzare una scuola statale per l'insegnamento del mosaico. Bloccata dalla guerra, l'idea andò in porto proprio in quest'anno con la nascita dell'Istituto d'arte per il Mosaico intitolato poi a Severini.

Furono quindi i maggiori esperti di mosaico ravennate a sentire l'esigenza di preparare i giovani fin dall'età più giovane, apprestando un iter di studi che partiva dalla scuola secondaria e si avvaleva poi della specializzazione in Accademia. Contando quindi questo dato storico, risulta un po' fragile l'idea che oggi si possa fare a meno di un corso di studio propedeutico alla formazione specialistica data dall'Accademia. Ma soprattutto, scomparendo la figura e la legittimità del titolo di "maestro d'arte" ci si chiede come anche l'Accademia potrà reperire i docenti per i propri studenti. Come tutti gli enti di formazione pubblici, anche questo istituto dovrà seguire le norme statali per il reclutamento degli insegnanti di mosaico che però già da oggi non possiedono più un titolo legittimo.

Il problema sembra del tutto burocratico, ma la previsione è che - pensionati gli ultimi docenti di mosaico al Liceo e all'Accademia - l'insegnamento non potrà che essere esternalizzato a botteghe e studi privati, fuori dalla scuola grazie a stages formativi. Poco male, qualcuno potrebbe dire: tutti vedono di buon occhio un rapporto più stretto fra scuola e lavoro. Ma il ricambio generazionale affidato del tutto ai privati sarà sufficiente?

L'insegnamento scolastico è sicuramente superabile?

I nostri maestri mosaicisti pensarono di costituire il Gruppo mosaicisti e le botteghe in stretta connessione con le scuole, ma non pensarono che queste ultime fossero sostituibili. Anzi, le crearono proprio loro.

Attualmente il cerchio è purtroppo perfetto e sembra chiudere la storia del mosaico a Ravenna, una città che ha utilizzato co-

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stantemente le immagini dei mosaici antichi per autorappresentarsi. Tagliate le radici e perduto il travaso di conoscenze fra generazioni, quale sarà la prossima immagine simbolo di Ravenna? La campagna, l'Anic o la nuova Darsena?

Magari la nebbia, che è più romantica.

In basso, il gruppo di lavoro che ha realizzato una copia di un particolare dell’Albero della vita, antico mosaico pavimentale della cattedrale di Otranto poi esposto all’Expo di Milano, nella mostra curata da Vittorio Sgarbi.

Al centro il professore Marcello Landi, per anni dirigente scolastico del liceo e dell’istituto d’arte, fino al 2014-15.

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DESIGN & LIFESTYLE

Customizzare il mondo Da qualche tempo a questa parte il marketing dei prodotti di consumo, anche di brand notissimi e globali, punta tutto sulla personalizzazione e l’emozione

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di Sabina Ghinassi

Negli anni Sessanta del secolo scorso la parola custom evocava immancabilmente le due ruote celebrate da Easy Rider, Harley Davidson e affini, personalizzate con aerografi, accessori e finiture a seconda del gusto del proprietario: customizzare significava quindi personalizzare la propria motocicletta. Da due decenni a questa parte custom e customizzare hanno iniziato a comprendere tutto ciò che ci circonda, a cominciare dagli oggetti, dalle cose che usiamo abitualmente e di cui amiamo circondarci.

Tutti noi vogliamo essere unici. In moltissime collezioni, di abiti, di scarpe, di accessori, di mobili e anche di prefabbricati, a moltissimi prodotti alimentari e cosmetici, alla versione standard è stata affiancata la versione custom, una versione costruita sulle esigenze di un cliente, una versione che lo deve emozionare, far entrare un prodotto all’interno di un’esperienza privata e singola, deve materia-

lizzare un suo desiderio.

Le bottiglie di Coca Cola e i vasetti di Nutella con frasi e nomi propri hanno seguito questa linea, come hanno avuto questa intuizione, brillante e basata sulle loro esigenze. La stessa intuizione l’hanno avuta Filippo Lombardo e Davide Frappietri, i giovanissimi inventori della catena Minimarket del Riciclo, che, partiti da Rimini con pochi soldi in tasca, in poco più di tre anni hanno aperto ventuno stores in giro per l’Italia. La loro idea base è stata quella di personalizzare abbigliamento streetwear con borchie, disegni, toppe e, nello stesso tempo, di creare un vero e proprio brand grazie a collaborazioni con idoli dei teen agers come Guè Pequeno dei Club Dogo e a testimonial del mondo del rap e dell’Hip Hop italiano, cosa che ha trasformato i loro punti vendita in luoghi di ritrovo di giovani adepti del genere.

Mac Donald’s ha affidato il restyling di molte sue sedi europee all’architetto francese Patrick Norguet che, in team con l’azienda italiana Alias, ha rivoluzionato il non luogo Mc Donald’s, rendendolo più

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ARTE dalle grandi mostre agli artisti nostrani, pagine per gli amanti di tutti i linguaggi visivi

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TEATRO per gli spettatori di danza, prosa, comico e del teatro di ricerca su tutti i palcoscenici della Romagna

CINEMA festival e recensioni d’autore, per chi ama il grande schermo

GUSTO buongustai e gourmet qui trovano notizie golose e approfondimenti sulle eccellenze della tavola

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caldo e raffinato della maggioranza dei lounge bar asettici da apericena. Nello stesso tempo la multinazionale statunitense ha progettato una campagna di comunicazione total glocal: agricoltori, allevatori italiani e neo assunti under 30 trasformati in testimonial, menù tematici a base di carne cento per cento italiana, di scamorze, pesti alle genovese: ha quindi customizzato il suo prodotto, indirizzandolo alla “pancia” (intesa come sede di emozioni e non solo di stimoli) dei consumatori.

Progettare sulle emozioni e parlare al desiderio individuale è la nuova frontiera del design. In Giappone all’inizio degli anni Novanta è nato il Kansei, una tecnologia che traduce i sentimenti del consumatore e l’immagine del prodotto in elementi di design. È una scienza che unisce ricerche psicologiche e neurologiche per migliorare la comprensione delle nostre reazioni estetiche e soggettive. Un metodo che consente di creare un vocabolario comune che mette in rete il know how di specialisti di ambiti differenti, come il marketing, l’ingegneria, le scienze cognitive e il design industriale. Kansei vuol dire sensazione psicologica o immagine di prodotto. Identifica le percezioni e le risposte emotive del cliente, traducendole in caratteristiche effettive di prodotto. Il design, infatti, serve a collegare la percezione del brand nella mente del consumatore e la concretizzazione del prodotto a esso associato nella mente dell’azienda.

L’obiettivo è, quindi, capire i bisogni emotivi dell’utente rispetto a quelli funzionali, per predisporre un design di prodotto che riflette ciò che il soggetto desidera, ma non riesce ad esprimere con le parole. Utilizzando il modello Kansei a supporto del designer appena dopo la formulazione del concetto di prodotto, è possibile verificare la distanza tra quanto il designer intendeva esprimere in termini di armonia, bellezza e funzionalità e quanto il consumatore o l’utente effettivamente ha percepito di tali qualità progettate. In particolare, misura le percezioni relative agli aspetti del prodotto che il consumatore difficilmente riesce a esplicitare.

Kansei è diventata anche la frontiera del marketing: chi deve vendere un prodotto qualsiasi lo deve fare basandosi sulle emozioni e sui desideri, li deve prevedere, avviare una relazione dialettica con il consumatore, coinvolgerlo, farlo sentire un consumautore (la citazione è del sociologo e studioso di tendenze Francesco Morace), cercare la sua opinione, ascoltarla. Chi si occupa di vendite immobiliari sa che l’Home Staging non è soltanto una moda Made in Usa adatta alle

ville Hollywoodiane e protagonista di trasmissioni su Real Time tv, ma può essere, con una spesa iniziale non troppo impegnativa, l’unico modo per vendere e non deprezzare il valore di un immobile altrimenti destinato a rimanere sul mercato per anni. Si tratta di operare una mise en scène, il più delle volte basata su elementi come colori dei muri, tappezzerie, accessori, profumi e luci, che valorizza in modo scenografico una casa in vendita, la trasforma in un ambiente confortevole e accogliente, parlando all’emozione di chi sta cercando un luogo per viverci, non uno spazio vuoto da riempire: rende reale un’esperienza partendo dall’ascolto delle caratteristiche individuali e dei bisogni di chi si ha davanti.

In alto a sinistra, immagini della catena italiana Minimarket del Riciclo.

In alto a destra, il de-brandig della Coca Cola indirizzato alla personalizzazione delle confezioni.

Qui sopra, l’architetto Patrick Norguet. ideatore del restyling degli spazi ristoro Mac Donald’s.

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SPAZI DELLA CULTURA

Sequenza tratta dal video di Andrea Samaritani sul Cinema Teatro Cavour.

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Fantasmi urbani della

memoria visionaria «Stavamo seduti nella prima fila della galleria.

Per me fu l’inizio. Fui assalito da una febbre da cui non guarii mai più. Le ombre silenziose volgono verso di me i loro volti pallidi e parlano con voci inaudibili ai miei più segreti sentimenti. Sono passati sessant’anni, non è cambiato nulla, è la stessa febbre» Ingmar Bergman, Lanterna magica, 1987

di Marina Mannucci

Nell’aprile del 1912 nasce a Comacchio Luigi Albèri. Durante l’adolescenza rimane precocemente orfano e nel 1946, finito il servizio militare, si sposa con Mariateresa Settis. Negli anni successivi, oltre ad assumere l’incarico di Segretario del Consiglio comunale di Comacchio, con alcuni amici trasforma l’ex “Palazzone dei diseredati” in sala teatrale e cinematografica.

Teresa Albèri, figlia di Luigi, mi racconta aneddoti della sua infanzia e mi confida il desiderio di riportare a nuova vita il Cinema Teatro Cavour situato di fianco al Circolo del Bastone, nelle vicinanze del Sacrario dei Caduti a Comacchio.

Il cinema teatro Cavour fu inaugurato nel dopoguerra, all’interno del “palazzone” che per anni aveva ospitato sfollati di guerra. La storia di questa sala cinematografica risente del passaggio dal film muto al sonoro; un passaggio che rivoluziona e trasforma la scena della cinematografia mondiale, Italia compresa, avviando mutamenti che non coinvolgono solo la tecnologia, ma che aprono le porte a nuove professionalità e a nuovi processi legati alla produzione e alla distribuzione. Nel 1955, al Cinema Teatro Cavour di Comacchio, viene proiettato il film La donna del fiume, interpretato da Sophia Loren e Rick Battaglia, interamente girato tra Comacchio, le Valli, lido di Volano ed i canneti di Pila e Porto Tolle. A sessant’anni dall’uscita del film girato da Mario Soldati, il 28 agosto scorso è stata inau-

gurata a Comacchio una mostra a cura di Stefania Marconi e Andrea Samaritani, promossa dall’Assessorato alla Cultura e al Turismo del Comune di Comacchio, in collaborazione con l’Ente di gestione per i Parchi e le Biodiversità - Delta del Po. La mostra, organizzata da Open Group e Articolture, è stata allestita nelle sale di Palazzo Bellini ed ha riunito una selezione d’immagini, tra fotografie di scena e di backstage, scatti dei luoghi per come appaiono oggi, manifesti e locandine originali mai esposti prima ed anche le testimonianze di coloro che nel 1954 hanno assistito alle riprese. Per l’occasione è stato proiettato in anteprima il documentario La Stella di Comacchio, immagini e voci dal set de La donna del fiume con la regia di Andrea Samaritani, riprese e montaggio di Damiana Aguiari. Hanno collaborato al progetto come consulente scientifico Paolo Micalizzi, conoscitore del cinema girato nel Delta del Po, che ha concesso l’utilizzo delle preziose fotografie che fanno parte del suo Archivio, e Giampaolo Guidi, a cui appartengono le locandine, i manifesti e i cimeli d’epoca.

Il Cinema Teatro Cavour, nel corso degli anni, ha ospitato anche importanti stagioni teatrali di lirica e di prosa, poi, alla fine degli anni ’70, è sopraggiunto il declino. Sono gli anni in cui gli incassi delle sale cinematografiche si riducono notevolmente, complici la crisi del settore e la nascita delle grandi sale cinematografiche. Teresa vorrebbe evitarne un cambio di destinazione d’uso e auspica una rinascita di questo luogo.

«Ci sono stati anni in cui il cinema è stato per me il mondo». In

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un saggio del 1974, dal titolo Autobiografia di uno spettatore, Italo Calvino scrive del potere dello schermo di trasportare lo spettatore, sia pure per breve tempo, in un mondo parallelo perfetto e autosufficiente. Parla di ricordi che messi insieme possono ricomporre, come in un gigantesco puzzle, i momenti topici, le emozioni, le memorie che assimilano le esperienze di milioni di spettatori, trasformando la propria storia in storia collettiva. Fare delle scelte ogni volta che ci si trova di fronte a

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Sotto: foto d’epoca di uno degli interni dell’ex Palazzone.

Pagina a fianco, in alto: foto d’epoca della facciata del “Palazzone”, prima della sua ristrutturazione.

Pagina a fianco, in basso: foto d’epoca (anni Cinquanta) del “Palazzone” trasformato in “Club dello Sport”, poi sede del “Circolo del Bastone”.

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SPAZI DELLA CULTURA

Sopra: scenografia di una rappresentazione teatrale al “Cinema Teatro Cavour”, 1953.

Sotto: il palcoscenico oggi (sequenza tratta dal video di Andrea Samaritani).

Pagina a destra, sopra: foto d’epoca dell’edificio nel retro del “Palazzone” trasformato nel 1947 in “Cinema Teatro”.

Pagina a destra, sotto: foto d’epoca di uno degli ambienti interni.

pezzi di un patrimonio culturale che rischia di scomparire significa intendere il patrimonio o un deposito passivo della memoria storica e dell’identità culturale o un potente stimolo per la creatività del presente e la costruzione del futuro. Sono temi che sollevano domande riguardo i linguaggi del diritto, dell’etica e della storia. Lo stato di degrado ed abbandono del patrimonio storico delle sale cinematografiche, come dimostrano le statistiche regionali e nazionali, è in crescita e pone problemi da un punto di vista architettonico ma anche sociale: «Dagli ambienti più attraenti del centro storico a quelli della periferia, i cinema hanno rappresentato innanzitutto luoghi di vita, dove non sempre gli avvenimenti impressi nella memoria erano quelli proiettati sullo schermo» (intervista a Francesco Moschini, Architettura e cinema: luoghi della visione, pubblicata il 30 gennaio 2015 su «Domusweb»).

Le strutture esistenti, possedendo un elevato grado di trasformabilità e adattabilità, sono spesso soggette a trasformazioni d’uso. Soluzioni che derivano dalle caratteristiche architettoniche degli edifici che presentano grandi fronti d’ingresso, un’ubicazione centrale rispetto al tessuto urbano e corpi di fabbrica indipendenti. George Simmel, Walter Benjamin, Sigfried Kracauer rintracciano nella relazione tra il cinema e la città un potente strumento per l’analisi culturale e l’antropologia dello spazio. Se il cinema nasce e si sviluppa come la più compiuta espressione di quel turbamento che, come Benjamin ha mostrato, caratterizza l’esperienza sensoriale del soggetto metropolitano, dall’altro è la stessa metropoli che si offre come dispositivo di “intensificazione della vita nervosa” (Nervenleben) prodotta da una molteplicità diffusa di stimoli, secondo l’efficace formulazione di Simmel. In questo senso si può affermare che «il cinema si presenta allo stesso tempo come elemento di modernizzazione ma, anche, di ‘compensazione’ degli effetti della modernità», poiché «non incamera soltanto il senso dell’alienazione metropolitana, ma anche le dinamiche culturali e i bisogni sociali che vi hanno luogo» (L’invenzione del luogo. Spazi dell’immaginario cinematografico, a cura di Andrea Minuz, Pisa, Edizioni ETS, 2011).

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ABITARE L’HABITAT

Ritorno al futuro La nuova età del legno: ecologico, resistente e grazie alla tecnologia ora si fanno i palazzi di nove piani di Marco Turchetti * Prima ancora che i primi ominidi cominciassero il loro percorso di civilizzazione, stavano a contatto con il legno. Boschi, acque, montagne e praterie furono gli elementi dove mossero i primi passi e che, accompagnarono la loro lenta evoluzione.

Il legno è stato sicuramente il primo elemento utilizzato per creare strumenti, partendo dalla clava. Poi scoprì il fuoco.

Dapprima accidentalmente, sta di fatto che i nostri antenati iniziarono a bruciare legna e a controllare il fuoco. Per scaldarsi, e più tardi per arrostire selvaggina o danzarci attorno.

Fuori dai ripari naturali, sempre col legno, costruirono capanne per ripararsi. Non da ultimo, scoprirono che i tronchi galleggiavano facilmente.

Allora costruirono canoe. In seguito edificò palafitte, scale, spostò pesi tramite rulli di tronchi, scoprendo in quel modo la ruota. E via via di tale passo fino a costruire navi e quant’altro. Fin dai primordi, quindi,

l’uomo ha guardato in faccia il legno. È stato così a contatto, e ne ha avuto talmente bisogno da farlo diventare parte di se stesso.

L’umanità non dovrebbe mai allontanarsi dal bosco perché altrimenti s’allontana da se stessa. Se non lo ha vicino dovrebbe almeno pensarlo.

Ecco perché va ammirata la scelta coraggiosa e intelligente di chi oggi decide di costruirsi una casa di legno. Sono persone da invidiare.

Le case in legno oggi, oltre che splendide, possono essere edificate secondo le più moderne e innovative soluzioni di bioedilizia. Niente vernici a intossicare o veleni ad ammalare chi vi abita. Nemmeno vernici anti fuoco.

Un tronco tagliato il primo marzo diventa ignifugo, non brucia. Le case di legno sono sane, asciutte e, se fatte a regola, assorbono i terremoti più della pietra. Entrare in una casa di legno rilassa, fa rallentare i battiti del cuore. È stato provato.

Tanti però spesso obiettano, che per costruire case in legno è necessario abbattere numerosi alberi, a ciò si risponde facilmente che in

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Italia la foresta sta invadendo tutto, persino orti e giardini. Se non si coltiva, si sfoltisce, il bosco muore, rimpicciolisce, soffoca. Ci sono boschi da innalzare paesi interi senza minimamente danneggiarli.

Dopo vent’anni, si possono tagliare di nuovo perché ricrescono veloci.

Ma, per ottenere risultati buoni, occorre tagliare le piante maggiori, dando spazio e aria a quelle piccole in modo che possano svilupparsi, crescere, andare su, verso il cielo. Chi sceglie di costruire in legno non fa un danno alla natura, la aiuta. Speriamo vengano imitati da molti, e che, il legno torni a riprendersi il posto che merita limitando quanto più possibile il cemento. I boschi sono la nostra vita, gli alberi i nostri compagni di viaggio. Scrisse Cioran: «Camminare in un bosco, tra alberi illuminati dall’autunno: questo sì che è un trionfo. Che cosa sono a paragone le odi e le ovazioni?» Ecco, vediamo allora in futuro di portarci un po’ di bosco in casa.

Nessun materiale da costruzione è più adatto del legno a soddisfare le nuove esigenze di uno sviluppo sostenibile. Grazie alle sue eccellenti caratteristiche statiche e fisico-tecniche, il legno permette molteplici possibilità di utilizzo, riuscendo a unire durata, tecnica ed estetica.

In tempi in cui i limiti del nostro modello di crescita sono sempre più percettibili, inizia la ricerca di un cambiamento di paradigma che si fondi su un uso intelligente dell’energia e delle risorse. “Costruire con la natura - Costruire nella cultura (locale)” è il nuovo imperativo. E l’uso del legno ne è la logica conseguenza.

Il materiale legno è il tesoro riscoperto del ventunesimo secolo.

In quest’ottica, le case in legno, possono essere edifici ad alta prestazione energetica, con un fabbisogno energetico ridottissimo. Inoltre permettono un netto accorciamento delle filiere, usando materiali del posto e collaborando con aziende e artigiani locali. Limitando fortemente i trasporti, si evitano sprechi energetici e le conseguenti emissioni di CO2.

Per ottenere un buon edificio con ottime prestazioni energetiche, è necessaria una progettazione attenta e scrupolosa, per cui è fondamentale migliorare lo scambio di conoscenze tecniche e capacità professionali fra gli operatori del settore edilizio, a tutti livelli: dai progettisti e costruttori agli installatori.

Nelle foto alcuni esempi di grandi edifici realizzati con infrastrutture e rivestimenti in legno

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ABITARE L’HABITAT

Nuove tecniche e soluzioni costruttive con elementi in legno oggi consentono la realizzazione di strutture altamente stabili e resistenti, con importanti risparmi sul piano economico ed energetico.

Perché aspettare altri anni? Oggi il problema principale non è la mancanza di conoscenze o norme, quanto piuttosto l’applicazione pratica delle nuove tecnologie e dei nuovi sistemi.

L’energia sarà fra le priorità dei prossimi anni: la transizione verso una radicale decarbonizzazione è già avviata e ci si rende conto che la realizzazione di abitazioni a risparmio energetico è estremamente conveniente sul lungo periodo.

Chi sceglie di vivere in un “edificio ecosostenibile”, non solo avrà un chiaro vantaggio economico in termini di costi di mantenimento, ma dimostrerà anche di essere una persona responsabile e consapevole delle gravi problematiche ambientali causate da anni e anni di incontrollate emissioni di CO2.

L’impegno alla ricerca di un numero sempre maggiore di aziende del settore e l’utilizzo di questo materiale da parte di architetti di successo (da Thomas Herzog a Tadao Ando) sta “rilanciando” definitivamente questo materiale: i nuovi sistemi costruttivi in legno massiccio permettono nuove possibilità formali e linguistiche, con architetture raffinate nei dettagli, con impiego di materiali diversi, e con una attenzione particolare ai consumi energetici e all’ecosostenibilità.

In particolare una crescente sensibilizzazione nei confronti delle tematiche energetiche ha sviluppato una nuova concezione del progettare e le scelte architettoniche sono più legate all’uso di risorse rinnovabili piuttosto che a scelte estetiche ed il materiale legno ritorna come innovazione tecnologica della tradizione costruttiva.

Vanno congiuntamente lo sviluppo tecnologico ed il controllo di qualità:

le strutture preassemblate in stabilimento assicurano l’affidabilità del sistema e la qualità dei componenti, le lavorazioni in cantiere sono ridotte al minimo, le macchine a controllo numerico permettono lavorazioni complesse e accurate, la perfezione delle connessioni, la realizzazione di manufatti un tempo tecnicamente impensabili od estremamente costosi. L’industria ha risolto molti aspetti che costituivano un limite per l’applicazione di questo materiale nel campo delle costruzioni, come il comportamento al fuoco e le problematiche connesse alla durabilità e alla manutenzione.

Altri aspetti, come quelli sismici sono a loro volta particolarmente vantaggiosi poiché la leggerezza del materiale limita gli effetti delle sollecitazioni indotte dal sisma e i particolari giunti riescono a dissipare grandi quantità di energia dinamica senza che l’edificio ne risenta.

Quindi, ostruire un edificio in legno conviene. È un materiale naturale sano e resistente, da sempre utilizzato nell’edilizia.

Riassumendo dunque, rispetto ad una costruzione tradizionale in muratura un edificio con struttura portante in legno offre notevoli vantaggi in termini di: • ecologia • estetica e comfort abitativo • struttura leggera, flessibile e facilmente lavorabile • accorciamento dei tempi di costruzione e versatilità di impiego • qualità costruttiva (progettazione, tecnologia, materiali, competenza) • salubrità degli ambienti interni resistenza al fuoco e al sisma • efficienza energetica • elevato rapporto qualità/prezzo. * [Progettare Sostenibile - Ravenna] info@progettaresostenibile.com

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Grandi manovre sulla casa Con la legge di stabilitĂ varata dal governo, nel 2016 dovrebbero scattare provvedimenti di abolizione delle tasse sugli immobili attesi da tempo dagli operatori del settore.

A partire da Tasi e Imu sulla prima casa.

Ecco cosa ne pensano le associazioni di categoria Fimaa e Fiaip.

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di Roberta Bezzi

L'atteso segnale della politica, che da tempo gli operatori del settore immobiliare chiedevano a gran voce, è arrivato. Niente tasse sulla prima casa, per proprietari e inquilini. Questa la principale novità che emerge dalle ultime bozze della nuova legge di stabilità, che scatterà dal 2016 dopo il via libera definitivo del Parlamento previsto per le prossime settimane.

L'abolizione di Tasi e Imu per la cosiddetta “abitazione principale” riguarda non solo i proprietari, ma anche gli inquilini che abitano in casa nella quale hanno fissato la propria residenza o la loro dimora abituale. Quindi gli affittuari non dovranno più versare la quota di propria pertinenza che, fino a ora, poteva oscillare a seconda dei Comuni, dal 10 al 30%. Per i proprietari dell’abitazione, che risulta dunque una seconda casa, resterà invece l’obbligo del versamento della propria parte di Tasi che potrà variare, per compensazione, dal 70 al 90% dell’importo complessivo. Chi vive in una casa in affitto che non è “prima casa” continuerà però a pagare la “quota inquilino” come deliberata dai Comuni. I Comuni sono rimborsati con 3,6 miliardi.

Resta anche per il 2016 il cosiddetto “fondo Tasi”, per 390 milioni. Da questo beneficio resteranno però esclusi gli immobili di lusso e i castelli, accatastati A1, A8 e A9, che continueranno a pagare Imu e Tasi

anche se prime case. Ma si applicherà l'aliquota al 4 per mille e con una detrazione fino a 200 euro. In tutto si tratta, secondo gli ultimi dati dell'Agenzia del Territorio, di circa 62mila. Per il prossimo anno è prevista una “sospensione” degli aumenti dei balzelli locali, con l'eccezione però della possibilità di applicare una addizionale dello 0,8 per mille già prevista per 2014 e 2015 e prorogata al 2016 senza essere più collegata all'introduzione contestuale di detrazioni. La “super addizionale”, cancellate le tasse sulla prima casa, si potrà quindi applicare sulle seconde case e sugli immobili strumentali (uffici, negozi e alberghi) che potrebbe valere, dalle prime stime, un “salasso” da 1,52 miliardi su questi immobili.

Grande la soddisfazione dei sindacati quali Fiaip e Fimaa che salutano con entusiasmo le nuove regole in materia di fiscalità immobiliare.

Soprattutto considerando che si preannuncia anche una proroga delle detrazioni per gli interventi di ristrutturazione edilizia e per il risparmio energetico, nonché per l’acquisto di mobili ed elettrodomestici.

C’è poi in cantiere anche la riforma del catasto che sancirebbe l’introduzione di un nuovo parametro per calcolare il valore dell’immobile: non più il numero dei vani, ma i metri quadrati complessivi. «La politica sembra finalmente darci una mano – sostiene Pierluigi Fabbri, presidente provinciale Fimaa Ravenna –. Stiamo vivendo un momento irripetibile per chi vuole comprare casa, grazie a un insieme di condizioni estremamente favorevoli: i prezzi sono bassi, i mutui sono concessi a

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MERCATO IMMOBILIARE

buoni tassi, con fissi anche intorno al 2%, si intravvede un primo accenno di ripresa economica e ora le tasse per la prima casa sono finalmente in discesa. D’altra parte, i primi segnali di positività, sono arrivati da dopo l’estate, sotto forma di una maggiore richiesta che lascia ben sperare per una ripresa graduale degli investimenti a lunga scadenza».

Fimaa guarda al 2016 con ottimismo prevedendo il ritorno a un segno positivo, dopo anni di rallentamento del mercato. E la ripresa, una volta avviata, sarà veloce con prezzi degli immobili destinati a crescere in fretta. «Siamo alla soglia di una eliminazione conclamata delle tasse per la prima casa – aggiunge Fabbri –. A ciò si aggiungono gli incentivi per la ristrutturazione e la riqualificazione energetica che, se confermati, rappresenteranno un’altra condizione favorevole dato che il mercato immobiliare attuale si muove poco sul nuovo, perché ce n’è poco, e molto sul l’usato che appunto ha bisogno di interventi.

In fondo, può essere appetibile spendere meno nell’acquisto, sapendo inoltre di poter contare su una notevole incentivazione fino al 5060%».

In definitiva, se prima c’erano tanti fattori che alimentavano la crisi, ora ci sono invece parecchi motivi per credere nella ripresa. «Questa Legge – afferma Marco Soprani, delegato Editoria e Comunicazione Fiaip Emilia Romagna – segna indiscutibilmente un’inversione di rotta nei confronti di politiche recenti che certo non hanno favorito la ripresa, basandosi su una riduzione della pressione fiscale netta per il 2016 che complessivamente arriva allo 0,5% del prodotto interno lordo. La detassazione della prima casa e la proroga delle detrazioni rappresentano un primo segnale di fiducia e attenzione nei confronti del settore, la cui efficacia potrebbe aumentare in corrispondenza di un “sentore” di mercato che alcuni operatori cominciano a definire, senza

mezzi termini, positivo».

Per Fiaip, i mille tributi fiscali che gravano sugli immobili (Imu, Tasi, Irpef, addizionale regionale Irpef, addizionale comunale Irpef, cedolare secca, Ires, Irap, imposta di registro, Iva, imposte ipotecarie e catastali, imposta di bollo, imposta sulle successioni e sulle donazioni, tasse sui rifiuti, tributo provinciale per l’ambiente, contributi ai Consorzi di bonifica, tassa occupazione spazi pubblici) rendono impossibile, per un investitore, calcolare il proprio ritorno economico sull’investimento e continuano a costituire una zavorra pesantissima per la ripresa del mercato immobiliare. «Proponiamo – aggiunge Soprani – una tassa unica sugli immobili (Service Tax) che includa tutti i tributi, presentando un’effettiva correlazione con i servizi che l’ente locale fornisce all’immobile. Altre proposte? Incentivi fiscali in caso di cessione in permuta, per consentire di coniugare la ripresa del mercato immobiliare con gli obiettivi di maggiore efficienza energetica degli edifici: il che potrebbe significare anche esentare, per un tempo definito, le imprese costruttrici dal pagamento delle imposte gravanti sugli immobili ricevuti in permuta a fronte della cessione di immobili abitativi e a condizione di effettuare lavori di ristrutturazione sugli immobili ricevuti. Sul tema delle locazioni, Fiaip propone la possibilità di rendere il contratto di locazione titolo esecutivo e di ridurre l’aliquota Imu a favore dei soggetti che concedono in locazione i propri immobili, con particolare riferimento ai contratti di locazione stipulati a canone calmierato».

Nell’ottica di aumentare la detrazione delle spese sostenute dal contribuente in campo immobiliare, Fiaip auspica inoltre la rimodulazione dell’Iva nella fattura dell’agente immobiliare, poiché è più corretto rapportare l’ammontare della percentuale Iva contenuta nelle fatture degli agenti immobiliari a quella della percentuale Iva/imposta di registro versato dall’acquirente dell’immobile».

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Editore Reclam Edizioni & Comunicazione srl . viale della Lirica 43 . 48124 Ravenna . Iscrizione al Tribunale di Ravenna n. 1240 del 8/11/2004 . Redazione 0544.271068 . redazione@trovacasa.ra.it . Pubblicità 0544.408312 . info@trovacasa.ra.it

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