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Toni sospesi e un po’ di magia per il giardino di Cà Puglioli di Paolo Bolzani

La Musica della Terra. A casa di Dave Kaye, australiano di Perth di Marina Mannucci La “cittadella” degli Arcivescovi, fra secolari edifici e splendidi mosaici di Pietro Barberini

Casa Capra: un palazzo “manierista nel cuore della città di Domenico Mollura

L’orizzonte monumentale del Novecento (III percorso) di Chiara Bissi

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Controcopertina Dietro alcune porte di Ca’ Puglioli, dimora di campagna immersa nel verde, si celano oggetti singolari e raffinati, semplicemente curiosi: pezzi d’antiquariato, tappetti orientali, sculture, libri antichi e creature imbalsamate... Una personale wunderkammer del padrone di casa.

Autorizzazione Tribunale di Ravenna n. 1240 del 8 novembre 2004 Direttore responsabile: Fausto Piazza Consulenza redazionale: Paolo Bolzani Collaborano alla redazione: Anfrea Alberizia, Federica Angelini, Pietro Barberini, Roberta Bezzi, Chiara Bissi, Alberto Giorgio Cassani, Serena Garzanti (segreteria), Maria Cristina Giovannini (grafica), Linda Landi, Marina Mannucci, Luca Manservisi, Erika Marchi (grafica), Domenico Mollura, Marialivia Sciacca, Serena Simoni. Progetto grafico: Quadrastudio www.quadrastudio.info Referenze fotografiche: Maurizio Montanari, Paolo Genovesi, Fabrizio Zani Redazione: tel. 0544.271068 redazione@trovacasa.ra.it - www.trovacasa.ra.it

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Toni sospesi e un poâ&#x20AC;&#x2122; di magia per il giardino di CĂ Puglioli

Nella campagna di Roncalceci un fabbricato colonico tra il casale e il cottage inglese rivela un doppio cuore, ravennate e veneziano

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di Paolo Bolzani Sono molti i motivi per cui si può parlare di Cà Puglioli, situata sotto l’argine destro del fiume Montone e disposta con i fronti maggiori rivolti l’uno verso l’alto “rivale” in terra (in direzione prevalente a nord), l’altro verso la campagna che si allunga con i campi e i frutteti in direzione degli Appennini. La storia di questa casa è particolare e importante, in quanto nella zona rimane un caso isolato, essendo andate distrutte gran parte delle case vicine nel corso del passaggio del fronte di guerra nell’estate-autunno del 1944. Si narra che allora le truppe tedesche facessero irruzione durante i rastrellamenti per ben due volte. La prima – in casa si trovavano almeno trenta persone, tra famigliari e sfollati – se ne andarono via senza arrecare alcun danno o disagio. La seconda invece appiccarono fuoco nella stalla della somara, ma il grano custodito nel granaio, precipitando per il crollo delle travi carbonizzate, soffocò l’incendio, salvando così la casa e i suoi abitanti. Questo è il racconto tramandato da Erasmo Ghirlandi, mezzadro ora novantenne della famiglia Fabbri, originaria proprietaria della casa. Una sorte ben più atroce spettò in-

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vece ai Fabbri, nel medesimo periodo. L’incendio di rappresaglia della casa dove abitavano, sita poco distante da Cà Puglioli, non risparmiò nessuno: ventiquattro furono i morti bruciati e, in memoria di quel tragico evento, ora rimane a monito il Cippo dei Martiri delle Mura. In realtà già nel Settecento di questa casa esisteva un nucleo originale di dimensioni minori a quelle attuali, corrispondente circa alla parte centrale dell’odierno fabbricato, costituito al piano terra da una stalla, situata nel lato rivolto all’argine, e una cucina con tavolo da pranzo e camino nel lato opposto; sopra alla stalla al piano superiore stava il granaio e sopra la cucina si trovava una camera da letto. Nell’Ottocento si verificò il primo ampliamento, in corrispondenza al fronte minore rivolto prevalentemente ad ovest. In quell’occasione venne realizzato un vano con arco ellittico per l’entrata dei cavalli. Nel suo retro si trovava la porcilaia, fatta di due poste, che un tempo mostravano due porticine verso l’argine. Infine nel 1921 la casa si ampliò verso nord-est, in corrispondenza del lato corto rivolto a Ravenna. Nell’occasione al piano terra venne realizzata un’ampia stalla articolata da una serie di pilastri cilindrici su cui tuttora si scaricano una serie di voltine in mattoni. Nel piano superiore venne invece realizzato il fienile, che si rivela verso Ravenna con una serie di finestre tamponate da gelosie caratterizzate da una serie di formelle dal disegno sorprendentemente elaborato. In considerazione delle nuove disponibilità di spazio, la vecchia stalla si specializzò in ricovero per la somara. Veniamo ora al presente. Nel 1988 una coppia di professionisti - veneziano lui, ravennate lei - acquista la casa che era stata dei Fabbri ed avvia un restauro decennale, che conduce all’immagine attuale, basata su un corpo di fabbrica lungo circa venti metri e largo circa dieci, caratterizzato da una serie di finestre con soluzione ad arco ribassato, lasciato a vista in sottolivello nell’intonaco nuvolato, derivante a sua volta da un impasto a calce e pigmento ocra e doppia spugnatura di tono del cotto rosa antico, particolarmente cangiante al mutare della luce. Fin dalla vista dall’argine, si rivela la caratteristica più evidente di questa casa, che risiede nel grande e ricco giardino, che abbraccia la casa con molteplici essenze arboree, floreali ed arbustive, in cui, in maniera apparentemente “naturale”, si dispiega una serie di sapienti strategie di progettazione del paesaggio. Non meraviglia, perciò, se questo giardino rientra nell’iniziativa spontanea promossa da alcuni appassionati del verde attorno a casa, dal titolo Meraviglie segrete. Il verde oltre il cancello, che prevede l’apertura al pubblico di una serie di nove giardini nella

In primo piano, una serie di particolari: in alto l’ampio salone con finestre con soluzione ad arco ribassato; al centro, la wunderkammer del padrone di casa e la grande cucina romagnola. Sotto, la camera da letto padronale, unico ambiente a non avere subito variazioni d’uso.

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Molteplici i motivi di interesse di questo fabbricato situato sotto l’argine del Montone. La storia antica e moderna, la cultura del giardino con la mano di un grande paesaggista e le opere di un grande artista ravennate e una sorprendente raccolta antiquaria di inaspettato valore

giornata di domenica 22 maggio. Dunque, dopo la storia, l’altro elemento di interesse di questa casa risiede nella cultura del giardino. Qui entra in scena Ippolito Pizzetti, (Milano, 1926 – Roma, 2007) paesaggista noto a livello internazionale, docente a Venezia, Ferrara (che nel 2005 gli conferì la laurea honoris causa in architettura) e Roma. Dal confronto con questo personaggio (letterato, germanista, scrittore, poeta, giardiniere, paesaggista, architetto, a volte singolare anche nel look da elfo) e i due proprietari deriva quanto stiamo per raccontare. La prima scelta è stata quella di suddividere l’aia originale, fronteggiante il lato della casa rivolto ai campi, in due parti, separate da alte macchie di osmanthus, un arbusto sempreverde che fiorisce in inverno profumando l’aria fredda con un delicato aroma. La parte vicina alla casa viene pavimentata con sedicimila mattoni di recupero, mentre quella rivolta ai campi è risolta con un prato, ora punteggiato di pratoline, che si conclude sul confine con un filari di cachi e viene inoltre delimitato da due alberi ad alto fusto: un tiglio a est e un noce a ovest. L’intento di Pizzetti era quello di creare un vero hortus conclusus davanti alla casa, eliminando qualsiasi turbamento psico-visivo. Per questo motivo la sua idea originale consisteva nel considerare l’ingresso verso l’argine come il fronte principale e quello a sud come affacciato su un “brolo” veneto. Per ragioni di carattere pratico la proprietà preferì invece caratterizzare come tale il fronte meridionale e di prolungare fino al cancello l’aia ammattonata con un vialetto, bordato ai lati da arbusti di rosa Penelope. La facciata meridionale, articolata in questo modo, viene inoltre arricchita da una doppia cornice a rampicanti, che nell’angolo orientale diventa una ortensia petiolaris, mentre in quello opposto da una rosa Rambler Alberic Barbier, dai fiori bianco crema con sfumatura limone. Ne deriva un’immagine particolare, dai toni sospesi e un po’ magica, ulteriormente rafforzata dal tipo di finestre archeggiate, dagli scuri verde cupo, dall’intonaco cangiante, dai comignoli a piccola piramide gradonata, cui si aggiunge una serra, a girare l’angolo occidentale. Ciò si rivela inoltre nella presenza dei due alberelli di pero volpino al centro del fronte, a reinterpretare in chiave anglosassone – l’albero da frutto sul fronte principale - la tradizione romagnola della vite o del giuggiolo. Questa scelta rafforza la lettura dell’antica tripartizione del fabbricato, ulterior-

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Nel grande giardino appaiono le sculture dell’artista ravennate Piero Strada. In basso, l’opera dedicata al mito di Guidarello.

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mente sottolineata da due pluviali, che staccano particolarmente sull’intonaco nuvolato. Quella che stiamo osservando ci appare come una costruzione che ha perso le connotazioni povere del fabbricato colonico per assumere quelle del casale, con qualche strizzatina d’occhio al cottage inglese. Girando l’angolo verso ovest, raggiungiamo il fronte rivolto alla discesa dall’argine, posto verso nord-est, che a sua volta viene incorniciato, oltre che dall’ortensia nell’angolo meridionale, da una gestroemia in quello settentrionale. In questo fronte si annuncia un ulteriore motivo di grande interesse. In mezzo al prato che separa la casa dalla cancellata del confine orientale si distende una vecchia pavimentazione in mattoni, orma del letamaio ivi presente, decorata da aiuole di peonie. Al centro di questo naturale spazio espositivo campeggia una grande scultura di Piero Strada, un artista ravennate particolarmente apprezzato anche all’estero per il suo linguaggio basato dall’uso del ferro battuto animato da una sinuosa vitalità, ornata da combinati inserti in pietra e vetri colorati. Ecco davanti a noi campeggiare Il viaggio di Ulisse, che, come spiegano i proprietari, rappresenta la filosofia greca e ammonisce sulla necessità che la saggezza debba intervenire sulla follia del progresso. Poco oltre, all’interno di una macchia di arbusti, la magica apparizione di un’altra scultura di Strada rende ancora più incantata la nostra visita. Troveremo molte altre opere di Piero, disseminate nel giardino e anche in alcuni ambienti della casa. Ritornando sul fronte meridionale, riprendiamo la breve passeggiata lungo la parte di aia ammattonata, che si conclude davanti a due vecchie mangiatoie in pietra, ornate da due siepi di ribes. Accanto a noi, oltre al noce, si trova un piccolo capanno destinato a sgombra robe, e in futuro verosimilmente in predicato di trasformarsi nello studiolo della padrona di casa. Il nostro sguardo è però catturato, davanti a noi, dalla radura pullulante di pratoline, delimitata verso il confine occidentale da un gazebo in legno, completamente coperto dalla ridente macchia gialla a grappoli di piccoli fiori della rosa Banksie Lutea, che nasconde una postazione barbeque. Gli è accanto un piccolo stagno, voluto dai figli della coppia, il cui centro è sovrastato dalla scultura di un grosso pesce di Strada, mentre alcuni pesci rossi e qualche rana affiorano tra le ninfee, a tratti ombreggiate da due cachi, mentre una sponda è punteggiata dal rosso di alcune fragoline di bosco. Giriamo ancora, questa volta verso nord, in direzione dell’argine, che però è quasi completamente occultato da una fitta barriera verde. Al centro della radura si erge, maestosa, una grande quercia, sotto la quale il prato è segnato da alcune tane di talpe e delimitato dall’acanto spinoso di provenienza calabra. Tra una distesa di rose rugose emerge una scultura, che rappresenta il modello utilizzato dall’artista per realizzare una grande opera ora presente in località Resina a Solfagnano in Umbria, che simboleggia l’umanità alla ricerca della saggezza. Infine il prato si conclude davanti ad una piccola macchia di viburni, lillà, forsizie e aspidistra, con presenze d’eccezione in una bella pianta di sambuco e in un alto pioppo bianco, di fianco al quale, semicelata da una macchia di rose botaniche canine e anticipata da piccoli arbusti di rosa pimpinella (Mary Queen of Scotland), e di biancospino, emerge un enigmatico mascherone che ricorda le teste dell’isola di Pasqua. Si tratta ovviamente di un’altra grande scultura di Strada, dal titolo Brandelli di storia, in cui l’autore ci ricorda il ruolo di grande cucitrice dei fatti del mondo svolto dalla storia. Nel giardino di Cà Puglioli non poteva mancare la presenza di animali. In particolare i padroni di casa sono grati ai gufi, che li hanno liberato dagli storni, voraci predatori di semi, eliminando inoltre il problema dei nidi di passero sotto i coppi, che vengono stanati con un collaudato sistema di sollevamento, effettuato a coppie. Le civette hanno invece collaborato nel contenimento – forse è più corretto parlare di sterminio - dei topini di campagna. Raggiungiamo infine il fronte rivolto all’argine, che nell’idea originale di Pizzetti avrebbe dovuto essere, come si è già detto, quello principale, con veste primaria ad orto. In realtà la variante non ha inficiato la bellezza di questo accesso, caratterizzato da una guidana in mattoni che conduce dalla casa ad un cancello – ornato da due pilastri con terminazione

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La casa immersa tra molteplici essenze arboree, floreali ed arbustive, in cui, in maniera apparentemente “naturale”, si dispiega una serie di sapienti strategie di progettazione del paesaggio. Dalle querce ai pioppi, dai tigli ai noci, dalle ortensie alle rosa pimpinella, dall’Osmanthus alla rosa Rambler Alberic Barbier

In alto, un’aiuola di peonie. In primo piano, alcune essenze floreali del giardino creato dai padroni di casa con il paesaggista Ippolito Pizzetti.

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a capitello in pietra - da cui si raggiunge un vialetto carrabile delimitato dal piede dell’argine. La guidana è ornata ad ambo i lati da meli, peri e pruni, tutti di varietà antica, e si conclude vicino alla casa con un pozzo, accanto al quale si erge una nota stele di Strada dedicata ai morti in battaglia, che reca il volto del Guidarello. In prossimità della casa l’orto dunque cede il passo all’arte e al giardino, che qui ritorna con arbusti di rosa Cristata e variegata di Bologna. Un tempo la porta di ingresso conduceva, in quanto accesso rivolto a nord, ad una grande cantina, a fianco della quale, come si è detto, dal 1921 si trovava la stalla della somara, fiancheggiata da quella costruita per il ricovero delle vacche, ora ornata da una bella macchia di ortensie. A questo punto il lettore potrebbe pensare che questa descrizione del giardino sia l’escamotage per distoglierne l’attenzione da interni forse poco interessanti. La sensazione si rivelerà sbagliata. Entrando in casa dall’aia ammattonata si giunge in un salotto, dal quale si può raggiungere la cucina alla romagnola, a sinistra, e la vecchia stalla, a destra, recuperata ad usi abitativi. Gli spazi più sorprendenti sono però situati al primo piano. Al di là della camera da letto, unico ambiente a non avere subito variazioni d’uso, sono il vecchio granaio e il fienile a mostrare la possibilità di vestire nuove inaspettate funzioni. Il primo - inaugurato, al pari dagli altri ambienti, da belle porte con specchiature dorate e maniglie in bronzo dorato d’età primo impero e di area veneziana – è diventato lo studiolo del padrone di casa. Essendo quest’ultimo un onnivoro e curioso intellettuale, ha trasformato quello che poteva essere un “normale” ambiente di studio in una wunderkammer, nel senso originale del termine, vale a dire una “stanza delle meraviglie”. Ci troviamo in un ambiente in leggera penombra, con un tetto a una falda in legno che scende verso l’argine. Nel lato opposto alle finestre una lunga libreria in legno a vetrinette è fronteggiata da un insieme eterogeneo, che culmina nella scrivania in radica, vegliata da un barbagianni impagliato. Altri numerosi uccelli imbalsamati interagiscono con il visitatore, in quanto si trovano un po’ dappertutto, a portata di mano, accanto a mille altre curiosità. Questa vena gotico-silvestre si rivela anche in cucina, dove si trova appesa una cupa testa di cinghiale. L’altro ambiente molto particolare è l’ex fienile, che diventa salone di esposizione permanente di alcune opere di Strada, ma anche e soprattutto momento di conferma del gusto collezionistico del padrone di casa, subito smentito dal grande lampadario centrale voluto dalla padrona di casa, in vetro trasparente dorato di manifattura veneziana, a fiori e fiocchi in angolo. Sono infatti qui raccolti, sul pavimento in mattoni originali del 1921, oggetti di provenienza prevalentemente veneziana, se si fa eccezione per due armadi da sagrestia bolognesi o la composizione per cassapanca ferrarese, frammento di decorazione architettonica romanica di provenienza portoghese, e sovraedicola in cirmolo, mentre a terra osserviamo con stupore una testa in pietra ed un’urna cineraria d’epoca romana. Nell’angolo a fianco una scrivania con un grande volume d’inizio Ottocento sui viaggi pittoreschi collocato sopra un tavolo non riesce a sorprendere quanto una statua di dimensioni notevoli che le sta immediatamente dietro: è un Cristo in cartapesca da processione, realizzato nel Settecento. Uscendo, commettiamo l’errore di gettare un altro sguardo sul salone. Azione che si rivela sbagliata. La curiosità ci induce a raggiungere l’altra parte dell’ampio spazio, dove si trova una curiosa reggitenda che il nostro ospite chiarisce essere a Venezia denominata “Bonagrazia”, o “mantovana”. Realizzata in legno intagliato e dorato è un bell’esempio di barocco veneziano. Ma è ora di uscire, e tornare in città. Ma, tra Russi e Roncalceci, la cultura del giardino non è mai stata così viva.

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La Musica della Terra A casa di Dave l’australiano

«We don’t own the land / the land owns us The land is my mother / my mother is my land» [«Noi non siamo proprietari della terra / la terra è la nostra padrona La terra è la nostra madre / mia madre è la mia terra»] Dreamtime (L’era dei sogni / Il momento della Creazione)

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di Marina Mannucci

Un aspetto particolarmente interessante della mitologia aborigena australiana riguarda la percezione del territorio e, più in generale, del mondo (per gli aborigeni, le due cose sostanzialmente coincidono) come di un grandissimo corpo vivente, caratterizzato dal legame inscindibile fra le rocce, le piante, gli animali e gli esseri umani: tutte creature del Sogno e tutte viventi di una vita cosmica interconnessa. «In quel bel giorno un raggio di sole illuminò quella pianura infinita. La terra cominciò a tremare, a sussultare, a ingobbirsi e infine ad aprirsi in squarci sparsi qua e là. Fu da quelle aperture che uscirono Loro. Loro erano le “creature sognanti” i capostipiti di tutti gli uomini e le donne e di tutte le specie animali e vegetali che avrebbero in seguito popolato il mondo». La tradizione aborigena prevede inoltre che determinati racconti non possano essere rivelati che a particolari individui. Vi sono, per esempio, storie del Dreamtime che solo le donne conoscono, o solo gli uomini; molte storie che gli aborigeni si rifiutano di raccontare ai bianchi sono legate a luoghi vietati ai turisti e solo una minima parte della mitologia aborigena è effettivamente nota agli antropologi. Secondo quanto riportato da Bruce Chatwin in Le vie dei canti, i racconti del Dreamtime tramandati sotto forma di canti; descrivono i percorsi delle creature ancestrali nei loro viaggi originari e hanno una struttura musicale che corrisponde, come una sorta di mappa, alla morfologia del territorio attraversato da tale percorso. Quando, nel XVIII secolo, giunsero i colonizzatori europei, i nativi australiani erano prevalentemente popoli di cacciatori-raccoglitori in possesso di questa ricca cultura orale basata sulla venerazione della terra e sulla fede nel “sogno”. Una combinazione di malattie, perdita della terra e omicidi ridusse però la popolazione aborigena di circa il 90%. Anche l’indipendenza dell’Australia dal Regno Unito cambiò poco nelle relazioni tra bianchi ed aborigeni rifugiatisi nell’arido centro del continente; nel contempo divennero però una rilevante fonte di forza lavoro, solitamente su base volontaria, ma a volte, di fatto, in condizioni di schiavitù. Durante la prima metà del XX secolo, diversi stati si dotarono di istituti di assistenza sociale per i nativi; questo fece sì, tuttavia, che circa centomila

bambini aborigeni, soprattutto meticci, vennero sottratti con la forza alle loro famiglie e fatti crescere sotto la custodia dello stato, delle missioni cattoliche, o affidati a genitori adottivi bianchi, con la motivazione di una più adeguata “protezione morale”, per essere educati come bianchi e inseriti negli stereotipi della civiltà occidentale: la Stolen Generation, la “generazione rubata”. Tale “protezione morale” includeva l’imposizione religiosa, lo sfruttamento ed il lavoro obbligatorio, maltrattamenti fisici e lo stupro, praticato su quasi il novanta per cento delle ragazze aborigene uscite dalle missioni. Solo il 13 febbraio 2008 il neo-primo ministro Kevin Rudd ha presentato le scuse ufficiali alle popolazioni aborigene: «Chiediamo scusa per le leggi e le politiche di successivi parlamenti e governi, che hanno inflitto profondo dolore, sofferenze e perdite a questi nostri fratelli australiani. Chiediamo scusa in modo speciale per la sottrazione di bambini aborigeni e isolani dello stretto di Torres dalle loro famiglie, dalle loro comunità e dalle loro terre. Per il dolore, le sofferenze e le ferite di queste generazioni rubate, alle madri e ai padri, fratelli e sorelle, per la distruzione di famiglie e di comunità chiediamo scusa. Per le sofferenze e le umiliazioni inflitte su un popolo orgoglioso e una cultura orgogliosa chiediamo scusa. Noi parlamento d’Australia rispettosamente chiediamo che queste scuse siano ricevute nello spirito in cui sono offerte come contributo alla guarigione della nazione. Noi oggi compiamo il primo passo nel riconoscere il passato e nel rivendicare un futuro che abbracci tutti gli australiani. Un futuro in cui questo parlamento decide che le ingiustizie del passato non debbano accadere mai, mai più». Finiti gli studi, nell’anno 1999, all’età di ventitre anni, Dave Kaye, nato a Perth (Australia Occidentale), giunge in Europa per fare un anno sabbatico nel Regno Unito; dopo essere andato a trovare la sorella in Gran Bretagna, si trasferisce in Irlanda dove incontra Laura, una ragazza di Ravenna in vacanza studio per imparare la lingua: i due giovani s’innamorano. Trascorso circa un anno, Dave si trasferisce a Ravenna per vivere con Laura; l’idea era di rimanerci qualche

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«Gli Uomini del Tempo Antico percorsero tutto il mondo cantando; cantarono i fiumi e le catene di montagne, le saline e le dune di sabbia. Andarono a caccia, mangiarono, fecero l’amore, danzarono, uccisero: in ogni punto delle loro piste lasciarono una scia di musica. Avvolsero il mondo intero in una rete di canto» Bruce Chatwin, Le vie dei canti [The songlines], Adelphi, 1988

mese, dopo di che i due giovani avrebbero dovuto trasferirsi in Australia. Dave e Laura sono rimasti invece a Ravenna, lavorano ed hanno due incantevoli bambini. Giunto in Italia con l’idea di esercitare la professione di musicista, ricordando le prime esperienze di lavoro, Dave mi racconta di quanto sia stato difficile adattarsi ai nuovi modelli lavorativi. In Australia il mondo del lavoro, puntando su una meritocrazia legata ai risultati, offre molte opportunità, ma presuppone anche la capacità di adeguarsi alla flessibilità richiesta dal mercato; chi ha qualità e si dà da fare può quindi raggiungere qualsiasi traguardo lavorativo. Questo modello, legato al settore finanziario, produttivo ed anche culturale, si avvicina a quello degli Stati Uniti nell’eliminare con una certa brutalità i punti deboli riscontrabili all’interno di un’organizzazione aziendale; del resto, come si può

perdere facilmente lavoro, lo si trova anche abbastanza agevolmente e l’alto tasso di mobilità si bilancia con un buon grado di lealtà nei rapporti tra datore di lavoro e lavoratore. Attualmente Dave esercita l’attività da libero professionista come docente di lingua inglese e si dedica alla sua vera passione: la Musica. Durante l’intervista, Dave mi spiega di come, negli anni trascorsi in Italia, la sua professione di musicista abbia vissuto «diverse fasi di crescita, di metamorfosi, di letargo, di evoluzione» e di come, negli ultimi due anni, questa sua passione «si sia arricchita di nuovi significati capaci di cogliere e trasmettere con più intensità e magia sentimenti di ogni colore, dalla gioia più vivida alla tristezza più cupa e profonda». «La musica», mi dice, è per lui «un veicolo plasmabile, manipolabile, in grado di assumere anche grandezze diverse; questo anche grazie a sonorità particolari create da strumenti di varie provenienze (didgeridoo, tablas, dobro, birimbau, cornamusa), una ricerca legata, forse in modo inconscio, ad un atavico bisogno, tipicamente australiano, di unire, mescolare e far uscire suoni e armonie che vengono da mondi mai incontrati». Negli arrangiamenti delle sue composizioni il suono della chitarra acustica si combina in modo fluido e naturale con altri suoni e, nell’album This Functional, uscito nel febbraio del 2010, le influenze folk ed etniche (ma non solo) si mescolano armoniosamente creando un suono unico e riconoscibile. In questo ultimo lavoro, Dave ha raggiunto una raffinatezza e una maturità musicale molto apprezzate da intenditori e fans sia italiani che australiani. Nella scia di questa rinnovata Nella foto in apertura, lo studio con tre didgeridoo, strumento tradizionale degli aborigeni australiani; in questa pagina, in alto a destra, la foto di copertina del prossimo cd di Dave, “Cruise Control”, e, a fianco, Frank O. Gehry, University of Technology di Sydney, plastico.

Le foto del servizio sono di Alberto Giorgio Cassani

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vena artistica è in uscita il suo ultimo lavoro, Cruise Control, in cui il musicista attinge anche ai suoni del jazz, del rock e del funk. Nei suoi cd, tutti autoprodotti, Dave segue di persona tutti i passaggi del lavoro; questa cura di tutti i dettagli si riscontra nei prodotti musicali, tutti di altissima qualità e disponibili su iTunes e sul sito www.myspace.com/davekaye. Parlando con lui, Dave mi spiega che un aspetto del vivere sociale del territorio italiano che apprezza molto è il diffuso senso di appartenenza ad una comunità, inteso non solo come rete di protezione, ma anche come luogo dove sviluppare obiettivi di solidarietà. «Sono rimasto particolarmente colpito dai laboratori sulla pace avviati in questi giorni da alcune scuole del comune di Ravenna; in Australia le scuole non possono gestire autonomamente iniziative di questo genere, la programmazione didattica di tutto il territorio è completamente curata da un’amministrazione centrale; questa rigidità, pur garantendo un’uniformità formativa, ha, come puoi immaginare, dei limiti». Un’altra particolarità della scuola australiana, in questo caso di segno positivo, è l’importanza dedicata al gioco, sia nel rapporto tempo-studio-gioco, sia nella sua dimensione legata allo spazio. In Australia, l’orario scolastico prevede molto tempo da trascorrere in spazi aperti (a partire dalle scuole secondarie di primo grado) nei cortili ampi e privi di recinzioni; sulle panchine si consuma il pasto che gli studenti portano da casa, si gioca, si fa sport, alternando il tempo dello studio al tempo del rilassamento. E a proposito di edifici scolastici mi piace chiudere con il progetto di Frank Gehry della University of Technology di Sydney, un edificio di undici piani avvolto in un involucro frammentato e asimmetrico, pensato per ospitare le attività degli studenti. Un edificioalbero nel quale coesistono un tronco con il nucleo centrale delle attività e i rami per consentire alle persone di mettersi in contatto e svolgere le proprie occupazioni. «L’edificio avrà due distinte facciate esterne, una composta di mattoni ondulati, con riferimento alla pietra arenaria e all’importante tradizione del laterizio nella città di Sydney, e un’altra con ampie inclinate superfici di vetro per rifrangere e riflettere l’immagine delle costruzioni circostanti» (architectureanddesign.com.au).

L’aborigeno raccoglie una manciata di terra e dice: «La terra è il nostro cibo, la nostra cultura, il nostro spirito e la nostra identità. Noi non abbiamo confini o recinzioni come i contadini, noi abbiamo solo collegamenti spirituali fra noi e la terra perché noi siamo la terra come lei è parte di noi». Dreamtime (L’era dei sogni / Il momento della Creazione)

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La “cittadella” degli

Arcivescovi Nei secolari edifici costruiti attorno alla torre Salustra, antica dispensatrice di acque, la Chiesa ravennate custodisce, con appartata sobrietà, vocazioni pastorali e territoriali

URBANISTICA E STORIA

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di Pietro Barberini Nel 2007 Ravenna è stata teatro di un evento di straordinaria importanza: si è riunita in città una commissione mista, composta da sessanta ministri della fede e teologi, delle due confessioni, cattolici e ortodossi. Furono Paolo VI e il Patriarca di Costantinopoli, Atenagora I, a porre le basi per un momento di dialogo concreto, dopo anni di silenzio reciproco. Nel lontano 1054, infatti, la Chiesa d'Oriente e quella d'Occidente, hanno separato il loro cammino. Prima di approdare a Ravenna, i lavori della commissione paritetica si sono tenuti a Belgrado e proprio lungo le coste balcaniche si sono accesi gli interessi che hanno visto protagonista il nostro mare, l'Adriatico, che sembra dividere Costantinopoli e Ravenna. Bartolomeo, Patriarca di Costantinopoli, partecipò, nel 2002, a un simposio, in crociera da Corfù a Dubrovnic, Ravenna e Venezia. Sulla nave c'era anche l'arcivescovo di Ravenna, Giuseppe Verucchi, entusiasta dell'occasione e dell'esperienza. Quando la “crociera simposio” fece scalo nella nostra città, Bartolomeo celebrò la “divina liturgia” a S. Apollinare in Classe, uno dei simboli della cristianità.

Il complesso arcivescovile di Ravenna visto dal versante di piazza Kennedy; a fianco, nella foto più piccola uno scorcio degli edifici inquadrati da via De Gasperi.

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Sopra, disegno raffigurante il mosaico absidale della Basilica Ursiana, prima della distruzione (da Gian Francesco Buonamici). In basso , una delle sale dell’episcopio, dopo i restauri realizzati nella prima metà degli anni ‘90.

URBANISTICA E STORIA

Ravenna, suggerisce riflessioni storiche, nel segno di un progetto, per riportare a unità la Chiesa cattolica e quella ortodossa. Nella cristianità, l'importanza di Ravenna non è testimoniata soltanto dell'austera bellezza delle basiliche, dagli splendidi mosaici e raffinati arredi, ma anche dalla storia. La Chiesa ravennate ebbe, nei primi secoli dopo Cristo, grande rilevanza, assumendo un ruolo politico di guida per le anime e per il territorio. Con l'Esarcato, l'arcivescovo di Ravenna esercita poteri non strettamente limitati alla sola funzione spirituale. Seguendo binari paralleli e gestendo il potere con grande equilibrio, consolida livelli di civiltà, altrove sconosciuti. Non a caso la Chiesa ravennate, nel corso del VII secolo, proclama l'autocefalia, che non riconosce alcuna autorità religiosa al di sopra di essa: Roma però non ne ravvede ostilità, permettendo a Ravenna, di godere della propria autonomia, per più di tre secoli. Un periodo difficile per la città, contraddistinto dall'arretramento demografico ed economico, con il conseguente degrado delle infrastrutture urbane, abitative e commerciali. Purtuttavia si parla di tre secoli che vedono continuare il ruolo di coordinamento territoriale di Ravenna ed è l'Archiepiscopus la guida, spirituale e politica assieme, della terra affacciata sull'Adriatico, che fu di Bisanzio. Un governo che ha la sua “cittadella”, fin dall'inizio del V secolo, quando fu eretta la cattedrale Ursiana, che prende il nome da Orso, vescovo della città sul finire del secolo precedente. Fu il vescovo Pietro Crisologo a far costruire altri edifici addossati alla torre Salustra, terminale dell'acquedotto di Traiano ed ancora in grado di rifornire di acqua le condutture urbane e i vicini edifici termali. Uno di questi fu adattato a battistero, San Giovanni Battista in Fonte. Il vescovo Neone (seconda metà del V secolo) diede all'edificio un rinnovato aspetto, ornandolo di mosaici e rivestendo le pareti interne di marmi policromi e decorazioni ad intarsio. Del complesso episcopale facevano parte un palazzo chiamato Tricolis, per ospitare i canonici e, accanto alla torre Salustra, l'oratorio di S. Andrea, la cappella “privata” dell'Arcivescovo... Luoghi, questi ultimi, che sono giunti sostanzialmente inalterati ai giorni nostri, con la volta musiva del nartece della cappella di S. Andrea a destare meraviglia, al pari della cattedra d'avorio di Massimiano, custodita al centro di quella torre Salustra definita anche Castellum aque! Di certo le acque nell'acquedotto di Traiano tornarono copiose dopo gli importanti restauri ordinati dal re Teoderico (inizio VI secolo). Arroccata attorno ad una vecchia fortificazione romana, l'Episcopio diventa ben presto una cittadella con orti, giardini, magazzini e stalle, palazzi, residenze e i “bagni del clero”. Autosufficiente: una città nella città, centro organizzativo e di coordinamento, capace

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di amministrare, stabilendo imposte e pedaggi, nominando reggenti ed esattori. Negli statuti della Schola Piscatorum (X sec.), è contenuta una norma in base alla quale, l'antica corporazione, in cambio dei diritti di pesca, ha l'obbligo di regalare all'arcivescovo lo storione più grosso, in aggiunta a quanto stabilito! Con le nuove esperienze comunali, il potere politico si sposta, anche fisicamente, in un luogo pubblico, il Palazzo del Podestà. Come era accaduto ai tempi di Teoderico con il suo Palatium: una sede deputata alla vita civile ed una a quella religiosa. Dualismo che rimarrà per tutta la dominazione pontificia, poiché il Cardinale Legato avrà la residenza nel Palazzo Apostolico, dove ai giorni nostri risiede il Prefetto, in piazza del Popolo. Un angolo di Ravenna, pur nei diversi stili architettonici dovuti alla costruzione del Duomo al posto della primitiva basilica, capace di restituire atmosfere intatte di un importante passato. Testimonianza di un ruolo che ha saputo sempre esercitare, anche in presenza di altre isituzioni, l'Arcivescovado di Ravenna regge con appartata sobrietà, l'antica vocazione.

Particolari di mosaici custoditi nel complesso degli edifici dell’arcivescovado ravennate, due dei quali sono tutelati dall’Unesco come patrimonio mondiale dell’umanità. Sopra, un anatroccolo presente nella sala del vescovo della Cappella di Sant’Andrea; in basso a sinistra, Madonna in preghiera proveniente dalla demolita basilica Ursiana; sotto, ritratto di Simone il Cananeo, raffigurato nella cupola del battistero Neoniano.

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Un palazzo “di maniera” nel cuore di Ravenna

Le vicende storiche e architettoniche di Casa Capra, austero edifico in centro storico che racchiude all’interno ampi spazi funzionali e notevoli splendori decorativi. Gli spaziosi interni affrescati del piano nobile di Casa Capra (a destra ripresi con un potente grandangolo)

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di Domenico Mollura

Il Seicento rappresenta per l’architettura civile di Ravenna l’epoca in cui si acquisiscono, da una parte, gli influssi bolognesi e ferraresi e si diffonde, dall’altra, una precisa immagine urbana, tratta dal carattere “secolare” di molti monumenti della città: la bicromia dei materiali, rappresentata dal “rosso-bruno” delle murature e il bianco della pietra d’Istria utilizzato per gli apparati decorativi (P. Fabbri, 2006). Ne sono testimonianza molti edifici che all’esterno manifestano una forma chiaramente riconoscibile, mentre negli interni celano spazi dalla forte carica decorativa. Casa Capra è uno degli esempi di tale “maniera”. L’edificio fu eretto nel 1637 da Donato Capra, appartenente ad una nobile famiglia di origini lombarde, canonico del Duomo e medico dell’Arcivescovo Luigi Capponi; le storie ravennati di Girolamo Rossi riportano la notizia che lo stesso Donato, insieme ad altri colleghi medici, fondò in città nel 1615 un “Collegio dei Medici” (Notiziario dell’Ordine Provinciale dei Medici Chirurghi ed Odontoiatri di Ravenna, n.1 – 2001). L’edificio, con il corpo principale, genera l’angolo urbano tra le vie Zirardini e IX Febbraio (già vicolo Capra),

chiudendo il suo perimetro con un austero fronte secondario, con ampio portone ad arco e balconcino a petto d’oca, in fregio al Palazzo del Mutilato (1939); tra i due edifici il tessuto edilizio si allarga a disegnare una piazzetta, dominata dalla verticalità di entrambe le costruzioni e dalle diverse tonalità assunte dai mattoni delle rispettive murature esterne. Casa Capra, nella sua configurazione attuale, risponde alla tipologia del palazzo a corte con al centro (come recita il cartello odonomastico) una “vera da pozzo”. Presumibilmente a partire dal corpo principale, prospettante su via Zirardini, a pianta rettangolare e coperto con tetto a padiglione, la costruzione è cresciuta con dei corpi secondari più bassi divenuti fronti del cortile interno. Sul fronte di via Zirardini un salto di quota del cornicione (e dell’altezza del vano corrispondente al piano nobile) nasconde uno spazio a pianta trapezia che rompe la simmetria di prospetto e salda l’edificio con la costruzione limitrofa, quasi a manifestare la sua forma “espansiva”. Escludendo la citata eccezione formale, il prospetto

MAGGIO

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principale si presenta come un’alta quinta urbana dall’impaginato semplice ed austero impostato sull’asse del portale a ghiera con bugne alternate in pietra d’Istria, rialzato su tre gradini e con chiave piatta riportante l’iscrizione latina che ricorda il “costruttore” del palazzo Donato Capra. Le cinque campate distribuiscono in altezza una breve fascia di basamento in pietra, le finestre del piano rialzato con davanzale su mensole (anch’esso in pietra), le finestre del piano nobile e del piano sottotetto (entrambe “appoggiate” su un marcapiano in mattoni di poco aggettante che rigira l’angolo) per finire con il coronamento color ocra del cornicione su mensole curvilinee simili a “barbacani”. Lo spigolo dell’edificio è netto, senza la mediazione di cantonali, accrescendo il carattere “severo” del volume edilizio. Lungo via Zirardini il prospetto si caratterizza per la presenza di tracce di vani finestra murati e di riprese murarie a varie quote, mentre in prossimità del collegamento tra il corpo principale e l’ala nord-ovest del palazzo un cambio di direzione del piano verticale corrisponde ad un secondo “abbassamento” del cornicione e delle finestre del livello sottotetto che denunciano la possibile addizione edilizia. Superato il grande portone ligneo di accesso si raggiunge l’atrio passante, coperto da volta a botte lunettata dalla quale pende un lampadario a sospensione in ferro battuto elegantemente lavorato e vetrini colorati di rosso, giallo e verde. Gli stessi colori si ritrovano aprendo una delle quattro porte: si tratta dei cassettoni del soffitto della sala del camino, attualmente sede dell’Ordine degli Architetti della Provincia di Ravenna, all’interno dei quali si alternano l’aquila imperiale e la capra bianca rampante, stemma della famiglia «(…) resa illustre da molti uomini: Pier Francesco (1621-1675) poeta, oratore, giureconsulto; Gian Andrea, chierico regolare teatino, autore di due opere di teologia, consultore teologo a Roma per diversi anni, preposto del convento dello Spirito Santo di Ravenna, dove morì nel 1725» (U. Foschi, 1970). Nella stessa sala è da notare il camino scenograficamente decorato con cornici e scudo a girali in stucco bianco su fondo cobalto. Oltre la seconda porta si apre lo scalone voltato e a rampe parallele che conduce al piano nobile. Il nucleo centrale di quest’ultimo, già sede dalla Conservatoria Immobiliare di Ravenna, è composto da tre grandi

Particolari delle decorazioni dei soffitti con paesaggi esotici ma anche tradizionali vedute alpine, fluviali e lacustri.

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sale, alle quali si aggiungono due spazi di servizio con relativi disimpegni. La prima sala, la più grande delle tre, ha soffitto con travature decorate a separare campi rettangolari affrescati con motivi vegetali su fondo bianco che incorniciano statue dall’aspetto classicheggiante, puttini e coppie di colombe. Stessa tipologia di soffitto per la sala centrale nelle cui decorazioni prevale il gusto per l’esotico, rappresentato da paesaggi orientali fatti di palme, pagode, baldacchini e colonne lignee rosse a cui si aggiungono degli originali pappagalli, frutto forse dei viaggi compiuti da qualche componente della famiglia Capra o, più verosimilmente, della tendenza artistica che traeva ispirazione dalle fantastiche ricchezze degli imperi coloniali. L’ultima sala ha volta a padiglione con affresco che imita stucchi già settecenteschi sulle diagonali e gli spigoli con erme, conchiglie, foglie d’acanto e grandi aquile dalle ali spiegate; nei medaglioni i paesaggi si fanno più tradizionali con scorci alpini, fluviali e lacustri. Nel disimpegno, corrispondente al citato ambiente trapezoidale, si trova una pavimentazione a mosaico con disegno geometrico e un medaglione centrale a campi concentrici del cui mosaico non rimane che una piccola traccia. Il piano sottotetto rivela, più di ogni altro elemento del palazzo, la natura “aggregativa” dei corpi edilizi. Le quote di calpestio variano al variare delle direzioni planimetriche e fanno dell’ultimo livello un susseguirsi di piani sfalsati; diverse anche le configurazioni geometriche e tecnologiche delle coperture che si presentano come un catalogo di orditure lignee su cui spiccano le originali capriate dalla particolare configurazione “a stella” e

Nelle immagini alcuni scorci dell’atrio, della corte interna con il pozzo, dello scalone e della facciata su via Ziradini.

ANTICHE DIMORE

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le grandi travi dai fianchi regolari e intradosso dalla superficie “naturale”. La luce penetra dal basso, dalle finestrelle rettangolari a filo pavimento, e cade da piccole fenditure della copertura, ampi vani distribuiscono gli ambienti, mentre dietro una porta rialzata – quasi una finestra aperta sulla storia “tecnologia” del palazzo – si celano l’armatura sagomata e la struttura in cannucciato della grande volta del piano nobile. Su una muratura parallela al prospetto principale sono visibili in alto dei frammenti di cornicione con mensoline del tutto simili a quelle che fasciano i due fronti urbani dell’edificio e quello sul cortile; potrebbero essere la testimonianza di una prima configurazione del fabbricato, precedente alle addizioni e alla sua chiusura a corte, con il proprio asse principale parallelo a via Zirardini. Tornando nell’atrio e superando un portone vetrato ad arco si accede alla corte su cui si affacciano il corpo principale e le tre ali che chiudono il perimetro. Il primo è caratterizzato dalla stessa scansione del fronte principale e dalla presenza, in asse alla vetrata, di un balcone su mensole e ringhiera a petto d’oca in ferro battuto; i secondi si dispongono con altezze diverse, privi di particolari decorativi ad eccezione dei davanzali in pietra e del cornicione sagomato in mattoni; tutt’intorno fanali a muro in ferro battuto. Al centro della corte, ingentilita da due cipressi piramidali e da una Sophora secolare, il pozzale in pietra su basamento e coronamento su archetti acuti pensili. Su un angolo della corte si apre un piccolo atrio a servizio del portone secondario di accesso, oltre il quale si apre la città e si intravedono Palazzo Rasponi e Piazza Kennedy: il cuore culturale della città del futuro.

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Nel Novecento l’orizzonte diventa marino fra ammiragli, marinai e chiglie di navi

Prosegue l’excursus sui manufatti simbolici e celebrativi che hanno cambiato gli spazi della città. Grandi opere pubbliche, monumenti ai caduti e nuovi protagonisti si affacciano sulle vie e le piazze, ma le due guerre ne cancellano ogni traccia, mentre le espressioni artistiche del dopoguerra giacciono dimenticate

MEMORIE CITTADINE

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di Chiara Bissi Lasciati i manufatti simbolici e celebrativi che hanno cambiato gli spazi della città nel passato lontano, il viaggio intrapreso conduce ai monumenti urbani realizzati nel Novecento, commissionati in onore delle virtù di personaggi eminenti, a sostegno della devozione religiosa, a ricordo di eventi tragici o eroici. Rimangono escluse le tante opere decorate a mosaico oggetto di uno spazio dedicato, in una prossima puntata. L’esaltazione delle virtù patrie del nuovo Regno d’Italia trova costante conferma nel tributo offerto ai caduti della Prima guerra mondiale, conflitto che sfregerà con bombardamenti la zona della stazione, quella portuale e Marina di Ravenna, allora nota come Porto Corsini. Come già ricordato nelle precedenti puntate, l’ascesa di un nuovo dominatore impone forme, valori e rappresentazioni pubbliche in totale discontinuità con gli assetti politici precedenti. Così fu per i veneziani al potere dopo la cacciata dei Da Polenti, per lo Stato pontificio, in seguito, per arrivare alla monarchia sabauda. La dittatura fascista poi espresse anche grazie all’opera di progettisti e artisti di valore le proprie specificità identitarie quali la volontà di potenza, le mire liberticide, la riesumazione dei simboli della romanità, le roboanti manifestazioni di forza e di giubilo collettive, la sfacciata pulsione verso le innovazioni tecnologiche della modernità. L’immagine di Ravenna, subì modifiche sostanziali, si pensi alla cancellazione di interi isolati per far spazio a nuove piazze e a edifici dalle grandi volumetrie. Tracce di quella stagione sono tuttora presenti, ma la guerra con le vittime civili portò via tutte le espressioni monumentali. Destino diverso ebbe la fontana di piazza del Popolo realizzata per “vivere” un giorno. Nel 1931 la città infatti festeggiò l’inaugurazione dell’acquedotto, alimentato dai pozzi di Torre Pedrera. Il primo agosto 1931, IX dell’era fascista, la cerimonia presieduta da Mussolini, fu allietata da una fontana, un’ampia vasca in gesso, con tartarughe sprigionanti getti d’acqua e un alto vassoio con zampillo, realizzata in tutta fretta. Una cronaca dell’epoca riferisce: «L’opera è ultimata e ha avuto l’altissimo onore di essere inaugurata dal Duce, nella memorabile giornata del primo agosto, davanti a una folla di 40 mila persone vibranti di entusiasmo e di amore». Finita la festa, l’opera fu in tutta fretta smontata, lasciando la piazza senza illusioni, per i ravennati rimase la piccola fontanella vicina al voltone, memoria di un antico pozzo di età veneziana. Vita breve ebbe l’imponente statua dell’ammiraglio Costanzo Ciano, sulla spiaggia di Marina di Ravenna, in prossimità del molo sud. A seguito di un concorso nazionale il 27 giugno 1942 l’opera dello scultore Gian Domenico de Marchis realizzata su progetto dell’architetto Domenico Filippone fu inaugurata. L’ammiraglio, morto nel 1941, eroe della prima guerra mondiale, ebbe fra le basi di partenza per le sue imprese Marina. Nel 1944 i tedeschi dopo la morte di Galeazzo Ciano, genero di Mussolini, cancellarono anche il ricordo del padre ammiraglio, facendo saltare la statua e il basamento. Miglior sorte ebbe il monumento

a Nazario Sauro, da annoverare nella categoria già affrontata dei monumenti erranti, eretto nel 1921 lungo il canale, ad opera di Ercole Drei per onorare l’eroe istriano. Sauro, in forza alla Marina italiana, distaccato nel lido ravennate, fu catturato in azione e giustiziato dagli austriaci. Danneggiato nel corso della seconda guerra mondiale, il monumento fu rimosso per essere ricollocato nel sito originale negli anni Cinquanta. Nel 1993 a seguito dell’ampliamento del canale, trovò posto in prossimità della diga foranea sud di Marina, vicino alla motosilurante 472. Nel 2006 all’interno del progetto di arredo urbano di via Molo Dalmazia, via Foca Monaca e via D’Alaggio, firmato dall’architetto Paolo Bolzani, l’opera di Drei che riporta i nomi dei sommergibili partiti dal canale Candiano durante la prima guerra mondiale, fu ricollocata davanti al presidio della guardia di Finanza. Da segnalare tornando agli interventi in centro storico la realizzazione della piazza del Littorio, oggi piazza Caduti per la Libertà. Lì, la nuova Casa del Fascio, disegnata nel 1936 dall’architetto Emanuele Mongiovì, fabbricato d’angolo, oggi sviluppato lungo via Guidone, era completata da un’alta torretta sulla quale un altorilievo rappresen-

Sopra, il monumento dedicato a Nazario Sauro a Marina di Ravenna. Nel 2006 è stato ricollocato in via Molo Dalmazia.

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tava una figura maschile impegnata nel saluto romano. Nel 1944 i tedeschi, in rapida ritirata, fecero saltare la torretta. Devastata dalla guerra, l’Italia repubblicana non ha fra le prime preoccupazioni l’avvio di un intenso programma monumentale. Anche a Ravenna la ricostruzione è lunga e porta nuovi assetti urbanistici e nuovi segni urbani. Cippi e lapidi ricordano come in un itinerario doloroso le tante giovani vittime degli eccidi nazifascisti. La sobrietà domina gli anni del dopoguerra, in città, oggi sconosciuta ai più, sorge un’altra opera, che si candida ad entrare nella schiera dei tanti monumenti erranti descritti nelle precedenti puntate. Nel 1963 sul canale Candiano in prossimità della chiesa del cimitero, fu inaugurato il monumento al marinaio, opera dello scultore ravennate Giannantonio Bucci, autore della copia della statua di Luigi Carlo Farini, distrutta nel corso della seconda guerra mondiale e ricollocata davanti alla stazione negli anni Novanta. Su un’ampia base rivestita di pietra si erge una figura maschile massiccia, vestita con un berretto in tela e una cerata, tradizionali indumenti degli operatori della marina mercantile. Con l’allontanamento delle attività portuali dalla Darsena di città, dell’insolito monumento si è persa la memoria. Non è così per l’associazione nazionale Marinai d’Italia di Ravenna, che con il presidente, ammiraglio Mauro Cattarozzi, auspica, grazie a un accordo fra Comune e Autorità portuale, lo spostamento del monumento verso mare, magari sul molo piccolo di Marina di Ravenna, per tornare ad accogliere i marinai e le navi del mondo in entrata nel porto. Attualmente il monumento si presenta deteriorato, e una nuova collocazione potrebbe giovare anche a Marina, sempre incerta sulle proprie vocazioni. Seguendo la via d’acqua, al rientro in città questa scompare, pochi i segni della sua presenza. Si dovrà attendere il 1974 per vedere una fontana in centro storico. A pochi passi dal Mar, in via di Roma, ne viene realizzata una dall’architetto Mario Natali seguendo il tema dell’orizzontalità, con due vasche sovrapposte e sfalsate. La fontana troverà così un’elegante collocazione come se l’acqua sgorgasse naturalmente della terra. Per Ravenna l’elemento acqua è divenuto nei secoli oggetto di desiderio, poi costante minaccia. Le inondazioni, gli insabbiamenti, la penuria ende-

Dall’alto: piazza del Littorio (oggi dei Caduti per la Libertà) con a sinistra la torretta della Casa del Fascio abbattuta nel 1944. La fontana di piazza del Popolo che rimase in funzione per un solo giorno, nel 1931. Il monumento all’ammiraglio Costanzo Ciano distrutta dai tedeschi nel 1944.

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mica di fonti potabili, ne hanno fatto un segno da cancellare. Facile capire quindi l’assenza di opere monumentali, niente fontane con alti getti, giochi di luce, marmi preziosi, creature marine, animali imponenti. Le poche fontane presenti, nel giardino della Rocca Brancaleone, in piazza Ugo La Malfa, in viale Alberti realizzata da Romagna Acque, in via Vicoli, su via Bovini, per citarne alcune, hanno un carattere dimesso e spesso sono mal funzionanti. A conclusione di questo itinerario novecentesco, rimane un’opera a tutti ravennati ben nota, ma forse non ben compresa. Nell’area del palazzo delle Arti e dello Sport "Mauro de André nel grande piazzale in prossimità dell’ingresso si erge il “Grande ferro R” di Alberto Burri, posto nel 1990. Due mani

metalliche stilizzate di colore rosso si uniscono a formare l'immagine di una chiglia rovesciata, a evocare la vocazione marittima della città. Accanto si trova il cosiddetto Danteum, di 260 metri quadrati, formato da cento fra pilastri e colonne, al pari dei canti della Divina Commedia. L’intero complesso voluto dal colosso Ferruzzi, passò alla città, dopo il crack del gruppo ravennate. Oggi non è sempre facile fotografare l’opera di Burri, che non ha avuto una committenza pubblica ma è pur sempre nata dalle mani di un grande artista. Nel corso di fiere e feste viene spesso utilizzata per sostenere squallidi striscioni pubblicitari e sulla città della cultura cala un velo di tristezza. (III/continua)

In alto, l’opera “Grande ferro R” di Alberto Burri, installata nel 1990 nel complesso del pala De André. Qui a fianco, la fontana a doppia vasca di Mario Natali (1974), nello spazio antistante il Museo d’Arte della Città.

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Dal Conchiglia al BBK, tra ricordi e glamour

di Paolo Bolzani

Ogni località balneare annovera una serie di locali di tendenza. Tra questi c’è il BBK di Punta Marina Terme. La storia del fabbricato è diversa da quella della maggior parte dei “bagni” al mare del litorale ravennate. Già negli anni Sessanta si mostrava come un grosso parallelepipedo, al cui interno si celava un ampio salone vetrato, pavimentato in travertino, che si prolungava verso il mare con un portico con colonne in mattoni. Nel lato meridionale del salone si distendeva un lungo bancone, mentre in quello occidentale aveva inizio una scala a giorno, anch’essa in travertino, che conduceva ad una

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vasta terrazza, da cui la vista spaziava sul mare e sulla pineta. La scritta che campeggiava sull’insegna rivolta allo stradello della pineta - oggi definibile “retrodunale” – era «Ristorante La Conchiglia», e si mostrava accostata al disegno di una grande conchiglia a ventaglio, una cappasanta. Quindi l’idea principale del locale – al di là della vista panoramica – era la possibilità di consentire la ristorazione a fianco della spiaggia, allora alquanto inusuale. Nella maggior parte degli altri bagni la tradizione prevedeva, infatti, eccezionalmente la braciolata con la griglia, che poteva trasformarsi in “man-

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Breve storia di un locale speciale, dove il trendy, la disco e la balneazione si coniugano alla ristorazione

Una recente veduta aerea del complesso del BBK. A destra particolari della zona relax e della zona ristorante by night. A partire dal 1995 sulle funzioni e lâ&#x20AC;&#x2122;estetica del locale si sono susseguiti gli interventi di diversi architetti e interior designer.

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A sinistra, una desolante immagine del bagno Conchiglia semidistrutto, prima della completa ristrutturazione avvenuta a metà degli anni ‘90. Sotto, l’insegna del vecchio locale. In basso, il padiglione progettato da Marco Lucchi nel 2001

Il mitico Conchiglia degli anni Sessanta rinasce trent’anni dopo come locale di culto, grazie ai suoi gestori e alla mano degli interior designer. Quando la tendenza si fa nuova tradizione dello stare in spiaggia

con eleganza e qualità

giata”, per eventualmente degenerare, nelle interpretazioni più tribali, nella versione marittima della “maialata”, solitamente consumata nell’aia di una casa colonica. Per la verità, già da qualche decennio era in atto una lenta modificazione antropologica del prototipo del contadino ravennate, che, alzata la testa dai campi e girato lo

LOCALI E DESIGN

sguardo verso la distesa verde acqua marina dell’Adriatico, commentava sorpreso: «ui, u’iè e’ mer». Purtuttavia si era allora ancora nella tendenza toponomastica che privilegiava per gli stabilimenti balneari l’associazione di nomi collegati ai semplici elementi primari: sole, pino, stella marina, sabbia, corallo (quest’ultimo già in effetti un

attimo precocemente esotico). Per esempio, negli anni Settanta quello che ora è il “Fandango” si chiamava “Bagno Sole” e un primo scarto si ebbe allorquando, negli anni Ottanta, quello che sarebbe diventato la “Duna degli Orsi” cominciò a chiamarsi “Miami” (e ci volle qualche tempo perché proprio tutti attivassero la corretta pronuncia). Ma il dado era tratto e questa tendenza ebbe il sopravvento. Mentre la storia degli altri Bagni del litorale cominciava ad evolversi, il «Conchiglia» entrò in una fase di declino, collegata a gestioni approssimative, che si conclusero con un esproprio forzato per insolvenza. Si narra che il gestore nella seconda metà degli anni Ottanta si fosse dovuto arrendere alle forze dell’Ordine, dopo essersi asserragliato all’interno del proprio locale, assediato da terra e da mare. Da qui un decennio di abbandono, che trasformò il fabbricato quasi in un rudere. Ma un bel giorno del 1994 avvenne il ritorno agli antichi fasti. La BBKing srl di Alessandro Zangaglia e Cristiano Ricciardella acquistò la gestione del bagno e realizzò un locale raffinato, dalle linee essenziali, che

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di notte assumeva le vesti di un elegante disco-dinner dalla clientela intonata. Quello che era stato il «Ristorante la Conchiglia» divenne il BBK, con cui si portava il concetto «discoteca» direttamente sulla spiaggia. Il locale apriva nel 1995 con lo stile curato da Alberto Biagetti, figlio dell’oggi compianto Raffaello. Nel 1997 seguiva una rivisitazione degli interni firmata dall’architetto ravennate Cristiano Bacchi. Ma il vero volto del BBK doveva arrivare nel 2001 con l’architetto e Interior Designer Marco Lucchi, un “guru” del settore con Studio a Riccione, cui si deve l’immagine di locali notissimi come il “Pineta” di Milano Marittima. Il cuore del vecchio «Conchiglia» assunse allora la fluidità di un open space, giocato sull’inserimento di elementi forti, caratterizzanti, come la consolle-bar cilindrica in vetro opalino acidato, attorno alla quale prendevano posto in ordine i tavoli in legno e i divani dal disegno molto semplice ma elegante. Il grande salone del vecchio ristorante mantenne solamente la pavimentazione originale in lastre di travertino, trasformandosi in parte in pista e in parte in spazi per la con-

Design post-moderno e qualche tocco di esotismo negli arredi più recenti del BBK, fra interni, padiglioni e terrazza

LOCALI E DESIGN

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Nei ricordi di

Alessandro Zangaglia gli attori della nuova immagine del BBK, da Alberto Biagetti a Cristiano Bacchi, da Monica Poletti a Teresa Bellonzi, passando per il grande

Marco Lucchi

versazione. Lucchi reinterpretò – forse meglio reinventò anche gli spazi esterni, ideando una pista centrale situata tra la vecchia costruzione e due grandi padiglioni in legno, posti verso il mare e attrezzati per la ristorazione e la conversazione. «L’idea di queste strutture – spiega Zangaglia – si rifaceva a quello che avevo visto accanto alla piscina del Delano Hotel di Miami». Ai tradizionali servizi per la balneazione venivano quindi associandosi quelli tipici di un luogo elegante, pronto di notte ad accogliere balli e fitti intrecci di relazioni senza memoria. Ma le modifiche non si sono fermate allora. Tra il 2008 e il 2009, su disegno dell’Interior Designer Monica Poletti di Lugo, l’esterno si trasforma in un’unica «grande veranda bianca accostata al vecchio fabbricato, in cui, dalle strutture ai tavoli alle poltroncine, alla zona chill-out, domina il bianco totale». In questa occasione al posto della vecchia pista di Lucchi ritorna un ambiente coperto destinato alla ristorazione. In questo modo il tema funzionale delle origini ridiviene centrale a scapito della discoteca, sulla base di un concetto abbastanza chiaro: «favorire una maggiore unione tra interno ed esterno e una maggiore vivibilità degli ambienti, in cui sperimentare nuove condizioni di relax», imperniate su una comoda convivialità. Questo nuovo “concept” di immagine si precisa nel 2010 allorché l’architetto Teresa Bellonzi – già menzionata da chi scrive in occasione del locale “Mad” di Marina di Ravenna (Ravenna & Dintorni n. 62 del 101.05.2003) – realizza due pergolati in pilastri e veli bianchi davanti alla veranda per la ristorazione, che, disponendosi a “L”, ricreano un nuovo spazio per il ballo, parzialmente aperto verso la spiaggia nella parte centrale. «Il tema doveva essere – spiega Bellonzi – mantenere uno sguardo verso il mare, poterlo vedere continuamente, mentre il ritorno della disco si completa con le nuove figure, accanto al Dj, del Vj». In questo modo, ombrelloni, sdrai, lettini, cabine, campi da beach tennis e area bimbi recintata si associano al ballo, pur mantenendo forte il timbro originale alla vocazione conviviale. Quando l’ultimo raggio di sole ha ormai lasciato il posto alle esili fiammelle dei lumini in vetro soffiato, alle candele, alle luci discrete delle abat-jour, la storia di un luogo speciale sembra screziarsi «in una dolce ansietà d’Oriente».

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«...anzi non sono nessuno per giudicare. So solamente che ho una antipatia innata per i censori, i probiviri... ma, sopratutto, sono i redentori coloro che mi disturbano di più» Corto Maltese, Tango PERSONAGGI E SOCIETÀ

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La passione della

partecipazione Conversazione con Ivano di Marina Mannucci

Ivano Mazzani, laureato in Scienze dell’educazione, in possesso del Diploma di dirigente di comunità, educatore professionale dal 1995 è Fondatore del Comitato per gli Spazi Sociali finalizzato a sostenere un uso politico, sociale e culturale degli spazi pubblici e privati in disuso nella città; cofondatore dell’Associazione “Chico Mendes” a Ravenna; ideatore nel 2007 di “Approdi Urbani” rassegna dedicata alla narrazione, agli incontri, ai confini che si toccano tenutasi al Tribeca. Nel marzo 2009, con il Comitato “Dopolundiciottobre”, organizza l’incontro pubblico “Una città in vendita. Rendita, distruzione ambientale, culturale, territoriale”, al Liceo Artistico, con la partecipazione dell’urbanista Paolo Berdini, autore del libro sulla trasformazione urbana e l’“aggressione” dei centri storici nell’era della globalizzazione: La città in vendita. Centri storici e mercato senza regole; è stato inoltre l’ideatore, nel gennaio del 2010 del Convegno dal titolo “La Città e il territorio. Pensare. Costruire. Abitare”, con la partecipazione, tra gli altri, del sociologo urbano Massimo Ilardi, sempre al Liceo Artistico, e, nel gennaio del 2011, del SeminarioIncontro cittadino “Democrazia e Partecipazione. Percorsi di progettazione partecipata per la città di domani”, per richiedere l’attuazione di questa pratica anche sul territorio ravennate.

Ivano, iniziamo la conversazione con il racconto della tua vita. «La mia vita è, come dicono gli spagnoli, una mescola di situazioni che s’intrecciano: mi riferisco al mondo che si è dipanato dalla mia storia personale che da sempre si è allacciato anche ad una dimensione fantastica e, come puoi vedere, anche nella mia casa, le immagini del “Che” si alternano con il ritratto di Corto Maltese. Una vita attraversata da combinazioni e da casualità in costante relazione con il periodo storico in cui ho vissuto ed in cui vivo, situazioni che hanno concorso a predisporre la mia formazione, facendomi crescere come persona e ad essere quello che sono, oggi, a 54 anni. Questo mio patrimonio vivente che ho accumulato negli anni e che è soggetto ad una continua ridefinizione nei passaggi quotidiani è per me un’ancora, un’esperienza positiva che mi porta a sentire “la disperata passione dell’esistere” per dirla alla Pasolini». Quanto hanno contato in questo tua “passione dell’esistere” i rapporti sociali? «Mi reputo un anticonformista ed ho l’abitudine di guardarmi intorno come di fronte ad uno spazio aperto che mi rende possibile una conoscenza di tipo trasversale, un presupposto, questo, che mi ha abituato a sviluppare delle sensibilità e la possibilità di vivere a fondo i rapporti che ho costruito nel tempo. Così facendo, nel tempo, ho allacciato amicizie, tra loro anche molto diverse; probabilmente se fossi stato più ordinato, più disponibile ad un meccanismo di cooptazione, soprattutto nei periodi più ideologici e politicizzati, oggi sarei più facilmente inquadrabile all’interno di un sistema che socialmente richiede questo tipo di sicurezze – e mi riferisco anche ad una certa affidabilità al contesto. L’esigenza di navigare dentro me stesso si è sempre alimentata

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anche di una continua spinta alla conoscenza che, nel 1988, mi ha portato a fare un primo viaggio di tre mesi in Sud America, avendo l’opportunità di vivere nelle favelas del bairro Jardim Climax della prefettura si San Paolo in Brasile. Ho inoltre conosciuto da vicino il mondo rurale di quel territorio, sono stato con i campesinos, ho parlato con gli operai all’interno delle fabbriche e, casualmente, ho conosciuto anche l’ex presidente Lula. Quattro anni più tardi, nel 1992, in occasione del cinquecentesimo della scoperta dell’America – per gli europei, mentre per gli indios corrisponde all’anniversario dell’anno in cui il Nuovo mondo conquista e distrugge i loro territori –, sono tornato in Brasile. Opportunità che mi si è presentata perché appartenevo all’organizzazione senza fini di lucro Chico Mendes, nata per promuovere il commercio equo solidale e altre forme concrete di un’economia che pone al centro la persona umana e la sua dignità. Chico Mendes, sindacalista brasiliano che ha lottato contro la distruzione della foresta, ha avvicinato gli indios ai proletari e alla classe operaia, ed è stato assassinato nel 1988. Sono rimasto in America Latina per dieci mesi; da Santiago ho raggiunto Temuco per poi ripartire e fare il pescatore in mezzo al mare nella terra del fuoco; ho

percorso le strade di Lima ed ho incontrato le comunità di base cristiane della Teologia della liberazione dell’America latina e gli indios in mezzo alla foresta. Come dice Duccio Demetrio, «l’adultità non si ferma dentro ad una stanzialità perenne ma prova a sconfinare dentro se stessa»; per me l’adultità si è quindi manifestata con una dimensione di apertura all’orizzonte del mondo perché l’aver di fatto attraversato un’altra parte del globo mi ha consentito di ridefinire il mio modo di vivere, accostando ad alcune antiche paure nuove possibilità di entrare nella profondità delle cose. Mi reputo fortunato perché attraverso questo viaggio si sono infilate una serie di combinazioni disponibili ad un destino in cui io ero l’artefice di ciò che mi accadeva e questo ha fatto sì che al mio ritorno la mia spinta di ricerca si è arricchita di domande sul come poter meglio intervenire nei problemi concreti». Quali risposte hai trovato a questi quesiti? «In campo lavorativo sono stato facilitato in quanto svolgo un mestiere che va già in questa direzione, nel senso che mi sollecita di continuo la necessità di garantire i diritti umani degli studenti che seguo; per quanto riguarda invece un ambito più personale, ho scelto di riprendere gli studi. Conseguire la laurea da adulto è stato importante per un approfondimento delle mie conoscenze da un punto di vista analiticoscientifico-pedagogico ed anche perché mi ha permesso di attrezzarmi meglio nelle relazioni interpersonali ed agire con più professionalità nei rapporti di cura. La cura è anche una forma di egoismo che ci permette di soddisfare il bisogno che abbiamo degli altri; se poi questi altri hanno delle difficoltà, questi incontri ci permettono di capire meglio chi siamo e quale senso dare e cosa fare nel tempo terreno che abbiamo a disposizione». L’impegno politico occupa un posto significativo nella tua vita.

Nella pagina di apertura, Sabina Morgagni, Corto Maltese ad Istanbul; la libreria di Ivano e qui sopra uno scorcio del magazzino ex SIR, dalla finestra del soggiorno. Nella pagina a destra: Handala, fumetto-icona di tutti i bambini palestinesi di Naji Al Ali (1937-1987) (appeso ad una parete della sala). Tutte le foto sono di Alberto Giorgio Cassani

PERSONAGGI E SOCIETÀ

«A 13 anni ho partecipato alla mia prima manifestazione. Sicuramente gli anni Settanta sono stati fondamentali per un ragazzino acerbo e molto ideologizzato come ero allora, sebbene io mi sia sempre confrontato con le ideologie in una forma poco ortodossa. Quel blocco di storia che ho vissuto molto intensamente – e mi riferisco alle battaglie sociali, alla conquista di diritti civili e sociali, ai movimenti delle donne, patrimoni che si sono mescolati con la violenza delle bombe, delle stragi, e che hanno messo in discussione tante sicurezze – oggi è spesso negata. In tutto questo andare e tornare, che ha interferito con la dimensione del personale, rientrano anche i rapporti familiari, d’amicizia, d’amore: capitoli della mia vita privata».

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Mi sembra di capire che i rapporti di amicizia occupino un posto importante nella tua vita?

«Educarsi a raccontare di sé rafforza l’identità individuale e ci conferma protagonisti della nostra storia».

Si può vivere di solitudine ma soprattutto si vive di rapporti di amicizia e gli amici diventano un grande catino dove immergersi ed attraversare le acque vivendo con loro il senso di solidarietà, una comunanza-vicinanza sottile fatta anche di sguardi. Gli incontri organizzati Duccio in questi ultimi anni nella città mi hanno permesso di conoscere persone nuove e di creare legami che mi hanno sensibilizzato ad un ascolto più attento. Da quindici anni ho deciso di non avere più in casa la televisione perché la vivo come una forma di maleducazione a causa delle continue sopraffazioni verbali, degli slogan, degli abusi di potere e del presenzialismo corale che mal cela un bisogno di esibizionismo, immagini dell’ego talmente amplificate e schizofreniche che si riproducono in modo incontrollato nella quotidianità e nelle relazioni con le persone. Tutto questo rischia di trasformarsi in negazione di un processo di pensiero aperto in cui l’altro è spesso vissuto come un surplus perché di fatto vengono negati i momenti di riflessione e la capacità di sviluppare una reale capacità di ascolto che presuppone anche la fatica di un confronto di vicendevoli difetti. Il convegno del 22 gennaio “Democrazia e Partecipazione. Percorsi di progettazione partecipata per la città di domani” del quale sono stato promotore, riguardo a questa tua domanda sull’amicizia è stato per me un momento significativo, proprio per una serie di scarti e dubbi con i quali mi sono dovuto confrontare. Attraverso rapporti di vicinanza che si sono creati a seguito di un progetto da condividere e alle inevitabili incomprensioni con le quali ci siamo dovuti confrontare si è creato un sistema dello stare insieme che ci ha permesso di capirci e individuarci meglio, di far saltare degli orpelli e di farli scivolare naturalmente, senza temere di essere defraudati di qualcosa. Ecco, vedi, in tutto questo mio muovermi mi sento un viaggiatore, proprio come Corto Maltese. Questo mio patrimonio di vita vissuta, che mi ha fatto crescere come persona, non m’impedisce di fare i conti con alcune mie fragilità, come, ad esempio, il sentirmi a volte inadeguato rispetto a quelle persone che hanno strumenti culturali più avanzati dei miei».

E con la trascendenza?

«Sono immanentista, mi piacciono le persone, gli animali, gli alberi, la terra, oggi io esisto, sono un microrganismo insieme a tanti altri microrganismi. Io mi sento un uomo di fede nel senso che ho una mia religiosità pasoliniana, civile, dentro la vita di tutti i giorni; una ricerca di spiritualità, la mia, profondamente connessa al senso di appartenenza alla terra, intesa, come dicono gli indios in lingua quechua, come PaDemetrio chamama, la Madre terra, la dea della fertilità. Il grande obiettivo è allora trapassare la propria esistenza sapendo di aver consegnato a se stessi e agli altri una disponibilità alla continuità tra il passato ed il futuro attraverso azioni sociali che aiutano e danno il senso della comunità come senso di appartenenza, oltre che come singoli individui, anche come persone che vivono in mezzo ad altre persone». Era doveroso testimoniare il senso civico di Ivano, inteso come atteggiamento di fiducia negli altri e orientato ad una continua disponibilità a cooperare per il miglioramento della società e della città in cui vive. Osservandolo negli anni, sempre presente e coinvolto ad incontri di carattere pedagogico, sociale, urbanistico e politico della nostra città, ho imparato ad apprezzarlo sempre più per il suo coinvolgimento e a sorridere al suo leale anticonformismo e alla sua “libera” libertà.

Che rapporto hai con l’ironia, anzi con l’autoironia? «Io sono pedante, non sono un uomo ironico, non sono attrezzato in questo senso, ma credo di essere un uomo con un forte senso della giustizia e di avere molta autodisciplina che a volte però diventa una forma un po’ troppo massiccia ed invadente nella mia esistenza. C’è di buono, però, che “di Ivano ti puoi fidare”».

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Design e materiali innovativi ridisegnano tessuti e arredi di casa Dopo i rigori dell’inverno, il clima primaverile spinge a una ricognizione attenta degli spazi esterni che circondano la casa e obbliga a una verifica dello stato del verde e degli arredi. Un’occasione per ripensare anche la distribuzione degli spazi e delle funzioni interne, complice il desiderio di vivere in ambienti luminosi e confortevoli. Nelle puntate precedenti della rubrica “Abitare con stile” è emerso chiaramente l’importanza del contesto nel quale è inserita un’abitazione e le interazioni possibili fra i vani di un appartamento e aree come terrazzi, logge e pergolati. Per meglio destreggiarsi nelle infinite possibilità dell’outdoor e per conoscere novità e tendenze nel vasto mondo dei tendaggi, della tappezzeria la guida di questo mese è Catia Baruzzi che con il fratello Massimo anima l’attività di famiglia, presente in città da quasi cinquant’anni. Una vera e propria casa per la vendita, la progettazione e l’assistenza al montaggio di tende, carta da parati, ma anche complementi d’arredo, accessori, biancheria.

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«L’attenzione verso gli spazi esterni all’abitazione – spiega Catia Baruzzi – nasce anche perché le nuove costruzioni hanno spesso vani dalle dimensioni ridotte. Così rapidamente negli spazi esterni o nei grandi terrazzi, complice anche il clima ravennate, sono sorte strutture di copertura scorrevole, nate prima a protezione del sole, poi utilizzate tutto l’anno». Non è raro infatti trovare in città terrazzi, in cui si espande la zona living, angoli di giardini trasformati in zone relax sia nei mesi nei quali domina il solleone, sia nei periodi con basse temperature. Ogni casa ha un’anima, ogni giardino zone da esaltare, spazi da preservare. Ci sono esterni che richiedono minimalismo, altri leggerezza. «Negli ultimi anni – ricorda la Baruzzi – abbiamo ampliato le proposte per l’esterno offrendo il sistema brevettato Pergotenda prodotto dalla ditta Corradi. Si tratta di una copertura scorrevole ad impacchettamento tramite radiocomando in grado di coniugare materiali innovativi, tecnologie di avanguardia e design ricercato. Disponibile su misura, in alluminio o in legno di diversi colori, può essere ancorata a parete o autoportante, chiusa a perimetro con ermetike (pvc trasparente) o con vetrate scorrevoli. La pergotenda può essere dotata di pavimentazioni in legno anche riscaldate e di illuminazione». Il cosiddetto outdoor viene così vissuto con tutti gli elementi di comfort che di solito vengono attribuiti all’interno di una casa, per questo sono disponibili arredi dedicati quali divani componibili, tavoli, sedie e poltrone, in legno, acciaio, e intrecci, abbinati a cuscini e tendaggi in colori e tessuti conferendo uno stile personalizzato. Una vera e propria osmosi che dilata spazi e amplia la luce nella casa. Interno e outdoor hanno molti tratti in comune, permettendo un’uniformità nella scelta dello stile e delle tonalità. «Per gli interni -assicura Catia - dominano i grigi, i marroni in tutte le nuances e si sta imponendo con fatica il blu, mentre l’arancione è definitivamente tramontato. Costante il gradimento per il beige, il tortora e il nocciola con un ritorno deciso del bianco candido, solo qualche anno fa quasi introvabile. Molto apprezzate sono le tende con le sopratende in tessuti naturali come le sete, le sete ricamate, il lino in tutte le pesantezze. Nelle fantasie troviamo grandi fiori dai colori accesi, in generale predomina lo stile neoclassico, disegni della tradizione rivisitati grazie alle lucentezze dei tessuti moderni. Per quanto riguarda i sostegni, nuovi profili in acciaio hanno sostituito le ferrovie e il bastone ad anelli». E se lo stile prevalente si affida a linee severe del minimalismo, si può prendere coraggio e osare con complementi d’arredo, tappeti e cuscini e con inserimenti di colori dalla forte personalità. «Esistono nuovi elementi d’arredo, certo occorre saperli inserire, ma la casa va vissuta con oggetti che rappresentano la personalità del cliente».

MAGGIO 2011

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Quasi in ogni puntata della rubrica Abitare con stile è emerso il tema del sopralluogo. Un materiale, sia un tessuto un rivestimento, un colore visto in un negozio, nella propria casa può avere una resa molto diversa con sorprese poco piacevoli, complice una diversa esposizione e illuminazione. «Noi effettuiamo – assicurano Massimo e Catia - sempre dei sopralluoghi, assistiamo i clienti accompagnandoli nella scelta dell’arredo, nel montaggio e nella manutenzione. Si possono trovare soluzioni creative anche a prezzi contenuti con prodotti di qualità. Una ricerca, quella della qualità per noi essenziale, specialmente per la zona letto dove lenzuoli, trapunte e materassi devono avere caratteristiche tali da favorire il benessere e la salute. Per la stanza dedicata al riposo è importante saper fornire tende, complementi di arredo, letti, coordinati con mobili scrivanie e accessori per creare spazi accoglienti e personalizzati. Senza dimenticare l’arredo per le stanze dei bambini, per il quale sono nate soluzioni allegre e divertenti tutte da vivere». Colori, attenzione ai materiali, soluzioni innovative sono scelte che vanno ponderate anche per le case al mare, in campagna o in montagna per le quali invece di pensare a oggetti casuali esistono numerose collezioni con disegni in stile marino, o country e a tema montano per biancheria e rivestimenti di cuscini e sedute. Anche in questi ambiti la creatività deve sempre accompagnare la ricerca del comfort.

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Quel che resta della di Andrea Alberizia Una notte di maltempo a metà aprile ha staccato qualche frammento di calcinacci dalla torre civica in centro storico riportando all’attualità una vicenda ormai dimenticata: il monumento medioevale all’angolo tra via Paolo Costa e via Ferruzzi da quasi undici anni attende di ritornare alla sua struttura originaria e cioè più alta di tredici metri, quelli che furono smontati nell’autunno del 2000 come misura drastica per evitare un crollo non così improbabile vista la crescente pendenza della struttura. Dopo un intervento di messa in sicurezza le previsioni erano di ricostruire la torre entro un paio di anni ma ancora il ripristino non è stato compiuto. La scelta di un intervento così invasivo nella struttura di un monumento costruito circa mille anni fa venne presa perché lo strapiombo della torre cominciava a preoccupare più di un esperto. A quel tempo l’inge-

A sinistra, la torre civica prima della messa in sicurezza (anno 2000); a destra, in un’immagine recente, in occasione di un’ispezione.

MAGGIO 2011

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torre civica Dopo la “decapitazione” effettuata nel 2000 per motivi di sicurezza, il monumento medievale attende la ricostruzione della sommità formata da 25mila mattoni depositati in un magazzino comunale. Ora uno studio di Firenze dovrà valutare la fattibilità di questo intervento di ripristino.

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«Lo sbilanciamento [...] potrebbe essere stato influenzato dalla presenza dell’alveo del Padenna, il fiume che scorreva ad una decina di metri ad ovest dalla torre» Paolo Bolzani, La Torre comunale di Ravenna: indagini preliminari e primi lavori di consolidamento (in Ananke n.6, giugno 1994)

Un rilievo dello studio tecnico Leonardo di Bologna per verificare l’inclinazione della torre.

«Nei paramenti murari esterni, come era consuetudine in epoca tardoantica e altomedievale, sono inseriti alcuni frammenti lapidei: nel fronte nord [...] due bassorilievi recanti un cavaliere ed “una figura virile col capo velato”, nota in città come la “Mariola”» Paolo Bolzani, La Torre comunale di Ravenna: indagini preliminari e primi lavori di consolidamento (in Ananke n.6, giugno 1994)

CASA BELLA CASA

gnere Salvatore Ferraro era capo area Infrastrutture civili in Comune. «Affidammo un studio a un esperto e andai io personalmente a parlargli. Non usò mezzi termini e mi disse che secondo la sua visione poteva cadere da un momento all’altro. Mi disse addirittura che sarebbe potuta cadere durante il nostro colloquio». Di fronte a quelle parole si decise di agire stringendo i tempi. Il primo confronto fu tra il Comune e la soprintendenza per i Beni culturali. Che non era particolarmente compiaciuta dall’idea di scapitozzare la torre. Fu la franchezza dello stesso Ferraro a mettere in chiaro le cose: «Se si fossero opposti all’intervento chiesi che mettessero per iscritto l’assunzione di responsabilità. Quando dissi così iniziammo a ragionare sul lavoro». Lo studio architettonico bolognese Leonardo elaborò il progetto di smontaggio. Ogni mattone e ogni elemento della parte rimossa fu numerato seguendo una precisa sequenza per far sì che fosse possibile rimontare quei tredici metri di torre esattamente come erano. I lavori cominciarono a fine agosto del 2000: «L’amministrazione comunale, sulla scorta degli studi e progetti prodotti, ottenute le autorizzazioni dagli organi competenti ed espletate le procedure di gara, illustrò compiutamente ai cittadini ed a tutti gli interessati, l'intervento in programma con i relativi tempi di esecuzione, garantendo l'ultimazione dei lavori entro le festività. Io ed i miei collaboratori stabilimmo un proficuo rapporto con i residenti, con le diverse organizzazioni rappresentanti gli operatori commerciali e con i responsabili dell'impresa aggiudicataria». E alla fine i lavori si chiusura addirittura in anticipo rispetto ai tempi previsti consentendo alla cooperativa Iter, impresa aggiudicataria, di ottenere un bonus. I 25mila mattoni che compongono quei tredici metri, la campana da 25 quintali che stava sotto al tetto e ogni altro elemento della parte alta furono stoccati in un magazzino comunale pronti per essere rimontati. Abbassare l’altezza della torre e le fasce che l’abbracciano alla base hanno messo in sicurezza la torre ma resterebbe la necessità di ricostruirla. Da poco uno studio di Firenze si è aggiudicato il bando comunale per uno studio che possa stabilire se la torre è in grado di sostenere il peso dei 25mila mattoni.

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CITTÀ SOSTENIBILE

Decalogo della sostenibilità urbana Ecco i primi tre punti: ricostruire sostituendo il vecchio; utilizzare i nuovi vuoti urbani; agire sui nodi infrastrutturali Nella precendente edizione di questa rubrica abbiamo visto come la sfida alla sostenibilità possa essere vinta a cominciare dalle nostre città, da questo mese presenteremo azioni concrete che ci possono portare a questo obiettivo, stilando un decalogo della sostenibilità urbana, per passare dalle parole ai fatti, dimostrando che ciò che sosteniamo non è teoria ma concretezza da tradurre in pratiche correnti già da oggi. L’operazione ci richiederà un po’ di tempo e qualche numero di questa rubrica, ma ritengo fondamentale iniziare a fare proposte concrete che sarei lieto dessero vita anche ad un profiquo dibattito. PRIMO - Ricostruire le nostre città riutilizzando e sostituendo il vecchio In Emilia-Romagna solo una limitatissima quota del patrimonio edilizio –poco meno di un fabbricato su dieci– è stato realizzato dopo il 1991. Oltre un terzo dello stock immobiliare è stato realizzato prima del 1961, e quasi il 40% di questa categoria di immobili non ha mai subito interventi di manutenzione straordinaria. In un edificio vetusto, la dissipazione di energia termica può incidere per il 40% del bilancio complessivo, determinando un danno ambientale, oltre che economico. I costi di ristrutturazione superano spesso quelli di nuova costruzione ad alta efficienza. Ecco perché vogliamo parlare, di una ricostruzione delle città, che avvii una oculata, ma radicale "rottamazione del vecchio", che consenta di abbattere edifici vetusti, senza pregio architettonico, inadeguati ad ospitare le funzioni per cui sono stati pensati, spesso incoerenti con l'identità e l'unitarietà di un contesto di qualità, sostituendoli con nuove edificazioni a basso o nullo impatto energetico. Occorre che la "cultura della sostituzione edilizia" entri a regime nella disciplina urbanistica, in un quadro di regole certe e di procedure chiare, ma nel contempo snelle ed efficaci. E' opportuno rafforzare il meccanismo della leva fiscale, perpetuando e correggendo le puntuali inefficienze di un modello vincente come quello delle detrazioni del 36% e del 55% su ristrutturazioni edilizie e riqualificazione energetica: un beneficio per l'ambiente, per le casse dello Stato e per un settore che dagli interventi di manutenzione straordinaria e di ristrutturazione trae un terzo del suo fatturato. SECONDO - Sfruttare i nuovi vuoti urbani Accanto al tema della sostituzione del patrimonio edilizio occorre porre quello delle aree dismesse, nuovi "vuoti urbani" come scali ferroviari, grandi insediamenti industriali, mercati, macelli, impianti energetici non più funzionali e oggi da delocalizzare: stiamo parlando, nella sola Emilia-Romagna, di oltre 20 milioni di metri quadrati di superfici, quasi sempre intercluse nei centri urbani. E' un patrimonio che va gestito con grande oculatezza perché consente di qualificare l'ambito circostante sotto un profilo urbanistico ed ambientale, con la creazione di nuove infrastrutture per la mobilità pubblica e delle merci, il raccordo e l'omogeneità col contesto, il miglioramento della vivibilità e nuovi quartieri, con funzioni diversificate. Il riuso dei "vuoti urbani" consente di non gravare su una disponibilità di suolo resa precaria da anni di dispersione insediativa (“consumando” suolo, ambiente e paesaggio verde ed agricolo), convogliando le nuove esigenze su aree di norma già sfruttate e densamente abitate, realizzando così la "città compatta" e quartieri a basso impatto ambientale: funzioni, servizi, infrastrutture e spazi di qualità vengono inseriti in contesti già urbanizzati, accessibili, eliminando fonti di degrado e di spreco ener-

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getico, contribuendo al miglioramento della qualità di vita nell'intorno. Un tema, assolutamente prioritario per la qualificazione e la competitività delle aree urbane, anche in vista della vetrina che potrebbe essere Ravenna Capitale della Cultura 2019. Puntare sul riutilizzo e rifunzionalizzazione degli spazi costruiti, anziché sull'edilizia espansiva, si accompagna anche alla condivisione di una responsabilità verso la prevenzione di patologie sempre più dilaganti nelle città, quali la perdita della residenzialità nei centri storici e la desertificazione delle funzioni dei servizi e del commercio nei quartieri periferici, che diventano per questo meno 'sicuri', o per lo meno vengono percepiti come tali. TERZO - Addensare in corrispondenza dei nodi Assieme all'approvvigionamento energetico, i trasporti costituiscono uno dei fattori determinanti per lo sviluppo economico e la competitività di un sistema urbano e territoriale: la continua crescita dei flussi di mobilità sul territorio –troppo spesso, anche in Emilia-Romagna, fortemente sbilanciati sulla componente del mezzo privato per eccellenza, ovvero l'automobile– non è priva di conseguenze negative, che si manifestano in termini di impatti ambientali, economici e sociali. Impatti che hanno assunto una crescente rilevanza sia a livello locale che a livello globale: traffico, inquinamento, danni sanitari, ambientali, al patrimonio, ore di lavoro perse. La sfida è, quella di riorganizzare il trasporto, incrementando l'accessibilità delle reti di mobilità sostenibile, quella del ferro, dei veicoli leggeri ed efficienti, della ciclabilità. La mobilità costituisce certamente uno degli aspetti più rilevanti da considerare nella scelta del sito dove collocare un nuovo insediamento urbano: attorno ai nodi di traffico si costruiscono in tutta Europa i quartieri a bassa motorizzazione o, persino, “car free” o “bike city”. Il riferimento è ai principi del New Urbanism e alle esperienze del Transport Oriented Development, pratiche da prendere a modello anche nel nostro contesto emiliano-romagnolo, accomunate da un duplice obiettivo: a breve termine quello di massimizzare l’efficacia degli investimenti di trasporto, incentivando l’incremento di densità, di mix funzionale e di qualità urbana lungo i corridoi infrastrutturali e, a lungo termine, quello di favorire l’utilizzo del trasporto collettivo e limitare la dispersione insediativa e il consumo di prezioso territorio. (I/continua)

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«La collaborazione e condivisione tra agenti-consulenti immobiliari comporta beneficio ai contarenti». Le considerazioni di Gian Battista Baccarini, presidente Fiaip Ravenna «L’attuale situazione del mercato immobiliare impone a chi opera nel settore dell’intermediazione e della consulenza immobiliare non solo di mutare il proprio modo di approcciarsi al cliente-consumatore, sia esso acquirente che venditore, ma anche di mutare l’approccio nei confronti dei colleghi aprendo la mente in direzione di una sempre maggiore collaborazione e condivisione», questa l’opinione di Gian Battista Baccarini, Presidente Fiaip Ravenna. Recenti ricerche confermano che l’attività di intermediazione immobiliare in Italia è destinata a involversi se continuerà a essere proposta con il metodo attuale, completamente dissonante e obsoleto rispetto al resto del mondo. Al riguardo, basti pensare che in Italia nonostante una spiccata propensione all’acquisto immobiliare (oltre l’80 per cento solo il 30 per cento delle compravendite risulta intermediato da un agente-consulente immobiliare. Da questo dato si evince che il professionista immobiliare non è percepito come necessario per il buon esito di una compravendita, anzi spesso viene considerato un costoso ostacolo da cui prendere le distanze. Tocca dunque agli operatori impegnarsi al fine di restituire all’agente-consulente immobiliare il ruolo che gli spetta di professionista preparato e aggiornato sia in materia tecnica sia legale, obiettivo nelle valutazioni e trasparente nella mediazione di una transazione. La situazione del mercato immobiliare nella provincia di Ravenna rispecchia quella nazionale: anche qui c’è più offerta che domanda di immobili e conseguentemente più venditori che acquirenti. Diventa pertanto determinante che l’agenteconsulente, a seguito di preventiva perizia scritta che contempli un completo e diretto controllo documentale, indichi un valore di mercato congruo rimanendo rigido nell’acquisizione dell’incarico scritto di vendita al prezzo valutato, non scendendo a compromessi e non accettando incarichi fuori prezzo che renderebbero inevitabilmente statico il processo di compravendita. A ciò si aggiunge la necessità di utilizzare strumenti tecnologici innovativi di promozione, come accade da molti anni in altri mercati, improntati alla collaborazione e alla massima condivisione con qualunque altro professionista titolato ne faccia richiesta. «Ovviamente ciò deve e può avvenire con regole precise e relativamente a immobili acquisiti in vendita mediante specifico incarico scritto e certificati come

MERCATO IMMOBILIARE

vendibili dal professionista che li prende in carico», precisa Baccarini. Avere un unico referente-intelocutore determina un beneficio per entrambi i contraenti in quanto i proprietarivenditori ampliano in maniera esponenziale le proprie possibilità di vendita, mentre i clienti-acquirenti possono evitare di destreggiarsi in un labirinto di annunci spesso fuorvianti e/o di girare per le numerose agenzie immobiliari con un notevole dispendio di energie e tempo. L’interlocutore va scelto per stima e serietà e non per il prodotto avendo lui stesso la possibilità di proporre una vasta gamma di immobili siano essi acquisiti direttamente in esclusiva che da altri colleghi. A tal fine Fiaip, in collaborazione con Replat, ha investito sul più grande progetto web di interscambio immobiliare in Italia mettendo a disposizione dei suoi associati un servizio innovativo denominato MLS Fiaip, piattaforma che consente la collaborazione on-line nella compravendita, attraverso regole chiare e condivise con assolute garanzie sulla collaborazione stessa, condividendo il portafoglio immobili, accrescendo il proprio portafoglio clienti, incrementando le possibilità di soddisfare le esigenze della clientela. «L’obiettivo di MLS Fiaip – conclude Baccarini – è quello di valorizzare la nostra professione e di farla evolvere verso una figura di attualità e spessore; quella del consulente immobiliare, un professionista al servizio delle esigenze dei propri clienti, pronto a soddisfare qualsiasi richiesta di acquisto, vendita e locazione su tutto il territorio nazionale ed estero ritenendo che sia questa la strada da percorrere per raggiungere le percentuali di intermediazioni riscontrabili negli altri Paesi».

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