Espectro

UNIVERSIDADE CRUZEIRO DO SUL RÁDIO, TV E INTERNET

Gabriel Piva Toledano

Gabriella Pereira da Silva

Guilherme Pacheco de Sá Lais Caroline da Silva Nascimento Mateus Mendes de Souza

ESPECTRO O filme

Gabriel Piva Toledano

UNIVERSIDADE CRUZEIRO DO SUL RÁDIO, TV E INTERNET

RGM: 20972768

Gabriella Pereira da Silva RGM: 28280890

Guilherme Pacheco de Sá RGM: 21035148

Lais Caroline da Silva Nascimento RGM: 20721528

Mateus Mendes de Souza RGM: 21240345

ESPECTRO

Teledramaturgia

Trabalho experimental de finalização de curso apresentado à Universidade Cruzeiro do Sul, como requisito parcial para obtenção grau de bacharel em Rádio, TV e Internet.

Orientado por Profa. Dra. Flavia Daniela Pereira Delgado

FOLHA DE APROVAÇÃO

Projeto aprovado em ____/____/________ para obtenção do titulo de bacharel em Rádio, TV e Internet.

Banca Examinadora do Projeto:

AGRADECIMENTOS

A produtora N.O.V.A gostaria de agradecer a todos os professores que nos instruíram desde o primeiro semestre e nos ensinaram muito do que iremos utilizar neste projeto, em especial o professor e mestre Alexandre Henrique que nos guiou da melhor forma possível no desenvolvimento dessa Bíblia de produção e na pré produção como um todo Sentiremos saudades quando Alexandre não estiver mais orientando-nos no próximo semestre e esperamos suprir suas expectativas. Agradecemos os estagiários do núcleo de comunicação que nos auxiliaram diversas vezes na utilização dos equipamentos e dos programas de edição.

A produtora também presta seus sinceros agradecimentos pela nossa orientadora no 2° semestre, a Profa. Dra. Flavia Delgado, agradecemos pela paciência e carinho pelo projeto Flavia Delgado foi a maior incentivadora de ESPECTRO, como também a pessoa com quem concluímos a produção da nossa bíblia e também do projeto em si.

"O passado pode machucar. Mas do modo como eu vejo, você pode fugir dele ou aprender com ele."

Rafiki, Rei Leão (1994)

RESUMO

“

Espectro” é um projeto experimental de finalização de curso dos alunos de Rádio, TV e Internet da Universidade Cruzeiro do Sul. Trata se de um programa de TV que pertence à categoria entretenimento. Sendo um produto do gênero telefilme que aposta no suspense psicológico como formato e aborda o tema transtorno dissociativo de identidade (TDI) como temática principal. O telefilme terá uma duração de médiametragem e a temática foi escolhida com o objetivo de construir uma narrativa fiel aos indivíduos que sofrem com o TDI.

Palavras Chave: Transtorno Psicológico, Telefilme, Transtorno Dissociativo de Identidade (TDI), Suspense, Média-metragem.

ABSTRACT

“Espectro” is an experimental project for the completion of a course by students of Radio, TV and Internet at Universidade Cruzeiro do Sul. It is a TV show that belongs to the entertainment category. Being a product of the telefilm genre that bets on psychological suspense as a format and addresses the theme dissociative identity disorder (DID) as the main theme. The telefilm will have a medium length duration and the theme was chosen with the aim of building a faithful narrative to individuals who suffer from DID.

Keywords: Mental Disorder, Telefilm, Dissociative Identity Disorder (DID), Thriller, Medium length.

5.

1. INTRODUÇÃO

A Produtora N.O.V.A, que foi fundada no ano de 2022, propõe neste projeto a realização de um filme televisivo com duração de XXX. A obra tem como objetivo conscientizar o público a respeito da realidade de pessoas neuro divergentes, em especial o TDI (Transtorno Dissociativo de Identidade), abordando assuntos como preconceito, capacidade de realizar determinadas tarefas e a estigma em torno dos transtornos mentais.

ESPECTRO foi idealizado como um filme ficcional de suspense psicológico no formato de média metragem, seguindo uma narrativa não linear, que alterna entre o presente e o passado do nosso protagonista. O personagem Eric é um jovem com TDI, que é acusado de assassinar seu padrasto abusivo e não tem memórias de onde estava durante o assassinato. Eric entra em colapso e acaba dissociando, adquirindo múltiplas personalidades. O projeto consiste na luta de Eric e suas personalidades pelo desafio de refazer os passos do protagonista, a fim de provar sua inocência.

A ideia surgiu após analisarmos o descaso e a forma com que a indústria audiovisual costuma apresentar pessoas com transtornos de personalidade, como a bipolaridade1, o borderline e principalmente a psicopatia.

Percebemos que, a partir de Fragmentado (2016, de M. Night Shyamalan), o cinema passou a trazer com mais frequência à tona o tema Transtorno Dissociativo de Identidade nas tramas. Porém, muitas vezes tais os filmes comentem equívocos, enveredam pelo caminho do reducionismo maniqueísta, associando o natural com o sobrenatural, que acaba confundindo o espectador médio do que é realidade e o que é apenas ficção a respeito das pessoas com TDI

1 Segundo o Manual MDS para farmacêuticos e médicos, o Transtorno de Personalidade Borderline é caracterizado por uma instabilidade nos relacionamentos interpessoais, alterações intensas de humor e impulsividade exacerbada O Transtorno Bipolar possui esse nome por apresentar dois polos de humor, variam de episódios de depressão e episódios de manias e obsessão.

1.1.

A PRODUTORA

Novidades, Organização e Variedades no Audiovisual é isso que N.O.V.A significa e é isso que pretendemos entregar, a N.O.V.A nasceu no início de dois mil e vinte e dois, como uma filha da finada produtora Olimpo que acabou se dividindo entre duas produtoras, apesar da N.O.V.A ter derivado de uma antiga produtora temos novas adições ao nosso grupo, nos focando ainda mais no que o "O" em nosso nome significa para entregar o nosso melhor em todos os projetos que nos propusermos a realizar. Apesar de uma produtora muito jovem em cronologia, a N.O.V.A possui membros com bastante bagagem profissional que trabalharam em outras produtoras anteriormente sendo eles:

- Rafaela Reis, Laís Caroline, Theo Mendes, Guilherme Pacheco e Gabriel Piva e Gabriella Pereira.

1.2. IDENTIDADE VISUAL

A N.O.V.A é uma produtora unida, porém sem afogar as individualidades de seus membros. Não temos uma cabeça pensante e seus subordinados, todas as cabeças pensam em conjunto e separadamente, por isso a nossa logo reflete isso, as letras unidas, mas ainda assim separadas, uma equipe não precisa ser uma mente colmeia apenas ter um objetivo em comum e isso nós temos.

Sobre a escolha das cores, fora o preto que escolhemos para transmitir uma seriedade e uma estabilidade o amarelo representa a novidade que está não só no nosso nome, mas também no nosso cerne.

1.3. MISSÃO, VISÃO E VALORES

MISSÃO

Criar e produzir conteúdo de qualidade e ser referência no mercado, executando ambas as tarefas com êxito. Além disso, a N.O.V.A preza pela distribuição de produtos de forma igualitária e livre de preconceitos, como também pela responsabilidade social no seu conteúdo

VISÃO

Ser uma referência em produções audiovisuais, mantendo assim a conexão e entretenimento entre várias pessoas ao redor do planeta.

VALORES

Qualidade, inovação e diversidade. Sempre atendendo as expectativas e necessidades do público.

22 anos Gabriella Pereira da Silva, estudante de Rádio, TV e Internet na Universidade Cruzeiro do sul @GABRIELLAPSX

21 anos

Theo Mendes de Souza, estudante de Rádio, TV e Internet na Universidade Cruzeiro do Sul @THEOLOGIA01

PORTIFÓLIO

1.6.1 RADIONOVELAS

Consequências (Produtora Purple Vision, 2019)

Desde que a Terra foi dominada pela raça humana, cada vez mais surgem transformações e poucos se perguntam como o planeta poderia aguentar tanta destruição e poluição. E após séculos e séculos de transformações, o planeta parece estar no limite e a mãe natureza cada vez mais irritada e ao perceber isso, um cientista busca salvar a humanidade... ou pelo menos sua própria pele. Através de um plano maluco, ele, Comandante Walker, Melissa Walker e Bryan Blank tentam sobreviver. Mas todos tem em seu passado algo de ruim que fizeram para o planeta e com o surgimento de um homem misterioso, percebem que aquilo acabaria decretando o seu próprio fim.

Por acaso (Produtora Pegasus, 2019)

A vida que Lilian e Thiago conheciam mudou completamente após o resultado dos exames. Lilian sugeriu algo a Thiago que ele não concordou muito, a conversa não é agradável e Lilian sai de casa por um tempo. Thiago precisa aprender a lidar com sua ausência enquanto cuida do sobrinho mais novo. Será que ele vai conseguir reconquistar a esposa e mudar seu pensamento diante da situação apresentada?

O segrego das matas (Produtora Olimpo, 2019)

Em um futuro distópico, uma floresta foi completamente devastada por um rei maléfico chamado três cabeças. Ele persegue seu sobrinho, o príncipe Kauê(que ameaça seu reinado por ser homem) e a irmã de Kauê, Raíra. Após o rei sequestrar Kauê e transformá lo em lobo, com ajuda dos moradores da mata, Raíra planeja acabar com esse reinado de maldade usando a magia concedida por mãe das águas para transformar e devolver a paz ao reino.

A última melodia (Produtora Da Caverna, 2019)

Um jovem rapaz sonhava em ser uma estrela do Rock, porém ele não tinha habilidades musicais e para conseguir realizar seu grande sonho teve como opção fazer um trato com o Diabo em troca da sua vida quando completasse 27 anos.

O caos dos Cucas (2021)

Depois de uma pandemia global e vacinas, várias pessoas começam a se transformar em crocodilos. Será que o presidente Nair Sonsonaro estava certo?

1.6.2 PROGRAMAS DE TV

Sintonia Sonora (Produtora Purple Vision, 2020)

Programa musical voltado para o público jovem, em que a cada semana um gênero musical é tema principal dos quadros, notícias e esquetes. A apresentação e a trilha sonora ficam a cargo da Banda B3, que levará aos telespectadores muito entretenimento e informação, com leveza, e é claro muita música.

Sem Rótulos (Produtora Olimpo, 2020)

Um programa em formato de debate que aborda assuntos referente a causas sociais. Trazendo informação e desconstrução dos assuntos. Sendo um debate informativo que traga conhecimento e questionamento ao público.

Hora H (Produtora Pandora, 2020)

O “Hora H”, é um programa que promove uma discussão sobre um assunto diferente envolvendo sexo e sexualidade com entrevistas, games e matérias. De uma maneira geral, é um programa que busca falar de assuntos considerados tabu de uma forma desconstruída, instrutiva e com muito alto astral.

Tá na B.A (2019)

Programa de TV contando o dia a dia dos alunos de comunicação da faculdade Belas Artes, com convidados especiais formados pela B.A a cada episódio.

1.6.3 REVISTAS ELETRÔNICAS

Pop Show (Produtora Olimpo, 2020)

O Pop Show é uma revista eletrônica em animação que aborda temas pertinentes à cultura pop, à diversidade e juventude. Um programa destinado ao público jovem adulto e que traz notícias, entrevistas e indicações para os consumidores de cultura popular.

TRENDS (Produtora Pandora, 2020)

TRENDS é uma revista eletrônica que tem como tema os aplicativos que são mais utilizados em smartphones e tablets. Toda semana abordamos temas que envolvem aplicativos, dicas de aplicativos úteis e interessantes, além de uma análise dos apps mais baixados da semana.

Café da Manhã (2021)

Café da manhã é uma revista eletrônica para você que quer começar o dia com muito entretenimento e novidades sobre o mundo.

Rumo ao Pódio

Uma revista eletrônica que abordará os maiores eventos esportivos internacionais. Sendo exibido por temporada, um evento será o tema principal de cada uma dessas. Com início 1 mês antes da abertura do evento do qual terá como tema, exibido semanalmente todo domingo à noite, e, ao longo dos 8 episódios, serão abordados os lados mais curiosos, excêntricos e não populares de cada um destes eventos.

1.6.4 PODCAST

ThunderCast (Produtora Olimpo, 2020)

O Thundercast é um podcast voltado para o público Geek ou Otaku para debater e comentar assuntos de ambas as culturas, desde quadrinhos, filmes e séries até mangás e animes, tudo com uma linguagem descontraída em forma de conversa. Além de trazer temas desde a diversidade, até adaptações cinematográfica

AppCast (Produtora Pandora, 2020)

Nosso podcast se chama “AppCast” e é composto por dois apresentadores e uma bancada com participantes, em formato Talk Show tendo como gênero entretenimento. A proposta do “AppCast” é servir de complemento para a revista eletrônica “Trends”, também desenvolvida pela nossa produtora. No podcast, semanalmente, vamos aprofundar uma das pautas principais da revista.

Ouro Olímpico (Produtora Purple Vision. 2020)

Seu podcast sobre as Olimpíadas.

1.6.5 DOCUMENTÁRIOS

Os dois lados da pandemia (Produtora Purple Vision, 2021)

A pandemia do COVID 19 alterou a vida dos brasileiros. Seus empregos foram divididos em dois grupos: essenciais e não essenciais. Neste documentário mostraremos como um enfermeiro e como um comerciante passam dificuldades e se adaptam a nova vida durante esta pandemia, a fim de relacionar como um acontecimento gigantesco (pandemia mundial) afetou a vida de alguns brasileiros.

Acessos (Produtora Olimpo, 2021)

O documentário “Acessos” explora uma dualidade espiritual e técnica relacionada ao procedimento pseudo clicado chamado “barra de acesso”, utilizando da participação de profissionais e pacientes.

Deixando as Raízes

Sabemos que muitas pessoas deixam seus estados para morar em São Paulo e tentar uma “vida melhor”. Mas o que não sabemos na real, é o que cada pessoa traz além das coisas físicas que podemos ver, as coisas que carregam consigo. Não podemos contar a história de todos, mas vamos contar a história de duas pessoas que suas “raízes”, para morar em São Paulo.

1.6.6 SÉRIES

Status Online (Produtora Purple Vision, 2021)

Eduardo não consegue pagar pensão alimentícia corretamente, recebe a notícia que a fábrica de canetas da família está à beira da falência. Ele decide produzir um comercial, a fim de alavancar as vendas, mas os funcionários da produtora se demitiriam, então ele terá que fazer o vídeo promocional para salvar a fábrica com uma nova, amadora e nada convencional equipe.

Tigresa (Produtora Olimpo, 2021)

Amar e vingar, as únicas coisas que movem Sônia pelas aventuras noturnas perigosas de São Paulo. Em busca de vingança não haverá limites que a impeçam de cumprir sua missão.

2. FUNDAMENTAÇÃO TEÓRICA

2.1. BREVE PANORAMA DA TELEVISÃO NO BRASIL

Em que pese o fato de, em face dos avanços das tecnologias e de muitos especialistas terem decretado o fim da televisão, a TV ainda é um meio muito relevante na vida das pessoas, permanecendo com seu papel determinante tanto para difundir o conhecimento, gerar entretenimento quanto pautar os assuntos do cotidiano 2

O publicitário Mauro Salles, no livro “Gêneros e Formatos” (Aronchi, 2004), afirma que os indivíduos que consomem conteúdos exibidos na tela, mudam e organizam parte da sua rotina para poder acompanhar o que é exibido na tela. “A televisão é a mídia brasileira mais importante atualmente. Em menos de quatro décadas, a TV transformou a face do país, modificou os hábitos diários do povo, impôs profundas alterações na cultura e estabeleceu novos parâmetros de comportamento.” (SOUZA. Gêneros e Formatos, 2004, p.24)

A popularidade da internet e dos serviços pagos possuem um crescimento diário, mas a televisão continua se renovando e adaptando se a essa evolução tecnológica. Com base no estudo feito da obra do escritor Michael Wolff (2015), “A Televisão é a Nova Televisão O triunfo da velha mídia na era digital”, a televisão está se reformulando à popularidade da internet. Os espectadores querem assistir a seus programas de TV favoritos em sites de streaming. Séries televisivas com tramas complexas e personagens contraditórios cativam milhares de espectadores. Grandes eventos esportivos continuam vendendo seus direitos de transmissão para a TV e mobilizando a audiência.

2.2. O CONCEITO DE TELEFILME

Telefilme ou filme televisivo é um termo utilizado para se referir a produções que têm suas estreias em canais de televisão, assim diferenciando dos filmes que possuem sua primeira aparição nas salas de cinema. Segundo o canal de informação Estadão, em 2001, a Rede Globo estreou o primeiro telefilme brasileiro. A obra conhecida como “O filho predileto”, deu origem a diversas produções com a mesma definição de filme televisivo.3

De acordo com José Aronchi de Souza, escritor do livro “Gêneros e Formatos na Televisão Brasileira”, os filmes produzidos para a televisão são divididos em quatro formatos: Seriados, Teleproduções, Docudrmas e Minisséries.

2Existem pensamentos desfavoráveis ao caráter cultural da televisão, como o de Pierre Bourdieu, que no livro “Sobre a Televisão A influência do Jornalismo e os Jogos Olímpicos” , defende que esta mídia propaga um conteúdo vazio, com quase nenhuma informação relevante e que não é muito propícia à expressão do pensamento. Também Philip Kotler, no livro Marketing 4.0: do tradicional ao digital, afirma que por conta da televisão não conquistar os nativos digitais (mesmo que a mídia ainda mantenha seu público tradicional) o fim dela será inevitável Isto porque os mais jovens, os primeiros a viver na era da tecnologia, acabaram por “inspirar” os mais velhos a fazerem o mesmo

3 Protagonizado pela atriz italiana Ornella Mutti e com direção de Walter Lima Jr., “O Filho Predileto", foi o primeiro filme feito para TV no Brasil

Nos dias atuais, os telefilmes passaram a ser exibidos tanto na TV aberta quanto nos streamings. Por conta do fácil acesso a uma lista de filmes em qualquer hora e em qualquer lugar, os serviços audiovisuais por assinatura tiveram um grande crescimento e hoje possuem um espaço gigantesco na vida de seus usuários.

2.3 O TELEFILME NO STREAMING

O termo Streaming, é uma forma de distribuição de conteúdo digital através da Internet, onde as informações não são armazenadas no computador do espectador O Streaming se destaca por conta de sua capacidade de enviar os dados sem necessidade do carregamento da mídia, sendo uma tecnologia que se distribui por diversos meios, como celulares, tablets, computadores, televisão e até mesmo videogames. O conteúdo é gravado, codificado e enviado para os seus espectadores. Neste sentido, Benjamin Edward Burroughs (2015), doutor em filosofia pela Universidade e Iowa, classifica o Streaming como uma inovação tecnológica.

Com o aumento da banda larga das redes no início dos anos 2000, o streaming torna se essencial não apenas às práticas comerciais, mas também para como encontramos e habitamos a cultura mediatizada Portanto, streaming é tanto uma inovação tecnológica, quanto uma prática cultural que configura a audiência e a indústria. (BURROUGHS, 2015, p. 1)

De acordo com a Kantar Media4, 22% das casas no Brasil consomem conteúdos de plataformas digitais todos os dias. Além disso, Richard Laycook (2021), compôs uma pesquisa em que, 64,58% da população assina pelo menos um serviço de Streaming, a média brasileira chamou muito a atenção por estar bem acima do índice global de 55,68%.

Apesar da Netflix ainda ser o Streaming com maior número de assinantes no país, a Prime Vídeo da Amazon está logo em seguida. Se faz necessário ressaltar que a “Amazon” possui um maior custo benefício, com sua assinatura mensal por 9,90 reais por mês e com um catálogo tão completo quanto o da sua concorrente mais famosa. A plataforma inclui séries brasileiras originais muito aclamadas pela crítica, como Manhãs de Setembro e Lov3, ambas com temáticas delicadas e muito bem retratadas.

Embora plataformas como Netflix e Amazon Prime Video sejam semelhantes em termos de quantidade de conteúdo de biblioteca e base de usuários, elas diferem na estrutura de pagamento, na experiência geral do usuário e no catálogo disponível. A Netflix tem melhor

4 Pesquisa realizada em 2022 pelo KantarMedia, com a intenção de apurar a quantidade de pessoas que consomem conteúdos em plataformas de streaming

compatibilidade de dispositivos, um catálogo mais amplo e volátil, melhor experiência do usuário e áudio, enquanto o Amazon Prime Video é mais barato e tem mais opções de TV ao vivo e extras, além de novos conteúdos. (LNNS, vol. 120).

2.4 TEMAS ABORDADOS

Durante a produção do roteiro foram escolhidos alguns temas a serem abordados no projeto para o melhor desenvolvimento da história, dentre esses assuntos iremos retratar sobre: abandono parental, mãe solo e violência doméstica. Para entender um pouco melhor, vamos explicar sobre os assuntos.

•

2.4.1. Abandono afetivo

O abandono afetivo é algo recorrente na nossa sociedade e pode ser definido, e de acordo com o estatuto da criança e do adolescente ocorre quando o responsável não aceita o filho e demonstra expressamente seu desprezo em relação a ele.

Ou seja, esse tipo de abandono se dá quando os pais ou genitores da criança não se faz presente na vida do filho, sem manter a convivência com o mesmo Atualmente existem cerca de 80 mil crianças que foram registradas sem o nome do pai, e consequentemente sem a presença dele, segundo dados do IBGE. A Constituição Federal diz que “Ao abandonar um filho, o pai deixa de garantir o lazer, o direito à vida, à saúde, à alimentação, à educação, ao lazer, à profissionalização, à cultura, à dignidade, ao respeito, à liberdade e à convivência familiar e comunitária ” (BRASIL, 1988. Art. 227 da Constituição Federal).

Segundo o advogado Diego Castro (2021), se faz necessário lembrar que mesmo que as crianças tenham sido registradas em cartório pelo pai, ainda correm o risco de conviverem com o abandono paterno. Existe uma pesquisa feita pelo colégio Stella Maris onde afirma que, para a criança, o pai exerce uma figura de exemplo, seja como pessoa e cidadão, no qual o filho pode se inspirar. Além disso, a presença do mesmo no processo de educação dos filhos, ajuda a criança a desenvolver disciplina e regula os aspectos afetivos, diminuindo as chances de comportamentos agressivos.

• 2.4.2. "Mãe solo"

O termo “Mãe solo” é utilizado para se referir a mulheres que vivem sozinhas, tomando conta inteiramente dos filhos e que são as únicas responsáveis pela criação deles. No mundo, existem mais de 100 milhões de mães que criam seus filhos sozinhas, de acordo com a ONU. Além disso, as mulheres que optam por ser mães solo geralmente enfrentam desafios sociais e culturais, como o machismo.

Antigamente e até os dias atuais vemos pessoas que falam “Mãe Solteira”, mas a expressão está em desuso, pois de acordo com a doutora pesquisadora na área de maternidade e gênero, Clarissa Carvalho (2020), “Ser solteira é um estado civil, que pode ou não ser conjugado com ser mãe. É um termo pejorativo, que leva a entender ‘é mãe, mas não é casada” . No Brasil, um estudo feito pela Revista e Sexualidade esclarece porque é uma preocupação um estado civil estar atrelado à maternidade:

O estado civil atrelado ao termo “mãe” revela que a mulher casada goza de determinado status social não atribuído à mulher solteira, tampouco à mãe que não está inserida em um relacionamento conjugal, como se o casamento por si só fizesse-a atingir um melhor nível social. (BORGES, Lize. 2001. P.3)

• 2.4.3. Violência doméstica

A violência doméstica ocorre quando há agressão por partes de pessoas que habitam e fazem parte do ambiente familiar. Pode acontecer nos laços de sangue, como filhos e pais, e numa união de forma civil, de marido e esposa. De acordo com o art. 5º da Lei Maria da Penha, violência doméstica e familiar contra a mulher é “qualquer ação ou omissão baseada no gênero que lhe cause morte, lesão, sofrimento físico, sexual ou psicológico e dano moral ou patrimonial”.

De acordo com a Lei N°11.340, de 7 de agosto de 2006, a lei Maria da Penha foi sancionada em 2006 para coibir e prevenir a violência doméstica e familiar contra a mulher, esta lei prevê cinco tipos de violência doméstica e familiar contra a mulher: física, psicológica, moral, sexual e patrimonial”, são elas: (Lei nº. 11.340, 2006, Lei Maria da Penha. Capítulo II, art. 7º, incisos I, II, III, IV e V)

Violência Física: Qualquer conduta que ofenda a integridade ou saúde corporal da mulher.

Violência Sexual: Qualquer conduta que constranja a presenciar, a manter ou a participar de relação sexual não desejada mediante intimidação, ameaça, coação ou uso da força.

Violência Psicológica: Qualquer conduta que cause danos emocionais e diminuição da autoestima, como humilhações; prejudique e perturbe o pleno desenvolvimento da mulher; ou vise degradar ou controlar suas ações, comportamentos, crenças e decisões.

Violência Patrimonial: Qualquer conduta que configure retenção, subtração, destruição parcial ou total de seus objetos, instrumentos de trabalho, documentos pessoais, bens, valores e direitos ou recursos econômicos, incluindo os destinados a satisfazer suas necessidades.

Violência moral: Qualquer conduta que configure calúnia, difamação ou injúria (Lei nº. 11.340, 2006. Lei Maria da Penha. Capítulo II, art. 7º, incisos I, II, III, IV e V)

2.4.4. O transtorno dissociativo de identidade

A personalidade de alguém tem a ver com como a pessoa tende a se sentir, se comportar e pensar ao longo do tempo. Mas e quando alguém se comporta como se tivesse mais de uma personalidade? Isso é o que acontece com pessoas que possuem TDI, o transtorno dissociativo de identidade pode ser definido como, segundo estudo feito por estudantes de medicina da Universidade de Rio Verde:

O transtorno dissociativo de identidade (TDI) é definido como perturbação e/ou descontinuidade da integração normal da consciência, memória, identidade, emoção, percepção, representação corporal, controle motor e comportamento. (PEREIRA, Flávia 2021)

A pessoa que possui esse transtorno pode sentir como se existissem diferentes identidades dentro dela com suas próprias características psicológicas A pessoa pode apresentar duas ou mais identidades em diferentes momentos, a fragmentação de identidade pode levar a pessoa a esquecer de coisas importantes, recentes, eventos traumáticos na sua vida, coisas que ela fez ao longo do dia e também pode ter dificuldades em controlar emoções e comportamentos.

Um caso importante que aconteceu em 1971, quando um Americano chamado Billy Milligan, foi preso por abusar de três mulheres de uma universidade em Ohio, ambas as vítimas divergiam em seus relatos sobre o acusado durante seu julgamento, uma relatou que ele se comportava como uma criança, enquanto a outra relatou que o abusar tinha um sotaque alemão. Após um diagnóstico psicológico de Billy, descobriram que ele sofria de TDI, foram identificados 24 alters5 com idades e gêneros diferentes, algumas violentas e outras mais tímidas

Este episódio é contado no livro do psicólogo e filósofo Bruce Hood (2013) “THE SELF ILLUSION”, Bruce diz que uma das personalidades de Billy, chamada Adalana assumiu os crimes e nem o próprio Billy e as outras personalidades se lembravam dos eventos de acordo com ele, com isso o veredito foi que Billy não poderia ser responsabilizado pelos crimes e ele foi internado em um hospital psiquiátrico.

5 Alter ou Alter Ego é o termo designado para classificar as múltiplas personalidades dos indivíduos que sofrem com o TDI, O termo alter ego foi ditado pela primeira vez pelo médico Franz Mesmer, onde acabou descobrindo que o transe hipnótico revelava partes diferentes da personalidade de uma pessoa Comumente conhecido como ALTER, termo que utilizaremos nesta escrita no restante do trabalho.

Antigamente o TDI era conhecido como Transtorno de Personalidade Múltipla, mas essa expressão não é mais usada oficialmente por causa da sua imprecisão, essa condição está muito mais ligada a uma fragmentação da identidade do que a quantidade de outras personalidades totalmente diferentes da personalidade da pessoa, todas as identidades são manifestações de uma única pessoa com sua própria personalidade. É comum que as diferentes identidades não tenham plena consciência umas das outras e que cada personalidade tenha o seu próprio nome, jeito, autoimagem e histórias de vida. Segundo o estudo dos alunos de medicina, do programa de graduação em ciências médicas da faculdade de Brasília (2016), as causas mais comuns do transtorno vem de experiências traumáticas;

Eventos traumáticos podem ocorrer em qualquer fase da vida. Além dos chamados fatores hereditários. A gravidade, a duração e a proximidade da exposição de um indivíduo a um evento traumático contribuem para a probabilidade do surgimento de transtornos psicóticos. A dissociação patológica é um transtorno crônico, grave e debilitante para os funcionamentos social e psicológico do indivíduo (FARIA, Marcello de Abreu, 2016. Pp.21).

Boa parte delas durante a infância tais como: violência física, psicológica, sexual ou procedimentos médicos, sintomas dissociativos como esses são formas de enfrentar situações estressantes visando a autoproteção, a fragmentação de identidade pode ajudar a pessoa a tolerar ou esquecer aspectos da sua vida que poderiam ser insuportáveis.

2.5 A PSICOLOGIA E O TDI NARRADOS EM OUTRAS PRODUÇÕES

A psicologia e o cinema vão estreitando relações gradualmente com o passar dos anos. Segundo Paolo Pancheri (1938), professor de psiquiatria na Universidade La Sapienza, o olhar insistente do cinema para os distúrbios psíquicos, relaciona se ao fato da representação da doença mental possuir percussão profunda nas pessoas, comparando a com obras que contém violência

A psicologia está no cinema a muito tempo, no início ela não era o tema principal dos filmes, na verdade, ela não era reconhecida como psicologia, muitas vezes os psicopatas, eram tratados somente como assassinos ou como “monstros”

De acordo com uma pesquisa feita pelos estudantes da Universidade Federal da Paraíba, temos muitos exemplos como: “O Massacre da Serra Elétrica", “A Hora do Pesadelo”, “Halloween”, “Sexta Feira 13”, "Pânico", onde todos os psicopatas são representados por figuras aterrorizantes.

São filmes que nos apresentam personagens psicóticos, estranhos, anormais. Portanto, levam o espectador a formar uma certa imagem do anormal, da doença mental e da loucura. Entretanto, observando os de maneira mais detida entendemos que tais filmes tratam de modalidades de inconformismo, resistência e negação do suposto estilo de normalidade, proposto pelas regras sociais. (Gadelha, Maria Julieta de Oliveira, 2017, p.3)

Apesar disso, temos um sucesso muito grande no cinema sobre psicologia, o famoso “Psicose” (1960), história de um psicopata dentro de um terror psicológico O filme não contém cenas violentas, mas o suspense te deixa agoniado e preso ao filme, cenas como um assassino atrás de uma cortina com uma faca na mão te fazendo ficar vidrdo durante o filme todo. Embora o filme seja tão antigo, época onde até a própria psicologia era alvo de muitas críticas, sempre foi muito claro o tema da obra, pois até mesmo o seu nome remete a psicologia.

Vários gêneros diferentes usufruem do tópico para desfrutar o melhor do seu roteiro, o romance por exemplo com “Brilho Eterno de Uma Mente Sem Lembranças”, “Por Lugares Incríveis", ou ficção científica com “Escape Room”, “Circle”, a comédia com “Clube da Luta”, “Toc Toc” ou até mesmo desenhos infantis como "Divertida Mente" e “Up - Altas Aventuras”, todas obras muito conhecidas que usufruem de forma metafórica ou literal da psicologia Além disso, a pesquisa feita pela revista “A mente é maravilhosa”, confirma que os atores que participam desse tipo de produções, funcionam como modelo social, já são admirados e seguidos por um grande número de pessoas.

Muitas pessoas não sabem que o TDI é um tema muito antigo no cinema, mas na verdade, ele só era reconhecido como “transtorno de múltiplas personalidades” ou

“transtorno de personalidade múltipla” (TMP ou TPM).

O filme "Dr. Jekyll and Mr. Hyde" (1931), baseado no romance Strange Case of Dr Jekyll and Mr Hyde (O Estranho Caso de Dr. Jekyll e Mr. Hyde) de Robert Louis Stevenson, publicado em 1886, conta a história do médico e pesquisador Henry Jekyll (John Barrymore), que crê que bem e mal existam em todas as pessoas. Jekyll tem muita determinação para provar sua teoria. No entanto, ele é criticado por quase todos que conhece, então se auto desafia a criar uma fórmula que possa separar a natureza boa e mal do homem em 2 corpos distintos. Até o momento em que, um erro de cálculo faz com que as 2 partes vivam no mesmo corpo, Hyde e Dr, Jekyll causando graves problemas. Embora tudo aconteça por meio de um experimento científico, no filme fica claro o transtorno de identidade.

A questão do duplo, abordada com maestria por Stevenson, seria depois estudada pela psicanálise e abordada por outros pensadores. A influência do “Monstro vs. Homem bom” se nota na descrição da aparência de Hyde: seu rosto provoca asco nas pessoas, enquanto Dr. Jekyll é um homem belo. (RAMOS, Maria Carolina de Jesus6 , 2020)

O filme mais atual e conhecido sobre TDI é o "Fragmentado" O filme conta a história de Kevin, um garoto que possui 23 alters distintos e consegue alterná-los quimicamente em seu organismo apenas com a força do pensamento. Um dia, ele sequestra três adolescentes e elas passam a viver em um cativeiro, aos decorrer dos dias de “aprisionamento” das jovens, elas conhecem as diferentes facetas de Kevin e precisam encontrar algum meio de escapar de lá

6 Maria Carolina de Jesus Ramos é uma Advogada especialista em Ciências Penais. Maria realizou um estudo sobre a obra “O Estranho Caso de Dr. Jekyll e Mr. Hyde”6

A UTILIZAÇÃO DAS CORES NA NARRATIVA DO ESPECTRO

As cores são uma fonte de pesquisa há muito tempo, segundo Newton (Estudos de Óptica 1643), pudemos ver que a luz branca se divide em diferentes cores ao passar por um prisma. Anos depois, Johann Wolfgang von Goethe (1790), começou a estudar o efeito das cores nos sentimentos e percepções dos seres humanos o chamado por ele mesmo "efeito sensorial moral das cores". Logo, a teoria de Wolfgang passou a ser sobre qual emoção as cores podem desencadear ligadas aos sentidos e sensibilidades

A partir disso, a psicologia das cores foi ganhando forma. De acordo com Eva Weller, escritora e professora de comunicação sobre a psicologia das cores, as cores podem afetar suas emoções e razão:

Conhecemos muito mais sentimentos do que cores. Dessa forma, cada cor pode produzir muitos efeitos, frequentemente contraditórios. Cada cor atua de modo diferente, dependendo da ocasião. O mesmo vermelho pode ter efeito erótico ou brutal, nobre ou vulgar. O mesmo verde pode atuar de modo salutar ou venenoso, ou ainda calmante. O amarelo pode ter um efeito caloroso ou irritante. (WELLER, Eva. 2013)

Segundo Weller (2013) todas as cores podem representar um sentimento. O Vermelho é uma cor primária, e está diretamente ligada ao dinamismo, ao movimento e a vontade de agir. Podendo até mesmo estimular o corpo humano, aumentando a pressão sanguínea e os batimentos cardíacos. Sendo assim, uma cor que representa a alta intensidade. Tendo como emoções, raiva, paixão, irá, violência e fúria.

Azul transmite a ideia de calma, serenidade e tranquilidade. Sendo uma cor muito importante na representatividade de assuntos que demandam mais seriedade. Outros sentimentos representados são, lealdade , confiança e segurança.

Amarelo por ser uma cor quente transmite o dinamismo e o estímulo, sendo considerada a cor do otimismo e da energia, e trazendo sensações como conforto e felicidade. Também emoções como a alegria, covardia, otimismo. Roxo atua diretamente no cérebro, destinada a criatividade, estimulando a solução dos bloqueios criativos. Trazendo também sensações de calmaria e tranquilidade, além de representar o sucesso e a riqueza.

Branco que também é discutível sobre ser ou não uma cor, o branco é conhecido por ser a junção de todas as cores.

O branco é considerado a cor do silêncio, da inocência e do bem e ao relacionar as cores ao ESPECTRO, o branco é a junção dos alters do personagem principal, Eric.

UTILIZAÇÃO DA PSICOLOGIA NA NARRATIVA DO ESPECTRO

Ao tratarmos de transtornos de identidade, reconhecemos a importância do tema e como ele é pouco conhecido e discutido na sociedade. Mesmo com os avanços tecnológicos, nota se o quanto existe muito senso comum em torno do assunto e muitos conceitos equivocados a respeito.

Para auxiliar a Produtora N.O.V.A na tarefa de abordar uma temática tão delicada de criar a narrativa do telefilme, foram feitas várias pesquisas acerca da condição psicológica do personagem principal, Eric Além disso, fez se necessário uma entrevista7 com a psicóloga Francileide de Sousa Santos, oportunidade na qual a profissional esclareceu as dúvidas da equipe e auxiliou em formas de melhorar e incluir o TDI na narrativa, de forma a não reforçar esclarecedora, sem reforçar estereótipos na trama.

Tal cuidado é parte da responsabilidade social que integra nossa missão enquanto produtora de conteúdos audiovisuais. Como em todas as produções vistas na televisão, são consultados especialistas no assunto, para o que está sendo mostrado ao público, seja o mais realista e profissional possível. Um exemplo atual que temos disso são as séries televisivas “Sob Pressão” (2017), da Rede Globo, e “Grey’s Anatomy” (2005), da Sony Channe, que contaram com o auxílio de médicos reais assessorando roteiristas e direção de forma a transpor para as telas de forma adequada e real os ternos e situações recorrentes na medicina

realizada em São Paulo, no dia 27 de agosto de 2022, cuja transcrição encontra se nos

3. BÍBLIA DE PRODUÇÃO

3.1 TÍTULO DO PROJETO

Durante os debates a respeito do nome do telefilme, chegamos à conclusão de que seria necessário um título que melhor contemplasse a essência do filme sem dizer demais sobre a trama em si. Assim, tentamos ao máximo nos esquivar dos estereótipos relacionados a pessoas com o TDI, que é nosso tema central

A equipe N.O.V.A focou nos termos reais utilizados na psicologia, visando um título condizente com o que queríamos transmitir. O título ESPECTRO foi o que conquistou a equipe, pois se trata de uma referência, tanto ao espectro cromático da identidade visual do projeto, quanto o espectro psicológico, onde cada alter do nosso protagonista é uma pessoa em um conjunto e não um pedaço sobressalente.

Temos a pretensão de fazer o nosso projeto utilizando os gêneros suspense psicológico e drama. Sendo assim, fizemos um levantamento de dados de cada gênero para melhor entender a importância e elementos que os tornam diferentes de outros gêneros.

3.2 A NARRATIVA DE ESPECTRO E O TDI

A escolha do tema TDI foi algo pensado certamente pela representatividade das pessoas que sofrem com isso, temos alguns exemplos de filmes sobre o transtorno e sabemos o que nós não queremos passar com ele, informações não condizentes com a realidade em relação às pessoas que sofrem dessa condição psicológica, queremos retratar a vivência cotidiana de cada alter e das pessoas ao seu redor.

ESPECTRO é um filme sobre uma pessoa com transtornos mentais em uma situação desesperadora e confusa, logo no início do filme somos apresentados ao Eric um jovem que por conta dos traumas sofridos na infância, além do abandono paterno, ainda haviam os constantes abusos de seu padrasto que acabaram fazendo com que sua mente se fragmentasse em 4 novas identidades Bruto, Helena, Thomas e H, essa condição conhecida popularmente como múltiplas personalidades se trata do TDI o Transtorno Dissociativo de identidade.

O Conflito principal de ESPECTRO tem seu primeiro ponto de ignição na morte de Robson, padrasto de Eric Sua trama se desenvolve conforme Helena, a alter mais centrada, investiga os passos do resto do sistema para descobrir onde ele estava e provar a inocência de todos, enquanto isso ainda precisa lidar com os preconceitos e desinformações, principalmente da detetive Perez, responsável pelo caso, a respeito de seu transtorno, a detetive desconfia que Eric possa tê-lo matado por possuir motivos. Essa realidade só é verdade em ESPECTRO quando se trata de Bruto ou H, por isso Helena sofre tanto tentando provar sua inocência.

3.3 A LINHA DO TEMPO DA NARRATIVA DE ESPECTRO

Para representar da melhor forma possível os sentimentos do nosso protagonista, a nossa narrativa acompanha essa fragmentação com uma linha não cronológica, também conhecidas como Puzzle Film8 , visa fazer com que o nosso público se sinta tão agoniado e confuso quanto nosso protagonista. Segundo Elsaesser9 (2009), as narrativas do tipo cronológicas, não estavam mais agradando uma determinada parte de espectadores, onde eles se sentiam pouco desafiados com a previsibilidade do que estavam vendo Conforme um estudo feito pela comunicadora Michele Kapp Trevisan, as produções no estilo Puzzle Film ou não lineares, são essenciais para o cinema.

Outra tendência em filmes não cronológicos, são personagens centrais cuja condição mental é extrema, instável ou patológica. Ainda que estes personagens sejam apresentados e interajam como pessoas normais percebe se instabilidade ou depressão psicológica, fatos que, durante a narrativa, podem ser colocados a ponto que o espectador acabe sentindo as mesmas sensações de desorientação dos protagonistas. (TREVISAN, Michele Kapp, 2019, p.35)

Para isso dividimos a trama em três diferentes linhas de tempo: Antes da morte, depois da morte, e o julgamento. Contamos com cenas que se alternam de forma estratégica para revelar o mínimo possível, até o momento da reviravolta do final, onde descobriremos que a real culpada foi a mãe de Eric

8 Os puzzles films, mind game films, ou literalmente filmes quebra cabeça são filmes não clássicos na percepção de Chinita (2013), e estendem se a todas as narrativas não lineares. Estes filmes têm narração sem seguir determinada cronologia, também podendo ser classificado como espiral.

9 Thomas Elsaesser é especialista em cinema e professor de Estudos de Cinema e Televisão na Universidade de Amsterdã.

Mesmo que o público saiba a verdade, a história se fechará com Eric sendo condenado por um crime que não cometeu, pois essa é a realidade de diversas pessoas em suas condições neuro divergentes e periféricas. Entretanto, isso não significa que ele não alcance nenhum objetivo, pois seu objetivo principal sempre foi descobrir se de fato ele era inocente.

3.3.1 A identificação dos alters

Para retratar o TDI da melhor forma, não vamos nos apoiar apenas em adereços ou na atuação do nosso protagonista. Com a ajuda da fotografia, lidaremos com alguns auxílios visuais e escolhemos ângulos específicos que representassem cada um dos alters.

O nosso plano consiste em não transformar o TDI em um cosplay, onde a cada mudança de identidade envolva uma troca de figurino. Estudamos e buscamos referências de algumas pessoas com TDI para nos certificarmos de que faríamos uma representação à altura e que de fato, nem sempre o alter no controle sente a necessidade de intervir esteticamente para se sentir confortável em seu próprio corpo.

Trabalharemos essas questões apenas com uma das identidades, a Helena Helena que por ser a única identidade feminina em um corpo socialmente lido como masculino. Por este motivo, buscamos fazer algumas alterações estéticas, para a mesma se ver mais mulheril, já que ela não pode fazer nenhuma alteração permanente no seu próprio corpo

3.4PÚBLICO E VEICULAÇÃO

3.4.1

Público alvo:

O produto audiovisual ESPECTRO é uma média metragem, com duração de 40 minutos, classificado como Suspense, com classificação indicativa acima de 18 anos Nosso público alvo é de 18 a 25 anos, nas classes B e C, pois a média metragem abordará um ponto de vista de um jovem com uma vida muito comum em nosso país. Nosso público alvo foi definido baseado na vida do jovem Eric, nosso personagem principal, é acometido por problemas familiares, a violência doméstica, que é um crime que atinge qualquer classe social e o abandono afetivo.

De acordo com a pesquisa "violência doméstica e familiar contra a mulher 2021", realizada pelo Instituto DataSenado10 (2021), 89% das mulheres brasileiras, perceberam o aumento da violência contra mulheres. Segundo Ementa do Tribunal de Justiça de Santa Catarina, os danos morais pelo abandono parental são irreparáveis.

O pai que se omite em cuidar do filho, abandonando-o, ofende a integridade psicossomática deste, acarretando ilícito ensejador de reparação moral. O sofrimento do filho abandonado pelo pai gera à figura materna daqueles danos morais, principalmente quando a consequência desse sofrer é decisiva na formação da personalidade como um todo unitário. (TJ SC AC 150530, 2006)

Para representar isso, temos a Josie, uma mulher que foi abandonada pelos pais aos 16 anos por ter engravidado e que é casada com Robson, um homem que não é um bom exemplo de pai, nem de marido.

3.4.2 Veiculação:

A veiculação de ESPECTRO será feita por uma plataforma de streaming. No mundo inteiro, existem mais de 10 serviços de transmissão de vídeos pela internet. Segundo pesquisa feita pela Revista de Ensino, Pesquisa e Extensão em Gestão (2021), o consumo de séries e filmes online tem aumentado a tal ponto que as plataformas de streaming têm se tornado, em países, como nos EUA, o modo preferencial face à televisão tradicional.

A partir de pesquisas sobre serviços de streaming realizadas pela empresa a Finder11 , atualmente o Brasil é o 2° é o segundo país que mais consome conteúdos em plataformas de streaming. Ainda nesta pesquisa, a “Amazon Prime Video", criado em 2006, é a segunda empresa deste serviço com mais assinantes no Brasil e no mundo inteiro. Ao rolar a página do streaming, é possível ver quais os filmes mais vistos e populares no momento, em destaque produções de comédia, drama e suspense. Ademais, a “Amazon” possui em seu catálogo várias produções brasileiras, com curtas e longas de diferentes gêneros, vale destacar que o preço médio que é pago para acessar a plataforma é de R$9,90.

A Amazon Prime Video apresenta uma variedade de dispositivos e a possibilidade de download de conteúdo, elementos também presentes na Netflix. A Amazon apresenta a possibilidade de assinar canais adicionais (Starz, Locke, Paramount+, etc) com conteúdo adicional não disponível

10

O DataSenado é um instituto de pesquisa vinculado à Secretaria de Transparência do Senado Federal.

O DataSenado acompanha, por meio de pesquisas, enquetes e análises, a opinião pública sobre o Senado Federal, sobre a atuação parlamentar e sobre temas em discussão no Congresso Nacional.

11 Finder é uma empresa especializada em pesquisa de mercado e em 2021 realizou pesquisas sobre o consumo e crescimento das plataformas de Streaming no mundo inteiro

nas outras plataformas, além de baixo consumo de dados de internet. (REVISTA de Ensino, Pesquisa e Extensão em Gestão, v. 4, p. 6, 2021)

Com base no que foi mencionado anteriormente e buscando atender as gratificações, preferências de mídia e acessibilidade do nosso público alvo, a Amazon Prime Video será o veículo em que ESPECTRO será exibido, pois o streaming traz os requisitos que a produtora N.O.V.A procura.

3.5 JUSTIFICATIVA

A Produtora N.O.V.A teve como escolha para o telefilme o tema TDI (Transtorno Dissociativo de Identidade), pois esse é um assunto muito relevante para a psicologia, porém, está sendo mal representado pelo cinema (OLIVEIRA12 , 2020). Os projetos como Doom Patrol (HBO Max), Fragmentado (Warner), Legion (FX), por exemplo, o transtorno acaba sendo retratado como um “superpoder” .

De forma distorcida, onde um dos alters tem uma persona perversa, geralmente responsável por um crime hediondo e um gentil que não consegue impedir os outros. Sempre usam o TDI como artifício de roteiro, como plot twist Conforme uma pesquisa pela aluna de realização audiovisual da universidade do Vale do Rio dos Sinos, corriqueiramente, o cinema se refere aos transtornos como uma psicopatia13 .

São raros casos de filmes em que as personagens com TDI não são colocadas em papeis negativos, como criminosos e/ou assassinos. Na verdade, a maioria dos filmes apresentam uma visão deturpada e, muitas vezes, violenta do transtorno dissociativo de identidade. Por exemplo, Vestida para Matar (Dressed to kill, 1980) e Clube da luta (Fight club, 1999, dir. David Fincher), demonizam o TDI, fazendo uma, com personagens com um lado “bom” e um lado “ruim”. (HEERDT Júlia, 2021. P.42)

Especificando, a ideia é trazer uma representatividade real do transtorno, ou ser o mais fiel possível, sem exageros, sem super força, sem pontos pejorativos, tratando o como realmente é, uma condição psicológica tal qual diversas outras. Representando o transtorno de forma que as pessoas com TDI se identifiquem e não se sintam

12

Sibele Oliveira é jornalista e escreve para revistas e jornais brasileiros. Oliveira propôs uma pesquisa sobre o TDI no cinema. É especializada em Jornalismo Literário pela Academia Brasileira de Jornalismo Literário (ABJL).

13 Distúrbio mental grave em que o paciente apresenta comportamento anti social e amoral caracterizado pela ausência de qualquer emoção humana ou de afeto

demonizadas. O diferencial da proposta é não ser fantasioso, apesar do tema ser atual e pouco estudado.

A decisão da mãe como assassina retrata a parentalidade tóxica, que também está sendo um assunto popular na atualidade e a realidade de muitos Existe uma romantização e uma superestimação do que seria o amor de mãe, quase uma “santificação” da figura materna, porém sabemos que independente de sua vida, todos continuam sendo pessoas, que cometem erros e que muitas vezes essas nem queriam ou estavam prontas para se tornar pais.

Além disso, transtornos psicológicos têm sido um assunto muito assistido no audiovisual, seja nos serviços de streaming ou na tela do cinema. De acordo com o CANALTECH14 (2022), um exemplo, são os filmes Através da Minha Janela (2021) e Loucura de Amor (2021), que ficaram durante mais de uma semana no top 10 da Netflix. Ainda seguindo informações do CANALTECH, existem filmes que tiveram bilheterias enormes como: Coringa-2019 (1,074bi), Toc Toc-2017 (7,2 mi), Vidro-2019 (247 mi), Corpo Fechado 2000 (248,1 mi) e O Sexto Sentido 1999 (672,8 mi), demonstram o interesse das pessoas sobre este assunto, também temos filmes com o tema TDI, como: Janela Secreta 2004 (92,9 milhões), O Mistério das Duas Irmãs 2009 (42,7 mi) e Fragmentado 2016 (278,5 mi).

A opção da dramaturgia, foi a melhor maneira para expressar os dramas do cotidiano de uma pessoa com TDI e mesmo que com situações exageradas para gerar um conflito para o nosso personagem principal, fazer tudo de forma respeitosa. Mesmo com momentos, diálogos e lembranças pensadas para desenvolver a qualidade da história, a própria trama do nosso filme brinca com essa demonização que pessoas neuro divergentes de áreas específicas acabam sofrendo, com estereótipos que as transformam em seres robóticos, descontrolados ou assassinos, coisas que obviamente não procedem.

14 O Canaltech é um site de tecnologia, com informações sobre jogos eletrônicos, notícias, entrevistas, análises de aparelhos móveis, dicas, tutoriais e aplicativos.

3.6

CLASSIFICAÇÃO INDICATIVA

A classificação indicativa de um filme consiste em uma informação prestada ao público telespectador e à família do mesmo, sobre a faixa etária que as obras audiovisuais são ou não recomendadas.

ESPECTRO é um telefilme que contém cenas de violência, morte intencional, consumo de drogas lícitas e linguagem de conteúdo sexual e foi classificado, de acordo com as objetificações presentes no manual do Ministério da Justiça, como um média metragem indicado para maiores de 16 anos.

3.7 LOGLINE

Um Jovem com TDI que precisa refazer os próprios passos para provar sua inocência em um caso de assassinato.

3.8 SINOPSE

Eric é um jovem introvertido que vem de uma família desajustada, com um padrasto abusivo e uma mãe que é dependente dele. Por conta dos inúmeros abusos na infância Eric acaba desenvolvendo um Transtorno de personalidade conhecido como TDI, agora ele divide seu corpo com outras quatro identidades: Helena, uma mulher elegante. Bruto, um homem agressivo H, sociável e um pouco imprevisível e Thomas, um garotinho de cinco anos.

A história se inicia um dia depois que Robson, o padrasto de Eric, sai da cadeia Robson vai até à casa da ex-mulher e de seu filho para tentar uma reaproximação. O choque de encontrar o padrasto novamente ao vivo traz de volta as memórias ruins da infância de Eric e ele acaba dissociando.

A primeira cena que vemos, é Eric em uma praça recobrando a consciência sem se lembrar de nada que fez na noite anterior Ele é abordado por Detetive Perez e seu parceiro Marcos e levado até a delegacia para depor a respeito da morte suspeita de seu padrasto. Por ser um jovem neuro divergente e ter motivos para tal crime, ele é o principal suspeito.

Após sair da delegacia, Eric vai até sua consulta com seu terapeuta, Doutor Souza, o Dr. parece duvidar de sua inocência, fazendo Eric criar dúvidas sobre ele mesmo. Ao chegar em casa, sua mãe o questiona sobre o assassinado de Robson, ele mais uma vez perde o controle e quem assume o fronte15 , é Helena, uma identidade madura e centrada.

A partir disso, Helena decide iniciar a própria investigação, refazendo os passos das outras 3 identidades que habitam no corpo de Eric, Bruto, H e Thomas. Helena não demora muito para encontrar o seu álibi, acontece que H, havia ido dormir com o melhor amigo de Eric, após um rápido conflito entre os alters dentro do Headspace16 . Mesmo com um álibi, ela não consegue provar sua inocência e acaba com Eric sendo condenado por um crime que não cometeu

Na verdade, os reais responsáveis foram Josie a mãe de Eric e seu amante Doutor Souza, o filme acaba com Eric no hospital psiquiátrico

15 Fronte é um termo usado na psicologia com pessoas que possuem TDI. O termo determina qual identidade está no controle do indivíduo no momento.

16 Headspace é o termo usado para diversos transtornos psicológicos onde é um espaço mental onde as identidades coexistem

ARGUMENTO

Aos 16 anos Josie acabou engravidando de um garoto de seu colégio, o menino não assumiu responsabilidade pela gravidez e quando os pais de Josie souberam a respeito da gravidez, a expulsaram de casa Josie, gestante, desprotegida e sem um lar, se torna um alvo fácil para um homem mais velho, Robson.

Robson é o dono de uma oficina que faz bastante sucesso, tem uma condição financeira bastante estável e acaba por acolher Josie No início, ele parece um homem gentil, doce e atencioso, sem nunca avançar até que Josie permitisse.

Assim que o neném Eric nasce, Robson acaba se transformando em outra pessoa, um homem mais amargo e violento. Robson, o pai de Eric, detestava duas coisas, o choro da criança e ter que dividir a atenção de Josie, toda essa raiva mais o vício em álcool resultam em abusos cada vez mais constantes

Eric cresceu sem saber o que era paz e calmaria, Josie tentava proteger o menino dos surtos agressivos de Robson, mas não era capaz de proteger nem a si mesma Com o passar do tempo, Eric começou a agir de forma mais agressiva e, aos 11 anos, ele foi diagnosticado com Transtorno Dissociativo de Identidade. Eric possuía três identidades, Bruto, Helena e o próprio Eric, com o passar dos anos H e Thomas surgiram e o sistema estava completo. Josie se sentia muito culpada pelo Transtorno do filho, contudo o via cada vez mais como um fardo e menos como um filho, lidar com Thomas, Eric e até mesmo H era fácil, mas lidar com os surtos agressivos de Bruto e o constante julgamento de Helena eram coisas muito mais complicadas.

Aos 18 anos, Eric tomou coragem de denunciar as agressões de Robson sem o consentimento ou a ciência de sua mãe, e assim, após alguns relatos de vizinhos e as cicatrizes de Eric e Josie serem avaliadas, Robson foi preso por violência doméstica.

Dois anos depois, Robson sai da cadeia e promete ser uma pessoa melhor, mas no meio disso, ele é assassinado a tesouradas. Por causa de certos fatores, como o histórico violento de Bruto, o fato de Eric ser um artesão e a tesoura usada no crime ser dele, Eric acaba sendo o principal suspeito do crime. O relato de sua vizinha sobre ameaças de Bruto contra Robson no mesmo dia do assassinato, foi mais um ponto para que Eric fosse considerado culpado e levado para um centro de tratamento psicológico para pessoas mentalmente perigosas. Entretanto, a verdadeira culpada é Josie, que após um surto de raiva e exaustão, ela decidiu fazer justiça com as próprias mãos para tentar seguir em paz com a sua vida junto com o sua nova namorada, a Doutora Souza, psicóloga de Eric

3.10 ESCALETA

1. Flashbacks de quando Bruto causou em Eric sua maior cicatriz

2. Eric recobra a consciência já adulto em uma praça e sem uma meia.

3. Detetive Perez e seu parceiro Marcos o encontram e o levam para a delegacia onde contam para ele a respeito da morte de seu padrasto

4. Bruto assume o fronte e vai embora.

5. Detetive Perez e Marcos vão até uma cafeteria onde a Detetive Perez desabafa com ele a respeito da traição do marido e sobre estar grávida

6. Eric vai para a terapia onde o Dr. insinua que Bruto pode ter matado Robson sem que Eric se lembre

7. Flashback de quando Bruto e Robson discutiram no dia anterior

8. Eric vai para casa onde sua mãe o questiona se foi ele quem matou o seu padrasto fazendo Eric ter uma crise de ansiedade e Helena assumir o fronte.

9. Helena vai até o Bar onde Eric estava com os amigos na noite anterior falar com Alex.

10. Flashback de H com vários amigos no bar brincando de verdade ou consequência.

11. Helena espera Alex ter uma pausa no trabalho para conversarem sobre a noite anterior.

12. Detetive Perez e Marcos vão conversar com os vizinhos a respeito da noite anterior e Dona Neide diz que Eric ameaçou Robson de morte. Marcos recebe uma ligação dizendo que encontraram a arma do crime.

13. Helena vai até a biblioteca onde Kaio trabalha, mas descobre que ele não foi trabalhar hoje então ela volta para casa.

14. Mais um flashback de H no bar mostra ele cantando no palco.

15. Detetive Perez vai até a praça novamente e enquanto observa crianças brincando, decide tomar uma atitude e confrontar o marido de vez pelo telefone, ela termina a ligação e chora desolada até receber uma ligação de Marcos.

16. Flashback de H cantando para Kaio

17. Helena vai até a casa de Kaio. Lá ela encontra a meia que haviam perdido. E então todos os Alters têm uma discussão no Headspace

18. O Conflito dos alters se estende para o mundo exterior Eric confronta Kaio ao descobrir que ele dormiu com H, mas a discussão se encerra com Helena constatando que aquilo dava para eles um álibi.

19. O detetive Marcos e a detetive Perez recebem uma mensagem do laboratório forense, constatando que as digitais na arma são de Eric.

20. Um salto temporal até o julgamento de Eric onde o Juiz fala sobre a falta de um álibi concreto para Eric, já que sua única testemunha é também seu melhor amigo Também há o fato que suas digitais estavam na arma do crime, então ele é condenado a uma pena convertida em 10 anos de internação em uma clínica psiquiátrica.

21. Enquanto o Juiz dá a sentença de Eric, flashbacks mostram Josie e Doutora Souza planejando a morte de Robson e a internação de Eric. Souza e Josie se beijam. Antes que a cena corte para o juiz batendo o martelo.

4. CONSTRUÇÃO DE ESPECTRO

4.1 A PSICOLOGIA DE CADA PERSONAGEM

ESPECTRO apresenta muitos personagens e a utilizamos a psicologia das cores para a construção das identidades do protagonista Esperamos que o ator escolhido para o papel consiga fazer as transições de uma identidade para a outra, mas fora isso achamos que seria um facilitador estabelecer cores que representassem o alter, como forma de auxiliar o público na identificação de quem está no controle.

Bruto

Cor - vermelho

Bruto se manifestou por Eric presenciar as agressões de seu padrasto Robson, desses acontecimentos, vem o temperamento explosivo de bruto e o fato dele não suportar Robson. Apesar do histórico de violência e excesso de irá, Bruto é o protetor das demais identidades, servindo como um escudo das situações mais extremas que Eric possa vir a enfrentar.

Helena Cor - azul

Helena é a estabilidade, é o alter mais centrado e que existe pra estabelecer ordem no sistema, ela surgiu da ausência de uma estabilidade emocional e familiar, ela é como a figura materna perfeita e ao mesmo tempo alguém maduro suficiente pra lidar com sentimentos que uma criança não entende, ela é reservada e muito focada.

Thomas Cor - Amarelo

Thomas se manifestou devido à falta de relações com sua mãe, e a falta de uma figura paterna e uma infância na qual não foi a desejada por Eric, Thomas seria a "segunda" chance de ter a infância utópica para Eric, e que ainda vê o mundo com a inocência dos olhos singelos de uma criança

Cor - roxo

H é o completo oposto de Eric, sendo extrovertido, arrogante e manipulador, H tem certeza que é bom o suficiente para ser a principal identidade, e que não pode ser apenas mais um, tem um grande lado artístico, o que acaba exaltando ainda mais sua personalidade egocêntrica. Ele surgiu na adolescência de Eric, nascendo da sua necessidade de aprovação e esforço para socializar e se sentir parte de um grupo, pois Eric sempre teve dificuldade em fazer amigos, um problema que H não compartilha.

Eric

Cor - branco

Por ter uma vida conturbada Eric desenvolveu demais identidades para lidar com os fatos ocorridos em sua vida. Mas sua personalidade em si, é algo comum, sendo uma pessoa que não chama atenção, e demais características normais na sociedade. Afinal, as características que se destacam, são dos seus alters, e não suas de fato. Ele é uma pessoa traumatizada e insegura que se esforça pra passar despercebido.

Josie

Cor - neutra

Apesar de não ser um Alter e não ter uma cor representante seria impossível falar sobre a psicologia dos personagens sem falar de uma das personagens mais complexas dentro da história

Josie tem tantos problemas quanto seu filho, ela tem problemas de abandono assim como Eric, enquanto Eric foi abandonado pelo pai ela foi abandonada pelo seu primeiro amor e por seus pais pelo mesmo motivo, uma gravidez acidental. Ela carrega uma grande culpa, mas também enxerga a existência de Eric como seu maior erro.

Eric Pereira

Idade: 20

Objetivo: Provar a própria inocência

Onde vive: São Paulo

Nível intelectual: Criativo, mas não é nenhum gênio.

Relação familiar: Confia incondicionalmente na mãe e tenta ajudá-la sempre que pode para tentar compensar de alguma forma o mal que o padrasto causa a todos na casa.

Profissão e Local de trabalho: Artista tanto digital quando artesanato manual.

Melhores amigos: Alex e Kaio

Hobbies: gosta muito de ler.

Motivação: a felicidade de sua mãe Medo: ser um fardo

As três coisas que ele mais estima: sua mãe, seus amigos e sua arte

Orientação sexual: Bissexual

Auto avaliação: ele se sente um fardo pra todos ao seu redor

Outras características importantes: tem TDI

Referências:

Charlie (As vantagens de ser invisível) Arthur Fleck (Coringa)

Viktor Hargreaves (The Umbrella Academy)

Bruto

Idade: 28 anos Objetivo: Proteger o sistema Onde vive: São Paulo Nível intelectual: médio Relação familiar: Detesta o padrasto e a mãe também, apesar de sentir um pouco de pena dela.

Profissão e Local de trabalho: não trabalha Melhores amigos: Kaio e Alex Hobbies: Boxe

Motivação: Ele quer ver todos as identidades seguras e longe dessa família problemática.

Medo: Não conseguir proteger alguém que ama.

As três coisas que ele mais estima: Helena, Eric e principalmente Thomas.

Orientação sexual: Heterosexual Auto avaliação: ele sente que é o único capaz de proteger o grupo.

Outras características importantes: é mais forte do que parece.

Referências: Billy Butcher (The Boys) / James "Logan" Rowlett (Wolverine) / Jim Hopper (Stranger Things

Idade: 10 anos

Objetivo: se divertir Onde vive: São Paulo Nível intelectual: o normal pra uma criança de 5 anos

Relação familiar: Ele tem muito medo de Robson, mas confia muito em Josie

Profissão e Local de trabalho: não trabalha

Melhores amigos: Percy ( seu bichinho de pelúcia) Hobbies: Desenhar

Motivação: ele é uma criança sem muitos planos para o futuro

Medo: Robson

As três coisas que ele mais estima: Giz de cera, Percy e Josie

Orientação sexual: muito jovem pra definir com certeza

Auto avaliação: ele se sente deslocado sem saber o que está acontecendo na maior parte do tempo.

Outras características importantes: Referências:

Idade: 20

Objetivo: Viver a própria vida Onde vive: São Paulo Nível intelectual: manipulador

Relação familiar: H não dá a mínima pra nenhum deles

Profissão e Local de trabalho: canta no bar da Alex as vezes

Melhores amigos: Alex

Hobbies: Dançar, cantar, gosta muito de socializar Motivação: Ele tá cansado de viver seguindo as regras do sistema

Medo: Ser reduzido a "uma personalidade do Eric"

As três coisas que ele mais estima: Música, Amigos e Sexo

Orientação sexual: Pansexual Auto avaliação: Ele acha que deveria ser a Identidade a ficar mais tempo no fronte.

Outras características importantes: extremamente sarcástico.

Referências:

Klaus

Hargreaves (The Umbrella Academy) / Simon Kalivoda (Fear street) / Jack Sparrow (Piratas do Caribe)

Josie Pereira

Idade: 36

Objetivo: Ela só quer paz Onde vive: São Paulo

Nível intelectual: inteligente

Relação familiar: Ela teve péssimas experiências nessa área atualmente sua família é apenas ela mesma, apesar de amar seu filho ela o enxerga como o seu maior erro.

Profissão e Local de trabalho: Costureira ela trabalha de casa mesmo.

Melhores amigos: Dr. Souza

Hobbies: Assistir a novelas.

Motivação: Ela está cansada de tudo, só quer viver em paz o resto de sua vida.

Medo: Ser descoberta

As três coisas que ele mais estima: Sossego, Tranquilidade e Paz

Orientação sexual: Heterossexual

Auto avaliação: Ela se vê como uma vítima de várias pessoas tóxicas, seus pais, seu primeiro namorado e então seu marido.

Referências: Elsa (Atypical) / Monica Gallagher ( (Shameless)

Kaio Solano

Idade: 23

Objetivo: Ajudar o Eric Onde vive: São Paulo Nível intelectual: Muito inteligente

Relação familiar: Ele foi criado pela vó Eleonora depois que seus pais morreram em acidente de carro.

Profissão e Local de trabalho: Bibliotecário na biblioteca da universidade.

Melhores amigos: Alex e Eric

Hobbies: Escrever

Motivação: Ele é secretamente apaixonado por Eric

Medo: Perder Eric

As três coisas que ele mais estima: Amizade, Família e um bom livro.

Orientação sexual: Bissexual Auto avaliação: Ele quer ser um aliado para Eric, mas sente que não é o suficiente.

Outras características importantes: Ele está escrevendo um romance que apenas Eric Leu.

Referências: Simon Lewis (Shadowhunters) / Winn Schott (Supergirl) / Leo Fitz (Agents of S.H.I.E.L.D)

Alex Moreno

Idade: 22

Objetivo: Ser uma atriz famosa Onde vive: São Paulo

Nível intelectual: Bastante criativa

Relação familiar: Ela não mora com os pais desde os 16 anos quando saiu de casa determinada a ser uma atriz famosa.

Profissão e Local de trabalho: Barista no Bar do Átla

Melhores amigos: H, Eric e Kaio

Hobbies: Cantar Motivação: Ambição

Medo: Não conseguir realizar seu sonho.

As três coisas que ela mais estima: Amizade, Esforço e Diversão.

Orientação sexual: Heterossexual Auto avaliação: Ela se acha muito talentosa, mas tem medo de não sair de trás do balcão.

Outras características importantes: ela não canta muito bem.

Referências: Sharpay Evans (High School Musical) / Trina Vega (Victorious) / Hilary Banks (The Fresh Prince of Bel air)

Neide

Idade: 13 anos Objetivo: Fofocar e se manter informada Onde vive: São Paulo Nível intelectual: Perspicaz Relação familiar: Não tem. Profissão e Local de trabalho: Estudante.

Melhores amigos: Seu celular.

Hobbies: Ouvir a vida dos vizinhos Motivação: acredita que Eric matou o pai

Medo: Bruto

As três coisas que ela mais estima: Seu celular e uma boa fofoca

Orientação sexual: Hetero Auto avaliação: Ela sente que precisa ajudar a detetive a parar o Eric.

Outras características importantes: extremamente religiosa e acredita que Eric está endemoniado.

Referências: Agatha "Agnes" Harknes (Wandavision) / O'Connor (Girls in The House) / Alba Vilanueva (Jane The Virgi

Detetive Perez

Idade: 25 anos

Objetivo: Encontrar o assassino Onde vive: São Paulo Nível intelectual: Perspicaz e arrogante

Relação familiar: Acabou de descobrir que está sendo traída pelo marido e também descobriu que está grávida.

Profissão e Local de trabalho: Detetive Melhores amigos: Marcos (seu parceiro)

Hobbies: ouvir música.

Motivação: Fugir de seus problemas conjugais Medo: Estar errada

As coisas que ela mais estima: Verdade, Justiça, F

Orientação sexual: Bissexual Auto avaliação: ela está ansiosa e teme que isso esteja afetando seu julgamento.

Outras características importantes: Referências:

Detetive Marcos

Idade: 29

Objetivo: encontrar o verdadeiro culpado Onde vive: São Paulo

Nível intelectual: extremamente Perspicaz

Relação familiar: Solitário, perdeu a esposa para um câncer e sua filha em um tiroteio. Ele enxerga a detetive Perez como uma filha e quer o melhor para ela.

Profissão e Local de trabalho: Detetive na Polícia de SP

Melhores amigos: Detetive Perez Hobbies: Pintar Motivação: justiça Medo: Perder quem ama As três coisas que ele mais estima: Família, amigos, Justiça. Orientação sexual: Hétero Auto avaliação: Confia muito na detetive Perez.

Doutor Souza - Wagner

Idade: 46 anos

Objetivo: Ajudar Josie Onde vive: São Paulo Nível intelectual: Extremamente persuasivo

Relação familiar: Ele é órfão e foi criado em um orfanato.

Profissão e Local de trabalho: Psiquiatra

Melhores amigos: Não tem Hobbies: Ler Motivação: O bem estar de Josie

Medo: Ser descoberto

As três coisas que ele mais estima: Josie, Um bom livro e estar certo.

Orientação sexual: Hétero Auto avaliação: Acha que é o mais inteligente Outras características importantes: Referências: Charada (The Batman) / Mysterio (Homem Aranha) / Loki (Thor)

Robson Pereira

Idade: 51 anos Objetivo: Reconquistar sua família Onde vive: São Paulo Nível intelectual: Extremamente persuasivo Relação familiar: Ele gosta de ter controle sobre todos com quem se importa por acreditar que sabe o que é melhor é extremamente ciumento Profissão e Local de trabalho: Mecânico Melhores amigos: Carlos e Gil Hobbies: Assistir futebol Motivação: voltar a vida de antes de ser preso Medo: ser preso novamente

4.2 CENOGRAFIA E LOCAÇÃO

Todas as locações foram escolhidas de acordo com o roteiro e com o que melhor se adaptasse às personalidades dos personagens de ESPECTRO

CONSULTÓRIO DO DOUTOR SOUZA

O cenário escolhido pela produção de locação foi mais minimalista, com tons neutros, para simbolizar a seriedade da profissão e do personagem Wagner. Os objetos de cena consistem em livros como “Mentes perigosas: O psicopata mora ao lado”, de Ana Beatriz Barbosa da Silva e “Richthofen: O assassinato dos pais de Suzane”, de Roger Franchini, servindo de Easter Eggs17 para ESPECTRO. Uma sala de cinema de um condomínio serviu de locação para cinco cenas.

17 Easter eggs é uma expressão bastante usada no mundo dos games, filmes e tecnologia para descrever uma referência ou algo que está escondido dentro de uma mídia. Geralmente, o autor do mistério dá pistas para que outras pessoas encontrem aquela coisa mantida em segredo.

PRAÇA

O ambiente escolhido para compor duas cenas (Erick acordando e depois sendo deixado na praça) foi um espaço verde, com bancos e árvores, que fica localizado em um condomínio em Guarulhos. O local, tranquilo, bucólico, com bancos e sons de passarinhos se adequou ao projeto estético do roteirista, que imaginou um local que passasse a impressão de segurança e tranquilidade, em contraposição ao estado psicológico do protagonista.

CASA/SALA DE ESTAR KAIO

O local em que foram gravadas as cenas da sala de estar do personagem Kaio, é um ambiente claro, com sofá e parede brancos. O personagem Kaio possui uma casa clássica, com papeis e livros sobre a mesa, para condizer com a sua profissão de bibliotecário.

HEADSPACE

A cena do HEADSPACE, como o nome já diz, se passa dentro da mente do personagem Eric, então a princípio foi planejado um fundo liso, sem objetos de cena e sem detalhes que interferissem na dinâmica dos personagens presentes na cena, que foi gravada nos estúdios da Universidade. Contudo, devido a problemas técnicos e limitações de enquadramento, optamos por uma locação externa, no parque da Augusta SP, onde tal locação possibilitou mais opções de movimentos de câmera.

Na segunda tentativa da gravação desta cena, por questões de agenda, a produtora precisou realizar a troca de dois atores, a personagem Helena e o personagem Thomás.

HOSPITAL PSIQUIÁTRICO

A locação do hospital psiquiátrico será feita em um local branco e claro, com poucos detalhes. O foco será apenas no ator principal e em suas reações. Com filtros neutros e frios.

BIBLIOTECA

A biblioteca foi escolhida para ambientar o local de trabalho do personagem Kaio, a locação tem o objetivo de mostrar ao público um ambiente comum de uma biblioteca simples. Os objetos escolhidos para as cenas são os livros e a gravação foi feita na biblioteca da Universidade.

CASA ERIC

A locação da casa do personagem Eric, foi pensada no ambiente que remata a uma casa de uma família da classe média, um espaço entre a cozinha utensílios, garrafa de café e xícaras na mesa uma lavanderia com roupas penduradas e uma sala simples.

BAR NOTURNO

O bar escolhido para o filme ESPECTRO, é um restaurante bem alternativo localizado no centro de Guarulhos, repleto de ilustrações e figuras geométricas. Com luzes coloridas, foi possível realizar gravações com ambientação noturna e diurna. Os objetos de cena consistem em copos de cerveja e garrafas.

BAR DIURNO

O bar diurno foi pensado em um ambiente mais calmo e iluminado, localizado na Liberdade SP. A equipe idealizou um lugar que representasse um “happy hour” para os personagens presentes em cena (Detetive Perez e Detetive Guerra), pudessem dialogar, sem a poluição sonora de uma balada.

4.3

FIGURINO

Os figurinos mencionados abaixo são baseados nas descrições dos personagens e suas características.

ERIC - Estilo Geek Chic

O estilo geek é conhecido popularmente por ser inspirado no mundo "nerd". Faz o uso de peças engomadinhas e geralmente os óculos de grau acompanham o visual. Eric passa praticamente o filme inteiro com a mesma roupa, só existe uma troca, quando a alter Helena está no comando da sua personalidade.

ALTERS:

HELENA - Estilo Casual

O estilo Casual é clássico, confortável e estiloso. Nada mais justo do que escolher Helena para levar esse estilo em seu corpo, pois ela é a personagem mais elegante da trama. A cor azul é obrigatória que esteja presente numa peça de roupa ou em um acessório.

THOMÁS Moda Infanto Juvenil

Thomás é uma criança, então seu estilo condiz com a sua idade de 10 anos. Sua cor é amarela, então a camisa do personagem está nessa coloração, mesclada também no marrom

BRUTO - Estilo Street Wear

O estilo Street se baseia na cultura do skate e grafite, por exemplo. Jaquetas, corta vento e tênis são bem comuns em pessoas que optam por esse tipo de vestimentas. Tal estilo foi escolhido para o personagem Bruto, pois ele é bem despojado e quer transmitir uma identidade forte Sua cor é vermelha.

"H" - Estilo Glam Rock

O estilo de roupa Glam Rock é inspirado no estilo musical com o mesmo nome. É composto por calças mais justas e blusas, geralmente pretas e despojadas. Sua cor é roxa, então foi utilizado um colar e maquiagem na mesma cor.

DEMAIS PERSONAGENS:

JOSIE Estilo Romântico

O estilo romântico é caracterizado por looks românticos, pelo uso de peças mais delicada e peças florais também são bem utilizadas. Pessoas que utilizam o estilo romântico querem transparecer suas personalidades leves e amorosas. Tal estilo foi escolhido para a personagem Josie por ela aparentar ser sossegada. No final, o estilo deixa o floral e passa a ser casual e sério, para quebrar a imagem de “santa” da personagem.

ROBSON – Estilo Despojado

O personagem Robson possui um estilo simples: bermuda, camiseta de time sem manga, tênis um jeito despojado e quase praiano de se vestir são características deste personagem. Robson é uma pessoa que sempre usa a primeira coisa que vê pela frente e que não liga para estilo/moda.

ALEX - Estilo Boho Chic

O estilo Boho traz uma leve lembrança do estilo Hippie, mas traz um ar mais arrumado. Conta com peças mais leves, florais e acessórios feitos à mão Alex é a personagem é muito criativa, gosta de paz e leveza, logo quer transmitir todas essas características em seus looks.

DETETIVE PEREZ, DETETIVE MARCOS E DETETIVE GUERRA - Estilo Rocker

O estilo rocker é cheio de peças pretas e couro. É ideal para quem gosta de um estilo ousado. A peça mais emblemática do estilo é a jaqueta de couro.

A personagem Detetive Perez é arrogante e astuta, quer estar sempre certa e luta por justiça. Por conta do seu trabalho de detetive, as peças que compõem seu guarda roupas são majoritariamente escuras. Além disso, os outros detetives também possuem o mesmo estilo. Porém, por conta de suas histórias na trama serem mais leves, eles também podem utilizar uma ou outra peça clara. O estilo foi mantido igual para os três, para também definir e criar um padrão de uniforme de trabalho

KAIO - Estilo Preppy

Preppy, ou mauricinho, é um estilo nascido em 1970 que remete aos afortunados da época. O estilo preppry define Kaio, um personagem delicado, que gosta de estar sempre organizado visualmente, assim como organiza seus livros na biblioteca onde trabalha.

DOUTOR SOUZA - Estilo Social

O estilo social masculino é composto por peças como os paletós, camisa e calça social, sapato social, e com acessórios como o cinto e a gravata Por conta de sua profissão de psicólogo, o figurino social foi escolhido para personagem, para apresentalo em cenas que o mesmo está trabalhando, como também, no seu cotidiano

4.4

CASTING

Para realizarmos o casting de ESPECTRO, fizemos o uso de flyers para postagens contendo as principais características dos atores A produtora N.O.V.A apostou em colocar as artes em grupos de escolas de teatros, como a Escola de Atores Wolf Maya, no curso de Artes Cênicas da Universidade Anhembi Morumbi e estudantes de outras universidades também. Além disso, foi feito postagens das artes nas redes sociais, como o Instagram e Facebook.

Para obter o melhor resultado e eficiência na escolha dos personagens, foi feita uma pré-seleção com os atores e uma reunião com o diretor geral e o diretor de Casting, podendo enfim, definir os atores para o telefilme. Os atores principais de ESPECTRO são: Eric (Adriano), Josie (Louise), Robson (Márcio), Detetive Miranda Perez (Natália) e Doutor Souza (Yuri).

Adriano Alves 27 anos

Ator e Teatro Educador formado pela Universidade Anhembi Morumbi, escalado para o personagem principal, Eric. No total, Adriano atuou em mais de dez espetáculos e, como ator principal, recebeu prêmios no Festival Intercolegial UniArte (2012) e Festival de Teatro Symphony (2015); segundo e primeiro lugar respectivamente.

“Sou grato por ter feito parte de ESPECTRO e grato por conhecer a equipe do projeto, sempre trabalhando com ética, respeito e bom humor!”

Formada pela Escola de Atores Wolf Maya e escalada para viver a personagem da mãe de Eric, a Josie

“Foi meu segunda curta, foram gravações bem intensas. Acho que o resultado vai ser bacana!”

Márcio é Ator e começou sua experiência artística em uma Oficina de Circo com Cia Estável de Teatro e foi escolhido para interpretar o personagem Robson em ESPECTRO

“Adorei minha participação! Foi um desafio fazer um personagem tão interessante! Adorei meus colegas de cena e toda direção do Projeto!”

Louise Silva – 36 anos

Márcio Marchetti 46 anos

Natália Nogueira – 26 anos

Natália é formada pela Escola de Atores Wolf Maya e, por possuir as características requeridas, foi selecionada para interpretar a personagem Detetive Miranda Perez

“Quando foi escolhida para fazer parte de ESPECTRO, me encantei pela personagem e me encantei também pela trama. Foi ótimo trabalhar com a equipe e poder viver essa detetive corajosa!”

Yuri dos Santos 23 anos

Yuri é um ator amador e foi um grande achado certeiro pela direção de casting, o único que possui uma idade inferior da prevista, mas ainda assim, mostrando um imenso resultado final.

“

Eu amei a experiência, pois me ajudou muito a entender que posso fazer e viver coisas com as quais não estou acostumado. O projeto é completamente envolvente ”

4.5 PLANOS ASSINATURA

Plano de assinatura é um termo que a produtora N.O.V.A criou, carinhosamente, para intitular autenticidade de cada alter. Cada plano foi pensado com influência da regra dos terços18 e pensando muito na função que cada alter irá exercer na trama principal do filme. Além disso, utilizaremos o auxílio dos filtros de cores.

ESPECTRO é um filme que retrata o TDI, apesar de estarmos preocupados de retratar da forma mais fiel com a realidade, estamos preocupados também para não ofender as pessoas que possuem o transtorno.

Estamos confiantes com os atores que podem vir a fazer esse personagem e é de suja importância imprimir ao máximo a personalidade de casa Alter em tudo que pudermos

ERIC Plongée: Centralizado na câmera.

O plano Plongée consiste em quando a câmera está acima do nível dos olhos, voltada para baixo. Também chamada de “câmera alta. A meta da produtora é que, nos momentos em que o Eric estiver sozinho, ele seja centralizado no enquadramento e com grandes espaços aos seus lados e superior, com Eric sendo sempre visto de cima

A N.O.V.A optou pelo do uso do Plongée, para demonstrar que apesar de ele ser o centro da trama, o protagonista da nossa história ainda se sente pequeno e acuado.

O plano Plongée é muito utilizado para passar a sensação de inferioridade ao personagem ou objeto. Esse enquadramento produz um efeito de diminuir o objeto, pois o situa em um plano onde existe algo maior do que ele, que o olha de cima e dá conta de toda sua dimensão. (COSTA, Lilian 2019)

18 A Regra dos Terços consiste na divisão da fotografia em nove partes iguais, usando duas linhas horizontais e duas linhas verticais igualmente espaçadas, de forma a que os elementos de interesse fiquem posicionados sobre as linhas e nas intersecções entre estas.

A iluminação da cena seria sempre mais fraca, como se ele estivesse sempre sendo oprimido e se deixando ser oprimido. Eric carrega um sentimento confortável de invisibilidade e insignificância, ele raramente toma iniciativa de algo.

As cores em cena serão sempre com uma saturação bem baixa, quase em preto e branco, melancólicas e soturnas, tudo que expresse da melhor forma o como ele se sente na própria pele.

Bruto - Contra-Plongée, terço esquerdo

O Contra plongée é quando a câmera está abaixo do nível dos olhos, voltada para cima. Também chamada de “câmera baixa”, este plano foi pensado para o personagem Bruto Bruto é um alter extremamente energético e que impõe essa energia e poder, em tudo a sua volta. A sua vontade está acima da de qualquer outro e por isso ele é visto sempre de baixo, pois ele transpira confiança e essa potência que diminui quem olha de fora.

O personagem bruto será sempre posicionado à esquerda, pois nosso cérebro foi condicionado a ler tanto textos quanto imagens da esquerda para direita. Dessa forma, acabamos criando uma maior empatia com os personagens que se apresentam desse lado, também é uma forma de identificar quem é um aliado e quem é um antagonista em uma trama

Esse é o ângulo que faz oposição ao Plongée, já que, ao invés de filmar de cima para baixo, o faz de baixo para cima. Além disso, seus efeitos também são contrários, nesse caso a escolha tende a valorizar o tamanho do objeto, sua grandiosidade ou superioridade (COSTA, Lilian 2019)

De acordo com o livro "A bíblia do cinema" de Tristan Aronovich (2016), personagens que aparecem ao lado direito, são vistos como bons. Desse modo representamos que, apesar do jeito rude e das palavras ásperas, Bruto é um aliado do nosso protagonista

O filtro de cor vermelho que estará presente nas cenas do personagem, simboliza essa emotividade e essa energia potencial para ser tanto agressivo quanto amoroso e protetor, ele é um pai ranzinza, mas que se preocupa.

Helena - Câmera reta, terço esquerdo

A câmera reta consiste num ângulo que está a 90º graus do eixo y, sem inclinação em relação ao objeto. É um ângulo clássico, utilizado na maior parte dos filmes.

A personagem Helena, assim como Bruto, é uma aliada Tanto que é ela quem toma iniciativa para encontrar um álibi, para livrar o restante dos alters. Contudo, ao contrário do poder e da energia que o bruto transpira, Helena transpira estabilidade, do tipo de pessoa racional que subtrai o emocional em situações importantes.

Ela sempre estará posicionada de forma ao máximo estável, com movimento de câmera mais suaves e pouco apressados. O filtro azul representa essa calmaria e com as cores em cena pendendo para tons mais frios, ela é a estabilidade, a racionalidade e portanto a liderança.

Thomas - Plongée, terço esquerdo.

Thomas é o alter com a idade mental de uma criança de 5 anos, foi automático pensar que ele seja filmado de cima, afinal é como ele se sente, pequeno e indefeso. O personagem olha para todos de cima, mesmo não estando em um corpo pequeno, ele ainda se sente menor intelectualmente Assim como Helena e Bruto, Thomas é um aliado de Eric O Thomas representa essa infância perdida, a inocência que não volta e a alegria que Eric não teve o prazer de sentir quando criança. Ele é a ingenuidade em pessoa, por isso as cores estarão mais vivas quando ele estiver em cena pois é como ele enxerga o mundo, com curiosidade e novidade, o filtro amarelo representaria a alegria e a inocência, o novo.

H -

Contra Plongée, Terço direito, câmera torta.

H é o completo oposto de Eric, ao contrário das luzes fracas e cores pouco saturadas, ele chega com brilho e saturação. A posição dele é no terço direito, para mostrar que H não é um aliado, pois como vimos com Aronovich (2016), os lados dizem muito sobre como vemos as essências e bondade dos personagens.

O filtro de cor usada é roxo quase neon, que demonstra essa individualidade. O roxo é uma cor de ganância e poder, sendo essas as melhores definições para o personagem.

Vindo junto de instável e caótico, a fotografia retrata essa instabilidade com uma câmera torta que pende sempre para o lado em que ele está posicionado, como se o próprio se curvasse pra ele

4.5.1 Planos de assinatura para personagens secundários

A ideia de planos assinatura não se limitam apenas ao alters Elas evoluem até chegar em outros personagens, para que a fotografia acompanhe a narrativa.

Josie e Robson Plano conjunto e Ponglée

Desse modo, todas as cenas em que tivermos um plano conjunto de Josie e Robson, ele estará propositalmente sendo visto como superior a ela Com exceção da cena do assassinato, em que ela finalmente toma as regras da própria narrativa, de modo radical, e então os papéis se invertem colocando a como o papel de poder. Essa cena seria não só o que constrói o arco principal do filme, mas também o fechamento do me

Kaio Plano conjunto e Reto

Ao contrário de Josie e Robson, o segundo casal na narrativa, Kaio e Eric, seriam sempre filmados com uma relação de equilíbrio

A câmera não se ergue em função de nenhum deles, porém sempre colocando Kaio no eixo esquerdo para demonstrar como Eric a enxerga como sendo seu maior aliado. Essa posição terá uma mudança quando Eric descobre uma quebra de confiança de Kaio, então ele é logo colocado a direita no papel de antagonista, mesmo não sendo de fato um.

5. ORÇAMENTO, CRONOGRAMA E COMERCIALIZAÇÃO

5.1.2 ORÇAMENTO REAL

O orçamento real consiste na quantidade gasta pela produtora N.O.V.A para a realização do telefilme ESPECTRO.

Como o projeto foi realizado para fins acadêmicos, a produtora contou com um grande ponto positivo, que foi o trabalho voluntário dos atores. Estes que, se propuseram a atuar contando com alimentação e transporte, oferecidos pela N.O.V.A. Para compensar e agradecer os atores pelo voluntariado, oferecemos um book com 5 fotos e acesso ao material gravado.

Fora isso, objetos de cena e equipamentos foram comprados e alugados pelos integrantes da produtora.

O orçamento real debitado da conta da produtora, foi um total de R$1.511,37 Nos seguintes itens:

5.3 COMERCIALIZAÇÃO

Para expandir o alcance do telefilme ESPECTRO e agregar o quesito criatividade e inteiração, escolhemos implementar nosso produto em uma rede social em específica, tendo assim um veículo onde poderemos explicar sobre o produto e tirar as dúvidas do nosso público.

INSTAGRAM:

A comercialização do ESPECTRO será feito pela rede social Instagram. A produtora N.O.V.A possuiu o desejo de criar um perfil próprio para a divulgação do produto audiovisual A partir da idealização do tipo de comercialização virtual, a página foi criada um mês antes do lançar o produto e contém postagens diárias e stories com a rotina de gravação, deixando assim, o público ansioso pelo projeto que será apresentado a eles No perfil teremos datas de lançamento, explicação sobre o TDI, pequenos trailers, apresentação dos personagens, reels de gravações e afins.

O Instagram foi escolhido por ser uma das plataformas mais usadas no mundo inteiro, vale ressaltar também que o aplicativo é acessível e a idade das pessoas que o utiliza, se encaixam na idade do nosso público alvo.

O perfil de ESPECTRO pode ser encontrado pelo username @ESPECTROFILME.

6. CONCLUSÃO

CONCLUSÃO

A produtora N.O.V.A se empenhou ao máximo para a realização desse projeto, desde sua idealização até sua realização. Durante todo o processo, se fez necessário pesquisas intensas e extrema atenção Ao longo da elaboração da bíblia de produção, foi possível obter e aumentar o conhecimento sobre o Transtorno Dissociativo de Identidade, sobre produções de telefilmes e os avanços das plataformas de streaming.

Tanto no processo de pré, produção e pós, erros foram cometidos, mas todos os integrantes da produtora souberam contorná-los da melhor forma possível. Lidamos com conflitos de agenda, equipamentos defeituosos, adaptações tanto de locações, tanto como alterações no texto original, contudo todas as mudanças foram realizadas, para que no final estivéssemos satisfeitos com o que produzimos A pré produção levou mais tempo do que o planejado, o que nos custou tempo valioso de filmagens e consequentemente de pós-produção.

No início da idealização do projeto, a produtora começou a pesquisar com profundidade a respeito dos temas que iriamos retratar na trama, principalmente sobre o transtorno dissociativo de identidade (TDI) Apesar do transtorno não ser o plot twist principal da história, o mesmo possui muita importância na história do personagem Além disso, fizemos o uso de vídeos e artigos relacionados ao tema e também, foi realizada uma consultoria com um profissional e estudante da área da saúde mental Citada anteriormente em textos deste projeto, a psicóloga Francileide de Souza, formada pela instituição Unicapital São Paulo, tornou se uma referência e um ponto crucial para que fizéssemos as primeiras mudanças no roteiro e para que não cometêssemos nenhum tipo de preconceito ou racismo para com os indivíduos que possuem o TDI Durante as gravações, como descrito acima, foram necessárias algumas adaptações no texto, tais mudanças, muitas vezes, serviram para contornar a falta de recursos. Por exemplo, o personagem Detetive Cleiton, foi completamente idealizado com poucos dias de antecedência das gravações, pois nosso cronograma estava apertado e o ator que havia feito o personagem Marcos não poderia gravar. Além do exemplo citado, outras substituições foram necessárias, como as mudanças de atores escolhidos para viver as identidades do protagonista Eric Independentemente das adversidades, o resultado final foi satisfatório e cumpriu com o nosso objetivo inicial, que consistia em contar a história de Eric, uma pessoa neurodivergente Eric não é o vilão, nem o assassino, mas sim a vítima e acima de tudo, uma pessoa comum, como qualquer outra.

7. REFERÊNCIAS

REFERÊNCIAS BIBLIOGRÁFICAS

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FONTENELE, L. Mãe solteira ou mãe solo? Descubra as implicações de cada termo e conheça histórias dessa realidade: Quantas vezes em nosso dia a dia nos pegamos reproduzindo o termo ‘mãe solteira’ sem percebermos que é pejorativo? Conheça as mães solo!. Piauí PI: Oito e meia, 25 out. 2020. Disponível em: <https://www.oitomeia.com.br/noticias/2020/10/25/mae solteira ou mae solo descubra as implicacoes de cada termo e conheca historias dessa realidade/>. Acesso em: 6 maio 2022.

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8. APÊNDICES

ESPECTRO por Theo Mendes

CENA 1. INT / CASA JOSIE DIA

JOSIE(36) está segurando um copo de água sentada em frente aduas pessoas que estão de costas.

DETETIVE PEREZ

A senhora era esposa da vítima, certo?

JOSIE ex esposa, a gente tava sem se falardesde que ele foi preso.

DETETIVE PEREZ mas no papel...

JOSIE no papel ainda somos casados...éramos.

MARCOS Sei que deve ser difícil ter essaconversa, então vamos tentar ser rápidos.

DETETIVE PEREZ

Há quanto tempo a senhora e o senhorRobson estavam juntos?

JOSIE

Desde que ele me tirou da rua, eutinha uns dezesseis, eu estava grávida de Eric e meus pais mecolocaram pra fora de casa.

MARCOS

E aí ele acolheu você e o filhode vocês...

JOSIE

não, Eric é só meu, foi um erro bobode criança o pai dele mesmo também era criança, nem sei por onde anda.

DETETIVE PEREZ

E como era sua relação com a vítima? Ele foi preso por violência doméstica, mas sempre foi assim?

JOSIE

não, Robson era um homem bom, no fundo ele era, mas aí perdeu dinheiro

começou a beber e foi aí que começou o inferno, eu tinha muito medo de denunciar ele porque eu vivia pra ele, eu não tinha emprego, não tinhapra onde ir...

MARCOS

e o que mudou?

JOSIE

Eu fiz uma amiga, Amélia, ela é a terapeuta do Eric, ela me ajudou a denunciar, a prender o Robson, a arrumar um emprego e a alugar meu apartamentinho, ela é uma ótima amiga.

DETETIVE PEREZ e onde a senhora estava na noite de ontem?

JOSIE

eu tava com ela mesmo, o Robson tinhaaparecido lá em casa, ele e Eric brigaram de novo eu precisava conversar, ela não é minha terapeuta,mas é minha confidente.

MARCOS e a briga do Eric e do Robsonfoi muito intensa?

JOSIE

Eric é um doce, mas quandoele surta... é sempre intenso.

DETETIVE PEREZ(29) e MARCOS(30) se olham.

CENA 2. EXT. PRAÇA DIA

ERIC(20) acorda na praça ele coça a cicatriz em sua testa e se levantaele repara que lhe falta uma meia e caminha até ser parado por Detetive Perez

DETETIVE MARCOS

Eric Pereira? eu sou a detetivePerez, precisamos conversar.

CENA 3 INT. DELEGACIA DIA

DETETIVE CLEITON Detetive Miranda Perez

DETETIVE PEREZ Perez, só Perez... E você, quem é?

DETETIVE CLEITON Estava junto contigo na academia... Enfim, sou o detetive Cleiton Guerra, vou te auxiliar neste caso.

DETETIVE PEREZ Eu já tenho parceiro.

DETETIVE CLEITON Marcos teve uma emergência familiar, vou substituí lo.

DETETIVE PEREZ Droga, Marcos. Ok, só não me atrapalha!

CENA 4. INT. SALA DE INTERROGATÓRIO DIA

Eric está sentado segurando um copo de água Detive Perez está sentado na sua frente e ao lado dela está oseu parceiro detetive Marcos

ERIC então...o Robson tá morto?

DETETIVE PEREZ

Sim, encontraram o corpo dele essa manhã, a perícia disse que ele deve ter morrido por volta das duas horasda manhã.

ERIC não posso dizer que estou triste, mascom certeza tô chocado.

DETETIVE PEREZ

Onde você estava ontem nesse mesmohorário?

ERIC

espera, vocês acham que eu matei ele?pera, alguém matou ele?

MARCOS responda a pergunta senhor Pereira.

ERIC eu não matei ele!

DETETIVE PEREZ não foi isso que eu perguntei

ERIC

Eu saí com meus amigos, eu deviaestar no bar essa hora.

DETETIVE CLEITON Devia?

ERIC

É eu não me lembro exatamente de onde eu estava, eu acho que tive um apagão.

DETETIVE PEREZ Que conveniente.

ERIC

Não eu... eu só não, eu não sou eu àsvezes.

DETETIVE CLEITON

O que isso significa?

ERIC

Às vezes eu não sou Eric e quando isso acontece minhas memórias ficamum pouco bagunçadas, eu esqueço as coisas.

DETETIVE PEREZ bom então ainda bem que eu estou aquipara refrescar sua memória, em agostode 2021 você se envolveu em uma brigade bar, testemunhas dizem que você era abre aspas violento e fora

decontrole fecha aspas.

ERIC aquele não era eu.

DETETIVE PEREZ

Mais uma vez, muito conveniente, vou entrar na sua brincadeira, então quemera seu gêmeo malvado?

ERIC eu não tenho um gêmeo malvado eu...

DETETIVE PEREZ que bom então nós dois concordamosnisso.

ERIC Mas eu não sou violento

DETETIVE PEREZ

Você se envolveu em 16 brigas violentas desde os seus 13 anos, issosó o que conseguiu desenterrar em poucas horas. Bruto grita batendo na mesa e derrubando o copo de água.

BRUTO MAS EU NÃO MATEI ELE!

BRUTO

Quer saber? Eu adoraria ter matadoaquele bostinha, já virei noites fantasiando com o corpo dele em umsaco preto, mas eu não matei ele.

DETETIVE CLEITON então confessa que queria ele morto?

BRUTO

Quer uma declaração por escrito? masnão matei, não tive nem chances de esmurrar aquele filho da puta, bom euespero fazer isso no inferno.

DETETIVE PEREZ Então decidiu parar com o joguinho

desantinho chorão? que tal me falar mais do seu histórico agressivo Eric

BRUTO

Eric? aquele medroso não machuca umabarata mesmo se tentar, mas eu, eu sim já chutei algumas bundas pela grande São Paulo, mas acredite em mimquando eu digo que todas elas mereceram.

DETETIVE PEREZ Você é retardado?

BRUTO

Usa essa palavra de novo e eu te douum bom motivo pra me levar pra cadeia.

BRUTO

Eu estou preso ou posso ir embora?

DETETIVE PEREZ

Eu poderia te prender por desacato

DETETIVE CLEITON Deixa ele ir Perez

Bruto sai da sala. DETETIVE PEREZ

Sério Marcos aquele bostinha praticamente confessou o assassinatobem aqui.

DETETIVE CLEITON

Mas não confessou e além do mais eunão acho que tenha sido ele, ele sóparece um jovem perturbado, não um assassino.

DETETIVE PEREZ

Muitos jovens perturbados viramassassinos.

DETETIVE CLEITON

Sim, e alguns deles viram detetives... Vem, eu te pago uma cerveja, ou algo mais forte!

CENA 5. INT. BAR DIA

Detetive Perez e Marcos estão sentados em uma mesa para doisela mexe o café enquanto encara a bebida

DETETIVE CLEITON Ok, qual o problema?

DETETIVE PEREZ

O David.

DETETIVE CLEITON O que tem o David?

DETETIVE PEREZ

Acho que você sabe... acho que eu também já sabia.

DETETIVE CLEITON

Com a secretaria? ele não tinha comoser mais clichê.

DETETIVE PEREZ

Meu casamento está indo de mal a piorjá faz tempo, a gente tentou o lance de terapia, mas essa baboseira de falar dos sentimentos não rola comigo.

DETETIVE CLEITON

Seu marido não é médico de cabeça?

DETETIVE PEREZ

Ele brinca de médico e escuta crianças mimadas choramingando, bota comida na mesa, mas não dá pra chamarde doutor.

DETETIVE PEREZ

Obrigada, mas não é tão fácil. essa manhã eu descobri que estou grávida.

DETETIVE CLEITON

Pensei que você e o David estavam indo de mal a pior

DETETIVE PEREZ

Ele ainda tem uma utilidade, e aparentemente ele foi bem útil, útil até demais.

DETETIVE CLEITON

E o que você vai fazer?

DETETIVE PEREZ

Vou resolver o caso, depois eu penso nisso.

CENA 6. INT. CONSULTÓRIO PSIQUIÁTRICO DIA

Eric encara DR.AMÉLIA SOUZA(40) enquanto ele termina suasanotações.

DR.SOUZA

Então você não se lembra de nada deontem a noite?

ERIC

Não, eu... eu me lembro de ter ido até a biblioteca encontrar o Kaio edepois fomos até o bar encontrar a Alex, mas depois disso é tudo um...nada.

DR.SOUZA

Compreendo, já faz um tempo que vocêtem apagões nesse nível.

ERIC

Sim, mas é isso que me assusta, eu geralmente me lembro do que o Thomase a Helena fazem, mas o Bruto e o H são incógnitas pra mim.

DR.SOUZA

E você acha que o Bruto possa terfeito algo com o seu padastro?

ERIC

Bruto é... instável, mas ele não éum assassino.

DR.SOUZA

Sua mãe me disse que houve uma discussão bem acalorada entre você, digo, o Bruto e o seu padrasto ontemmais cedo.

ERIC

Eu não esperava que ele voltariapra casa após tantos anos na cadeia, foi um choque só isso.

DR.SOUZA

Um choque grande o suficiente para despertar o bruto, tem certeza que...

ERIC

Mas não grande o suficiente para fazê lo matar o Robson, eu conheço oBruto.

DR.SOUZA

Conhece mesmo? você nem se lembra oque ele faz.

o alarme apita alertando o final da consulta.

7. INT. SALA DE ESTAR ERIC NOITE

ROBSON(45) está caído no chão da sala com a mão no rosto ecom a boca sangrando, Josie está segurando Bruto que está ofegante e com o punho ensanguentado.

INSERT. FLASHBACK

CENA

BRUTO Me solta

porra

JOSIE Eric para por favor BRUTO

Vai defender esse bostinha depois detudo?

ROBSON

Eu mudei filho, eu ju... BRUTO NÃO FALA COMIGO PORRA

Josie está chorando.

BRUTO

Se eu voltar e você ainda estiveraqui eu mato você, se tá me entendendo? EU TE MATO. FINAL DO INSERT

CENA 7. INT. SALA DE ESTAR CASA ERIC DIA

Eric entra em casa

Ela o abraça

JOSIE Filho!

JOSIE

Eu fiquei tão preocupada, onde você estava?

ERIC

Eu estou bem mãe, eu fui para a terapia.

JOSIE Mas pra onde você foi essa manhã?

ERIC Espera, eu vim pra casa ontem?

JOSIE

Eu não te vi chegando, mas você saiu às pressas de casa hoje de manhã.

ERIC

Eu não consigo me lembrar.

JOSIE

Eu não te vi chegando, mas você saiu às pressas de casa hoje de manhã.

ERIC

Eu não consigo me lembrar.

JOSIE

Você ficou sabendo? encontraram eleem um beco próximo ao bar que ele costumava beber.

ERIC Pode ter sido uma briga de bar.

JOSIE

O policial disse que não tinha sinaisde briga, por isso suspeitam de alguém que ele conhecesse...

Eric se senta no sofá

JOSIE

Foi você filho?

ERIC

O que? JOSIE

Tudo bem se foi, eu não posso te culpar, ele não foi um cara legal comvocê.

ERIC

Você realmente acha que eu seriacapaz de uma coisa dessas?

JOSIE

Claro que não filho, você não faria mal a ninguém, mas o Bruto disse queo mataria.

ERIC

O Bruto diz que vai matar todo mundo,mas ele nunca faria isso.

JOSIE

Mas e se dessa vez ele

fez...ele parecia bastante bravo.

HELENA

Você adoraria isso não é? mais um homem com personalidade questionável resolvendo suas cagadas. JOSIE eu..eu

HELENA

Me poupe do seu vitimismo Josie, você colocou a gente nessa quando secasou com aquele neandertal.

JOSIE

Helena.

HELENA

Bingo, o Eric pode duvidar de simesmo o quanto quiser eu assumo daqui.

HELENA sai indo para o quarto.

CENA 8. INT. BIBLIOTECA DIA

Eric está segurando alguns livros KAIO(23) está organizando eles em uma prateleira.

KAIO

Que barra cara, pensei que ele só sairia da cadeia daqui uns onze anos.

ERIC

Ele foi preso por violência domésticanão por portar um pinho sol em um protesto... ele saiu ontem.

INSERT FLASHBACK

KAIO

Como sua mãe está?

ERIC

Ela acreditou na baboseira de que elemudou.

KAIO

Ela sempre amou muito ele, não dá praentender essas coisas.

ERIC

Ha! ela ama ele tal qual arlequina ecoringa, não é amor Kaio é dependência sempre foi.

As mãos dos dois tocam na prateleira de um jeito desajeitadoe os dois se afastam um pouco.

KAIO Mas e aí o que vocês vão fazer? vocêvai continuar morando com ele?

ERIC

Pra ser bem sincero eu não faço a menor ideia, não to vendendo artes suficientes pra sair de casa. E não éfácil arrumar um trampo fixo quando se divide o corpo com uma criança.

KAIO

Você sabe que é sempre bem vindo láem casa.

ERIC

Valeu cara, de verdade.

KAIO

Pra isso que servem amigos.

Os dois se olham sorrindo.

CENA 9. INT. BAR DIA

Helena entra no bar e caminha até ALEX(22) que está lavandouns copos

ALEX

ERIC!

HELENA Não

ALEX H?

HELENA Helena. ALEX Cheguei perto.

HELENA Não mesmo. mas enfim, o Eric esteveaqui ontem?

ALEX SIM! eu consegui um papel em uma série de tv da Amazon e nós viemoscomemorar.

HELENA

Parabéns, e com quem ele foi embora?

ALEX

Olha eu não me lembro muito bem, ontem ele estava com muita gente.

HELENA

O Eric? com muita gente?

ALEX

O H

HELENA

Isso faz mais sentido. Posso te fazerumas perguntas sobre ontem?

ALEX

Pode ser no meu intervalo? eu aindatenho muito o que limpar aqui.

HELENA

Sem problemas, eu te espero.

CENA 10. INT. BAR NOITE

INSERT. FLASHBACK

H está em uma roda de pessoas todas bebendo brincando de eununca

FIGURANTE 1

Eu nunca...beijei alguém do mesmosexo.

Algumas pessoas viram o shot, mas Kaio não.

H

Que isso? oitava série? alguém falaalgo mais pesado, por favor. Qual opróximo? eu nunca andei de mãos dadas?

FIGURANTE 2

Então vai você H.

H

Agora eu estou mais interessado emsaber porque o Kaio não bebeu.

KAIO porque eu nunca beijei alguém domesmo sexo.

H

jura? Eu pensava que você fosse tiposuper gay.

KAIO Mas eu não sou.

H

Mas não precisa ser gay pra beijaralguém do mesmo sexo.

KAIO

vou estar passando essa experiência.

H

Você quem perde. Bom, minha vez, né? Eu nunca fui secretamente apaixonado pelo meu melhor amigo mentalmente afetado, agora você pode beber Kaio.

KAIO Vai se fuder H

H

Isso é um convite? pra isso que servem os amigos não é?

CENA 11. INT. BAR DIA

FINAL DO INSERT

Helena está fumando do lado de fora do Bar quando Alex se senta na mesa com um copo de cerveja.

ALEX

Oie.

HELENA

Olá, eu só queria saber mais ou menos que horas o H saiu daqui ontem?

ALEX

olha o bar fecha uma hora, mas até umas meia noite ele aindatava cantando.

HELENA Ele cantou ontem?

ALEX

Sim, a Lucia que costuma cantar de segunda feira, mas ela teve um problema e não conseguiu vir aí ele cantou no lugar dela.

HELENA

Isso explica porque minha garganta dói, bom ele saiu depois da meia noite então ele não voltou de metrô, tinha alguém de carro?

ALEX

Helena, você não acha melhor deixar a polícia cuidar disso?

HELENA

Alex, a policia ta pouco se fudendo pra isso, eles adorariam a oportunidade de culpar mais um jovem com problemas mentais por assassinato, eles não tão investigando quem matou o Robson, eles tão procurando maneiras de provar que foi o Eric, esse sistema só funciona..., não, esse sistema só existe por minha causa, eu existo pra manter a ordem, é só pra isso que eu existo, e se eu não conseguir fazer nem isso então... então pra que eu existo?

ALEX

Eu entendo, mas...

HELENA

Não, você não entende, então só me fala com quem ele foi embora?

ALEX

Acho que o Kaio não bebeu ontem porque estava dirigindo.

A música de fundo começa a tocar uma propaganda

HELENA droga essa música não...

Helena ri de um jeito infantil

THOMAS Eu adoro essa música.

Alex observa a mudança de postura de Helena.

THOMAS Isso é cerveja?

Thomas pergunta apontando para o copo em cima da mesa.

ALEX S sim

THOMAS posso experimentar?

ALEX Claro

THOMAS

A Helena nunca deixa eu tomar.

Thomas dá um gole na cerveja.

THOMAS Eca, isso é nojento, por que vocês bebem isso?

Alex ri.

ALEX Você se acostuma.

THOMAS

Acho que eu não vou me acostumar não, tem gosto de xixi.

HELENA

Certo, obrigada pela informação, e parabéns pelo papel, eu já vou indo agora.

Helena fala apagando o cigarro.

CENA 12.

INT. CORREDOR DO PRÉDIO DE ERIC DIA

Marcos e Perez estão parados em frente a porta dos Pereiras.

DONA NEIDE (70) abre a porta do seu apartamento com um gato no colo.

DONA NEIDE Não tem ninguém aí não moço.

DETETIVE PEREZ A senhora viu eles saindo?

DONA NEIDE

Eu não sou de reparar muito nosoutros, mas a Dona Josie saiu bastante afoita atrás de Eric, achoque eles discutiram de novo.

MARCOS Eles discutem muito?

DONA NEIDE

Valha cês num tem nem ideia, é dia sim dia não as treta aí, ontem mesmo o menino falou até que ia matar o seu Robson.

Marcus e Detetive Perez se olham.

DONA NEIDE

Mas não era ele não, geralmente o menino é um doce, super querido, masa Josie num batizou ele né, cheio de demônio o menino, eu Rezo muito por ele, esses dias mesmo ele tava todo maquiado andando igual uma madame fumando igual uma chaminé. Mas assim... eu não gosto de falar dosoutros.

CENA 13. EXT. EM FRENTE AO PRÉDIO DE ERIC DIA

Marcos e Perez descem as escadas.

DETETIVE PEREZ

Pra mim isso já dá pra colocar ele como principal suspeito.

MARCOS

Sei lá a gente não tem literalmente nehuma prova.

DETETIVE PEREZ

Temos duas pessoas que suspeitam dele e uma delas é a própria mãe do rapaz. Se ele não tiver um álibi muito bom podemos dar o caso por encerrado em poucos dias.

MARCOS Não se apresse.

DETETIVE PEREZ

Não to me apressando só não vejo sentido em estender mais um caso tão obvio, ele tem histórico, tem motivação e nem se lembra de onde estava na hora do assassinato, o máximo que ele pode fazer é alegar insanidade aí vai demorar um pouco mais na perícia, mas ainda assim... não tem como ter sido outra pessoa.

MARCOS Inocente até que se prove o contrário.

DETETIVE PEREZ

Isso é coisa de filme americano, a gente tá no Brasil. geral é culpado até se livrar.

o celular de Marcos toca.

MARCOS

Oi, Lucas? Já testaram o sangue? Estamos a caminho.

Ele desliga o celular.

DETETIVE PEREZ

O que ele queria?

MARCOS Acharam a arma do crime.

CENA 14. INT. BIBLIOTECA DIA

Helena chega até a Biblioteca onde Kaio trabalha.

BIBLIOTECÁRIA

Oi Eric, você tá melhor? tu tava meio chateado ontem.

HELENA Sim sim, você viu o Kaio?

BIBLIOTECÁRIA

Ele não veio hoje, disse que não estava se sentindo muito bem.

HELENA Certo... você sabe onde ele mora?

BIBLIOTECÁRIA

Você não sabe? ele não é tipo seu melhor amigo?

HELENA

Eu sei onde ele mora, só não sei como chegar lá... sem ele.

BIBLIOTECÁRIA ah sim, pera aí.

Ela escreve em um papel o endereço e entrega para Helena.

HELENA Obrigada.

CENA 15. INT. BAR NOITE

H ria alto com o grupo de amigos.

INSERT. FLASHBACK

ALEX amigo, a Lúcia não vai conseguir vir, tu topa cantar hoje?

H Claro amor, separa minha playlist de sábado.

ALEX beleza, obrigada mesmo.

H sobe no palco e começa a cantar "Dentro de cada Um" de Elza Soares.

CENA 16. EXT. PRAÇA DIA

Detetive Perez caminha pela mesma praça em que encontrou Eric.

Ela observa algumas mães e crianças no parquinho e então coloca mão na barriga Uma lágrima escorre.CENA

CENA 17.

1 INT.BANHEIRO

DIA

Helena termina sua maquiagem e olha para si mesma no espelho ela passa a mão por seu corpo com descontentamento no olhar.

Ela força um olhar confiante no espelho, pega o barbeador e faz a barba. Ela se encara novamente ainda com infelicidade, termina de se vestir e sai dobanheiro.

CENA 18. EXT. PRAÇA

DIA

Detetive Perez pega o celular e liga para o marido.

DETETIVE PEREZ

Sou eu, eu sei do seu caso... eu quero o divórcio. Assim que ela desliga o celular ela desaba chorando.

INSERT. FLASHBACK

CENA 20. INT. BAR NOITE

H termina de cantar "Dentro de cada Um" todos aplaudem e ele sorri agradecendo.

H

Certo, obrigade, muito obrigade, a próxima eu dedico pra metade de uma das minhas metades de laranja. Kaio, não se esconde não que essa é pra você.

Kaio se encolhe na cadeira. H começa a cantar "Me toca" de Marina Sena. Kaio muito constrangido tenta sair do Bar, mas H desce do palco e segue ele cantando e gesticulando e então quando Kaio está chegando na porta de saída H para de cantar e simula uma tontura. Kaio segura ele H finge ser Eric H Minha cabeça... quanto o H bebeu?

KAIO Muito. H Por que eu to com um microfone?

KAIO

Longa história, vem vou te levar pra casa.

H

Não, por favor, eu não to afim de chegar lá e dar de cara com o Robson.

KAIO Você pode dormir lá em casa se quiser.

H Certo, obrigado.

CENA 21. INT. APARTAMENTO KAIO DIA

Helena toca a campainha e Kaio abre a porta como quem acabou de acordar e logo aencara com choque no olhar.

KAIO Eric!

HELENA Helena.

KAIO

Ah sim, claro, acho que a gente não se conhece ainda.

HELENA

Eu teria mantido assim se não fosse extremamente necessário. o H veio com você para casa ontem?

KAIO

NÃO! Q quer dizer sim, mas ele não passou a noite aqui.

HELENA

E até que horas ele ficou aqui... aproximadamente?

KAIO

E eu não me lembro.

HELENA

Não tem problema, posso entrar? Eu estou precisando ir ao toilette.

KAIO

Claro, fica a vontade, pode usar o domeu quarto.

Helena se senta na privada e enquanto faz xixi ela repara que uma meia muito similar a sua está no chão do banheiro de Kaio.

CENA 22. INT. APARTAMENTO KAIO NOITE

Kaio carrega Eric para dentro e o coloca no sofá

KAIO

Fica aqui vou pegar uma água pra você.

H Obrigado.

Kaio entrega o copo para H e ele o segura com a mão esquerda.

KAIO H?

H Que? por que tá me chamando de H?

KAIO o Eric é destro.

H Me pegou.

KAIO Por que você tá fingindo ser o Eric?

H

Sou um performer, só to dando pro meu público o que ele quer.

H se aproxima de Kaio que vai andando para trás até se encostar na parede.

H

Qual é? o que o Eric tem que eu não tenho? Nós temos o mesmo corpo, a mesma mão..

H segura a mão de Kaio.

H O mesmo rosto.

H leva a mão de Kaio até seu rosto.

H

A mesma pele.

Ele desce a mão de Kaio por seu corpo.

H

O mesmo...

Ele desce mais a mão de caio que gira o colocando contra a parede com força e o enforcando.

H sorri

H

Assim que eu gosto. Kaio ofega furioso e então beija H. FINAL DO INSERT

CENA 23 - INT. HEADSPACE

BRUTO VOCÊ BEIJOU ELE?

BRUTO(25) segura H(17) pela camisa.

H

Entre outras coisas, por que? ta comciúmes?

ERIC

Vocês transaram?

H

Se eu não fizesse você nunca iriafazer, então de nada.

ERIC

MAS EU NÃO QUERIA

H

Eric mente pra tua terapeuta, tá legal? eu divido um corpo com vocênão um quarto.

HELENA

Pensei que nós tínhamos um acordo comrelação a sexo

THOMAS

o que é sexo?

HELENA nada querido.

HELENA(30) afasta THOMAS(10)

H

Pelo amor de Deus Helena esse acordonão faz o menor sentido.

ERIC

O corpo é nosso também todos devíamosconsentir.

H

Deuses é por isso que eu não falo com vocês, parece que nem vocês mesmos se escutam.

BRUTO

Você não tinha o direito de usar nosso corpo para essas viadagens.

H

Serio isso não faz o menor sentido, eu não tenho que pedir permissão devocês pra transar o corpo é meu também, e fala sério, o Bruto é hétero, a Helena tem mais tesão emescrever no blog dela, Eric é um

banana e o Thomas é literalmente umacriança... se eu dependesse de vocêseu morreria virgem.

ERIC

Você poderia ter feito isso comqualquer um, mas por que com o Kaio? Ele era o único amigo que eu tinha, o único que eu fiz por contaprópria e você tirou ele de mim.

H

Para de drma Eric, vocês ainda podem ser amigos, e agora ainda podem fazermais do que só assistir filmes da Marvel e ler livros com temáticasuicida. Eu recomendo viu.

ERIC

Como você pôde? ele era tudo que eutinha...

H

CALA A BOCA ERIC, ninguém suporta essa sua melancolia por isso que você não tem outros amigos, "ele era tudo que você tinha" você tem tudo, você tem uma vida enquanto eu só faço meras aparições especiais e fico preso nesse seu cérebro fudido, eu sou melhor que você, eu sou mais sociável, talentoso, inteligente eu viveria uma vida melhor do que essa sua triste vidinha de Emo mal compreendido, mas ao invés disso tenho que me contentar com as migalhas. Ai olhem pra mim eu sou tão tímido e inseguro e tenho tantos problemas que tive que criar outras pessoas para lidar com eles por mim, parece familiar? Toda minha vida gira em torno da sua, meus amigos são seus amigos, até meu dinheiro é seu dinheiro também, e você fica putinho porque eu dormi com seu melhor amigo,ele queria ter transado com você, mas você foi medroso demais para fazer algo a respeito.

H Empurra Eric

FIM DO HEADSPEACE

CENA 24. INT. QUARTO KAIO DIA

Kaio se aproxima de Eric que está sentado na cama encarando a meia.

KAIO você tá b...

Antes que ele termine de falar ele é atingido por um soco e cai no chão.

KAIO Bruto, e eu....

ERIC Não sou Bruto.

KAIO Eric?

ERIC como você pode? achei que éramosamigos.

KAIO Nós somos amigos.

ERIC Amigos não fazem o que você fez.

KAIO

Me perdoa por favor... eu sempre fuiapaixonado por você, mas achei que você não sentia o mesmo...

ERIC

E aí você decidiu transar com o meu corpo sem o meu consentimento.

KAIO Não foi assim... o H ele...

ERIC

Do H eu espero até pior, mas eu não esperava isso de você. Eu não quero nunca mais ver você

KAIO

Eric, por favor me perdoe.

BRUTO

Cara você cala a sua boca se nãoeu encho sua cara de porrada.

H

Eles estão fazendo tempestade em copod'água.

THOMAS parem de gritar!

ERIC Vocês fizeram isso outras vezes? KAIO Não! BRUTO EU JÁ FALEI PRA VOCÊ CALAR A SUA BOCA!

Eric grita para pararem batendo na própria cabeça enquanto Kaio fica estático.

HELENA Temos um álibi. KAIO O que? HELENA Seu prédio tem câmeras?

CENA 25. INT. SALA DA DELEGACIA DIA

Detetive Perez e Detetive Cleiton estão sentados.

DETETIVE CLEITON Tu ta sem aliança.

DETETIVE PEREZ Que?

DETETIVE CLEITON Tu tirou a aliança, isso significa oque eu acho que significa?

DETETIVE

PEREZ

Sim, mas não quero falar sobre isso,isso já tá ocupando demais minha cabeça.

DETETIVE CLEITON Percebi.

DETETIVE PEREZ

Acha mesmo que o garoto é inocente?

DETETIVE CLEITON Eu tenho um irmão neurodivergente Perez, eu sei como é difícil lidar,mas não significa que são todos assassinos. Como você mesmo disse,isso não é um filme americano.

DETETIVE PEREZ

A Sophia não é suspeita de assassinato, e agora isso já nãoimporta mais, a gente ta a uma mensagem do Lucas de distância dedescobrir quem é o assassino.

O Celular de Cleiton apita.

DETETIVE CLEITON Falando no diabo...

DETETIVE PEREZ Temos um assassino.

CENA 26. INT. BAR NOITE

H em cima do palco começa a cantar "Mulher do Fim do Mundo"

INSERT FIM DO FLASHBACK

CENA 27. INT. TRIBUNAL DIA

Eric está sentado mexendo a perna, ao seu lado está seuADVOGADO(30) ele parece tão nervoso quanto Eric

JUIZ

E foi tomada a decisão...

CENA 28. INT. CONSULTÓRIO

INSERT FLASHBACK

PSIQUIÁTRICO NOITE

Doutor Souza abre a porta e Josie entra às pressas

DR.SOUZA Josie? o que houve?

JOSIE

Ele vai sair, ele volta pra casa amanhã. Eu não quero viver tudo de novo, eu não quero passar por tudo denovo.

DR.SOUZA Ei, respira, fala comigo.

JOSIE

o Robson, Amélia, ele volta pra casaamanhã.

DR.SOUZA

Vem cá, tá tudo bem, você não precisa ficar com ele, nem sei porque demorou tanto tempo para pedir o divórcio.

Amélia fala abraçando ela.

JOSIE

você tá maluca? Ele me mata, seeu deixar ele, ele me mata.

DR.SOUZA

Você pode pedir uma medida protetiva, a polícia pode te ajudar.

JOSIE

Quando a polícia ajudou alguém?principalmente eu, se eles me quisessem bem não soltavam aquelemonstro.

DR.SOUZA

Ei, eu to aqui, você vai ficar bem.

INSERT FIM DO FLASHBACK

CENA 29. INT. TRIBUNAL

JUÍZ

DIA

Como o réu não tinha um alibi comprovável, a sua única testemunha é seu melhor amigo e parceiro o que o que foi julgado como tendencioso, por conta de antecedentes violentos, testemunhas que afirmam tê lo ouvido ameaçando o padrasto na noite que antecedeu o crime e principalmente suas digitais terem sido encontradas na arma do crime...

INSERT FIM DO FLASHBACK

CENA 30. INT. CONSULTÓRIO

PSIQUIÁTRICO NOITE

DR.SOUZA

Ele não vai matar você.

JOSIE

Como tem tanta certeza?

DR.SOUZA

Porque vamos matar ele primeiro.

JOSIE você tá maluca?

DR.SOUZA

A gente consegue fazer isso.

JOSIE

Eu vou ser a principal suspeita,

DR.SOUZA Não se você estiver comigo na hora.

JOSIE

Agora não entendi mais nada.

DR.SOUZA

Vamos fazer check in em um hotel echeck out horas depois do ocorrido.

JOSIE

E como vamos matá lo.

DR.SOUZA

Usa uma tesoura dos artesanatos doEric.

JOSIE por que? eles vão pensar que foio Eric.

DR.SOUZA

Essa é a intenção, ele já vai sermais suspeito só de ser neurodivirgente.

JOSIE

Eu não posso mandar meu filho pracadeia.

DR.SOUZA

Ele não vai pra cadeia, ele vai ser internado, vai ser bom pra ele.

JOSIE

A gente vai mesmo fazer isso?

DR.SOUZA

Você também merece ser feliz, e com seu marido e filho na sua vidavocê nunca vai ser.

JOSIE

Eu nunca quis ser mãe, se eu pudesseteria abortado, mas já era tarde demais quando eu descobri.

CENA

31.

CENA

32.

DR.SOUZA

Esse filho te causou o abandono dosseus pais e ser forçada a se casar com um troglodita, ele vai estar beminternado, você vai ficar ainda melhor sem ele.

INSERT FIM DO FLASHBACK

INT. TRIBUNAL DIA JUIZ

Eu declaro o réu culpado.

EXT. RUA DO BAR NOITE

INSERT FLASHBACK

Robson desce a rua cantando claramente embriagado.

ROBSON

Josie? oh mulher, o que está fazendoaqui?

JOSIE

Você prometeu que não ia mais beber.

ROBSON

Foi a última vez... só pelos velhostempos. Eu prometo que vou parar.

Ele fala abraçando ela ROBSON Vem cá me dá um beijo.

Ele se aproxima mas para com ela pressionando a tesoura em seu pescoço, usando luvas.

JOSIE

A primeira chance que eu te dei, jáfoi mais do que você merecia.

Ela enfia a tesoura e retira ele cai com o pescoço sangrandoe sem voz para pedir ajuda, ela joga a tesoura fora. Ela assiste enquanto ele se afoga no próprio sangue.

CENA

33. INT. SALA DE ESTAR DIA

Josie entra em casa e se depara com Eric no chão da sala pintando um desenho.

JOSIE

Filho?

THOMAS

Oie, eu fiz pra você, olha é você,essa aqui é a Doutora Amélia, essesou eu, esse é o Eric, esse é o Bruto, esse é o H e essa é a Helena.

JOSIE

Ta lindo filho, por que a gente nãodá uma volta?

THOMAS Onde vamos?

JOSIE

Vamos àquela praça que você gosta

INSERT FINAL DO FLASHBACK

CENA 34. INT. TRIBUNAL

DIA

JUIZ

Como o réu possui atestado que confirma seu transtorno dissociativo de identidade, ele será internado, nocentro de atendimento psiquiátrico dacidade de São Paulo, e ficará lá até que não seja mais considerado um perigo para si e para os outros, casoencerrado.

O juiz bate o martelo.

CENA 35. INT. SALA DE ESTAR NOITE

Josie coloca sua taça de vinho sobre a mesa. Ela e Amélia se beijam

JOSIE Será que ele tá bem?

DR.SOUZA

Tenho certeza de que ele está, relaxa.

CENA 36. INT. HOSPITAL PSIQUIÁTRICO NOITE

A ENFERMEIRA(20) entrega os remédios para Eric.

ENFERMEIRA Deixa eu ver

Eric abre a boca para mostrar que tomou os remédios.

Ele olha estático para o nada enquanto uma lágrima escorre no seu rosto.

8.2

ENTREVISTA COM A PSICÓLOGA FRANCILEIDE

Entrevistador: Como classificar o TDI?

Francileide: O TDI é uma questão muito delicada, pois é muito confundido com outros transtornos, como por exemplo a esquizofrenia. Pelo falo do TDI ser uma questão neurológica, a pessoa sai de si mesmo e esquece que possui outras identidades.

Entrevistador : É possível uma identidade possuir memórias diferentes do que outras?

Francileide: Sim, cada identidade possui uma memória diferente. Onde, possivelmente, nenhuma identidade se recorda do que outra personalidade fez e existem exames que comprovem tal fato

Entrevistador: o TDI tem cura?

Francileide: Existe tratamento com intervenção química, mas eu como psicóloga não tenho a ciência de alguém que já tenha sido curado deste transtorno.

Entrevistador: A causa do TDI é genético?

Francileide: Não, geralmente o que causa o TDI é um trauma muito forte, seja ele de infância ou um trauma recente.

Entrevistador: Os termos Alters e Headspeace continuam sendo utilizados?

Francileide: Sim, inclusive na psicanálise, estes termos continuam sendo muito utilizados.

Entrevistador: É possível um Alter discutir com outro?

Francileide: Sim, é possível. Elas podem discutir e até se “agredirem”, algo que já presenciei. Tendo, na grande maioria das vezes, uma identidade que comanda todas as outras, causando conflitos com as outras identidades.

Entrevistador: O TDI é malvisto na sociedade, na sua opinião, qual a forma que podemos mostrar nosso projeto sem soar errado ou preconceituoso?

Francileide: As pessoas usam o transtorno de má fé, mostrando sempre uma identidade ruim e outra boa, colocando os indivíduos com TDI, como monstros e mentirosos.

8.3 TRILHAS ESPECTRO

Todas as músicas e trilhas de ESPECTRO foram escolhidas para ambientar e harmonizar as cenas do telefilme. As músicas descritas como faixa 1;2;3 podem ser encontradas no link abaixo.

https://drive.google.com/drive/folders/1dQ9t6AmZ4BQVKxwNPS k 4UTj7v4L5jj?usp=share_link

• FAIXA 1: Escolhida como tema principal do filme

TEMPO: 05:05

• FAIXA 2: Escolhida para todas as cenas de tensão da trama.

TEMPO: 2:43

• FAIXA 3: Escolhida para a cena n°8, de Kaio e Eric na biblioteca.

TEMPO: 1:36

• FAIXA PRIMEIRA VEZ INSTRUMENTAL - CLAU: Escolhida para a cena bar e cena n°22, com os personagens H e Kaio.

TEMPO: 3:18

• FAIXA DENTRO DE CADA UM – ELZA SOARES: Escolhida para a cena n°18, da Detetive Perez, momento em que ela está decidida a ligar para o marido e pedir divórcio

TEMPO: 4:08

• FAIXA SANGUE LATINO Secos & Molhados: Instrumental escolhida como trilha final do filme

TEMPO: 2:07

• FAIXA CACHORRINHAS LUIZA SONZA: Escolhida para a cenas do bar noturno. (Alex e Eric)

TEMPO: 1:14

• FAIXA DESCONTROLADA PABLO VITTAR E MC CAROL: Escolhida para a cenas do bar noturno. (Eric e amigos)

TEMPO: 1:02

•

FAIXA É POR ISSO QUE SOFRE – TATI QUEBRA BARRACO, MC BATATA E BÁRBARA LABRES: Escolhida para a cenas do bar noturno. (Eric e amigos)

TEMPO: 00:20

• BISCOCHITO ROSÁLIA: Escolhida para a cenas do bar noturno (Alex e Eric)

• TEMPO: 00:24

8.4 AUTORIZAÇÕES DE IMAGEM

AUTORIZAÇÃO DE USO DE IMAGEM, CESSÃO DE DIREITOS E OUTRAS AVENÇAS

1. Pelo presente instrumento, e na melhor forma de direito, o(a) maior abaixo qualificado, declara expressamente que aceita participar de gravações de cenas da obra audiovisual descrita no item 3 abaixo, doravante denominada OBRA, produzida pelaPRODUTORA N.O.V.A, sediada na cidade de São Paulo, Estado de São Paulo, na Rua Galvão Bueno, n° 868. (“PRODUTORA”)

Nome: NATALIA NOGUEIRA XAVIER PEREIRA

Nascimento: 12/10/1994

Endereço: RUA PAIM Nº 296

R.G. Nº: 13.876.727 03

C.P.F. Nº: 058.849.715/08 Tel.: (11) 99194 5240 Complemento: APTO 2103 Bairro: BELA VISTA Cidade: SÃO PAULO

Estado: SÃO PAULO Nacionalidade: BRASILEIRA Estado Civil: SOLTEIRA Profissão: ESTUDANTE

1. Relativamente à sua participação na Obra e na forma estabelecida no artigo 49, incisos I e II da Lei 9.610/98, o(a) “PARTICIPANTE” acima qualificado expressamente cede e transfere de forma irrevogável e irretratável à PRODUTORA a totalidade de seus direitos de natureza patrimonial decorrentes de sua participação na OBRA, a título universal e de forma definitiva, para uso e comercialização em todos os territórios do Brasil e do Exterior e em todas as mídias, formatos e formas de exploração possíveis, pelo prazo máximo de proteção determinado pela Lei Brasileira (setenta anos) e, ainda, pelo prazo das leis aplicáveis à espécie, em cada território considerado.

3.

Obra/Conteúdo: ESPECTRO

4. Os direitos de exibição ou reexibição da OBRA, na forma mencionada neste contrato, bem como a venda e/ou locação dos mesmos, vigorarão em todos os territórios, durante todo o período de proteção garantido pelas leis aplicáveis em cada território considerado, ou seja, a qualquer tempo, pois os mesmos são de propriedade exclusiva da PRODUTORA N.O.V.A

5. Desta forma, na condição de detentora da totalidade dos direitos patrimoniais sobre direitos autorais, de imagem e conexos incidentes sobre a participação do PARTICIPANTE na(s) Obra(s) e/ou nos Materiais da(s) Obra(s), a PRODUTORA poderá livremente dispor da(s) Obra(s), Materiais da(s) Obra(s), obras derivadas e subprodutos, bem como, de todo material bruto decorrente, de seus extratos, trechos ou partes, sem limite de quantidade, local e tempo de utilização, para qualquer finalidade, inclusive publicitária,promovendo a sua exploração econômica por qualquer meio forma, tecnologia ou processo, incluindo se a execução pública através de qualquer sistema de transmissão ou por qualquer outro meio de transporte de sinal atualmente existente ou que no futuro venha a ser criado, e, ainda, por quaisquer empresas de comunicação do país e no exterior, pelas emissoras da PRODUTORA N.O.V.A. (ou empresas pertencentes ao seu grupo econômico), suas afiliadas, por emissoras componentes de outras redes e emissoras independentes, bem como demais veículos de comunicação, e ainda, o armazenamento em computador para distribuição digital em qualquer sistema de rede de computadores, bem como, todas demais modalidades referidas expressamente nos incisos do artigo 29 e 90 da Lei 9.610/98. Por conseguinte, a PRODUTORA, seus parceiros, cessionários, licenciados e/ou terceiros autorizados, poderão proceder à:

(i) fixação da participação do(a) PARTICIPANTE na Obra e Materiais, em qualquer tipo de suporte material hoje existente, analógico ou digital em qualquer tipo de suporte tangível ou intangível, impresso, magnético, eletromagnético, ótico, eletrônico, digital, multimídia e, também, através da representação digital de sons e imagens, tais como películas cinematográficas de qualquer bitola, CD, CD ROM, CD I (“compact disc” interativo), DAT (“digital áudio tape”), DVD (“digital vídeo disc”), Blu Ray, Non Fungible Token (“NFT”) e suportes de discos de leitura digital em geral; (ii) exibição e reexibição da Obra no Brasil e/ou no exterior, de forma simultânea ou não, pela PRODUTORA, e/ou por terceiros por elas indicados: (a) em televisão linear de qualquer espécie (televisão aberta ou televisão por assinatura, através de qualquer das suas modalidades), exibições estas que poderão ser realizadas via transmissão ou retransmissão por radiodifusão, UHF, VHF, cabo, MMDS,IPTV, satélite, rede mundial de internet, DTT, LPTV, CATV, SMATV, MMDS, TVRO pagos, micro ondas, cabo sem fio, online (por exemplo, downloads, streams), sem fio (wireless), via file server DSL, ADSL, sistemas de telefonia, UHF codificado, superestações e sistemas de televisão em circuito fechado, independentemente da modalidade de comercialização empregada, incluindo “pay tv", “pay per view”; (b) em exploração não linear, em todos os tipos de vídeo sob demanda (“VOD”) tais como VOD gratuito (FVOD),VOD suportado por publicidade (AVOD), VOD por assinatura (SVOD), VOD transacional (TVOD) , “near video on demand”, Download to Own (Donwload para Aquisição DTO), Download to Rend (Download para Locação DTL) independentemente das características e atributos do sistema de distribuição, abrangendo plataformas analógicas ou digitais, com atributos de interatividade, ou não, redes sociais, METAVERSO, Youtube, aplicativos, OTT Over The Top, rede mundial de internet ou por qualquer outro meio de transporte de sinal hoje existente, e independentemente do sistema e tecnologias de transmissão e do equipamento receptor (handhelds, smartphones, computadores, televisões conectadas, aparelhos de videogame entre outros); e (c)em qualquer outro meio de comunicação que permita a exibição, ainda que parcial, dos sons e/ou imagens da Obra, gratuita ou onerosamente;

(iii) exibição, reexibição e disponibilização da Obra no Brasil e/ou no exterior, sem limitação de tempo ou número de vezes: (a) através de projeção em tela, em qualquer tipo de local de frequência coletiva, tais como salas de exposições, museus, feiras, eventos públicos ou particulares (como festivais online e off line), entre outros; (b) em circuito fechado tais como aeronaves e embarcações;

(c) em circuito cinematográfico, (inclusive institucional), holográfica e projeções, em locais de visitação coletiva, com ou sem ingresso pago; (d) através da Internet; (e) da inclusão de banco de dados ou do armazenamento em memória de computador para fins de entrega a terceiros mediante qualquer processo existente; (f) de rádio; e (g) em locais públicos, com ou sem ingresso pago, pela PRODUTORA, e/ou por terceiros que venham dela a adquirir tais direitos; (iv) comercialização ou disponibilização, para o público em geral, no Brasil e/ou no exterior, direta ou indiretamente de reproduções da Obra, integral ou em partes, através de suportes materiais, para a finalidade de vídeo doméstico (“home vídeo”) e venda direta ao consumidor, incluindo, mas sem restrição, os suportes de CD, CD ROM, CD I, DAT, DVD, dispositivos de memória, dispositivos portáteis e suportes de leitura digital em geral; (a) de fixações em qualquer tipo de suporte material existente, e (b) de qualquer outro meio de comunicação que permita a exibição, ainda que parcial, dos sons e/ou imagens da Obra; distribuição através de Internet ou telefonia, fixa ou móvel; (v) utilização, pela PRODUTORA, seus parceiros, cessionários, licenciados e/ou terceiros autorizados, a qualquer tempo, no Brasile/ou no exterior, em número ilimitado de vezes, de extratos da Obra, seus trechos ou partes, edições, adaptações, narrações, sonorizações, traduções, legendas, ou dublagens em quaisquer idiomas, bem como de reproduções da voz e/ou da imagem do PARTICIPANTE, inclusive fotográficas, na Obra, para (a) inserção em outras obras audiovisuais, Programas ou projetos de criação intelectual, chamadas, programetes, vinhetas, podcasts, Non Fungible Tokens NFTs, peças e materiais comerciais e institucionais e quaisquer outras plataformas utilizando ou a voz, semelhança, interpretação e imagem do(a) PARTICIPANTE, seja referida fixação em suporte material, digital ou qualquer outro suporte existente ou que venha a ser criado; (b) produção de matéria promocional e quaisquer materiais de divulgação em qualquer tipo de mídia, inclusive impressa, seja para fins de divulgação da Obra (inclusive somente áudio e imagens estáticas) por quaisquer modalidades e para quaisquer suportes (interativos ou não) ou para a divulgação de qualquer produto ligado à mesma ou seus patrocinadores, tais como, mas não limitados a, cartazes, outdoors, filmes para a divulgação da Obra, anúncios a serem reproduzidos em veículos de comunicação de mídia impressa, virtual disponível em websitese redes sociais (como Facebook, Instagram, Twitter, METAVERSO, TikTok e Snapchat), ou em qualquer tipo de mídia, assim como capas de CD, DVD, e de outros suportes materiais que sejam objeto de comercialização para vídeo doméstico (“home vídeo”), entre outros, (c) produção do “making of” da Obra ou obras derivadas, bem como outros fins de divulgação ou promoção que contribuampara a difusão Obra; (vii) adaptação para promover ações de merchandising ou veiculação de propaganda; (viii) disponibilização da Obra e dos Materiais e adaptação para fins de produção de outros programas ou projetos de criação intelectual tais como “fotonovelas, documentários, peças publicitárias, produção de calendários, livros, jornais e revistas, mala direta, marketing viral, impressos ou on line, quaisquer outros produtos impressos, games, jogos interativos, artigos de escritório, vestuários, calçados, alimentos, dentre outros;

6. O PARTICIPANTE autoriza a PRODUTORA a licenciar produtos e/ou serviços ligados a imagem e/ou semelhança exclusivamente com relação a sua participação na Obra. A PRODUTORA inclusive poderá utilizar a imagem da Obra e da participação do (a) declarante no mesmo, bem como, o som de voz desse último para divulgação do produto licenciado em quaisquer campanhas publicitárias e anúncios em quaisquer mídias

7. O (a) PARTICIPANTE autoriza a PRODUTORA proceder, sempre que necessário, a dublagem de sua voz em qualquer idioma por terceiros por elas selecionados.

8. Sob pena de responder pelas perdas e danos a que der causa, o(a) PARTICIPANTE tem o dever de manter confidencialidade e sigilo de todas as informações relacionadas à sua participação na OBRA, sejam de natureza técnica ou comercial, ou aindarelacionadas aos demais participantes, provas, desenvolvimento e produção da OBRA.

9. O (a) PARTICIPANTE autoriza, declara, consente e concorda, ainda, que a Cessionária PRODUTORA N.O.V.A tome decisões e realize o tratamento de meus dados pessoais informados neste Termo, com objetivo de participar da OBRA

10. A presente autorização se dá de forma gratuita e é concedida de forma irrevogável e irretratável pelo PARTICIPANTE, com exceção do item 9 acima, nada podendo reclamar com relação aos direitos autorizados pelo PARTICIPANTE à PRODUTORA, seja a que título for.

E, por ser a expressão fiel da sua vontade, firma o presente instrumento.

AUTORIZAÇÃO DE USO DE IMAGEM, CESSÃO DE DIREITOS E OUTRAS AVENÇAS

2. Pelo presente instrumento, e na melhor forma de direito, o(a) maior abaixo qualificado, declara expressamente que aceita participar de gravações de cenas da obra audiovisual descrita no item 3 abaixo, doravante denominada OBRA, produzida pelaPRODUTORA N.O.V.A, sediada na cidade de São Paulo, Estado de São Paulo, na Rua Galvão Bueno, n° 868. (“PRODUTORA”)

Nome: Fernanda Pereira da Silva Nascimento: 22/06/1991

Endereço: Rua Antonio Gomes Nº 135

R.G. Nº: 47.857.312 1

C.P.F. Nº: 399.623.618/26 Tel.: (11) 96761 7184 Complemento: BL Bosque 215 Bairro: VL. Santo Antônio Cidade: Guarulhos

Estado: São Paulo Nacionalidade: Brasileira Estado Civil: Solteira

Profissão: Advogada

2. Relativamente à sua participação na Obra e na forma estabelecida no artigo 49, incisos I e II da Lei 9.610/98, o(a) “PARTICIPANTE” acima qualificado expressamente cede e transfere de forma irrevogável e irretratável à PRODUTORA a totalidade de seus direitos de natureza patrimonial decorrentes de sua participação na OBRA, a título universal e de forma definitiva, para uso e comercialização em todos os territórios do Brasil e do Exterior e em todas as mídias, formatos e formas de exploração possíveis, pelo prazo máximo de proteção determinado pela Lei Brasileira (setenta anos) e, ainda, pelo prazo das leis aplicáveis à espécie, em cada território considerado

3

Obra/Conteúdo: ESPECTRO

11. Os direitos de exibição ou reexibição da OBRA, na forma mencionada neste contrato, bem como a venda e/ou locação dos mesmos, vigorarão em todos os territórios, durante todo o período de proteção garantido pelas leis aplicáveis em cada território considerado, ou seja, a qualquer tempo, pois os mesmos são de propriedade exclusiva da PRODUTORA N.O.V.A

12. Desta forma, na condição de detentora da totalidade dos direitos patrimoniais sobre direitos autorais, de imagem e conexosincidentes sobre a participação do PARTICIPANTE na(s) Obra(s) e/ou nos Materiais da(s) Obra(s), a PRODUTORA poderá livremente dispor da(s) Obra(s), Materiais da(s) Obra(s), obras derivadas e subprodutos, bem como, de todo material bruto decorrente, de seus extratos, trechos ou partes, sem limite de quantidade, local e tempo de utilização, para qualquer finalidade, inclusive publicitária, promovendo a sua exploração econômica por qualquer meio forma, tecnologia ou processo, incluindo se a execução pública atravésde qualquer sistema de transmissão ou por qualquer outro meio de transporte de sinal atualmente existente ou que no futuro venha a ser criado, e, ainda, por quaisquer empresas de comunicação do país e no exterior, pelas emissoras da PRODUTORA N.O.V.A. (ou empresas pertencentes ao seu grupo econômico), suas afiliadas, por emissoras componentes de outras redes e emissoras independentes, bem como demais veículos de comunicação, e ainda, o armazenamento em computador para distribuição digital em qualquer sistema de rede de computadores, bem como, todas demais modalidades referidas expressamente nos incisos do artigo 29 e 90 da Lei 9.610/98. Por conseguinte, a PRODUTORA, seus parceiros, cessionários, licenciados e/ou terceiros autorizados, poderão proceder à:

(vi) fixação da participação do(a) PARTICIPANTE na Obra e Materiais, em qualquer tipo de suporte material hoje existente, analógico ou digital em qualquer tipo de suporte tangível ou intangível, impresso, magnético, eletromagnético, ótico, eletrônico, digital, multimídia e, também, através da representação digital de sons e imagens, tais como películas cinematográficas de qualquer bitola, CD, CD ROM, CD I (“compact disc” interativo), DAT (“digital áudio tape”), DVD (“digital vídeo disc”), Blu Ray, Non Fungible Token (“NFT”) e suportes de discos de leitura digital em geral; (vii) exibição e reexibição da Obra no Brasil e/ou no exterior, de forma simultânea ou não, pela PRODUTORA, e/ou por terceiros por elas indicados: (a) em televisão linear de qualquer espécie (televisão aberta ou televisão por assinatura, através de qualquer das suas modalidades), exibições estas que poderão ser realizadas via transmissão ou retransmissão por radiodifusão, UHF, VHF, cabo, MMDS,IPTV, satélite, rede mundial de internet, DTT, LPTV, CATV, SMATV, MMDS, TVRO pagos, micro ondas, cabo sem fio, online (por exemplo, downloads, streams), sem fio (wireless), via file server DSL, ADSL, sistemas de telefonia, UHF codificado, superestações e sistemas de televisão em circuito fechado, independentemente da modalidade de comercialização empregada, incluindo “pay tv", “pay per view”; (b) em exploração não linear, em todos os tipos de vídeo sob demanda (“VOD”) tais como VOD gratuito (FVOD), VOD suportado por publicidade (AVOD), VOD por assinatura (SVOD), VOD transacional (TVOD) , “near video on demand”, Download to Own (Donwload para Aquisição DTO), Download to Rend (Download para Locação DTL) independentemente das características e atributos do sistema de distribuição, abrangendo plataformas analógicas ou digitais, com atributos de interatividade, ou não, redes sociais, METAVERSO, Youtube, aplicativos, OTT Over The Top, rede mundial de internet ou por qualquer outro meio de transporte de sinal hoje existente, e independentemente do sistema e tecnologias de transmissão e do equipamento receptor (handhelds, smartphones, computadores, televisões conectadas, aparelhos de videogame entre outros); e (c)em qualquer outro meio de comunicação que permita a exibição, ainda que parcial, dos sons e/ou imagens da Obra, gratuita ou onerosamente; (viii) exibição, reexibição e disponibilização da Obra no Brasil e/ou no exterior, sem limitação de tempo ou número de vezes: (a) através de projeção em tela, em qualquer tipo de local de frequência coletiva, tais como salas de exposições, museus, feiras, eventos públicos ou particulares (como festivais online e off line), entre outros; (b) em circuito fechado tais como aeronaves e embarcações; (c) em circuito cinematográfico, (inclusive institucional), holográfica e projeções, em locais de visitação coletiva, com ou sem ingresso pago; (d) através da Internet; (e) da inclusão de banco de dados ou do armazenamento em memória de computador para fins de

entrega a terceiros mediante qualquer processo existente; (f) de rádio; e (g) em locais públicos, com ou sem ingresso pago, pela PRODUTORA, e/ou por terceiros que venham dela a adquirir tais direitos; (ix) comercialização ou disponibilização, para o público em geral, no Brasil e/ou no exterior, direta ou indiretamente de reproduções da Obra, integral ou em partes, através de suportes materiais, para a finalidade de vídeo doméstico (“home vídeo”) e venda direta ao consumidor, incluindo, mas sem restrição, os suportes de CD, CD ROM, CD I, DAT, DVD, dispositivos de memória, dispositivos portáteis e suportes de leitura digital em geral; (a) de fixações em qualquer tipo de suporte material existente, e (b) de qualquer outro meio de comunicação que permita a exibição, ainda que parcial, dos sons e/ou imagens da Obra; distribuição através de Internet ou telefonia, fixa ou móvel; (x) utilização, pela PRODUTORA, seus parceiros, cessionários, licenciados e/ou terceiros autorizados, a qualquer tempo, no Brasil e/ou no exterior, em número ilimitado de vezes, de extratos da Obra, seus trechos ou partes, edições, adaptações, narrações, sonorizações, traduções, legendas, ou dublagens em quaisquer idiomas, bem como de reproduções da voz e/ou da imagem do PARTICIPANTE, inclusive fotográficas, na Obra, para (a) inserção em outras obras audiovisuais, Programas ou projetos de criação intelectual, chamadas, programetes, vinhetas, podcasts, Non Fungible Tokens NFTs, peças e materiais comerciais e institucionais e quaisquer outras plataformas utilizando ou a voz, semelhança, interpretação e imagem do(a) PARTICIPANTE, seja referida fixaçãoem suporte material, digital ou qualquer outro suporte existente ou que venha a ser criado; (b) produção de matéria promocional e quaisquer materiais de divulgação em qualquer tipo de mídia, inclusive impressa, seja para fins de divulgação da Obra (inclusive somente áudio e imagens estáticas) por quaisquer modalidades e para quaisquer suportes (interativos ou não) ou para a divulgação de qualquer produto ligado à mesma ou seus patrocinadores, tais como, mas não limitados a, cartazes, outdoors, filmes para a divulgação da Obra, anúncios a serem reproduzidos em veículos de comunicação de mídia impressa, virtual disponível em websitese redes sociais (como Facebook, Instagram, Twitter, METAVERSO, TikTok e Snapchat), ou em qualquer tipo de mídia, assim como capas de CD, DVD, e de outros suportes materiais que sejam objeto de comercialização para vídeo doméstico (“home vídeo”), entre outros, (c) produção do “making of” da Obra ou obras derivadas, bem como outros fins de divulgação ou promoção que contribuampara a difusão Obra; (ix) adaptação para promover ações de merchandising ou veiculação de propaganda; (x) disponibilização da Obra e dos Materiais e adaptação para fins de produção de outros programas ou projetos de criação intelectual tais como “fotonovelas, documentários, peças publicitárias, produção de calendários, livros, jornais e revistas, mala direta, marketing viral, impressos ou on line, quaisquer outros produtos impressos, games, jogos interativos, artigos de escritório, vestuários, calçados, alimentos, dentre outros;

13. O PARTICIPANTE autoriza a PRODUTORA a licenciar produtos e/ou serviços ligados a imagem e/ou semelhança exclusivamente com relação a sua participação na Obra. A PRODUTORA inclusive poderá utilizar a imagem da Obra e da participação do (a) declarante no mesmo, bem como, o som de voz desse último para divulgação do produto licenciado em quaisquer campanhas publicitárias e anúncios em quaisquer mídias.

14. O (a) PARTICIPANTE autoriza a PRODUTORA proceder, sempre que necessário, a dublagem de sua voz em qualquer idioma por terceiros por elas selecionados.

15. Sob pena de responder pelas perdas e danos a que der causa, o(a) PARTICIPANTE tem o dever de manter confidencialidade e sigilo de todas as informações relacionadas à sua participação na OBRA, sejam de natureza técnica ou comercial, ou aindarelacionadas aos demais participantes, provas, desenvolvimento e produção da OBRA.

16. O (a) PARTICIPANTE autoriza, declara, consente e concorda, ainda, que a Cessionária PRODUTORA N.O.V.A tome decisões e realize o tratamento de meus dados pessoais informados neste Termo, com objetivo de participar da OBRA

17. A presente autorização se dá de forma gratuita e é concedida de forma irrevogável e irretratável pelo PARTICIPANTE, com exceção do item 9 acima, nada podendo reclamar com relação aos direitos autorizados pelo PARTICIPANTE à PRODUTORA, seja a que título for.

E, por ser a expressão fiel da sua vontade, firma o presente instrumento.

AUTORIZAÇÃO DE USO DE IMAGEM, CESSÃO DE DIREITOS E OUTRAS AVENÇAS

3. Pelo presente instrumento, e na melhor forma de direito, o(a) maior abaixo qualificado, declara expressamente que aceita participar de gravações de cenas da obra audiovisual descrita no item 3 abaixo, doravante denominada OBRA, produzida pelaPRODUTORA N.O.V.A, sediada na cidade de São Paulo, Estado de São Paulo, na Rua Galvão Bueno, n° 868. (“PRODUTORA”)

Nome: Adriano Alves da Silva Nascimento: 15/12/1994

Endereço: Rua Itanhomi Nº 658

R.G. Nº: 43.234.259 X

C.P.F. Nº: 441.763.828/48 Tel.: Complemento: Bairro: Vila Formosa Cidade: São Paulo Estado: São Paulo Nacionalidade: Brasileiro

Estado Civil: Solteiro Profissão: Ator

3. Relativamente à sua participação na Obra e na forma estabelecida no artigo 49, incisos I e II da Lei 9.610/98, o(a) “PARTICIPANTE” acima qualificado expressamente cede e transfere de forma irrevogável e irretratável à PRODUTORA a totalidade de seus direitos de natureza patrimonial decorrentes de sua participação na OBRA, a título universal e de forma definitiva, para uso e comercialização em todos os territórios do Brasil e do Exterior e em todas as mídias, formatos e formas de exploração possíveis, pelo prazo máximo de proteção determinado pela Lei Brasileira (setenta anos) e, ainda, pelo prazo das leis aplicáveis à espécie, em cada território considerado.

Obra/Conteúdo: ESPECTRO

3 18. Os direitos de exibição ou reexibição da OBRA, na forma mencionada neste contrato, bem como a venda e/ou locação dos mesmos, vigorarão em todos os territórios, durante todo o período de proteção garantido pelas leis aplicáveis em cada território considerado, ou seja, a qualquer tempo, pois os mesmos são de propriedade exclusiva da PRODUTORA N.O.V.A

19. Desta forma, na condição de detentora da totalidade dos direitos patrimoniais sobre direitos autorais, de imagem e conexos incidentes sobre a participação do PARTICIPANTE na(s) Obra(s) e/ou nos Materiais da(s) Obra(s), a PRODUTORA poderá livremente dispor da(s) Obra(s), Materiais da(s) Obra(s), obras derivadas e subprodutos, bem como, de todo material bruto decorrente, de seus extratos, trechos ou partes, sem limite de quantidade, local e tempo de utilização, para qualquer finalidade, inclusive publicitária,promovendo a sua exploração econômica por qualquer meio forma, tecnologia ou processo, incluindo se a execução pública através de qualquer sistema de transmissão ou por qualquer outro meio de transporte de sinal atualmente existente ou que no futuro venha a ser criado, e, ainda, por quaisquer empresas de comunicação do país e no exterior, pelas emissoras da PRODUTORA N.O.V.A. (ou empresas pertencentes ao seu grupo econômico), suas afiliadas, por emissoras componentes de outras redes e emissoras independentes, bem como demais veículos de comunicação, e ainda, o armazenamento em computador para distribuição digital em qualquer sistema de rede de computadores, bem como, todas demais modalidades referidas expressamente nos incisos do artigo 29 e 90 da Lei 9.610/98. Por conseguinte, a PRODUTORA, seus parceiros, cessionários, licenciados e/ou terceiros autorizados, poderão proceder à:

(xi) fixação da participação do(a) PARTICIPANTE na Obra e Materiais, em qualquer tipo de suporte material hoje existente, analógico ou digital em qualquer tipo de suporte tangível ou intangível, impresso, magnético, eletromagnético, ótico, eletrônico, digital, multimídia e, também, através da representação digital de sons e imagens, tais como películas cinematográficas de qualquer bitola, CD, CD ROM, CD I (“compact disc” interativo), DAT (“digital áudio tape”), DVD (“digital vídeo disc”), Blu Ray, Non Fungible Token (“NFT”) e suportes de discos de leitura digital em geral; (xii) exibição e reexibição da Obra no Brasil e/ou no exterior, de forma simultânea ou não, pela PRODUTORA, e/ou por terceiros por elas indicados: (a) em televisão linear de qualquer espécie (televisão aberta ou televisão por assinatura, através de qualquer das suas modalidades), exibições estas que poderão ser realizadas via transmissão ou retransmissão por radiodifusão, UHF, VHF, cabo, MMDS,IPTV, satélite, rede mundial de internet, DTT, LPTV, CATV, SMATV, MMDS, TVRO pagos, micro ondas, cabo sem fio, online (por exemplo, downloads, streams), sem fio (wireless), via file server DSL, ADSL, sistemas de telefonia, UHF codificado, superestações e sistemas de televisão em circuito fechado, independentemente da modalidade de comercialização empregada, incluindo “pay tv", “pay per view”; (b) em exploração não linear, em todos os tipos de vídeo sob demanda (“VOD”) tais como VOD gratuito (FVOD),VOD suportado por publicidade (AVOD), VOD por assinatura (SVOD), VOD transacional (TVOD) , “near video on demand”, Download to Own (Donwload para Aquisição DTO), Download to Rend (Download para Locação DTL) independentemente das características e atributos do sistema de distribuição, abrangendo plataformas analógicas ou digitais, com atributos de interatividade, ou não, redes sociais, METAVERSO, Youtube, aplicativos, OTT Over The Top, rede mundial de internet ou por qualquer outro meio de transporte de sinal hoje existente, e independentemente do sistema e tecnologias de transmissão e do equipamento receptor (handhelds, smartphones, computadores, televisões conectadas, aparelhos de videogame entre outros); e (c)em qualquer outro meio de comunicação que permita a exibição, ainda que parcial, dos sons e/ou imagens da Obra, gratuita ou onerosamente;

(xiii) exibição, reexibição e disponibilização da Obra no Brasil e/ou no exterior, sem limitação de tempo ou número de vezes: (a) através de projeção em tela, em qualquer tipo de local de frequência coletiva, tais como salas de exposições, museus, feiras, eventos públicos ou particulares (como festivais online e off line), entre outros; (b) em circuito fechado tais como aeronaves e embarcações;

(c) em circuito cinematográfico, (inclusive institucional), holográfica e projeções, em locais de visitação coletiva, com ou sem ingresso pago; (d) através da Internet; (e) da inclusão de banco de dados ou do armazenamento em memória de computador para fins de entrega a terceiros mediante qualquer processo existente; (f) de rádio; e (g) em locais públicos, com ou sem ingresso pago, pela PRODUTORA, e/ou por terceiros que venham dela a adquirir tais direitos; (xiv) comercialização ou disponibilização, para o público em geral, no Brasil e/ou no exterior, direta ou indiretamente de reproduções da Obra, integral ou em partes, através de suportes materiais, para a finalidade de vídeo doméstico (“home vídeo”) e venda direta ao consumidor, incluindo, mas sem restrição, os suportes de CD, CD ROM, CD I, DAT, DVD, dispositivos de memória, dispositivos portáteis e suportes de leitura digital em geral; (a) de fixações em qualquer tipo de suporte material existente, e (b) de qualquer outro meio de comunicação que permita a exibição, ainda que parcial, dos sons e/ou imagens da Obra; distribuição através de Internet ou telefonia, fixa ou móvel; (xv) utilização, pela PRODUTORA, seus parceiros, cessionários, licenciados e/ou terceiros autorizados, a qualquer tempo, no Brasile/ou no exterior, em número ilimitado de vezes, de extratos da Obra, seus trechos ou partes, edições, adaptações, narrações, sonorizações, traduções, legendas, ou dublagens em quaisquer idiomas, bem como de reproduções da voz e/ou da imagem do PARTICIPANTE, inclusive fotográficas, na Obra, para (a) inserção em outras obras audiovisuais, Programas ou projetos de criação intelectual, chamadas, programetes, vinhetas, podcasts, Non Fungible Tokens NFTs, peças e materiais comerciais e institucionais e quaisquer outras plataformas utilizando ou a voz, semelhança, interpretação e imagem do(a) PARTICIPANTE, seja referida fixação em suporte material, digital ou qualquer outro suporte existente ou que venha a ser criado; (b) produção de matéria promocional e quaisquer materiais de divulgação em qualquer tipo de mídia, inclusive impressa, seja para fins de divulgação da Obra (inclusive somente áudio e imagens estáticas) por quaisquer modalidades e para quaisquer suportes (interativos ou não) ou para a divulgação de qualquer produto ligado à mesma ou seus patrocinadores, tais como, mas não limitados a, cartazes, outdoors, filmes para a divulgação da Obra, anúncios a serem reproduzidos em veículos de comunicação de mídia impressa, virtual disponível em websitese redes sociais (como Facebook, Instagram, Twitter, METAVERSO, TikTok e Snapchat), ou em qualquer tipo de mídia, assim como capas de CD, DVD, e de outros suportes materiais que sejam objeto de comercialização para vídeo doméstico (“home vídeo”), entre outros, (c) produção do “making of” da Obra ou obras derivadas, bem como outros fins de divulgação ou promoção que contribuampara a difusão Obra; (xi) adaptação para promover ações de merchandising ou veiculação de propaganda; (xii) disponibilização da Obra e dos Materiais e adaptação para fins de produção de outros programas ou projetos de criação intelectual tais como “fotonovelas, documentários, peças publicitárias, produção de calendários, livros, jornais e revistas, mala direta, marketing viral, impressos ou on line, quaisquer outros produtos impressos, games, jogos interativos, artigos de escritório, vestuários, calçados, alimentos, dentre outros;

20. O PARTICIPANTE autoriza a PRODUTORA a licenciar produtos e/ou serviços ligados a imagem e/ou semelhança exclusivamente com relação a sua participação na Obra. A PRODUTORA inclusive poderá utilizar a imagem da Obra e da participação do (a) declarante no mesmo, bem como, o som de voz desse último para divulgação do produto licenciado em quaisquer campanhas publicitárias e anúncios em quaisquer mídias.

21. O (a) PARTICIPANTE autoriza a PRODUTORA proceder, sempre que necessário, a dublagem de sua voz em qualquer idioma por terceiros por elas selecionados.

22. Sob pena de responder pelas perdas e danos a que der causa, o(a) PARTICIPANTE tem o dever de manter confidencialidade e sigilo de todas as informações relacionadas à sua participação na OBRA, sejam de natureza técnica ou comercial, ou aindarelacionadas aos demais participantes, provas, desenvolvimento e produção da OBRA.

23. O (a) PARTICIPANTE autoriza, declara, consente e concorda, ainda, que a Cessionária PRODUTORA N.O.V.A tome decisões e realize o tratamento de meus dados pessoais informados neste Termo, com objetivo de participar da OBRA

24. A presente autorização se dá de forma gratuita e é concedida de forma irrevogável e irretratável pelo PARTICIPANTE, com exceção do item 9 acima, nada podendo reclamar com relação aos direitos autorizados pelo PARTICIPANTE à PRODUTORA, seja a que título for.

E, por ser a expressão fiel da sua vontade, firma o presente instrumento.

AUTORIZAÇÃO DE USO DE IMAGEM, CESSÃO DE DIREITOS E OUTRAS AVENÇAS

4. Pelo presente instrumento, e na melhor forma de direito, o(a) maior abaixo qualificado, declara expressamente que aceita participar de gravações de cenas da obra audiovisual descrita no item 3 abaixo, doravante denominada OBRA, produzida pelaPRODUTORA N.O.V.A, sediada na cidade de São Paulo, Estado de São Paulo, na Rua Galvão Bueno, n° 868. (“PRODUTORA”)

Nome:MÁRCIO FRANCISCO MARCHETTI Nascimento: 08/09/1976

Endereço: RUA ITAMBÉ Nº485

R.G. Nº: 29 780 722 5

C.P.F. Nº: 267.642.038 06 Tel.: (11) 98965 5052

Complemento: APT 11 Bairro: HIGIENÓPOLIS

Cidade: SÃO PAULO

Estado: SÃO PAULO Nacionalidade: BRASILEIRO Estado Civil: SOLTEIRO Profissão: ATOR 4. Relativamente à sua participação na Obra e na forma estabelecida no artigo 49, incisos I e II da Lei 9.610/98, o(a) “PARTICIPANTE” acima qualificado expressamente cede e transfere de forma irrevogável e irretratável à PRODUTORA a totalidade de seus direitos de natureza patrimonial decorrentes de sua participação na OBRA, a título universal e de forma definitiva, para uso e comercialização em todos os territórios do Brasil e do Exterior e em todas as mídias, formatos e formas de exploração possíveis, pelo prazo máximo de proteção determinado pela Lei Brasileira (setenta anos) e, ainda, pelo prazo das leis aplicáveis à espécie, em cada território considerado.

Obra/Conteúdo:

3 25. Os direitos de exibição ou reexibição da OBRA, na forma mencionada neste contrato, bem como a venda e/ou locação dos mesmos, vigorarão em todos os territórios, durante todo o período de proteção garantido pelas leis aplicáveis em cada território considerado, ou seja, a qualquer tempo, pois os mesmos são de propriedade exclusiva da PRODUTORA N.O.V.A 26. Desta forma, na condição de detentora da totalidade dos direitos patrimoniais sobre direitos autorais, de imagem e conexos incidentes sobre a participação do PARTICIPANTE na(s) Obra(s) e/ou nos Materiais da(s) Obra(s), a PRODUTORA poderá livremente dispor da(s) Obra(s), Materiais da(s) Obra(s), obras derivadas e subprodutos, bem como, de todo material bruto decorrente, de seus extratos, trechos ou partes, sem limite de quantidade, local e tempo de utilização, para qualquer finalidade, inclusive publicitária,promovendo a sua exploração econômica por qualquer meio forma, tecnologia ou processo, incluindo se a execução pública através de qualquer sistema de transmissão ou por qualquer outro meio de transporte de sinal atualmente existente ou que no futuro venha a ser criado, e, ainda, por quaisquer empresas de comunicação do país e no exterior, pelas emissoras da PRODUTORA N.O.V.A. (ou empresas pertencentes ao seu grupo econômico), suas afiliadas, por emissoras componentes de outras redes e emissoras independentes, bem como demais veículos de comunicação, e ainda, o armazenamento em computador para distribuição digital em qualquer sistema de rede de computadores, bem como, todas demais modalidades referidas expressamente nos incisos do artigo 29 e 90 da Lei 9.610/98. Por conseguinte, a PRODUTORA, seus parceiros, cessionários, licenciados e/ou terceiros autorizados, poderão proceder à: (xvi) fixação da participação do(a) PARTICIPANTE na Obra e Materiais, em qualquer tipo de suporte material hoje existente, analógico ou digital em qualquer tipo de suporte tangível ou intangível, impresso, magnético, eletromagnético, ótico, eletrônico, digital, multimídia e, também, através da representação digital de sons e imagens, tais como películas cinematográficas de qualquer bitola, CD, CD ROM, CD I (“compact disc” interativo), DAT (“digital áudio tape”), DVD (“digital vídeo disc”), Blu Ray, Non Fungible Token (“NFT”) e suportes de discos de leitura digital em geral; (xvii) exibição e reexibição da Obra no Brasil e/ou no exterior, de forma simultânea ou não, pela PRODUTORA, e/ou por terceiros por elas indicados: (a) em televisão linear de qualquer espécie (televisão aberta ou televisão por assinatura, através de qualquer das suas modalidades), exibições estas que poderão ser realizadas via transmissão ou retransmissão por radiodifusão, UHF, VHF, cabo, MMDS,IPTV, satélite, rede mundial de internet, DTT, LPTV, CATV, SMATV, MMDS, TVRO pagos, micro ondas, cabo sem fio, online (por exemplo, downloads, streams), sem fio (wireless), via file server DSL, ADSL, sistemas de telefonia, UHF codificado, superestações e sistemas de televisão em circuito fechado, independentemente da modalidade de comercialização empregada, incluindo “pay tv", “pay per view”; (b) em exploração não linear, em todos os tipos de vídeo sob demanda (“VOD”) tais como VOD gratuito (FVOD),VOD suportado por publicidade (AVOD), VOD por assinatura (SVOD), VOD transacional (TVOD) , “near video on demand”, Download to Own (Donwload para Aquisição DTO), Download to Rend (Download para Locação DTL) independentemente das características e atributos do sistema de distribuição, abrangendo plataformas analógicas ou digitais, com atributos de interatividade, ou não, redes sociais, METAVERSO, Youtube, aplicativos, OTT Over The Top, rede mundial de internet ou por qualquer outro meio de transporte de sinal hoje existente, e independentemente do sistema e tecnologias de transmissão e do equipamento receptor (handhelds, smartphones, computadores, televisões conectadas, aparelhos de videogame entre outros); e (c)em qualquer outro meio de comunicação que permita a exibição, ainda que parcial, dos sons e/ou imagens da Obra, gratuita ou onerosamente; (xviii) exibição, reexibição e disponibilização da Obra no Brasil e/ou no exterior, sem limitação de tempo ou número de vezes: (a) através de projeção em tela, em qualquer tipo de local de frequência coletiva, tais como salas de exposições, museus, feiras, eventos públicos ou particulares (como festivais online e off line), entre outros; (b) em circuito fechado tais como aeronaves e embarcações;

(c) em circuito cinematográfico, (inclusive institucional), holográfica e projeções, em locais de visitação coletiva, com ou

sem ingresso pago; (d) através da Internet; (e) da inclusão de banco de dados ou do armazenamento em memória de computador para fins de entrega a terceiros mediante qualquer processo existente; (f) de rádio; e (g) em locais públicos, com ou sem ingresso pago, pela PRODUTORA, e/ou por terceiros que venham dela a adquirir tais direitos; (xix) comercialização ou disponibilização, para o público em geral, no Brasil e/ou no exterior, direta ou indiretamente de reproduções da Obra, integral ou em partes, através de suportes materiais, para a finalidade de vídeo doméstico (“home vídeo”) e venda direta ao consumidor, incluindo, mas sem restrição, os suportes de CD, CD ROM, CD I, DAT, DVD, dispositivos de memória, dispositivos portáteis e suportes de leitura digital em geral; (a) de fixações em qualquer tipo de suporte material existente, e (b) de qualquer outro meio de comunicação que permita a exibição, ainda que parcial, dos sons e/ou imagens da Obra; distribuição através de Internet ou telefonia, fixa ou móvel; (xx) utilização, pela PRODUTORA, seus parceiros, cessionários, licenciados e/ou terceiros autorizados, a qualquer tempo, no Brasile/ou no exterior, em número ilimitado de vezes, de extratos da Obra, seus trechos ou partes, edições, adaptações, narrações, sonorizações, traduções, legendas, ou dublagens em quaisquer idiomas, bem como de reproduções da voz e/ou da imagem do PARTICIPANTE, inclusive fotográficas, na Obra, para (a) inserção em outras obras audiovisuais, Programas ou projetos de criação intelectual, chamadas, programetes, vinhetas, podcasts, Non Fungible Tokens NFTs, peças e materiais comerciais e institucionais e quaisquer outras plataformas utilizando ou a voz, semelhança, interpretação e imagem do(a) PARTICIPANTE, seja referida fixação em suporte material, digital ou qualquer outro suporte existente ou que venha a ser criado; (b) produção de matéria promocional e quaisquer materiais de divulgação em qualquer tipo de mídia, inclusive impressa, seja para fins de divulgação da Obra (inclusive somente áudio e imagens estáticas) por quaisquer modalidades e para quaisquer suportes (interativos ou não) ou para a divulgação de qualquer produto ligado à mesma ou seus patrocinadores, tais como, mas não limitados a, cartazes, outdoors, filmes para a divulgação da Obra, anúncios a serem reproduzidos em veículos de comunicação de mídia impressa, virtual disponível em websitese redes sociais (como Facebook, Instagram, Twitter, METAVERSO, TikTok e Snapchat), ou em qualquer tipo de mídia, assim como capas de CD, DVD, e de outros suportes materiais que sejam objeto de comercialização para vídeo doméstico (“home vídeo”), entre outros, (c) produção do “making of” da Obra ou obras derivadas, bem como outros fins de divulgação ou promoção que contribuampara a difusão Obra; (xiii) adaptação para promover ações de merchandising ou veiculação de propaganda; (xiv) disponibilização da Obra e dos Materiais e adaptação para fins de produção de outros programas ou projetos de criação intelectual tais como “fotonovelas, documentários, peças publicitárias, produção de calendários, livros, jornais e revistas, mala direta, marketing viral, impressos ou on line, quaisquer outros produtos impressos, games, jogos interativos, artigos de escritório, vestuários, calçados, alimentos, dentre outros;

27. O PARTICIPANTE autoriza a PRODUTORA a licenciar produtos e/ou serviços ligados a imagem e/ou semelhança exclusivamente com relação a sua participação na Obra. A PRODUTORA inclusive poderá utilizar a imagem da Obra e da participação do (a) declarante no mesmo, bem como, o som de voz desse último para divulgação do produto licenciado em quaisquer campanhas publicitárias e anúncios em quaisquer mídias.

28. O (a) PARTICIPANTE autoriza a PRODUTORA proceder, sempre que necessário, a dublagem de sua voz em qualquer idioma por terceiros por elas selecionados.

29. Sob pena de responder pelas perdas e danos a que der causa, o(a) PARTICIPANTE tem o dever de manter confidencialidade e sigilo de todas as informações relacionadas à sua participação na OBRA, sejam de natureza técnica ou comercial, ou aindarelacionadas aos demais participantes, provas, desenvolvimento e produção da OBRA.

30. O (a) PARTICIPANTE autoriza, declara, consente e concorda, ainda, que a Cessionária PRODUTORA N.O.V.A tome decisões e realize o tratamento de meus dados pessoais informados neste Termo, com objetivo de participar da OBRA

31. A presente autorização se dá de forma gratuita e é concedida de forma irrevogável e irretratável pelo PARTICIPANTE, com exceção do item 9 acima, nada podendo reclamar com relação aos direitos autorizados pelo PARTICIPANTE à PRODUTORA, seja a que título for. E, por ser a expressão fiel da sua vontade, firma o presente instrumento.

AUTORIZAÇÃO DE USO DE IMAGEM, CESSÃO DE DIREITOS E OUTRAS AVENÇAS

5. Pelo presente instrumento, e na melhor forma de direito, o(a) maior abaixo qualificado, declara expressamente que aceita participar de gravações de cenas da obra audiovisual descrita no item 3 abaixo, doravante denominada OBRA, produzida pelaPRODUTORA N.O.V.A, sediada na cidade de São Paulo, Estado de São Paulo, na Rua Galvão Bueno, n° 868. (“PRODUTORA”)

Nome: GUILHERME STORINE SILVA Nascimento: 24/10/1991

Endereço: ESTRADA SÃO GONÇALO Nº379

R.G. Nº: 42.534.220 7

C.P.F. Nº: 398.573.968/44 Tel.: (11) 91062 0273

Complemento: Bairro: Cidade: EMBU DAS ARTES Estado: SÃO PAULO Nacionalidade: BRASILEIRO Estado Civil: SOLTEIRO Profissão: ATOR 5. Relativamente à sua participação na Obra e na forma estabelecida no artigo 49, incisos I e II da Lei 9.610/98, o(a) “PARTICIPANTE” acima qualificado expressamente cede e transfere de forma irrevogável e irretratável à PRODUTORA a totalidade de seus direitos de natureza patrimonial decorrentes de sua participação na OBRA, a título universal e de forma definitiva, para uso e comercialização em todos os territórios do Brasil e do Exterior e em todas as mídias, formatos e formas de exploração possíveis, pelo prazo máximo de proteção determinado pela Lei Brasileira (setenta anos) e, ainda, pelo prazo das leis aplicáveis à espécie, em cada território considerado.

Obra/Conteúdo: ESPECTRO

3 32. Os direitos de exibição ou reexibição da OBRA, na forma mencionada neste contrato, bem como a venda e/ou locação dos mesmos, vigorarão em todos os territórios, durante todo o período de proteção garantido pelas leis aplicáveis em cada território considerado, ou seja, a qualquer tempo, pois os mesmos são de propriedade exclusiva da PRODUTORA N.O.V.A

33. Desta forma, na condição de detentora da totalidade dos direitos patrimoniais sobre direitos autorais, de imagem e conexos incidentes sobre a participação do PARTICIPANTE na(s) Obra(s) e/ou nos Materiais da(s) Obra(s), a PRODUTORA poderá livremente dispor da(s) Obra(s), Materiais da(s) Obra(s), obras derivadas e subprodutos, bem como, de todo material bruto decorrente, de seus extratos, trechos ou partes, sem limite de quantidade, local e tempo de utilização, para qualquer finalidade, inclusive publicitária,promovendo a sua exploração econômica por qualquer meio forma, tecnologia ou processo, incluindo se a execução pública através de qualquer sistema de transmissão ou por qualquer outro meio de transporte de sinal atualmente existente ou que no futuro venha a ser criado, e, ainda, por quaisquer empresas de comunicação do país e no exterior, pelas emissoras da PRODUTORA N.O.V.A. (ou empresas pertencentes ao seu grupo econômico), suas afiliadas, por emissoras componentes de outras redes e emissoras independentes, bem como demais veículos de comunicação, e ainda, o armazenamento em computador para distribuição digital em qualquer sistema de rede de computadores, bem como, todas demais modalidades referidas expressamente nos incisos do artigo 29 e 90 da Lei 9.610/98. Por conseguinte, a PRODUTORA, seus parceiros, cessionários, licenciados e/ou terceiros autorizados, poderão proceder à:

(xxi) fixação da participação do(a) PARTICIPANTE na Obra e Materiais, em qualquer tipo de suporte material hoje existente, analógico ou digital em qualquer tipo de suporte tangível ou intangível, impresso, magnético, eletromagnético, ótico, eletrônico, digital, multimídia e, também, através da representação digital de sons e imagens, tais como películas cinematográficas de qualquer bitola, CD, CD ROM, CD I (“compact disc” interativo), DAT (“digital áudio tape”), DVD (“digital vídeo disc”), Blu Ray, Non Fungible Token (“NFT”) e suportes de discos de leitura digital em geral; (xxii) exibição e reexibição da Obra no Brasil e/ou no exterior, de forma simultânea ou não, pela PRODUTORA, e/ou por terceiros por elas indicados: (a) em televisão linear de qualquer espécie (televisão aberta ou televisão por assinatura, através de qualquer das suas modalidades), exibições estas que poderão ser realizadas via transmissão ou retransmissão por radiodifusão, UHF, VHF, cabo, MMDS,IPTV, satélite, rede mundial de internet, DTT, LPTV, CATV, SMATV, MMDS, TVRO pagos, micro ondas, cabo sem fio, online (por exemplo, downloads, streams), sem fio (wireless), via file server DSL, ADSL, sistemas de telefonia, UHF codificado, superestações e sistemas de televisão em circuito fechado, independentemente da modalidade de comercialização empregada, incluindo “pay tv", “pay per view”; (b) em exploração não linear, em todos os tipos de vídeo sob demanda (“VOD”) tais como VOD gratuito (FVOD),VOD suportado por publicidade (AVOD), VOD por assinatura (SVOD), VOD transacional (TVOD) , “near video on demand”, Download to Own (Donwload para Aquisição DTO), Download to Rend (Download para Locação DTL) independentemente das características e atributos do sistema de distribuição, abrangendo plataformas analógicas ou digitais, com atributos de interatividade, ou não, redes sociais, METAVERSO, Youtube, aplicativos, OTT Over The Top, rede mundial de internet ou por qualquer outro meio de transporte de sinal hoje existente, e independentemente do sistema e tecnologias de transmissão e do equipamento receptor (handhelds, smartphones, computadores, televisões conectadas, aparelhos de videogame entre outros); e (c)em qualquer outro meio de comunicação que permita a exibição, ainda que parcial, dos sons e/ou imagens da Obra, gratuita ou onerosamente; (xxiii) exibição, reexibição e disponibilização da Obra no Brasil e/ou no exterior, sem limitação de tempo ou número de vezes: (a) através de projeção em tela, em qualquer tipo de local de frequência coletiva, tais como salas de exposições, museus, feiras, eventos públicos ou particulares (como festivais online e off line), entre outros; (b) em circuito fechado tais como aeronaves e embarcações;

(c) em circuito cinematográfico, (inclusive institucional), holográfica e projeções, em locais de visitação coletiva, com ou

sem ingresso pago; (d) através da Internet; (e) da inclusão de banco de dados ou do armazenamento em memória de computador para fins de entrega a terceiros mediante qualquer processo existente; (f) de rádio; e (g) em locais públicos, com ou sem ingresso pago, pela PRODUTORA, e/ou por terceiros que venham dela a adquirir tais direitos; (xxiv) comercialização ou disponibilização, para o público em geral, no Brasil e/ou no exterior, direta ou indiretamente de reproduções da Obra, integral ou em partes, através de suportes materiais, para a finalidade de vídeo doméstico (“home vídeo”) e venda direta ao consumidor, incluindo, mas sem restrição, os suportes de CD, CD ROM, CD I, DAT, DVD, dispositivos de memória, dispositivos portáteis e suportes de leitura digital em geral; (a) de fixações em qualquer tipo de suporte material existente, e (b) de qualquer outro meio de comunicação que permita a exibição, ainda que parcial, dos sons e/ou imagens da Obra; distribuição através de Internet ou telefonia, fixa ou móvel; (xxv) utilização, pela PRODUTORA, seus parceiros, cessionários, licenciados e/ou terceiros autorizados, a qualquer tempo, no Brasile/ou no exterior, em número ilimitado de vezes, de extratos da Obra, seus trechos ou partes, edições, adaptações, narrações, sonorizações, traduções, legendas, ou dublagens em quaisquer idiomas, bem como de reproduções da voz e/ou da imagem do PARTICIPANTE, inclusive fotográficas, na Obra, para (a) inserção em outras obras audiovisuais, Programas ou projetos de criação intelectual, chamadas, programetes, vinhetas, podcasts, Non Fungible Tokens NFTs, peças e materiais comerciais e institucionais e quaisquer outras plataformas utilizando ou a voz, semelhança, interpretação e imagem do(a) PARTICIPANTE, seja referida fixação em suporte material, digital ou qualquer outro suporte existente ou que venha a ser criado; (b) produção de matéria promocional e quaisquer materiais de divulgação em qualquer tipo de mídia, inclusive impressa, seja para fins de divulgação da Obra (inclusive somente áudio e imagens estáticas) por quaisquer modalidades e para quaisquer suportes (interativos ou não) ou para a divulgação de qualquer produto ligado à mesma ou seus patrocinadores, tais como, mas não limitados a, cartazes, outdoors, filmes para a divulgação da Obra, anúncios a serem reproduzidos em veículos de comunicação de mídia impressa, virtual disponível em websitese redes sociais (como Facebook, Instagram, Twitter, METAVERSO, TikTok e Snapchat), ou em qualquer tipo de mídia, assim como capas de CD, DVD, e de outros suportes materiais que sejam objeto de comercialização para vídeo doméstico (“home vídeo”), entre outros, (c) produção do “making of” da Obra ou obras derivadas, bem como outros fins de divulgação ou promoção que contribuampara a difusão Obra; (xv) adaptação para promover ações de merchandising ou veiculação de propaganda; (xvi) disponibilização da Obra e dos Materiais e adaptação para fins de produção de outros programas ou projetos de criação intelectual tais como “fotonovelas, documentários, peças publicitárias, produção de calendários, livros, jornais e revistas, mala direta, marketing viral, impressos ou on line, quaisquer outros produtos impressos, games, jogos interativos, artigos de escritório, vestuários, calçados, alimentos, dentre outros;

34. O PARTICIPANTE autoriza a PRODUTORA a licenciar produtos e/ou serviços ligados a imagem e/ou semelhança exclusivamente com relação a sua participação na Obra. A PRODUTORA inclusive poderá utilizar a imagem da Obra e da participação do (a) declarante no mesmo, bem como, o som de voz desse último para divulgação do produto licenciado em quaisquer campanhas publicitárias e anúncios em quaisquer mídias.

35. O (a) PARTICIPANTE autoriza a PRODUTORA proceder, sempre que necessário, a dublagem de sua voz em qualquer idioma por terceiros por elas selecionados.

36. Sob pena de responder pelas perdas e danos a que der causa, o(a) PARTICIPANTE tem o dever de manter confidencialidade e sigilo de todas as informações relacionadas à sua participação na OBRA, sejam de natureza técnica ou comercial, ou aindarelacionadas aos demais participantes, provas, desenvolvimento e produção da OBRA.

37. O (a) PARTICIPANTE autoriza, declara, consente e concorda, ainda, que a Cessionária PRODUTORA N.O.V.A tome decisões e realize o tratamento de meus dados pessoais informados neste Termo, com objetivo de participar da OBRA

38. A presente autorização se dá de forma gratuita e é concedida de forma irrevogável e irretratável pelo PARTICIPANTE, com exceção do item 9 acima, nada podendo reclamar com relação aos direitos autorizados pelo PARTICIPANTE à PRODUTORA, seja a que título for. E, por ser a expressão fiel da sua vontade, firma o presente instrumento.

AUTORIZAÇÃO DE USO DE IMAGEM, CESSÃO DE DIREITOS E OUTRAS AVENÇAS

6. Pelo presente instrumento, e na melhor forma de direito, o(a) maior abaixo qualificado, declara expressamente que aceita participar de gravações de cenas da obra audiovisual descrita no item 3 abaixo, doravante denominada OBRA, produzida pelaPRODUTORA N.O.V.A, sediada na cidade de São Paulo, Estado de São Paulo, na Rua Galvão Bueno, n° 868. (“PRODUTORA”)

Nome: YURI VIEIRA DOS SANTOS Nascimento: Endereço: RUA INTERATIVA Nº 50

R.G. Nº: 50.278.334 5

C.P.F. Nº: 475.370.248/04 Tel.: (11) 91062 0273

Complemento: Bairro: JD. PAULISTANO

Cidade: SÃO PAULO

Estado: SÃO PAULO Nacionalidade: BRASILEIRO Estado Civil: SOLTEIRO

Profissão: ANALISTA DESENVOLVEDOR 6. Relativamente à sua participação na Obra e na forma estabelecida no artigo 49, incisos I e II da Lei 9.610/98, o(a) “PARTICIPANTE” acima qualificado expressamente cede e transfere de forma irrevogável e irretratável à PRODUTORA a totalidade de seus direitos de natureza patrimonial decorrentes de sua participação na OBRA, a título universal e de forma definitiva, para uso e comercialização em todos os territórios do Brasil e do Exterior e em todas as mídias, formatos e formas de exploração possíveis, pelo prazo máximo de proteção determinado pela Lei Brasileira (setenta anos) e, ainda, pelo prazo das leis aplicáveis à espécie, em cada território considerado.

Obra/Conteúdo: ESPECTRO

3 39. Os direitos de exibição ou reexibição da OBRA, na forma mencionada neste contrato, bem como a venda e/ou locação dos mesmos, vigorarão em todos os territórios, durante todo o período de proteção garantido pelas leis aplicáveis em cada território considerado, ou seja, a qualquer tempo, pois os mesmos são de propriedade exclusiva da PRODUTORA N.O.V.A 40. Desta forma, na condição de detentora da totalidade dos direitos patrimoniais sobre direitos autorais, de imagem e conexos incidentes sobre a participação do PARTICIPANTE na(s) Obra(s) e/ou nos Materiais da(s) Obra(s), a PRODUTORA poderá livremente dispor da(s) Obra(s), Materiais da(s) Obra(s), obras derivadas e subprodutos, bem como, de todo material bruto decorrente, de seus extratos, trechos ou partes, sem limite de quantidade, local e tempo de utilização, para qualquer finalidade, inclusive publicitária,promovendo a sua exploração econômica por qualquer meio forma, tecnologia ou processo, incluindo se a execução pública através de qualquer sistema de transmissão ou por qualquer outro meio de transporte de sinal atualmente existente ou que no futuro venha a ser criado, e, ainda, por quaisquer empresas de comunicação do país e no exterior, pelas emissoras da PRODUTORA N.O.V.A. (ou empresas pertencentes ao seu grupo econômico), suas afiliadas, por emissoras componentes de outras redes e emissoras independentes, bem como demais veículos de comunicação, e ainda, o armazenamento em computador para distribuição digital em qualquer sistema de rede de computadores, bem como, todas demais modalidades referidas expressamente nos incisos do artigo 29 e 90 da Lei 9.610/98. Por conseguinte, a PRODUTORA, seus parceiros, cessionários, licenciados e/ou terceiros autorizados, poderão proceder à: (xxvi) fixação da participação do(a) PARTICIPANTE na Obra e Materiais, em qualquer tipo de suporte material hoje existente, analógico ou digital em qualquer tipo de suporte tangível ou intangível, impresso, magnético, eletromagnético, ótico, eletrônico, digital, multimídia e, também, através da representação digital de sons e imagens, tais como películas cinematográficas de qualquer bitola, CD, CD ROM, CD I (“compact disc” interativo), DAT (“digital áudio tape”), DVD (“digital vídeo disc”), Blu Ray, Non Fungible Token (“NFT”) e suportes de discos de leitura digital em geral; (xxvii) exibição e reexibição da Obra no Brasil e/ou no exterior, de forma simultânea ou não, pela PRODUTORA, e/ou por terceiros por elas indicados: (a) em televisão linear de qualquer espécie (televisão aberta ou televisão por assinatura, através de qualquer das suas modalidades), exibições estas que poderão ser realizadas via transmissão ou retransmissão por radiodifusão, UHF, VHF, cabo, MMDS,IPTV, satélite, rede mundial de internet, DTT, LPTV, CATV, SMATV, MMDS, TVRO pagos, micro ondas, cabo sem fio, online (por exemplo, downloads, streams), sem fio (wireless), via file server DSL, ADSL, sistemas de telefonia, UHF codificado, superestações e sistemas de televisão em circuito fechado, independentemente da modalidade de comercialização empregada, incluindo “pay tv", “pay per view”; (b) em exploração não linear, em todos os tipos de vídeo sob demanda (“VOD”) tais como VOD gratuito (FVOD),VOD suportado por publicidade (AVOD), VOD por assinatura (SVOD), VOD transacional (TVOD) , “near video on demand”, Download to Own (Donwload para Aquisição DTO), Download to Rend (Download para Locação DTL) independentemente das características e atributos do sistema de distribuição, abrangendo plataformas analógicas ou digitais, com atributos de interatividade, ou não, redes sociais, METAVERSO, Youtube, aplicativos, OTT Over The Top, rede mundial de internet ou por qualquer outro meio de transporte de sinal hoje existente, e independentemente do sistema e tecnologias de transmissão e do equipamento receptor (handhelds, smartphones, computadores, televisões conectadas, aparelhos de videogame entre outros); e (c)em qualquer outro meio de comunicação que permita a exibição, ainda que parcial, dos sons e/ou imagens da Obra, gratuita ou onerosamente; (xxviii) exibição, reexibição e disponibilização da Obra no Brasil e/ou no exterior, sem limitação de tempo ou número de vezes: (a) através de projeção em tela, em qualquer tipo de local de frequência coletiva, tais como salas de exposições, museus, feiras, eventos públicos ou particulares (como festivais online e off line), entre outros; (b) em circuito fechado tais como aeronaves e embarcações;

(c) em circuito cinematográfico, (inclusive institucional), holográfica e projeções, em locais de visitação coletiva, com ou

sem ingresso pago; (d) através da Internet; (e) da inclusão de banco de dados ou do armazenamento em memória de computador para fins de entrega a terceiros mediante qualquer processo existente; (f) de rádio; e (g) em locais públicos, com ou sem ingresso pago, pela PRODUTORA, e/ou por terceiros que venham dela a adquirir tais direitos; (xxix) comercialização ou disponibilização, para o público em geral, no Brasil e/ou no exterior, direta ou indiretamente de reproduções da Obra, integral ou em partes, através de suportes materiais, para a finalidade de vídeo doméstico (“home vídeo”) e venda direta ao consumidor, incluindo, mas sem restrição, os suportes de CD, CD ROM, CD I, DAT, DVD, dispositivos de memória, dispositivos portáteis e suportes de leitura digital em geral; (a) de fixações em qualquer tipo de suporte material existente, e (b) de qualquer outro meio de comunicação que permita a exibição, ainda que parcial, dos sons e/ou imagens da Obra; distribuição através de Internet ou telefonia, fixa ou móvel; (xxx) utilização, pela PRODUTORA, seus parceiros, cessionários, licenciados e/ou terceiros autorizados, a qualquer tempo, no Brasile/ou no exterior, em número ilimitado de vezes, de extratos da Obra, seus trechos ou partes, edições, adaptações, narrações, sonorizações, traduções, legendas, ou dublagens em quaisquer idiomas, bem como de reproduções da voz e/ou da imagem do PARTICIPANTE, inclusive fotográficas, na Obra, para (a) inserção em outras obras audiovisuais, Programas ou projetos de criação intelectual, chamadas, programetes, vinhetas, podcasts, Non Fungible Tokens NFTs, peças e materiais comerciais e institucionais e quaisquer outras plataformas utilizando ou a voz, semelhança, interpretação e imagem do(a) PARTICIPANTE, seja referida fixação em suporte material, digital ou qualquer outro suporte existente ou que venha a ser criado; (b) produção de matéria promocional e quaisquer materiais de divulgação em qualquer tipo de mídia, inclusive impressa, seja para fins de divulgação da Obra (inclusive somente áudio e imagens estáticas) por quaisquer modalidades e para quaisquer suportes (interativos ou não) ou para a divulgação de qualquer produto ligado à mesma ou seus patrocinadores, tais como, mas não limitados a, cartazes, outdoors, filmes para a divulgação da Obra, anúncios a serem reproduzidos em veículos de comunicação de mídia impressa, virtual disponível em websitese redes sociais (como Facebook, Instagram, Twitter, METAVERSO, TikTok e Snapchat), ou em qualquer tipo de mídia, assim como capas de CD, DVD, e de outros suportes materiais que sejam objeto de comercialização para vídeo doméstico (“home vídeo”), entre outros, (c) produção do “making of” da Obra ou obras derivadas, bem como outros fins de divulgação ou promoção que contribuampara a difusão Obra; (xvii) adaptação para promover ações de merchandising ou veiculação de propaganda; (xviii) disponibilização da Obra e dos Materiais e adaptação para fins de produção de outros programas ou projetos de criação intelectual tais como “fotonovelas, documentários, peças publicitárias, produção de calendários, livros, jornais e revistas, mala direta, marketing viral, impressos ou on line, quaisquer outros produtos impressos, games, jogos interativos, artigos de escritório, vestuários, calçados, alimentos, dentre outros;

41. O PARTICIPANTE autoriza a PRODUTORA a licenciar produtos e/ou serviços ligados a imagem e/ou semelhança exclusivamente com relação a sua participação na Obra. A PRODUTORA inclusive poderá utilizar a imagem da Obra e da participação do (a) declarante no mesmo, bem como, o som de voz desse último para divulgação do produto licenciado em quaisquer campanhas publicitárias e anúncios em quaisquer mídias

42. O (a) PARTICIPANTE autoriza a PRODUTORA proceder, sempre que necessário, a dublagem de sua voz em qualquer idioma por terceiros por elas selecionados.

43. Sob pena de responder pelas perdas e danos a que der causa, o(a) PARTICIPANTE tem o dever de manter confidencialidade e sigilo de todas as informações relacionadas à sua participação na OBRA, sejam de natureza técnica ou comercial, ou aindarelacionadas aos demais participantes, provas, desenvolvimento e produção da OBRA 44. O (a) PARTICIPANTE autoriza, declara, consente e concorda, ainda, que a Cessionária PRODUTORA N.O.V.A tome decisões e realize o tratamento de meus dados pessoais informados neste Termo, com objetivo de participar da OBRA

45. A presente autorização se dá de forma gratuita e é concedida de forma irrevogável e irretratável pelo PARTICIPANTE, com exceção do item 9 acima, nada podendo reclamar com relação aos direitos autorizados pelo PARTICIPANTE à PRODUTORA, seja a que título for. E, por ser a expressão fiel da sua vontade, firma o presente instrumento.

AUTORIZAÇÃO DE USO DE IMAGEM, CESSÃO DE DIREITOS E OUTRAS AVENÇAS

7. Pelo presente instrumento, e na melhor forma de direito, o(a) maior abaixo qualificado, declara expressamente que aceita participar de gravações de cenas da obra audiovisual descrita no item 3 abaixo, doravante denominada OBRA, produzida pelaPRODUTORA N.O.V.A, sediada na cidade de São Paulo, Estado de São Paulo, na Rua Galvão Bueno, n° 868. (“PRODUTORA”)

Nome: GABRIELLA PEREIRA DA SILVA Nascimento: 16/06/2000

Endereço: RUA ANTÔNIO GOMES Nº 135

R.G. Nº: 39.170.614 7

C.P.F. Nº: 513.101.368/23 Tel.: (11) 94796 3529

Complemento: BL BOSQUE Bairro: VILA STO. ANTÔNIO Cidade: GUARULHOS

Estado: SÃO PAULO Nacionalidade: BRASILEIRA Estado Civil: SOLTEIRA Profissão: ESTUDANTE

7. Relativamente à sua participação na Obra e na forma estabelecida no artigo 49, incisos I e II da Lei 9.610/98, o(a) “PARTICIPANTE” acima qualificado expressamente cede e transfere de forma irrevogável e irretratável à PRODUTORA a totalidade de seus direitos de natureza patrimonial decorrentes de sua participação na OBRA, a título universal e de forma definitiva, para uso e comercialização em todos os territórios do Brasil e do Exterior e em todas as mídias, formatos e formas de exploração possíveis, pelo prazo máximo de proteção determinado pela Lei Brasileira (setenta anos) e, ainda, pelo prazo das leis aplicáveis à espécie, em cada território considerado.

Obra/Conteúdo: ESPECTRO

3 46. Os direitos de exibição ou reexibição da OBRA, na forma mencionada neste contrato, bem como a venda e/ou locação dos mesmos, vigorarão em todos os territórios, durante todo o período de proteção garantido pelas leis aplicáveis em cada território considerado, ou seja, a qualquer tempo, pois os mesmos são de propriedade exclusiva da PRODUTORA N.O.V.A 47. Desta forma, na condição de detentora da totalidade dos direitos patrimoniais sobre direitos autorais, de imagem e conexos incidentes sobre a participação do PARTICIPANTE na(s) Obra(s) e/ou nos Materiais da(s) Obra(s), a PRODUTORA poderá livremente dispor da(s) Obra(s), Materiais da(s) Obra(s), obras derivadas e subprodutos, bem como, de todo material bruto decorrente, de seus extratos, trechos ou partes, sem limite de quantidade, local e tempo de utilização, para qualquer finalidade, inclusive publicitária,promovendo a sua exploração econômica por qualquer meio forma, tecnologia ou processo, incluindo se a execução pública através de qualquer sistema de transmissão ou por qualquer outro meio de transporte de sinal atualmente existente ou que no futuro venha a ser criado, e, ainda, por quaisquer empresas de comunicação do país e no exterior, pelas emissoras da PRODUTORA N.O.V.A. (ou empresas pertencentes ao seu grupo econômico), suas afiliadas, por emissoras componentes de outras redes e emissoras independentes, bem como demais veículos de comunicação, e ainda, o armazenamento em computador para distribuição digital em qualquer sistema de rede de computadores, bem como, todas demais modalidades referidas expressamente nos incisos do artigo 29 e 90 da Lei 9.610/98. Por conseguinte, a PRODUTORA, seus parceiros, cessionários, licenciados e/ou terceiros autorizados, poderão proceder à: (xxxi) fixação da participação do(a) PARTICIPANTE na Obra e Materiais, em qualquer tipo de suporte material hoje existente, analógico ou digital em qualquer tipo de suporte tangível ou intangível, impresso, magnético, eletromagnético, ótico, eletrônico, digital, multimídia e, também, através da representação digital de sons e imagens, tais como películas cinematográficas de qualquer bitola, CD, CD ROM, CD I (“compact disc” interativo), DAT (“digital áudio tape”), DVD (“digital vídeo disc”), Blu Ray, Non Fungible Token (“NFT”) e suportes de discos de leitura digital em geral; (xxxii) exibição e reexibição da Obra no Brasil e/ou no exterior, de forma simultânea ou não, pela PRODUTORA, e/ou por terceiros por elas indicados: (a) em televisão linear de qualquer espécie (televisão aberta ou televisão por assinatura, através de qualquer das suas modalidades), exibições estas que poderão ser realizadas via transmissão ou retransmissão por radiodifusão, UHF, VHF, cabo, MMDS,IPTV, satélite, rede mundial de internet, DTT, LPTV, CATV, SMATV, MMDS, TVRO pagos, micro ondas, cabo sem fio, online (por exemplo, downloads, streams), sem fio (wireless), via file server DSL, ADSL, sistemas de telefonia, UHF codificado, superestações e sistemas de televisão em circuito fechado, independentemente da modalidade de comercialização empregada, incluindo “pay tv", “pay per view”; (b) em exploração não linear, em todos os tipos de vídeo sob demanda (“VOD”) tais como VOD gratuito (FVOD),VOD suportado por publicidade (AVOD), VOD por assinatura (SVOD), VOD transacional (TVOD) , “near video on demand”, Download to Own (Donwload para Aquisição DTO), Download to Rend (Download para Locação DTL) independentemente das características e atributos do sistema de distribuição, abrangendo plataformas analógicas ou digitais, com atributos de interatividade, ou não, redes sociais, METAVERSO, Youtube, aplicativos, OTT Over The Top, rede mundial de internet ou por qualquer outro meio de transporte de sinal hoje existente, e independentemente do sistema e tecnologias de transmissão e do equipamento receptor (handhelds, smartphones, computadores, televisões conectadas, aparelhos de videogame entre outros); e (c)em qualquer outro meio de comunicação que permita a exibição, ainda que parcial, dos sons e/ou imagens da Obra, gratuita ou onerosamente; (xxxiii) exibição, reexibição e disponibilização da Obra no Brasil e/ou no exterior, sem limitação de tempo ou número de vezes: (a) através de projeção em tela, em qualquer tipo de local de frequência coletiva, tais como salas de exposições, museus, feiras, eventos públicos ou particulares (como festivais online e off line), entre outros; (b) em circuito fechado tais como aeronaves e embarcações;

(c) em circuito cinematográfico, (inclusive institucional), holográfica e projeções, em locais de visitação coletiva, com ou

sem ingresso pago; (d) através da Internet; (e) da inclusão de banco de dados ou do armazenamento em memória de computador para fins de entrega a terceiros mediante qualquer processo existente; (f) de rádio; e (g) em locais públicos, com ou sem ingresso pago, pela PRODUTORA, e/ou por terceiros que venham dela a adquirir tais direitos; (xxxiv) comercialização ou disponibilização, para o público em geral, no Brasil e/ou no exterior, direta ou indiretamente de reproduções da Obra, integral ou em partes, através de suportes materiais, para a finalidade de vídeo doméstico (“home vídeo”) e venda direta ao consumidor, incluindo, mas sem restrição, os suportes de CD, CD ROM, CD I, DAT, DVD, dispositivos de memória, dispositivos portáteis e suportes de leitura digital em geral; (a) de fixações em qualquer tipo de suporte material existente, e (b) de qualquer outro meio de comunicação que permita a exibição, ainda que parcial, dos sons e/ou imagens da Obra; distribuição através de Internet ou telefonia, fixa ou móvel; (xxxv) utilização, pela PRODUTORA, seus parceiros, cessionários, licenciados e/ou terceiros autorizados, a qualquer tempo, no Brasile/ou no exterior, em número ilimitado de vezes, de extratos da Obra, seus trechos ou partes, edições, adaptações, narrações, sonorizações, traduções, legendas, ou dublagens em quaisquer idiomas, bem como de reproduções da voz e/ou da imagem do PARTICIPANTE, inclusive fotográficas, na Obra, para (a) inserção em outras obras audiovisuais, Programas ou projetos de criação intelectual, chamadas, programetes, vinhetas, podcasts, Non Fungible Tokens NFTs, peças e materiais comerciais e institucionais e quaisquer outras plataformas utilizando ou a voz, semelhança, interpretação e imagem do(a) PARTICIPANTE, seja referida fixação em suporte material, digital ou qualquer outro suporte existente ou que venha a ser criado; (b) produção de matéria promocional e quaisquer materiais de divulgação em qualquer tipo de mídia, inclusive impressa, seja para fins de divulgação da Obra (inclusive somente áudio e imagens estáticas) por quaisquer modalidades e para quaisquer suportes (interativos ou não) ou para a divulgação de qualquer produto ligado à mesma ou seus patrocinadores, tais como, mas não limitados a, cartazes, outdoors, filmes para a divulgação da Obra, anúncios a serem reproduzidos em veículos de comunicação de mídia impressa, virtual disponível em websitese redes sociais (como Facebook, Instagram, Twitter, METAVERSO, TikTok e Snapchat), ou em qualquer tipo de mídia, assim como capas de CD, DVD, e de outros suportes materiais que sejam objeto de comercialização para vídeo doméstico (“home vídeo”), entre outros, (c) produção do “making of” da Obra ou obras derivadas, bem como outros fins de divulgação ou promoção que contribuampara a difusão Obra; (xix) adaptação para promover ações de merchandising ou veiculação de propaganda; (xx) disponibilização da Obra e dos Materiais e adaptação para fins de produção de outros programas ou projetos de criação intelectual tais como “fotonovelas, documentários, peças publicitárias, produção de calendários, livros, jornais e revistas, mala direta, marketing viral, impressos ou on line, quaisquer outros produtos impressos, games, jogos interativos, artigos de escritório, vestuários, calçados, alimentos, dentre outros;

48. O PARTICIPANTE autoriza a PRODUTORA a licenciar produtos e/ou serviços ligados a imagem e/ou semelhança exclusivamente com relação a sua participação na Obra. A PRODUTORA inclusive poderá utilizar a imagem da Obra e da participação do (a) declarante no mesmo, bem como, o som de voz desse último para divulgação do produto licenciado em quaisquer campanhas publicitárias e anúncios em quaisquer mídias.

49. O (a) PARTICIPANTE autoriza a PRODUTORA proceder, sempre que necessário, a dublagem de sua voz em qualquer idioma por terceiros por elas selecionados.

50. Sob pena de responder pelas perdas e danos a que der causa, o(a) PARTICIPANTE tem o dever de manter confidencialidade e sigilo de todas as informações relacionadas à sua participação na OBRA, sejam de natureza técnica ou comercial, ou aindarelacionadas aos demais participantes, provas, desenvolvimento e produção da OBRA.

51. O (a) PARTICIPANTE autoriza, declara, consente e concorda, ainda, que a Cessionária PRODUTORA N.O.V.A tome decisões e realize o tratamento de meus dados pessoais informados neste Termo, com objetivo de participar da OBRA

52. A presente autorização se dá de forma gratuita e é concedida de forma irrevogável e irretratável pelo PARTICIPANTE, com exceção do item 9 acima, nada podendo reclamar com relação aos direitos autorizados pelo PARTICIPANTE à PRODUTORA, seja a que título for.

E, por ser a expressão fiel da sua vontade, firma o presente instrumento.

AUTORIZAÇÃO DE USO DE IMAGEM, CESSÃO DE DIREITOS E OUTRAS AVENÇAS

8. Pelo presente instrumento, e na melhor forma de direito, o(a) maior abaixo qualificado, declara expressamente que aceita participar de gravações de cenas da obra audiovisual descrita no item 3 abaixo, doravante denominada OBRA, produzida pelaPRODUTORA N.O.V.A, sediada na cidade de São Paulo, Estado de São Paulo, na Rua Galvão Bueno, n° 868. (“PRODUTORA”)

Nome: ERICLIS ALEFE DA COSTA CARVALHO Nascimento: 05/09/1999 Endereço: RUA ORION Nº 639

R.G. Nº: 59 569 733 1

C.P.F. Nº: 238.559.148 00 Tel.: (11) 91062 0521

Cidade: EMBU DAS ARTES Estado: SÃO PAULO Nacionalidade: BRASILEIRO Estado Civil: SOLTEIRO Profissão: ANALISTA DESENVOLVEDOR 8. Relativamente à sua participação na Obra e na forma estabelecida no artigo 49, incisos I e II da Lei 9.610/98, o(a) “PARTICIPANTE” acima qualificado expressamente cede e transfere de forma irrevogável e irretratável à PRODUTORA a totalidade de seus direitos de natureza patrimonial decorrentes de sua participação na OBRA, a título universal e de forma definitiva, para uso e comercialização em todos os territórios do Brasil e do Exterior e em todas as mídias, formatos e formas de exploração possíveis, pelo prazo máximo de proteção determinado pela Lei Brasileira (setenta anos) e, ainda, pelo prazo das leis aplicáveis à espécie, em cada território considerado.

Complemento: Bairro: VILA HILDA

Obra/Conteúdo: ESPECTRO

3 53. Os direitos de exibição ou reexibição da OBRA, na forma mencionada neste contrato, bem como a venda e/ou locação dos mesmos, vigorarão em todos os territórios, durante todo o período de proteção garantido pelas leis aplicáveis em cada território considerado, ou seja, a qualquer tempo, pois os mesmos são de propriedade exclusiva da PRODUTORA N.O.V.A 54. Desta forma, na condição de detentora da totalidade dos direitos patrimoniais sobre direitos autorais, de imagem e conexos incidentes sobre a participação do PARTICIPANTE na(s) Obra(s) e/ou nos Materiais da(s) Obra(s), a PRODUTORA poderá livremente dispor da(s) Obra(s), Materiais da(s) Obra(s), obras derivadas e subprodutos, bem como, de todo material bruto decorrente, de seus extratos, trechos ou partes, sem limite de quantidade, local e tempo de utilização, para qualquer finalidade, inclusive publicitária,promovendo a sua exploração econômica por qualquer meio forma, tecnologia ou processo, incluindo se a execução pública através de qualquer sistema de transmissão ou por qualquer outro meio de transporte de sinal atualmente existente ou que no futuro venha a ser criado, e, ainda, por quaisquer empresas de comunicação do país e no exterior, pelas emissoras da PRODUTORA N.O.V.A. (ou empresas pertencentes ao seu grupo econômico), suas afiliadas, por emissoras componentes de outras redes e emissoras independentes, bem como demais veículos de comunicação, e ainda, o armazenamento em computador para distribuição digital em qualquer sistema de rede de computadores, bem como, todas demais modalidades referidas expressamente nos incisos do artigo 29 e 90 da Lei 9.610/98. Por conseguinte, a PRODUTORA, seus parceiros, cessionários, licenciados e/ou terceiros autorizados, poderão proceder à: (xxxvi) fixação da participação do(a) PARTICIPANTE na Obra e Materiais, em qualquer tipo de suporte material hoje existente, analógico ou digital em qualquer tipo de suporte tangível ou intangível, impresso, magnético, eletromagnético, ótico, eletrônico, digital, multimídia e, também, através da representação digital de sons e imagens, tais como películas cinematográficas de qualquer bitola, CD, CD ROM, CD I (“compact disc” interativo), DAT (“digital áudio tape”), DVD (“digital vídeo disc”), Blu Ray, Non Fungible Token (“NFT”) e suportes de discos de leitura digital em geral; (xxxvii) exibição e reexibição da Obra no Brasil e/ou no exterior, de forma simultânea ou não, pela PRODUTORA, e/ou por terceiros por elas indicados: (a) em televisão linear de qualquer espécie (televisão aberta ou televisão por assinatura, através de qualquer das suas modalidades), exibições estas que poderão ser realizadas via transmissão ou retransmissão por radiodifusão, UHF, VHF, cabo, MMDS,IPTV, satélite, rede mundial de internet, DTT, LPTV, CATV, SMATV, MMDS, TVRO pagos, micro ondas, cabo sem fio, online (por exemplo, downloads, streams), sem fio (wireless), via file server DSL, ADSL, sistemas de telefonia, UHF codificado, superestações e sistemas de televisão em circuito fechado, independentemente da modalidade de comercialização empregada, incluindo “pay tv", “pay per view”; (b) em exploração não linear, em todos os tipos de vídeo sob demanda (“VOD”) tais como VOD gratuito (FVOD),VOD suportado por publicidade (AVOD), VOD por assinatura (SVOD), VOD transacional (TVOD) , “near video on demand”, Download to Own (Donwload para Aquisição DTO), Download to Rend (Download para Locação DTL) independentemente das características e atributos do sistema de distribuição, abrangendo plataformas analógicas ou digitais, com atributos de interatividade, ou não, redes sociais, METAVERSO, Youtube, aplicativos, OTT Over The Top, rede mundial de internet ou por qualquer outro meio de transporte de sinal hoje existente, e independentemente do sistema e tecnologias de transmissão e do equipamento receptor (handhelds, smartphones, computadores, televisões conectadas, aparelhos de videogame entre outros); e (c)em qualquer outro meio de comunicação que permita a exibição, ainda que parcial, dos sons e/ou imagens da Obra, gratuita ou onerosamente; (xxxviii) exibição, reexibição e disponibilização da Obra no Brasil e/ou no exterior, sem limitação de tempo ou número de vezes: (a) através de projeção em tela, em qualquer tipo de local de frequência coletiva, tais como salas de exposições, museus, feiras, eventos públicos ou particulares (como festivais online e off line), entre outros; (b) em circuito fechado tais como aeronaves e embarcações;

(c) em circuito cinematográfico, (inclusive institucional), holográfica e projeções, em locais de visitação coletiva, com ou

sem ingresso pago; (d) através da Internet; (e) da inclusão de banco de dados ou do armazenamento em memória de computador para fins de entrega a terceiros mediante qualquer processo existente; (f) de rádio; e (g) em locais públicos, com ou sem ingresso pago, pela PRODUTORA, e/ou por terceiros que venham dela a adquirir tais direitos; (xxxix) comercialização ou disponibilização, para o público em geral, no Brasil e/ou no exterior, direta ou indiretamente de reproduções da Obra, integral ou em partes, através de suportes materiais, para a finalidade de vídeo doméstico (“home vídeo”) e venda direta ao consumidor, incluindo, mas sem restrição, os suportes de CD, CD ROM, CD I, DAT, DVD, dispositivos de memória, dispositivos portáteis e suportes de leitura digital em geral; (a) de fixações em qualquer tipo de suporte material existente, e (b) de qualquer outro meio de comunicação que permita a exibição, ainda que parcial, dos sons e/ou imagens da Obra; distribuição através de Internet ou telefonia, fixa ou móvel; (xl) utilização, pela PRODUTORA, seus parceiros, cessionários, licenciados e/ou terceiros autorizados, a qualquer tempo, no Brasile/ou no exterior, em número ilimitado de vezes, de extratos da Obra, seus trechos ou partes, edições, adaptações, narrações, sonorizações, traduções, legendas, ou dublagens em quaisquer idiomas, bem como de reproduções da voz e/ou da imagem do PARTICIPANTE, inclusive fotográficas, na Obra, para (a) inserção em outras obras audiovisuais, Programas ou projetos de criação intelectual, chamadas, programetes, vinhetas, podcasts, Non Fungible Tokens NFTs, peças e materiais comerciais e institucionais e quaisquer outras plataformas utilizando ou a voz, semelhança, interpretação e imagem do(a) PARTICIPANTE, seja referida fixação em suporte material, digital ou qualquer outro suporte existente ou que venha a ser criado; (b) produção de matéria promocional e quaisquer materiais de divulgação em qualquer tipo de mídia, inclusive impressa, seja para fins de divulgação da Obra (inclusive somente áudio e imagens estáticas) por quaisquer modalidades e para quaisquer suportes (interativos ou não) ou para a divulgação de qualquer produto ligado à mesma ou seus patrocinadores, tais como, mas não limitados a, cartazes, outdoors, filmes para a divulgação da Obra, anúncios a serem reproduzidos em veículos de comunicação de mídia impressa, virtual disponível em websitese redes sociais (como Facebook, Instagram, Twitter, METAVERSO, TikTok e Snapchat), ou em qualquer tipo de mídia, assim como capas de CD, DVD, e de outros suportes materiais que sejam objeto de comercialização para vídeo doméstico (“home vídeo”), entre outros, (c) produção do “making of” da Obra ou obras derivadas, bem como outros fins de divulgação ou promoção que contribuampara a difusão Obra; (xxi) adaptação para promover ações de merchandising ou veiculação de propaganda; (xxii) disponibilização da Obra e dos Materiais e adaptação para fins de produção de outros programas ou projetos de criação intelectual tais como “fotonovelas, documentários, peças publicitárias, produção de calendários, livros, jornais e revistas, mala direta, marketing viral, impressos ou on line, quaisquer outros produtos impressos, games, jogos interativos, artigos de escritório, vestuários, calçados, alimentos, dentre outros;

55. O PARTICIPANTE autoriza a PRODUTORA a licenciar produtos e/ou serviços ligados a imagem e/ou semelhança exclusivamente com relação a sua participação na Obra. A PRODUTORA inclusive poderá utilizar a imagem da Obra e da participação do (a) declarante no mesmo, bem como, o som de voz desse último para divulgação do produto licenciado em quaisquer campanhas publicitárias e anúncios em quaisquer mídias.

56. O (a) PARTICIPANTE autoriza a PRODUTORA proceder, sempre que necessário, a dublagem de sua voz em qualquer idioma por terceiros por elas selecionados.

57. Sob pena de responder pelas perdas e danos a que der causa, o(a) PARTICIPANTE tem o dever de manter confidencialidade e sigilo de todas as informações relacionadas à sua participação na OBRA, sejam de natureza técnica ou comercial, ou aindarelacionadas aos demais participantes, provas, desenvolvimento e produção da OBRA.

58. O (a) PARTICIPANTE autoriza, declara, consente e concorda, ainda, que a Cessionária PRODUTORA N.O.V.A tome decisões e realize o tratamento de meus dados pessoais informados neste Termo, com objetivo de participar da OBRA

59. A presente autorização se dá de forma gratuita e é concedida de forma irrevogável e irretratável pelo PARTICIPANTE, com exceção do item 9 acima, nada podendo reclamar com relação aos direitos autorizados pelo PARTICIPANTE à PRODUTORA, seja a que título for. E, por ser a expressão fiel da sua vontade, firma o presente instrumento.

AUTORIZAÇÃO DE USO DE IMAGEM, CESSÃO DE DIREITOS E OUTRAS AVENÇAS

9. Pelo presente instrumento, e na melhor forma de direito, o(a) maior abaixo qualificado, declara expressamente que aceita participar de gravações de cenas da obra audiovisual descrita no item 3 abaixo, doravante denominada OBRA, produzida pelaPRODUTORA N.O.V.A, sediada na cidade de São Paulo, Estado de São Paulo, na Rua Galvão Bueno, n° 868. (“PRODUTORA”)

Nome: GABRIEL GONÇALVES LUCENA CAMPOS Nascimento: 16/06/2000 Endereço: RUA SÃO CAMILO Nº 27

R.G. Nº: 37 196 559 7

C.P.F. Nº: 412 098 788/44 Tel.: (11) 96160 5262

Complemento: BL BOSQUE Bairro: VILA STO. ANTÔNIO Cidade: SÃO PAULO Estado: SÃO PAULO Nacionalidade: BRASILEIRO Estado Civil: SOLTEIRO Profissão: ESTUDANTE 9. Relativamente à sua participação na Obra e na forma estabelecida no artigo 49, incisos I e II da Lei 9.610/98, o(a) “PARTICIPANTE” acima qualificado expressamente cede e transfere de forma irrevogável e irretratável à PRODUTORA a totalidade de seus direitos de natureza patrimonial decorrentes de sua participação na OBRA, a título universal e de forma definitiva, para uso e comercialização em todos os territórios do Brasil e do Exterior e em todas as mídias, formatos e formas de exploração possíveis, pelo prazo máximo de proteção determinado pela Lei Brasileira (setenta anos) e, ainda, pelo prazo das leis aplicáveis à espécie, em cada território considerado.

Obra/Conteúdo: ESPECTRO

3 60. Os direitos de exibição ou reexibição da OBRA, na forma mencionada neste contrato, bem como a venda e/ou locação dos mesmos, vigorarão em todos os territórios, durante todo o período de proteção garantido pelas leis aplicáveis em cada território considerado, ou seja, a qualquer tempo, pois os mesmos são de propriedade exclusiva da PRODUTORA N.O.V.A 61. Desta forma, na condição de detentora da totalidade dos direitos patrimoniais sobre direitos autorais, de imagem e conexos incidentes sobre a participação do PARTICIPANTE na(s) Obra(s) e/ou nos Materiais da(s) Obra(s), a PRODUTORA poderá livremente dispor da(s) Obra(s), Materiais da(s) Obra(s), obras derivadas e subprodutos, bem como, de todo material bruto decorrente, de seus extratos, trechos ou partes, sem limite de quantidade, local e tempo de utilização, para qualquer finalidade, inclusive publicitária,promovendo a sua exploração econômica por qualquer meio forma, tecnologia ou processo, incluindo se a execução pública através de qualquer sistema de transmissão ou por qualquer outro meio de transporte de sinal atualmente existente ou que no futuro venha a ser criado, e, ainda, por quaisquer empresas de comunicação do país e no exterior, pelas emissoras da PRODUTORA N.O.V.A. (ou empresas pertencentes ao seu grupo econômico), suas afiliadas, por emissoras componentes de outras redes e emissoras independentes, bem como demais veículos de comunicação, e ainda, o armazenamento em computador para distribuição digital em qualquer sistema de rede de computadores, bem como, todas demais modalidades referidas expressamente nos incisos do artigo 29 e 90 da Lei 9.610/98. Por conseguinte, a PRODUTORA, seus parceiros, cessionários, licenciados e/ou terceiros autorizados, poderão proceder à:

(xli) fixação da participação do(a) PARTICIPANTE na Obra e Materiais, em qualquer tipo de suporte material hoje existente, analógico ou digital em qualquer tipo de suporte tangível ou intangível, impresso, magnético, eletromagnético, ótico, eletrônico, digital, multimídia e, também, através da representação digital de sons e imagens, tais como películas cinematográficas de qualquer bitola, CD, CD ROM, CD I (“compact disc” interativo), DAT (“digital áudio tape”), DVD (“digital vídeo disc”), Blu Ray, Non Fungible Token (“NFT”) e suportes de discos de leitura digital em geral; (xlii) exibição e reexibição da Obra no Brasil e/ou no exterior, de forma simultânea ou não, pela PRODUTORA, e/ou por terceiros por elas indicados: (a) em televisão linear de qualquer espécie (televisão aberta ou televisão por assinatura, através de qualquer das suas modalidades), exibições estas que poderão ser realizadas via transmissão ou retransmissão por radiodifusão, UHF, VHF, cabo, MMDS,IPTV, satélite, rede mundial de internet, DTT, LPTV, CATV, SMATV, MMDS, TVRO pagos, micro ondas, cabo sem fio, online (por exemplo, downloads, streams), sem fio (wireless), via file server DSL, ADSL, sistemas de telefonia, UHF codificado, superestações e sistemas de televisão em circuito fechado, independentemente da modalidade de comercialização empregada, incluindo “pay tv", “pay per view”; (b) em exploração não linear, em todos os tipos de vídeo sob demanda (“VOD”) tais como VOD gratuito (FVOD),VOD suportado por publicidade (AVOD), VOD por assinatura (SVOD), VOD transacional (TVOD) , “near video on demand”, Download to Own (Donwload para Aquisição DTO), Download to Rend (Download para Locação DTL) independentemente das características e atributos do sistema de distribuição, abrangendo plataformas analógicas ou digitais, com atributos de interatividade, ou não, redes sociais, METAVERSO, Youtube, aplicativos, OTT Over The Top, rede mundial de internet ou por qualquer outro meio de transporte de sinal hoje existente, e independentemente do sistema e tecnologias de transmissão e do equipamento receptor (handhelds, smartphones, computadores, televisões conectadas, aparelhos de videogame entre outros); e (c)em qualquer outro meio de comunicação que permita a exibição, ainda que parcial, dos sons e/ou imagens da Obra, gratuita ou onerosamente; (xliii) exibição, reexibição e disponibilização da Obra no Brasil e/ou no exterior, sem limitação de tempo ou número de vezes: (a) através de projeção em tela, em qualquer tipo de local de frequência coletiva, tais como salas de exposições, museus, feiras, eventos públicos ou particulares (como festivais online e off line), entre outros; (b) em circuito fechado tais como aeronaves e embarcações;

(c) em circuito cinematográfico, (inclusive institucional), holográfica e projeções, em locais de visitação coletiva, com ou

sem ingresso pago; (d) através da Internet; (e) da inclusão de banco de dados ou do armazenamento em memória de computador para fins de entrega a terceiros mediante qualquer processo existente; (f) de rádio; e (g) em locais públicos, com ou sem ingresso pago, pela PRODUTORA, e/ou por terceiros que venham dela a adquirir tais direitos; (xliv) comercialização ou disponibilização, para o público em geral, no Brasil e/ou no exterior, direta ou indiretamente de reproduções da Obra, integral ou em partes, através de suportes materiais, para a finalidade de vídeo doméstico (“home vídeo”) e venda direta ao consumidor, incluindo, mas sem restrição, os suportes de CD, CD ROM, CD I, DAT, DVD, dispositivos de memória, dispositivos portáteis e suportes de leitura digital em geral; (a) de fixações em qualquer tipo de suporte material existente, e (b) de qualquer outro meio de comunicação que permita a exibição, ainda que parcial, dos sons e/ou imagens da Obra; distribuição através de Internet ou telefonia, fixa ou móvel; (xlv) utilização, pela PRODUTORA, seus parceiros, cessionários, licenciados e/ou terceiros autorizados, a qualquer tempo, no Brasile/ou no exterior, em número ilimitado de vezes, de extratos da Obra, seus trechos ou partes, edições, adaptações, narrações, sonorizações, traduções, legendas, ou dublagens em quaisquer idiomas, bem como de reproduções da voz e/ou da imagem do PARTICIPANTE, inclusive fotográficas, na Obra, para (a) inserção em outras obras audiovisuais, Programas ou projetos de criação intelectual, chamadas, programetes, vinhetas, podcasts, Non Fungible Tokens NFTs, peças e materiais comerciais e institucionais e quaisquer outras plataformas utilizando ou a voz, semelhança, interpretação e imagem do(a) PARTICIPANTE, seja referida fixação em suporte material, digital ou qualquer outro suporte existente ou que venha a ser criado; (b) produção de matéria promocional e quaisquer materiais de divulgação em qualquer tipo de mídia, inclusive impressa, seja para fins de divulgação da Obra (inclusive somente áudio e imagens estáticas) por quaisquer modalidades e para quaisquer suportes (interativos ou não) ou para a divulgação de qualquer produto ligado à mesma ou seus patrocinadores, tais como, mas não limitados a, cartazes, outdoors, filmes para a divulgação da Obra, anúncios a serem reproduzidos em veículos de comunicação de mídia impressa, virtual disponível em websitese redes sociais (como Facebook, Instagram, Twitter, METAVERSO, TikTok e Snapchat), ou em qualquer tipo de mídia, assim como capas de CD, DVD, e de outros suportes materiais que sejam objeto de comercialização para vídeo doméstico (“home vídeo”), entre outros, (c) produção do “making of” da Obra ou obras derivadas, bem como outros fins de divulgação ou promoção que contribuampara a difusão Obra; (xxiii) adaptação para promover ações de merchandising ou veiculação de propaganda; (xxiv) disponibilização da Obra e dos Materiais e adaptação para fins de produção de outros programas ou projetos de criação intelectual tais como “fotonovelas, documentários, peças publicitárias, produção de calendários, livros, jornais e revistas, mala direta, marketing viral, impressos ou on line, quaisquer outros produtos impressos, games, jogos interativos, artigos de escritório, vestuários, calçados, alimentos, dentre outros;

62. O PARTICIPANTE autoriza a PRODUTORA a licenciar produtos e/ou serviços ligados a imagem e/ou semelhança exclusivamente com relação a sua participação na Obra. A PRODUTORA inclusive poderá utilizar a imagem da Obra e da participação do (a) declarante no mesmo, bem como, o som de voz desse último para divulgação do produto licenciado em quaisquer campanhas publicitárias e anúncios em quaisquer mídias.

63. O (a) PARTICIPANTE autoriza a PRODUTORA proceder, sempre que necessário, a dublagem de sua voz em qualquer idioma por terceiros por elas selecionados.

64. Sob pena de responder pelas perdas e danos a que der causa, o(a) PARTICIPANTE tem o dever de manter confidencialidade e sigilo de todas as informações relacionadas à sua participação na OBRA, sejam de natureza técnica ou comercial, ou aindarelacionadas aos demais participantes, provas, desenvolvimento e produção da OBRA.

65. O (a) PARTICIPANTE autoriza, declara, consente e concorda, ainda, que a Cessionária PRODUTORA N.O.V.A tome decisões e realize o tratamento de meus dados pessoais informados neste Termo, com objetivo de participar da OBRA

66. A presente autorização se dá de forma gratuita e é concedida de forma irrevogável e irretratável pelo PARTICIPANTE, com exceção do item 9 acima, nada podendo reclamar com relação aos direitos autorizados pelo PARTICIPANTE à PRODUTORA, seja a que título for.

E, por ser a expressão fiel da sua vontade, firma o presente instrumento.

AUTORIZAÇÃO DE USO DE IMAGEM, CESSÃO DE DIREITOS E OUTRAS AVENÇAS

10. Pelo presente instrumento, e na melhor forma de direito, o(a) maior abaixo qualificado, declara expressamente que aceita participar de gravações de cenas da obra audiovisual descrita no item 3 abaixo, doravante denominada OBRA, produzida pelaPRODUTORA N.O.V.A, sediada na cidade de São Paulo, Estado de São Paulo, na Rua Galvão Bueno, n° 868. (“PRODUTORA”)

Nome: ANDRESSA KAORI UTIMURA VIEIRA Nascimento: 22/10/1999 Endereço: AV JOSÉ ESTÊVÃO DE MAGALHÃES Nº 166

R.G. Nº 39903671 4

C.P.F. Nº: 403461308/40 Tel.: (11) 95621 8543 Complemento: Bairro: Cidade: SÃO PAULO Estado: SÃO PAULO Nacionalidade: BRASILEIRA Estado Civil: SOLTEIRA Profissão: ASSISTENTE COMERCIAL 10. Relativamente à sua participação na Obra e na forma estabelecida no artigo 49, incisos I e II da Lei 9.610/98, o(a) “PARTICIPANTE” acima qualificado expressamente cede e transfere de forma irrevogável e irretratável à PRODUTORA a totalidade de seus direitos de natureza patrimonial decorrentes de sua participação na OBRA, a título universal e de forma definitiva, para uso e comercialização em todos os territórios do Brasil e do Exterior e em todas as mídias, formatos e formas de exploração possíveis, pelo prazo máximo de proteção determinado pela Lei Brasileira (setenta anos) e, ainda, pelo prazo das leis aplicáveis à espécie, em cada território considerado.

Obra/Conteúdo: ESPECTRO

3 67. Os direitos de exibição ou reexibição da OBRA, na forma mencionada neste contrato, bem como a venda e/ou locação dos mesmos, vigorarão em todos os territórios, durante todo o período de proteção garantido pelas leis aplicáveis em cada território considerado, ou seja, a qualquer tempo, pois os mesmos são de propriedade exclusiva da PRODUTORA N.O.V.A 68. Desta forma, na condição de detentora da totalidade dos direitos patrimoniais sobre direitos autorais, de imagem e conexos incidentes sobre a participação do PARTICIPANTE na(s) Obra(s) e/ou nos Materiais da(s) Obra(s), a PRODUTORA poderá livremente dispor da(s) Obra(s), Materiais da(s) Obra(s), obras derivadas e subprodutos, bem como, de todo material bruto decorrente, de seus extratos, trechos ou partes, sem limite de quantidade, local e tempo de utilização, para qualquer finalidade, inclusive publicitária,promovendo a sua exploração econômica por qualquer meio forma, tecnologia ou processo, incluindo se a execução pública através de qualquer sistema de transmissão ou por qualquer outro meio de transporte de sinal atualmente existente ou que no futuro venha a ser criado, e, ainda, por quaisquer empresas de comunicação do país e no exterior, pelas emissoras da PRODUTORA N.O.V.A. (ou empresas pertencentes ao seu grupo econômico), suas afiliadas, por emissoras componentes de outras redes e emissoras independentes, bem como demais veículos de comunicação, e ainda, o armazenamento em computador para distribuição digital em qualquer sistema de rede de computadores, bem como, todas demais modalidades referidas expressamente nos incisos do artigo 29 e 90 da Lei 9.610/98. Por conseguinte, a PRODUTORA, seus parceiros, cessionários, licenciados e/ou terceiros autorizados, poderão proceder à: (xlvi) fixação da participação do(a) PARTICIPANTE na Obra e Materiais, em qualquer tipo de suporte material hoje existente, analógico ou digital em qualquer tipo de suporte tangível ou intangível, impresso, magnético, eletromagnético, ótico, eletrônico, digital, multimídia e, também, através da representação digital de sons e imagens, tais como películas cinematográficas de qualquer bitola, CD, CD ROM, CD I (“compact disc” interativo), DAT (“digital áudio tape”), DVD (“digital vídeo disc”), Blu Ray, Non Fungible Token (“NFT”) e suportes de discos de leitura digital em geral; (xlvii) exibição e reexibição da Obra no Brasil e/ou no exterior, de forma simultânea ou não, pela PRODUTORA, e/ou por terceiros por elas indicados: (a) em televisão linear de qualquer espécie (televisão aberta ou televisão por assinatura, através de qualquer das suas modalidades), exibições estas que poderão ser realizadas via transmissão ou retransmissão por radiodifusão, UHF, VHF, cabo, MMDS,IPTV, satélite, rede mundial de internet, DTT, LPTV, CATV, SMATV, MMDS, TVRO pagos, micro ondas, cabo sem fio, online (por exemplo, downloads, streams), sem fio (wireless), via file server DSL, ADSL, sistemas de telefonia, UHF codificado, superestações e sistemas de televisão em circuito fechado, independentemente da modalidade de comercialização empregada, incluindo “pay tv", “pay per view”; (b) em exploração não linear, em todos os tipos de vídeo sob demanda (“VOD”) tais como VOD gratuito (FVOD),VOD suportado por publicidade (AVOD), VOD por assinatura (SVOD), VOD transacional (TVOD) , “near video on demand”, Download to Own (Donwload para Aquisição DTO), Download to Rend (Download para Locação DTL) independentemente das características e atributos do sistema de distribuição, abrangendo plataformas analógicas ou digitais, com atributos de interatividade, ou não, redes sociais, METAVERSO, Youtube, aplicativos, OTT Over The Top, rede mundial de internet ou por qualquer outro meio de transporte de sinal hoje existente, e independentemente do sistema e tecnologias de transmissão e do equipamento receptor (handhelds, smartphones, computadores, televisões conectadas, aparelhos de videogame entre outros); e (c)em qualquer outro meio de comunicação que permita a exibição, ainda que parcial, dos sons e/ou imagens da Obra, gratuita ou onerosamente; (xlviii) exibição, reexibição e disponibilização da Obra no Brasil e/ou no exterior, sem limitação de tempo ou número de vezes: (a) através de projeção em tela, em qualquer tipo de local de frequência coletiva, tais como salas de exposições, museus, feiras, eventos públicos ou particulares (como festivais online e off line), entre outros; (b) em circuito fechado tais como aeronaves e embarcações;

(c) em circuito cinematográfico, (inclusive institucional), holográfica e projeções, em locais de visitação coletiva, com ou

sem ingresso pago; (d) através da Internet; (e) da inclusão de banco de dados ou do armazenamento em memória de computador para fins de entrega a terceiros mediante qualquer processo existente; (f) de rádio; e (g) em locais públicos, com ou sem ingresso pago, pela PRODUTORA, e/ou por terceiros que venham dela a adquirir tais direitos; (xlix) comercialização ou disponibilização, para o público em geral, no Brasil e/ou no exterior, direta ou indiretamente de reproduções da Obra, integral ou em partes, através de suportes materiais, para a finalidade de vídeo doméstico (“home vídeo”) e venda direta ao consumidor, incluindo, mas sem restrição, os suportes de CD, CD ROM, CD I, DAT, DVD, dispositivos de memória, dispositivos portáteis e suportes de leitura digital em geral; (a) de fixações em qualquer tipo de suporte material existente, e (b) de qualquer outro meio de comunicação que permita a exibição, ainda que parcial, dos sons e/ou imagens da Obra; distribuição através de Internet ou telefonia, fixa ou móvel; (l) utilização, pela PRODUTORA, seus parceiros, cessionários, licenciados e/ou terceiros autorizados, a qualquer tempo, no Brasile/ou no exterior, em número ilimitado de vezes, de extratos da Obra, seus trechos ou partes, edições, adaptações, narrações, sonorizações, traduções, legendas, ou dublagens em quaisquer idiomas, bem como de reproduções da voz e/ou da imagem do PARTICIPANTE, inclusive fotográficas, na Obra, para (a) inserção em outras obras audiovisuais, Programas ou projetos de criação intelectual, chamadas, programetes, vinhetas, podcasts, Non Fungible Tokens NFTs, peças e materiais comerciais e institucionais e quaisquer outras plataformas utilizando ou a voz, semelhança, interpretação e imagem do(a) PARTICIPANTE, seja referida fixação em suporte material, digital ou qualquer outro suporte existente ou que venha a ser criado; (b) produção de matéria promocional e quaisquer materiais de divulgação em qualquer tipo de mídia, inclusive impressa, seja para fins de divulgação da Obra (inclusive somente áudio e imagens estáticas) por quaisquer modalidades e para quaisquer suportes (interativos ou não) ou para a divulgação de qualquer produto ligado à mesma ou seus patrocinadores, tais como, mas não limitados a, cartazes, outdoors, filmes para a divulgação da Obra, anúncios a serem reproduzidos em veículos de comunicação de mídia impressa, virtual disponível em websitese redes sociais (como Facebook, Instagram, Twitter, METAVERSO, TikTok e Snapchat), ou em qualquer tipo de mídia, assim como capas de CD, DVD, e de outros suportes materiais que sejam objeto de comercialização para vídeo doméstico (“home vídeo”), entre outros, (c) produção do “making of” da Obra ou obras derivadas, bem como outros fins de divulgação ou promoção que contribuampara a difusão Obra; (xxv) adaptação para promover ações de merchandising ou veiculação de propaganda; (xxvi) disponibilização da Obra e dos Materiais e adaptação para fins de produção de outros programas ou projetos de criação intelectual tais como “fotonovelas, documentários, peças publicitárias, produção de calendários, livros, jornais e revistas, mala direta, marketing viral, impressos ou on line, quaisquer outros produtos impressos, games, jogos interativos, artigos de escritório, vestuários, calçados, alimentos, dentre outros;

69. O PARTICIPANTE autoriza a PRODUTORA a licenciar produtos e/ou serviços ligados a imagem e/ou semelhança exclusivamente com relação a sua participação na Obra. A PRODUTORA inclusive poderá utilizar a imagem da Obra e da participação do (a) declarante no mesmo, bem como, o som de voz desse último para divulgação do produto licenciado em quaisquer campanhas publicitárias e anúncios em quaisquer mídias.

70. O (a) PARTICIPANTE autoriza a PRODUTORA proceder, sempre que necessário, a dublagem de sua voz em qualquer idioma por terceiros por elas selecionados.

71. Sob pena de responder pelas perdas e danos a que der causa, o(a) PARTICIPANTE tem o dever de manter confidencialidade e sigilo de todas as informações relacionadas à sua participação na OBRA, sejam de natureza técnica ou comercial, ou aindarelacionadas aos demais participantes, provas, desenvolvimento e produção da OBRA.

72. O (a) PARTICIPANTE autoriza, declara, consente e concorda, ainda, que a Cessionária PRODUTORA N.O.V.A tome decisões e realize o tratamento de meus dados pessoais informados neste Termo, com objetivo de participar da OBRA

73. A presente autorização se dá de forma gratuita e é concedida de forma irrevogável e irretratável pelo PARTICIPANTE, com exceção do item 9 acima, nada podendo reclamar com relação aos direitos autorizados pelo PARTICIPANTE à PRODUTORA, seja a que título for E, por ser a expressão fiel da sua vontade, firma o presente instrumento.

AUTORIZAÇÃO DE USO DE IMAGEM, CESSÃO DE DIREITOS E OUTRAS AVENÇAS

11. Pelo presente instrumento, e na melhor forma de direito, o(a) maior abaixo qualificado, declara expressamente que aceita participar de gravações de cenas da obra audiovisual descrita no item 3 abaixo, doravante denominada OBRA, produzida pelaPRODUTORA N.O.V.A, sediada na cidade de São Paulo, Estado de São Paulo, na Rua Galvão Bueno, n° 868. (“PRODUTORA”)

Nome: RAQUEL MENDES Nascimento: 17/12/1997

Endereço: RUA IMBU NATAL Nº 212

R.G. Nº: 38.513.298 0

C.P.F. Nº: 444.375.488 17 Tel.: (11) 96204 9752

Complemento: Bairro: VILA NATAL

Estado Civil: SOLTEIRA

Cidade: SÃO PAULO

Estado: SÃO PAULO Nacionalidade: BRASILEIRA

Profissão: ATRIZ

11. Relativamente à sua participação na Obra e na forma estabelecida no artigo 49, incisos I e II da Lei 9.610/98, o(a) “PARTICIPANTE” acima qualificado expressamente cede e transfere de forma irrevogável e irretratável à PRODUTORA a totalidade de seus direitos de natureza patrimonial decorrentes de sua participação na OBRA, a título universal e de forma definitiva, para uso e comercialização em todos os territórios do Brasil e do Exterior e em todas as mídias, formatos e formas de exploração possíveis, pelo prazo máximo de proteção determinado pela Lei Brasileira (setenta anos) e, ainda, pelo prazo das leis aplicáveis à espécie, em cada território considerado.

3

Obra/Conteúdo: ESPECTRO

74. Os direitos de exibição ou reexibição da OBRA, na forma mencionada neste contrato, bem como a venda e/ou locação dos mesmos, vigorarão em todos os territórios, durante todo o período de proteção garantido pelas leis aplicáveis em cada território considerado, ou seja, a qualquer tempo, pois os mesmos são de propriedade exclusiva da PRODUTORA N.O.V.A 75. Desta forma, na condição de detentora da totalidade dos direitos patrimoniais sobre direitos autorais, de imagem e conexos incidentes sobre a participação do PARTICIPANTE na(s) Obra(s) e/ou nos Materiais da(s) Obra(s), a PRODUTORA poderá livremente dispor da(s) Obra(s), Materiais da(s) Obra(s), obras derivadas e subprodutos, bem como, de todo material bruto decorrente, de seus extratos, trechos ou partes, sem limite de quantidade, local e tempo de utilização, para qualquer finalidade, inclusive publicitária,promovendo a sua exploração econômica por qualquer meio forma, tecnologia ou processo, incluindo se a execução pública através de qualquer sistema de transmissão ou por qualquer outro meio de transporte de sinal atualmente existente ou que no futuro venha a ser criado, e, ainda, por quaisquer empresas de comunicação do país e no exterior, pelas emissoras da PRODUTORA N.O.V.A. (ou empresas pertencentes ao seu grupo econômico), suas afiliadas, por emissoras componentes de outras redes e emissoras independentes, bem como demais veículos de comunicação, e ainda, o armazenamento em computador para distribuição digital em qualquer sistema de rede de computadores, bem como, todas demais modalidades referidas expressamente nos incisos do artigo 29 e 90 da Lei 9.610/98. Por conseguinte, a PRODUTORA, seus parceiros, cessionários, licenciados e/ou terceiros autorizados, poderão proceder à:

(li) fixação da participação do(a) PARTICIPANTE na Obra e Materiais, em qualquer tipo de suporte material hoje existente, analógico ou digital em qualquer tipo de suporte tangível ou intangível, impresso, magnético, eletromagnético, ótico, eletrônico, digital, multimídia e, também, através da representação digital de sons e imagens, tais como películas cinematográficas de qualquer bitola, CD, CD ROM, CD I (“compact disc” interativo), DAT (“digital áudio tape”), DVD (“digital vídeo disc”), Blu Ray, Non Fungible Token (“NFT”) e suportes de discos de leitura digital em geral; (lii) exibição e reexibição da Obra no Brasil e/ou no exterior, de forma simultânea ou não, pela PRODUTORA, e/ou por terceiros por elas indicados: (a) em televisão linear de qualquer espécie (televisão aberta ou televisão por assinatura, através de qualquer das suas modalidades), exibições estas que poderão ser realizadas via transmissão ou retransmissão por radiodifusão, UHF, VHF, cabo, MMDS,IPTV, satélite, rede mundial de internet, DTT, LPTV, CATV, SMATV, MMDS, TVRO pagos, micro ondas, cabo sem fio, online (por exemplo, downloads, streams), sem fio (wireless), via file server DSL, ADSL, sistemas de telefonia, UHF codificado, superestações e sistemas de televisão em circuito fechado, independentemente da modalidade de comercialização empregada, incluindo “pay tv", “pay per view”; (b) em exploração não linear, em todos os tipos de vídeo sob demanda (“VOD”) tais como VOD gratuito (FVOD),VOD suportado por publicidade (AVOD), VOD por assinatura (SVOD), VOD transacional (TVOD) , “near video on demand”, Download to Own (Donwload para Aquisição DTO), Download to Rend (Download para Locação DTL) independentemente das características e atributos do sistema de distribuição, abrangendo plataformas analógicas ou digitais, com atributos de interatividade, ou não, redes sociais, METAVERSO, Youtube, aplicativos, OTT Over The Top, rede mundial de internet ou por qualquer outro meio de transporte de sinal hoje existente, e independentemente do sistema e tecnologias de transmissão e do equipamento receptor (handhelds, smartphones, computadores, televisões conectadas, aparelhos de videogame entre outros); e (c)em qualquer outro meio de comunicação que permita a exibição, ainda que parcial, dos sons e/ou imagens da Obra, gratuita ou onerosamente;

(liii) exibição, reexibição e disponibilização da Obra no Brasil e/ou no exterior, sem limitação de tempo ou número de vezes: (a) através de projeção em tela, em qualquer tipo de local de frequência coletiva, tais como salas de exposições, museus, feiras, eventos públicos ou particulares (como festivais online e off line), entre outros; (b) em circuito fechado tais como aeronaves e embarcações;

(c) em circuito cinematográfico, (inclusive institucional), holográfica e projeções, em locais de visitação coletiva, com ou

sem ingresso pago; (d) através da Internet; (e) da inclusão de banco de dados ou do armazenamento em memória de computador para fins de entrega a terceiros mediante qualquer processo existente; (f) de rádio; e (g) em locais públicos, com ou sem ingresso pago, pela PRODUTORA, e/ou por terceiros que venham dela a adquirir tais direitos; (liv) comercialização ou disponibilização, para o público em geral, no Brasil e/ou no exterior, direta ou indiretamente de reproduções da Obra, integral ou em partes, através de suportes materiais, para a finalidade de vídeo doméstico (“home vídeo”) e venda direta ao consumidor, incluindo, mas sem restrição, os suportes de CD, CD ROM, CD I, DAT, DVD, dispositivos de memória, dispositivos portáteis e suportes de leitura digital em geral; (a) de fixações em qualquer tipo de suporte material existente, e (b) de qualquer outro meio de comunicação que permita a exibição, ainda que parcial, dos sons e/ou imagens da Obra; distribuição através de Internet ou telefonia, fixa ou móvel; (lv) utilização, pela PRODUTORA, seus parceiros, cessionários, licenciados e/ou terceiros autorizados, a qualquer tempo, no Brasile/ou no exterior, em número ilimitado de vezes, de extratos da Obra, seus trechos ou partes, edições, adaptações, narrações, sonorizações, traduções, legendas, ou dublagens em quaisquer idiomas, bem como de reproduções da voz e/ou da imagem do PARTICIPANTE, inclusive fotográficas, na Obra, para (a) inserção em outras obras audiovisuais, Programas ou projetos de criação intelectual, chamadas, programetes, vinhetas, podcasts, Non Fungible Tokens NFTs, peças e materiais comerciais e institucionais e quaisquer outras plataformas utilizando ou a voz, semelhança, interpretação e imagem do(a) PARTICIPANTE, seja referida fixação em suporte material, digital ou qualquer outro suporte existente ou que venha a ser criado; (b) produção de matéria promocional e quaisquer materiais de divulgação em qualquer tipo de mídia, inclusive impressa, seja para fins de divulgação da Obra (inclusive somente áudio e imagens estáticas) por quaisquer modalidades e para quaisquer suportes (interativos ou não) ou para a divulgação de qualquer produto ligado à mesma ou seus patrocinadores, tais como, mas não limitados a, cartazes, outdoors, filmes para a divulgação da Obra, anúncios a serem reproduzidos em veículos de comunicação de mídia impressa, virtual disponível em websitese redes sociais (como Facebook, Instagram, Twitter, METAVERSO, TikTok e Snapchat), ou em qualquer tipo de mídia, assim como capas de CD, DVD, e de outros suportes materiais que sejam objeto de comercialização para vídeo doméstico (“home vídeo”), entre outros, (c) produção do “making of” da Obra ou obras derivadas, bem como outros fins de divulgação ou promoção que contribuampara a difusão Obra; (xxvii) adaptação para promover ações de merchandising ou veiculação de propaganda; (xxviii) disponibilização da Obra e dos Materiais e adaptação para fins de produção de outros programas ou projetos de criação intelectual tais como “fotonovelas, documentários, peças publicitárias, produção de calendários, livros, jornais e revistas, mala direta, marketing viral, impressos ou on line, quaisquer outros produtos impressos, games, jogos interativos, artigos de escritório, vestuários, calçados, alimentos, dentre outros;

76. O PARTICIPANTE autoriza a PRODUTORA a licenciar produtos e/ou serviços ligados a imagem e/ou semelhança exclusivamente com relação a sua participação na Obra. A PRODUTORA inclusive poderá utilizar a imagem da Obra e da participação do (a) declarante no mesmo, bem como, o som de voz desse último para divulgação do produto licenciado em quaisquer campanhas publicitárias e anúncios em quaisquer mídias.

77. O (a) PARTICIPANTE autoriza a PRODUTORA proceder, sempre que necessário, a dublagem de sua voz em qualquer idioma por terceiros por elas selecionados.

78. Sob pena de responder pelas perdas e danos a que der causa, o(a) PARTICIPANTE tem o dever de manter confidencialidade e sigilo de todas as informações relacionadas à sua participação na OBRA, sejam de natureza técnica ou comercial, ou aindarelacionadas aos demais participantes, provas, desenvolvimento e produção da OBRA.

79. O (a) PARTICIPANTE autoriza, declara, consente e concorda, ainda, que a Cessionária PRODUTORA N.O.V.A tome decisões e realize o tratamento de meus dados pessoais informados neste Termo, com objetivo de participar da OBRA

80. A presente autorização se dá de forma gratuita e é concedida de forma irrevogável e irretratável pelo PARTICIPANTE, com exceção do item 9 acima, nada podendo reclamar com relação aos direitos autorizados pelo PARTICIPANTE à PRODUTORA, seja a que título for.

E, por ser a expressão fiel da sua vontade, firma o presente instrumento.

AUTORIZAÇÃO DE USO DE IMAGEM, CESSÃO DE DIREITOS E OUTRAS AVENÇAS

12. Pelo presente instrumento, e na melhor forma de direito, o(a) maior abaixo qualificado, declara expressamente que aceita participar de gravações de cenas da obra audiovisual descrita no item 3 abaixo, doravante denominada OBRA, produzida pelaPRODUTORA N.O.V.A, sediada na cidade de São Paulo, Estado de São Paulo, na Rua Galvão Bueno, n° 868. (“PRODUTORA”)

Nome: MATHEUS MENDES DE SOUZA Nascimento: 21/08/2000 Endereço: VILA MENDES Nº 20

R.G. Nº: 38.539.117 1

C.P.F. Nº: 488.596.818 63 Tel.: (11) 96160 5262 Complemento: BL BOSQUE Bairro: BRÁS

Cidade: SÃO PAULO

Estado: SÃO PAULO Nacionalidade: BRASILEIRO Estado Civil: SOLTEIRO

Profissão: ESTUDANTE

12. Relativamente à sua participação na Obra e na forma estabelecida no artigo 49, incisos I e II da Lei 9.610/98, o(a) “PARTICIPANTE” acima qualificado expressamente cede e transfere de forma irrevogável e irretratável à PRODUTORA a totalidade de seus direitos de natureza patrimonial decorrentes de sua participação na OBRA, a título universal e de forma definitiva, para uso e comercialização em todos os territórios do Brasil e do Exterior e em todas as mídias, formatos e formas de exploração possíveis, pelo prazo máximo de proteção determinado pela Lei Brasileira (setenta anos) e, ainda, pelo prazo das leis aplicáveis à espécie, em cada território considerado.

Obra/Conteúdo: ESPECTRO

3 81. Os direitos de exibição ou reexibição da OBRA, na forma mencionada neste contrato, bem como a venda e/ou locação dos mesmos, vigorarão em todos os territórios, durante todo o período de proteção garantido pelas leis aplicáveis em cada território considerado, ou seja, a qualquer tempo, pois os mesmos são de propriedade exclusiva da PRODUTORA N.O.V.A 82. Desta forma, na condição de detentora da totalidade dos direitos patrimoniais sobre direitos autorais, de imagem e conexos incidentes sobre a participação do PARTICIPANTE na(s) Obra(s) e/ou nos Materiais da(s) Obra(s), a PRODUTORA poderá livremente dispor da(s) Obra(s), Materiais da(s) Obra(s), obras derivadas e subprodutos, bem como, de todo material bruto decorrente, de seus extratos, trechos ou partes, sem limite de quantidade, local e tempo de utilização, para qualquer finalidade, inclusive publicitária,promovendo a sua exploração econômica por qualquer meio forma, tecnologia ou processo, incluindo se a execução pública através de qualquer sistema de transmissão ou por qualquer outro meio de transporte de sinal atualmente existente ou que no futuro venha a ser criado, e, ainda, por quaisquer empresas de comunicação do país e no exterior, pelas emissoras da PRODUTORA N.O.V.A. (ou empresas pertencentes ao seu grupo econômico), suas afiliadas, por emissoras componentes de outras redes e emissoras independentes, bem como demais veículos de comunicação, e ainda, o armazenamento em computador para distribuição digital em qualquer sistema de rede de computadores, bem como, todas demais modalidades referidas expressamente nos incisos do artigo 29 e 90 da Lei 9.610/98. Por conseguinte, a PRODUTORA, seus parceiros, cessionários, licenciados e/ou terceiros autorizados, poderão proceder à: (lvi) fixação da participação do(a) PARTICIPANTE na Obra e Materiais, em qualquer tipo de suporte material hoje existente, analógico ou digital em qualquer tipo de suporte tangível ou intangível, impresso, magnético, eletromagnético, ótico, eletrônico, digital, multimídia e, também, através da representação digital de sons e imagens, tais como películas cinematográficas de qualquer bitola, CD, CD ROM, CD I (“compact disc” interativo), DAT (“digital áudio tape”), DVD (“digital vídeo disc”), Blu Ray, Non Fungible Token (“NFT”) e suportes de discos de leitura digital em geral; (lvii) exibição e reexibição da Obra no Brasil e/ou no exterior, de forma simultânea ou não, pela PRODUTORA, e/ou por terceiros por elas indicados: (a) em televisão linear de qualquer espécie (televisão aberta ou televisão por assinatura, através de qualquer das suas modalidades), exibições estas que poderão ser realizadas via transmissão ou retransmissão por radiodifusão, UHF, VHF, cabo, MMDS,IPTV, satélite, rede mundial de internet, DTT, LPTV, CATV, SMATV, MMDS, TVRO pagos, micro ondas, cabo sem fio, online (por exemplo, downloads, streams), sem fio (wireless), via file server DSL, ADSL, sistemas de telefonia, UHF codificado, superestações e sistemas de televisão em circuito fechado, independentemente da modalidade de comercialização empregada, incluindo “pay tv", “pay per view”; (b) em exploração não linear, em todos os tipos de vídeo sob demanda (“VOD”) tais como VOD gratuito (FVOD),VOD suportado por publicidade (AVOD), VOD por assinatura (SVOD), VOD transacional (TVOD) , “near video on demand”, Download to Own (Donwload para Aquisição DTO), Download to Rend (Download para Locação DTL) independentemente das características e atributos do sistema de distribuição, abrangendo plataformas analógicas ou digitais, com atributos de interatividade, ou não, redes sociais, METAVERSO, Youtube, aplicativos, OTT Over The Top, rede mundial de internet ou por qualquer outro meio de transporte de sinal hoje existente, e independentemente do sistema e tecnologias de transmissão e do equipamento receptor (handhelds, smartphones, computadores, televisões conectadas, aparelhos de videogame entre outros); e (c)em qualquer outro meio de comunicação que permita a exibição, ainda que parcial, dos sons e/ou imagens da Obra, gratuita ou onerosamente; (lviii) exibição, reexibição e disponibilização da Obra no Brasil e/ou no exterior, sem limitação de tempo ou número de vezes: (a) através de projeção em tela, em qualquer tipo de local de frequência coletiva, tais como salas de exposições, museus, feiras, eventos públicos ou particulares (como festivais online e off line), entre outros; (b) em circuito fechado tais como aeronaves e embarcações;

(c) em circuito cinematográfico, (inclusive institucional), holográfica e projeções, em locais de visitação coletiva, com ou

sem ingresso pago; (d) através da Internet; (e) da inclusão de banco de dados ou do armazenamento em memória de computador para fins de entrega a terceiros mediante qualquer processo existente; (f) de rádio; e (g) em locais públicos, com ou sem ingresso pago, pela PRODUTORA, e/ou por terceiros que venham dela a adquirir tais direitos; (lix) comercialização ou disponibilização, para o público em geral, no Brasil e/ou no exterior, direta ou indiretamente de reproduções da Obra, integral ou em partes, através de suportes materiais, para a finalidade de vídeo doméstico (“home vídeo”) e venda direta ao consumidor, incluindo, mas sem restrição, os suportes de CD, CD ROM, CD I, DAT, DVD, dispositivos de memória, dispositivos portáteis e suportes de leitura digital em geral; (a) de fixações em qualquer tipo de suporte material existente, e (b) de qualquer outro meio de comunicação que permita a exibição, ainda que parcial, dos sons e/ou imagens da Obra; distribuição através de Internet ou telefonia, fixa ou móvel; (lx) utilização, pela PRODUTORA, seus parceiros, cessionários, licenciados e/ou terceiros autorizados, a qualquer tempo, no Brasile/ou no exterior, em número ilimitado de vezes, de extratos da Obra, seus trechos ou partes, edições, adaptações, narrações, sonorizações, traduções, legendas, ou dublagens em quaisquer idiomas, bem como de reproduções da voz e/ou da imagem do PARTICIPANTE, inclusive fotográficas, na Obra, para (a) inserção em outras obras audiovisuais, Programas ou projetos de criação intelectual, chamadas, programetes, vinhetas, podcasts, Non Fungible Tokens NFTs, peças e materiais comerciais e institucionais e quaisquer outras plataformas utilizando ou a voz, semelhança, interpretação e imagem do(a) PARTICIPANTE, seja referida fixação em suporte material, digital ou qualquer outro suporte existente ou que venha a ser criado; (b) produção de matéria promocional e quaisquer materiais de divulgação em qualquer tipo de mídia, inclusive impressa, seja para fins de divulgação da Obra (inclusive somente áudio e imagens estáticas) por quaisquer modalidades e para quaisquer suportes (interativos ou não) ou para a divulgação de qualquer produto ligado à mesma ou seus patrocinadores, tais como, mas não limitados a, cartazes, outdoors, filmes para a divulgação da Obra, anúncios a serem reproduzidos em veículos de comunicação de mídia impressa, virtual disponível em websitese redes sociais (como Facebook, Instagram, Twitter, METAVERSO, TikTok e Snapchat), ou em qualquer tipo de mídia, assim como capas de CD, DVD, e de outros suportes materiais que sejam objeto de comercialização para vídeo doméstico (“home vídeo”), entre outros, (c) produção do “making of” da Obra ou obras derivadas, bem como outros fins de divulgação ou promoção que contribuampara a difusão Obra; (xxix) adaptação para promover ações de merchandising ou veiculação de propaganda; (xxx) disponibilização da Obra e dos Materiais e adaptação para fins de produção de outros programas ou projetos de criação intelectual tais como “fotonovelas, documentários, peças publicitárias, produção de calendários, livros, jornais e revistas, mala direta, marketing viral, impressos ou on line, quaisquer outros produtos impressos, games, jogos interativos, artigos de escritório, vestuários, calçados, alimentos, dentre outros;

83. O PARTICIPANTE autoriza a PRODUTORA a licenciar produtos e/ou serviços ligados a imagem e/ou semelhança exclusivamente com relação a sua participação na Obra. A PRODUTORA inclusive poderá utilizar a imagem da Obra e da participação do (a) declarante no mesmo, bem como, o som de voz desse último para divulgação do produto licenciado em quaisquer campanhas publicitárias e anúncios em quaisquer mídias.

84. O (a) PARTICIPANTE autoriza a PRODUTORA proceder, sempre que necessário, a dublagem de sua voz em qualquer idioma por terceiros por elas selecionados.

85. Sob pena de responder pelas perdas e danos a que der causa, o(a) PARTICIPANTE tem o dever de manter confidencialidade e sigilo de todas as informações relacionadas à sua participação na OBRA, sejam de natureza técnica ou comercial, ou aindarelacionadas aos demais participantes, provas, desenvolvimento e produção da OBRA.

86. O (a) PARTICIPANTE autoriza, declara, consente e concorda, ainda, que a Cessionária PRODUTORA N.O.V.A tome decisões e realize o tratamento de meus dados pessoais informados neste Termo, com objetivo de participar da OBRA

87. A presente autorização se dá de forma gratuita e é concedida de forma irrevogável e irretratável pelo PARTICIPANTE, com exceção do item 9 acima, nada podendo reclamar com relação aos direitos autorizados pelo PARTICIPANTE à PRODUTORA, seja a que título for.

E, por ser a expressão fiel da sua vontade, firma o presente instrumento.

AUTORIZAÇÃO DE USO DE IMAGEM, CESSÃO DE DIREITOS E OUTRAS AVENÇAS

13. Pelo presente instrumento, e na melhor forma de direito, o(a) maior abaixo qualificado, declara expressamente que aceita participar de gravações de cenas da obra audiovisual descrita no item 3 abaixo, doravante denominada OBRA, produzida pelaPRODUTORA N.O.V.A, sediada na cidade de São Paulo, Estado de São Paulo, na Rua Galvão Bueno, n° 868. (“PRODUTORA”)

Nome: GABRIEL PIVA TOLEDANO

Nascimento: 18/04/2001

Endereço: AVENIDA ODAIR SANTANELLI Nº 800

R.G. Nº: 52.898.798 2

C.P.F. Nº: 537.012.998/38 Tel.: (11) 95945 7959

Complemento: Bairro: CECAP

Cidade: GUARULHOS

Estado: SÃO PAULO Nacionalidade: BRASILEIRO Estado Civil: SOLTEIRO Profissão: ESTUDANTE 13. Relativamente à sua participação na Obra e na forma estabelecida no artigo 49, incisos I e II da Lei 9.610/98, o(a) “PARTICIPANTE” acima qualificado expressamente cede e transfere de forma irrevogável e irretratável à PRODUTORA a totalidade de seus direitos de natureza patrimonial decorrentes de sua participação na OBRA, a título universal e de forma definitiva, para uso e comercialização em todos os territórios do Brasil e do Exterior e em todas as mídias, formatos e formas de exploração possíveis, pelo prazo máximo de proteção determinado pela Lei Brasileira (setenta anos) e, ainda, pelo prazo das leis aplicáveis à espécie, em cada território considerado.

Obra/Conteúdo: ESPECTRO

3 88. Os direitos de exibição ou reexibição da OBRA, na forma mencionada neste contrato, bem como a venda e/ou locação dos mesmos, vigorarão em todos os territórios, durante todo o período de proteção garantido pelas leis aplicáveis em cada território considerado, ou seja, a qualquer tempo, pois os mesmos são de propriedade exclusiva da PRODUTORA N.O.V.A 89. Desta forma, na condição de detentora da totalidade dos direitos patrimoniais sobre direitos autorais, de imagem e conexos incidentes sobre a participação do PARTICIPANTE na(s) Obra(s) e/ou nos Materiais da(s) Obra(s), a PRODUTORA poderá livremente dispor da(s) Obra(s), Materiais da(s) Obra(s), obras derivadas e subprodutos, bem como, de todo material bruto decorrente, de seus extratos, trechos ou partes, sem limite de quantidade, local e tempo de utilização, para qualquer finalidade, inclusive publicitária,promovendo a sua exploração econômica por qualquer meio forma, tecnologia ou processo, incluindo se a execução pública através de qualquer sistema de transmissão ou por qualquer outro meio de transporte de sinal atualmente existente ou que no futuro venha a ser criado, e, ainda, por quaisquer empresas de comunicação do país e no exterior, pelas emissoras da PRODUTORA N.O.V.A. (ou empresas pertencentes ao seu grupo econômico), suas afiliadas, por emissoras componentes de outras redes e emissoras independentes, bem como demais veículos de comunicação, e ainda, o armazenamento em computador para distribuição digital em qualquer sistema de rede de computadores, bem como, todas demais modalidades referidas expressamente nos incisos do artigo 29 e 90 da Lei 9.610/98. Por conseguinte, a PRODUTORA, seus parceiros, cessionários, licenciados e/ou terceiros autorizados, poderão proceder à: (lxi) fixação da participação do(a) PARTICIPANTE na Obra e Materiais, em qualquer tipo de suporte material hoje existente, analógico ou digital em qualquer tipo de suporte tangível ou intangível, impresso, magnético, eletromagnético, ótico, eletrônico, digital, multimídia e, também, através da representação digital de sons e imagens, tais como películas cinematográficas de qualquer bitola, CD, CD ROM, CD I (“compact disc” interativo), DAT (“digital áudio tape”), DVD (“digital vídeo disc”), Blu Ray, Non Fungible Token (“NFT”) e suportes de discos de leitura digital em geral; (lxii) exibição e reexibição da Obra no Brasil e/ou no exterior, de forma simultânea ou não, pela PRODUTORA, e/ou por terceiros por elas indicados: (a) em televisão linear de qualquer espécie (televisão aberta ou televisão por assinatura, através de qualquer das suas modalidades), exibições estas que poderão ser realizadas via transmissão ou retransmissão por radiodifusão, UHF, VHF, cabo, MMDS,IPTV, satélite, rede mundial de internet, DTT, LPTV, CATV, SMATV, MMDS, TVRO pagos, micro ondas, cabo sem fio, online (por exemplo, downloads, streams), sem fio (wireless), via file server DSL, ADSL, sistemas de telefonia, UHF codificado, superestações e sistemas de televisão em circuito fechado, independentemente da modalidade de comercialização empregada, incluindo “pay tv", “pay per view”; (b) em exploração não linear, em todos os tipos de vídeo sob demanda (“VOD”) tais como VOD gratuito (FVOD),VOD suportado por publicidade (AVOD), VOD por assinatura (SVOD), VOD transacional (TVOD) , “near video on demand”, Download to Own (Donwload para Aquisição DTO), Download to Rend (Download para Locação DTL) independentemente das características e atributos do sistema de distribuição, abrangendo plataformas analógicas ou digitais, com atributos de interatividade, ou não, redes sociais, METAVERSO, Youtube, aplicativos, OTT Over The Top, rede mundial de internet ou por qualquer outro meio de transporte de sinal hoje existente, e independentemente do sistema e tecnologias de transmissão e do equipamento receptor (handhelds, smartphones, computadores, televisões conectadas, aparelhos de videogame entre outros); e (c)em qualquer outro meio de comunicação que permita a exibição, ainda que parcial, dos sons e/ou imagens da Obra, gratuita ou onerosamente; (lxiii) exibição, reexibição e disponibilização da Obra no Brasil e/ou no exterior, sem limitação de tempo ou número de vezes: (a) através de projeção em tela, em qualquer tipo de local de frequência coletiva, tais como salas de exposições, museus, feiras, eventos públicos ou particulares (como festivais online e off line), entre outros; (b) em circuito fechado tais como aeronaves e embarcações;

(c) em circuito cinematográfico, (inclusive institucional), holográfica e projeções, em locais de visitação coletiva, com ou

sem ingresso pago; (d) através da Internet; (e) da inclusão de banco de dados ou do armazenamento em memória de computador para fins de entrega a terceiros mediante qualquer processo existente; (f) de rádio; e (g) em locais públicos, com ou sem ingresso pago, pela PRODUTORA, e/ou por terceiros que venham dela a adquirir tais direitos; (lxiv) comercialização ou disponibilização, para o público em geral, no Brasil e/ou no exterior, direta ou indiretamente de reproduções da Obra, integral ou em partes, através de suportes materiais, para a finalidade de vídeo doméstico (“home vídeo”) e venda direta ao consumidor, incluindo, mas sem restrição, os suportes de CD, CD ROM, CD I, DAT, DVD, dispositivos de memória, dispositivos portáteis e suportes de leitura digital em geral; (a) de fixações em qualquer tipo de suporte material existente, e (b) de qualquer outro meio de comunicação que permita a exibição, ainda que parcial, dos sons e/ou imagens da Obra; distribuição através de Internet ou telefonia, fixa ou móvel; (lxv) utilização, pela PRODUTORA, seus parceiros, cessionários, licenciados e/ou terceiros autorizados, a qualquer tempo, no Brasile/ou no exterior, em número ilimitado de vezes, de extratos da Obra, seus trechos ou partes, edições, adaptações, narrações, sonorizações, traduções, legendas, ou dublagens em quaisquer idiomas, bem como de reproduções da voz e/ou da imagem do PARTICIPANTE, inclusive fotográficas, na Obra, para (a) inserção em outras obras audiovisuais, Programas ou projetos de criação intelectual, chamadas, programetes, vinhetas, podcasts, Non Fungible Tokens NFTs, peças e materiais comerciais e institucionais e quaisquer outras plataformas utilizando ou a voz, semelhança, interpretação e imagem do(a) PARTICIPANTE, seja referida fixação em suporte material, digital ou qualquer outro suporte existente ou que venha a ser criado; (b) produção de matéria promocional e quaisquer materiais de divulgação em qualquer tipo de mídia, inclusive impressa, seja para fins de divulgação da Obra (inclusive somente áudio e imagens estáticas) por quaisquer modalidades e para quaisquer suportes (interativos ou não) ou para a divulgação de qualquer produto ligado à mesma ou seus patrocinadores, tais como, mas não limitados a, cartazes, outdoors, filmes para a divulgação da Obra, anúncios a serem reproduzidos em veículos de comunicação de mídia impressa, virtual disponível em websitese redes sociais (como Facebook, Instagram, Twitter, METAVERSO, TikTok e Snapchat), ou em qualquer tipo de mídia, assim como capas de CD, DVD, e de outros suportes materiais que sejam objeto de comercialização para vídeo doméstico (“home vídeo”), entre outros, (c) produção do “making of” da Obra ou obras derivadas, bem como outros fins de divulgação ou promoção que contribuampara a difusão Obra; (xxxi) adaptação para promover ações de merchandising ou veiculação de propaganda; (xxxii) disponibilização da Obra e dos Materiais e adaptação para fins de produção de outros programas ou projetos de criação intelectual tais como “fotonovelas, documentários, peças publicitárias, produção de calendários, livros, jornais e revistas, mala direta, marketing viral, impressos ou on line, quaisquer outros produtos impressos, games, jogos interativos, artigos de escritório, vestuários, calçados, alimentos, dentre outros;

90. O PARTICIPANTE autoriza a PRODUTORA a licenciar produtos e/ou serviços ligados a imagem e/ou semelhança exclusivamente com relação a sua participação na Obra. A PRODUTORA inclusive poderá utilizar a imagem da Obra e da participação do (a) declarante no mesmo, bem como, o som de voz desse último para divulgação do produto licenciado em quaisquer campanhas publicitárias e anúncios em quaisquer mídias.

91. O (a) PARTICIPANTE autoriza a PRODUTORA proceder, sempre que necessário, a dublagem de sua voz em qualquer idioma por terceiros por elas selecionados.

92. Sob pena de responder pelas perdas e danos a que der causa, o(a) PARTICIPANTE tem o dever de manter confidencialidade e sigilo de todas as informações relacionadas à sua participação na OBRA, sejam de natureza técnica ou comercial, ou aindarelacionadas aos demais participantes, provas, desenvolvimento e produção da OBRA.

93. O (a) PARTICIPANTE autoriza, declara, consente e concorda, ainda, que a Cessionária PRODUTORA N.O.V.A tome decisões e realize o tratamento de meus dados pessoais informados neste Termo, com objetivo de participar da OBRA

94. A presente autorização se dá de forma gratuita e é concedida de forma irrevogável e irretratável pelo PARTICIPANTE, com exceção do item 9 acima, nada podendo reclamar com relação aos direitos autorizados pelo PARTICIPANTE à PRODUTORA, seja a que título for.

E, por ser a expressão fiel da sua vontade, firma o presente instrument

AUTORIZAÇÃO DE USO DE IMAGEM, CESSÃO DE DIREITOS E OUTRAS AVENÇAS

14. Pelo presente instrumento, e na melhor forma de direito, o(a) maior abaixo qualificado, declara expressamente que aceita participar de gravações de cenas da obra audiovisual descrita no item 3 abaixo, doravante denominada OBRA, produzida pelaPRODUTORA N.O.V.A, sediada na cidade de São Paulo, Estado de São Paulo, na Rua Galvão Bueno, n° 868. (“PRODUTORA”)

Nome: LOUISE CRISTINE SILVA Nascimento: 13/05/1986

Endereço: AV PROFESSOR ALCEU

MAYNARD

DE ARAÚJO Nº 650

C.P.F. Nº: 07437079402 Tel.: (81) 8807 2709 Complemento: APTO 83A Bairro: VILA CRUZEIRO Cidade: SÃO PAULO Estado: SÃO PAULO Nacionalidade: BRASILEIRA Estado Civil: CASADA Profissão: ATRIZ

R.G. Nº: 6029723

14. Relativamente à sua participação na Obra e na forma estabelecida no artigo 49, incisos I e II da Lei 9.610/98, o(a) “PARTICIPANTE” acima qualificado expressamente cede e transfere de forma irrevogável e irretratável à PRODUTORA a totalidade de seus direitos de natureza patrimonial decorrentes de sua participação na OBRA, a título universal e de forma definitiva, para uso e comercialização em todos os territórios do Brasil e do Exterior e em todas as mídias, formatos e formas de exploração possíveis, pelo prazo máximo de proteção determinado pela Lei Brasileira (setenta anos) e, ainda, pelo prazo das leis aplicáveis à espécie, em cada território considerado.

3 95. Os direitos de exibição ou reexibição da OBRA, na forma mencionada neste contrato, bem como a venda e/ou locação dos mesmos, vigorarão em todos os territórios, durante todo o período de proteção garantido pelas leis aplicáveis em cada território considerado, ou seja, a qualquer tempo, pois os mesmos são de propriedade exclusiva da PRODUTORA N.O.V.A 96. Desta forma, na condição de detentora da totalidade dos direitos patrimoniais sobre direitos autorais, de imagem e conexos incidentes sobre a participação do PARTICIPANTE na(s) Obra(s) e/ou nos Materiais da(s) Obra(s), a PRODUTORA poderá livremente dispor da(s) Obra(s), Materiais da(s) Obra(s), obras derivadas e subprodutos, bem como, de todo material bruto decorrente, de seus extratos, trechos ou partes, sem limite de quantidade, local e tempo de utilização, para qualquer finalidade, inclusive publicitária,promovendo a sua exploração econômica por qualquer meio forma, tecnologia ou processo, incluindo se a execução pública através de qualquer sistema de transmissão ou por qualquer outro meio de transporte de sinal atualmente existente ou que no futuro venha a ser criado, e, ainda, por quaisquer empresas de comunicação do país e no exterior, pelas emissoras da PRODUTORA N.O.V.A. (ou empresas pertencentes ao seu grupo econômico), suas afiliadas, por emissoras componentes de outras redes e emissoras independentes, bem como demais veículos de comunicação, e ainda, o armazenamento em computador para distribuição digital em qualquer sistema de rede de computadores, bem como, todas demais modalidades referidas expressamente nos incisos do artigo 29 e 90 da Lei 9.610/98. Por conseguinte, a PRODUTORA, seus parceiros, cessionários, licenciados e/ou terceiros autorizados, poderão proceder à: (lxvi) fixação da participação do(a) PARTICIPANTE na Obra e Materiais, em qualquer tipo de suporte material hoje existente, analógico ou digital em qualquer tipo de suporte tangível ou intangível, impresso, magnético, eletromagnético, ótico, eletrônico, digital, multimídia e, também, através da representação digital de sons e imagens, tais como películas cinematográficas de qualquer bitola, CD, CD ROM, CD I (“compact disc” interativo), DAT (“digital áudio tape”), DVD (“digital vídeo disc”), Blu Ray, Non Fungible Token (“NFT”) e suportes de discos de leitura digital em geral; (lxvii) exibição e reexibição da Obra no Brasil e/ou no exterior, de forma simultânea ou não, pela PRODUTORA, e/ou por terceiros por elas indicados: (a) em televisão linear de qualquer espécie (televisão aberta ou televisão por assinatura, através de qualquer das suas modalidades), exibições estas que poderão ser realizadas via transmissão ou retransmissão por radiodifusão, UHF, VHF, cabo, MMDS,IPTV, satélite, rede mundial de internet, DTT, LPTV, CATV, SMATV, MMDS, TVRO pagos, micro ondas, cabo sem fio, online (por exemplo, downloads, streams), sem fio (wireless), via file server DSL, ADSL, sistemas de telefonia, UHF codificado, superestações e sistemas de televisão em circuito fechado, independentemente da modalidade de comercialização empregada, incluindo “pay tv", “pay per view”; (b) em exploração não linear, em todos os tipos de vídeo sob demanda (“VOD”) tais como VOD gratuito (FVOD),VOD suportado por publicidade (AVOD), VOD por assinatura (SVOD), VOD transacional (TVOD) , “near video on demand”, Download to Own (Donwload para Aquisição DTO), Download to Rend (Download para Locação DTL) independentemente das características e atributos do sistema de distribuição, abrangendo plataformas analógicas ou digitais, com atributos de interatividade, ou não, redes sociais, METAVERSO, Youtube, aplicativos, OTT Over The Top, rede mundial de internet ou por qualquer outro meio de transporte de sinal hoje existente, e independentemente do sistema e tecnologias de transmissão e do equipamento receptor (handhelds, smartphones, computadores, televisões conectadas, aparelhos de videogame entre outros); e (c)em qualquer outro meio de comunicação que permita a exibição, ainda que parcial, dos sons e/ou imagens da Obra, gratuita ou onerosamente; (lxviii) exibição, reexibição e disponibilização da Obra no Brasil e/ou no exterior, sem limitação de tempo ou número de vezes: (a) através de projeção em tela, em qualquer tipo de local de frequência coletiva, tais como salas de exposições, museus, feiras, eventos públicos ou particulares (como festivais online e off line), entre outros; (b) em circuito fechado tais como aeronaves e embarcações;

Obra/Conteúdo: ESPECTRO

(c) em circuito cinematográfico, (inclusive institucional), holográfica e projeções, em locais de visitação coletiva, com ou sem ingresso pago; (d) através da Internet; (e) da inclusão de banco de dados ou do armazenamento em memória de computador para fins de entrega a terceiros mediante qualquer processo existente; (f) de rádio; e (g) em locais públicos, com ou sem ingresso pago, pela PRODUTORA, e/ou por terceiros que venham dela a adquirir tais direitos; (lxix) comercialização ou disponibilização, para o público em geral, no Brasil e/ou no exterior, direta ou indiretamente de reproduções da Obra, integral ou em partes, através de suportes materiais, para a finalidade de vídeo doméstico (“home vídeo”) e venda direta ao consumidor, incluindo, mas sem restrição, os suportes de CD, CD ROM, CD I, DAT, DVD, dispositivos de memória, dispositivos portáteis e suportes de leitura digital em geral; (a) de fixações em qualquer tipo de suporte material existente, e (b) de qualquer outro meio de comunicação que permita a exibição, ainda que parcial, dos sons e/ou imagens da Obra; distribuição através de Internet ou telefonia, fixa ou móvel; (lxx) utilização, pela PRODUTORA, seus parceiros, cessionários, licenciados e/ou terceiros autorizados, a qualquer tempo, no Brasile/ou no exterior, em número ilimitado de vezes, de extratos da Obra, seus trechos ou partes, edições, adaptações, narrações, sonorizações, traduções, legendas, ou dublagens em quaisquer idiomas, bem como de reproduções da voz e/ou da imagem do PARTICIPANTE, inclusive fotográficas, na Obra, para (a) inserção em outras obras audiovisuais, Programas ou projetos de criação intelectual, chamadas, programetes, vinhetas, podcasts, Non Fungible Tokens NFTs, peças e materiais comerciais e institucionais e quaisquer outras plataformas utilizando ou a voz, semelhança, interpretação e imagem do(a) PARTICIPANTE, seja referida fixação em suporte material, digital ou qualquer outro suporte existente ou que venha a ser criado; (b) produção de matéria promocional e quaisquer materiais de divulgação em qualquer tipo de mídia, inclusive impressa, seja para fins de divulgação da Obra (inclusive somente áudio e imagens estáticas) por quaisquer modalidades e para quaisquer suportes (interativos ou não) ou para a divulgação de qualquer produto ligado à mesma ou seus patrocinadores, tais como, mas não limitados a, cartazes, outdoors, filmes para a divulgação da Obra, anúncios a serem reproduzidos em veículos de comunicação de mídia impressa, virtual disponível em websitese redes sociais (como Facebook, Instagram, Twitter, METAVERSO, TikTok e Snapchat), ou em qualquer tipo de mídia, assim como capas de CD, DVD, e de outros suportes materiais que sejam objeto de comercialização para vídeo doméstico (“home vídeo”), entre outros, (c) produção do “making of” da Obra ou obras derivadas, bem como outros fins de divulgação ou promoção que contribuampara a difusão Obra; (xxxiii) adaptação para promover ações de merchandising ou veiculação de propaganda; (xxxiv) disponibilização da Obra e dos Materiais e adaptação para fins de produção de outros programas ou projetos de criação intelectual tais como “fotonovelas, documentários, peças publicitárias, produção de calendários, livros, jornais e revistas, mala direta, marketing viral, impressos ou on line, quaisquer outros produtos impressos, games, jogos interativos, artigos de escritório, vestuários, calçados, alimentos, dentre outros;

97. O PARTICIPANTE autoriza a PRODUTORA a licenciar produtos e/ou serviços ligados a imagem e/ou semelhança exclusivamente com relação a sua participação na Obra. A PRODUTORA inclusive poderá utilizar a imagem da Obra e da participação do (a) declarante no mesmo, bem como, o som de voz desse último para divulgação do produto licenciado em quaisquer campanhas publicitárias e anúncios em quaisquer mídias. 98. O (a) PARTICIPANTE autoriza a PRODUTORA proceder, sempre que necessário, a dublagem de sua voz em qualquer idioma por terceiros por elas selecionados. 99. Sob pena de responder pelas perdas e danos a que der causa, o(a) PARTICIPANTE tem o dever de manter confidencialidade e sigilo de todas as informações relacionadas à sua participação na OBRA, sejam de natureza técnica ou comercial, ou aindarelacionadas aos demais participantes, provas, desenvolvimento e produção da OBRA.

100. O (a) PARTICIPANTE autoriza, declara, consente e concorda, ainda, que a Cessionária PRODUTORA N.O.V.A tome decisões e realize o tratamento de meus dados pessoais informados neste Termo, com objetivo de participar da OBRA

101. A presente autorização se dá de forma gratuita e é concedida de forma irrevogável e irretratável pelo PARTICIPANTE, com exceção do item 9 acima, nada podendo reclamar com relação aos direitos autorizados pelo PARTICIPANTE à PRODUTORA, seja a que título for.

E, por ser a expressão fiel da sua vontade, firma o presente instrumento.

AUTORIZAÇÃO DE USO DE IMAGEM, CESSÃO DE DIREITOS E OUTRAS AVENÇAS

15. Pelo presente instrumento, e na melhor forma de direito, o(a) maior abaixo qualificado, declara expressamente que aceita participar de gravações de cenas da obra audiovisual descrita no item 3 abaixo, doravante denominada OBRA, produzida pelaPRODUTORA N.O.V.A, sediada na cidade de São Paulo, Estado de São Paulo, na Rua Galvão Bueno, n° 868. (“PRODUTORA”)

Nome: LAIS CAROLINE DA SILVA NASCIMENTO Nascimento: 15/11/1997

Endereço: RUA PRESIDENTE TANCREDO NEVES Nº 233

R.G. Nº: 52.850.062 4

C.P.F. Nº: 481.438.588/98 Tel.: (11) 98504 7522 Complemento: Bairro: VILA CRUZEIRO Cidade: SÃO PAULO Estado: SÃO PAULO Nacionalidade: BRASILEIRO Estado Civil: SOLTEIRO Profissão: ESTUDANTE 15. Relativamente à sua participação na Obra e na forma estabelecida no artigo 49, incisos I e II da Lei 9.610/98, o(a) “PARTICIPANTE” acima qualificado expressamente cede e transfere de forma irrevogável e irretratável à PRODUTORA a totalidade de seus direitos de natureza patrimonial decorrentes de sua participação na OBRA, a título universal e de forma definitiva, para uso e comercialização em todos os territórios do Brasil e do Exterior e em todas as mídias, formatos e formas de exploração possíveis, pelo prazo máximo de proteção determinado pela Lei Brasileira (setenta anos) e, ainda, pelo prazo das leis aplicáveis à espécie, em cada território considerado.

3 102. Os direitos de exibição ou reexibição da OBRA, na forma mencionada neste contrato, bem como a venda e/ou locação dos mesmos, vigorarão em todos os territórios, durante todo o período de proteção garantido pelas leis aplicáveis em cada território considerado, ou seja, a qualquer tempo, pois os mesmos são de propriedade exclusiva da PRODUTORA N.O.V.A 103. Desta forma, na condição de detentora da totalidade dos direitos patrimoniais sobre direitos autorais, de imagem e conexos incidentes sobre a participação do PARTICIPANTE na(s) Obra(s) e/ou nos Materiais da(s) Obra(s), a PRODUTORA poderá livremente dispor da(s) Obra(s), Materiais da(s) Obra(s), obras derivadas e subprodutos, bem como, de todo material bruto decorrente, de seus extratos, trechos ou partes, sem limite de quantidade, local e tempo de utilização, para qualquer finalidade, inclusive publicitária,promovendo a sua exploração econômica por qualquer meio forma, tecnologia ou processo, incluindo se a execução pública através de qualquer sistema de transmissão ou por qualquer outro meio de transporte de sinal atualmente existente ou que no futuro venha a ser criado, e, ainda, por quaisquer empresas de comunicação do país e no exterior, pelas emissoras da PRODUTORA N.O.V.A. (ou empresas pertencentes ao seu grupo econômico), suas afiliadas, por emissoras componentes de outras redes e emissoras independentes, bem como demais veículos de comunicação, e ainda, o armazenamento em computador para distribuição digital em qualquer sistema de rede de computadores, bem como, todas demais modalidades referidas expressamente nos incisos do artigo 29 e 90 da Lei 9.610/98. Por conseguinte, a PRODUTORA, seus parceiros, cessionários, licenciados e/ou terceiros autorizados, poderão proceder à: (lxxi) fixação da participação do(a) PARTICIPANTE na Obra e Materiais, em qualquer tipo de suporte material hoje existente, analógico ou digital em qualquer tipo de suporte tangível ou intangível, impresso, magnético, eletromagnético, ótico, eletrônico, digital, multimídia e, também, através da representação digital de sons e imagens, tais como películas cinematográficas de qualquer bitola, CD, CD ROM, CD I (“compact disc” interativo), DAT (“digital áudio tape”), DVD (“digital vídeo disc”), Blu Ray, Non Fungible Token (“NFT”) e suportes de discos de leitura digital em geral; (lxxii) exibição e reexibição da Obra no Brasil e/ou no exterior, de forma simultânea ou não, pela PRODUTORA, e/ou por terceiros por elas indicados: (a) em televisão linear de qualquer espécie (televisão aberta ou televisão por assinatura, através de qualquer das suas modalidades), exibições estas que poderão ser realizadas via transmissão ou retransmissão por radiodifusão, UHF, VHF, cabo, MMDS,IPTV, satélite, rede mundial de internet, DTT, LPTV, CATV, SMATV, MMDS, TVRO pagos, micro ondas, cabo sem fio, online (por exemplo, downloads, streams), sem fio (wireless), via file server DSL, ADSL, sistemas de telefonia, UHF codificado, superestações e sistemas de televisão em circuito fechado, independentemente da modalidade de comercialização empregada, incluindo “pay tv", “pay per view”; (b) em exploração não linear, em todos os tipos de vídeo sob demanda (“VOD”) tais como VOD gratuito (FVOD),VOD suportado por publicidade (AVOD), VOD por assinatura (SVOD), VOD transacional (TVOD) , “near video on demand”, Download to Own (Donwload para Aquisição DTO), Download to Rend (Download para Locação DTL) independentemente das características e atributos do sistema de distribuição, abrangendo plataformas analógicas ou digitais, com atributos de interatividade, ou não, redes sociais, METAVERSO, Youtube, aplicativos, OTT Over The Top, rede mundial de internet ou por qualquer outro meio de transporte de sinal hoje existente, e independentemente do sistema e tecnologias de transmissão e do equipamento receptor (handhelds, smartphones, computadores, televisões conectadas, aparelhos de videogame entre outros); e (c)em qualquer outro meio de comunicação que permita a exibição, ainda que parcial, dos sons e/ou imagens da Obra, gratuita ou onerosamente; (lxxiii) exibição, reexibição e disponibilização da Obra no Brasil e/ou no exterior, sem limitação de tempo ou número de vezes: (a) através de projeção em tela, em qualquer tipo de local de frequência coletiva, tais como salas de exposições, museus, feiras, eventos públicos ou particulares (como festivais online e off line), entre outros; (b) em circuito fechado tais como aeronaves e embarcações;

Obra/Conteúdo: ESPECTRO

(c) em circuito cinematográfico, (inclusive institucional), holográfica e projeções, em locais de visitação coletiva, com ou sem ingresso pago; (d) através da Internet; (e) da inclusão de banco de dados ou do armazenamento em memória de computador para fins de entrega a terceiros mediante qualquer processo existente; (f) de rádio; e (g) em locais públicos, com ou sem ingresso pago, pela PRODUTORA, e/ou por terceiros que venham dela a adquirir tais direitos; (lxxiv) comercialização ou disponibilização, para o público em geral, no Brasil e/ou no exterior, direta ou indiretamente de reproduções da Obra, integral ou em partes, através de suportes materiais, para a finalidade de vídeo doméstico (“home vídeo”) e venda direta ao consumidor, incluindo, mas sem restrição, os suportes de CD, CD ROM, CD I, DAT, DVD, dispositivos de memória, dispositivos portáteis e suportes de leitura digital em geral; (a) de fixações em qualquer tipo de suporte material existente, e (b) de qualquer outro meio de comunicação que permita a exibição, ainda que parcial, dos sons e/ou imagens da Obra; distribuição através de Internet ou telefonia, fixa ou móvel; (lxxv) utilização, pela PRODUTORA, seus parceiros, cessionários, licenciados e/ou terceiros autorizados, a qualquer tempo, no Brasile/ou no exterior, em número ilimitado de vezes, de extratos da Obra, seus trechos ou partes, edições, adaptações, narrações, sonorizações, traduções, legendas, ou dublagens em quaisquer idiomas, bem como de reproduções da voz e/ou da imagem do PARTICIPANTE, inclusive fotográficas, na Obra, para (a) inserção em outras obras audiovisuais, Programas ou projetos de criação intelectual, chamadas, programetes, vinhetas, podcasts, Non Fungible Tokens NFTs, peças e materiais comerciais e institucionais e quaisquer outras plataformas utilizando ou a voz, semelhança, interpretação e imagem do(a) PARTICIPANTE, seja referida fixação em suporte material, digital ou qualquer outro suporte existente ou que venha a ser criado; (b) produção de matéria promocional e quaisquer materiais de divulgação em qualquer tipo de mídia, inclusive impressa, seja para fins de divulgação da Obra (inclusive somente áudio e imagens estáticas) por quaisquer modalidades e para quaisquer suportes (interativos ou não) ou para a divulgação de qualquer produto ligado à mesma ou seus patrocinadores, tais como, mas não limitados a, cartazes, outdoors, filmes para a divulgação da Obra, anúncios a serem reproduzidos em veículos de comunicação de mídia impressa, virtual disponível em websitese redes sociais (como Facebook, Instagram, Twitter, METAVERSO, TikTok e Snapchat), ou em qualquer tipo de mídia, assim como capas de CD, DVD, e de outros suportes materiais que sejam objeto de comercialização para vídeo doméstico (“home vídeo”), entre outros, (c) produção do “making of” da Obra ou obras derivadas, bem como outros fins de divulgação ou promoção que contribuampara a difusão Obra; (xxxv) adaptação para promover ações de merchandising ou veiculação de propaganda; (xxxvi) disponibilização da Obra e dos Materiais e adaptação para fins de produção de outros programas ou projetos de criação intelectual tais como “fotonovelas, documentários, peças publicitárias, produção de calendários, livros, jornais e revistas, mala direta, marketing viral, impressos ou on line, quaisquer outros produtos impressos, games, jogos interativos, artigos de escritório, vestuários, calçados, alimentos, dentre outros;

104. O PARTICIPANTE autoriza a PRODUTORA a licenciar produtos e/ou serviços ligados a imagem e/ou semelhança exclusivamente com relação a sua participação na Obra. A PRODUTORA inclusive poderá utilizar a imagem da Obra e da participação do (a) declarante no mesmo, bem como, o som de voz desse último para divulgação do produto licenciado em quaisquer campanhas publicitárias e anúncios em quaisquer mídias. 105. O (a) PARTICIPANTE autoriza a PRODUTORA proceder, sempre que necessário, a dublagem de sua voz em qualquer idioma por terceiros por elas selecionados.

106. Sob pena de responder pelas perdas e danos a que der causa, o(a) PARTICIPANTE tem o dever de manter confidencialidade e sigilo de todas as informações relacionadas à sua participação na OBRA, sejam de natureza técnica ou comercial, ou aindarelacionadas aos demais participantes, provas, desenvolvimento e produção da OBRA.

107. O (a) PARTICIPANTE autoriza, declara, consente e concorda, ainda, que a Cessionária PRODUTORA N.O.V.A tome decisões e realize o tratamento de meus dados pessoais informados neste Termo, com objetivo de participar da OBRA

108. A presente autorização se dá de forma gratuita e é concedida de forma irrevogável e irretratável pelo PARTICIPANTE, com exceção do item 9 acima, nada podendo reclamar com relação aos direitos autorizados pelo PARTICIPANTE à PRODUTORA, seja a que título for.

E, por ser a expressão fiel da sua vontade, firma o presente instrumento.

AUTORIZAÇÃO DE USO DE IMAGEM, CESSÃO DE DIREITOS E OUTRAS AVENÇAS

16. Pelo presente instrumento, e na melhor forma de direito, o(a) maior abaixo qualificado, declara expressamente que aceita participar de gravações de cenas da obra audiovisual descrita no item 3 abaixo, doravante denominada OBRA, produzida pelaPRODUTORA N.O.V.A, sediada na cidade de São Paulo, Estado de São Paulo, na Rua Galvão Bueno, n° 868. (“PRODUTORA”)

Nome: WILDINER LINDENBEG SOARES DE SOUZA Nascimento: 16/01/1994

Endereço: AVENIDA DOS ESTADOS Nº 7345

R.G. Nº: 42.800.711 9

C.P.F. Nº: 234.723.028/01 Tel.: (11) 96204 9752 Complemento: Bairro: VÁRZEA GRANDE Cidade: SANTO ANDRÉ Estado: SÃO PAULO Nacionalidade: BRASILEIRPO Estado Civil: SOLTEIRO Profissão: ESTAGIÁRIO 16. Relativamente à sua participação na Obra e na forma estabelecida no artigo 49, incisos I e II da Lei 9.610/98, o(a) “PARTICIPANTE” acima qualificado expressamente cede e transfere de forma irrevogável e irretratável à PRODUTORA a totalidade de seus direitos de natureza patrimonial decorrentes de sua participação na OBRA, a título universal e de forma definitiva, para uso e comercialização em todos os territórios do Brasil e do Exterior e em todas as mídias, formatos e formas de exploração possíveis, pelo prazo máximo de proteção determinado pela Lei Brasileira (setenta anos) e, ainda, pelo prazo das leis aplicáveis à espécie, em cada território considerado.

3 109. Os direitos de exibição ou reexibição da OBRA, na forma mencionada neste contrato, bem como a venda e/ou locação dos mesmos, vigorarão em todos os territórios, durante todo o período de proteção garantido pelas leis aplicáveis em cada território considerado, ou seja, a qualquer tempo, pois os mesmos são de propriedade exclusiva da PRODUTORA N.O.V.A 110. Desta forma, na condição de detentora da totalidade dos direitos patrimoniais sobre direitos autorais, de imagem e conexos incidentes sobre a participação do PARTICIPANTE na(s) Obra(s) e/ou nos Materiais da(s) Obra(s), a PRODUTORA poderá livremente dispor da(s) Obra(s), Materiais da(s) Obra(s), obras derivadas e subprodutos, bem como, de todo material bruto decorrente, de seus extratos, trechos ou partes, sem limite de quantidade, local e tempo de utilização, para qualquer finalidade, inclusive publicitária,promovendo a sua exploração econômica por qualquer meio forma, tecnologia ou processo, incluindo se a execução pública através de qualquer sistema de transmissão ou por qualquer outro meio de transporte de sinal atualmente existente ou que no futuro venha a ser criado, e, ainda, por quaisquer empresas de comunicação do país e no exterior, pelas emissoras da PRODUTORA N.O.V.A. (ou empresas pertencentes ao seu grupo econômico), suas afiliadas, por emissoras componentes de outras redes e emissoras independentes, bem como demais veículos de comunicação, e ainda, o armazenamento em computador para distribuição digital em qualquer sistema de rede de computadores, bem como, todas demais modalidades referidas expressamente nos incisos do artigo 29 e 90 da Lei 9.610/98. Por conseguinte, a PRODUTORA, seus parceiros, cessionários, licenciados e/ou terceiros autorizados, poderão proceder à: (lxxvi) fixação da participação do(a) PARTICIPANTE na Obra e Materiais, em qualquer tipo de suporte material hoje existente, analógico ou digital em qualquer tipo de suporte tangível ou intangível, impresso, magnético, eletromagnético, ótico, eletrônico, digital, multimídia e, também, através da representação digital de sons e imagens, tais como películas cinematográficas de qualquer bitola, CD, CD ROM, CD I (“compact disc” interativo), DAT (“digital áudio tape”), DVD (“digital vídeo disc”), Blu Ray, Non Fungible Token (“NFT”) e suportes de discos de leitura digital em geral; (lxxvii) exibição e reexibição da Obra no Brasil e/ou no exterior, de forma simultânea ou não, pela PRODUTORA, e/ou por terceiros por elas indicados: (a) em televisão linear de qualquer espécie (televisão aberta ou televisão por assinatura, através de qualquer das suas modalidades), exibições estas que poderão ser realizadas via transmissão ou retransmissão por radiodifusão, UHF, VHF, cabo, MMDS,IPTV, satélite, rede mundial de internet, DTT, LPTV, CATV, SMATV, MMDS, TVRO pagos, micro ondas, cabo sem fio, online (por exemplo, downloads, streams), sem fio (wireless), via file server DSL, ADSL, sistemas de telefonia, UHF codificado, superestações e sistemas de televisão em circuito fechado, independentemente da modalidade de comercialização empregada, incluindo “pay tv", “pay per view”; (b) em exploração não linear, em todos os tipos de vídeo sob demanda (“VOD”) tais como VOD gratuito (FVOD),VOD suportado por publicidade (AVOD), VOD por assinatura (SVOD), VOD transacional (TVOD) , “near video on demand”, Download to Own (Donwload para Aquisição DTO), Download to Rend (Download para Locação DTL) independentemente das características e atributos do sistema de distribuição, abrangendo plataformas analógicas ou digitais, com atributos de interatividade, ou não, redes sociais, METAVERSO, Youtube, aplicativos, OTT Over The Top, rede mundial de internet ou por qualquer outro meio de transporte de sinal hoje existente, e independentemente do sistema e tecnologias de transmissão e do equipamento receptor (handhelds, smartphones, computadores, televisões conectadas, aparelhos de videogame entre outros); e (c)em qualquer outro meio de comunicação que permita a exibição, ainda que parcial, dos sons e/ou imagens da Obra, gratuita ou onerosamente; (lxxviii) exibição, reexibição e disponibilização da Obra no Brasil e/ou no exterior, sem limitação de tempo ou número de vezes: (a) através de projeção em tela, em qualquer tipo de local de frequência coletiva, tais como salas de exposições, museus, feiras, eventos públicos ou particulares (como festivais online e off line), entre outros; (b) em circuito fechado tais como aeronaves e embarcações;

Obra/Conteúdo: ESPECTRO

(c) em circuito cinematográfico, (inclusive institucional), holográfica e projeções, em locais de visitação coletiva, com ou sem ingresso pago; (d) através da Internet; (e) da inclusão de banco de dados ou do armazenamento em memória de computador para fins de entrega a terceiros mediante qualquer processo existente; (f) de rádio; e (g) em locais públicos, com ou sem ingresso pago, pela PRODUTORA, e/ou por terceiros que venham dela a adquirir tais direitos; (lxxix) comercialização ou disponibilização, para o público em geral, no Brasil e/ou no exterior, direta ou indiretamente de reproduções da Obra, integral ou em partes, através de suportes materiais, para a finalidade de vídeo doméstico (“home vídeo”) e venda direta ao consumidor, incluindo, mas sem restrição, os suportes de CD, CD ROM, CD I, DAT, DVD, dispositivos de memória, dispositivos portáteis e suportes de leitura digital em geral; (a) de fixações em qualquer tipo de suporte material existente, e (b) de qualquer outro meio de comunicação que permita a exibição, ainda que parcial, dos sons e/ou imagens da Obra; distribuição através de Internet ou telefonia, fixa ou móvel; (lxxx) utilização, pela PRODUTORA, seus parceiros, cessionários, licenciados e/ou terceiros autorizados, a qualquer tempo, no Brasile/ou no exterior, em número ilimitado de vezes, de extratos da Obra, seus trechos ou partes, edições, adaptações, narrações, sonorizações, traduções, legendas, ou dublagens em quaisquer idiomas, bem como de reproduções da voz e/ou da imagem do PARTICIPANTE, inclusive fotográficas, na Obra, para (a) inserção em outras obras audiovisuais, Programas ou projetos de criação intelectual, chamadas, programetes, vinhetas, podcasts, Non Fungible Tokens NFTs, peças e materiais comerciais e institucionais e quaisquer outras plataformas utilizando ou a voz, semelhança, interpretação e imagem do(a) PARTICIPANTE, seja referida fixação em suporte material, digital ou qualquer outro suporte existente ou que venha a ser criado; (b) produção de matéria promocional e quaisquer materiais de divulgação em qualquer tipo de mídia, inclusive impressa, seja para fins de divulgação da Obra (inclusive somente áudio e imagens estáticas) por quaisquer modalidades e para quaisquer suportes (interativos ou não) ou para a divulgação de qualquer produto ligado à mesma ou seus patrocinadores, tais como, mas não limitados a, cartazes, outdoors, filmes para a divulgação da Obra, anúncios a serem reproduzidos em veículos de comunicação de mídia impressa, virtual disponível em websitese redes sociais (como Facebook, Instagram, Twitter, METAVERSO, TikTok e Snapchat), ou em qualquer tipo de mídia, assim como capas de CD, DVD, e de outros suportes materiais que sejam objeto de comercialização para vídeo doméstico (“home vídeo”), entre outros, (c) produção do “making of” da Obra ou obras derivadas, bem como outros fins de divulgação ou promoção que contribuampara a difusão Obra; (xxxvii) adaptação para promover ações de merchandising ou veiculação de propaganda; (xxxviii) disponibilização da Obra e dos Materiais e adaptação para fins de produção de outros programas ou projetos de criação intelectual tais como “fotonovelas, documentários, peças publicitárias, produção de calendários, livros, jornais e revistas, mala direta, marketing viral, impressos ou on line, quaisquer outros produtos impressos, games, jogos interativos, artigos de escritório, vestuários, calçados, alimentos, dentre outros;

111. O PARTICIPANTE autoriza a PRODUTORA a licenciar produtos e/ou serviços ligados a imagem e/ou semelhança exclusivamente com relação a sua participação na Obra. A PRODUTORA inclusive poderá utilizar a imagem da Obra e da participação do (a) declarante no mesmo, bem como, o som de voz desse último para divulgação do produto licenciado em quaisquer campanhas publicitárias e anúncios em quaisquer mídias.

112. O (a) PARTICIPANTE autoriza a PRODUTORA proceder, sempre que necessário, a dublagem de sua voz em qualquer idioma por terceiros por elas selecionados.

113. Sob pena de responder pelas perdas e danos a que der causa, o(a) PARTICIPANTE tem o dever de manter confidencialidade e sigilo de todas as informações relacionadas à sua participação na OBRA, sejam de natureza técnica ou comercial, ou aindarelacionadas aos demais participantes, provas, desenvolvimento e produção da OBRA.

114. O (a) PARTICIPANTE autoriza, declara, consente e concorda, ainda, que a Cessionária PRODUTORA N.O.V.A tome decisões e realize o tratamento de meus dados pessoais informados neste Termo, com objetivo de participar da OBRA

115. A presente autorização se dá de forma gratuita e é concedida de forma irrevogável e irretratável pelo PARTICIPANTE, com exceção do item 9 acima, nada podendo reclamar com relação aos direitos autorizados pelo PARTICIPANTE à PRODUTORA, seja a que título for.

E, por ser a expressão fiel da sua vontade, firma o presente instrumento.

TERMO DE AUTORIZAÇÃO DE USO DE IMAGEM DE MENOR DE IDADE

RAFAELLA PEREIRA DA SILVA, BRASILEIRA, menor de idade Neste ato devidamente representado por seu (sua) responsável, SONIA APARECIDA DA SILVA, BRASILEIRA, CASADA. Portadora deportador da Cédula de identidade RG nº39.285.137-8, inscrito no CPF/MF sob nº 277.739.218/81, residente na Rua ANTONIO GOMES N°135 –GUARULHOS, SÃO PAULO Autoriza o uso da imagem do menor acima qualificado em todo e qualquermaterial entre vídeos, fotos, panfletos e outros documentos, para ser utilizada na inscrição do projeto ESPECTRO A presente autorização é concedida a título gratuito, abrangendo o uso da imagem acima mencionada em todoterritório nacional e no exterior, das seguintes formas: (I) outdoor; (II) busdoor; folhe tos em geral (encartes, mala direta, catálogo etc.); (III) folder de apresentação; (IV) anúncios em revistas e jornais em geral; (V) home page; (VI) cartazes; (VII) back light; (VIII) mídia eletrônica (painéis, vídeos, televisão, cinema, programa para rádio, entreoutros). Por esta ser a expressão da minha vontade declaro que autorizo o uso acimadescrito sem que nada haja a ser reclamado a título de direitos conexos à imagem do menor acima qualificado ou a qualquer outro e assino a presente autorização

São Paulo, 03 de Novembro de 2022.

TERMO DE AUTORIZAÇÃO DE USO DE IMAGEM DE MENOR DE IDADE

MIGUEL DE PAULA SOARES, BRASILEIRO, menor de idade Neste ato devidamente representado por seu (sua) responsável, WILDINER LINDENBEG SOARES DE SOUZA, SOLTEIRO Portadora deportador da Cédula de identidade RG nº342.800.711-9, inscrito no CPF/MF sob nº 234.723.028/01, residente à Av DOS ESTADOS N°7345– SANTO ANDRÉ, SÃO PAULO. Autoriza o uso da imagem do menor acima qualificado em todo e qualquermaterial entre vídeos, fotos, panfletos e outros documentos, para ser utilizada na inscrição do projeto ESPECTRO A presente autorização é concedida a título gratuito, abrangendo o uso da imagem acima mencionada em todoterritório nacional e no exterior, das seguintes formas: (I) outdoor; (II) busdoor; folhe tos em geral (encartes, mala direta, catálogo etc.); (III) folder de apresentação; (IV) anúncios em revistas e jornais em geral; (V) home page; (VI) cartazes; (VII) back light; (VIII) mídia eletrônica (painéis, vídeos, televisão, cinema, programa para rádio, entreoutros). Por esta ser a expressão da minha vontade declaro que autorizo o uso acimadescrito sem que nada haja a ser reclamado a título de direitos conexos à imagem do menor acima qualificado ou a qualquer outro e assino a presente autorização

São Paulo, 04 de Novembro de 2022

8.5 ORDEM DO DIA

ORDEM DO DIA QUARTA, 21 DE SETEMBRO DE 2022

Produtora: N.O.V.A Produção: Miguel Filme: ESPECTRO Direção: Gabriella Ps

ENDEREÇO DA LOCAÇÃO R. Galvão Bueno, 868 - Liberdade, São Paulo - SP, 01506-000

ELENCO : ERIC (Adriano), KAIO (Eric) e BIBLIOTECÁRIA (Gabriella Ps)

CHEGADA DA PRODUTORA E ATORES – 14H30

Cena Elenco Cenário Obs. Figurino Horário 36 Eric HOSPITAL DIA/IN E3 15:30 14 Eric e Bibliotecária BIBLIOTECA DIA/IN E1 B1 16:30 8 Eric e Kaio BIBLIOTECA DIA/IN E1 K1 17:00

ORDEM DO DIA

SÁBADO, 24 DE SETEMBRO DE 2022

Produtora: N.O.V.A Produção: Miguel Filme: ESPECTRO Direção: Gabriella Ps

ENDEREÇO DA LOCAÇÃO Rua Antônio Gomes 135, Vila Santo Antônio. Guarulhos SP, 07093 090.

ELENCO : ERIC (Adriano) e MARCOS (Guilherme)

CHEGADA DA EQUIPE – 10H00

Cena Elenco Cenário Obs. Figurino Horário 2 Eric e Marcos PRAÇA DIA/EX E1 M1 11:00

ORDEM DO DIA

SÁBADO, 01 DE OUTUBRO DE 2022

Produtora: N.O.V.A Produção: Miguel Filme: ESPECTRO Direção: Gabriella Ps

ENDEREÇO DA LOCAÇÃO

Rua Antônio Gomes 135, Vila Santo Antônio. Guarulhos-SP, 07093-090. BAR: Av. Suplicy, 330 - Jardim Santa Mena, Guarulhos - SP, 07096-000

ELENCO : ERIC (Adriano), KAIO (Eric) e ALEX (Raquel).

CHEGADA DA EQUIPE – 10H00

Cena Elenco Cenário Obs. Figurino Horário 17 Eric (Helena) BANHEIRO INT E2 10:45 21 Eric e Kaio CASA KAIO DIA/IN E2 K3 11:00 24 Eric e Kaio CASA KAIO DIA/IN E1 K2 11:30 22 Eric e Kaio CASA KAIO NOITE/IN E1 K2 12:00 ALMOÇO ALMOÇO ALMOÇO ALMOÇO ALMOÇO ALMOÇO 9 Eric (Helena) e Alex BAR DIA/IN E1 A1 14H00 11 Eric (Helena) e Alex

BAR DIA/IN E1 A1 14:15 10 Eric (H), Kaio, Alex e Figurante (1,2)

14:40 15 Eric (H) e Alex BAR NOITE/IN E1 A2 15:00 20 Eric (H) e kAIO BAR NOITE/IN E1 K2 15:15 26 Eric (H) BAR NOITE/IN E1 15:30

BAR NOITE/IN E1 K2 A2 F1

ORDEM DO DIA SEXTA, 14 DE OUTUBRO DE 2022

Produção: Miguel Filme: ESPECTRO Direção: Gabriella Ps

Produtora: N.O.V.A

ENDEREÇO DA LOCAÇÃO

R. Galvão Bueno, 868 - Liberdade, São Paulo - SP, 01506-000

ELENCO : ERIC (Adriano), Helena (Glaucia), Thomas (), Bruto (Rafaela), H (Theo).

CHEGADA DA EQUIPE 18H30

Cena Elenco Cenário Obs. Figurino Horário 23 Eric, Helena, H, Bruto e Thomas HEADSPACE IN E1 He1 H1 B1 T1

19:00 27,29,31,34 Eric, Helena, H, Bruto e Thomas

VOZ OFF / DETALHE PRISÃO

*FOI NECESSÁRIO REGRAVAR A CENA 23, SEGUE NOVA LOCAÇÃO:

ORDEM DO DIA SEXTA, 31 DE OUTUBRO DE 2022

19:40

Produtora: N.O.V.A Produção: Miguel Filme: ESPECTRO Direção: Gabriella Ps

ENDEREÇO DA LOCAÇÃO R. Galvão Bueno, 868 - Liberdade, São Paulo - SP, 01506-000

ELENCO : ERIC (Adriano), Helena (Andressa), Thomas (Miguel), Bruto (Wildiner) e H (Theo).

CHEGADA DA EQUIPE – 18H30

Cena Elenco Cenário Obs. Figurino Horário 23 Eric, Helena, H, Bruto e Thomas HEADSPACE IN E1 He1 H1 B1 T1

19:00

DA

CHEGADA DA EQUIPE – 10H00

ORDEM DO DIA

SEXTA, 21 DE OUTUBRO DE 2022

Produtora: N.O.V.A Produção: Miguel Filme: ESPECTRO Direção: Gabriella Ps

ENDEREÇO DA LOCAÇÃO

R. Galvão Bueno, 868 - Liberdade, São Paulo - SP, 01506-000

BAR : R. Tamandaré, 571 Liberdade, São Paulo SP, 01525-001

ELENCO : ERIC (Adriano), DETETIVE PEREZ (Natália) e DETETIVE GUERRA (Gabriel)

CHEGADA DA PRODUTORA E ATORES – 14H00

Cena Elenco Cenário Obs. Figurino Horário

5 D.Perez e Marcos BAR DIA/EX DP1 M1 15:00

3 D.Perez e Marcos DELEGACIA DIA/IN DP2 M2 15:30

4 Eric, D.Perez e Marcos INTERROGA TÓRIO DIA/IN E1 DP1 M1

16:15

25 D.Perez e Marcos DELEGACIA DIA/IN DP2 M2 17:00

16 D.Perez RUA NOITE/ EX DP3 18:15

18 D.Perez RUA NOITE/ EX DP3 18:30