A COMUNICAÇÃO ENTRE FÃS E ARTISTAS DE K-POP DURANTE A PANDEMIA by Rede Código

DURANTEAPANDEMIA: comoodistanciamentosocialmudoua formadecomunicaçãoentrefãsbrasileiroseartistassul-coreanos

SãoPaulo 2021

UNIVERSIDADECRUZEIRODOSUL CURSODEJORNALISMO AMANDADEOLIVEIRACALDAS ACOMUNICAÇÃOENTREFÃSEARTISTASDEK POP

ACOMUNICAÇÃOENTREFÃSEARTISTASDEK-POP

Projeto de Pesquisa desenvolvido como etapa de elaboração do Trabalho de Conclusão de Curso de graduação em Jornalismo da Universidade Cruzeiro do Sul, sob orientação do Prof.Me.AntoniodeAssizedaProfa.Dra. MirianMeliani. SãoPaulo 2021

AMANDADEOLIVEIRACALDAS

UNIVERSIDADECRUZEIRODOSUL CURSODEJORNALISMO

DURANTEAPANDEMIA: comoodistanciamentosocialmudoua formadecomunicaçãoentrefãsbrasileiroseartistassul-coreanos

AGRADECIMENTOS

Em primeiro lugar gostaria de agradecer a Deus que em sua total bondade e misericórdia me deu forças ecaminhosparachegaratéofimdesteprojeto.Nãosomenteisso, mas também me abençoou de diversas maneiras durante todooprocessodedesenvolvimento domesmo.Também gostaria de agradeceraosmeusfamiliares,principalmentemeupaiemãeque foram pacientes comigo durante os momentos mais estressantes. Gostaria de agradecer aos meus amigos queecolegasdegrupoquemeapoiarameajudaramnaproduçãodoprojeto,em especial à Beatriz Manzolino e ao Matheus Lizardo que estiveram ao meu lado desbravando os desafios que surgiram. Faço ainda um agradecimento especial à Patrícia da Far Music Entertainment que me ajudou de inúmeras formas e apoiou em cada etapa durante o desenvolvimentodoestudo. Por último, mas não menos importante, agradeço aos professores queforampacientes comigoemeguiarampeloscaminhosparadesenvolverotrabalho.

4 SUMÁRIO* 1. INTRODUÇÃO 4 2. RESUMO 5 3. INTRODUÇÃO 5 4. APRESENTAÇÃO 6 5. REFERENCIALTEÓRICO-METODOLÓGICO 7 6. RESULTADOS 8 7. REFERÊNCIAS 22 8. APÊNDICE 24 9. CRONOGRAMADEEXECUÇÃO 28 10. INVESTIMENTO 28 11. ANEXOS 37

INTRODUÇÃO

Como aluna de comunicação que possui como alvo trabalhar no ramo da produção cultural, escolhi desenvolver este projeto a fim de compartilhar meus interessespessoaiscomomaiornúmerodepessoaspossível. A pandemia causada pelo Coronavírus trouxe ao mundo uma nova forma de viver e interagir. Estando afastadas, as pessoas viram-se obrigadas a se reinventar e buscar novas formas de se relacionar e conhecer. No ramo daproduçãoculturalnãofoi diferente.

5 ACOMUNICAÇÃOENTREFÃSEARTISTASDEK-POPDURANTEA PANDEMIA:comoodistanciamentosocialmudouaformadecomunicaçãoentrefãs brasileiroseartistassul-coreanosAmandadeOliveiraCaldas UniversidadeCruzeirodoSul,SãoPaulo,SP RESUMO Devido à pandemia, toda e qualquer forma de aglomeração foiproibidaafimdeconter a disseminação do COVID-19. Com isso, shows e eventos foram cancelados durante quase dois anos no Brasil. Para muitos fãs de k-pop, shows e eventos eram as únicas formas de interagir com seus artistas favoritos do gênero, uma vez que poucos falam coreano ou possuem condições de ir à Coreia do Sul para participar de eventos e interações por lá. Não só no Brasil, masnomundointeiro,todaacomunidadedok-pop viu-se obrigada a se adaptar para continuar e nãoperderaconexão.Mascomoseráque isso aconteceu, quais mudanças foram feitas, serão permanentes ou servirão apenas duranteesteperíodo?Paraosfãsbrasileiros,comofoiessamudança? Palavras-chave:K-pop;k-idols;pandemia;COVID-19;comunicação.

APRESENTAÇÃO

TEÓRICO-METODOLÓGICO

6 Comofoconopúblicofãdamúsicapopsul-coreana,ireidesenvolverapesquisa sobre as principais mudanças que ocorreram na comunicação entre artistas e fãs do gêneroduranteoisolamentosocialcausadopelaCOVID-19.

Durante três dos quatro anos de faculdade, falei e defendi o k-pop em todos os trabalhos e atividades possíveis e, uma vez que estou totalmente imersa na cultura e comunidade, seria impossível não abordar o tema naconclusãodocurso.Afinal,senão fosseok-pop,euprovavelmentenãoteriachegadotãolongenagraduação. Serfãdek popémuitomaisdoquegostardeumgrupoouartista Okpopper é uma peçaimportantenaestruturadogêneromusicalOfãfazpartetambém, as empresas de entretenimento pensam nele em primeiro lugar Eporserum mundo tão diversificado, é um bom lugar para fazer novos amigos. Ir a eventos e participar de comunidades compessoasquetambémcompartilham dos mesmos gostos que você (PEREIRA PEDRO, FRANCIONI HUGO, 2018,p154)

REFERENCIAL

Ok-popéalgoqueestáemconstanteadaptaçãoecadavezmaispessoasestãose interessando pelo gênero.Acuriosidadesobrecomoascoisaseramfeitas"antigamente" está sempre presente entre os fãs. Abordar mudanças e cenários nuncaantesvividosna nossa comunidade é importantepoispermitequealinguagemseadapteecadavezmais pessoas compreendam o que está ocorrendo. Ao falar sobre as mudanças na comunicação entre fãs e artistas, diversostemasserãoabordados.Barreiraslinguísticas, economiaeacessoàinformaçãosãoalgunsdosobjetosaseremestudadosaqui. Na academia, apesar de estar sendo mais utilizado recentemente como objeto de pesquisa, ainda são poucos os estudos sobre as mudanças do k-pop, por isso é importante seguir adiante com este projeto. Acredito também que quanto mais falamos sobre determinados assuntos, mais pessoas interessadas aparecem e, em se tratando de umacultura bem diferente da nossa, através de estudos acadêmicos podemos quebrar barreiras e desconstruirpreconceitos.

PierreLévy,em1997,jácontavasobreasmudançasqueestariamporvir: Dados aamplitudeeoritmodastransformaçõesocorridas,aindanosé impossível prever as mutações que afetarão o universo digital após o ano 2000. Quando as capacidades de memória e de transmissão aumentam, quando são inventadas novas interfaces com o corpo e o sistema cognitivo humano (a "realidade virtual", por exemplo), quando se traduz o conteúdo das antigas mídias para ociberespaço(o telefone, a televisão, os jornais, os livros etc.), quando o digital comunica e coloca em um cicloderetroalimentaçãoprocessosfísicos, econômicos ou industriais anteriormente estanques, suas implicações culturaisesociaisdevemseravaliadassempre.(LÉVY,1997,p.25)

Dessa forma, dizer que a mudança no perfil do usuário digital já era esperado. A pandemia acelerou a mudança na forma como fãs e artistas interagem, e também abriu um espaçoparaagrandeincógnitadofuturo:comoserãoospróximosanos?

Com entrevistas, análises de mídias sociais epesquisasdirecionadasaopúblico-alvoé possível identificar a mudança no perfil do fã e a forma como as interações com artistas mudaram de maneira rápida num curto período de tempo. Com isso um novo aspecto de conexão passou a ser adaptado e eventos digitais ganharam espaço no mundo do entretenimento.Duranteo período de transição, muitos artistas sofreram comainterrupçãoabruptana comunicação direta, uma vez que shows e eventos presenciais eram seus carros-chefe para o capital de giro da empresa e sobrevivência num mercado tão disputado como o do k-pop. Neste cenário, é possível que a afirmativa de Henry Jenkins em “Cultura da Conexão”, seja certeiraaodizerque: Quandoanalisamosacirculação,vemoscomosãocriadosvaloresignificado nas múltiplas economias que constituem o panorama da mídia que vem se configurando Nossa mensagem é simples e direta: se algo não se propaga, estámorto (JENKINS,2014,23p) Nos primeiros meses da pandemia, notícias sobre o encerramento das promoções de grupos e fechamentos de empresas de entretenimento sul-coreanas foram as de maior incidência. No entanto, para muitos artistas, este não foi o fim. O crescimento de eventos virtuais,vídeo-chamadas,fanmeetingseshowspermitiramquemesmodeformaindependente estivessememcontatodiretocomseusapoiadores.

Pode até parecer algo atual, sem precedentes, porque na realidade, neste segmento e cenário é, masaabordagemvirtualealteraçãodeperfildousuáriotêmsidonarradashámuito tempo.

Uma referência mundial do gênero é a música "Gangnam Style" do cantor PSY , que viralizouem2012. NoBrasil,ok-popvemconquistandofãsdediversasfaixa-etáriashámaisdedez anos, no entanto, somente nos últimos cinco o gênero passou a tomar grandes proporções no quesito popularidade. Shows e eventos voltados para os fãs da cultura pop coreana passaram a ser realizados com maior frequência em espaços públicos e privados. Em determinado ano, somente na capital da cidade de São Paulo foram realizados mais de 20 shows e eventos com artistasinternacionaisemaisde40eventos voltadosparaopúblicofãdaculturapopcoreana.

Na análise, pesquisasviaformulárioeentrevistasforamrealizadasafimdeentenderdeforma amplaasmudançasocorridasecomocadaparteenvolvidafoiafetada.

8 Este é um tópico para outro estudo. Aqui, o que nos interessa é a síntese demudança que fãs, artistas, empresas de entretenimento e produtores de shows e eventos enfrentam e enfrentarão neste espaço digital. Para isso, foram utilizados os métodos de pesquisa participante, onde o pesquisador está inserido no contexto do estudo, e análise de conteúdo.

Utilizando o método de pesquisa participante foi possível compreender de forma imersivacomoeporquêasmudançasforamnecessáriaseassertivasparaofuturodaprodução cultural. Por conta do cenário econômico e de idioma, o estudo foi delimitado a fãs brasileiros,portanto,encontro-meinseridanomesmo.

RESULTADOS Primeiramente, é importante explicar o conceito básico sobre o que é o k-pop: K-pop é a música pop sul-coreana. É caracterizado pelavariedadedeelementosvisuais e sonoros, que abrange diversos estilos e gêneros musicais como pop, rock, jazz, hip hop, R&B, reggae, folk, country, além de suas raízes tradicionais de música coreana.

A pandemia causada pelo coronavírus, no entanto, trouxeaomundoumperíodo nunca antes vivido. Uma doença extremamente contagiosa a qual ninguém estava preparado. E, tal cenário, implicou no fechamento de estabelecimentos, cancelamento de shows e restrições em ambientes que promovam a concentração de pessoas. Com isso, fãs de diversos gêneros musicais que aguardavam ansiosos para participar e

9 apreciar shows de seus artistas favoritos viram-se frustrados pela não realização dos mesmos.Com os fãs de k-pop não foi diferente. NãosónoBrasil,umpaístãodistanteda Coreia do Sul (17.594 km), como também na própria Coreia. Lá, as empresas e produtoras buscaram alternativas para não ficar novermelhoecontinuaremapromover os grupos que representam. Dessa forma, shows com plateia virtual, eventos de vídeo chamada e lives tornaram-se o carro chefe na comunicação durante o período pandêmico.Vale notar que independente dos métodos utilizados para se adaptar ao digital e tentar sobreviver ao surto de coronavírus, diversas empresas de entretenimento sul-coreanas quebraram e foram obrigadas a fechar suas portas. E com isso, diversos grupos e artistas tiveram seus contratos encerrados e viram-se na posição de procurar empregos em áreas que não a música para garantirem o próprio sustento. Segundo o Koreaboo, mais de 30 companhias encerraram suas atividades desde março de 2020 e muitas passaram ou ainda passam por alguma dificuldadefinanceira.E,nacontra-mão daqueles que ficaram sem opções, houveram também empresas como a Hybe Labels, empresa que gerencia artistas como BTS e Seventeen, que provaram seu império e viramlucrosbilionárioscomconteúdosdigitaisemerchandising. Uma pesquisa realizada com 128 fãs de k-pop permitiu compreender que, ao contrário do que muitos pensam, gostar de k-pop não é uma fase, alguns dos entrevistados contaram que acompanham o gênero a mais de 10 anos e ainda consideram tudo “novo e fascinante”. E que,independentedosnovosmétodoseopções de interações, os shows e eventospresenciaisaindadeverãoacontecercomparticipação degrandemaioriadosfãs.

Ao lado das redes sociais oficiais dos artistas, as fanbases brasileiras desempenharam um papel fundamental nesse período, ganhando destaque como principais fontes de informação sobre eventos relacionados aos k-idols . Nessa mesma1 pesquisa, os resultados mostraram que as interações fã X artista não foram limitadas a comentários em redes sociais e youtube, como normalmente aconteceria, durante o período de pandemia a participação do fã ocorreu de forma ativa em shows online, plateiasvirtuaiseeventosdevideochamada.

No Brasil, para a felicidade dos fãs brasileiros, produtoras nacionais também buscaram formas de não sumir do mercado durante a pandemia. Mesmo que em quantidade reduzida e com baixa variedade de artistas, produtoras de shows e órgãos ligadosàembaixadadaCoreiadoSulpassaramapromovereventosdevídeochamadae 1 Definição de k-idol: Nome dado ao artista sul-coreano que já estreou, independente de estar ativo ou não

11 interações on-line comartistassul-coreanos.Ealémdisso,sejacomacompradeálbum, na aquisição de ingresso virtualouinscriçãoonlineparaparticipaçãoemeventos,osfãs brasileiros deram um jeito de participar e não perder momentos tão precisos com os artistasque Inicialmenteadmiram.realizado de forma gratuita, com o intuito de cativar e manter o público por perto, os shows online aconteceram em diversas plataformas de vídeo, tais como youtube, zoom, tiktok, e websites especializados na distribuição de vídeos ao-vivo e VODs A princípio, eram realizados pelas empresas dos próprios artistas e2 contavam com a participação de fãs de diversos países. Neste formato de interação, outras oportunidades de comunicação surgiram para os fãs: aparticipaçãocomoplateia virtualeinteraçõesdurantefanmeetings emeet&greets . 3 4 A primeira coisa que a gente pensou foi na possibilidade de realizar shows virtuais, estudamos essa opção mas vimos que o público nãoaceitariabema ideia pagar por isso porque estávamos bem na época daquela onda de lives, com tudo gratuito e como o custo deproduçãoseriamuitoalto,nãoteríamos o retorno necessário Então pensamos em fazer meet & greets virtuais, que seriam eventos mais baratos onde os fãspoderiamfalarcomartista,algoque eventos normalmente não acontece em eventos físicos, e foi o que fizemos (FERREIRA, Laíza Bate papo com a Highway Amanda Caldas, TCC A comunicação entre fãs e artistas de k pop durante a pandemia: como o distanciamento social mudou a forma de comunicação entre fãs brasileirose artistassul coreanos,SãoPaulo,set 2021)

Ora participando de eventos realizados por produtores internacionais, ora nos que foram promovidos por produtores nacionais, o público fã de k-pop viu-se bem servido de interações no início da pandemia. Como mencionado por Laiza Ferreira, produtora e sócia da Highway Star, os eventos de meet&greet permitiram aos fãs uma participação mais íntima do que normalmente aconteceria em eventos presenciais, que 4 Meet & Greet tradução literal do inglês: Conhecer e cumprimentar Semelhante ao fanmeeting, o meet & greet geralmente vai acompanhado de um mini-show e interações já pré determinadas pela produção 3 Fanmeeting tradução literal do inglês: Conhecer fã É um evento rápido onde o fã e o artista interagem de forma 1:1 ou em grupo 2 Vídeos on demand Conteúdos ofertados de acordo com a vontade do espectador: ele assiste ao que quer e quando quer após o lançamento do mesmo

12 geralmente só liberam o breve contato durante o fansing ou hi-touch , interações que5 6 nãolevammaisdedoisminutosevintesegundos,respectivamente. No entanto, à medida que o período de isolamento socialeaimpossibilidadede realizações presenciais tornava-se cada vez mais longo, artistas, produtores e fãs buscaram com maior afinco uma forma de manter o contato e impedir que o fogo que moveaindústriadoentretenimentoapagasse.

Como apontado por PatríciaKazys,diretoradaFarMusicEntertainment,portais de notícias, youtubers, tiktokers e produtoras precisaram se adaptar às tecnologias e, com isso, passaram a produzir com maior incidência vídeos e conteúdos que envolvessem artistas coreanos, não se atendo somenteànotíciasecompartilhamentode 6 Hi-touch Tradução literal:Toque de mãos É uma interação extremamente rápida onde o fã toca a palma da mão do artista, como um cumprimento 5 Fansing Tradução literal:Autógrafo de fã É um evento de interação rápida onde o fã conhece o artista e recebe o autógrafo do mesmo em um álbum ou item liberado pela organização do evento

Na época, a gente achava que seria algo rápido de 15 a 20 dias e logo poderíamos retornar, mas não, absolutamente tudo foi cancelado Houveram artistas que cancelaram sem previsão de retorno e até hoje, 1 ano e meio de pandemia,agentenãosabeexatamentequandoascoisasvoltamaonormal E quando voltar, também tem a insegurança em relação ao artista né, se tá vacinado, e tudo mais E então veio a onda de eventos online e a gente precisou aprender a lidar com isso. Saber lidar com a paralisação, trabalhar emcasaeseadaptar Euachoqueobrasileiroseadaptamuitobem,obrasileirotemissodeabraçar tudo, então ele sabe quenummomentodedificuldadeoartistasfazumalive, e ele como fã vai e assiste, sabe? Então no começo da pandemia, os fãs tiveram essa consciência Easlives,osprojetosonlinedosartistasbrasileiros e internacionais estavam sendo de graça, para que o público tivesse acesso, permanecesse em casa e seguissem a quarentena. Porém hoje já é outro cenário, a gente precisa que o fã pague pois já passou muito tempo nesse período, estamos em um outro momento da pandemia onde aquela ideia do “vamos fazer de graça poisjájávolta”nãoémaisumarealidade,nãovoltou

Por isso agora é feito de forma paga, mas eu acho que o evento pago ainda não teve uma boa recepção pelo fã, não tivemos casos de eventos nacionais com sold out Acreditoqueofatodepagarumpreçoqueseriaequivalenteao de um evento normal presencial aindapesanobolsodoconsumidor Ouseja, enquanto é de graça, tá tudo perfeito, mas quando paga…o jogo muda, por que na pandemia a economia ficou uma bagunça, então faz sentido o fã pensar assim, mas para o produtor, foi necessário mudar senão ficaríamos sem nada Agora a gente tem vídeo call, fanmeeting online, show online, a gente teve que estar por dentro disso e se adaptar às tecnologias. (DE OLIVEIRA, Patricia Kazys Bate papo com a Far Music Entertainment Amanda Caldas, TCC Acomunicaçãoentrefãseartistasdek popdurantea pandemia: como o distanciamento social mudou a forma de comunicação entrefãsbrasileiroseartistassul coreanos,SãoPaulo,set.2021.)

13 informações, mas criando de fato material de interação quase direta entre os fãs brasileiros,aculturanacionaleosartistas. Vídeos onde artistas coreanos reagiram à covers, videoclipes e produções brasileiras passaram a se destacar. Concursos virtuais envolvendo dança ou canto ganharam espaço e a participação cresceu. Para o fã, tudo vale se ele puder ser notado pelo artista. O Centro Cultural Coreano no Brasil, por exemplo, realizou o K-Expo 2021, um festival online com tours pela Coreia do Sul, desfile de Hanbok , e concurso7 cover com direito a k-idols como jurados e um fanmeeting virtual com o grupo femininoBlackswan. Como a gente tem um contato muito bacana com os artistas do k pop e da ásia em geral, conversamos com os artistas sobre o período pandêmico e como poderíamos manter a imagem deles aqui, convidando os a gravar vídeos Começamos lançando um vídeo por semana e agora lançamos dois por semana, justamente paramanteressaproximidadecomoartistaenquanto o show não pode acontecer (FERREIRA,Laíza Bate papocomaHighway Amanda Caldas, TCC Acomunicaçãoentrefãseartistasdek popdurantea pandemia: como o distanciamento social mudou a forma de comunicação entrefãsbrasileiroseartistassul coreanos,SãoPaulo,set.2021.)

O fenômeno viral do Tiktok permitiu a popularização de músicas e produções coreanas em escala global, de forma que mesmo sem saber que é k-pop, o usuário do aplicativo interage com o conteúdo e, provavelmente, repercute ao aceitar o desafio proposto reproduzindo os movimentos e passos da coreografia. Desafios de dança e canto surgiam a cada comeback de um grupo, e os fãs, ávidos pela necessidade de8 serem notados por seus ídolos, corriam para participar e entrar na brincadeira. E, ao passo que as interações aumentavam por parte dos fãs, os artistas também passaram a aderir conteúdos globais, alguns até mesmo realizaram covers de danças de músicas brasileiras. Um exemplo dessa reprodução instantânea é a música MONEY da cantora Lisa, integrante dogrupofemininoBlackpink,queapesardenãoserafaixaprincipalde seu álbum, alcançou o topo das paradas musicais econquistoudiversascertificaçõesao redor do mundo graças ao vídeo de dança criado por um usuário do aplicativo que tornou-seviral 8 Comeback: tradução literal: retorno No k-pop é o termo utilizado para sinalizar que é o artista ou grupo estará retornando às atividades com um novo álbum ou single 7 Hanbok: traje tradicional coreano

14 Outro grande exemplo dessa interação é o grupo japonês ONE N' ONLY que chamou a atenção do público brasileiro ao imitar coreografias de tiktok com músicas brasileiras e interagir com palavras em português. O sucesso foi tanto que o grupo realizou eventos de vídeo chamada com fãsbrasileiroseatémesmolançouumamúsica emnossoEmidioma.entrevista, o grupo compartilhou um pouco da sua experiência comeventos virtuais e como tudo surgiu: "Começamos o Tiktok justamente por não podermos encontrar com os fãs e nisso nos encontramos com os fãs brasileiros. Ficamos muito felizes pois se não fosse pelo tiktok, isso provavelmente nunca teria acontecido, pelo menos não dessa forma. Recentemente fizemos uma video-call com países da américa latina, que falam espanhol. E se possível, gostaríamos de fazer com outros países também.” E quando questionados sobre como seriam os eventos num cenário pós pandemia, o grupo apontou que “Agora que descobrimos essa forma de interagir, gostaríamos de fazer os dois! Queremos muito poder fazer shows internacionais etudo mais, mas nem sempre será possível, então gostaríamosdemanterocontatocomosfãs em eventos virtuais como os de vídeo chamada.” (ONE N' ONLY, vídeo chama com o ONEN'ONLYviaFarMusicEntertainment,2021) De forma paga, via sorteio ou por ticket de compra de álbuns, os eventos de vídeo chamada, tornaram-se os queridinhos dos fãs nacionais e internacionais. Por ser um meio de interação 1:1 (um para um), que permiteumentrosamentomaisintimistae direto, algo que eventos e shows raramente costumam proporcionar, as video calls ganharamproporçõesgigantescasaocairnasgraçasdopúblico. Até o período anterior à pandemia, os eventos de vídeo chamada eramfeitosde forma esporádica e em baixíssima quantidade. Essa modalidade de evento costumava ser oferecida somente em plataformas de funding para fãs internacionais como9 Makestar e My Music Taste, uma vez que o fã coreano poderia comprar álbuns e comparecer em eventos presencialmente. O processo de funding, ou financiamento coletivo, nessas plataformas era realizado através de projetos onde os fãs escolhiam 9 Funding Tradução literal: Financiamento

15 entre as opções disponíveis aquela que mais lhes agradavam e cabiam em seu orçamento.Essas plataformas de financiamento são semelhantes ao serviço que temos aqui no Brasil oferecido pelo Catarse onde determinado artista ou grupo lança uma arrecadação e cada valor dá direito a uma recompensa. Na makestar é o mesmo, a diferença é que os valoressãopautadosemdólareasrecompensascostumavamserkits de merchandising. Pouquíssimos projetos possuíam interações de vídeo chamada ou qualquer outro tipo de contato, uma vez que a interação e movimentação realizada na Coréia eram suficiente. Houveram até mesmo alguns projetos onde as recompensas eram dias de passeio com o artistacomovisitasamuseus,diadepasseioemparquesde diversões e jantaresoucafésjuntosemalgumrestauranteoucafeteria.Atualmente,com a baixa incidência de projetos no formato funding, a Makestar manteve a aba para projetos de funding e criou umanovaparapré-vendas,eénelaondeopúblicovisualiza quaisoseventosdevídeochamadaouassinaturadeálbunsestãodisponíveis.

Diferentemente da Makestars, o My Music Taste trabalhava somente com o fundingdeinteresseparashows,ouseja,osfãsvotavamemquaisartistasgostariamque a empresa contratasse para realizar shows ou eventos em seus países nativos. Haviam metas a serem cumpridas e, quando alcançadas, a empresa fazia de tudo para transformar o desejo dos fãs em realidade. A plataforma, no entanto, mudou suaforma de trabalhar durante a pandemia. A sessão paravotarpedindoporshowspermaneceem funcionamento, mas não é mais o foco do site ou dos fãs. O que têm atraído o público são os projetos pré-lançamento de álbuns que além de darem photocards exclusivos pré-venda também geram cupons de sorteio para eventos de vídeo chamada 1:1 em grupo ou individual. A plataforma também se especializou em produção de shows e distribuição de VODs, realizando de forma virtual alguns dos shows que aconteceriam presencialmenteapósosfãsatingiremametadevotos. Hoje, além das plataformas já citadas, diversossitesdevendasdecidiramabrira possibilidade de vídeo chamada ou álbum autografado para os fãs. Caracterizadas pelo cupom de sorteio ser associado a quantidade de álbuns comprados, as videochamadas

Eéassim,aslojas oferecem cupons pela compra de álbuns e você vai comprando para tentar ganhar né Na primeira foram 90 álbuns e na segundavezforamcercade70 álbuns comprados com o meu dinheiro e mais alguns que uma amiga comprou juntoparameajudar,oquetotalizouuns100álbunsnofinal Então, quando eu recebi o e mail informando que eu tinha ganhado fiquei muito surpresa! Li e reli o e mail várias vezes, foi uma emoção muito grande É comum os fãs estrangeiros comprarem essa quantidade de álbuns também, então, na segunda vez eu já estava mais tranquila pois eu havia comprado muitos álbuns e, não que isso sejaumagarantia,maseujáestavaempazpor já ter conversado com eles antes (SIMONE Bate papo com ganhadoresde vídeo chama por compra de álbuns. Amanda Caldas, TCC A comunicação entre fãs e artistas de k pop durante a pandemia: como o distanciamento social mudou a forma de comunicação entre fãs brasileiros e artistas sul coreanos,SãoPaulo,out 2021) No Brasil, no entanto, essa opção de vídeo chamada é a que tem menor aderência, uma vez que os custos são altíssimos se considerados todas as etapas de 10 Valor médio considerando somente o custo do álbum e a conversão do dólar a R$5,49 para $1 Valor de frete, IOF e taxas internacionais não consideradas

Eu participei de duas videochamadas com o Ateez, a primeira foi em setembrode2020easegundafoiagoraemabril,em2021

16 realizadas por sites e lojas coreanas são grande atrativo para o público internacional e movedezenasdemilharesde dólares. Para ilustrar melhor a ideia de queeventosvinculadosàcompradeálbunsmove dezenas de milhares de dólares, utilizarei um personagem fictício num cenário de compras massivas de álbuns, que nem sempre é o que ocorre. Para tercuponsdevídeo chamada o suficiente para conseguir conhecer seu artista favorito, Ema organizou uma CEG (Compra Em Grupo) e em conjunto com outras pessoas comprou mais de 200 álbuns. Cada álbum custou algo em torno de $15 (quinze dólares) e gerou um cupom para o sorteio da vídeo chamada. Numa conta básica de matemática, 200 álbuns a $15 dólares dá um total de $3.000 dólares, aproximadamente R$17.000,00 (dezessete mil10 reais). Ema conseguiu a vídeo chamada e realizou o sonho de conhecer o artista que tantoadmira.Ointeressante dessa modalidade é que a quantidade deálbunscompradosseráa quantidade de cupons de sorteio que o usuário irá receber e após o término do período de pré-venda tudo é possível. Aquele que comprou 200 álbuns, como Ema, estará disputando com aquele que comprou apenas 1, será totalmente na base da sorte, algo queunsesbanjameoutrosnemtanto.

Outros, que fizeram compras massivas,conseguiramcuponspremiadosemmais de uma tentativa. “Participei duas vezes de vídeo chamada 1:1. Foi sorteadoemambos os casos. Eu preciseicomprarosálbuns,mecadastrarnositeecomprarticketstambém. A 1º vídeo chamadaeuganheipelosorteiodofanmeeting,foifeitocombasenacompra de tickets, comprei uns 4 e consegui. Na 2º vez foi pelo site da Makestar Eu comprei cerca de 25/30 álbuns porque eu queria tentar o máximo possível. Quase fiqueidefora da lista pois eram 30 ganhadores e eu fui a 28º. Mas deu tudo certo,quandosoubeque ganhei eu tive a sensação de sonho realizado, sabe?Quandoagentegostadeumartista de outro lado do mundo a gente pensa que ele nunca vai conhecer a gente, principalmente se é um artista que não tem muita fama.” (JÚLIA, Bate-papo com ganhadoresdevídeochamaporcompradeálbuns,2021)

17 compra e recebimento dos álbuns como dólar, frete, despesas com redirecionadores, tributos aduaneiroseetc.Noentanto,mesmoquecomdesvantagens,fãsbrasileiroscom condições de tentar o método foram agraciados com o cupom premiado da vídeo chamada.Alguns, que em apenas uma única tentativa, conseguiram o cupom premiado paraavídeochamada.“Compreioálbumdeformadespretensiosa.Naverdade,comprei porque queria muito e umamigopretendiacomprarumitemnomesmositeondeestava rolando o evento de cupom para vídeo chamada, então aproveitei para pegar junto e dividir os custos de envio com ele. Tive sorte, muita sorte, e foi um evento único. Na ocasião, tive a oportunidade de conversar com aAleXa,umasolistaqueadmirodemais e estava lançando seu primeiro álbum físico. Tentei uma segunda vídeo chamada novamente quando ela lançou seu álbum mais recente, Xtra, foram seis álbuns nessa tentativa, mas não consegui a call. Para minha surpresa, apesar de não ter ganhado a vídeo chamada com ela,vouagraciadacomapolaroidexclusivadoeventodePR,queé um evento onde a gente “divulga” a pré-venda do álbum em nossas redes sociais.” (CALDAS,autoradoestudorelatandoexperiênciaspessoais,2021)

Houveram também casos de pessoas que foram agraciadas nos mais diversos tipos de eventos virtuais. Vídeo chamadas, plateia online, shows virtuais e toda e qualquer interação disponível com o artista. “Eu participei do fansing do VAV, acabei

18 ganhando uma vídeo chamada com eles também. Participei de video calls pagas, organizadas por produtores brasileiroscomoadoKARDedoWoosu.Avídeochamada com o VAV, ganhei por sorteio e, no meucaso,ganheipoisfizacompradomeuseason greetingsnumaCEGeaorganizadoradacompranãoquisacall,comoeueraaprimeira na listadecompradores,elaofereceuparamim.Alémdisso,tambémparticipeidavídeo chamada com o Woosu, ex-membro do MASC, foi muito legal. O preço foi extremamente acessível e eu consegui comprar o ingresso de quatro minutos então foi uma experiência muito bacana. No evento do Kard, a vídeo chamada não foi 1:1, eu conversei com todos ao “mesmo tempo” e foi legal mesmo assim, porque no fansing presencial a gente tem só alguns segundos de interação, no máximo 20 segundos para falar com todos os membros e na vídeo chamada foram dois minutos. (MONICA. Bate-papocomparticipantesdevídeochamadaspagas.2021.)

Poder conversar com o KARD via vídeo chamada foi magnífico pois eu acompanho o grupo a alguns anos e nunca tive a oportunidade de ter um contato direto com eles O KARD é o meu grupo favorito e na call eu pude conversar, perguntar algumas coisas, pude fazer tudo que eu provavelmente não conseguiria fazer pessoalmente por conta do nervosismo Eu achei o valor um poucocaropelotempo,queforamdoisminutoscadasessão,masse for pararparapensar,tinhaumtradutorpraajudar,entãotalveztenhasidook Num futuro, dependendo do valor, eu participaria de um evento virtual novamente. (TÚLIO. Bate papo com ganhadores de vídeo chama paga.

Pré debut é o termo utilizado para citar grupos que ainda não estrearam oficialmente. Eles estão em fase de pré estreia Podendo variar de empresa para empresa, a fase pré debut de um grupo não costuma demorar mais de um ano, uma vez que o período é utilizado para apresentar os integrantes e mostrar um pouco do conceito do grupo

Amanda Caldas, TCC Acomunicaçãoentrefãseartistasdek popdurantea

As videochamadas pagas, promovidas por produtores nacionais também conquistaram muitos corações. Desde o início da pandemia, foram realizados cerca de 10 eventos da modalidade com artistas coreanos jáconhecidospelopúblicobrasileiroe artistas que ainda estão na fase de pré debut , como o grupo masculino DIOS. Com11 evento de vídeo chamada com fãs brasileiros agendada para dezembro, os ingressos estão sendo ofertados por cerca de R$40,00 para três minutos de conversa 1:4 (1 para quatro),umvalorconsideradoextremamenteacessívelpelopúblico.Eemcontrapartida, houveram eventos de vídeo chamada onde o valor foi superior a R$100,00 com uma duração máxima de 2 minutos, o que gerou conflito de opiniões até mesmo entre participantesdoevento.

19 pandemia: como o distanciamento social mudou a forma de comunicação entrefãsbrasileiroseartistassul coreanos,SãoPaulo,out 2021)

Neste novo cenário, ocorrerá uma quebra na ideia de que o fã não pode participar do show ou evento do artista no país por não possuir recursos financeiros e transporte para o mesmo. Graças a possibilidade de realizar eventos híbridos, qualquer fã,emqualquerlugar,poderáestarface-a-facecomoartista.

Com o avanço global da vacinação contra o coronavírus, as restrições impostas para impedir a propagação doCOVID-19passaramasercadavezmaisflexibilizadase, com isso, a liberação de eventos e shows passou a ser feita de formagradualconforme aumento na porcentagem de vacinados. NosEUA,porexemplo,showspresenciaiscom público superior a mil pessoas já estão sendo realizados. Fazendo bom uso da oportunidade, alguns artistas como a solista coreana- americana AleXa, aproveitaram para ir aos Estados Unidos e realizar pequenos eventos como fansing com público presencial. Na Europa, o cantor coreano-americano BM, que é solista e integrante do grupo misto KARD, aproveitou que estaria como modelo emumdesfileeestendeusua estadiaemParispararealizarumfanmeetingcomosfãs.

Acredito que o pessoal vai voltar com tudo Muitos shows, muitos eventos, muito de tudo, tanto no formato tradicional, como num misto. Acredito que as produtoras irão aderir a uma produção híbrida, onde o artista vem para a turnê, realiza eventos presenciais e realiza eventos virtuais Esse hibridismo vai permitir que mais pessoas sejam alcançadas Aqueles que não podem ir pornãoteremidade,asquenãopossuemcondiçõesdeiremshowsemoutras cidades e etc, sabe? Esse novo formato vai permitir que todos participem. (DE OLIVEIRA, Patrícia Kazys Bate papo com aFarMusicEntertainment Amanda Caldas, TCC Acomunicaçãoentrefãseartistasdek popdurantea pandemia: como o distanciamento social mudou a forma de comunicação entrefãsbrasileiroseartistassul coreanos,SãoPaulo,set.2021.)

Produtoras de shows e eventos apontaram que num cenário pós-pandemia, a tendência édequeasproduçõesculturaispassemaserhíbridas,deformaqueosartistas venham ao Brasil, realizem eventos presenciais como shows, fansings, fanmeetings e não fiquem limitados ao espaço físico das casas de show presencial, realizando então eventos de video chamada para que fãs de localidades não contempladas pela turnê possaminteragireparticipar

O metaverso tem sido uma constante cada vez maior na vida do ser humano. Principalmente quando o assunto é entretenimento. Carregando o título de primeira artista com IA, a cantora AleXa temfeitousoconstantedovirtualparainteragircomos fãs. A mais recente foiumafanpartypromovidaporsuaagência,ZBLabel,emparceria com um jogo online, ondeacantoraestevecomosfãsejogoucomelesvirtualmente.O grupo femino AESPA também inovou o cenário ao criar suas próprias personagens virtuais que participam de suas produções musicais e até mesmo possuem itens colecionáveis exclusivos.Alémdisso,aspersonagensdasmembrosdoAESPApossuem até mesmo um próprio universo virtual que pode ser aberto pelos fãs através do portal deRA queestádisponívelnacapadoálbummaisrecente dogrupo,SAVAGE.13 Grupos e influencers 100% virtuais também estão ganhando espaço. No Brasil, os mais conhecidos são a Lu do Magalu, a Nat da Natura e o CB dasCasasBahia,que interagem constantemente com o público através das redes sociais. Porém, no k-pop, o uso das tecnologiasdeinteligênciaartificialjáchegouaonívelondegruposcomquatro, cinco integrantes são formados e, além de interagir constantementecomosfãs,gravam coverseatémesmolançammúsicasautorais.

A pandemia causada pelo coronavírus acelerou o processo de interação através do virtual. Algoquevinhaacontecendodeformalentaegradativapassouaserutilizado com maior incidência pela necessidade de permanecer perto daqueles que gostamos e queremos bem. Os fãs compreenderam que estar com os artistas que admiram já não depende mais de uma visita presencial do mesmo. As empresas e produtoras aprenderam na marra que mudanças são necessárias e muitas vezes acontecem quando 13 RealidadeAumentada

Portanto, daqui em diante,atendênciaéqueovirtualfaçapartedocotidianodas interações entre fãs e artistas.Em2018,avocaloid japonesaHatsuneMikuquerealiza12 apresentações de palco 3Ds veio ao Brasil e realizou shows durante o Anime Friends. Ela, que é um personagem 2D animado, realizou uma apresentação completa, com direitoabackingvocalsemhologramaeinteraçõescomopúblico.

12 VOCALOID é um software de síntese de voz. O software permite aos usuários sintetizar "cantar" digitando letras e melodia Ele usa a tecnologia de sintetização com vocais especialmente gravados de atores de voz ou cantores

Com a retomada do setor do entretenimento, pode-se esperar que num cenário pós-coronavírus, muitas novidades ainda irão surgir. Uma vez que o público já está acostumado àtecnologiaeasfacilidadesqueamesmapossui,serádifícilnãomaisfazer uso dos meios virtuais, mesmo em produções presenciais. Quem ganha 100%comisso são os fãs, que com certeza irão tirar o atraso de quase dois anos de pandemia e fazer bomproveitodetudoquesurgir.

Durante a pesquisa foi possível adentrar o universo do fã de k-pop e compreender como a pandemia proporcionou momentos que antes não seriam possíveis. Encontrei-me neste contexto por ter tido a experiência de videochamada com um artista que admiro e que, emoutrascircunstâncias,nãopoderiaterparticipado.

A pandemia permitiu que explorássemos o digital e nos aproximássemos dos artistas que gostamos através do vídeo. Também mostrou a constante mudança que a tecnologia traz ao nosso cotidiano e como estamos suscetíveis à ela. Muito em breve, estudos e pesquisas sobre o uso de IAs devem começar a surgir e quando nos dermos conta, já estaremos realizandocomunicaçõesviahologramas,algoqueatéentãosóeravistoemfilmes.

Ao estudar e pesquisarsobreoassunto,pudecompreenderdeformaprofundatodosos lados envolvidos na mudança. Seja para o fã, artista ou produtora, os eventos de vídeo chamada abriram portas e opções até então não exploradas. A possibilidade de realizar eventos híbrido com artistas internacionais, por exemplo, é algo que dois ou três anos atrás teria sido visto com maus olhosecausadoestranhezaaopúblicoporserdiferentedohabitual, no entanto, daqui para frente, eles poderão ser realizados e com certeza serão apoiados por todasaspartesenvolvidas.

21 não estão preparadas e que, no virtual, a cobertura de rede é o limite. Um evento que antes só poderia acontecer presencialmente, agora pode acontecer de forma virtual e existemdezenasdepossibilidadesderealizaçõesligadasaele.

CONSIDERAÇÕESFINAIS

22 Poder conversar com profissionais experientesdoramodoentretenimentotambémme proporcionou momentos únicos de aprendizado e permitiu que eu reafirmasse minha escolha deramodetrabalho.

REFERÊNCIAS

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FERREIRA,Laíza.Bate-papocomaHighway AmandaCaldas,TCC-Acomunicação entrefãseartistasdek-popduranteapandemia:comoodistanciamentosocialmudoua formadecomunicaçãoentrefãsbrasileiroseartistassul-coreanos,SãoPaulo,set.2021.

PEREIRA,Pedro;FRANCIONI,Hugo.Omelhorguiadokpoprealoficial. -3.ed.RiodeJaneiro:Galera,2018.170p. DEWET,Babi;IEMENES,Érica;PAK,Natália.Kpop:Manualdesobrevivência.-1. ed.-5.reimp- BeloHorizonte:GutenbergEditora,2020.160p. DEWET,Babi;IEMENES,Érica;PAIK,Sol.K-pop:Alémdasobrevivência:tudoo quevocêaindaprecisasabersobreaculturapopcoreana.-1.ed.- BeloHorizonte: GutenbergEditora,2019.176p.

JENKINS,Henry.Aculturadaconvergência.-2.ed.-SãoPaulo:Aleph,2009.432p.

MENEZES,Clara.K-Expo2021:Festivaldeculturacoreanareúneshows,concursose tours.Opovoonline,27dejun.de2021.Disponívelem: jun.BOROWIECvirus-covid-19-outbreak/><https://wwwOutbreakKOREABOO;AcessoDISTÂNCIA,eana-reune-k-pop--concursos-e-tours.html>.<https://www.opovo.com.br/vidaearte/2021/07/27/k-expo-2021--festival-de-cultura-corAcessoem:20deout.de2021.Brasil;Disponívelem:<http://www.brasildistancia.com/cc/BR-KR>.em:01denovembrode2021.30+K-PopEntertainmentAgenciesToHaveClosedDownSinceTheOfCOVID-19,17set.de2021.Disponívelem:.koreaboo.com/news/30-kpop-entertainment-agencies-closed-since-coronaAcessoem:01denovembrode2021.Steven,BusinessofK-pop:Insidethepandemic-proofempireofBTS,02de2021.Disponívelem:

JENKINS,Henry;FORD,Sam;FREEN,Joshua.Culturadaconexão:criandovalore significadopormeiodamídiapropagável-SãoPaulo:Aleph,2014.403p. LÉVY,Pierre.Cibercultura-3.ed.-SãoPaulo:Editora34,2010.272p.

Paulo,socialcomunicaçãoTÚLIO.sul-coreanos,distanciamentoCaldas,SIMONE.sul-coreanos,distanciamentoTCCMONICA.sul-coreanos,distanciamentoCaldas,JÚLIA.brasileirospandemia:AmandaONEsul-coreanos,distanciamentoCaldas,DEmic-proof-empire-of-BTS><https://asia.nikkei.com/Spotlight/The-Big-Story/Business-of-K-pop-Inside-the-pande23Acessoem:01denovembrode2021.OLIVEIRA,PatríciaKazys.Bate-papocomaFarMusicEntertainment.AmandaTCC-Acomunicaçãoentrefãseartistasdek-popduranteapandemia:comoosocialmudouaformadecomunicaçãoentrefãsbrasileiroseartistasSãoPaulo,set.2021.N'ONLY.VídeochamadacomoONEN'ONLYviaFarMusicEntertainment.Caldas,TCC-Acomunicaçãoentrefãseartistasdek-popduranteacomoodistanciamentosocialmudouaformadecomunicaçãoentrefãseartistassul-coreanos,SãoPaulo,set.2021.Bate-papocomganhadoresdevídeochamaporcompradeálbuns.AmandaTCC-Acomunicaçãoentrefãseartistasdek-popduranteapandemia:comoosocialmudouaformadecomunicaçãoentrefãsbrasileiroseartistasSãoPaulo,set.2021.Bate-papocomparticipantesdevídeochamadaspagas.AmandaCaldas,-Acomunicaçãoentrefãseartistasdek-popduranteapandemia:comoosocialmudouaformadecomunicaçãoentrefãsbrasileiroseartistasSãoPaulo,out.2021.Bate-papocomganhadoresdevídeochamaporcompradeálbuns.AmandaTCC-Acomunicaçãoentrefãseartistasdek-popduranteapandemia:comoosocialmudouaformadecomunicaçãoentrefãsbrasileiroseartistasSãoPaulo,out.2021.Bate-papocomganhadoresdevídeochamapaga.AmandaCaldas,TCC-Aentrefãseartistasdek-popduranteapandemia:comoodistanciamentomudouaformadecomunicaçãoentrefãsbrasileiroseartistassul-coreanos,Sãoout.2021.

1.Títuloprovisóriodoproduto

24 APÊNDICE

4.Descriçãodo Linguagemprojeto

descrevendo

A)ProjetoExperimental

3.Sinopse SabendoqueageraçãoZéumpúblicotecnológico,nossarevistatemumformatode reportagem extensa de conteúdos de interesse dos jovens digitais. Com linguagem atualejovem,nossoconteúdobuscadespertarointeressedessanovageração.

Sabendo que o momento atual é algo nunca antes vivenciado, nossa missão é buscar compreender como as mudanças provenientes da pandemia influenciaram a forma de produção de conteúdo e disseminação de informaçãoforamafetadas.Deformaclarae objetiva, buscamos transmitir as informações apuradas de forma que possam ser compreendidaspelopúblico-alvo,semprecométicajornalística.

Converpop 2.Áreaeformato

Área: Formato:digitalrevistadigital/website

Focando em um público mais atual e tecnológico,aConverpopvaiabordarassuntos atuaisnumalinguagemmaisjovemporémformalfocadanosjovensdigitais. Linhaeditorial Uma vez que nossos problemasdepesquisaencontram-senomeiodigital,escolhemos uma revista no mesmo formato para transmitir de maneira clara nossos objetivos.

Linha de produção sempre no meio digital, com lançamento mensal. Pensando queo público-alvo é jovem, os formatos podem mudar conforme a necessidade do conteúdo, nãosemantendosomenteareportagensextensas.Nessasituação,épossível

Tipologia/IdentidadeVisual/Identidadesonora/Outrositens,deacordo comoseuFormato/Modalidade Aserconsolidadonosegundosemestre. Funçãoindividual Todosexercemafunçãoderepórter Amanda-revisora:Garantiracoerênciaeconcordânciaortográficadoconteúdo produzido.Bemcomocertificarquealinguagemestaráadequadaaopúblico.

TURMA/PER/CAMPUS Jornalismo noturno São Miguel EDITORIA Entretenimento

Mariana-redatora:envolveaelaboraçãodetítulos,subtítuloseconteúdosde divulgaçãoquetransformemumconceitoidealizadoemalgomaisconcretoparao consumo. Pré-pauta PAUTA AGÊNCIA UNIVERSITÁRIA DE NOTÍCIAS

Matheus-diagramador:Trabalharparapromoverumlayoutagradáveleresponsivo, alémdemanterumalinguagemvisualúnicacomboaestética

Beatriz-editora:Observaobomdesenvolvimentodostextoseacompanhamentodas etapasdeprodução.

Cercade20.000caracterespormatéria,compodcastcomcercade20min/30min.

PUBLICAÇÃO20/11/2021 HISTÓRICO

25 que podcast, pequenos vídeos e outras formas de produção digital possam ser utilizadas de forma que se adaptem ao meio de transmissão da mensagem. Dessa forma, o leitor poderá ler em celular qualquer aparelho eletrônico, e sem precisar se preocupar Númerodepáginas/caracteres/duração

Patrícia - Produtora cultural e CEO da Far Music Ent Equipe Highway Follow Star (nenhum membro definido ainda) Lum - Jornalista e produtora de conteúdo para o portal K4us Carol - Jornalista e criadora de conteúdo da KoreanIN Público geral/fãs - via formulário

NadaFONTESconcreto no momento. Possíveis entrevistados

ALINHAMENTO EDITORIAL - ENFOQUE/ANGULAÇÃO

Devido a pandemia toda e qualquer forma de aglomeração foi proibida a fim de conter a disseminação do COVID-19. Com isso, shows e eventos foram cancelados e não há previsão de retomada no Brasil. Para muitos fãs de k-pop no Brasil, shows e eventos eram as únicas formas de interagir com seus artistas favoritos do gênero, uma vez que poucos falam coreano ou possuem condições de ir à Coreia do Sul para participar de eventos e interações por lá.

Para os fãs brasileiros, como foi essa mudança?

Fãs de k-pop que já possuiam o habito de frequentar show e fãs que participaram de interações on-line durante o período da pandemia OBSERVAÇÃO Aentrevista será gravada por áudio e por vídeo para que não ocorram imprevistos. INTEGRANTES DO GRUPO Todos exercem a função de repórter Amanda Caldas revisora: Garantir a coerência e concordância ortográfica do conteúdo produzido. Bem como certificar que a linguagem estará adequada ao público. Beatriz Manzolino editora: Observa o bom desenvolvimento dos Mariana Ferraz redatora: envolve a elaboração de títulos, subtítulos e conteúdo de divulgação que transformem um conceito idealizado em algo mais concreto para o consumo Matheus Lizardo diagramador: Trabalhar para promover um layout agradável e responsivo, além de manter uma linguagem visual única com boa estética

Não só no Brasil, mas no mundo inteiro, toda a comunidade do k-pop viu-se obrigada a se adaptar para continuar e não perder a conexão, mas como será que isso aconteceu? Quais mudanças foram feitas? Serão permanentes ou servirão apenas de step durante este período?

27 textos e acompanhamento das etapas de produção. B)CRONOGRAMADEEXECUÇÃO Fasedoestudo fev /21 mar /21 abr /21 mai /21 jun /21 jul /21 ago /21 set /21 out /21 nov /21 Pesquisaeleituradereferências Apuraçãodeinformaçõeseinicio de Entrevistaspesquisaseapuraçãode Redaçãoinformaçõesdereportagense conteúdodosintegrantes Revisãoediagramaçãodarevista Ajustes Entregafinaisdarevista C) INVESTIMENTO Item Quantidade Valor unitário Valor Total Hospedagem do site 1 R$ 120,00 R$ 120,00 Domínio 1 R$ 40,00 R$ 50,00 Revisão profissional 1 R$ 400,00 R$ 400,00 Design gráfico 1 R$ 50,00 R$ 500,00 Equipamentos gerais 1 R$ 200,00 R$ 200,00 Livros 20 R$ R$

28 39,90 798,00 Total 25 R$ 849,90 R$ 2.068,00 B)OUTROSPRODUTOSDASUAPESQUISA Outrosprodutos1-FormuláriodoGooglenaíntegra

32 Outrosprodutos2-Matériapronta(https://biaouro.wixsite.com/coverpop)

Nathaly Nascimento estudante, e leitora de fanfics Thais Romeiro estudante, e leitora de fanfics Mariana Menezes estudante, e leitora de fanfics.

As fanfiction, ou como são popularmente conhecidas, fanfics são histórias criadas, ou recontadas por fãs derivadas de algum produto já existente, como livros, séries, filmes, jogos ou até mesmo pessoas da mídia É uma nova abordagem de personagens inseridos em outras situações. Uma prática para escrita criativa, exercícios de criação e imaginação para muitas pessoas, com a popularização da internet o termo e a prática foram ficando mais cotidianos Em sua grande maioria, são produzidas no mundo digital e compartilhadas em sites específicos para estes tipos de conteúdo, postagens e leituras, ou em fóruns de discussão online referentes ao assuntos, separados por categorias, personagens, universos e épocas diversas FONTES Jhuly Santana escritora de fanfics no período de 2012 a 2021 na plataforma Wattpad. Brooke Mars escritora de fanfics no período de 2015 a 2021.

36 ANEXOS Anexo1-Pautasdosmeuscolegasdegrupo PAUTA AGÊNCIA UNIVERSITÁRIA DE NOTÍCIAS

Simone Vicalvi professora que busca novos métodos de ensino, como escrita criativa. Waleria Herreira professora que busca novos métodos de ensino, como escrita criativa. Adriana Fonseca professora de português e redação.

USTURMA/PER/CAMP

HISTÓRICO

Jornalismo noturno São Miguel EDITORIA Entretenimento

Gabrielle Litivisque escritora de fanﬁcs em 2015 Gisele Castro escritora de fanﬁcs em 2012

Isabela Oliveira jornalista, e leitora de fanﬁcs.

PUBLICAÇÃO20/11/2021

OBSERVAÇÃO As entrevistas serão gravadas por áudios e depois transcritas para ﬁnalização do trabalho de pesquisa.

INTEGRANTES DO GRUPO Todos exercem a função de repórter. Amanda Caldas revisora: Garantir a coerência e concordância ortográﬁca do conteúdo produzido Bem como certiﬁcar que a linguagem estará adequada ao público. Beatriz Manzolino editora: Observa o bom desenvolvimento dos textos e acompanhamento das etapas de produção. Mariana Tomaz redatora: envolve a elaboração de títulos, subtítulos e conteúdo de divulgação que transformem um conceito idealizado em algo mais concreto para o consumo. Matheus Lizardo diagramador: Trabalhar para promover um layout agradável e responsivo, além de manter uma linguagem visual única com boa estética PAUTA AGÊNCIA UNIVERSITÁRIA DE NOTÍCIAS

USTURMA/PER/CAMP

Jornalismo noturno São Miguel EDITORIA Entretenimento

Leitores e escritores de fanﬁcs da banda One Direction no período de 2012 a 2021, e professoras que utilizam novos métodos de escrita criativa e letramento

37 ALINHAMENTO EDITORIAL - ENFOQUE/ANGULAÇÃO

MarFONTEScelaVillar – Jornalista cobrindo a pandemia Rede Convida - Divulgação científica especificamente

OBSERVAÇÃO Aentrevista será gravada por áudio e por vídeo para que não ocorram imprevistos.

A cobertura jornalística está cobrindo a pandemia para orientar a sociedade em meio aos acontecimentos, evita as Fake News e estão na linha de frente no combate da pandemia.

ALINHAMENTO EDITORIAL - ENFOQUE/ANGULAÇÃO

O efeito colateral positivo foi o alerta à sociedade sobre como é importante a existência do jornalismo e da informação correta, sobretudo quando se trata de saúde.

HISTÓRICO Desde que a primeira notícia sobre a infecção apareceu na imprensa de vários países, o vírus da desinformação multiplicou – se descontroladamente, contaminando o mundo com mitos sobre a doença.

INTEGRANTES DO GRUPO Todos exercem a função de repórter Amanda Caldas revisora: Garantir a coerência e concordância ortográfica do conteúdo produzido Bem como certificar que a linguagem estará adequada ao público. Beatriz Manzolino editora: Observa o bom desenvolvimento dos Mariana Tomaz redatora: envolve a elaboração de títulos, subtítulos e conteúdo de divulgação que transformem um conceito idealizado em algo mais concreto para o consumo Matheus Lizardo diagramador: Trabalhar para promover um layout textos e acompanhamento das etapas de produção agradável e responsivo, além de manter uma linguagem visual única com boa estética

Gamers em geral, que compartilham da vontade do mundo dos gamers ser levado mais a sério, além de jornalistas interessados no tema

PUBLICAÇÃO20/11/2021

ALINHAMENTO EDITORIAL - ENFOQUE/ANGULAÇÃO

Andrey Martin-Gamer Felipe Pepe-Jornalista, historiador gamer

VFONTESaldecirEmboava- Jornalista, gamer- Redator no site MeuPsOficial Maria Bonino –Apresentadora, gamer- Apresentadora de campeonatos E-sports

HISTÓRICO O mundo dos games foi muitas vezes abordado de forma errônea e discriminatória por grandes veículos de comunicação, devido a isso se criou uma imagem totalmente deturpada desse tema, sendo culpado de ações criminosas e hediondas, meu objetivo é mostrar como a cobertura jornalística foi falha muitas vezes ao tratar desse tema, e mostrar que ao invés de ser algo danoso e prejudicial, pode ser uma atividade de lazer, de reflexão, aprendizado e também profissional

Everton Rosa-YouTuber, gamer- Criador de conteúdo Lúcio Amaral-Jornalista, músico, gamer- Jornalista

39 PAUTA AGÊNCIA UNIVERSITÁRIA DE NOTÍCIAS USTURMA/PER/CAMP Jornalismo noturno São Miguel EDITORIA Entretenimento

INTEGRANTES DO GRUPO Todos exercem a função de repórter

40 OBSERVAÇÃO Aentrevista será gravada por áudio e por vídeo para que não ocorra imprevistos, será um podcast para revista digital

Mariana Ferraz redatora: envolve a elaboração de títulos, subtítulos e Amanda Caldas revisora: Garantir a coerência e concordância ortográfica do conteúdo produzido Bem como certificar que a linguagem estará adequada ao público Beatriz Manzolino editora: Observa o bom desenvolvimento dos textos e acompanhamento das etapas de produção conteúdo de divulgação que transformem um conceito idealizado em algo mais concreto para o consumo Matheus Lizardo diagramador: Trabalhar para promover um layout agradável e responsivo, além de manter uma linguagem visual única com boa estética Anexo2-Autorizaçãodeusodeimagem