arq4 by Revista Arq

AÑO 1 / # 4 / MAY. 2011

ARQUITECTURA, DISEÑO & DECORACIÓN

Trazo ATRASO Asia, la invasión de tierras más rentable de los últimos 20 años y su injustificada arquitectura.

ENTREVISTA

Ganadores de la Bienal de Arquitectura en Venecia se instalan en Lima.

RAFO LEÓN

CASA SANA Y SAGRADA

La vuelta a su mundo en 10 souvenirs.

La arquitectura védica llegó desde la India para quedarse.

Precio: S/. 20.00

Calle Melancolía

pág.

Enrique Polanco retrata a la Lima olvidada a pincelazo limpio. Los tradicionales strip malls en Miraflores, y su moderna competencia. Álvaro Chang-Say, director creativo de Armando Paredes: “No existen las ciudades perfectas”.

arq. notas breves

arquitectura

editorial arq.

Adiós,

verano Con esta edición se acabó el verano y quedaron muchos temas en el tintero. Igual seguimos adelante. Se habla del barrio, esa identidad de esquina que se está perdiendo conforme pasa el tiempo y cierta arquitectura transforma a la ciudad excluyendo al clan y resaltando las estructuras individualistas. También seguimos con las Casas de Playa en proceso. El verano puede haber terminado pero las ideas para nuevos proyectos nunca. Tenemos también una entrevista a un cross-over de la arquitectura: el arquitecto mejicano Javier Sánchez, ganador de la Bienal de Milán en Arquitectura, quien explica cómo y por qué recaló en nuestro país, y su fascinación sobre el litoral peruano, pero sobretodo, por la playa La Honda. Al parecer el futuro de la arquitectura es este famoso cross-over. Durante siglos muchos arquitectos lo han intentado. Empezando por Paladio que diseñó, proyectó y construyó en toda Italia, desde Venecia hasta Florencia y desde Roma hasta Milán, lo que para la época representa todo un logro, dado que no existía manera de copiar los planos, y porque las distancias se cubrían solamente a caballo. Posteriormente, no hay manera de encontrar a un arquitecto más universal que Le Corbusier, que diseñó en todos los continentes y que hizo de su arquitectura un elemento catalizador de ideas donde fuera que su proyecto fuera construido. También llegó Louis Kahn, y con la globalización tenemos a Calatrava, Zaha Hadid, OMA (Rem Koolhaas & Cía), y, por supuesto, nuestro maestro preferido: Hans Hollein. Ahora bien, eso es de fuera hacia dentro, porque de adentro hacia afuera tenemos a Bernardo Fort Brescia que, aunque estudió fuera del país, el hecho de ser peruano, habla mucho de su interés por “colonizar” otros países. Su oficina, Arquitectónica, cuenta con sedes en Pekín, Nueva York, Miami y París, por mencionar algunos de sus destinos. Está Mario Lara, que ha llegado a proyectar en Miami y Argentina su obra. Jean Pierre Crousse y Sandra Barclay, trabajan en el Perú y Europa como si se tratara de un solo espacio geográfico. Sin contar al finado Alfredo Montagne, que iba entre España y Lima, con proyectos de tan buena calidad. Como ven, en esta época de globalización las cosas son cada vez más fáciles y menos engorrosas. De eso se trata el trabajo que hacemos como empresa organizadora de concursos internacionales, ya que –siguiendo la tendencia- la misión de Arquitectum trata de que un arquitecto peruano pueda proyectar en Australia, tan fácilmente como un argentino en el Perú o un mejicano en África. De eso se trata, de probar nuevas tendencias, de lograr que la arquitectura se enriquezca con nuevos escenarios, de conquistar nuevos lugares, de ampliar horizontes, de abrir puertas, de tender puentes, de dejarse de provincianismos, de inculcar a los jóvenes arquitectos a irse para volver, de moverse, de no dejarse tentar por la casa de playa de la tía y punto. No, un arquitecto debe viajar, salir, ver, medir, sentir el espacio. Solo existen tres maneras de cultivarse: leer, conversar y viajar. Porque las tres nos confrontan con realidades distintas, nos meten en mundos desconocidos, nos ayudan a no aburguesarnos, a arriesgar siempre, a no seguir una tendencia, sino a crearla. En fin, espero que este número lo disfruten. Creo que poco a poco vamos a lograr interesarlos más y de eso se trata. En esas estamos. Alfredo Queirolo, arquitecto

AÑO 1 / N° 4 / MAY. 2011 Director General José Luis Arrarte Director de Administración y Finanzas Alfredo Claux Directora de Publicaciones Cristina García Calderón Editor de Publicaciones Eduardo Cornejo Asesor Editorial Alfredo Queirolo Redactores Eduardo Cornejo, Ana Cecilia Deustua, Carlos Hurtado de Mendoza, José Arturo Rodríguez, David Wachtel Editor de Fotografía Eduardo Amat y León Fotógrafa Mar Hidalgo Gerente de Marketing y Ventas Javier Céspedes Coordinadora General de Ventas Katherine Martínez Marketing y Ventas Fernando Barbachán, Rosalyn Pino, María del Carmen Bazán, Verónica Valera, ventas@comunica2sac.com Coordinadora General Vania Gozalo, vgozalo@comunica2sac.com Suscripciones Jessica Helm Jefe de Diseño Gráfico Enrique Gallo Diseño Gráfico Genaro Calderón, Antonio Revilla, Melina Tirado Pre Prensa e Impresión Comunica 2 Los Negocios 219, Surquillo, Lima 34 - Perú Teléfono: 610-4242 Fax: 610-4250 prensa@comunica2sac.com Hecho el Depósito Legal en la Biblioteca Nacional del Perú Nº 2010-11352

arq. es una publicación de:

arquitectura

índice Breves y notas

42 Intro inspección

8 14

Especial

52 Entrevista

Procesos

Concurso

La casa de los niños y la nueva Joya de Asia. Asia: La invasión sofisticada.

Ensayo

Volviendo al barrio. Soluciones para recuperar lo colectivo en la ciudad. Cómo van y cómo serán las casas de playa del próximo verano. 10 años de concursos Casa de Playa y sus mejores participantes.

Un día de trabajo con las diseñadoras Carolina Graña y Mirella Kahan. Javier Sánchez e Irwin Torres, arquitectos mexicanos se instalan en Lima.

Mis Top 10

Rafo León le da la vuelta al mundo en 10 souvenirs.

60 Espacio de inspiración

La arquitectura védica y sus principios hindús.

Toque comercial

El tradicional pasaje El Suche y sus modernas versiones.

68 Educación

El boom de la infraestructura académica llega al Perú.

Radiografía de...

Enrique Polanco, el artista que retrata el olvido limeño.

76 Arq. Recomienda Casa Chic, de Elena Testino.

78 Plano y concreto

Álvaro Chang-Say, diseñador industrial y director creativo de Armando Paredes.

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arq. breves y notas

Casa para niños La idea central de esta casa era muy sencilla: una casa para niños. De tal forma la casa se desarrolla dentro de una cinta-tobogán que la recorre periféricamente (como en los dibujos de Escher) y permite que sean los chicos los que disfruten la casa. El diseño de los arquitectos japoneses LEVEL Arquitectos hizo énfasis en lo lúdico (literalmente) de modo que la casa se viva como un gran playground tanto para adultos como para los más pequeños.

La joya de ASIA

Capilla frente al mar Este proyecto muy poco usual fue solicitado por un cliente cuyo único requisito era que se pudiera ver el mar desde una roca y que además el ocaso se ubicara detrás del altar. Con este pequeño programa, los arquitectos mejicanos de BNKR arquitectura (Design: BNKR Arquitectura Esteban Suárez y Sebastián Suárez, Mario Gottfried, Javier González & Roberto Ampudia) hicieron una verdadera poesía. Una especie de roca varada sobre otra. La propia pendiente se utilizó para darle el efecto dramático mientras que se gozaba de la bella puesta del sol sobre el Pacífico.

arquitectura

El nuevo proyecto de Arquitectónica para las ya manoseadas playas del distrito de Asia parece querer revolucionar los estándares de calidad al plantear una enorme laguna en el centro para disfrutar no solo de una playa gigantesca sino también de una “piscina” de agua salada privada. Como ya es común en los proyectos de Arquitectónica, abunda en referencias tropicales importadas de Miami o de los paraísos sintéticos que todos soñamos en esta aldea global. De cualquier modo define bien las zonas de esparcimiento de las áreas residenciales, pareciendo más una simbiosis entre Cancún, Las Bahamas y nuestras expectativas de pequeña escala de club. Habrá que verlo construido.

arquitectura

arq. especial

La invasión

sofisticada

Asia, la invasión más rentable y su nacimiento durante los años del terrorismo. Un antes y un después del fenómeno en el 97.5. Por Arq. Alfredo Queirolo.

“

Desde los primeros años de la década del 60 ya se divisaban campistas en Asia, la mayoría pescaba y se concentraban en Sarapampa. Con el paso de los años, algunos de esos campistas se convirtieron en visitantes habituales de esas playas y fueron construyendo pequeñas viviendas. Sin embargo, el primer grupo que se organizó y estableció en esas arenas fueron los fundadores de Las Palmas, el primer club que se afincó en esta zona. Hablamos de finales de los 70 y comienzo de los 80. Antes, en los 60, la zona que hoy se conoce como el ingreso a Cayma, constituía el fundo La Querencia, propiedad de Guillermo Powell. Este dividió su propiedad en 30 lotes de una hectárea cada uno y los

Paul Nakamurakara, revista Etc. Lima, noviembre 2004.

arquitectura

ofreció en venta. Dos de estos lotes fueron comprados por Erik Von Ehren, quien los usó como corral para el ganado que trajo de Caráz, escapando de la reforma Agraria.”1 Por otro lado, los pobladores arequipeños, haciendo gala de su tradicional terquedad y autonomía mistiana, invadieron dicha franja con un compromiso casi tácito: jamás contratarían a un arquitecto. Aparentemente, la imagen del arquitecto moderno, absolutista, controlador –pero básicamente “urbano”- no compatibilizaba con la visión silvestre, frugal y rural que ellos necesitaban para plasmar su sentido de clan. Así que ellos mismos y con ayuda de algún maestro de obra empezaron a darle forma a chalets de una sola

diciones, que, aunque no incluía la playa en términos físicos, sí lo hacía en términos de accesibilidad, ya que era imposible llegar al mar sin atravesar dicho territorio.

Caso y ocaso. En el 97.5 la invasión fue más rápida y glamorosa que en los conos de la ciudad, sin embargo, la arquitectura, en sí, deja mucho que desear en ambos.

planta, con techos de zinc o asbesto, con muros de ladrillo calcáreo sin tarrajear ni emparejar, con pisos de cemento pulido y baños de 1 x 2 revestidos en la mayólica más barata. Fue la perfecta antítesis del balneario frívolo y pudiente. Pero fue también un insolente desafío a la arquitectura y a los arquitectos en general, basada sobre la premisa que cualquier intento por “domesticar” el escenario playero podría poner en peligro la fundación aleatoria y libre de su lugar (da la impresión que los pobladores pensaban que si evitaban el “orden”, de algún modo lograban estar más en contacto con “la naturaleza”, y no repararon en que lo opuesto de lo “natural” es lo “artificial” y no lo “aleatorio”). Dicha primera “invasión” fue hecha en base a un “denuncio”, figura legal que permite adjudicarse cualquier terreno del estado, con el compromiso de urbanizarlo en determinados tiempos y con-

EL QUID DE LA CUESTIÓN Como cualquier sociedad contemporánea en la que está involucrado el libre mercado; la playa, como valor de cambio, no puede evitar formar parte de la especulación inmobiliaria, y menos de los parámetros que dicho proceso configura a la arquitectura. De ahí que a partir de los noventa más gente comenzó a jugarse la aventura de conquistar, disponer y consolidar ese lugar de veraneo como propio. De tal modo, como suele suceder con las mejores intenciones del mundo; el mundo, precisamente, se encargó de pervertirlo y transfigurar las iniciales convicciones, en una carrera por ver quién tenía la mejor casa en el mejor lugar, incluyendo, de paso, también a los arquitectos. De más está decir que otros especuladores se dedicaron a urbanizar los terrenos aledaños. Empezaron a proliferar las playas, cada una con un nombre estereotípico: “Palmas”, “Brisas”, “Cocos”, “Playa Blanca”, “Playa del Sol”, “Playa Bonita”, etc. Cada uno estableció su propio reglamento. En algunas, la norma fue que las casas debían ser de un piso en la primera fila, de dos en la segunda, y de tres en la tercera. Y también, que debían ser blancas. En otras había mayor libertad y los lotes costaban más. La arquitectura dio un nuevo traspié para encontrar su autenticidad dentro de este contexto. No había nada consolidado, y tampoco existía un modelo previo de suburbio de playa. Nadie sabía qué hacer. Los arquitectos se debatían entre lo académicamente posmoderno, lo pragmáticamente regionalista o la incertidumbre del experimento. Los primeros resultados fueron producto de esta confusión. Hasta que ciertas variables empezaron a encontrar su posición y ubicación en el espacio, y, con el tiempo, lograron convertirse en constantes. Las ideas exploradas pasaron a engrosar el bagaje arquitectónico colectivo y, al proliferarse las playas, la retroalimentación y el conocimiento acumulado, más la saturación de la temática, crearon en su momento no sólo una tendencia, sino también un derrotero, una visión, una misión compartida por todos los arquitectos. arquitectura

arq. especial

De casa de playa a la caza comercial. Trasladada la sociedad limeña al sur de la ciudad, con ellos se fueron las tiendas de ropa, los restaurantes y hasta se planea la apertura de una pre universitaria.

Pero la pregunta persiste: el Boulevard de Asia, ¿qué es? Sostengo como premisa la idea de la “invasión”, porque invadir tiene muchas acepciones y lo que se hizo con Asia fue exactamente eso: invadirla, salvando las diferencias legales y prepotentes de otras invasiones, urbanísticamente la manera fue exactamente igual a la que es invadido un arenal por parte de la gente de menos recursos. No se realiza ninguna trama que regule el crecimiento. No. La idea de una urbanización que contribuyera integralmente a todos nunca fue programada: cada playa –como cada sector de un asentamiento humano- decidió qué hacer con su propio territorio. Fue un “Sálvese quien pueda” y “construyamos lo antes posible, no vaya a haber algún mosca que nos gane la mano”. ¿O acaso existe alguna diferencia entre las dos invasiones solo porque en una la gente con dinero pudo construir antes sus muros, mientras que en la fundación de los pueblos jóvenes dichos elementos de control son siempre precarios? Por lo tanto, en esencia son lo mismo, con la diferencia, quizá, que en los pueblos jóvenes se destine un espacio para un parque zonal, una zona industrial, una zona educativa que, sin cumplir necesariamente con el reglamento nacional de construcciones, planifica su futuro. En Asia no. No sucedió ni sucede eso. Cada playa es un mundo, un pequeño universo que, si en el mejor de los casos, se comunica con

arquitectura

la aledaña, es únicamente porque se trata del mismo urbanizador o por una coordinación a posteriori, mucho después de cualquier planificación. Incluso, las primeras playas estuvieron particularmente mal planificadas, sin arquitecto o urbanista, a lo máximo una vecina con ciertos conocimientos de paisajismo o lotización, pero nada más. Producto de esto es que en muchos casos, las primeras casas de playa en Asia, son producto del azar, de la improvisación y de la falta absoluta de buen gusto. Y es que eso no era lo importante, lo importante era “invadir” y “ocupar” el espacio como en un campamento improvisado y urgente, temerosos sus constructores de ser desalojados por los propietarios reales de los terrenos, porque desde un principio se sabía que las playas no debían impedir el libre acceso. Pero luego de los destructivos años 80, la gente ya se había cansado de levantar muros frente a las bellas residencias de San Isidro, Miraflores o Chacarilla, y no querían repetir el plato en la playa. Sí, esta invasión fue producto del terror. Y dado que la casa de Lima hubo que convertirla en verdaderos bunkers por la demencia terrorista, ese modelo fue repudiado en la playa. Aquí el muro perimetral y los huachimanes cumplían esa función. Pero dentro era otra cosa. Dentro se pretendió que las casas fueran abiertas. No tanto por el concepto de hospitalidad sino por la claus-

“Las primeras casas de Asia, son producto del azar,

la improvisación y la falta absoluta de buen gusto”.

trofobia causada por vivir entre cuatro paredes altas y opacas durante todo el invierno. Por eso el diseño de esas playas fue una emergencia, fue una invasión descontrolada que encontró en este arenal la oportunidad de una nueva vida, de una nueva manera de vivir la playa: resguardado por fuera, libre por dentro. Fue un respiro además que estuviera tan lejos de los conos, contando además con un pueblo cercano, Mala, que ofreciera los servicios domésticos tan necesarios para que los propietarios de las casas no se volvieran esclavos de su propio producto. De tal modo, primero se invadió, y luego se pensó en los servicios básicos. Al principio el agua se conseguía de los camiones aguateros, luego la electricidad llegó como volando porque a Luz del Sur no le importa el grado de legalidad sino la cantidad de conexiones que hayan. Y este inconveniente fue lo que creó la Asociación de Propietarios de Inmuebles del Litoral Sur (APRILS). La historia de APRILS se remonta a 1989, cuando un grupo de socios de los clubes de playa de Asia (Las Palmas, Cayma, Los Cocos y Kapala), ante la necesidad de contar con un suministro de agua confiable y de buena calidad, decide elaborar un proyecto para la perforación de pozos tubulares y un sistema de impulsión y distribución de agua. APRILS fue legalmente constituida el 10 de Marzo de 1992. Por eso lo realmente interesante de este fenómeno es el movimiento humano, la necesidad de la clase alta, media o emergente de voltear nuevamente y aspirar al “coto de caza”, al “jardín cerrado”, a la “atomización del placer”, como suelo denominar esta fragmentación del espacio, de Asia y de su Boulevard, y de gente buscando desfogue, como una manera de “estar” sin “ser”. MUNDO AL REVÉS, DONDE NADA EL PÁJARO Y VUELA EL PEZ El Boulevard es una contradicción en sí mismo. Porque a lo que se llama “Boulevard” propiamente dicho, es una franja que une directamente la Carretera con Cayma. Y por más sofisticado y fastuoso que sea, todo lo que nos acompaña y hacia a donde nos dirigimos, el “boulevard” sigue siendo una trocha de tierra sucia y polvorienta. Que esto dure más de veinte años es un escándalo. Pero sobretodo resulta revelador, porque nuevamente nos encontramos con que el espacio público sigue siendo lo menos importante. Es decir: lo que es de todos se considera de nadie, y precisamente a nadie se le ocurre solicitarle al alcalde del distrito que lo asfalte. En lo que se refiere a la vida nocturna en Asia, al parecer este fenómeno comenzó con el hijo de Erik Von Ehren y dos amigos más que, al notar que las fiestas en Las Palmas eran exitosas y que la construcción de condominios y clubes de playa tomaban fuerza en Asia, concibieron la idea de abrir una discoteca en medio de la nada. Sin agua ni luz. Así nació entre 1993 y 1994 la legendaria discoteca Ibiza, popular por sus inolvidables fiestas de espuma, que para ese entonces ya no era el único club de la zona. Ya habían surgido las playas promovidas por Gustavo Costa y el Eduardo Barclay en base a los denuncios antes mencionados. Del otro lado, por el lado derecho, el español Moyá había comprado el fundo y lo había lotizado a su gusto y orgánicamente lo hizo crecer con distintos locales según las necesidades de sus clientes. Desde el principio y hasta el final. En el 2009 vendió el pedazo de tierra seca e infértil en 30 millones de dólares a inversionistas chilenos.

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arq. especial

“El Boulevard es y seguirá siendo un fenómeno absolutamente paradójico: si arquitectónicamente es banal, socialmente es complejo”.

Sin embargo, nadie hubiera creído que la creación de un emporio comercial que empezó con una bodega, “Los Tres Chanchitos”, que atendía hasta temprano y que contaba solo con productos de emergencia, terminaría convirtiéndose en el último reducto de los contrastes sociales del Perú. Porque a raíz de la proliferación de playas para todos los gustos, todas las sangres fluyen por el Boulevard. Claro, todas las sangres que no llegan al río, porque la tolerancia está regulada por el dinero, por la capacidad adquisitiva o por la demostración de belleza. Capitalismo rabioso, diría un caviar. Economía de mercado, diría un liberal. Simple crecimiento de la ciudad, alegaría un especulador urbano. Pero lo más alucinante de este fenómeno social es que todas estas observaciones son correctas, quedando esto demostrado en la cantidad de personas que asisten, de lugares que se promocionan y productos que se ofertan, además de la densidad con la que se pueblan estas cinco hectáreas de neones, luces mortecinas y faroles con identidad corporativa. Por esto, dentro del Boulevard de Asia, confluye lo adverso con lo frívolo, lo precario con lo superfluo, el exceso con la insatisfacción. Es un larguísimo cajón de sastre que, como un imán, está diseñado para atraer a los veraneantes de las playas de Asia que, para llenar un vacío real, personal y virtual, necesitan de locales comerciales nuevos, de máquinas expendedoras de cualquier cosa, de cines sin espectadores, de cajeros automáticos y discotecas de moda. Es, como decía, Las Vegas pero en cholo. Probablemente a

arquitectura

El éxito nocturno de Asia responde a un fenómeno social y a la demanda de diversión nocturna. Acá, una de las tantas discotecas; en la página siguiente, una tienda para surfistas.

lo que se refería Alberto Flores Galindo en sus geniales ensayos: o sea Asia hizo todo lo necesario para convertir una posibilidad de magia espontánea y aleatoria, en un triste y típico fracaso más de la sociedad post industrial. Porque el Boulevard es y seguirá siendo un fenómeno absolutamente paradójico: si arquitectónicamente es banal, socialmente es complejo. Este año se estrenarán 367 nuevas casas de playa en Asia, y nada parece detener esta tendencia: la gente creará una playa en una

arq. ensayo

roca, en un acantilado o en una meseta. Se ha convertido actualmente en una necesidad primaria. Es más, parece que no tenerla es sinónimo de ser infeliz. -¿En qué casa tienes playa? -No tengo casa de playa. -Ya pues, no bromees ¿en qué playa pasan el verano? Pero esa no es mi pregunta. La pregunta que me hago como arquitecto y se la hago a mis colegas es si nosotros estaremos cayendo en el juego de la casita de playa e iremos perdiendo nuestra parte creativa en el esfuerzo de satisfacer placeres desmedidos o estaremos realizando realmente experimentos espaciales. Porque si bien es cierto que muchas de estas casas han superado en factura a las de Lima, no deja de ser cierto tampoco, que muchas de ellas no han aportado absolutamente nada al discurso arquitectónico. Sin contar que cada arquitecto joven que egresa mata por hacerle la casa al tío, y lo peor es que lo logra. A veces mal. Habrá que seguir monitoreando el proceso, porque como me comentó sabiamente un colega arquitecto, “no es posible que la representatividad de nuestra arquitectura se dé en una casa de playa”. No, creo que no. Pero sería interesante –como experimento académico siquiera- ver si se puede enfrentar lo frívolo con gravedad, con mucha seriedad y con el deseo de experimentar en este lugar privilegiado denominado “playa”, que no es más que, nuevamente, uno de nuestros arenales invadidos.  arquitectura

arq. ensayo

Entre el barrio y la pared Críticas y soluciones a la pérdida de identidad con el barrio y su entorno.

Por Luis Martín Piccini Acuña

l enfrentar un tema social como es el de la vivienda colectiva se debe pensar en la repercusión del proyecto, ya que este involucra a todos los niveles y las problemáticas socioculturales de una ciudad. Los nuevos proyectos arquitectónicos de nuestra capital se rigen por dinámicas de mercado y normas de reglamentos que ignoran su dimensión humana. Lo cual, genera edificios que lejos de propiciar el encuentro social, la dignidad y la calidad de vida, separan a los ciudadanos, fomentando la segregación y la pérdida del espacio público. Esto se genera dislocando la vivienda de la calle, cuando culturalmente en

arquitectura

Lima siempre han estado intrínsecamente ligadas y produciendo una fractura en la sociedad. Lima, culturalmente, se ha forjado en las calles. En Barrios Altos, Pueblo Libre, Miraflores y Magdalena, entre otros. Cualquiera que haya vivido allí hace treinta años sabe a lo que me refiero. Todos se conocían y se pasaban los días en la esquina, y nadie está hablando de pandillas delincuenciales, sino de gente de todos los estratos socioeconómicos y de todas las edades. El limeño tiene como parte de su crianza a la calle. Lo mismo sucede con el peruano, sea selvático, andino o costeño.

ensayo arq. Pero hoy en día, todo eso está desapareciendo, la gente se comienza a mudar a departamentos que lo único que hacen es aislar a sus miembros, segregarlos, separar la vivienda de la calle; dislocarla cuando siempre ha estado intrínsicamente ligada a esta. En las barriadas, las madres miran a sus hijos jugar por la ventana, y en todas las vecindades espontáneas que surgen en Lima, las viviendas y la calle son inseparables: un amigo te habla desde la pista y uno le respondes desde del balcón. Sin embargo, en todas las viviendas diseñadas por arquitectos en Lima, la calle y la vivienda están separadas. Esta incongruencia, pretende ser enfrentada desapareciendo el muro perimetral que las manzanas de Lima poseen. Los proyectos que se proponen masivamente tienen con suerte dos frentes a través del cual vincularse, y muchas veces solo uno, el cual deja como única opción para las habitaciones de ventilarse o mirar hacia un ducto, y hace que lo único que relacione una vivienda con otra sea un muro, y antes de eso un hall de acceso, donde con suerte entra un rayo de luz natural. Eso podría ser aceptable, en una ciudad donde la calle te ofrezca un lugar dónde sentarse, un barrio, pero es frecuente que frente a estos edificios, ese no sea el caso. Y con ello la dimensión peatonal que puede existir dentro de los nuevos proyectos de vivienda, es nula. Por lo tanto, y para responder a ello, tomamos como concepto de diseño la premisa de que, una vivienda o departamento, tenga siempre sus cuatro fachadas libres, es decir, una posibilidad de vincularse por sus cuatro lados. Esta premisa trajo consigo inmediatamente la creación de pasajes, en vez de ductos. Pero estos pasajes también responden a otras consideraciones, como la preocupación por el módulo y su escala, y tienen su asidero en el manejo arquitectónico de las escalas correspondientes para confrontar las consideraciones socioculturales y las personales. La calle se debe transformar en la casa, creando

una graduación de las relaciones emotivas que nos vinculen con nuestro entorno. La escala del pasaje pretende recordar a los callejones, a las quintas, y hay que tratar de usar aquella tipología como fuente de inspiración para un proyecto de vivienda contemporáneo. Que el cuerpo sea absorbido por un vacío hacia un callejón, que se contraiga y fugue a través de un pasaje de luz contenido por el muro de concreto de la vivienda, y ritmado por el entrar y salir de ventanas y balcones que sobresalen; para luego ser conducido a través de una transición a modo de pórtico, hacia un espacio abierto de mayor escala. Donde el cuerpo se redefina, donde halle una situación de estancia. Nos referimos a plazas que a la vez permiten a los edificios respirar y mirar hacia un lugar más amplio. Se presenta una orgía de episodios arquitectónicos, que además de ventilar, iluminar y relacionar las viviendas, lo hacen igualmente con sus habitantes. La escala íntima y el mundo peatonal que discurre por el proyecto, establecen un vínculo a escala geográfica desde el mar y desde el cielo, así como desde el acantilado. Visto desde el mar recuerda el Peine de Chillida. Además se lee como una perforación del perfil urbano, se define ante la masa sólida que significa la vista panorámica de la ciudad de Lima como una masa permeable, un peine del sol y de la brisa marina. La orientación este-oeste del callejón garantiza eso. Todos estos episodios arquitectónicos, son generados a través de las viviendas mismas y sus elementos, los balcones, por ejemplo, sirven de transición entre la escala íntima del dormitorio y el espacio vertiginoso del callejón, o el espacio amplio de la plaza. Es un espacio intermedio que sirve como puente para relacionar la dimensión pública y privada, es decir, va tejiendo relaciones sociales e interpersonales, y los espacios físicos de distintas escalas, a la vez, resuelven el tema de la intimidad, y pretenden generar una iluminación misteriosa que esté en sintonía con un dormitorio, ese lugar íntimo y de reflexión. arquitectura

arq. ensayo

arquitectura

La primera experiencia con la arquitectura se dio en el hogar, sea este una estera o una cueva. Haciendo de intermediario entre sus recorridos peatonales y vínculos sociales, a través de los vacíos que generaban sus diversas disposiciones. Es así que este módulo repetitivo no pretende mantenerse inherente a las particularidades del lugar donde se emplace, sino afectarse y redefinirse, pero sin deformarse, para que la imagen del proyecto sea la de una compuesta por seres de una misma especie, donde los seres son cada módulo. Y los humanos discurren entre ellos y a través de ellos. Así, los edificios aluden, a una cierta vitalidad que nos parece esencial al tratarse de un proyecto de vivienda colectiva, y pretenden generar una expresión que coquetea entre una escala de carácter denso, acorde a un proyecto que se inserta en una ciudad moderna y una escala de carácter barrial y de carácter humano. Por ello, la elección de la escala y la composición del volumen del módulo, que consiste en la apilación ordenada, de al menos siete, departamentos independientes. Este módulo se desfasa en el cuarto nivel para aligerar el volumen de siete pisos y generar una escala peatonal y humana entre las terrazas colectivas y los triplex del cuarto. Estos volúmenes son perforados por un vacío, que parte el volumen en dos, pero este es nuevamente tejido a través de terrazas que se intercalan en diversos niveles acompañando las salas y vinculando nuevamente, de manera social, las viviendas entre sí, mientras se le da una escala mas íntima al vacío generado, y se establece una transparencia urbana entre la calle y el interior de la manzana. La iluminación natural, el sol, la brisa marina, también pretenden volverse protagonistas en la configuración del espacio en sus diversas escalas y en la producción de estancias, tanto colectivas como íntimas, que vinculen la dimensión espiritual y corpórea del ser humano a través de la luz y mediante iluminación cenital, completada por pasajes donde discurren constantemente los vientos que provienen del mar. El proyecto contiene en sí transiciones muy sutiles entre espacios de sombra donde la luz se aprecia como una presencia lejana y otras más abiertas donde la luz inunda el espacio, y como transición entre estos dos mundos hay volados que acompañan rítmicamente el discurrir entre ellos y el pasar entre volúmenes, esos volados y el manejo de la vertical, vinculan a la persona con el cielo y las viviendas (ya que hay ventanas en los volados, y balcones y ventanas en la vertical), en la medida en que el edificio se vuelve un intermediario entre el suelo y el hombre que ahí se asienta, sus viviendas y el cielo al cual se proyecta.  arquitectura

arq. procesos

Proyectos en proceso Los procesos tratan sobre los procedimientos conceptuales que todos los arquitectos siguen para elaborar un proyecto definitivo. Estos son los “mapas para encontrar el tesoro” que cada arquitecto debe elaborar para constituir una idea completa. Lo difícil y divertido de la arquitectura se encuentra inscrito justamente en esos esquemas, bocetos, vistas, esbozos y croquis que hablan por sí solos y que muchas veces cuentan con vida propia. Las mismas maquetas funcionan como estudios sobre una idea, ya que sus planos, dobleces, vueltas e intimidades de su escala relatan el deseo de un proyecto por hacerse visible, táctil, humano. De todo esto se trata esta sección: de las idas y vueltas, tomas de decisiones, improntas, exabruptos y vueltas de tuerca que narran los proyectos en su constante hacerse y rehacerse.

Gonzalo Cruz Arteaga

Casa Playa El Golf Cañete, Lima

Memoria descriptiva La casa está sobre un desierto que finalmente será cubierto por la urbanización colindante. El encargo se planteó básicamente como una revisión del diseño de las casas de playa actuales en el litoral de Asia, buscando retornar al tema de la casa de verano como lugar de retiro temporal y de ocio. De por si el programa exigía áreas amplias y comparativamente holgadas que requerían una toma de partido que por un lado compactará todas las funciones sin desarmar la estructura en piezas adosadas, y por otro lado guarecer y refrescar las casa lo más posible del sol de la tarde. Se procuró tomar una idea que se había explorada anteriormente de la caja perforada y el engaste, inspirados inicialmente de unos trabajos presentados en Lima por el artista

arquitectura

canadiense Dan Peterman. Se toma el programa y se cubre por el velo de la caja de siempre, pero en vez de recurrir al minimalismo como sistema de perforación de vanos, de retiran de manera selectiva las tapas laterales, se dejan aquellas que recubren áreas privadas o de servicio y se abren la áreas públicas o semipúblicas, las cuales son contenidas por unos cubos de madera a modo de cajas de engaste, jerarquizando y especializando los usos, y enfatizando las alturas de la secuencia espacial durante el recorrido. Mientras que los volúmenes cerrados son más bien simples, geométricos y blancos, las áreas semiabiertas, no solo procuran mejorar la ventilación pasiva cruzada y el confort térmico sino también aligerar el espacio social y de descanso.

arquitectura

arq. procesos

Ficha técnica Emplazamiento: Arquitecto: Colaboradores: Consultor Estructural: Año de diseño:

arquitectura

Playa el Golf 3 Etapa – Cañete, Lima. Gonzalo Cruz Arteaga / PU.a. Luis Llerena, Yola Bullón, Abigail Espinoza, Omar Barrios. Alberto Ordoñez. 2009.

Humberto Viccina

Casa en Costa Peruana Memoria descriptiva Esta casa supone una manifestación habitacional del diálogo natural entre la tierra y el mar en el contexto de la costa peruana. Lo anterior se ha entendido como una comunicación de ida y vuelta entre ambos elementos. La tierra lleva, a través de los cauces de sus ríos, el agua hacia el mar y de estos nacen las lluvias que alimentan a la tierra, en un ciclo constante y perfecto. Así las cosas, se vio a la piscina, en semejanza a un río que fluye atravesando la casa desde la tierra hacia el mar. En cuanto al mar se ha observado que en la naturaleza dialoga con la tierra a través de la brisa, y la brisa tiene una forma ondulante pero no continua. La cobertura de la casa remeda esta forma de manera metafórica. Ambos elementos, el agua y la brisa, son solo inspiraciones para conformar un espacio de vida y contemplación en la que las personas habitan en paz.

Ficha técnica Arquitecto: Terreno considerado: Techado primer piso: Techado segundo piso: Techado total:

Humberto Viccina 200.00 m2

121.01 m2 53.50 m2 174.51 m2

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Casa P+C Playa Poseidón Memoria descriptiva El proyecto parte de la base de un análisis profundo que concilia las condiciones naturales y reglamentarias del terreno natural y las expectativas emocionales del usuario. El terreno goza de una pendiente bastante pronunciada que comunica dos vías vehiculares. Además, tiene un frente alargado que da al mar, con una vista privilegiada compuesta por la bahía de Pucusana, la Isla de Pucusana y el horizonte abierto. Finalmente, cabe recalcar que como contraste del frente alargado cuenta con poca profundidad, siendo un terreno bastante estrecho. Con respecto a la reglamentación, esta promueve el respeto al perfil natural del cerro restringiendo la altura de la edificación a un alto de valor igual o inferior al retiro del volumen arquitectónico. Esto limita la proyección de la edificación hacia el mar, ya que cuanto más se pretenda que esta se proyecte, será menor el ancho de la construcción en ese punto. Con respecto a las aspiraciones del cliente, se tuvieron dos búsquedas paralelas. La primera, aprovechar al máximo el área construida posible en función a la reglamentación de la playa. La segunda, crear un planteamiento arquitectónico (estético y espacial) que evoque escenarios oníricos donde aparezcan volados flotantes, la sensación de caminar sobre el agua o la posibilidad de extender los límites de la edificación hacia el vacío. Los clientes también exigían un planteamiento original que se aleje de la clásica terraza con piscina al frente como barrera entre el área social techada de la casa y su conexión con el paisaje. Esta búsqueda provocaría reacomodar el planteamiento espacial interno de la vivienda, para adicionarle libertad con respecto al esquema compacto de la programación. Ademas se hizo un análisis de asoleamiento del área de la terraza y se observó la necesidad de un cobijo que permita el fuerte uso que los clientes querían darle a esta área. Así se eligió una solución en la que la terraza se cobijaría debajo de la misma construcción, de manera que se le agregue una altura más a la vivienda que permita jugar más con la espacialidad de la misma. Finalmente, en la sección se plantearía separar parte de la construcción del límite posterior del terreno de manera que se cree en esa zona un pozo de luz donde no sólo se resuelva la circulación principal de la vivienda, sino que además esta se de frente y sobre una caída de agua que acompañaría el circuito del recorrido de la casa. Como medida final se proyectaría el área social techada, en doble altura, hacia el horizonte al centro de la edificación cumpliendo con las restricciones de retiros y alturas planteadas por el reglamento.

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Ficha técnica

Nombre: Casa de playa P+C. Ubicación: Playa Poseidón, Km. 58, Panamericana Sur, Pucusana. Área del terreno: 523 m2. Área construida: 757 m2. Fecha del proyecto: 2010. Construcción: 2011. Estudio del Arq. a cargo del diseño: EDDICO. Socios del estudio: Arq. José Carrera, Arq. Giorgio Dellepiane y Arq. Andrés Rodrigo. Equipo de diseño: Arq. Ana Ruitón, Arq. Jorge Pizzorno y Arq. Elmer Ramírez. Ing. proyectistas: Estructuras - Prisma Ing. Consult. S.A.C., Instalación Sanitaria - Ing. Luis Segovia, Instalación Eléctrica KGJ S.A.C. Constructor: Ing. Hernán Mendívil. GRAYMAR_arq4.pdf

18/04/11

12:58

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Ricardo Cavenecia Casa en Playa El Golf Asia Memoria descriptiva La casa de playa está ubicada en la tercera fila del condominio. Un gran jardín la distancia holgadamente de las casas ubicadas frente a ella. Este entorno natural y armonioso instó al cliente a solicitar que los ambientes sociales fuesen ubicados en el primer piso, reservándose así la maravillosa vista al mar del segundo piso a su familia. En ese sentido, este primer piso no es más que el área sombreada bajo el segundo. Delimitado por cristal templado en correderas independientes tanto adelante como atrás, este espacio se integra sin interrupciones a la vida social que se genera los días de verano. El comedor, la sala y la terraza no son más que etiquetas en los planos, pues en la vida real, estos son un solo gran espacio interior-exterior, a veces al sol y a veces a la sombra. Para lograr esto, los elementos portantes en el primer piso, las placas, fueron ubicadas perpendiculares al mar, mientras que todo el segundo piso, conceptuado como una unidad de concreto, un puente, se apoya sobre las mismas. Esto, además de las vistas sin obstrucción, asegura una adecuada ventilación natural así como poca exposición a la radiación solar. En el segundo piso están ubicados los dormitorios de los padres con vista al mar y tres dormitorios idénticos el la parte posterior. Cuartos de invitados y de servicio están ubicados en el sótano.

Ficha técnica

Ubicación: Playa El Golf, Asia. Área del terreno: 300 m2. Área construida: 460m2. Fecha del proyecto: 2009. Periodo de construcción: 2010. Arquitecto: Ricardo Cavenecia. Estructuras: Pedro Moscoso.

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Diez años de la muestra de

ARQUITECTURA CONTEMPORÁNEA Este 2011 se cumplen diez años del evento de CASAS DE PLAYA, y quisiéramos hacer un recuento de lo que ha significado para nosotros este tiempo. Primero quisiéramos agradecer la confianza que nos han tenido los arquitectos. El desapego y la generosidad de contar con Arquitectum como su agente para promocionar el excelente trabajo y arquitectura de playa que han realizado y siguen realizando frente al mar. En segundo lugar quisiéramos agradecer a todos nuestros auspiciadores, sin cuyo apoyo hubiera sido imposible llevar a cabo los eventos. CASAS DE PLAYA nació por una necesidad: la de unir a clientes con arquitectos, pero en el propio escenario de los acontecimientos: en las playas y en especial en Asia. En el 2001, cuando comenzamos a elaborar el evento, jamás imaginamos en lo que se convertiría: una verdadera vitrina de la arquitectura contemporánea. Por esos años nuestro evento se llevaba a cabo en el Club House de “Playa Blanca”, y eran los propios arquitectos quienes preparaban sus paneles, que luego llevaban físicamente hasta allá. La muestra duraba únicamente esa noche y se acompañaba con un vino de honor. Fue así hasta el 2005. Hicimos un avance importante en ese 2005 cuando decidimos realizar la exposición con una “Chill Out Party” en la que no solo tuvimos una presentación en pantalla gigante del evento, sino que además, como nuevo soporte, la presentación fue hecha mediante cuatro pantallas de plasma ubicadas en lugares estratégicos de la discoteca “Café del Mar”, en Asia. De tal manera, los arquitectos no tuvieron nunca más que realizar su panel, sino únicamente entregar archivos digitales de sus proyectos y nosotros hacíamos una presentación digital en “loop” que corría toda la noche durante la fiesta y hasta altas horas de la madrugada. El evento se convirtió en una verdadera fiesta para agasajar a los arquitectos. Sin embargo, fue en el 2008, luego de realizar el mismo tipo de presentación en otras discotecas, que el evento alcanzó su verdadera madurez al establecerse por diez días en uno de los boulevares de Asia Sur Plaza. De tal modo se hizo una “instalación” de cuarenta paneles –o gigantografías– de 1.50 metros x 3 metros de altura, más dos “tótems” a los extremos, de modo que los arquitectos podían dejar expuesto su trabajo varios días a fin de que los posibles clientes interesados en realizar una casa de playa, conocieran las últimas propuestas del mercado. Asimismo instauramos la fiesta de inauguración en la discoteca Nikita, a modo de hacer un intercambio comercial pero también de amistad entre auspiciadores, arquitectos y potenciales clientes. Es por todo esto que queremos compartir con ustedes esta celebración a través de este sencillo pero elaborado resumen de lo que fue la décima edición de CASAS DE PLAYA, a modo de celebrar a todos los arquitectos y auspiciadores que nos han acompañado durante estos años y han hecho de esta muestra lo que es: el evento arquitectónico del verano. Un gran abrazo para todos y gracias sinceras por estos diez maravillosos años de arquitectura y amistad. Alfredo Queirolo de A. Gerente general ARQUITECTUM Eventos de Arquitectura

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PARACAS

Arquitectos Renzo Aicardi y Jennifer Moncada El proyecto parte de un cubo irregular seccionado de triple altura. Las dos caras laterales del cubo sirven como protección de los fuertes vientos, mientras que las caras opuestas se abren hacia el mar para dar paso al desarrollo de los espacios de la casa. El cubo se parte por la mitad con una franja de lo seccionado de lado a lado, que funciona como ducto de iluminación bañando de luz los tres niveles de la casa por medio de una escalera abierta, lo que conforma el eje de distribución principal de la casa. Cuenta con una zona social en el segundo nivel, con área de piscina y parrilla. Esta área social está delimitada hacia el interior por las habitaciones y se abre hacia el mar. Esto genera una integración entre las áreas privadas y el área social. En el primer nivel se encuentra el segundo área social, que tiene un carácter más privado. La habitación principal es un cubo suspendido que siguiendo el mismo esquema de la casa se protege del viento con dos lados cerrados, y se abre totalmente hacia la vista de la bahía de Paracas.

PUNTA EMBARCADERO Atelier Arquitectos

El proyecto busca diferenciarse del concepto típico de casa de playa con forma de cubo, aprovechando las pocas restricciones del lugar y las excelentes condiciones del emplazamiento. Ubicada en la parte alta de una loma frente al mar, se decidió por crear una volumetría más atrevida que aproveche las cualidades del terreno. Esta se distingue por la conjunción de dos grandes volúmenes rectangulares: el superior paralelo a la línea de playa, lo que permite tener un gran frente en el área de dormitorios. El ingreso es un deck elevado a modo de pasarela, que permite apreciar el mar durante todo su recorrido, y permite también un ingreso directo al área social de terraza y piscina. La casa se desarrolla en 3 niveles. El semisótano, donde se encuentra el área de servicio, el primer nivel, donde se desarrollan las escaleras, despensa, baño de visitas, cocina, sala y comedor; en el segundo nivel se encuentran los dormitorios, a lo largo del gran balcón frontal y el estar íntimo, el cual por su ubicación está protegido de la incidencia del sol de la tarde.

PLAYA LAS ARENAS Arquitecto Dany Alhalel

Blanco, luz y transparencia. Símbolo de perfección, claridad y pureza, ante una superficie blanca se comprende mejor el juego de luz, sombras, hendiduras y superficies. El blanco es el recuerdo y la anticipación del color.

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PLAYA MISTERIO

Arquitecto Juvenal Baracco El partido propone el uso máximo de las vistas al mar, se crea un proceso de ingreso a través de filtros transversales transparentes desde el cual se descubra el océano conforme se descienda hacia el inmenso balcón sobre el mar. La casa de tres niveles está dividida en dos bloques transversales al lote, separados por una toma cenital de luz. El primero concentra los espacios sociales interiores como la sala, el comedor en doble altura. Desde este espacio, se llega a una sala de estar. El segundo nivel está apoyado en dos placas ubicadas en los bordes del lote. Aquí se encuentran cuatro habitaciones con vista al mar y dan a una terraza longitudinal cerrada por celosías de madera que corre a todo lo largo de la fachada. En la parte baja se encuentran dos terrazas donde están la parrilla, la piscina y el jacuzzi. Asomándose al borde del acantilado, se ubica una última terraza debajo de la cual está la habitación principal, que da frente a la piscina y tiene vista panorámica del mar.

PUNTA EMBARCADERO Arquitecto Lucca Baracco

El proyecto nace con la necesidad de jerarquizar tres zonas dentro de la casa, o tres áreas habitables. El área social, el área semi - social y el área privada. Estas tres zonas se encuentran fuertemente marcadas tanto en el exterior como en el desarrollo interno. Así que con esto en la cabeza se pasó a jerarquizar los espacios. Las más grandes preguntas a plantear fueron, ¿Qué es más importante?, ¿qué es más útil?, ¿qué es lo que te recibe? Todo esto solo apunto al eje central, que por usos de los habitantes fue la cocina, que por concepto de pareja fue la comida y el compartir. Es por eso que la cocina, recibe, distribuye, alberga y mira a los individuos, guiándolos a la privacidad.

PLAYAS DE OLÓN - ECUADOR Arquitecto Luis Felipe Bresciani

Proyecto de vivienda unifamiliar vacacional ubicado en las playas de Olón, provincia de Santa Elena, Ecuador; está aproximadamente a 200 k.m. de la ciudad de Guayaquil. El encargo fue encomendado como un lugar de paz y conexión con la naturaleza, un respiro para el alma. Sentir en este espacio se pueden soltar todas las descargas emocionales. Una construcción donde uno se pueda sentar y alimentar el alma al detenerse a mirar el mar azul turquesa.

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PLAYA LAS LOMAS

Arquitecto Samuel Cárdenas La casa se ubica en un lote en ladera. Debido a la configuración topográfica y por tener una fuerte pendiente, el reglamento de esta playa permite construir hasta tres niveles, retrancados a tres metros cada uno del otro con un retiro posterior de tres metros, lo cual genera una envolvente volumétrica que el proyecto busca adecuar para desarrollar el programa. Se accede por el nivel inferior, a plomo con la vía vehicular, cortando ladera para estacionamientos, servicio y el arranque de la escalera al nivel intermedio, donde una terraza con piscina sirve de antesala al estar de los tres dormitorios secundarios. Este nivel se integra con el superior a través de un vacío donde se desarrolla la escalera interior. Este ultimo nivel cuenta con la mejor vista para el dormitorio principal y las áreas sociales, que incluyen una terraza techada y zona de parrilla, además de la cocina. Las terrazas del nivel superior e intermedio cuentan con coberturas metálicas, madera y policarbonato que a manera de “sol y sombras” de color blanco le dan al proyecto una imagen singular.

PLAYA LAS PALMAS

Arquitecta Karím Chaman La casa es esencialmente una plataforma que ocupa casi la totalidad del lote y la máxima altura permitida por el reglamento, tres metros, la cual, está distribuida en dos niveles: primer nivel y sótano. En el primer nivel, se encuentran el área social y parte del área íntima, está compuesta por la sala, comedor, cocina, tres dormitorios y parte del área de servicio. En la parte superior del primer nivel se ubica la terraza, donde se encuentra la piscina. Asimismo, cuenta con un espacio de BBQ y zona de camones. La terraza está semitechada con una estructura de aluminio y lona blancos. En el sótano, continúan el área íntima, con un dormitorio y baño de servicio. La vivienda es básicamente de color blanco, predominan estructuras rectangulares de concreto, sobreelevadas del nivel del piso y pintadas en color arena, con un apersianado vertical de madera pumaquiro. En esta casa, destacan la transparencia y materiales limpios, lo que lleva a un minimalismo racional con una volumetría de fácil lectura e integración con el entorno.

PLAYA EL GOLF

Arquitecto Ricardo Cavenecia La casa está ubicada en la tercera fila del condominio. Un gran jardín la distancia holgadamente de las casas ubicadas frente a ella. Este entorno instó al cliente a solicitar que los ambientes sociales fuesen ubicados en el primer piso, reservándose así, la vista al mar desde el segundo piso, para la familia. El primer piso no es más que el área sombreada bajo el segundo, delimitado por cristal templado en correderas independientes. El comedor, la sala y la terraza constituyen un solo gran espacio interior-exterior. Para lograr esto, los elementos portantes en el primer piso, las placas, fueron ubicadas perpendiculares al mar mientras que todo el segundo piso, conceptuado como una unidad de concreto, se apoya sobre las mismas. Esto, además de las vistas sin obstrucción, asegura una adecuada ventilación natural así como poca exposición a la radiación solar. En el segundo piso están ubicados los dormitorios de los padres con vista al mar y tres dormitorios en la parte posterior. Cuartos de invitados y de servicio están ubicados en el sótano.

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PLAYA LAS PALMERAS

Arquitecto Augusto de la Piedra Se propuso transformar la topografía accidentada del terreno para ubicar la casa a nivel de la pista y privilegiar la vista al mar desde cualquier punto de esta. Es una casa muy compacta, de programa extenso en solo 230 m2 techados. La casa se diseñó uniendo 3 volúmenes sólidos, cada uno contiene las funciones principales: habitaciones, área de servicio y área social. Luego se esculpieron los volúmenes sustrayendo parte de ellos para crear ingresos, patios, puertas, ventanas y tragaluces. Se usó el concreto caravista para acentuar algunos volúmenes. De igual forma se usó madera natural en pisos y techos de la terraza para crear contraste con los volúmenes blancos de la casa. El piso de deck de la terraza separa el área húmeda de la seca. Dentro del volumen social de la casa una doble altura incrementa la sensación de amplitud, la cual también produce un recorrido agradable hacia el segundo piso acompañado de la vista al mar. La cocina, comedor y sala están integradas y se unen a la sala estar familiar del segundo piso a través de la doble altura.

PLAYA PUNTA CORRIENTES Arquitecto Juan Carlos Domenack

El terreno está separado 24 metros del eje de la vía de ingreso y existe una diferencia de nivel de 7 metros entre este y el lote. Hacia el frente del terreno, con vista al mar, la pendiente se incrementa en 5 metros más. Esta circunstancia define el partido adoptado. Se plantea una plataforma colindante a la avenida como estacionamiento (0.00) y luego se desciende hasta el nivel de la casa (-6.00) mediante una escalera flanqueada por jardineras que a manera de andenes acompañan el descenso. En este nivel se plantea el ingreso a la casa, la zona social y el área de servicios. En el nivel inferior (-9.00) se ha ubicado la zona privada. La composición formal de la casa está concebida sobre un gran basamento de piedra en el que se genera una composición de volúmenes en blanco mezclado con concreto caravista, acero y aluminio. En esta casa, el uso y combinación de estos materiales, son inherentes a la propuesta arquitectónica y le otorgan una imagen contemporánea.

PLAYA PUERTO NUEVO Arquitecta Iris Godos

El concepto del diseño de esta casa con vista a la laguna, fue crear una gran área integrada muy funcional, la sensación del paisaje debía ser percibida en todos sus ambientes, la amplitud espacial horizontal y vertical era muy importante. El comedor es el espacio central de doble altura y techo traslúcido, que integra horizontalmente la cocina-estar-parrilla-piscina; y verticalmente, la escalera y galería de dormitorios del segundo nivel. El paisaje invade y atraviesa la casa hasta el carport y la fachada exterior a través de la transparencia central que separa los volúmenes de la fachada, uno blanco y otro gris oscuro, unidos por una celosía de madera, y un puente de circulación. Al integrar los ambientes se logra una gran área social muy bien iluminada y ventilada sin detrimento de la amplitud de los 5 dormitorios. La galería mezanine que rodea la doble altura, establece el recorrido de los dormitorios. El recibo, de altura y media, distribuye hacia el área social, y la escalera hacia los dormitorios o el área de servicio.

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PLAYA PUERTO NUEVO Arquitecta Iris Godos

El diseño se basa en tres conceptos. El primero: la casa será usada todo el año. El espacio central es un patio interior con un jacuzzi temperado, con techo corredizo de policarbonato traslúcido. Entre sala y comedor se ubica la chimenea y el bar. Esta será la casa de invierno. En verano, se usará la terraza exterior, parrilla y piscina. La segunda: transparencia. El lago es muy importante, y se diseñó un gran espacio integrado que pueda tenerlo como fondo. El ingreso consiste en tres pórticos que marcan el umbral, dando sensación de amplitud y apertura total. Solo privaticé la zona de dormitorios, cocina y área de servicio. Y la tercera: la volumetría. La composición es simple, un cubo y tres pórticos escalonados; al fondo un prisma suspendido para dejar fluir la transparencia del lago. Los muros opacos son solo los indispensables. Cuando el círculo de casas alrededor del lago se cierre, se podrá apreciar un trozo de lago desde fuera, a través del umbral de ingreso de esta casa.

PLAYA GAVIOTAS

Arquitectos Enrique Gómez de la Torre y María del Carmen Guerrero El proyecto desarrolla una casa de playa cuyo comportamiento es versátil y dinámico, que se integra al exterior y a la vez tiene una gran fuerza espacial interna. Desde esta plataforma se han planteado ambientes integrados que giran alrededor de un patio central en el sótano que hace las veces de terraza interior cubierta con un techo retráctil transparente, el cual gradúa la temperatura interna y la caída del sol. Los ambientes sociales están distribuidos en los tres niveles de la casa para que se puedan desenvolver simultáneamente con autonomía. Los 234 metros cuadrados construidos están distribuidos en tres pisos. El primero alberga la sala, comedor, cocina, el dormitorio principal y el servicio. El sótano distribuye los dormitorios, el estar familiar integrado a la terraza interior- lounge bar que cuenta con una pileta. Un puente transparente atraviesa este espacio uniendo el servicio con la zona social del primer piso, recurso que permite que la casa sea recorrida con registro visual panorámico. En los aires se ubican las terrazas con la piscina y la parrilla.

PLAYA PULPOS

Arquitecto Aurelio Herrera La casa Faro se hizo para un cliente que no tiene niños, él quería tener una casa que hablase de su personalidad, de su relación con sus amigos y con el entorno. Se quería que la casa funcionase como un objeto para ser visto a la distancia, y que se impusiese sobre el terreno pero a su vez que sea transparente y que congregue alrededor de él las actividades propias del descanso veraniego. Son tres niveles. El metraje total es de 90 m2 área construida, y el área de terreno de 375 m2. El concepto de la casa fue el FARO de playa. Lo que destaca de la arquitectura es la utilización de materiales pre-fabricados, el mínimo impacto de la construcción sobre el terreno, la transparencia de la arquitectura y la verticalidad de la casa Faro. Los materiales que se utilizaron fueron: estructuras de madera y concreto, muros de paneles pre-fabricados, coberturas de piedra y vidrio, piedra en el jardín seco. La piscina se encuentra ubicada estratégicamente en el centro del terreno para hacer de esta el centro de atracción de la casa, todos los espacios miran hacia ella. Se busca lograr la interrelación de todos los espacios con la piscina.

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PLAYA CHOCALLA José Luis Jo

Esta casa fue edificada en un pequeño lote de tres frentes de 120 m2 de área. A esto se añadía un estricto reglamento del condominio el cual no nos permitía superar los 4.20 m de altura total de la edificación. Estas condicionantes, llevaron a una toma de partido de semisótano y medio nivel donde se ubicaron 5 dormitorios con baños; la zona social conformada por la sala, comedor, kitchenette y terraza delantera. En el segundo nivel y con vista hacia el mar se ubicó la piscina y el área de parrilla y terraza de sol y sombra. El concepto se trabajó en base a un gran volumen rectangular y compacto, liso hacia el frontis y la fachada lateral; y con un pequeño destajo hacia la fachada posterior al cual se le añadió enchapes cerámicos de madera para acentuar su dramatismo. Se planteó un sol y sombra a doble altura para acentuar la horizontalidad del planteamiento. El ingreso principal a la casa es por la fachada lateral a través de un vestíbulo vidriado de doble altura.

PLAYA LAS GRAMAS KONSUM Arquitectos

La casa se encuentra en segunda fila y cuenta con dos pisos además de un área de terraza en el tercero. Teniendo en cuenta que la ubicación del terreno permite, a partir del segundo piso, vista hacia sus dos frentes (el principal con vista al mar y el posterior con vista al cerro y a la futura expansión del balneario), se resolvió el proyecto por niveles. El primer nivel, diferenciado por sus retiros y cambios de material respecto al resto de la casa, funciona como un zócalo o base. El segundo nivel está formado por un gran volumen de geometría básica, a manera de un prisma echado, que reposa sobre el primero y que a través de aperturas y transparencias se abre gradualmente hacia su vista al mar rematando en una pequeña terraza proyectada desde la sala. Hacia el frente posterior la volumetría se va cerrando y las grandes aperturas que se ven en la fachada principal son reemplazadas por vanos contenidos que cumplen sus funciones de iluminación y ventilación de los dormitorios enmarcando, con sus formales lineales y alargados, la vista exterior, dando la expresión de cuadros dentro del ambiente. Esta volumetría se interrumpe en el centro del terreno generando un espacio articulador de puentes y escaleras desde el primer nivel hasta la terraza que se encuentra en el tercer nivel, espacio totalmente social únicamente techado por un sol y sombra y desde el que se disfruta una vista panorámica del conjunto.

BUDVA MONTENEGRO

ArquitectA Margot Krasojevic La casa se ubica en los acantilados que miran el pueblo de Buvda. El proyecto consiste en una serie de dramáticas formas angulares que van acomodándose en el acantilado hasta alcanzar el borde marino, enfatizando así el carácter abrupto del paisaje y a su vez la tradición de emplazamiento de los asentamientos urbanos en la costa de Montenegro. La casa se suspende del acantilado usando perfiles de acero. El partido apuesta por espacios abiertos hacia el paisaje y el mar, conectados a su vez con espacios privados, la piscina es un elemento conector entre exterior e interior, en el corte se puede apreciar cómo se puede nadar desde dentro de la casa hacia afuera. El elemento clave en la estrategia es la estructura POD de vidrio dicroico, reforzada con malla de acero interior, la cual cubre los ambientes de la casa permitiendo espectaculares vistas de la ciudad antigua. Una pasarela que se apoya en el acantilado y se proyecta hacia afuera, se convierte en una plataforma flotante, lo cual permite infinitas vistas hacia el horizonte.

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PLAYA MISTERIO Arq. Luis Longhi

Un entorno natural desértico cerca al mar, lugar que fuera usado por pescadores en tiempos prehispánicos, es una de las zonas aún no ocupadas en el Club de Playa Misterio. La casa Q es la primera intervención arquitectónica en dicha zona, teniendo como reto romper la quietud del entorno con la residencia de playa para una pareja joven, cuyos sueños para una futura familia se ven materializados en un volumen de dormitorios que flota apoyado en columnas circulares, las mismas que al interactuar con paneles vidriados y desniveles en el piso definen la zona social de la casa teniendo la opción de abrir o cerrar sus ambientes según lo requieran la temperatura y las condiciones climáticas. El resto de la casa: dormitorios de visita, cocina y servicios, están semienterrados en la parte posterior del terreno contrastando con un volumen de agua en la zona frontal que parece salir de la arena para definir la nueva condición del entorno. Todos los ambientes de la casa están orientados hacia el oeste, asegurando así vistas infinitas hacia el horizonte.

PLAYA BORA BORA Arquitecto Luis Malnati

El proyecto trasluce en su expresión arquitectónica, con toda nitidez y simplicidad, las funciones que se organizan en su interior: un volumen que se va transparentando en sus frentes que dan hacia el mar y se va cerrando en su transición hacia la fachada posterior en concordancia con los ambientes que aloja. Interiormente la zonificación está claramente definida en los dos niveles; el inferior que incluye la zona de dormitorio de hijos e invitados menores con sus áreas de apoyo (estar y zona de servicios); y el superior: zona de dormitorio de padres e invitados mayores, con el parea social y de apoyo, ambos niveles convergen en la zona frontal en un nivel intermedio (terraza y piscina) que a su vez se abre hacia el mar.

PLAYA PULPOS

Arquitecto Pedro Pando El territorio, el océano y la playa, sirvieron para conceptualizar un conjunto de imágenes en una sola idea que encierra la relación cielo, mar y tierra. El proyecto se convierte entonces en un conjunto, dos volúmenes intersectados que generan la fachada principal, y que a su vez delimitan espacios para el área íntima y social; de igual modo la piscina conecta la casa con el océano, creando un área de interacción con agua y luz. La casa se desarrolla en 3 niveles; el primero abarca la zona social que delimita el área de la sala, comedor, y cocina; siendo esta última un punto importante en funcionalidad de la casa. Asimismo, se involucra también la zona de la piscina que genera la relación de interior en el exterior. En el segundo nivel, la zona íntima, se encuentran los dormitorios; en el tercer nivel está el área de terraza con techo de luz y sombra de donde se aprecia la vista del mar. Espacios arquitectónicos, espacios flexibles, espacios que son el resultado de una buena traducción de necesidad a espacialidad.

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PLAYA MISTERIO

Arquitectos Beatriz Pestana y Alonso Valdizán El terreno se encuentra en las lomas que están en la parte posterior de la playa con amplia vista. El diseño se caracteriza por insertarse a la forma del terreno que tiene una pendiente bastante pronunciada. Es un diseño que se ha desarrollado en tres niveles, teniendo dos ingresos: uno por la parte posterior y en el nivel más alto de las casas y el principal en el nivel más bajo y que tiene el acceso desde la playa. Este acceso es el que atraviesa prácticamente toda la casa, llegando al nivel intermedio, un patio central abierto que integra toda la casa verticalmente. Es un diseño bastante sólido, ortogonal, pero muy atrevido, porque tiene un volado de concreto que rompe con todo el volumen.

PLAYA SOL Y MAR

Arquitecto Andrea Pomposini La casa se ubica en fila 9 y se encuentra encerrada entre casas. La única vista interesante da hacia la alameda central del club, y es la que se ha privilegiado volcando los ambientes sociales (más transparentes) hacia ese sector, creando otro sector de dos pisos colindando con la casa vecina. Se optó por hacer dos pisos, uno en semisótano y otro en medio nivel elevado sobre el primer piso para ganar área techada y poder implementar cuatro dormitorios y una sala familiar de TV. En el primer piso se planteo una planta trapezoidal desde una terraza exterior pasando por la sala, bar y comedor, teniendo la cocina abierta a un costado. Esto crea la sensación de mayor amplitud por que profundiza la perspectiva. Asimismo se jugó con ángulos de visión en las zonas de circulación donde prima el elemento de insinuación del siguiente espacio a modo de cuadros fotográficos que incrementan la sensación de amplitud. En la azotea, se implementaron zonas de estar, comedor, parrilla, bar y piscina con sun deck mirando hacia el horizonte marino.

PLAYA BAJAMAR

Arquitecto Alfredo Queirolo La idea de la casa es que resuelva su relación con el mar a través de su aproximación al espacio vacío, mientras mantiene una relación ambigua con el terreno, tratando de escapar de él, dirigiéndose hacia el vector zeta siempre. La Casa Zeta se puede comprender como tres partes. Una que sostiene –la inferior- donde se dan las habitaciones de los invitados (el área privada). El nivel intermedio, el área social propiamente dicha, es aquí donde se da la verdadera relación con el paisaje. Aquí está la habitación principal, la cocina, el comedor y el área de servicio. Pero la parte realmente importante es la que logra el baño principal con el cielo dado que está únicamente cubierto por una lona que se enrolla y desenrolla dependiendo del cénit del sol. Finalmente la última planta está destinada a la vida social que imita la playa, con la piscina a un lado y una terraza cercada por un ligero límite definido por un vidrio. Es entonces una caja marina reposando y queriendo flotar sobre un mar que logra ingresar su paisaje de una manera cruda y natural.

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PLAYA EL GOLF

Arquitectos Roberto Riofrío y Micaela Rodrigo La casa busca diferenciarse adoptando un partido en dos niveles donde evite la lectura de bloque estático y logre, por lo contrario, una horizontalidad fluida. Esto nos permite jugar con la escala del proyecto a través de planos ortogonales que delimitan los niveles de la vivienda. Sobre la fachada lateral predomina un muro suspendido que recorre la totalidad del terreno que contrasta con el zócalo quebrado inferior. Esta fachada, al igual que la posterior, se cierra al entorno para darle privacidad a la casa evitando registros de los vecinos. Acentuando esa intención la apertura más saltante está ubicada, únicamente, en la terraza de la fachada frontal que permite una relación más directa con el entorno. Para aprovechar las vistas se ubican sala, comedor, cocina, terraza, piscina y dormitorio principal en el segundo nivel. Dormitorios secundarios, estar, servicio en el primero, donde también se desarrolla un patio de ingreso que distribuye a un hall direccionado a la escalera para hacer más directa la conexión entre ambas plantas.

PLAYA BORA BORA

Arquitecto Miguel Rodrigo Mazuré Los seres humanos son en esencia armónicos. Estos son altamente sensibles al espacio inteligente. Los espacios creados equilibrando la acción gravitacional están sometidos sustantivamente a la materialidad. Casa “K” es una alternativa a estos espacios de equilibrio. Al descubrir los espacios armónicos esencialmente inherentes al ser inteligente, comprendí que estos espacios, a diferencia de los espacios que buscan equilibrar la gravedad, no requieren para su cálculo estructural, la gravedad. Esto es debido a que los espacios armónicos, en sus puntos de encuentro estructurales, el momento es igual a cero. De allí viene su condición armónica, estructuras sin momentos de giro, esencialmente vinculadas a esta condición del ser interior. La relación territorial, de esta expresión arquitectónica al paisaje circundante, establece condiciones más íntimas entre vivienda y paisaje. Es también necesaria que las condiciones físicas del entorno sean adecuadas por el conocimiento tecnológico al bienestar de su usuario.

PLAYA HONDA

Arquitectos Hugo Romero y José Antonio Zelada La casa tuvo un programa extenso, se decidió colocar parte de este en el sótano, dejando un retiro y generando un perímetro vacío que facilita la iluminación y ventilación de este nivel. Aquí se encuentra la zona de parrillas y una zona social privada al aire libre, sin registro directo desde el exterior. En esta zona están ubicados los dormitorios de los hijos, de huéspedes y la sala de estar. El primer nivel se abre completamente al entorno, posee mamparas que se esconden en muros dobles, lo cual genera que la casa se convierta en una gran terraza abierta hacia la vista, en este nivel se encuentra una segunda sala de estar, la cocina/bar, las terrazas, la piscina y el dormitorio de los padres con vista hacia el mar. El tercer nivel o terraza, donde se encuentra la zona de parrilla y la terraza superior, posee un sol y sombra curvo. Los tres niveles se conectan entre sí, por una escalera caracol cuya curvatura en conjunto con la cobertura virtual del segundo nivel, le dan al conjunto el equilibrio necesario en contraste con el diseño ortogonal de la casa.

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PLAYA ZORRITOS

Taller 33 Arquitectura y Construcción Este proyecto pretende lograr su integración total con la naturaleza presente en el lugar: mar, arena, cerro y palmeras. En lo que al área social se refiere, esta integración se dio de manera física y visual. Física porque, en primer lugar, se colocó casi toda dicha área al nivel de la arena. De esta manera logramos un contacto directo entre la casa y la playa. En segundo lugar, porque se planteó el 60% del área social como espacios abiertos, haciendo de éstos espacios frescos, ventilados, y en contacto directo con la brisa del mar y la vegetación existente. Visual porque se utilizó cerramientos transparentes (mamparas de vidrio) con el fin de que el usuario, aún estando cobijado en el interior, pudiera tener siempre un registro de la naturaleza. El área privada (dormitorios y sala de estar) fue concebida como un gran “mirador” y se le ubicó en el segundo nivel, para aprovechar la altura y la vista privilegiada de la costa. Para protegerse de la incidencia del sol, la casa cuenta con paneles corredizos/giratorios de tablones de madera.

PLAYA DEL GOLF

Arquitecto Rodrigo Travezán La fachada de acceso se destaca por un plano vertical forrado en granalla gris, este a su vez juega con un volumen de menor tamaño, también en granalla que deriva en el ingreso de servicio donde está el garaje techado con una plancha de policarbonato blanco ligeramente curvado. Al ingresar, un lobby a doble altura nos recibe y es cortado por el puente que une y articula en la parte superior el área íntima, aquí se define casi toda la circulación de la casa. A un lado la escalera de acceso al segundo nivel y el acceso hacia el gran salón que alberga el área social de la casa; una sala de estar, sala principal y comedor integrados con la terraza y piscina a través de un gran plano acristalado, las mamparas corren hasta lograr la completa unificación del área. El salón principal (6.5 mts de altura) y la mezanine que articula el área íntima en el segundo nivel, componen un gran volumen interior y exterior con el trasfondo escenográfico que le da El Golf, sobre todo con la iluminación natural de la puesta de sol , las luces del golf y la iluminación interior.

PLAYA PULPOS

Arquitectos Gloria Uriarte y Alberto Velarde Andrade Se trata de una vivienda unifamiliar ubicada en el balneario de Pulpos, en Lurín, concebida para una familia con una hija y que vive todo el año en la zona pero con trabajo en Lima. El área del terreno es de 504 m2 y el área construida de 460 m2, en cuatro niveles: el primer nivel (semisótano) es el estacionamiento de autos, depósito y despensa, el segundo nivel (primer piso) recibe con un espacio central en el ingreso de triple altura con el estudio y baño de visita. Pasando este patio se llega al área social con dos ambientes de sala, la cocina integrada con el comedor en un espacio con doble altura, toda esta área tiene vista a la terraza y se han evitado las columnas centrales y en lo posible también las vigas peraltadas, para no obstaculizar la visión hacia la zona de jardines y piscinas. El tercer nivel (segundo piso) considera el área de estar familiar, el dormitorio principal y el dormitorio de la hija con sus baños y walking closet integrados; el cuarto nivel (tercer piso) considera dos dormitorios para invitados, que cuentan con vista al océano (isla la ballena), y el área de servicio. En el último nivel se ha contemplado un jacuzzi, protegido con un sol y sombra, ya que la vista desde este lugar permite apreciar la Bahía de Pulpos y la isla. arquitectura

arq. concurso

CASA DE PLAYA

Arquitecto Humberto Viccina Esta casa supone una manifestación habitacional del diálogo natural entre la tierra y el mar en el contexto de la costa peruana. En cuanto a la tierra, se ha observado que en la naturaleza dialoga con el mar a través del agua y es en los ríos por donde corre el agua que desde la tierra va a dar a la mar. La piscina de la casa asemeja a un río que afluye atravesando la casa desde la tierra hacia el mar. En cuanto al mar se ha observado que en la naturaleza dialoga con la tierra a través de la brisa, y la brisa tiene una forma ondulante pero no continua. La cobertura de la casa remeda esta forma de manera metafórica. Ambos elementos, el agua y la brisa, son solo inspiraciones para conformar un espacio de vida y contemplación en la que las personas habiten en paz.

PLAYA PELÍCANOS

Arquitecto Josip Vuskovic En este proyecto, se partió de la idea de tener presentes los elementos que la rodean, enmarcando las vistas naturales en sus tres pisos y a sus cuatro lados. El proyecto se distingue por un volado de 8 metros en el último piso que enmarca la entrada a la casa. Basamento: parte de la casa a la que se accede desde el nivel de llegada. Acabado en piedra talamoye. En su interior están las habitaciones secundarias y de huéspedes, todas con vistas a mar, y la sala de estar y juegos con vista hacia el nacimiento del cerro en este nivel. Área social: en este nivel se planteó una arquitectura más diáfana, contemplar las vistas hacia el mar, horizonte y cerro. Se planteo un deck, que circunda la casa, bastante generoso con y sin sombra. Aquí se encuentran también la piscina con borde infinito, sala, comedor, cocina y el área de servicios. Tercer nivel: es el área privada de la casa, en el cual se encuentra la suite principal, a través del espacio de circulación se accede también una terraza que permite ver todos los elementos integrados a la arquitectura.

PLAYA LAS GRAMAS Arquitecta Gioana Zerga

Remodelación de casa en primera fila. La propuesta nace de la necesidad de los clientes de plantear una óptima distribución del área social y del área intima de la vivienda. El área social de la vivienda no estaba integrada completamente con la terraza. Se propuso reemplazar el dormitorio principal actual, que se encontraba en la fachada frontal, por el área de la sala, para que la zona social se encuentre mejor integrada con la terraza, el comedor y la nueva cocina. La piscina anterior de la casa estaba sobre la terraza, y dificultaba la visión del paisaje, lo que se propuso fue la remodelación de toda la terraza incluyendo bajar la piscina de nivel y hacerla empotrada, se propuso también una zona de parrilla. Donde estaba la sala se colocó el comedor y donde estaba el comedor se propuso la ubicación de la nueva cocina. El dormitorio principal de la casa fue reubicado en uno de los ya existentes. Donde se encontraba la cocina se planteó un nuevo dormitorio. El diseño arquitectónico de la casa es lineal con gran armonía espacial.

arquitectura

DISEÑO & DECORACIÓN

INTRO INSPECCIÓN.

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Decoraciones privadas de Carolina Graña y Mirella Kahan.

TOP 10.

Rafo León elije los souvenirs favoritos de sus vueltas al mundo.

FENÓMENO STRIP MALL.

El Suche, El Duende y los nuevos centros comerciales que irrumpen la ciudad.

arq. intro inspección

CAROLINA GRAñA y MIRELLA KAhAN

CON

mucho gusto Ambas coinciden en sus toques de sobriedad y elegancia, influencia de lo europeo, brasileño y argentino, pero siempre distinguiéndose por su autenticidad. Acá la historia de dos jóvenes diseñadoras y sus secretos más preciados.

Detalles y modesto guiño de autenticidad.

Por María José Masías. Fotos Eduardo Amat y León.

Sala con chimenea enchapada en granito negro, moderna y asimétrica con ondas blancas.

diseño & decoración

Cortesía: K+G Arquitectas

Cómplices. Mirella y Carolina abrieron hace cuatro años su estudio de diseño de interiores. El talento se justifica en las siguientes páginas.

diseño & decoración

Moderno pero clásico. La base cruzada de madera de esta mesa le da un toque moderno al ambiente clásico. Abajo, el personaje principal del departamento, la sala y privilegiada vista del litoral limeño.

os decoradores prefieren clientes atrevidos, que los dejen ser y aplicar lo que saben. Según Carolina Graña y Mirella Kahan,son en realidad los clientes quienes llevan la batuta y explican que “depende de ellos finalmente cómo van cambiar el ambiente, pero depende de nosotras también ponerle nuestro sello propio”. Porque ellas están seguras de algo: si los clientes las buscan, es porque tienen un camino recorrido que les garantizará no solo satisfacción visual del lugar, sino también calidad de vida. Acaso lo más importante.

diseño & decoración

“Si los CLIENTES las BUSCAN es porque tienen una garantía de satisfacción y CALIDAD DE VIDA”.

Y a eso hemos venido esta mañana, para que lo demuestren. Luego de conversar unos minutos hemos subido a bordo de una camioneta negra, y estamos camino a ver los departamentos que han intervenido con ese simple secreto, que es más difícil que fácil, y que se brinda de pizca en pizca: el buen gusto. El recorrido es el siguiente. Primero a San Isidro, luego a Camacho y terminamos en Barranco. Y es que, si Gastón Acurio tiene una ruta del sabor, la ruta de Carolina y Mirella bien podría llamarse la ruta de la decoración.

intro inspecciรณn arq.

En este espacio todo es mรกs orgรกnico. La mesa de centro de fibra de vidrio blanca combina con el toque natural de toda la terraza.

Bar abierto Este bar tipo mueble presume de un beige claro que combina con casi todo. Sus puertas presentan un diseño asimétrico y sus puertas pueden abrirse deslizándose y escondiéndose hacia los lados, permitiendo el paso de las personas y ahorrando espacio. Cuenta con la ubicación ideal. Está entre la sala y el comedor, por lo que abastece con facilidad a los usuarios de ambos ambientes. En el interior cuenta con un copero, una parte alta para botellas de vino y un tablero de granito negro, un material muy utilizado por las arquitectas, por su elegancia y durabilidad.

Espera sentado. La disposición del orden con los muebles es el paradigma de la decoración. Con ellos también se pueden delimitar espacios y abrirlos a la vez. Marcar el inicio y el fin.

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Detalles que hablan Cada detalle dice mucho de quienes ocupan los espacios. Un peine, una jabonera, una tina y un espejo clásicos aparecen en los grabados de Luisi Llosa que adornan el baño de visita. La lámpara de shantú gris es un elemento decorativo que cuelga al centro de la sala. Originalmente, esta lámpara de Silvana Llosa contaba solo con la parte de arriba. El caballo de vidrio fue un pedido especial de la clienta debido a su afición por los equinos y la equitación. Sorprendentemente, una escultura de Abel Bentín se encuentra en la sala clásica. Es uno de los adornos más extravagantes de todo el espacio. Casi reliquias son la mesa de ajedrez y las sillas donde se han jugado interminables partidas de este deporte. Fueron refaccionados a partir de un pedido especial de los clientes.

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El tema sigue. “A veces nos tocan clientes de diferentes gustos que nos dicen exactamente lo que quieren. Nosotras tenemos una línea de trabajo que es sobria, elegante y moderna, pero hay clientes que nos piden que todas las telas, por ejemplo, sean en tonos morados”, cuenta Carolina. Es este entonces uno de esos trabajos en donde el cliente no necesariamente tiene la razón, por eso cada uno es un reto que les genera cierta expectativa, y sobre todo por lo desconocido: tienen su propia historia, un carácter en particular y dificultades que influye mucho en el desarrollo del proyecto. Incluso hasta ciertas locuras, que a veces puede hacer más interesante el trabajo. - ¿A qué se refieren exactamente con locura? - Carolina: Por ahí te dicen que quieren algo loco y raro, pero no saben realmente qué es eso loco y raro que quieren. Eso hace que vayamos más allá, que busquemos más de lo que hay. - Mirella: A veces también tenemos clientes un poco agresivos o vehementes, que tienen una idea de lo que quieren pero no te lo pueden plasmar. Y ahí entramos a tallar nosotras. Su historia se remonta a los años de la infancia, cuando las dos compartían recreos y carpeta en el colegio, donde se conocieron. Ambas postularon, ingresaron y se graduaron en la carrera de arquitectura en la misma universidad, la UPC, para luego viajar a España e investigar por Europa las últimas tendencias y estudiar, a la vez, una maestría. A su regreso estaban convencidas que debían crear K+G, su propia firma de arquitectura y diseño interior. El camino, sin embargo, fue marcado por los más cercanos. Carolina lleva la arquitectura y la decoración en la sangre. La estirpe arquitectónica de los Graña es más que notoria en Lima. Su tío, Antonio Graña, arquitecto y profesor de la carrera de arquitectura en la PUCP.

12/04/11

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arq. intro inspección

En acción. Mirella y Carolina hacen lo que saben. La afición se convirtió en profesión y sus planes a futuro es crecer como empresa. El arte lo llevan en las venas.

5 tips para darle personalidad a un espacio Carolina Graña y Mirella Kahan revelan sus secretos más preciados de interiorismo. 01. Iluminar los espacios con lámparas de pie o mesa. Utilizar las opciones de iluminación directa e indirecta. 02. Colgar cuadros y utilizar adornos. Esto le da un estilo propio a los espacios y también dicen algo de la personalidad de quien los habita. 03. Utilizar telas y componer con ellas como si estuviéramos pintando un cuadro. No lo olvide, la casa puede ser también una obra maestra. 04. Poner alfombras. Esto le da calidez al espacio. Existen tiendas especializadas con la suficiente variedad para elegir la que más le guste. 05. Cumplir con cierta armonía entre todos los colores que utilicemos en el espacio. No es necesario ser un artistas para ello, solo hace falta sentido común. Y si duda, pues nunca está de más consultar a un especialista.

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Por su parte, la influencia en Mirella viene de su madre, que también es diseñadora de interiores pero nunca llegó a ejercer su profesión. Sin embargo, ahí estaban los genes, sus consejos y lo más importante, su apoyo. Tanto así que su primer cliente, hace cuatro años, fue la mamá de Mirella. Las contrató para diseñar y decorar el bar de la casa. “Siempre empiezas por la familia. De hecho estábamos nerviosas, aunque ya teníamos un poco de experiencia. Después se fue pasando la voz a otros familiares, ellos a amigos, y así a personas que no conocíamos. Siempre empiezas con el círculo más cercano”, recuerda Carolina. Desde niñas tuvieron el bichito de la arquitectura y la decoración. “Mi historia con Mirella es bien parecida”, relata Carolina mientras adorna una mesa de vidrio. Ambas, desde que tienen uso de razón, iban a las tiendas de decoración. En lugar de ir a la sección de juguetes, les gustaba observar el cuarto o la sala. Ver los objetos que decoraban y complementaban cada lugar. Siempre estuvieron pendientes de esos pequeños detalles que conforman un espacio. “La arquitectura es una carrera súper creativa. Y nuestro tr bajo más allá de crear, genera una serie de sensaciones. Decorar es una satisfacción que se genera al crear un espacio acogedor o de bienestar. Más allá de que sea una sala, un dormitorio o una cocina, siempre se pretende que el espacio llegue a cuajar el 100%. Ya sea en sus proporciones, en sus colores, en su calidez. Que llegue a ser confortable para la persona que lo ocupa. Que esté totalmente cómoda, que lo disfrute. Los colores, la madera, los materiales, todo influye”, explica Carolina. 

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devenir ELEGANTE

01. Curvas peligrosas. Escultura de dama estilizada hecha en resina blanca. Se encuentra en Casa Chic.

Lo clásico nunca pasa de moda. Esta vez nos enrumbamos en la búsqueda de adornos, muebles y accesorios, bajo la premisa de que lo encontrado ha de ser vigente en el tiempo. En las siguientes páginas, nuestras modestas propuestas de lo que se puede convertir en objetos del deseo para el lector y los rincones de su casa.

diseño & decoración

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02. Letras con estilo. Revistero de cuero marrón y lona con estribo. Casa Chic. 03. Secreto en orden. Cajas de cuero negro acolchadas en tres tamaños distintos. Se encuentran en Casa Chic. 04. Iluminación de altura. Luminaria de piso “Swell” con base en bronce niquelado y pantalla de seda. Casa Chic. 05. Naturaleza blanca. Missed Tree II. Diseñado por Jean – Marie Massaud, de Serralunga. Con estructura de polietileno y base de acero inoxidable. ¿Dónde? Trazzo. 06. Siesta libre. Sofá cama. Diseñado por Patricia diseño & decoración

en vitrina arq.

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Urquiola para la colección Canast de B&B Italia. Estructura de aluminio, tejido en fibra sintética y cojines de tela 100% acrílica para exteriores. Trazzo. 07. Tesoro. Baúl de madera con detalles de cuero de tres cajones. Se encuentra en Casa Chic. 08. Torre blanca. Set de utensilios Capuccino de la casa diseñadora Present Times hecho en porcelana. Se consigue en Trazzo. 09. Verde afro. Macetero de vidrio en blanco y negro con arreglo de topiari. Casa Design. 10. En escena. Luminaria de mesa “Studio” en acero inoxidable y aluminio. Casa Chic. 11. Mar acrílico. Lámpara coral con base acrílico, Casa Design.  diseño & decoración

arq. entrevista

El 22, proyecto ganador de la Medalla de Plata en la XI Bienal de Arquitectura Mexicana.

Javier Sánchez e IrvinE Torres

MEXICANOS

Salsa EN

En 14 años lo han hecho casi todo. Casas, museos, escuelas, espacios comerciales y culturales, oficinas y espacios públicos. No solo en México, su país natal, sino también en el Perú, Costa Rica, Panamá y hasta en China. En resumida cuenta, su currículum no es precisamente el más simple de revisar: en su haber como arquitectos para el estudio JSª, cuentan con más de 70 proyectos construidos y 40 premios nacionales e internacionales bien ganados, entre ellos el León de Oro en la Bienal de Arquitectura de Venecia en el 2006, nada menos.

Por Jerónimo Centurión. Foto Lorena Noblecilla.

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entrevista arq.

En la mira. Irvine Torres y Javier Sánchez intervienen espacio nacional con diseños propios y dan mirada personal a los espacios públicos de Lima. Han ganado más de 40 concursos internacionales.

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arq. entrevista

l estudio de arquitectura, diseño y decoración JSª se ha instalado en el Perú con el fin de cambiarle la cara a la ciudad con ideas originales, con inventiva y sin descuidar los temas medioambientales. Javier Sánchez e Irvine Torres ya vienen liderando varios proyectos acá: la casa de playa ‘El 22’, ganadora de la Medalla de Plata en la Bienal de Arquitectura en México, el edificio ‘Barranco’, casa ‘San Isidro’, ‘Conjunto de casas Cóndores’, edificio ‘Miraflores’, casa ‘Parque Acosta’ y la ‘Casa Palillos’. Pero además de ello, el compromiso de que sus estructuras tengan cierta lógica y no solamente estén manejadas por un capricho arquitectónico, asegura que sus trabajos quedarán, para bien más que para mal, en la historia de la ciudad. Y a eso va la primera la pregunta:

¿Qué rol juegan los arquitectos en ciudades donde cada vez hay más habitantes y menos espacios? Javier: Crear articulaciones entre lo existente y lo nuevo, generar espacios intersticiales entre lo público y lo privado. Lugares que no son parte del encargo, pero que tú los propones: ampliaciones de banquetas, recesos de los edificios, pórticos, lugares donde se da una situación extraña en la que no sabes si estás en el edificio o en la calle. El rol del arquitecto debe ir mas allá del encargo, debe plantear dónde y cómo podemos atender problemas que no son solamente de arquitectura, pero que pueden ofrecer mejores condiciones de calidad de vida en las ciudades y sitios en los que actuamos. Irvine: También es importante asumir un rol protagónico hacia la capacidad de coser el tejido urbano y generar una nueva visión acerca de cómo se arma la cuidad. Es importante que el proyecto no solamente se convierta en objeto de un contexto, sino que responda también a las particularidades del contexto y a la importancia del encargo. Un buen ejemplo es la voluntad de una arquitectura que regenera una relación entre lo público y lo privado. ¿Cuál es la importancia de generar espacios públicos? J.S.: El espacio público es el lugar más democrático que hay, tú puedes estar en cualquier espacio público y veras una mezcla de ciudadanos de diferentes niveles económicos pero de la misma sociedad. Pueden ocupar la misma acera o el mismo parque. El espacio privado corta, crea un límite. Por ejemplo, puedes pensar en toda la franja de parques de Miraflores y Magdalena frente al mar, si tú desprovees a una comunidad de ese tipo de espacios, lo que haces es generar un enfrentamiento. Los espacios públicos a lo que apuestan es a tratar de proponer un lugar en donde la gente pueda convivir. Comprendo las diferencias sociales, culturales y económicas, pero en ese lugar se pueden encontrar. I.T.: Nuestras ciudades son un complejo panorama de instantes urbanos, es necesario entender cómo viven e imaginan las ciudades sus habitantes. El espacio público se tiene que pensar paralelo a como se modifican estas percepciones en la cabeza de la gente. ¿Cómo se incorporan las nuevas tendencias ambientalistas al diseño arquitectónico? J.S.: Primero creo que hay una vuelta para atrás, hacia un pasado menos tecnológico, volver a entender por dónde corre el viento, volver a ver por dónde sale y se pone el sol, pensar que la ventilación cruzada es mucho mejor que resolverlo todo con sistemas mecánicos como el aire acondicionado, generar espacios de sombra en los edificios quepermitan que uno pueda mantener ventanas sin cortinas, cosas

El 22 parte de articular departamentos independientes para una misma familia.

La vista al mar acompaña a los espacios comunes como el jardín y el comedor.diseño

& decoración

notas breves arq. Derecha: En la Av. Benavides, cuadra 11, recurrente edificio para comerciales de TV no pasa de moda.

5 requisitos para pasar a la historia Sánchez y Torres sobre la inmortalidad de los edificios en el tiempo.

01. 1. Tener un significado potente. No ser solamente un edificio más, es importante tener una fuerte justificación de ser.

02. 2. Estar bien ubicado. Si la edificación tiene una conexión con el lugar, su atemporalidad está asegurada. 3. Ser sobrio. Las formas elegantes distancian a su estructura 03. de cualquier época.

4. Poseer una lógica de pensamiento. De lo contrario, termi04. nará siendo un simple capricho arquitectónico.

Izquierda: edificio Diagonal (1954), del arquitecto Enrique Seoane, Parque Kennedy. Derecha: frente al Parque Reducto, un edificio se levanta sobre columnas al aire en una manzana de la cuadra 10 de la Av. Benavides.

"El rol del arquitecto debe ir mas allá del encargo, debe plantear problemas que no son solamente de arquitectura". Cuatro pisos y fachada de volúmenes diversos aprovechando el malecón.

05. 5. Y finalmente, ser un espacio en donde la vida pueda florecer. Si no hay vida alrededor, el edificio no existe.

que son obvias y que son de la arquitectura vernácula. Por otro lado, incluir nuevas tecnologías disponibles y no muy costosas, como calentar el agua por medios solares, incluir sensores para que se prendan o apaguen ciertas luces que nadie nunca apaga, tener aljibes o tanques de almacenamiento que capten el agua pluvial y que la infiltren al subsuelo, temas que no son de ciencia nuclear, sino más bien de lógica común.

¿Es muy diferente construir en Distrito Federal, México, que en Lima? I.T.: Algo que consideramos es la capacidad de problematizar el lugar y entender que cada lugar representa algo que resolver desde una perspectiva siempre distinta. Por lo tanto, el problema no tiene una solución predispuesta, cada respuesta es una manera novedosa de entender el contexto, sea México o Perú. J.S.: En México, DF, por ejemplo, no hay mar. Pero en Lima nos encontramos con la posibilidad de construir casas y edificios frente al mar, y esto es una experiencia nueva que nos estimula mucho. En otro contexto cercano a Lima, en los Cóndores, en cambio, nos interesa mucho la posibilidad de trabajar con la piedra, el terreno del encargo tiene una andenería de piedra muy importante; similar a cualquier andenería inca. Esas son oportunidades que son únicas para nosotros, son las oportunidades que nos ofrece trabajar en sitios nuevos. ¿Qué busca JSª al tener presencia local por medio de su oficina en Lima? J.S.: Hemos abierto una oficina para llevar a cabo proyectos que valgan la pena, que tengan ese elemento adicional del que hemos estado hablando. Queremos ofrecer alternativas distintas, aportar algunas cosas que han funcionado bien en México pero traduciéndolas al contexto peruano. Queremos aprender y explorar. I.T.: Nos seducen las oportunidades que presenta crear arquitectura en diferentes contextos. Perú se ha presentado como una oportunidad particular para poner en práctica muchos de los aciertos logrados en México. diseño & decoración

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Rafo León

LA vuelta AL MUNDO EN 10

Fiel devoto. A pesar de detestar la religión institucional, los elementos en la casa de Rafo León muestran su fervor por la religión popular.

souvenirs Desde hace diez años, el periodista se dedica a recorrer el Perú en busca de historias montadas sobre cautivadores parajes nacionales. Cada viaje es una nueva aventura y un nuevo recuerdo. Tiene dos departamentos para guardar todos los souvenirs que compra en sus travesías. Por Ana Cecilia Deustua. Fotos Mar Hidalgo.

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01. ¿Un libro de viaje? Los últimos bárbaros de Michel Peissel. 02. ¿Un disco favorito? Cualquier cosa de Piazzolla. 03. ¿Una adicción? Demasiadas. El chocolate, una de ellas. 04. ¿Un pasatiempo de niño? La soledad. 05. ¿Qué llevas en la guantera del carro? La tarjeta de propiedad, discos, papel higiénico. 06. ¿Una playa favorita? No me gustan las playas pero sí me gusta el mar: caleta San José, en Arequipa. 07. ¿Un aroma? La citronela. 08. ¿Una golosina? Chocolate. Es la única cosa donde soy el ser más pituco del mundo: Lindt. 09. ¿Un programa de televisión? La Ley y el Orden en cualquiera de sus versiones. 10. ¿Una bebida? Agua, siempre.

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SIN TOCAR.

Vidrio soplado, materia prima de la cual se hacen los vitrales. “Me los regaló una señora que hacía vitrales y me parecieron mil veces mejores que cualquiera de los trabajos de la señora”, ríe Rafo. “Es un ejemplo de cómo la pretensión humana arruina muchas veces la calidad de la materia prima”.

Virgen luminaria.

Como fiel devoto, Rafo tiene un cuadro de la Virgen de Chapi comprado en Arequipa. La particularidad de esta imagen es el foco que tiene en la vulva.

La guerra y la paz.

Cerámica china de una bailarina de ballet con una pistola. El viajero la compró en ese país el 2002: “Una síntesis de la parte revolucionaria militar y la danza tradicional china: dos cosas que no deberían estar nunca juntas”.

Ingenio artesanal.

Pieza guatemalteca en madera de San Francisco de Asís: “Un santo que todos los viejos hippies lo queremos mucho”. Esta estatua es una muestra de la buena capacitación que han recibido los artesanos de Guatemala para vender sus productos: el brazo se saca para poder transportarlo sin ocasionar daños.

Claroscuro.

Cuadro de una ventana del convento de Santa Catalina pintado por el arequipeño Ricardo Córdova. Este pintor trabaja el tema de la luz desde muy pequeño. “Siempre quise conocer a Ricardo porque su pintura me encanta. La última vez que estuve en Arequipa un amigo me llevó a conocerlo y nos caímos muy bien. Al final me dio este cuadro y me dijo ‘Toma’. ‘Yo no puedo pagar esto’, le contesté. ‘¿Quién te dijo que te lo voy a cobrar, sonso?’.

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Arte y perseverancia.

“En un pequeño poblado, cerca a Chachapoyas, una señora artesana estaba haciendo pruebas de piezas moldeadas a mano para ver cómo obtenía ciertos tonos de plata en negro. Se dedicó la mañana entera para ver qué tipo de limadura tenía que poner para obtener ese tipo de plata y la combinación con el negro. Cuando terminó de trabajar, iba a botar este molde porque ya había aprendido a hacerlo. Para mí tiene una belleza extrañísima. Tiene ese sentido tan poco pretencioso de arte”.

Como un rezo.

Altar creado por Rafo donde coloca objetos relacionados a sus ideas de equilibrio, de reciprocidad y de amor a los demás: quipá judío comprado en Praga, personajes de la santería brasilera, la Virgen de Chapi, la Virgen de Humay, santos populares, íconos rusos, un ekeko, el niño Jesús, fotografías, etc. El periodista lo define como “un microcosmos de cuestiones afectivas mías que tiene que ver con mi deseo que las cosas no sean tan horribles como son”.

Caído del Cielo.

Ángel hecho en caña y colada de Federico Bauer. “Me parece que Federico es el único artista contemporáneo que se ha puesto por encima de las categorías de arte y artesanía”.

Papeles chinos. Bosquejo final.

Carátula de la última edición del suplemento No de la revista Sí. El dibujo hecho por Alonso Núñez retrata a los personajes de la columna de Rafo León: Caín y Abel.

diseño & decoración

Grabados chinos conseguidos en el Museo de las Estelas en la ciudad de Xi’an. Retratan a Confucio, a una diosa china y una alegoría de la vida. “Me parece una forma muy linda de compartir cultura”, comenta el viajero.

notas breves arq.

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arq. espacio de inspiración

SANA y arquitectura védica

sagrada

Su casa puede conspirar con el universo a su favor, siempre y cuando su construcción cumpla con los principios básicos de la arquitectura védica: estar en el lugar correcto según lo mande su carta astral. Pero tanta satisfacción cuesta. En base de adobe, barro, madera y piedra, una de estas ediﬁcaciones podría costarle hasta 100,000 dólares. Por Juan Pablo León.

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ntes de hacer el plano de su hogar, piénselo dos veces. Según el arquitecto austriaco Richard Neutra, si el diseño de una vivienda no ha seguido los preceptos de la construcción hinduista, afectará la salud mental y física de sus habitantes hasta que la casa sea destruida. No era intención de este arquitecto pronosticar el Apocalipsis, pero ad portas del 2012, con su cinematográﬁco pronóstico cataclísmico, parece haber acertado: el mundo está mal construido y lo que ahora vivimos es resultado de ello. Destruir las casas de los políticos para rearmarlas según las leyes naturales de la India podría ser una solución para el cambio del país,

espacio de inspiración arq. pero no pongamos tanta responsabilidad en los hombros de la arquitectura, que tampoco tiene la culpa de todo. Veamos otras soluciones.

DE MALA VIDA A BUENA VIBRA No todo está perdido. La salvación está en manos de la arquitectura védica, un sistema de diseño hindú anterior al Feng Shui, que proporciona las dimensiones, fórmulas y orientaciones exactas para una vida perfecta. Su objetivo es lograr que sus habitantes obtengan el pleno apoyo de la ley natural para disfrutar de una vida de crecimiento, prosperidad, salud y éxito familiar.

Afuera hay sitio. En la urbe no hay espacio para los diseños védicos. Ortiz eligió Pachacamac para ejecutarlos.

“Las

neuronas actúan

dependiendo de la dirección a la que

apunta la cabeza”

En planos. La casa de Miró Quesada fue construida con el espacio necesario para respetar los principios védicos.

diseño & decoración

arq. espacio de inspiración

El mejor del mundo Tower Oaks Boulevard fue diseñado bajo los principios védicos con el fin de promover en sus habitantes la armonía y el éxito empresarial. Orientación, colocación y proporción ofrecen mejorar la productividad y la salud de los empleados. Liderazgo en Diseño Energético y Ambiental (LEED) lo catalogó recientemente como el edificio más verde del mundo: reduce el 41% de energía, 48% de agua y sustituye el 100% del aire en el edificio cada hora.

“Los diseños y materiales que empleamos afectan la salud mental y física de las personas”, enfatiza el arquitecto Javier Ortiz, pionero de la arquitectura védica en el Perú. Esta ancestral tendencia propone tres principios en el diseño de las ediﬁcaciones para atraer lo positivo y desalojar lo negativo.

EL ‘CUARTO’ PODER Pero no todo es intuitivo, hay ciencia en todo esto. Se ha demostrado que las neuronas actúan dependiendo de la dirección a la que apunta la cabeza, como una brújula que transforma una dirección en sensaciones. En las edificaciones, según Ortiz, todo debe estar acorde a eso. Todo depende de la ubicación en los cuatro puntos cardinales de la puerta de ingreso y los cuartos de la casa. El este y el norte son los dos puntos cardinales que atraen lo positivo en las viviendas y prometen armonía de la puerta para dentro. El primero atrae prosperidad económica, y el segundo, plenitud y éxito matrimonial. Los habitantes de una casa cuya puerta apunte al sur tienden a sufrir perjuicios en la salud y problemas familiares. Al oeste, falta de creatividad y de prosperidad económica. El segundo principio consiste en las proporciones: las medidas antropométricas y la carta astral del dueño de una casa arrojan ciertos resultados que definen el tamaño del edificio, las puertas, las ventanas y el centro de la casa. La ubicación, el tercer precepto, se relaciona con la caída del sol con respecto a estas mismas partes. De no respetarse, se pierde la armonía doméstica y las buenas relaciones. “No todo es belleza en arquitectura. Hay construcciones de vanguardia que al entrar, uno quiere salir corriendo por la carga de energía negativa que mantiene dentro”, indica Ortiz, y agrega que con la combinación de estos cuatro factores y con respeto a la naturaleza, la vida familiar y personal puede ser perfecta.

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Los espacios de cada construcción deben estar ubicados y orientados respecto a su uso y a los estados de los 4 elementos: tierra, agua, fuego y aire. El arquitecto debe estudiar al dueño para comenzar a diseñar.

Foto: Eduardo Amat y León

espacio de inspiración arq.

VER PARA CREER La promesa del diseño védico puede ser materia para escépticos, pero los resultados del fenómeno revelan que los hindúes sabían lo que hacían: los cálculos que arrojaba la arquitectura hindú hace 7 mil años proveían de armonía y prosperidad a los individuos en una casa. Estos principios de construcción se mantuvieron ocultos en la India durante varios milenios. En 1990, el físico hindú Maharishi rescató las pautas de construcción védicas. Las resucitó y aplicó en Europa, Estados Unidos y Japón. Tower Oaks Boulevard, un ediﬁcio ubicado en Rockville y construido con las bases de la arquitectura védica, fue considerado la construcción más eco amigable del planeta con el sistema de certiﬁcación de Liderazgo en Energía y Diseño Ambiental (LEED), uno de los más importantes en el mundo. El arquitecto Javier Ortiz trajo la tendencia desde la India a América Latina y diseñó los primeros condominios védicos del continente, ubicados en el distrito limeño de Pachacamac. Hoy, las familias que decidieron construir sus casas bajo los cánones hindúes lo llaman a diario para expresarle los cambios positivos que han tenido en sus vidas. Uno de ellos es Racso Miró Quesada, nieto del tenaz divulgador de la ciencia en el mundo, Óscar Miró Quesada de la Guerra. Su casa está construida en una de las privilegiadas praderas de Pachacamac, y el arquitecto Ortiz debió conocer al pie de la letra su carta astral y las medidas exactas de su cuerpo. Los cálculos astrales y físicos le ofrecieron las medidas y la forma para construir su casa y obtuvo una forma que nadie esperaba: una chacana. Pero nada tenía que ver con favoritismo político o similitud ideológica. Estamos hablando de tranquilidad mental. 

La casa chacana La casa Chacana de Miró Quesada exhibe componentes que explican la visión del universo. Al noroeste de la casa, punto cardinal que representa el aire, se ubica el cuarto de los invitados, debido a su mutabilidad. En el noreste, simbolizado por el agua, están la biblioteca y la sala de meditación, por la ﬂuidez que representan estas actividades. Al suroeste, atribuido a la tierra, está la habitación del dueño, como ser que permanece en la casa. Al sureste, zona de fuego, se sitúan la cocina y la chimenea, como agentes de transformación. Javier Ortiz, doctor en Arquitectura Védica en la Maharishi Vedic University de India, propone un cuarto principio: la ubicación del centro de la casa. La naturaleza está organizada por centros y ejes. Por ello, dice, este espacio es donde se reúne la energía de toda la casa.

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STRIP CENTERS

Pasaje

comercial Desde la construcción de El Suche, en los 70, los strip center habían perdido su valoración arquitectónica. Hoy, nuevos centros comerciales de modernas características marcan la pauta del consumidor limeño. Por María José Masías. Fotos Mar Hidalgo.

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l tradicional pasaje El Suche y strip center de nuestros tiempos comenzó como el sueño y proyecto de dos familias vecinas: los Gianoli y los Villarán. Alberto Gianoli y Fernando Villarán – padre de Susana Villarán, la alcaldesa de Lima - eran, además de vecinos, amigos y dueños de dos casonas ubicadas a media cuadra de la avenida Benavides. Construcciones tan amplias que llegaban hasta la mitad de la manzana. La historia del Suche se remonta a principios de los años setenta, cuando ambos deciden romper el muro de cemento que dividía sus propiedades para unirlas. Parte de ambas casas se convirtieron en tiendas para alquilar, creando el espacio que hoy alberga al Jazz Zone, Café Colmbia y Orient Express Bar, entre otros. Ese era el negocio: rentar estas tiendas cercas una de las calles más

notas breves arq.

Último rincón romántico del pasaje. El Oriente Express es un café-bar creado en un vagón de antaño.

Pasaje con historia. Desde los setentas, El Suche se ha hecho un espacio entre los rincones más tradicionales de Miraﬂores, y de Lima. Actualmente es punto de encuentro nocturno y gastronómico.

Faja de moda. El Balboa es uno de los conceptos más innovadores en strip centers de la capital.

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Los Duendes guarda la arquitectura mediterránea: paredes blancas y techos a dos aguas. Derecha: C.C. El Balcón.

comerciales de la Lima de esa época: la avenida Larco. Estos vecinos, que pasaron de ser amigos a socios, no sabían lo que estaban creando. A pesar de ello, y decididos a prevalecer el patrimonio al que ahora pertenecen en la mente miraﬂorina, decidieron incluir dentro del contrato arrendatario una cláusula que comprometía al inquilino a respetar y preservar el diseño, la arquitectura y la decoración. Cláusula que hasta el día de hoy se cumple.

AUNQUE PASEN LOS AÑOS Toti Semsch, mamá de la diseñadora de modas, Sitka Semsch, era una de las decoradoras más recurridas de la época. Y fue ella quien le dio a El suche ese estilo único y original que todavía sigue vigente en estos años. Toti, que era esposa de Carlín Semsch, dueño del restaurante Carlín alojado en El Suche, fue quien tomó la iniciativa de cambiarle la cara al pasaje. Años después, en 1976, el arquitecto Walter Rohde fue contratado para diseñar y construir un edificio de oficinas en la cuadra cuatro de la calle Alcanfores, donde está ubicado El Suche, y enamorado de su arquitectura, terminó comprando la construcción, así como las casas y quintas aledañas que fueron derrumbadas. El edificio se convirtió en el hotel El Condado, y en el espacio que se generó por la demolición de dichas viviendas, Rohde completó lo que faltaba de esta historia y de El Suche. “En esa época no existían los malls ni shoppings inmensos. Lo único que había era la avenida Larco y El Suche. Entonces ambos eran los puntos de compra en la Lima de los años 70. Eran como una especie de pequeños centros comerciales”, recuerda Walter Rohde en su oficina de Alcanfores, y debajo de él hay 35 años de su propia historia en cemento.

ISLA COMERCIAL La idea básica de un Strip Center es contar con las tiendas típicas y vitales del barrio, pero organizadas en un solo lugar y respetando una armonía arquitectónica. Es decir, que un mismo lugar el vecino encuentre panadería, peluquería, lavandería, banco y restaurante sin salir de la cuadra. Se trata de acercar la oferta comercial al barrio con mayor calidad y de manera ordenada. El diseño tradicional estadounidense de estos establecimientos comerciales es que las tiendas estén ubicadas en una línea recta y que no supere el tamaño de una manzana. De ahí proviene el nombre: faja o tira (strip en inglés) comercial. En contraposición a estos modernos e innovadores formatos, que están apareciendo por toda la capital, están los tradicionales y anti-

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A lo largo de la faja se pueden encontrar servicios y productos exclusivos, además de necesarios.

guos centros comerciales, como el pasaje El Suche o Los Duendes. Se nota desde la arquitectura. El Suche es un pasillo que cruza toda una manzana. Comienza en una calle y termina en la del lado opuesto. Este pasaje alberga locales comerciales que guardan y conservan la misma arquitectura desde hace más de 30 años: de estilo mediterráneo. Predominan las paredes blancas, las ventanas con rejas de madera y pequeños techos a dos aguas. Los Duendes en un centro comercial en forma de U que se realizó a partir del éxito del Suche en la década de los 80. Guarda el mismo concepto arquitectónico y está formado por tiendas que conservan el estilo mediterráneo, donde resaltan los techos a dos aguas. Aunque una tradicional y otra moderna, ambas construcciones llevan a la reunión y congregación. A recuperar la idea de barrio que se tenía hace 25 o 30 años. De esa idea partió el pasaje El Suche. Y de la misma, los strip centers.

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1980 1970

2011

El Suche: Ayer y hoy Destruir para construir. Primera toma: cuando recién se levantaba la segunda parte, completando el camino hacia la calle Alcanfores. Entre los 70 y los 80 se comenzó a notar la arquitectura, forma y color característicos, que lo han único en su especie. En esos años ya albergaba parte del hotel El Condado. También contaba con tiendas y restaurantes, siendo el punto de encuentro y centro de compras de los miraﬂorinos de la época. Hasta hoy, adentrarse en su camino, es salir del bullicio de la ciudad. Dentro del pasaje se conoce una realidad paralela, ajena a todo lo que está afuera. Un centro comercial fuera de serie.

EXPLOTANDO LA FAJA Formatos híbridos o mixtos de strip centers aparecen en Lima por la insuficiencia de espacio para construir amplias playas de estacionamiento y por el incremento en el precio de los terrenos. Sobre todo en los distritos más antiguos y ya constituidos desde hace varias décadas, como Miraflores o San Isidro. “Los strip centers no demandan fuertes montos de inversión porque no son construidos en terrenos de grandes dimensiones —necesitan mínimo 2.500 metros cuadrados— por lo que son más fáciles de financiar y construir”, explica Ernesto Aramburú, gerente general de la consultora Araval. Estos últimos diseños apuntan a ser desarrollados en dos pisos, o en forma de L o de U. Ahí se distribuyen restaurantes, farmacias, peluquerías y otros servicios en pequeñas tiendas. Son tiendas organizadas en un terreno de manera tal que se permita tener funcionalidad, alta rotación, y que permita potenciar sus ventas. “Lo que se da en Lima son pequeños conjuntos de tiendas, ya sean 3 o 4, organizados en torno a un tema, que puede ser mujer, belleza o salud. Normalmente lo que buscan es optimizar el área comercial y que el parqueo sea de rápida rotación”, expone el arquitecto José Orrego, de la empresa Metrópolis. Una edificación que cae dentro de la clasificación de strip center híbrido es Balboa Strip Mall, ubicado en Miraflores. Cuenta con una línea de locales de alta rotación, como un banco, restaurante, ropa, peluquería, distribuidos en dos pisos. “Una de las diferencias es que tiene un ancla más pequeña: el restaurante T’anta. También el estacionamiento. Los arquitectos han tratado de suplir las deficiencias del área con estacionamientos en la parte del sótano y en la parte de arriba, en lugar de estar adelante”, da conocer el arquitecto Orrego. Innovadores o tradicionales, ambos espacios buscan la reunión y encuentro. Aunque uno esté en su etapa de apogeo y el otro en el ocaso de su existencia, tanto los strip centers como esos centros comerciales construidos hace más de 30 años buscan volver a lo que era el barrio.  diseño & decoración

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INFRAESTRUCTURA ACADÉMICA

OBRA

maestra El Ray and Maria Stata Center del Massachusetts Institute of Technology (MIT) diseñado por Frank Gehry.

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El remozado pabellón D de la Universidad de Lima cuenta con una Sala Internacional, en donde los alumnos pueden consultar sobre los tratados y convenios con universidades extranjeras, cubículos de estudio y salas de cómputo.

Precio es directamente proporcional a calidad. Esta premisa, en los últimos años, ha ganado vital importancia en la mente del estudiante común de posgrado. ¿Si desembolso una cifra adornada de varios ceros para cubrir mi MBA o mi posgrado, al menos merezco un centro de estudios decente con aire acondicionado y relativamente adornado? Que responda la experiencia. Por Renato Espinoza.

a vida acontece dentro de las estructuras. Las estructuras cuestan dinero. Desde pequeños nos movemos, permanecemos, lloramos y reímos dentro de recintos gobernados por paredes, suelos y techos: he ahí la importancia del arquitecto. Ocurre, sin embargo, que cuando necesitamos de silencio para el estudio, el espacio nos ofrece bullicio. O que cuando esperamos ser retribuidos por la inversión en nuestra educación, la ediﬁcación nos hace pensar que hemos hecho una mala elección. ¿Tan importante es una buena infraestructura para la oferta académica? Implacable lógica del mercado: a mayor costo, mayor beneﬁcio. Esta premisa ha sido entendida por varias universidades en el mundo, que se disputan numerosos estudiantes a punta de competencias arquitectónicas. La revista estadounidense Business Week revela que el auge de la construcción en diseño & decoración

arq. educación

Concepciones similares El diseño escalonado las hermana. El remodelado pabellón D de la Universidad de Lima guarda estrecha similitud arquitectónica con el Science Center de la Universidad de Harvard, diseñado por el arquitecto catalán Josep Lluís Sert. El español fue nombrado en 1953 decano de la Escuela de Diseño de la Universidad Harvard, cargo que ejerció hasta 1969. Los importancia de los arquitectos para que den coherencia al desarrollo arquitectónico de las universidades aﬂoró, desde la década del 60.

459

personas se beneﬁcian con este pabellón.

S/. 1400

mensuales es lo que paga cada alumno en promedio.

6,426,000

nuevos soles, en aproximado, recuperará la Universidad de Lima de la inversión para la remodelación, en un año académico.

Mínimo detalle Los tomacorrientes color rojo están interconectados a un estabilizador y a un supresor de picos, a diferencia del tomacorriente gris. Iluminación necesaria para un tipo de situación especíﬁca. Fluorescentes dentro de una pantalla focalizada y dúos de focos ahorradores brindan una coloración clara.

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las escuelas de alta dirección se desató a mediados del 2002, cuando la Universidad de Wharton School de Pennsylvania invirtió US$ 140 millones en Filadelfia o los US$ 125 millones destinados por la Universidad de Chicago Booth School of Business para su centro Charles M. Harper Center en 2004. Los programas de maestrías o doctorados cuestan un aproximado de US$ 20,000 sea en Lima o en el extranjero, por ello las entidades no escatiman al realizar grandes gastos para renovar sus campus. Según Joanna Herzfeld, encargada de Marketing y Ventas del MBA Universidad Católica de Chile, el alumno “desea estar en instalaciones acordes al dinero que está desembolsando”. En el Perú las casas de estudio privadas han logrado dar el batacazo en cuanto a arquitectura. La Universidad de Lima, no contenta con la construcción del edificio de posgrado (Q) y de la edificación levantada en el estacionamiento posterior (R), acaba de remodelar el antiguo pabellón de Derecho (D) acorde con las exigencias estéticas que demandan los estudiantes. Pero, ¿cuáles son estas demandas? Aire acondicionado, ascensores, salas de cómputo, escaleras de escape, máquinas expendedoras en todos los niveles y enchufes rojos. ¿Rojos? Ocurre que el edificio cuenta con sistemas eléctricos paralelos. Los tomacorrientes color rojo están conectados a un estabilizador y un supresor de picos (circuito ideal para conectar una computadora portátil) y los plateados son los que llevan la energía sin estabilizar. Además el pabellón incluye una Sala Internacional donde el estudiante puede consultar sobre los convenios existentes con otras universidades del mundo. Dicho espacio cuenta con una capacidad para 40 personas en un día regular. El diseño recoge las últimas tendencias contemporáneas: la fachada con ventanas a tres paños, paredes inclinadas y jardineras con acabados espacato y arenisca a la altura de la escalera. En interiores el porcelanato italiano es el protagonista de la escena: en los zócalos, en los descansos de la escalera, en los pisos de halls y baños e incluso en los revestimientos de las jardineras. Detalles a manera de golosinas para la vista. La Pontificia Universidad Católica del Perú, también, irrumpe en esta tendencia con la construcción del Centro de Negocios PUCP (Centrum), que el año pasado concluyó obras en el complejo Mac Gregor. Otras Instituciones como ESAN, la Escuela de Postgrado de la Universidad Peruana de Ciencias Aplicadas (UPC) o la Escuela de Dirección de la Universidad de Piura tienen planes concretos de potenciar su infraestructura académica. Moraleja: camarón que se duerme, pierde alumnos. 

radiografía notas breves de... arq.

ENRIQUE POLANCO

calle

melancolía

1. Nombre. Bitácora de un viaje. 2. Autor. La muestra es una colectiva de 16 artistas, entre quienes resalta Enrique Polanco, pintor expresionista que ha hecho de la ciudad de Lima gran protagonista de sus cuadros. “Lima es el Perú, está llena de peruanos”, recita Polanco. 3. ¿Por qué nos encanta? Porque la conciencia social de sus pinturas se presenta a través del silencio. En los barres del Callao, en el cine Ritz o en los techos Por Ana Cecilia Deustua. de Acho no hay viento que sople, perro que ladre o humano que susurre. Estos paisajes urbanos están desamparados, envejeciendo en una ciudad que todavía no encuentra su identidad. Sin embargo, los potentes colores dan vida a estas calles. Nunca el olvido se vio mejor. 4. Origen de la idea. Su amistad con el pintor Víctor Humareda en la Escuela de Bellas Artes lo acercó a los barrios populares de la Ciudad de los Reyes. Humareda vivía en el Hotel Lima, ubicado en pleno corazón de La Parada. Enrique Polanco quedó impactado. “Parecía otra galaxia”, recuerda el artista, que durante su adolescencia solo frecuentó el barrio de Miraflores. Las callecitas, plazuelas, callejones, escaleras y el caos despertaron su curiosidad e imaginación. Sus cuadros están preñados de esa arquitectura desgastada y desordenada de la capital peruana. 5. Material y técnica. Óleo y un lienzo, los mismos materiales que utilizaba Picasso. El artista peruano prefiere pintar durante el día, utilizando fotografías de los paisajes urbanos para captar las imágenes. 6. Paleta de colores. “El motivo de mi pintura es poder hacer color”. Colores intensos y fosforescentes colonizan sus obras. Turquesas, rosados, azules, verdes y morados chispean sobre una Lima plagada de matices. 7. Medidas. Variadas, pero prefiere los lienzos de un metro x 70 centímetros. 8. Arq. recomienda. Visitar la galería Amaranto, donde además de las pinturas de Polanco también se exhiben piezas de Toto Fernández, Joselito Sabogal, Susana Torres, Carlos León, William Pinillos, Víctor Zúñiga, Gonzalo García Callegari, Héctor Acevedo, Belinda Tami, Elena Candiotte, Ana Orejuela, C. Uccelli, Ana Osorio, Yenny Ticona y Johnny Robles. Y por último: www.enriquepolanco.com. 9. Las puedes encontrar en Amaranto, galería de arte y boutique, Jr. Ayacucho 269, Barranco. 10. Precios. US$ 12,000 las pinturas en formato grande, US$ 8,000 las pinturas en formato más pequeño. 

Carlos Enrique Polanco

Ingresó a la Escuela de Bellas Artes en 1974, donde no solo conoció al pintor Víctor Humareda, sino también al Centro de Lima. El muchacho miraflorino quedó prendado por esa “estética del abandono” que decora las calles del Cercado, el Rímac y Barrios Altos. Lima se convirtió en la principal protagonista de sus pinturas. En 1984 viajó a China para seguir sus estudios de postgrado en el Instituto Central de Bellas Artes de Pekín. Ha participado en diferentes exposiciones como el Palacio de Bellas Artes en Pekín, Odín Wagner Gallery en Canadá, Bienal de la Habana, Bienal de Sao Paulo y Casa de las Américas en Madrid. En el 2004 realizó su muestra antológica en el ICPNA.

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arq. sociales notas breves

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arq.

con vista al mar

Dos revista en una. Primero: los principales proyectos arquitectónicos en planos, los arquitectos que marcan la pauta y los ganadores de concursos. Segundo: las últimas tendencias de diseño y decoración. Eso es arq., una creación conjunta del arquitecto Alfredo Queirolo y el Grupo Editorial Comunica 2. Llegó a su tercera edición y fue presentada en la discoteca Nikita del Boulevard de Asia. ¡Los arquitectos bailan bien!

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01 Ellas y Alfredo. Arquitecto Alfredo Queirolo y las anfitrionas de la noche. 02 Fans de arq. Marco Guimac, Gioana Zerga, Karen Brack y Luis Zerga. 03 Todo queda en casa. Claudia Kleffmann, Dehler Kleffmann, Daniel Kleffmann y Aída Kleffmann. 04 Colegas. Luis Longhi, Marcos Rivarola, Raúl Briseño y Enrique Gómez de la Torre. 05 arq. en mano. Rita León Rebines y Humberto León Rebines. 06 Más que felices. Arquitecto Juvenal Baracco y Madeleine García. 07 Tanto amor. Soledad Barclay y Rodrigo Cavenecia. 08 Les gusta el nombre. Carola y Andrés Noruega, Pilar y Andrés Pompirri. diseño & decoración

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17. 09 Íntimos. Lucia Reátegui y Martin Dulanto. 10 La buena familia. Ricardo Cavenecia, Rodrigo Cavenecia y Ricardo Cavenecia hijo. 11 Entre amigos. Jessica Prosen, Patricia García Godos, Javier Fernández y Flor Sánchez Moreno. 12 La Sub-20. Sebastián Jean-Mairet, Daniel Kleffmann y Markus Kleffmann. 13 Grupo Editorial Comunica 2. Alfredo Claux, gerente general; Rubén Barcelli, editor de Publicaciones; y Javier Céspedes, gerente de Marketing y Ventas.14 Guapísimos. Katya y Xavier Rochelle. 15 Trío arquitectónico. Rodrigo Travezán, Eduardo Garria y Humberto León. 16 Bellas y nocturnas. Isabella Gazzo y Carolina de la Puente. 17 Habla, arquitecto. Érika Beleván, de Polizontes, con Alfredo Queirolo. diseño & decoración

arq. recomienda que visites...

En esta esquina, se encuentra desde ordenadores de libros hasta particulares pomos con simbólica protesta de libertad de expresión en primates y espejo de enmarcado solar en madera.

casa chic

ESQUINA

TOMADA

La esquina de Elena Testino a punto de cumplir un año desde su inauguración y las novedades internacionales de su colección más preciada. Fotos Eduardo Amat y León

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Chic: elegante, distinguida y original. A la Casa Chic, de Elena Testino (sí, la hermana de Mario, el mundialmente reconocido fotógrafo), se le pueden atribuir estos adjetivos y otros más. Pero vamos al punto. Los muebles, adornos, accesorios y la iluminaria, entre otros tantos productos que se muestran en su local de la Calle Colón 501, es un resumen de lo mejor del mundo en cuanto a decoración y diseño se refiera. Aunque, como buena peruana, Elena promueve el arte peruano y en consecuencia a sus artistas. Elena se educó en el arte de la decoración viajando y mirando. En 1975 partió a Río de Janeiro, donde vivió en un hotel situado en la costa, escenario que la inspiró para comenzar a diseñar joyas. Y años después se mudó a Nueva York, decidida a estudiar diseño de interiores. Años después, volvió al Perú a hacer lo suyo. Y es así como esta Casa Chic está próxima a cumplir un año desde su inauguración. ¿Qué te diferencia entre otras tiendas de decoración y diseño?, le preguntamos por último a Elena. “La elegancia de nuestros productos, responde, nos hacen marcar la diferencia”. Ver para creer e ir para ver. ¿Qué espera? 

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ÁLVARO

G N A CH SAY

s títulos. DiTiene mucho r strial. Directo señador indu rmando Parecreativo de A arquitectura. des, diseño y ás Diseño y Director de M eentante de D rs p e R . o e rs u colectivo Rec que vincula la O C S miembro del E N U la e nrú, proyecto d ipado en difere ic rt facto en el Pe a p a h s á diseño. Adem omo internacio c to artesanía y el n ta l a n io es a nivel nac Y a la pregunta . Y N tes exposicion y n ilá M , os Aires, Madrid , menciona d s o ñ nales: Buenos e is d s re deson sus mejo s diseños en re sobre cuáles jo e m is “m olás y Lucía, todo esto, tam e d nombres: Nic s á m e d a imiento”. Sí, . sarrollo y crec u título favorito s á iz u Q . re d a bién es p

señar. iera gustado di Obra que le hub oja y Azul de strial, la Silla R l -En diseño indu uctos apple. E , 1917. Los prod dt el ar tv ie en R Y t ri n. Ger r Sahi ñado por Ugu se , di hi er is K op o co ar i min o de W gusta el trabaj e m a, ur ct ite qu Rem Koolhass. Tadao Ando y

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