N煤mero 40 | Hivern 2015-2016 Implicaci贸 ciutadana en la construcci贸 de la ciutat Joan Subirats I Marc Andreu I Jon Aguirre Dimitris Pikionis Louis Sullivan
Portada: La participació ciutadana segons Natalia Matesanz Ventura, @cumuloLimbo_
Revista Diagonal. ISSN 2013-651X Associació Revista Diagonal. Avda. Diagonal 649, 3r pis. 08028 Barcelona.
Edició: Ricard Gratacòs Batlle.
Direcció i redacció: Carles Bárcena, Ricard Gratacòs, Guim Espelt.
Col·laboradors: David Bravo, Vicente Javier Díaz García, José Francisco García-Sánchez, Alberto
Joan Subirats per Maria Picassó
Hernández, Oscar Linares de la Torre, Iraitz Lizarraga, Tania Magro Huertas, Ramon Marrades, Alessandro Scarnato, Chema Segovia, Maria Sisternas.
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implicació ciutadana en la construcció de la ciutat
Agraïments:
4 — Hem de parlar sobre participació ciutadana JOAN SUBIRATS | MARC ANDREU | JON AGUIRRE
Jon Aguirre, Fernando Alvarez Prozorovich,
11 — La participación ciudadana posible en arquitectura
Marc Andreu, Verena Brüning, Curro Claret,
y urbanismo. Vicente Javier Díaz García
Angel Martín Ramos, Natalia Matesanz,
16 — Y del proceso al plan.
Enric Pericas, Maria Picassó, Juan Rodríguez,
Ramon Marrades y Chema Segovia
Joan Subirats, Biblioteca COAM, Trinity Laban Conservatoire of Music and Dance.
21 — Participación ciudadana en la construcción de ciudad:
Correcció de textos:
26 — El conflicte innecessari. Maria Sisternas
¿Revolución o coyuntura? Tania Magro Huertas
Maria Badia
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Disseny, maquetació, web:
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La luz es el tema. Realidad física y sentimiento de inspiración Oscar Linares DIMITRIS PIKIONIS: Genius Loci. José Francisco García-Sánchez
Guim Espelt Estopà Agenda online:
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Cobrir la Ronda amb habitatge (sí, amb habitatge). David Bravo
Marc Chela
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El espacio en el análisis del movimiento de Rudolf Laban
Versió digital: www.revistadiagonal.com
Iraitz Lizarraga 48
El concurso del Chicago Tribune. LOUIS SULLIVAN
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Barcelona supermodel: arquitectura, ciudad y turismo
Impressió:
Alessandro Scarnato
Raser Digital S.L. 3.000 exemplars
58
Excessoris vol.17: Actitud, mètode i amor. Guim Espelt Estopà
Dip. leg.: B-50.836-2009
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Gran arquitecto 18. Alberto Hernández
© 2015 Associació Revista Diagonal. © Dels textos, els seus autors; © De les imatges, els seus autors.
Les opinions expressades en els diversos articles d’aquest número són responsabilitat exclusiva dels seus autors, i no reflecteixen necessàriament l’opinió dels editors de la revista. Els editors no es responsabilitzen de l’exactitud i possibles omissions en els continguts dels articles. En alguns casos ha estat impossible identificar els autors d’algunes imatges. S’ha considerat que aquestes són de propietat lliure. En cas que algú identifiqui alguna d’elles com a pròpia, agrairem que es posi en contacte amb la redacció per fer les correccions pertinents.
L'edició d'aquest número ha rebut el suport de l'Ajuntament de Barcelona a través de la convocatòria ordinària per a la concessió de subvencions per a dur a terme projectes, activitats i serveis de districte i de ciutat per a l’any 2015.
editorial
Implicació ciutadana en la construcció de la ciutat Sempre existeix una espècie de tensió entre
Siempre existe una especie de tensión entre cómo
com imaginem que es desenvoluparà la vida
imaginamos que se desarrollará la vida en los
als espais que pensem i projectem i com, real-
espacios que pensamos y proyectamos y cómo,
ment, el transcurs de la vida omple, trans-
realmente, el transcurso de la vida llena, transfor-
forma i, de vegades, desborda les previsions
ma y, en ocasiones, desborda las previsiones que
que havíem fet.
habíamos hecho.
Per aconseguir disminuir aquesta distàn-
Para lograr disminuir esa distancia, es impor-
cia, és important realitzar un exercici intens
tante realizar un ejercicio intenso de empatía:
d'empatia: entendre les necessitats i les for-
entender las necesidades y las formas de vivir, y
mes de viure, i albirar els canvis en què una
vislumbrar los cambios en los que una sociedad
societat està immersa, per aconseguir projec-
está inmersa, para conseguir proyectar mejor to-
tar millor tots aquells edificis i espais urbans
dos aquellos edificios y espacios urbanos que son
que són necessaris per a un desenvolupament
necesarios para un desarrollo pleno de la vida en
ple de la vida en comunitat.
comunidad.
Traçar els projectes de ciutat amb la ciu-
Trazar los proyectos de ciudad con la ciudada-
tadania com a guia i com a còmplice permet
nía como guía y como cómplice permite que cual-
que qualsevol iniciativa parteixi d'un ideari
quier iniciativa parta de un ideario consensuado y
consensuat i que es generi un argumentari
que se genere un argumentario colectivo en favor
col·lectiu en favor de les propostes empreses.
de las propuestas emprendidas.
La implicació directa de la ciutadania en
La implicación directa de la ciudadanía en los
els processos de construcció de la ciutat i del
procesos de construcción de la ciudad y del te-
territori genera una major consciència en la
rritorio genera una conciencia mayor en la po-
població sobre els assumptes col·lectius i aug-
blación sobre los asuntos colectivos y aumenta el
menta el sentit de pertinença i de responsabi-
sentido de pertenencia y responsabilidad para con
litat envers els projectes i espais comuns que
los proyectos y espacios comunes que se deciden
es decideixen construir.
construir.
Com en els diàlegs interminables que hem
Como en los diálogos interminables que debe-
d'exercir en voler entendre un client que de-
mos ejercer al querer entender a un cliente que
cideix fer-se una petita casa, els processos
decide hacerse una pequeña casa, los procesos de
d'implicació ciutadana ens han de servir per
implicación ciudadana nos deben servir para co-
conèixer millor la societat i els actors que tre-
nocer mejor la sociedad y los actores que pisarán
pitjaran els escenaris dibuixats, per trans-
los escenarios dibujados, para transcribir sus an-
criure els seus anhels i convertir-los en reali-
helos y convertirlos en realidades materiales.
tats materials.
REVISTA DIAGONAL. 40 | HIVERN 2015-2016
hem de parlar participació ciutadana sobre
Entrevistes: Ricard Gratacòs Batlle
Joan Subirats | Marc Andreu | Jon Aguirre
Triar una única persona per parlar sobre qüestions relacionades amb la participació de la ciutadania en la construcció de les ciutats ens era difícil. Per això, hem optat, en aquesta ocasió, per donar veu a tres personalitats relacionades amb la temàtica: per tal de conformar una visió des de diferents perspectives. Volem agrair a Joan Subirats, Marc Andreu i Jon Aguirre la col·laboració en aquesta entrevista polifònica. Joan Subirats i Humet és catedràtic en Ciència Política de la Universitat Autònoma de Barcelona. És una de les veus més autoritzades d'aquest país per parlar sobre governança, anàlisi de polítiques públiques i innovació democràtica, temes centrals de les seves múltiples publicacions en forma de llibres i d'articles. Ha estat director de l'Institut de Govern i Polítiques Públiques (igop), on actualment dirigeix el postgrau en Economia Cooperativa, i col·labora habitualment en diversos mitjans de comunicació. Marc Andreu i Acebal és Llicenciat en Periodisme i doctor en Història per la Universitat de Barcelona. En la seva investigació doctoral es va centrar a estudiar el moviment ciutadà barceloní durant la Transició democràtica a través de la Federació d'Associacions de Veïns de Barcelona (favb). Arran d'aquesta recerca ha publicat el llibre "Barris, veïns i democràcia". És codirector de la revista Carrer, que edita la favb i, actualment, és Conseller tècnic del Districte de Sant Martí de Barcelona. Jon Aguirre és arquitecte-urbanista per l'etsam. És un dels socis fundadors de l'oficina d'innovació urbana Paisaje Transversal, amb seu a Madrid, que a banda de les tasques de consultoria i desenvolupament de projectes urbans, exerceix un rol destacat i influent com a plataforma de pensament i investigació sobre la ciutat i el territori. En molts dels projectes de Paisaje Transversal, la participació de la ciutadania és cabdal per donar forma als entorns urbans.
Joan Subirats Ser ciutadà hauria d’implicar necessàriament
manca de legitimitat de les institucions públi-
una participació en els assumptes comuns?
ques envers la ciutadania, o es tracta d’una
Existeix alguna diferència entre una ciutada-
demanda que ha sorgit per quedar-se en la vida
nia que participa i una ciutadania que s’implica
política de les societats europees? — La desa-
en els assumptes col·lectius? — L’exercici de
fecció envers la manera com funciona la de-
la participació ciutadana es pot fer de moltes
mocràcia en l’actualitat té relació, sens dubte,
maneres. La més convencional en una demo-
amb el procés de repolitització que es percep
cràcia representativa és la participació en les
a tota Europa, però també amb dinàmiques
eleccions, però això no esgota les possibili-
més estructurals que tenen a veure amb més
tats. La política no és només institucional. Té
formació, més facilitat d’accés a la informa-
a veure també amb la vida quotidiana de les
ció, més possibilitat de relacionar-se i organit-
persones al barri, a les escoles, a la feina , o
zar-se per actuar en defensa del que cadascú
amb les preocupacions per l’entorn i el medi
creu. En aquest sentit, podem dir que no és un
ambient. Aquesta mena de neguit pels temes
tema passatger, com segurament tampoc ho
que ens afecten no troba expressió simple en
és el malestar amb la qualitat de la democrà-
les dinàmiques electorals i això impulsa un ti-
cia actualment existent.
pus de participació més “incrustada” en el dia a dia dels ciutadans.
Quins mecanismes o mètodes són més adients per aconseguir un diàleg continu i fructífer
La demanda actual de processos d’implica-
entre les institucions públiques, la ciutadania i
ció ciutadana en la vida política és un fenomen
els professionals que dissenyen polítiques pú-
passatger fruit de la crisi de representació i
bliques? — El que segurament convé entendre
Fragmento de la cartografía resultante del proceso de mapeo colectivo de #EgiaMapa, realizado por Paisaje Transversal.
4|5
és que la separació entre experts en polítiques
mes de coproducció de polítiques i decisions
públiques, polítics professionals i “governats”
públiques que incorporin aquest coneixement
va perdent sentit, ja sigui per raons pràctiques
col·lectiu, de la mateixa manera que es parla de
—si hi ha més participació dels implicats, l’as-
“crowdsourcing” o “crowdfunding”.
similació de les polítiques serà més planera—, o bé per la millora en la capacitat de disse-
MARC ANDREU
nyar aquestes polítiques —és a dir, avançar
Fins a quin punt la fisonomia de Barcelona és he-
en diagnòstics compartits que permetin que
reva dels moviments ciutadans? Què deu la ciutat
es puguin encarar temes que, sino, serien més
a la feina i reivindicacions que les Associacions
complicats de plantejar—.
de Veïns van fer durant els anys 1970 i 1980? —
Més enllà de la participació en eleccions o
Barcelona no seria com és sense la lluita dels
possibles referèndums, és imaginable la impli-
moviments socials. Ja a la segona meitat del
cació individual de cada ciutadà en el decurs
segle xix, Friedrich Engels la va definir com la
dels mandats polítics o aquesta sempre caldrà
ciutat amb més lluites de barricada del món.
vehicular-la a través d’entitats com associaci-
El primer terç del segle xx no va fer més que
ons de veïns, col·lectius, l’acadèmia? — Hi ha
incrementar l’imaginari de la Rosa de Foc, una
mecanismes que es fan servir a altres llocs,
ciutat revolucionària que, malgrat ser derrotada
com per exemple el cas de l’anomenat “Debat
a la Guerra Civil, ja amb la vaga de tramvies de
Públic” a França, en què tant entitats o associ-
1951 va demostrar que mantenia el seu esperit
acions, com ciutadans a títol individual poden
rebel. Mig segle més tard, el 2003, en el context
participar en debats sobre noves intervencions
de les grans mobilitzacions del No a la guerra,
en el territori. Crec que cada cop s’avançarà
l’expresident dels eua George Bush pare va de-
més en la compatibilitat de les dues fórmu-
clarar: “Ningú pot permetre que la seva política
les. El que cal és entendre que avancem cap
sigui determinada pel nombre de gent que es
a societats en què la gent participarà més i
manifesta a Barcelona”. És en aquest context
sense tants intermediaris en els temes que els
històric que cal situar la petja que el moviment
afecten, i això també es traslladarà a l’esfera
ciutadà ha deixat a la ciutat en el darrer mig
política i de les polítiques públiques.
segle. Sense dubte, totes les reivindicacions ve-
Sembla que Internet transforma la manera
ïnals nascudes durant el franquisme i la transi-
en què es gesta l’opinió pública. És imaginable
ció van configurar un model de ciutat democrà-
que Internet permeti una democràcia directa
tica que, en bona mesura i malgrat no assolir
que transformi els processos de decisió polí-
els horitzons socialitzants també plantejats, es
tica? — De fet, ja es treballa en fórmules que
va veure reflectit en la dignificació dels barris
permetin vincular democràcia representativa
populars i l’espai urbà durant els anys 1980 i
i democràcia directa, combinant mecanis-
1990 i en la consecució de molts drets socials i
mes. Internet posa en qüestió les intermedi-
serveis públics.
acions que no aporten valor per si mateixes,
Perquè es va acabar desinflant aquesta ex-
i es busquen i es troben fórmules per fer més
periència d’implicació de la ciutadania en la
directament les coses o mitjançant formes de
construcció de la ciutat? — A diferència d’altres
col·laboració o de compartir processos. Això
ciutats, i malgrat altibaixos, a Barcelona mai
també va passant en l’esfera política i en te-
ha deixat d’estar actiu i compromès el movi-
nim molts exemples. La democràcia represen-
ment veïnal. No obstant això, és indubtable que
tativa parteix de la hipòtesi que els ciutadans
l’arribada de la democràcia local va suposar, als
no es poden reunir ni decidir tots junts i, per
anys 1980, una certa desinflada de la capaci-
tant, cal delegar aquesta responsabilitat als
tat de pressió del moviment ciutadà. Les raons
“presents” en les institucions. Però els “ab-
són múltiples. Però, per davant de la cooptació
sents” són cada cop més capaços de “reunir-se”
de quadres veïnals per part dels partits polítics
i decidir. Podem, doncs, imaginar mecanis-
i de la desmobilització o desencís d’un nombre
REVISTA DIAGONAL. 40 | HIVERN 2015-2016
important d’activistes veïnals, la principal
todologías y herramientas para llevar a cabo la
explicació rau en el procés de desdemocratit-
participación. Muchas veces, los procesos par-
zació viscut a partir dels anys 1980. De fet, des
ten de cierta actitud naif bienintencionada que
de les mateixes eleccions municipals de 1979, i
no toma en consideración cuestiones básicas
en sentit invers a l’assumpció de moltes de les
sobre la participación y eso, al final, termina
reivindicacions veïnals per part dels governs
por desvirtuarla y generar conflictos innece-
municipals amb alcalde socialista, el que no
sarios. La aplicación de dichas metodologías
va assumir la nova democràcia municipal van
y herramientas no tiene que pasar necesa-
ser les demandes de participació ciutadana
riamente por agentes externos a las comuni-
amb el moviment veïnal al capdavant. La pre-
dades, dependerá siempre de las capacidades
potència de la majoria dels partits polítics i,
sociopolíticas de la misma para su autorgani-
singularment, del psc a l’alcaldia, que van in-
zación. Es importante que siempre se tienda a
terpretar que la nova democràcia deixava fora
escenarios en los que se equilibren los niveles
de joc i sense sentit els moviments socials i el
de empoderamiento, ya que puede suceder que
moviment veïnal, explica aquest retrocés en la
en los procesos existan personas que puedan
participació ciutadana.
cooptar o dirigir las decisiones de un grupo
Quins riscos té l’actual incorporació de líders
gracias a sus capacidades o nivel de empo-
veïnals i d’activistes socials en organitzacions
deramiento respecto al resto. Por lo tanto, la
polítiques? Es corre el risc de perdre les veus
participación también deberá permitir que se
crítiques en haver-se institucionalitzat? — La
dé un equilibrio de poderes, una ponderación
militància en partits polítics, sobretot els d’es-
de los mismos. Es decir, que permita desatar
querres, de membres actius dels moviments
mecanismos de lo que Tomás R. Villasante de-
socials no és nova. Tampoc és nova la incorpo-
nomina “empoderamiento”.
ració d’activistes socials i veïnals en instituci-
— La contextualización tiene que ser exhaustiva:
ons locals, bé sigui al govern o a l’oposició. Els
antes de comenzar cualquier proceso hay que
riscos que això comporta són coneguts ja des
definir tanto los actores que van a participar
de 1979: la pèrdua de veus crítiques qualifica-
en él, como las relaciones entre ellos y los es-
des als moviments socials i la temptació del
pacios de participación existentes. Realizar un
poder polític a menystenir els moviments so-
buen mapa de agentes o un buen sociograma,
cials. No obstant això, i precisament per l’ex-
detectar los conflictos existentes y trabajarlos
periència de 1979 i de més de tres dècades de
antes de comenzar cualquier proceso puede ser
democràcia, en l’actualitat aquests riscos són
una buena manera de establecer las bases para
menors perquè tant el moviment veïnal com
un proceso exitoso.
els activistes que s’han incorporat a les insti-
— Definir unas reglas de juego: los objetivos,
tucions han pogut aprendre la lliçó i, en teoria,
retornos y límites tienen que estar claros
estan conscienciats per no ensopegar dues ve-
desde el principio. De esta forma nos evita-
gades amb la mateixa pedra.
mos generar falsas expectativas o desengaños
JON AGUIRRE —PAISAJE TRANSVERSAL
futuros. La comunidad que participa tiene que tener claro en qué va a participar, cómo lo va a hacer, para qué y qué va a obtener a cambio
¿Qué puntos de partida y cómo se debería desa-
de invertir su tiempo en ella. Estas normas
rrollar un buen proceso de participación? ¿Qué
pueden estar determinadas previamente o las
condiciones se deben cumplir para realizar un
podemos construir colectivamente si existe la
proceso de implicación ciudadana? — Es una
posibilidad. Pero siempre han de estar presen-
pregunta que requeriría de una o varias tesis
tes y es interesante trabajarlas a lo largo del
y libros para responderla adecuadamente. No
proceso, incluso si se trata de establecer estra-
obstante, aquí van algunos puntos básicos:
tegias para desbordarlas. En este sentido, ex-
— La buena voluntad no basta: se requieren me-
plicitar los miedos y las dudas de la comunidad
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Diagrama del diseño del proceso participativo para la revisión de las DOT de Euskadi, elaborado por Paisaje Transversal.
que se derivan de los límites del proceso es un
que entender la participación como la gestión
buen ejercicio para, una vez asumidos, poder
del conflicto y, en la medida de lo posible, como
pensar en maneras de hacerles frente.
manera de hallar soluciones compartidas (aun-
— La participación como proceso: en la parti-
que no siempre es posible).
cipación es importante estar pendiente del
— Respeto a los tiempos, cuidados y afectos: tene-
propio desarrollo y de las situaciones cambian-
mos que ser muy cautelosos con el tiempo de
tes que se van produciendo. Hay que tratar
las personas que participan, ya que es un bien
de evaluar y corregir los pasos que se dan,
muy preciado. Además, tenemos que pensar la
incluso en cuestión de minutos (¿qué hace-
participación desde una perspectiva que res-
mos si a una actividad programada viene poca
pete también la conciliación con la vida profe-
gente?). Tenemos que evaluar, ser críticos con
sional y familiar. Asimismo, hay que tratar de
lo que se está haciendo y plantear como recon-
cultivar los afectos entre la comunidad para
ducir situaciones o conflictos que se generen.
permitir relajar tensiones o resolver conflictos
— Igualdad, transformación y aprendizaje co-
personales, para fortalecer así los lazos inter-
lectivo: la participación también ha de ser un
nos de la misma.
proceso mediante el que desarrollar nues-
— La difusión, los canales y las dinámicas adecua-
tras capacidades sociopolíticas en términos
das: ante la cantinela de la “gente no participa”
de igualdad. Una herramienta para trans-
hay que preguntarse ¿por qué no lo hace? Y
formar las relaciones de poder preexistentes
normalmente suele pasar que la gente no par-
desde una perspectiva de equidad y justicia
ticipa porque los procesos no se comunican
social. Como proceso de aprendizaje y toma
bien, o no se utilizan los canales, los espa-
de conciencia, es necesario que se fomente
cios o las metodologías adecuadas. Una buena
la escucha activa, el respeto y la tolerancia.
transmisión y la adecuación de los formatos de
Como herramienta de transformación, hay
participación en la comunidad (incorporando
REVISTA DIAGONAL. 40 | HIVERN 2015-2016
elementos lúdicos que la hagan atractiva a la
cerlo y, lo más importante, que haya voluntad
población, por ejemplo) es un buen comienzo
para llevarlo a cabo.
para desmontar ese mantra.
En este punto, es importante entender que
— Trazabilidad y transparencia: como cualquier
las dinámicas de concertación entre agentes,
acción democrática que se precie, la partici-
lo que en Paisaje Transversal denominamos
pación tiene que cumplir con unos mínimos
“negociación urbana”, son complejas y muchas
estándares de trazabilidad y transparencia.
veces complicadas: cada uno de los actores que
Lo primero tiene que ver además con la idea
intervienen tiene intereses y necesidades di-
de que cualquier persona puede engancharse
ferentes —contradictorios en muchas ocasio-
al proceso en cualquier momento y también
nes—, así como también lo son sus lenguajes y
con la idea de poner en valor y recuperar las
códigos. Además, las relaciones entre ellos rara
decisiones tomadas (cuándo, cómo y porqué se
vez han sido equitativas, ya que generalmente
tomaron), ante posibles intentos de desmontar-
priman las relaciones duales (Administración-
los por parte de las personas recién incorpora-
empresa) frente a las triangulares, en las que
das. Y la transparencia tiene que ver con que
la ciudadanía constituye un polo de influencia
cualquier persona pueda ver dicha informa-
real en las políticas urbanas.
ción y que ésta sea fácilmente comprensible y
En lo que a las cartografías y herramientas
accesible.
digitales se refiere, su aplicación dependerá
— A participar se aprende participando: la parti-
del tipo de proceso y contexto en el que nos
cipación es, ante todo, acción. Pero es una pra-
hallemos. No obstante, a nivel general consi-
xis sobre la que, lamentablemente, carecemos
deramos que la técnica del recorrido, paseo y
de experiencia. La única manera de generar o
el mapeo colectivos son un buen instrumento
aumentar la cultura participativa es ponién-
para analizar conjuntamente con el tejido so-
dola en práctica: perdiendo el miedo a impul-
cial un entorno urbano.
sar procesos y a participar en ellos, perdiendo
En cuanto a las herramientas digitales,
el miedo a equivocarnos (siempre lo haremos),
desde luego abren nuevas posibilidades a la
pero con la certeza de que en todos los errores
participación y permiten establecer canales
en los que podamos incurrir, lo haremos de
adicionales para que más gente pueda partici-
forma colectiva y también compartiremos el
par. Pero tienen que entenderse como añadidos
camino en la búsqueda de la solución.
a la participación que se desarrolla en la esfera
¿Cuáles son los mecanismos y métodos más
física (espacio público): ésta es su verdadero
pertinentes para conseguir un diálogo entre las
sustrato y razón de ser. Además, hay que en-
instituciones, la ciudadanía y los profesionales
tender que no es lo mismo acudir a un taller
que piensan y proyectan el espacio público y el
de trabajo o asamblea que darle a “me gusta” a
espacio habitado? ¿La cartografía es una buena
una propuesta o hacer un comentario a través
metodología de entendimiento? ¿Qué interés tie-
de Internet. Conviene establecer una pondera-
nen las nuevas herramientas digitales en estos
ción entre la participación digital y la física.
procesos? — No considero que existan métodos
¿Qué rol deben tomar los arquitectos en di-
o mecanismos a priori más adecuados. Creo
chos procesos de participación? ¿Sería necesario
que debemos tener distintas herramientas y
algún tipo de formación distinto en las escue-
metodologías para adaptarlas según los con-
las de arquitectura para poder asumir tareas
textos, la comunidad, el tipo de proceso, etc. Es
de creación y gestión de procesos participati-
preferible pensar en cajas de herramientas en
vos? ¿Cómo debe ser el diálogo con otras disci-
vez de en recetas concretas. Y saber utilizar-
plinas que trabajan sobre lo urbano? — Como
las con creatividad y empatía, poniéndose en la
profesionales de la arquitectura y urbanis-
piel de la otra persona.
tas debemos adoptar la figura de facilitador,
Pero el punto de partida para generar ese
actuar como un equipo imparcial que haga de
diálogo es que exista la necesidad de estable-
interlocutor y garantice la comunicación entre
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dar respuesta a las problemáticas urbanas que nos rodean. De lo contrario, se perpetuarán como fábricas de alienación y frustración. A menudo los procesos de implicación ciudadana han sido a escala “micro” —activación de vacíos urbanos, gestión de algún equipamiento por parte de entidades culturales y sociales, etc.— Más allá de una visión de escala de barrio, ¿cómo pueden los asuntos de mayor escala, Trivial VdB: juego de mesa gigante para pensar una propuesta de regeneración urbana en el barrio Virgen de Begoña, elaborado por Paisaje Transversal.
como la elaboración de planes de urbanismo municipales o planes metropolitanos, insertarse en esta lógica de implicación ciudadana? ¿Cómo se
los actores. Pero no se trata de un elemento
deben adaptar los espacios de diálogo y comu-
que permita apaciguar los conflictos urbanos
nicación para llegar ampliamente a la ciudada-
en aras de los intereses de un grupo de presión
nía? — En Paisaje Transversal hemos planteado
concreto, sino de un equipo que sea capaz de
y diseñado distintos procesos de participación
canalizar las energías en la construcción co-
a una escala más amplia que a la que hace re-
lectiva de un proyecto común de ciudad desde
ferencia la pregunta: desde la escala barrio en
una perspectiva integral.
procesos de regeneración urbana integrada en
Por lo tanto, la facilitación a la que me re-
Madrid (Virgen de Begoña, VdB) y Olot (Sant
fiero no solo tiene que ver con impulsar la
Miquel-Les Tries, #OlotMésB); hasta la escala
participación social y el empoderamiento
territorial de toda una Comunidad Autónoma
comunitario (para eso están los dinamizado-
como la del País Vasco (diseño del proceso de
res sociales, sociólogos y demás expertos en
participación para la revisión de las Directrices
la materia), sino con poner a disposición de la
de Ordenación del Territorio de allí), pasando
ciudadanía herramientas y metodologías que
por la escala ciudad a través del Planeamiento
le permitan articular propuestas técnicas con-
General (diseño del proceso de participación
cretas. Es decir, como facilitadores tenemos
para el Plan General de Vitoria-Gasteiz).
que ser capaces de traducir las protestas en
En este sentido, desde luego es posible arti-
propuestas. Así, la capacidad técnica de dichos
cular procesos de participación en diferentes
equipos permitirá traducir la información ciu-
escalas. Pero para hacerlo se requieren metodo-
dadana en proyectos técnicos específicos, y
logías, dinámicas, canales y espacios diferen-
generará confianza entre los diversos actores y
tes, desde luego: no es lo mismo que participe
dando respuestas creativas a las distintas acti-
un barrio de 8.000 personas (el caso de Virgen
vidades y acciones que se vayan a desarrollar.
de Begoña en Madrid) que hacer participar a
En este sentido, las escuelas de arquitectura están absolutamente enajenadas en relación a la realidad profesional y social en la que nos
toda una comunidad autónoma en el caso de la revisión de las dot del País Vasco. El factor escala también introduce dos cues-
toca desarrollar nuestro trabajo. Siguen an-
tiones importantes: una sería la gobernanza
cladas en el viejo modelo del arquitecto como
del territorio y otra la visión estratégica sobre
genio creador (sí, en masculino). Y el nuevo sis-
el territorio, el conocimiento global del mismo.
tema educativo no ayuda a paliar esas caren-
En este sentido, cuanto mayor es la escala ma-
cias. Al contrario, no hace sino agravarlas.
yor relevancia tendrán los aspectos cualitati-
Afortunadamente, hay algunas excepciones
vos de la participación frente a los cuantitati-
muy concretas, promovidas por personas muy
vos. Pero los puntos enunciados en la primera
concretas. Pero lo cierto es que las escuelas de
respuesta son comunes a todos ellos y ven-
arquitectura deberían dar un giro de 180 gra-
drían a constituir la base de cualquier proceso
dos en sus planteamientos si quieren ayudar a
de participación.
REVISTA DIAGONAL. 40 | HIVERN 2015-2016
LA PARTICIPACIÓN CIUDADANA POSIBLE EN ARQUITECTURA Y URBANISMO Vicente Javier Díaz García Ha pasado ya medio siglo desde que en los lar-
nes con políticos o técnicos de diferentes ad-
gos años 1960 —que discurrieron entre 1957
ministraciones públicas, así como con vecinos
y 1973— se produjo una intensa confluencia
afectados por una reposición de viviendas o
entre la arquitectura y la participación ciu-
por un Plan General de Ordenación, en las que
dadana. Por aquellos años la participación se
todos hablan de participación ciudadana, aun-
convirtió en un refugio para muchos arqui-
que refiriéndose a cosas a veces muy diferen-
tectos —John Turner, Christopher Alexander,
tes. Digamos que bajo ese paraguas se cobijan
Ralph Erskine, Aldo Van Eyck, Lucien Kroll—
múltiples significados y también múltiples di-
que buscaban nuevos caminos más allá de
mensiones de las que muchas veces no somos
las directrices emanadas de los Congresos
conscientes. Aunque hablemos siempre de par-
Internacionales de Arquitectura Moderna —al
ticipación, no será igual referirse a ella desde
menos hasta el ciam xi en 1959 en Otterlo, Ho-
el punto de vista de la política, la sociología o
landa. Aquella participación, que contaba con
la pedagogía que desde el punto de vista de la
muy buenas intenciones, buenas ideas y con
arquitectura. Por lo tanto debemos realizar un
un sólido soporte teórico, carecía sin embargo
primer acercamiento al tema que nos ocupa
de herramientas metodológicas y apenas con-
desde algunas de estas dimensiones.
Dimensiones de la participación
taba con medios y mucho menos con experiencias contrastadas. De aquellos años nos
En su dimensión política la participación está
quedan teorías —como los Soportes de Habra-
dando grandes pasos en los últimos años. No
ken o el lenguaje de Patrones de Alexander—,
hay trabajo de investigación, grupo político o
nos quedan libros, artículos y ejemplos de ar-
conferencia internacional que no abogue por
quitecturas que atestiguan el interés creciente
un aumento de la misma. Así cuando hablamos
en esa década por enfrentarse a los postula-
de protección del medio ambiente, de desarro-
dos homogeneizadores de la arquitectura y el
llo comunitario, de disminución de la pobreza,
urbanismo.
de crecimiento del bienestar en las ciudades,
La participación como lugar común
de igualdad o del nuevo modelo de empresa,
El origen etimológico de la palabra participa-
casi siempre la solución pasa por dar un mayor
ción —del latín pars-partis: porción o parte y
protagonismo en las decisiones a los principa-
capere: tomar o coger— ha permitido, especial-
les destinatarios, bien sean ciudadanos, veci-
mente en el terreno de la pedagogía, estable-
nos, usuarios, clientes, afectados, habitantes,
cer clasificaciones o definiciones según las ca-
empleados, etc.
racterísticas, modalidades, tipos, significados
Además de ser un derecho recogido en dife-
o conceptos. Su carácter multidimensional ha
rentes declaraciones y documentos nacionales
permitido a muchos autores, desde diferen-
e internacionales1 o en las Constituciones de
tes disciplinas, avanzar en la comprensión de
la mayor parte de los países, la participación
un término tan amplio y a la vez tan ambi-
sería además, según estos informes o docu-
guo. Precisamente uno de los problemas de la
mentos, uno de los factores que contribuye a
participación es que se trata de una palabra de
aumentar la calidad de vida de las sociedades,
uso frecuente. No hablamos de palabras como
con aportes de capital social —activando los
resiliencia, serendipia o procrastinación, que
vínculos y relaciones entre las personas— ca-
generalmente requieren de una visita a la Wi-
pital político —aumentando la legitimidad polí-
kipedia. Con la participación sucede que todos
tica de las decisiones— o capital intelectual —
tenemos al menos una opinión formada sobre
aprovechando y desarrollando las capacidades
su significado. No es extraño asistir a reunio-
de un mayor número de personas.
1
Agenda 21, 1992; Carta de Aalborg, 1994; Convenio de Aarhus, 1998.
10 | 11
En los últimos años, son cada vez más las voces que reivindican una democracia más
de otros autores vinculados a la teoría de las necesidades—, propone un desarrollo a escala
participativa, esto es, una mayor implicación
humana, donde establece una vinculación en-
de la ciudadanía en las decisiones que le afec-
tre las necesidades básicas y lo que denomina
tan. Sin embargo, nos encontramos todavía en
satisfactores y bienes económicos.
una fase inicial, pues en tanto no se desarro-
En 1969 Sherry R. Arnstein2 publicó los de-
llen los mecanismos legales que lo permitan
nominados peldaños o niveles de participa-
—los medios técnicos, como el voto digital,
ción ciudadana. En este caso no se trataba de
están ya a nuestro alcance—, esa mayor par-
una pirámide sino de una escalera que iba de
ticipación política de la ciudadanía quedará
la ausencia absoluta de participación —lo que
como una declaración de intenciones o for-
Arnstein denominaba manipulación o no-par-
mará parte de los programas electorales de
ticipación—, a un estadio máximo de partici-
los partidos políticos, sin tener finalmente una
pación denominado control social. Si dejamos
concreción real. En el caso del urbanismo y de
de lado los dos niveles inferiores, la manipu-
la ordenación del territorio esta participación
lación —como forma de controlar o maquillar
política se refiere a la implicación ciudadana
la participación— y la terapia —que habla de
en la toma de decisiones en la planificación
participación pero no la aplica—, los seis res-
estratégica, en la realidad de los distritos y ba-
tantes niveles se subdividen en dos grupos:
rrios o en la decisión sobre las inversiones.
un primer bloque formado por la participa-
En su dimensión social, desde los años 1940
ción aparente, en la que sitúa la información,
el psicólogo estadounidense Abraham Maslow,
la consulta y la cogestión —participación en
para explicar la motivación de los comporta-
la planificación pero no en la toma de deci-
mientos humanos, proponía la existencia de
siones— y un segundo bloque, que Arnstein
una “jerarquía de las necesidades humanas”,
presenta como la verdadera participación, que
en forma piramidal, estableciendo cinco tipos
serían la asociación o alianzas estratégicas —
de necesidades: 1. necesidades fisiológicas —
como procesos de negociación paritaria entre
alimentarse, dormir—; 2. necesidades de se-
los ciudadanos y las administraciones—; el po-
guridad —cobijo, protección—; 3. necesidades
der delegado —en el que existiría una mayoría
de aceptación social —amor, amistad, afecto,
ciudadana para la toma de decisiones— y por
pertenencia—; 4. necesidades de autoestima
último, en lo alto de la escalera, el control so-
—estimación de los demás, éxito, prestigio— y
cial —esto es, la acción directa de los ciudada-
por último, 5. necesidades de autorrealización.
nos para la toma de decisiones.
Maslow planteaba que las necesidades infe-
Son muchos los autores que han realizado
riores debían ser satisfechas en primer lugar
aportaciones a esta clasificación desde sus
para, gradualmente, satisfacer las necesidades
propias disciplinas3, siempre con esta idea as-
de orden superior.
cendente que va de la participación simple —
En los años 1970 surge una nueva corriente
información, saber—; pasando por la partici-
de pensamiento centrada en el estudio de
pación consultiva —tomar parte, sentir—; la
la satisfacción de las necesidades humanas
participación proyectiva —debatir, participa-
básicas. Destaca el trabajo realizado por el
ción parcial—; hasta llegar a la participación
economista chileno Manfred Max-Neef que,
plena —metaparticipación, decidir, ser parte,
partiendo de las ideas de Maslow —además
hacer.
ARNSTEIN, Sherry R. (1969). “A Ladder of Citizen Participation,” en JAIP, Vol. 35, núm. 4, julio, pp. 216-224. Hablamos de HART, Roger (1993). La participación de los niños: de la participación simbólica a la participación auténtica. Bogotá: UNICEF; PRETTY, Jules et al.(1995). A Trainer’s Guide for Participatory Learning and Action. Londres: International Institute for Environment and Development; PATEMAN, Carole (1970). Participation and democratic theory. Cambridge: Cambridge University Press; GYFORD, J. (1991). Citizens, Consumers and Councils, Local Government and the Public. Londres: Macmillan; FOLGUEIRAS, Pilar (2005). De la tolerancia al reconocimiento: programa de formación para una ciudadanía intercultural. Tesis doctoral dirigida por Margarita Bartolomé y Flor Cabrera, Universidad de Barcelona. 4 MULLAN, Eugene: “De las islas a las tierras altas de Escocia: experiencias de participación ciudadana en la práctica”, en HERRERO, Luis Fco. REVISTA DIAGONAL. 40 | HIVERN 2015-2016 (ed.) (20025). Participación ciudadana para el urbanismo del Siglo XXI. Valencia: ICARO, p.72. 2 3
ARNSTEIN
HART
PRETTY
TRILLA Y
REBOLLO
PATEMAN
SUSSKIND
GYFORD
FOLGUEI-
(1969)
(1993)
(1995)
NOVELLA
(2002)
(1970)
Y ELLIOT
(1991)
RAS (2005)
(1983)
(2001) Iniciada por Control
Movilización los niños y
Social
Meta-
SER PARTE
autónoma consensuada
Decidir participación
Participación
El derecho a
(HACER)
tomar parte
Comporta-
Co-productiva plena
Iniciada y Poder dirigida por
mental Acción
Interactiva
delegado los niños Participación Asociación
Iniciada por
o alianzas
los adultos y
estratégicas
consensuada
Debatir proyectiva Funcional
TOMAR PARTE El derecho Participación
(SENTIR) Conflictiva
a ser
parcial
Afectiva consultado
ApaciguaConsultados
En beneficios
e informados
materiales
miento o
Motivación Participación
Co-gestión
Consultar consultiva
Asignados DAR PARTE Consulta
pero
Para consultar Pseudo-
informados
El derecho a
(SABER)
ser informado
Cognitiva
Paternalista participación
Participación Participación
Para dar
simbólica
información
Información
Informar simple
Terapia
Decoración
Manipulación
Manipulación
Pasiva
Como sucedió con la escalera de las necesidades de Maslow, la escalera de Arnstein tam-
Información
NO PARTICIPACIÓN
La dimensión ciudadana
las aclaraciones. Aunque las ideas de estratifi-
“Sólo por una vez, la arquitectura abrió su ventana al mundo, a la realidad de la mayoría, intentando superar su círculo elitista. Pero muy pronto volvió a cerrarla y a olvidar que debía servir a toda la humanidad y no sólo a unos pocos privilegiados clientes
cación y evolución ascendente están muy cla-
de revistas”5
bién se ha visto desbordada por los matices y
ras en ambos esquemas, lo cierto es que, tra-
La dimensión ciudadana de la participación
tándose de la participación de la ciudadanía
tiene, como ya anticipamos en la introducción,
en la creación de la ciudad o del hábitat, las
claros antecedentes en los años 1960 y más
propuestas o actuaciones se mueven necesa-
concretamente, en su relación con la consoli-
ria y simultáneamente en todos los peldaños
dación de la ciudad como hábitat indiscutible
de esa escalera. Como certeramente afirma
del ser humano. El fenómeno de la urbaniza-
Eugene Mullan “no necesariamente se produce
ción que toma fuerza en los países de Amé-
una mejora en la participación conforme se va
rica Latina coincide con una nueva etapa en
ascendiendo por la escalera. Cada nivel dife-
la historia de la arquitectura en la que, desde
rente puede ser apropiado según la situación
diferentes enfoques o miradas, se plantea
concreta. Lo importante es que la gente tenga
una revisión crítica de los postulados de la
la oportunidad de participar en el nivel que
arquitectura moderna. Más allá de la arqui-
satisfaga sus necesidades y que les haga sentir
tectura y el urbanismo, la ciudad comienza a
que tienen un control suficiente sobre su en-
ser estudiada desde una óptica social por auto-
torno.”4
res como Jane Jacobs (1961), Francoise Choay
MONTANER, Josep Maria (1999). Después del movimiento moderno: arquitectura de la segunda mitad del siglo XX. Barcelona: Gustavo Gili, p.137.
5
12 | 13
(1965), Henry Lefebvre (1968) o Manuel Castells
dedicarle apenas unas líneas en las primeras
(1973); desde la antropología por Lévi-Strauss
ediciones, a convertirla en protagonista de un
(1962) o Marvin Harris (1962); desde la semio-
capítulo dedicado al fenómeno de las grandes
logía con Roland Barthes (1961) o Umberto Eco
ciudades de América Latina. ReynerBanham
(1962). En esta década la participación recibe
se posiciona claramente con aquellos que
también un impulso por parte de muchos pen-
consideran la participación como un peligro
sadores desde diferentes disciplinas como Guy
para el orden establecido en arquitectura,
Debord (1958), Ezequiel Ander Egg (1962), Ray-
manifestando el hipotético colapso a manos
mond Queneau (1966), Edgar Morin (1969) o
del Kitsch y rechazando por tanto cualquier
Murray Bookchin (1974)
avance en el campo de la participación en la
Las nuevas miradas provienen también de
disciplina. Para Kenneth Framptom la parti-
la propia arquitectura como la crítica que rea-
cipación del usuario es una panacea, para Ta-
liza John Turner en su libro Todo el poder para el
furi un mito y para Charles Jencks es un tema
usuario, en el que muestra el desarrollo urbano
que se pierde en su tormenta clasificatoria
de la periferia de Lima en Perú; la recopilación
figurando diseminada entre todas sus tradi-
de otras arquitecturas que presenta Bernard
ciones —lógica, intuitiva, idealista, inhibida,
Rudofsky en la exposición del MoMa “Arqui-
activista, etc.
tectura sin arquitectos” (1964); en conjuntos
Frente a la concepción más determinista de
residenciales muy mediáticos como el Hábi-
Charles Jencks y otros teóricos de la arquitec-
tat’67 de Moshe Safdie construido con motivo
tura, empeñados en pasar por el filtro posmo-
de la celebración de la Exposición Universal de
derno la mayor parte de las obras aparecidas
Montreal en 1967. El cambio se propicia tam-
en los años 1960 y 1970, el teórico William
bién desde la propia arquitectura moderna, con
Curtis propone una revisión más abierta de la
el surgimiento en los últimos ciam del Team X
arquitectura de estos años. Además de mos-
capitaneado por Alison y Peter Smithson, que
trar ejemplos como el Byker Wall de Ralph
propone la revisión del viejo deseo de homoge-
Erskine y el Barrio de Malagueira de Álvaro
neización de la arquitectura, así como avanzar
Siza, Curtis reivindica los matices, las escalas,
en la búsqueda de un nuevo humanismo.
los tonos intermedios, en un momento en el
Crítica y participación “El arte por el que trabajamos es un bien del cual todos pueden participar, y que sirve para mejorarnos a todos; en realidad, si no participamos todos, nadie podrá participar”6
que muchas ideas tienden a representarse en blanco o negro. Por último debemos prestar atención sobre otros autores que sí supieron leer en la participación uno de los caminos
¿Qué decían los teóricos de la arquitectura
posibles para la arquitectura del momento.
sobre la participación? Si nos acercamos a los
Nos referimos a autores como Bill Risebero
análisis desplegados por la crítica arquitectó-
para el que existen dos temas emergentes en
nica a propósito del avance de la participación
la arquitectura de los años 1960: el tema de
en estos años, veremos un amplio abanico de
la ecología y el de la participación o “grado
posturas. Para Bruno Zevi la participación re-
de control popular sobre las decisiones am-
presenta aparentemente un valor central, que
bientales”. También el teórico Roberto Segre
además pone en cuestión el discurso más eli-
expone a su modo de ver las dos vertientes de
tista y aristocrático de la arquitectura, aunque
la participación ciudadana en la arquitectura:
en realidad Zevi se limita a constatar la “igno-
la primera, de contenido negativo, en torno a
rancia de la arquitectura” por parte de la pobla-
“Venturi y el folcklore urbano”; la segunda de
ción en general. El caso de Leonardo Benevolo
carácter metodológico encabezada en Europa
es también interesante porque en sucesivas
por “los arquitectos holandeses Aldo Van Eyck
reediciones de su Historia de la Arquitectura Mo-
y HermannHertzberger, el alemán Josef P.
derna asistimos a una evolución casi en directo,
Kleihues, el inglés Ralph Erskine, el belga Lu-
a lo largo de más de cuatro décadas, pasa de
cienKroll y el portugués Siza Vieira”.
REVISTA BENÉVOLO, DIAGONAL. Leonardo 40 (1999). | HIVERN Historia 2015-2016 de la arquitectura moderna. Barcelona: Gustavo Gili, p.11.
6
Barrio de la Quinta da Malagueira, Évora, obra de Alvaro Siza. Fotografía de Juan Rodríguez.
Arquitectura y participación
vos basados en los sig y los Open Data. Muestra
En este inicio de siglo xxi, al menos a partir
de ello son grandes redes sociales vinculadas a
de 2007, la arquitectura ha vuelto a abrir una
las ciudades —ciudades lentas, en transición, por
ventana a la realidad del otro 90% de la hu-
el clima, por la bicicleta— y otras redes que ma-
manidad que no cuenta, ni ha contado nunca,
pean el mundo como el Open streetmap. Si nos
con el apoyo técnico que le podría brindar esta
centramos en el campo de la vivienda el abanico
disciplina. Se trata de una nueva participación
de experiencias se abre todavía más para dar ca-
que viene avalada por la nueva mirada social
bida a las muchas surgidas tras el estallido de la
de pensadores como Richard Sennett (2013) que
burbuja inmobiliaria. Así basta asomarnos a la
propone la recuperación de la vocación artesa-
redes como Arquitecturas Colectivas o la Federación
nal (2008) y la voluntad de trabajar juntos (2012);
de Arquitectura Social, para tener un mapa bas-
como Boaventura de Sousa Santos que propone
tante completo de diferentes colectivos y expe-
una epistemología del Sur (2009). Esa partici-
riencias que están acercándose a este tema tanto
pación también bebe de propuestas arquitectó-
virtualmente como a pie de calle.
nicas como las recetas urbanas del arquitecto
Con respecto a la escala de las intervenciones
Santiago Cirugeda o las “historias exitosas que
el ya conocido lema de “pensar globalmente y
valen la pena ser contadas y casos ejempla-
actuar localmente” referido a la simultaneidad
res que valen la pena ser compartidos” en la
entre la pequeña y la gran escala, en la arquitec-
próxima Bienal de Venecia de 2016 bajo la direc-
tura y el urbanismo traslada esa idea de zoom
ción del arquitecto chileno Alejandro Aravena.
que va desde la resolución de un detalle cons-
Si bien los años 1960 nos aportaron la base
tructivo o una experiencia participativa barrial,
metodológica para incorporar la participación
hasta la intervención en el planeamiento estra-
en la creación de la ciudad y la arquitectura, en
tégico de la ciudad. Con respecto al tiempo, las
estos primeros años del Siglo xxi las experien-
experiencias abarcan desde aquellas que diaria-
cias y las propuestas de arquitectura social han
mente se desarrollan en los barrios y calles de las
tomado la iniciativa principalmente en las ciu-
ciudades de todo el mundo, frente a otras expe-
dades. El acceso a la información y el creciente
riencias que suceden virtual y simultáneamente
aumento de las redes de comunicación está
en diferentes partes del mundo. En cualquier
permitiendo una difusión y réplica de acciones
caso el listado de experiencias participativas se-
inéditas hasta ahora. Experiencias de pequeña
ría interminable. Para concluir baste decir que
escala como el Parking Day, el Wall People o los
la participación ciudadana es una oportunidad
Paseos de Jane han adquirido una dimensión glo-
—que se le brinda al urbanismo y a la arquitec-
bal, en concordancia con grandes fenómenos
tura— para poder acercarnos con mayor profun-
altermundistas económicos, sociales o políticos
didad a los problemas de la ciudad; pero de la
como el Foro Social Mundial, las Primaveras árabes
misma manera el urbanismo y la arquitectura
o los Indignados europeos.
son una oportunidad —que se brinda al mundo
También existe un uso —y también un
de la participación— para lograr una mayor im-
abuso— de la cartografía de la participación
plicación de la ciudadanía en los problemas que
ciudadana que se traduce en mapas colaborati-
le afectan.
14 | 15
Y DEL PROCESO AL PLAN1 Ramon Marrades y Chema Segovia — La Ciudad Construida Los sesenta: ¿planificación o democracia?
participar continuaban siendo complejos y ago-
A mediados de los años 1960 y al calor de las
tadores, las consultas no tenían incidencia real
protestas sociales que agitaban todo occidente,
en los planes, y cuando la tenían, era en lo acce-
la planificación moderna fue sometida a una
sorio y no en lo importante.
intensa discusión. Entre otros puntos críticos,
En 1971, Robert Goodman, una de las figuras
la creciente tecnificación y burocratización del
más activas del advocacy planning, dio por fallido
planeamiento de herencia racionalista empe-
todo el trabajo realizado por el movimiento. La
zaba a convertirse en un blindaje al servicio
reconfiguración de los instrumentos urbanísti-
de quienes manejaban el instrumento e impo-
cos se revelaba inocua si no se acompañaba de
nían unilateralmente sus criterios e intereses.
una transformación más profunda: “estábamos
Bajo esta perspectiva, el advocacy planning2 se
planteando una forma de planificar cuando lo
propuso dar lugar desde fuera de los cauces
que se necesitaban eran cambios personales”.4
oficiales a “una democracia urbana efectiva” y
Por esa misma época, Richard Sennett5 afir-
con ello abrió la vía por la que la participación
maba que nuestra inclinación por la burocra-
se incorporó a la práctica urbanística.
tización es sintomática de nuestra aversión al
El movimiento surgió en Estados Unidos y se
conflicto. Resolver nuestras interacciones con
extendió a Europa. A modo de abogados de ofi-
reglamentos y procedimientos nos libra de te-
cio y reivindicando el compromiso ético de la
ner que negociar y discutir. Aparentemente, nos
profesión, técnicos de diferentes sectores, no
sitúa en una posición más cómoda, pero ocurre
sólo urbanistas, comenzaron a poner sus ca-
también que, a medida que nuestros foros de
pacidades al servicio de grupos vecinales para
intercambio social se hacen más estrechos, la
hacer de puente sobre el foso que la disciplina
sociedad se estratifica en relaciones de poder.
interponía entre éstos y la administración pú-
Llevada al extremo, la burocratización de la
blica. En un momento en que apenas existían
participación no sólo adocena la inquietud por
canales para el diálogo con la institución, el
participar, sino que termina por desactivarla
advocacy planning priorizó la respuesta ágil y
por completo.
coordinada antes que la elaboración de me-
Llegados a este punto, algunos planteamien-
todologías estrictas. En eso halló una de sus
tos teóricos daban las tensiones entre planifi-
principales fortalezas: frente a la actitud me-
cación y movimientos sociales por irresolubles.
tódica y funcionarial del planeamiento oficial,
Para los pensadores marxistas como Lefebvre6
sus bases se sostenían en estrechas relaciones
o el primer Castells,7 el planeamiento venía a
de contexto.
ser un instrumento de dominación en manos
3
Sin embargo, a medida que los gobernantes
de las clases burguesas por medio del cual se
cedían a las reivindicaciones y la participa-
perpetuaba el capitalismo. La función social
ción se fue normalizando desde las institucio-
de la planificación era pura fachada y tras su
nes, la energía inicial se diluía. Los canales de
pretendida neutralidad técnica se escondía una
relación con la administración no dejaban de
fuerte carga ideológica. Al amparo de los planes,
ser unidireccionales, los procedimientos para
quienes detentan el poder controlan y organi-
Este artículo desarrolla algunas ideas presentadas en el libro La Ciutat Construïda. Del Pla Urbanístic al Procés Ciutadà, editado por Fundació Nexe en 2014. Agradecemos los comentarios y sugerencias de nuestro compañero David Estal, fundamentales en la redacción de este artículo. 2 Davidoff, P. (1965). Advocacy and pluralism in planning. Journal of the American Institute of Planners, núm. 31(4), pp. 331-338. 3 Arias, A. y Martí, M. (2013). Advocacy planning, urbanismo al servicio de la justicia social. La Trama Urbana. http://latramaurbana.net/2013/02/18/advocacy-planning-urbanismo-al-servicio-de-la-justicia-social 4 Goodman, R. (1971). After the Planners. Harmondsworth: Penguin Books. 5 Sennett, R. (1975). Vida Urbana e Identidad Personal. Barcelona: Ediciones Península. 6 Lefebvre, H. (1972). La Revolución Urbana. Madrid: Alianza. Castells, M. (1974). La Cuestión Urbana. Madrid: Siglo XXI Editores. 8 IncluidoDIAGONAL. en Walker, 40 E. (ed.) (2010). Lo Ordinario. Barcelona: Gustavo Gili. REVISTA | HIVERN 2015-2016 1
zan el espacio a su antojo, regulando los exce-
mas, se demandó atención hacia los tejidos
sos y contradicciones del sistema capitalista
históricos,10 se puso sobre la mesa la conser-
para que éste no se devore a sí mismo, y supri-
vación de áreas naturales11 y se discutió reite-
miendo las contestaciones externas. La par-
radamente sobre la rigidez de los planes y su
ticipación desde dentro de los planes no sería
poca capacidad de acción.12 Quedándose sobre
más que un medio para la fidelización de unos
todo con lo concerniente a esto último, el de-
grupos y la exclusión de otros.
bate terminó por instrumentalizarse y servir
En paralelo a este descreimiento y recuperando las teorías contrarias al control de Friedrich Hayek; Reyner Banham, Paul Baker,
de excusa al auge de la New Public Management y la gestión empresarial de la ciudad. Cuando en los años 1980 las políticas de Tat-
Peter Hall y Cedric Price publicaron en 1969 el
cher comenzaban a desmontar las estructuras
ensayo “Sin plan: un experimento sobre la li-
de gestión de las grandes áreas metropolitanas
bertad”.8 En el texto, planteaban la posibilidad
británicas, entra en escena la planificación estra-
de un urbanismo sin regulación y fantaseaban
tégica. Presentada como la necesaria puesta al
con el desarrollo “espontáneo” de diferentes
día del instrumental urbanístico, la planifica-
zonas del Reino Unido. Según imaginaban, la
ción estratégica abogaba por hacer hincapié
urbanización dejada a su libre albedrío daría
en una gestión operativa que garantizase la
lugar a entornos vibrantes e impredecibles,
eficacia de los planes. Buscando flexibilidad, se
que “funcionarían” de manera casi mágica.
pasó a establecer líneas guía, metas, objetivos
Esta representación del proceso de urba-
y programas relativamente revisables; todo
nización resultaba ingenuamente sesgada,
ello sostenido en estructuras de gobernanza
presentada como una dinámica sui generis,
mixtas, que involucraban a agentes públicos y
obviando por completo la importancia de las
privados de distintas escalas, para —teórica-
estructuras y procesos sociales que están en
mente— tomar decisiones de manera concer-
su base. La libertad individual se confundía
tada y sumar fuerzas de cara a la realización
con la mera libertad de mercado. Mientras se
de los proyectos.
poetizaban las virtudes de la desregulación, se
La fiebre fue tal que llegado 2012 el 75% de
obviaban sus efectos reales y acumulativos —
las 22 áreas urbanas españolas más impor-
políticos, económicos, sociales y ecológicos—.9
tantes habían aprobado ya algún plan estra-
La lectura dual que había instaurado el re-
tégico.13 Con una carga ideológica difícil de
chazo hacia la planificación —la misma que
disimular, estos nuevos documentos se pre-
hoy se alimenta al enfrentar el urbanismo for-
sentaban repletos de grandes aspiraciones
mal al informal, al separar estrategias de tácticas
y legitimados por un cuidado repertorio de
o al contraponer el trabajo top-down al bottom
términos fuerza —aquéllos que en palabras
up— había terminado por diluir las posibilida-
de Jordi Borja componen “la ecuación vir-
des de la política.
tuosa”—;14 pero analizados con detenimiento
Fin de siglo: proyectos y planes
se veían casi siempre reducidos a una amal-
Como indicábamos al comienzo del texto, la
gama de lugares comunes y conceptos vagos
discusión sobre la planificación abordó otros
de escasa trascendencia social.15
aspectos además de la participación ciuda-
Solapándose con los planes de ordenación,
dana y la libertad individual. Entre otros te-
estos nuevos “planes blandos” siguieron ampa-
Fontenot, A. (2015). "Notes Toward A History of Non-Planning", en Places Journal, enero. Campos, G. (1981). Urbanismo y Austeridad. Madrid: Siglo XXI Editores. 11 Buchanan, C. (1963) Traffic in Towns. Londres: Her Majesty's Stationery Office. 12 Bohigas, O. (1986). Reconstrucción de Barcelona. Madrid: Ministerio de Obras Públicas y Urbanismo. 13 Precedo, A. y Míguez, A. (2014). "Una radiografía de las ciudades españolas: Una evaluación del modelo postindustrial", en Lois, R. y Miramontes, A. (eds). Reflexiones sobre las ciudades y el sistema urbano en tiempos de crisis. Santiago de Compostela: Universidad de Santiago de Compostela. 14 Borja, J. (2012) “La ecuación virtuosa e imposible o las trampas del lenguaje”, en Carajillo de la Ciudad, núm. 12. http://www.cafedelasciudades.com.ar/carajillo/12_art3.htm 15 Gigosos, P. y Saravia, M. (2010). Urbanismo para náufragos. Tahíche: Fundación César Manrique. 16 | 17 9
10
rándose en planteamientos tecnificados para
han transitado a zonas fuera del control de la
apartarse del control público y su carácter sec-
ciudadanía escudándose en los instrumentos
torial —industria, turismo, cultura, marca ciu-
técnicos. La pérdida de capacidad de acción
dad, participación…— sirvió de pértiga para
sería sólo aparente.
saltarse la “planificación dura” sobre la que
Esta hipótesis se ve reflejada en varios ám-
debían actuar. Se produjo así una situación
bitos: En primer lugar, en la creciente com-
de desregulación no reconocida, en la que fue
plejidad de la planificación urbana. A pesar
habitual ver que la estrategia iba por un lado y
de que existen los mecanismos formales de
los proyectos por el otro. Por último, este tipo
alegación, la multiplicación de los documen-
de urbanismo fue reflejo de una apuesta de-
tos, los protocolos y el lenguaje técnico expul-
cidida por el crecimiento vía burbuja inmobi-
san a la mayoría de ciudadanos del proceso de
liaria y de infraestructuras. Ni supo anticipar
planeamiento. En segundo lugar, los acuerdos
la gran recesión que hoy vivimos ni disponía
público-privados se realizan de manera cada
de herramientas para resolver los problemas
vez menos transparente. En tercer lugar, el
ligados a ella.
espacio público ha tendido a ser controlado y
Presente: gobiernos sumergidos e implica-
convertido en espacio de consumo. En cuarto
ción autogestionada
lugar, las políticas urbanas aplicadas han ge-
Aunque se tienda a pensar lo contrario, po-
nerado incentivos que reproducen la desigual-
dría ser que la recesión actual no haya estado
dad. Y por último, con la excusa de la crisis,
acompañada de una reducción de la influencia
los gobiernos locales han abandonado paula-
de los gobiernos locales. Haciendo una tras-
tinamente ciertas políticas dejando espacios
lación de la teoría del Estado federal sumer-
vacíos —físicos y virtuales—.
gido,16 proponemos hablar de “gobiernos sumergidos a nivel local”; esto es, gobiernos que
Mettler, S. (2011). The Submerged State: How Invisible Government Policies Undermine American Democracy. Chicago: University of chicago Press. 17 Marrades, R. (2015). "El Espacio de los Milenials", en Segovia, C., Marrades, R., Rausell, P. y Abelerdo, R. Espacios. para la Innovación, la Creatividad y la Cultura. Valencia: Publicaciones Universidad de Valencia. 18 Cucó, J. (2007). "Urbanización y revuelta. Aproximación al caso de la ciudad de Valencia", en Terra Crítica, http://www.terracritica.org/fitxers/documents/urbanizacion_y_revuelta.pdf 19 La Trama Urbana (2014). “Entre la excepcionalidad y la informalidad: apuntes para un urbanismo posburbuja”, en Papers. Regió Metropolitana de Barcelona, núm. 57, pp. 55-62. 20 Grande, E. (2012). "Governance-Forschung in der GovernanceFalle?–Eine kritische Bestandsaufnahme", en Politische Vierteljahresschrift, núm. 53(4), pp. 565-592. 21 Lynn, L. E. (2012). "The Many Faces of Governance: Adaptation? Transformation? Both? Neither", en The Oxford Handbook of Governance. Oxford: Oxford UniversityPress, pp. 49-64. 22 Levi-Faur, D. (ed.). (2012). The Oxford handbook of governance. Oxford: Oxford University Press. 23 Brenner, N. (2015). "Is ‘Tactical Urbanism’ an Alternative to Neoliberal Urbanism?”, en Post: Notes on Modern & Contemporary Art Around the Globe. http://post.at.moma.org/content_items/587-is-tactical-urbanism-an-alternative-to-neoliberal-urbanism 16
Desayuno con Viandantes celebrado hace unos años en el puente de la T-2, en Valencia. Fotografía: Andrea Serra.
REVISTA DIAGONAL. 40 | HIVERN 2015-2016
En múltiples ocasiones y de manera creciente, estos huecos al descubierto han sido
ocupados por procesos “espontáneos”; es de-
como hicieron los movimientos “Salvem”18 —
cir, gestionados al margen de la administra-
hacia una participación de carácter proactivo
ción. De las muchas movilizaciones sociales
que se lanza a realizar acciones.
de carácter autogestionado y colaborativo que
Las prácticas urbanas de las que hablamos
vemos surgir en los últimos años, muchas in-
están alimentadas también por el parón de la
ciden en acciones de transformación urbana,
construcción y el cuestionamiento de la figura
mezclando la respuesta a un entorno de preca-
del arquitecto como cómplice en la depreda-
riedad con el arraigo territorial.
ción del territorio, elementos que han inducido
Reactivación de edificios vacíos y solares,
la emergencia de un nuevo “urbanismo auto-
huertos urbanos, mejoras del entorno habitado
gestionado.19 Este urbanismo incipiente recu-
y festivales artísticos autogestionados. Los
pera en parte el espíritu del advocacy planning
ejemplos son numerosos y muy diversos. Mu-
logrando construir mecanismo de gobernanza
cho más que anecdóticas, estas apropiaciones
aún más sofisticados y desjerarquizados para
y usos de espacios vacantes reflejan nuevas
producir bienes públicos,20 plantea nuevas for-
tendencias socioeconómicas como la indivi-
mas de regulación y acción colectiva más allá
sibilidad del ocio y el trabajo, la voluntad de
del control del gobierno21 y trabaja la hibrida-
transformación de la ciudad según los propios
ción de los mecanismos de control que pro-
criterios y la construcción de coaliciones am-
duce un orden fragmentado y multidimensio-
plias para la consecución de objetivos especí-
nal dentro, fuera o más allá del Estado.22
17
ficos. Uno de los aspectos más interesantes de
La pregunta clave es: ¿puede este urba-
estas experiencias es que, de alguna manera,
nismo emergente derivar en una alternativa
representan el paso desde unas demandas de
sólida al modelo previo aún latente? Bren-
participación otrora reactivas —centradas en
ner 23 afirma que es difícil que los proyectos
enmendar y combatir proyectos específicos
asociados al llamado urbanismo táctico puedan
18 | 19
contrarrestar el urbanismo neoliberal. Especial-
Debemos dar lugar a un diálogo permanente
mente, considerando la retórica antiplanifica-
entre la escala micro, propia de las dinámicas
ción de muchas de estas intervenciones y su
explicadas, con la escala macro, donde nece-
tendencia a privilegiar procesos informales,
sitamos herramientas estratégicas reales. Har-
incrementales y específicos sobre programas
vey 24 sostiene que precisamente para esta es-
de reforma de gran escala, largo plazo y fuerte
cala macro se vuelve imprescindible construir
peso de la financiación pública. Es más, en al-
mecanismos de decisión y gestión jerárquicos
gunos casos estas iniciativas parecen hacerle
y Sennett (¡ya en 1975!) afirmaba que, para
el juego a las políticas urbanas neoliberales,
determinadas funciones urbanas, la organiza-
aliviando o desplazando algunos de sus efec-
ción central en forma de pirámide es necesa-
tos negativos en términos sociales y espacia-
ria para economías de escala. El problema con
les —como la falta de espacio público o la sub-
tales organizaciones centrales no es si debe-
provisión de ciertas políticas— sin cuestionar
rían existir, sino qué deberían hacer.
las reglas básicas del urbanismo de mercado
La escala de los instrumentos de gestión
orientado al crecimiento y sin repensar la des-
urbana —y de los propios gobiernos— debe-
confianza estructural hacia las instituciones
ría ser determinada por un equilibrio entre el
gubernamentales que parece inherente al pro-
tamaño necesario para proveer bienes y servi-
yecto neoliberal.
cios públicos de manera eficiente y el tamaño
Horizonte: las escalas de la participación
que permita a los ciudadanos la posibilidad
No se trata en absoluto de poner bajo sospecha
de involucrarse directamente en los procesos
la importancia de estas experiencias, sino de
de toma de decisiones.25 Los instrumentos, de
ser conscientes de sus limitaciones y no pedir-
alguna manera, deberían responder a las diná-
les que solucionen todos los problemas de la
micas territoriales siendo una consecuencia
ciudad. Entre las cosas que podemos aprender
de las mismas y no una precondición.26
de él, el urbanismo autogestionado supone un
Necesitamos pues una articulación de esca-
uso exclusivo de los espacios urbanos donde
las, de las microintervenciones horizontales
acontece y tiene, por tanto, un importante
de mejora urbana a la visión metropolitana.
beneficio de oportunidad. Esto es, mientras su-
Las dinámicas espontáneas transformativas
ceden los procesos explicados, dichos espacios
son un magnífico punto de partida, pero no
no pueden acoger otro tipo de desarrollos in-
debemos olvidar que la administración no es
mobiliarios o especulativos. En segundo lugar,
un ente ajeno, sino que podemos decidir sus
la herramienta de la temporalidad y la acción
medios y objetivos.
ligera permite testear soluciones que podrán
Se hace urgente la reivindicación del ca-
convertirse en duraderas. En tercer lugar, los
rácter político del urbanismo, puesto que no
propios mecanismos de organización cons-
existen soluciones con efectos positivos igual-
truyen coaliciones entre agentes que de otra
mente distribuidos para todos —posiblemente,
manera difícilmente trabajarían juntos, como
la gran falacia del planeamiento—, sino que se
los vecinos, los propietarios de negocios, los
requieren instrumentos para gestionar prefe-
investigadores y los profesionales.
rencias no siempre en consenso. Todo ello es
Es necesario compatibilizar entonces este
imposible sin forzar a los gobiernos locales y
urbanismo emergente con planes partici-
regionales, de forma democrática, a volver a
pativos de transformación metropolitana
la superficie, a mostrar sus acciones de forma
(vivienda, cohesión social, transporte, etc.).
transparente.
Harvey, D. (2012). Rebel cities: from the right to the city to the urban revolution. Nueva York: Verso Books. Goodman, R. (1971), op. cit. 26 Boira, J.V. y Marrades, R. (2015). "Urban re-scaling: a post-crisis scenario for a Spanish city. Valencia and its megaregion", en Knieling, J. y Othengrafen, F. (eds.). Cities in Crisis. Reflections on the socio-spatial impacts of the economic crisis and the strategies and approaches applied by Southern European cities. Londres: Routledge. 24 25
REVISTA DIAGONAL. 40 | HIVERN 2015-2016
PARTICIPACIÓN CIUDADANA EN LA CONSTRUCCIÓN DE la CIUDAD: ¿REVOLUCIÓN O COYUNTURA?1 Tania Magro Huertas Desde hace unos años se va conformando
revolucionario? ¿Estamos actualmente en esa
cierto interés por hacer participar a la gente
segunda iluminación transformadora hacia
en la construcción de la ciudad. Numerosas
una democracia participativa donde la ciu-
experiencias promovidas, ya sea desde la Ad-
dadanía podrá definitivamente incidir en la
ministración municipal como desde la práctica
transformación urbana? ¿O, sin embargo, es
profesional urbana y arquitectónica, así lo co-
justamente la coyuntura de crisis, precariedad
rroboran. Parece que nos hemos dado cuenta
y búsqueda de alternativas la que nos permite
de que no podemos hacer ciudad sin tener en
cada cierto tiempo visibilizar la incidencia de
cuenta a las personas que viven en ella. Por
las personas en la construcción de ciudad?
una parte está el impacto de la arquitectura en
Reactivación de espacios en desuso, recons-
la gente y por otra el reto de hacer posible que
trucción de edificios, autogestión y autocons-
la gente pueda intervenir en la arquitectura y
trucción de espacios, ocupación de viviendas,
en el urbanismo.
solidaridad entre vecinos para evitar desahu-
Sin embargo, las personas siempre han par-
cios, talleres informativos y participativos,
ticipado en la construcción de su entorno en
negociaciones con la Administración, jornadas
mayor o menor medida, unas veces se ha cono-
colaborativas o encuentros colectivos: todas
cido más su trabajo y otras menos, siendo en
ellas son prácticas sociales y urbanas que ac-
los contextos de crisis y precariedad cuando
tualmente inciden en la construcción de ciu-
más se visibilizan este tipo de experiencias. En
dad. En definitiva, se trata de reivindicaciones,
este sentido, tanto en los años 1970 como en la
propuestas, resistencias y acciones, desarrolla-
actualidad, la ciudadanía se activa, reconoce
das desde la base en relación a unas necesida-
su derecho a la ciudad e incide en la trans-
des, que suponen una crítica y una alternativa
formación urbana y, además, se establece un
a las prácticas del urbanismo convencional y
acercamiento entre los movimientos socia-
que también pretenden una transformación
les urbanos y los profesionales que inciden en
urbana y social.
cuestiones urbanas. En Barcelona, desde las
Las distintas experiencias de transforma-
Jornadas de debate organizadas por la favb
ción urbana participativa, provenientes en ge-
(Federació d´Associacions de Veïns i Veïnes de
neral de tres ámbitos principales como son el
Barcelona) en 1979 con el título “Associacions
activismo ciudadano, algunas iniciativas mu-
de Veïns: participació ciutadana” celebradas,
nicipales y ciertas prácticas profesionales, se
en parte, en el Colegio de Arquitectos, hasta el
oponen al urbanismo convencional, se contex-
reciente “Fòrum Veïnal sobre l´Urbanisme de
tualizan dentro de un urbanismo participativo
Barcelona” (octubre 2015), esta relación ha sido
y tienen en común la incidencia en otra forma
inconstante, indecisa e indefinida.
de hacer ciudad, calificada ya por algunos au-
Salvando las distancias, siempre he encon-
tores como “urbanismo táctico”, “bottom-up
trado similitudes entre las prácticas sociales
planning” o “urbanismo emergente”, defen-
urbanas de los años 1970 y las actuales. Es
diendo el papel de la ciudadanía como produc-
interesante analizar el pasado para compren-
tora de ciudad.
der el presente y poder proyectar o vislumbrar
Desde la arquitectura y el urbanismo y
el futuro. ¿Y si la temporalidad fuera discon-
desde un intento de comprender las prácticas
tinua, como decía Walter Benjamin, y cada
sociales urbanas actuales, me interesa anali-
avance histórico se tuviera que iluminar dos
zar el msu (Movimiento Social Urbano) de los
veces para tener un sentido transformador y
años 1970 en Barcelona que se desarrolló en
El contenido de este artículo ha sido extraído de la investigación propia “Hacia la ciudad inclusiva: Prácticas sociales urbanas en Barcelona, 1969-1979”. Tesis defendida en Julio 2014 en la ETSAB-UPC. Las referencias que se hacen y la bibliografía utilizada se pueden consultar en el documento publicado online en Tesis Doctorals en Xarxa: http://www.tesisenred.net/handle/10803/277359 [Consultada el 03/11/2015] 20 | 21
1
un contexto urbano de emergencia. En aque-
públicos, urbanización, producción de espa-
llos años, la ciudad crecía según un modelo
cio público, construcción de equipamientos,
urbano capitalista y desarrollista que no tenía
zonas verdes, o defensa del patrimonio. Estas
en cuenta las necesidades de las personas, se
reivindicaciones, con el tiempo, incidieron
multiplicaban las operaciones inmobiliarias
directamente en la conformación física de la
especulativas, había grandes diferencias entre
ciudad.
centro y periferia, se daban procesos de segre-
Pero las demandas ciudadanas también
gación e incomunicación de algunos barrios, y
tenían que ver con otras cuestiones que impli-
faltaban espacios para la vida colectiva, servi-
caban un cambio social y político en el ámbito
cios y equipamientos.
de lo urbano como eran el control popular,
Esta situación urbana de precariedad, falta
la autogestión, la municipalización del suelo,
de habitabilidad en los barrios y especulación
la participación ciudadana o la democracia
urbanística provocó la reacción de los vecinos
participativa. En definitiva, un cambio de mo-
que, apoyados por un movimiento de crítica
delo. En este sentido, el movimiento vecinal
al urbanismo oficial, proveniente de algunos
participó tanto en el plan de descentralización
colegios profesionales, el ámbito intelectual
municipal como en la configuración de los
y sectores de la prensa y otros medios de co-
distritos en base al mapa de barrios realizado
municación, se agruparon en un movimiento
con la ayuda de la favb.
ciudadano, sobre todo vehiculizado a través
Los conflictos y las carencias detectadas
de las asociaciones de vecinas y vecinos, que
supusieron líneas de actuación, tanto para
se organizaron por la mayoría de barrios de la
algunos de los grupos políticos que estaban
ciudad. El barrio, entendido como una unidad
todavía en la clandestinidad y los utilizaron
vecinal, significó una forma de supervivencia
para configurar sus programas, como para los
frente a las consecuencias del capitalismo en
primeros ayuntamientos democráticos. Así
la ciudad. En el barrio era donde se desarro-
pues, los planes y proyectos para Barcelona en
llaba la vida cotidiana y donde era más fácil
los años 1980 tenían detrás toda una serie de
encontrar valores de solidaridad entre las per-
reivindicaciones que ya los venían orientando
sonas. Además, el barrio constituía un espacio
desde los 1970.
acotado fácilmente, medible en cuanto a déficits y necesidades. Con respecto a su organización, la lucha
Una cuestión muy importante fue el trabajo de las mujeres desde los movimientos sociales urbanos. Y es que si eran ellas las máximas
del movimiento vecinal se realizó de manera
responsables del trabajo reproductivo, el cual
colectiva, con otros movimientos, como el del
se desarrollaba en las viviendas y en el barrio,
profesorado, asociaciones de padres y madres,
también eran ellas las más afectadas por sus
grupos políticos todavía en la clandestinidad
malas condiciones, y en este sentido, eran las
o el movimiento de mujeres, y en colaboración
mujeres las que detectaban una serie de nece-
con profesionales como abogados, ingenieros,
sidades básicas asociadas a la vida cotidiana
periodistas o arquitectos, todos ellos con la
que intentarían resolver aunque sólo fuera por
voluntad de participar en la construcción del
instinto de supervivencia.
entorno urbano. Otra de las características de
Efectivamente, las mujeres salieron a la
aquellos años fue el trabajo en red, facilitado
calle y se organizaron de manera propia den-
por el apoyo de la prensa y la publicación de
tro del movimiento vecinal en vocalías de
revistas y boletines del propio movimiento.
mujeres, pero también desde el movimiento
Los conflictos urbanos supusieron una
feminista, desde el ámbito universitario y
forma de participación para el movimiento
también el ámbito político, desde donde, a
vecinal, el cual reivindicaba todo tipo de cues-
través de diversos encuentros, publicaciones
tiones que mejoraran la calidad del entorno
e informes, se plantearon multitud de cues-
urbano y la vida cotidiana: vivienda, servicios
tiones y soluciones urbanas para resolver la
REVISTA DIAGONAL. 40 | HIVERN 2015-2016
relación entre mujeres y barrios: disponer de
e hicieron las mujeres no se consideró impor-
guarderías infantiles, servicios y comedores
tante en un mundo donde la escala de valores
económicos en todos los barrios y en las em-
giraba en torno a lo masculino.
presas; disponer de servicios colectivos en los
Frente a un urbanismo que no lo tenía en
edificios de viviendas; conformar una red de
cuenta, el movimiento ciudadano construyó
guarderías y casas cuna que tuvieran flexibi-
sus propios espacios de democracia directa:
lidad de horarios y que funcionase durante 24
espacios ocupados, concursos, exposiciones
horas; aumentar la diversidad tipológica en
de barrio, encuentros y jornadas, planes po-
las viviendas; reclamar parques, zonas ver-
pulares, informes o comisiones mixtas y de
des y escuelas de adultos; realizar estudios
control. Todos ellos significaron espacios de
de habitabilidad de las viviendas en cuanto a
libertad e inclusión.
dimensiones y calidad constructiva; demandar
Con respecto a la lucha por la vivienda, el
una ordenación urbana y una construcción de
movimiento ciudadano desarrolló en esos
viviendas con un planteamiento colectivo; y
años unas formas de acción propias como
gestionar democráticamente servicios y equi-
fueron el boicot de alquileres, el rechazo de
pamientos.
contratos de compra-venta, la ocupación de
En este sentido, el trabajo realizado por las
viviendas o el control popular a través de
mujeres fue muy poco conocido y sobre todo
comisiones. También se elaboraron algunos
poco o nada aplicado al urbanismo. De hecho,
informes, como por ejemplo los realizados por
esas reivindicaciones y propuestas urbanas
los barrios construidos por la Obra Sindical
alternativas son el germen de lo que ahora se
del Hogar, que no sólo ayudaron a visibilizar
define como un urbanismo con perspectiva de
la problemática urbana y a aportar solucio-
género. La respuesta a esta invisibilidad no es
nes, sino que permitieron construir una red
que las mujeres no reivindicaran e hicieran co-
de personas y barrios, y significaron una he-
sas importantes, sino que lo que reivindicaron
rramienta de acción y lucha. Algunos de estos documentos ayudaron a informar y a mante-
Vecinos del puerto ocupan los terrenos de Can Sabaté en 1979. Fuente: FAVB (2010). 1970-2012: 40 anys d´acció veïnal. Barcelona: Editorial Mediterrània, Quaderns de carrer.
nerse informados, a difundir, a proponer alternativas y a concienciar de forma colectiva sobre los problemas urbanos. También significaron una plataforma para mostrar las victorias del movimiento y, en algunas ocasiones, significaron guías para resolver conflictos similares en lugares distintos. El salto cualitativo del movimiento vecinal en la lucha urbana se produjo, en gran medida, con la incorporación de profesionales (abogados, arquitectos, periodistas, ingenieros) concienciados e implicados en la causa. Si bien la ayuda de los técnicos en un primer momento fue un mero instrumento para obtener información, esta colaboración pasó a desarrollar funciones más articuladas con la propia acción del movimiento vecinal, lo que ayudó a su fortalecimiento. El trabajo con técnicos permitió que el movimiento vecinal estuviera especializado en cuestiones técnicas, lo que permitió que su participación en la transformación urbana fuera más efectiva.
22 | 23
Algunos colegios profesionales colabora-
de alternativas urbanas. Los concursos fueron
ron con el movimiento ciudadano, pero en
de distinta naturaleza, desde acciones más
concreto el Colegio de Arquitectos dedicó la
bien performáticas que buscaban llamar la
oiu (Oficina de Información Urbanística) a la
atención de los demás vecinos y de las au-
acción pública y ciudadana para desarrollar
toridades, hasta los concursos de dibujos o
una labor de denuncia, información y asesora-
fotografías, con el objetivo de, por una parte,
miento en defensa de los intereses de las per-
tomar conciencia de la situación del barrio
sonas. La oiu, además de generar un archivo
a través de su propia percepción y, por otra,
de información, impugnó desordenes urbanís-
construir colectivamente una mirada crítica
ticos y ofreció un servicio de asesoramiento
y propositiva. Luego estaban los concursos
técnico al movimiento vecinal, hasta su des-
dirigidos a la participación de profesionales
mantelamiento en 1974. La revista Cuadernos
que pudieran aportar sus conocimientos téc-
de arquitectura y urbanismo sirvió como plata-
nicos para solucionar los problemas urbanos,
forma de difusión para la oiu y de comunica-
incorporando las necesidades de las personas.
ción con el movimiento ciudadano.
Muchas veces los resultados de los concursos
Otros de los espacios de inclusión desde
se mostraban en exposiciones que se genera-
donde el movimiento ciudadano participó en
lizaron como prácticas sociales urbanas por la
la construcción de ciudad fueron los espacios
mayoría de los barrios. No sólo fueron instru-
ocupados: terrenos, solares, locales y vivien-
mentos de comunicación de la problemática
das. La ocupación de terrenos se multiplicó
urbana, sino también espacios de aprendizaje
en aquellos años como una práctica social de
y participación para la ciudadanía. Las exposi-
acción directa que buscaba la visibilización de
ciones significaron un instrumento de canali-
un conflicto y ejercer una medida de presión
zación de las reivindicaciones que permitían
frente a la Administración. Se trataba también
comunicar colectivamente y concienciar e in-
de la apropiación y uso de un espacio, enten-
teriorizar las necesidades, los problemas y las
dido normalmente como un espacio de opor-
amenazas de forma colectiva.
tunidad para usos colectivos. No sólo se rei-
Frente a los planes urbanísticos, en la ma-
vindicó el uso de estos espacios sino también,
yoría de barrios de Barcelona, se elabora-
en muchas ocasiones, su gestión. Se organiza-
ron alternativas ciudadanas más complejas,
ron cortes de tráfico, manifestaciones, secues-
algunas de las cuales se formalizaron con el
tro de autobuses, asistencia masiva a plenos
tiempo en planes populares, sobre todo des-
municipales, ocupación temporal de diversos
pués de 1976, año de la aprobación de Plan
espacios del Ayuntamiento, parones de obras,
General Metropolitano. La experiencia acu-
colgadas colectivas de pancartas, pinturas
mulada en todos los años de lucha urbana
murales, ocupaciones de solares, fiestas, barri-
otorgaba al movimiento vecinal las herra-
cadas o asambleas. También algunas inaugu-
mientas necesarias para configurar alter-
raciones simbólicas de terrenos reivindicados
nativas urbanas más elaboradas. Los planes
o las olimpiadas populares que se organizaron
populares, o contraplanes, se consideraron
en algunos barrios de la ciudad demandando
una alternativa de trabajo para poder avanzar
espacios deportivos y zonas verdes. Los encie-
en el proceso de mejora de las condiciones de
rros en locales, en guarderías, escuelas, cines,
vida y una forma de incidir en la construcción
iglesias o sedes de organismos oficiales, esta
de ciudad con unos objetivos políticos. El Plan
vez como medida de presión para conseguir
Popular era el único documento que verdade-
mejoras, fueron también lugares de conviven-
ramente recogía las necesidades más inme-
cia y de empoderamiento.
diatas y elementales de los vecinos del barrio,
También se celebraron algunos concursos
discutidas y aprobadas en asamblea. Los veci-
populares que constituyeron espacios de sen-
nos sabían lo que querían y dónde lo querían
sibilización, información, debate y propuesta
y, en ese sentido, se localizaban espacios de
REVISTA DIAGONAL. 40 | HIVERN 2015-2016
oportunidad para resolver ciertas necesidades
pasan a ser más activistas. Una ciudadanía
y, en algunos casos, incluso se especificaba la
activa también implica un urbanismo vivo que
manera de resolverlas. Es interesante el caso
incorpore dos factores fundamentales como
del Plan Popular de la Verneda Alta (1978), que
son las necesidades de las personas y el paso
se propuso como una herramienta no acabada
del tiempo. Esto es, por una parte, que las per-
que se iría completando y enriqueciendo con
sonas se puedan implicar en la construcción
nuevos aspectos, conforme se fuera respon-
de la ciudad mediante mecanismos efectivos
diendo a los distintos conflictos. Desde los
que les permitan incorporar sus necesida-
planes populares, el movimiento social ur-
des y deseos, y también disponer de espacios
bano defendía un modelo de urbanismo y un
donde se puedan controlar los procesos de
modelo de barrio opuesto al modelo urbano
transformación urbana. Por otra parte, que se
capitalista, un modelo basado en la financia-
introduzca el tiempo en el urbanismo supone
ción económica pública como motor decisivo
entenderlo no como algo acabado y estático,
de cualquier intervención en el reequipa-
sino como un proceso a lo largo del cual se
miento colectivo, en el saneamiento ambien-
puedan ir incorporando nuevos elementos,
tal, en la protección de elementos patrimonia-
que lo transformen e implementen. Se trata-
les y en el control democrático de la ejecución
ría de una herramienta no acabada que se iría
del plan urbanístico.
completando con nuevos aspectos conforme
Frente a los modelos urbanos establecidos
fuera respondiendo a los distintos conflictos,
desde arriba, tanto en los años 1970 como en
los cuales actuarían como indicadores. El plan
la actualidad, emergen unos movimientos
ya no definiría los usos, sino más bien al revés,
sociales que se activan según unas necesida-
los usos definirían el plan. Se trataría de espa-
des no resueltas por dichos modelos, y que a
cios en transición con un uso “mientras tanto”,
través de su práctica orientan unas pautas
tal y como ya está sucediendo actualmente
más acordes con la realidad social y el terri-
con algunos edificios y solares gestionados por
torio y construyen una ciudad desde y para
la ciudadanía, algunos ocupados y otros cedi-
las personas. Se pasa de la reivindicación y
dos de manera temporal por ayuntamientos o
lucha urbana como reacción a un conflicto a
propietarios.
una lucha revolucionaria con unos objetivos
Esta voluntad de democracia participa-
políticos que plantean otro modelo urbano
tiva, junto a una ciudadanía más activa que
basado en el control popular, la autogestión,
construye sus propios espacios de participa-
la consecución de derechos comunes como el
ción y en un contexto de acercamiento entre
derecho a la ciudad o derecho a la vivienda y
movimientos sociales urbanos y profesiona-
la participación ciudadana en la construcción
les ligados a la transformación urbana, viene
de ciudad.
acompañada en ambos momentos —años 1970
Que la ciudadanía participe en la construc-
y actualmente— de un contexto de crisis y de
ción de la ciudad tiene unas consecuencias
precariedad económica, de un modelo urbano
directas en dos cuestiones fundamentales
impuesto desde arriba ya agotado ligado a un
que nos afectan como profesionales de la ar-
urbanismo capitalista y desarrollista, y de una
quitectura y el urbanismo: la primera es un
sociedad en busca de alternativas. . ¿Se trata-
cambio de roles en la profesión, pasamos de
ría por lo tanto de una coyuntura de circuns-
ser aquellos que dictaminan cómo tiene que
tancias similares en dos momentos históricos
vivir la gente a traductores de necesidades,
distintos? ¿O, más bien, se está definitiva-
mediadores entre las personas y las solucio-
mente asistiendo a un cambio estructural, un
nes urbanas y arquitectónicas, mediadores
cambio de mentalidad y una transformación
también entre la ciudadanía y la Administra-
social, que sin duda nos acercará a una arqui-
ción. La ciudadanía empieza a ocuparse de
tectura y un urbanismo más justo, igualitario
cuestiones más técnicas y los profesionales
y sostenible?
24 | 25
El conflicte innecessari Maria Sisternas Explica Michael Storper que San Francisco és
d’oportunitats i la capacitació de les persones.
una ciutat molt més atractiva que Los Angeles
Escriu Amartya Sen que una de les barreres al
quan s’estudia des d’una perspectiva de pro-
desenvolupament més evidents a les societats
ximitat a l’inividu, a nivell de microanàlisi. I
occidentals és l’atur o la impossibilitat d’ac-
explica que ho és perquè els llocs de treball
cés al món del treball. La desocupació i l’atur
de San Francisco tenen molt més valor afegit
són estadístiques a nivell dels Estats, però són
que els de Los Angeles: quan s’encarreguen
milers de persones desassossegades reals en
enquestes detallades, a San Francisco la gent
l’àmbit de la ciutat.
defineix la seva feina com a molt més innova-
Empresaris, emprenedors, associacions,
dora, aportadora de coneixement i intensiva
voluntaris i activistes tenen rols diferents a
que no pas a Los Angeles. Això té una traduc-
la ciutat, i tots són igual de legítims que els
ció òbvia a la capacitat adquisitiva dels profes-
altres. Per això l’èxit col·lectiu passa per la ge-
sionals i una implicació més sofisticada al va-
neració de consensos i l’alineació de voluntats
lor col·lectiu de la ciutat, perquè la motivació,
cap a objectius concrets. Admeto que és una
la satisfacció o la felicitat dels ciutadans són la
tasca faraònica, i molt més complexa que no
clau de l’èxit de les ciutats. L’anàlisi de Storper
pas la revisió de projectes des de perspectives
és doncs revolucionària, perquè va més enllà
contraposades. Un hoteler ha d’entendre que
dels indicadors habituals per desgranar la re-
la congestió turística genera externalitats so-
alitat complexa a ciutat. Mentre que a Los An-
bre els veïns, ho ha de viure i s’ha de posar a la
geles i a San Francisco, hi ha uns percentatges
seva pell. Però pot prendre mesures per inno-
similars de PIB dedicat a la indústria tecno-
var, esdevenir el major aliat dels comerços lo-
lògica, la seva recerca es basa en comparar el
cals dels entorns o cedir de tant en tant les se-
“tipus” d’indústria a una i altra banda. A Los
ves instal·lacions a les associacions del barri.
Angeles hi ha una indústria hereva de l’època
On està escrit que una planta baixa d’un hotel
de la indústria militar que no ha evolucio-
no pugui tenir una sala polivalent per a usos
nat, mentre que a San Francisco la conjunció
temporals dels col·lectius de barri? A Londres
d’empresaris i acadèmics “alternatius”, anti-
he estat en un parell de llocs així on el benefici
sistema universitaris, va generar una onada
és mutu, perquè alhora la planta baixa de l’ho-
emprenedora que trenta anys després encara
tel esdevé concorreguda i atrafegada, plena de
és la fàbrica de talent més gran del món. A Si-
vida, i reclam de persones del carrer que bus-
licon Valley es van constituir com a col·lectiu
quen companyia enmig de l’anonimat compar-
amb una motivació molt precisa: millorar la
tint la lectura d’un diari entre estrangers.
vida de totes les persones a través de la tecno-
Si existís aquest debat, proposaria obrir els
logia. D’aquella aliança informal en van florir
hotels a les escoles, perquè els nens pogues-
llocs de treball, universitats i oportunitats
sin entendre quina mena de màquina de viure
per a molta altra gent de San Francisco. Per a
i quines implicacions té aquest negoci. També
mi, implicació ciutadana sobretot és això: col·
duria estudiants de formació professionals al
laboració i compromís entre individus per ofe-
Cluster Nàutic, a veure les instal·lacions on es
rir solucions als reptes de la ciutat.
reparen iots, es fabriquen mobles i es constru-
Quan a Barcelona parlem d’implicació
eixen peces úniques de motor. No entenc per-
ciutadana, sovint la circumscrivim a l’àm-
què els propietaris dels iots del Port Vell s’han
bit urbanístic, com a procés de revisió dels
de portar els enginyers i arquitectes d’Ho-
projectes urbans. Però la implicació ciuta-
landa, quan a Barcelona hi ha tradició arte-
dana és fonamental en la construcció de tots
sanal d’altíssima qualitat i és capital munidal
els àmbits de la ciutat, també en la generació
del disseny. La implicació ciutadana també ha
REVISTA DIAGONAL. 40 | HIVERN 2015-2016
de contribuir al canvi, per exemple, del con-
Finalment, el repte més gros és el de supe-
sum. No és el mateix adquirir un iogurt qual-
rar el disseny col·lectiu de la ciutat basat en
sevol, que un producte de La Fageda; o menjar
sessions de participació ciutadana de rendició
verdura congelada, que comprar-la d’un petit
de comptes. Dissenyar tenint en compte les
productor local que la cultiva de manera eco-
aspiracions contradictòries de diferents agents
lògica. És un repte col·lectiu fer que el sector
no hauria d’estar renyit amb tenir una ambició
privat esdevingui extremadament responsable,
finalista per canviar les coses. Segurament és
innovador i compromès, i cal implicar-lo en la
cultural, però no estem acostumats a dissen-
nova construcció de la ciutat, i això passa per
tir. Sóc una gran defensora de la participació
confiar tant en les persones com en les insitu-
ciutadana, però només si es canalitza com a
cions.
motor d’un canvi. En aquest sentit, si Glòries
On vull anar a parar és a la necessària col·
ha estat un èxit ho ha estat per la insistència
laboració entre el sector públic i el privat. Hi ha
d’un grup petit i molt persistent de persones
intel·ligència i ganes d’aportar valor a la ciutat
que han posat l’interès col·lectiu per davant
també al sector privat, però les inversions re-
de l’interès personal, però amb una mirada
quereixen claredat en la interlocució i segure-
molt oberta, fent renúncies i concessions, però
tat jurídica. Sóc partidària de posar condicions
amb visió creativa i compromesa. Ara caldrà
molt clares al sector privat, per escrit i amb
asseure a les sessions d’implicació els petits i
caràcter “supranormatiu”. Hi ha hagut un canvi
grans propietaris que tenen terrenys en l’àmbit
de govern, i hi ha de ben segur un canvi de
de Glòries, per assegurar que allò que passi als
prioritats, però cal escriure-les, publicar-les i
nous edificis, també sigui radicalment positiu
generar un guió obert i transparent per a qual-
a favor de la ciutat: criteris de sostenibitat,
sevol actor privat de la ciutat: des de les coope-
garantia d’assequibilitat dels pisos, qualitat
ratives fins a les grans corporacions. Calen ins-
arquitectònica, mixticitat d’usos i construcció
truccions i diàleg per fer paleses les prioritats
d’una nova centralitat.
de cada govern, i que les regles del joc siguin iguals per a tothom. Posem l’exemple d’un inversor, que vulgui
Dissentir és clau. Els debats on tothom assenteix no aporten gaire res. Els debats en què tothom està d’acord a estar en contra d’una
fer un hotel o una promoció d’habitatges en
proposta, tampoc no serveixen per a res. Que
algun carrer de Barcelona. El Pla General o els
tots els veïns d’un barri estiguin d’acord que
plans derivats fixen edificabilitats, ocupaci-
no volen una determinada intervenció, tam-
ons, sotres, cessions.... Però no n’especifiquen
poc no contrueix cap voluntat. Donem per fet
els reptes actuals que preocupen a tothom: la
que Barcelona és una ciutat de referència. Ho
necessitat de generar llocs de treball qualificats
és gràcies a l’esforç de milers de persones que
i justos, perdurables, la necessitat de reduir la
hi han pensat, legislat, invertit i habitat des de
petjada ecològica de la ciutat, el grau d’asse-
fa centenars d’anys. Per ser més justos, també
quibilitat dels pisos o les habitacions, la condi-
hem de deixar de tractar els que volen invertir
ció que les inversions siguin sostingudes en el
a la ciutat com a “sospitosos habituals”. La par-
temps i no especulatives... En una democràcia
ticipació ciutadana no pot ser un triangle entre
consolidada com la nostra, deixar que sigui
tècnics, administració i veïns, perquè això no-
només “la normativa” urbanística qui reguli les
més aboca a la lògica del conflicte. El disseny
inversions a la ciutat em sembla irresponsable.
urbà basat en la intel·ligència col·lectiva pas-
L’alcaldessa Carmena ho està fent a Madrid,
sarà necessàriament per l’alliberament de la
negociant canvis a projectes en marxa i sense
samarreta i assumir que no hi ha bàndols: cal
renunciar a cap inversió. Segur que s’haurà
aportar idees als projectes, sumar-hi voluntats
d’empassar uns quants gripaus i crítiques dels
i construir el bé comú des de la mirada oberta,
sectors més radicals del seu partit, però farà de
sense intentar desqualificar sistemàticament
Madrid una ciutat més oberta i molt més forta.
els que no pensen igual.
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la luz es el tema REVISTA DIAGONAL. 40 | HIVERN 2015-2016
Monasterio de Piedra, Zaragoza. FotografĂas de Oscar Linares
La luz: realidad física y sentimiento de inspiración Oscar Linares de la Torre Durante los últimos años, desde la publicación
mediante las cuales han intentado descubrir y
del número 23 de Diagonal, “La luz es el tema”
describir los fenómenos y la naturaleza de la
ha servido de lugar de reflexión sobre la luz
luz.
en la arquitectura por medio de entrevistas,
En efecto, el ser humano lleva más de dos mil
artículos y resúmenes de tesis doctorales. De
años intentando descifrar la naturaleza física de
acuerdo con el objetivo marcado inicialmente,
la luz y aún no ha encontrado una respuesta de-
las aproximaciones y los enfoques que se han
finitiva: la historia de la luz es la historia de una
desarrollado han sido múltiples y variados, lo
idea en constante evolución. De las primeras re-
cual ha resultado enormemente sugerente.
flexiones de los pensadores griegos surgen dis-
No obstante, pese a situar a la luz en el cen-
tintas concepciones sobre su naturaleza que, de
tro de sus reflexiones, ninguno de los arqui-
algún modo, han ido desarrollándose a lo largo
tectos que han participado en la sección se
del tiempo: Heráclito (535-484 a.C.) y Anaxágo-
ha planteado la necesidad de interrogarse por
ras (500-428 a.C.) conciben la luz como una rara
la naturaleza de la luz: ninguno ha intentado
emanación sustancial; Demócrito (460-370 a.C.)
responder a una cuestión tan sencilla de for-
funda la teoría atomista, según la cual toda la
mular y tan difícil de responder como ¿qué es
materia, incluida la luz, está formada por mi-
la luz?
núsculos corpúsculos indivisibles; Platón (427-
El ser humano ha desarrollado dos métodos
347 a.C.) identifica la luz como una suerte de
a la hora de afrontar preguntas de semejante
fuego que, emanando desde nuestros ojos, per-
dificultad: la intuición artística y la comprensión
mite la visión; por último, Aristóteles (386-322
científica. La primera se basa en la posibilidad
a.C.) entiende la luz como “accidente” del medio
de expresar intuitivamente —es decir, por
diáfano. Como consecuencia de esta amplia
medio de una revelación de la propia mente
variedad de ideas, durante largos periodos de
que surge de una percepción íntima— una
tiempo llegarán a coexistir, en absoluta disputa,
determinada complejidad. La finalidad de la
teorías sobre la naturaleza de la luz diametral-
ciencia, en cambio, es relacionar una realidad
mente contrapuestas. Sin embargo, ninguna de
compleja con una de sus posibles representa-
estas teorías llegará nunca a formularse con
ciones mentales de la manera más objetiva, in-
suficiente solidez, lo que asentará a la reflexión
teligible y dialéctica posible, a fin de reducirla
sobre la naturaleza de la luz en un estado de
en una forma de conocimiento más compacta
permanente de provisionalidad.
llamada ley natural. La mayor parte de la reflexión teórica sobre
Desde los primeros intentos de conceptualización realizados durante la antigüedad clásica,
la importancia de la luz en la arquitectura
la naturaleza de la luz se intenta explicar recu-
podría encuadrarse, con toda seguridad, en
rriendo a la existencia de un hipotético medio
el ámbito de lo que hemos llamado “intuición
diáfano e invisible, el éter. De las concepciones
artística”. El conocimiento científico sólo se in-
griegas sobre la naturaleza de la luz, la que go-
corpora al discurso sobre la luz en la arquitec-
zará de una mayor aceptación durante milenio y
tura en su vertiente más práctica, el de la tec-
medio posterior será la de Aristóteles: según el
nología o la ciencia aplicada a determinadas
filósofo griego, cuando el medio etéreo está “en
cuestiones relacionadas con la luminotecnia.
potencia” reina la oscuridad, pero cuando está
Esta circunstancia deviene especialmente sorprendente cuando se comprueba que, du-
“en acto” se hace la luz. Sin embargo, a finales del siglo xvi se reabre
rante siglos, los físicos más importantes de la
el debate iniciado por los pensadores griegos
historia se han esforzado en formular leyes y
sobre si la luz debe ser considerada como ac-
teorías coherentes entre sí y con la realidad,
cidente, sustancia o cuerpo, empleando para
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Queen's Park, Londres
Panteón, Roma
ello conceptos de una enorme ambigüedad. A
de la luz a los que la teoría corpuscular de New-
mediados del siglo xvii René Descartes (1596-
ton no es capaz de dar explicación. Esta incon-
1650) recupera, en cierto sentido, la idea aris-
sistencia teórica es aprovechada por Thomas
totélica de la luz, identificando su naturaleza
Young (1773-1829) y Augustin Jean Fresnel (1788-
con el movimiento o presión de las partículas
1827) para relanzar, convenientemente actuali-
que constituyen el medio etéreo. Christiaan
zados a la luz de las nuevas observaciones, los
Huygens (1629-1695) enriquece esta idea con la
postulados de la concepción ondulatoria.
explicación de la propagación de la sensación
No obstante, en 1887 se realiza un hallazgo
luminosa en el espacio por medio de ondas es-
importantísimo: Albert Abraham Michelson
féricas a través del medio etéreo. Sin embargo,
(1852-1931) y Edward Williams Morley (1838-
a principios del siglo xviii Isaac Newton (1642-
1923) demuestran, experimentalmente y sin
1727) recupera la antigua idea de que la luz
lugar a dudas, que el éter—aquella materia suti-
está formada por diminutos corpúsculos que,
lísima en la que se había fundamentado la física
tras ser emitidos por los cuerpos luminosos,
durante dos milenios a pesar de que nadie había
son proyectados a través de este sutilísimo
podido observarla nunca— no existe. Este ha-
medio etéreo. Los partidarios de ambas teorías
llazgo pone en entredicho la teoría ondulatoria,
—la corpuscular y la ondulatoria— se enzar-
en tanto en cuanto ésta se basa en el principio
zan en una longeva disputa que, a pesar de las
de que toda onda precisa de un medio material
evidentes inconsistencias conceptuales de am-
para su propagación: el éter.
bas concepciones, se salda con una provisional victoria de la teoría corpuscular. Sin embargo, a lo largo de la primera mitad del siglo xix se descubren nuevos fenómenos
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Esta dificultad se supera gracias a las investigaciones sobre el electromagnetismo que llevan a cabo Michael Faraday (1791-1867) y James Clerk Maxwell (1831-1879). Gracias a ellos se
llega a la conclusión de que la luz, en tanto que onda electromagnética, puede desplazarse a través del vacío y sin necesidad de ningún sustrato material. No obstante, a principios del siglo xx se descubren nuevos fenómenos que la teoría electromagnética se demuestra incapaz de explicar, como por ejemplo el fenómeno fotoeléctrico. Ante esta nueva dificultad, Albert Einstein (1879-1955) propone una nueva manera de comprender la naturaleza de la luz. Einstein observa que, bajo ciertas condiciones, la luz se comporta como una onda electromagnética; en cambio, en otras ocasiones, la luz se comporta como un cuanto de luz, es decir, como una partícula de energía que recibe el nombre de fotón. Desde entonces este fenómeno, según el cual la luz unas veces se comporta como onda y otras veces como partícula, se conoce como dualidad ondulatorio-corpuscular de la luz. Evidentemente, el conocimiento de la evolución de la representación científica de la luz difícilmente pueda ser empleado, de manera directa, como herramienta proyectual en la práctica profesional del arquitecto. Pero ello no debería impedir que el arquitecto intente comprender qué es la luz. Y es entonces cuando se descubre que las ideas de las grandes mentes de la física, aun cuando el tiempo ha demostrado que fueron erróneas, no deberían quedar al margen: “yo tengo que escuchar, necesito escuchar, porque el germen de muchas cosas está en esa maravillosa ciencia. Es importante escuchar, porque en la física está el germen de muchas fuerzas primigenias del hombre”.1 Escuchemos pues, junto a Kahn, lo que la ciencia tiene que decirnos sobre la naturaleza de la luz, quizá detrás de ese nuevo descubrimiento que aún está por llegar se esconda un nuevo sentimiento de inspiración para el arquitecto: “la arquitectura es hermana de la ciencia y se modifica y progresa con ella”.2 Viollet-Le-Duc, E. citado en Antigüedad, María Dolores y AZNAR, Sagrario (1998). El siglo XIX: el cauce de la memoria. Madrid: Istmo, p. 243. 2 Kahn, Louis I. (1972). “¿Qué tal lo estoy haciendo, Le Corbusier?“, en Latour, Alessandra (ed.)(2003). Louis I. Kahn. Escritos, conferencias y entrevistas. Madrid: El Croquis, p. 316. 1
Colores en el interior de una iglesia de la provenza francesa
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ANÀLISI I CRÍTICA
Dimitris Pikionis: Genius Loci José Francisco García-Sánchez 1 — Introducción
2 — Casa-estudio escultor Efthymiadou, 1949
La modernidad heroica de los años 30, que cons-
Pikionis considera la planta como el compo-
truía máquinas de habitar y objetos precisos,
nente clave de un proyecto arquitectónico:
se deslizó hacia territorios más cercanos, y dio
su actitud inquieta rige el espíritu y el dina-
paso a intervenciones donde la arquitectura es-
mismo del resultado final. El plano de situa-
taba íntimamente ligada a la ciudad y al paisaje
ción que elaboró Pikionis para la construcción
que le eran propio. Pero también al patrimonio,
de la casa es un homenaje al lugar. Anticipa,
a la memoria y al contexto. Decía Tolstoi: “si
de algún modo, el plano que Coderch realizó
quieres ser universal, grita desde tu aldea”. Y
para la casa de Eustaquio Ugalde en 1951: me-
desde sus aldeas, algunos arquitectos, como el
diante el trazado de líneas fugaces, el descu-
griego Dimitris Pikionis (1887-1968), empezaron
brimiento de relaciones invisibles o señalando
a levantar la voz. Siguiendo una lógica deduc-
puntos singulares. El dibujo se aproxima a
tiva, decidieron escuchar los murmullos del Ge-
la idea de un mapa con instrucciones, donde
nius loci frente al Zeitgeist; o lo que es lo mismo,
sólo desde la experiencia es posible construir,
el genio de lugar frente a la lógica inductiva que
analizar y comprender ese thopos, en el sentido
impone el espíritu de la época. Lo local frente
estricto del vocablo.
a lo universal. La cultura frente a la técnica. Lo artesanal frente a lo prefabricado. El idilio de Pikionis con la modernidad duró poco: durante el iv ciam, celebrado precisamente en Atenas en 1933, formuló sus dudas sobre el nuevo movimiento, afirmando que la dimensión universal de la arquitectura moderna se debe compaginar con el espíritu de nacionalidad para satisfacer la necesidad de poesía de la vida cotidiana. Le toca vivir un tiempo donde el desarraigo de los mitos helénicos mediante expolios, y el desgaste fruto del aumento del turismo interesado en el patrimonio, dejan de ser una amenaza para convertirse en una realidad. Aunque no fue prolífico, tres son sus obras más representativas: la Casa-estudio para el escultor Efthymiadou (1949), el Hotel Xenia en Delphi (1951-1956) y finalmente su gran obra: la intervención paisajística en el entorno de la Acrópolis de Atenas (1954-1958).1 Este apartado sobre la intervención paisajística del entorno a la subida de la Acrópolis de Atenas (1954-1958) es un extracto ampliado de la comunicación: GARCÍA-SÁNCHEZ, José Francisco (2015). "Las huellas y pavimentos de la Acrópolis", en Congreso de La Cultura y la Ciudad. Imagen y representación de lo urbano. Ciudades históricas y eventos culturales, ETS de Arquitectura de la Universidad de Granada, 15-17 de abril.
1
Fotografía exterior del patio de la Casa-estudio del escultor Efthymiadou, 1949. Dimitris Pikionis. ANA-67-24-184. Fuente: Archivo Dimitris Pikionis, Benaki Museum Athens. — Plano de situación de la Casa-estudio del escultor Efthymiadou, 1949. Dimitris Pikionis. ANA67-24-01. Fuente: Archivo Dimitris Pikionis, Benaki Museum Athens.
Alzado del entorno del Hotel Xenia, 1951-1956. D. Pikionis. ANA-67-25-19. Fuente: Archivo Dimitris Pikionis, Benaki Museum Athens
La casa-estudio Efthymiadou, de dos niveles, con un patio y un semisótano, se emplaza en una parcela urbana con forma de pentágono irregular donde dos de sus lados se apoyan en medianeras. La casa, construida con modestos
Plano de situación aplicando el método Doxiadis en el Hotel Xenia, 1951-1956. Dimitris Pikionis. ANA-67-25-04. (Fuente: Archivo Dimitris Pikionis, Benaki Museum Athens Maqueta del Hotel Xenia, 1951-1956. Dimitris Pikionis. ANA-6725-19. ANA-67-25-94. Fuente: Archivo Dimitris Pikionis, Benaki Museum Athens
muros de piedra —y heredera de cierta tradición vernácula— recupera la sensualidad topográfica de los desplazamientos interiores. Además, trata de crear una atmósfera delineada palmo a palmo mediante la investigación de las relaciones entre los usos y actividades, el jardín, las perspectivas visuales y el mobiliario. Las obras de arte del escultor Efthymiadou, de piedra tallada, se fusionan con los muros de la propia casa-taller, y se sitúan en las hornacinas del salón y en el patio, lugar donde vierten todas las estancias de la casa. Unas puertas deslizantes unifican el espacio conquistando el exterior privado y convirtiendo el atrio en el verdadero centro de este hogar.
3 — Hotel Xenia, 1951-1956 En el Hotel Xenia2, proyectado un año después que la casa Efthymiadou (1949) y al mismo tiempo que la Iglesia de Loumbardiaris (19511957), se encuentran esas mismas referencias y relaciones internas al sitio, pero en un paisaje que rezuma memoria. Está situado al oeste de la ciudad de Delphi, al pie del Parnaso, a cierta GARCÍA-SÁNCHEZ, José Francisco (2011). "El paisaje delineado de Dimitris Pikionis: el arquitecto silencioso", en P+C: Proyecto y Ciudad, revista de temas de arquitectura, núm. 2, pp. 105-122.<http://hdl.handle.net/10317/2117> [consulta: 15/10/2015].
2
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Fotograf铆a del camino de subida a la Acr贸polis, 1954-1958. Dimitris Pikionis. ANA-67-55-81. Fuente: Archivo Dimitris Pikionis, Benaki Museum Athens.
distancia, por respeto, de los sitios arqueológi-
pétreos procedentes del derribo de unas cons-
cos sagrados.
trucciones del siglo xix, Pikionis construyó
En los dibujos que Pikionis realizó para esta
una alfombra pétrea, un nuevo umbral, para
obra se cuenta la relación entre el edificio y
la polis elevada de Atenas. Intervino sobre dos
la multiplicidad de elementos del jardín, más
caminos principales, el primero de 310 me-
ampliamente, del paisaje circundante. Las
tros cuyo destino lleva a los Propileos —más
finas líneas rojas que se superponen en los di-
directo y funcional—, y el segundo de 520 me-
bujos devuelven una red de relaciones visuales
tros que dirige hacia el Monte Philopappou —
mutuas y espaciales, donde la vegetación, los
más lento y recreándose en el paisaje, aunque
caminos y las piedras son descritos desde la
pensado también para el tránsito rodado—.
mirada del paseante que se acerca. Cada uno
En ambos casos existe una voluntad de enten-
de los ángulos se convierte en la comproba-
der el recorrido como infinito, ya que en sus
ción empírica de un deseo. El volumen del edi-
extremos se produce un cul de sac a modo de
ficio —incluso su geometría— y la ordenación
bucle que permitiría cambiar de sentido. Estos
del jardín experimentan una fuerte relación
dos caminos son entendidos como los ejes ar-
que son mutuamente necesarios para la defi-
teriales de una red de veredas de menor enti-
nición y comprensión del proyecto. Los conos
dad —igualmente pavimentadas— en las que
visuales desprenden múltiples arcos concén-
también intervino Pikionis.
tricos, como si literalmente se tratase de un punto caliente que irradia energía.
Para construir este collage se valió de restos de mármol, cornisas y materiales cerámicos,
El proyecto trata de dar una respuesta opti-
estableciendo un diálogo entre la memoria
mista y austera, en las difíciles condiciones de
arqueológica estratificada y la intervención
los años 50, preludio del impacto turístico que
contemporánea. En algunos tramos, intercala
el país heleno iba a vivir a partir de la década
franjas alargadas de hormigón formando di-
de los años 60. En estos años, se produce un
bujos que conviven con las piedras y fragmen-
cambio en la trayectoria de Pikionis, que ya
tos antes mencionados; otras veces el trazado
era un arquitecto maduro: de una serie de pro-
del pavimento se compone con fragmentos
yectos y encargos privados, su trabajo se cen-
pétreos o marmóreos.
tra en los paisajes de la Grecia clásica.
4 — Intervención paisajística en el entorno
En algunos puntos de esta intervención paisajística —como el área de San Dimitrios
de la Acrópolis de Atenas (1954-1958)
Loumbardiaris o algunos miradores como
En 1951, por orden de Constantinos Karaman-
El Anderon—, Pikionis hace suyo el método
lis, Ministro de Obras Públicas de Grecia, se le
de Constantinos Doxiadis, que había sido su
encarga ordenar las laderas entorno a la Acró-
alumno, proponiendo un reconocimiento di-
polis. Las obras se prolongarían en el tiempo
námico del paisaje, mediante las visiones acti-
durante 4 años, ya que Pikionis las supervi-
vas, ya experimentado en el Hotel Xenia (1951-
saba personalmente, ocupación que le llevaba
1956).4 Pero a la obsesión métrica de su pupilo,
casi la jornada completa, ya que consideraba
el arquitecto griego introduce la emoción. Por
que una intervención así, requería tomar cen-
tanto, en los caminos de subida a la Acrópolis
tenares de decisiones sobre el terreno, y así se
se proyecta más allá de sí mismo la relación
lo explicó al Ministro en una carta en 1955.3
con el contexto más próximo (microcosmos),
La ordenación de las laderas de la Acrópolis
que interpreta y determina los detalles más
se proponía como un proyecto global: desde la
pequeños; así como el horizonte más lejano
resolución de un problema de comunicación
(macrocosmos) en la forma en que se propone
hasta la eliminación y reubicación de algunos
restituir la tradición recibida, pero de una
elementos, así como la disposición de áreas de
forma renovada.5 Esa dualidad entre lo próximo
estacionamiento; además de la pavimentación
y lo lejano, está siempre presente en la obra de
de los senderos. Así, con restos de materiales
Pikionis.
3
PIKIONIS, Dimitris. «Carta al ministro Constantino Karamanlis» (12 de mayo de 1955).
34 | 35
4.1 — El camino a la Acrópolis Es el camino principal y se inicia en el conocido como «cruce Pikionis», desde donde también parte el ascenso, por el otro camino, al Montede Philopappou. Se trata del sendero más transitado, ya que culmina a los pies de la Acrópolis. Originalmente estaba invadido por decenas de casetas vinculadas con el turismo y la primera operación fue precisamente limpiar el área de estos elementos. El trabajo de Pikionis fue modificar levemente el trazado y pavimentarlo, valiéndose de unosdespieces sencillosque representan los menos complejos de toda la intervención y, de algún modo, su continuidady monotonía formal pretendía resaltar su carácter utilitario.6 Durante el recorrido, se producen algunas bifurcaciones, además de las veredas secundarias antes mencionadas. Pikionis cuidó especialmente la vegetación: ordenó eliminar todos los árboles no autóctonos y dispuso plantar olivos, mirtos y laureles, con la voluntad de equilibrar las visiones de la Acrópolis que el caminante tenía en cada punto de la subida:7 así, el monumento se ponía aún más en valor, ya que sedescubre lentamente. En este tramo, el trazado del pavimento es absolutamente preso de las preexistencias: tanto de las grandes piedras que emergían de la tierra como de los troncos de árboles y, precisamente, esas discontinuidades se convertían en los puntos donde residía un mayor interés, ya que tenían la voluntad de mostrar cierto aspecto inacabado, semejante a una ruina.
Detalles del camino de subida al Monte Philopappou, 1954-1958. ANA-67-55-79 — ANA-67-55-80 — ANA-67-55-88 D. Pikionis. Fuente: Archivo Dimitris Pikionis, Benaki Museum Athens
GARCÍA-SÁNCHEZ, José Francisco. «El paisaje delineado de Dimitris Pikionis: el arquitecto silencioso». P+C: Proyecto y Ciudad, revista de temas de arquitectura, 2, 2011, pp. 105-122, <http:// hdl.handle.net/10317/2117> [consulta: 15/10/2015]. 5 FERLENGA, Alberto (1999). Pikionis 1887-1968. Milán: Electa. 6 ÁLVAREZ ÁLVAREZ, Darío. (2011). "El paisaje como obra de arte total. Dimitris Pikionis y el entorno de la Acrópolis", en RA: revista de arquitectura, núm. 13, pp. 37-50. <http://hdl.handle. net/10171/27744> [consulta: 20/05/2015]. 7 PIKIONIS, Dimitris. «Carta al ministro Constantino Karamanlis» (12 de mayo de 1955).
4
REVISTA DIAGONAL. 40 | HIVERN 2015-2016
Plano de situación de la intervención paisajística en el entorno de la Acrópolis de Atenas, 1954-1958. Dimitris Pikionis. ANA-67-55-38. Fuente: Archivo Dimitris Pikionis, Benaki Museum Athens
4.2 — El entorno de San Dimitrios Loumbardiaris
tre la Iglesia y el bar, y busca que el paseante
Está situada en la mediana de la primera recta
pose su mirada sobre un eje en dirección a la
del camino de Philopappou. La intervención
Acrópolis, y de algún modo los pavimentos le
gira en torno a la Iglesia bizantina del siglo ix.
acompañan.
Además de rehabilitar la casa del párroco y
4.3 — El camino al Monte Philopappou y el
la propia Iglesia —realizando en los muros un
mirador El Anderón
trabajo semejante a los pavimentos trazados en
En este tramo se emplean losas de mayor ta-
los caminos— también construye un pabellón-
maño y al tratarse de una vía adaptada al trá-
bar. En los interiores, el tratamiento de los pa-
fico rodado, está intercalada con unas franjas
vimentos es más doméstico, buscando mayor
de hormigón: a veces lineales, a veces curvas y
limpieza en las juntas. En el exterior, la direc-
en algunos casos esas trazasse disponen de un
ción de las losas de piedra está relacionada con
modo más figurativo: con más intensidad en el
los dos focos o puntos de vista planteados por
último tercio del camino principal. En algunos
el método Doxiadis: el primero está situado en
puntos, el borde aparece premeditadamente
el acceso, tras cruzar un umbral construido
perfilado —semejante a un diente de sierra
con madera a modo de cabaña vernácula, y el
irregular— intentando subrayar el espesor del
segundo punto está situado en el centro, en-
sendero y su condición tectónica; en otros pun-
36 | 37
tos, el pavimento queda enrasado a la tierra,
tectónicas pueden alcanzar su razón de ser. Es,
con la intención de quedar definitivamente
delineando el territorio, cartografiándolo. Es,
integrado. En los lugares donde la pendiente es
dibujando en el aire, sobre una red de relacio-
más pronunciada, las piedras se disponen con
nes físicas y emocionales, cercanas y lejanas,
el canto hacia arriba, en un intento de hacer el
como se propone este objetivo de intervenir en
pavimento menos resbaladizo.
el paisaje.
El final del camino conduce al mirador de-
El proyecto de los accesos a la Acrópolis, casi
nominado El Anderon: desde donde es posible
de forma irónica, acelera el proceso natural por
disfrutar de una de las mejores vistas de la
el que toda ciudad se construye sobre sí misma.
Acrópolis, se trata de una parada en el ca-
Aunque Pikionis nunca estuvo de acuerdo con
mino, una plataforma donde también aplica el
el derribo de aquellas casas, y llegó a declarar
método Doxiadis y donde se dispone un banco
la acción como «vergonzosa demolición»10. Y sin
semicircular que literalmente emerge de la
embargo, existe la voluntad innegable de poner
roca, además de otros bancos.
en valor ese patrimonio. Así, con un método
Desde aquí parte otro sendero —esta vez
que mezclaba la precisión y la espontaneidad,
peatonal y de menor dimensión— que conduce
lo regular y lo imperfecto, trazó las veredas,
al monumento de Philopappou. Se trata de casi
piedra a piedra, sirviéndose de una serie de do-
una vereda que serpentea la topografía y la
cumentos gráficos, que todavía hoy emocionan.
vegetación, requiriendo, en algunos puntos, de
En ellos aparecen decenas de anotaciones, la
la disposición de tramos escalonados adapta-
definición de puntos singulares o el encuentro
dos a la pendiente. Esta zona está cuajada de
de sus pavimentos con la vegetación. Pikionis trató de hilvanar un discurso donde
elementos figurativos: un sol, una cruz, una casa,... que invitan al paseante a posar la mi-
la búsqueda de la verdad en lo local, conviviera
rada sobre ellos, para finalmente volver la mi-
con la voluntad de permanecer bajo el para-
rada hacia otro punto del paisaje8, quizá sea el
guas intelectual de su tiempo11. Así construyó
único modo que tuvo el arquitecto de dispen-
su obra y forjó su pensamiento, valiéndose del
sar ese paisaje en pequeñas dosis. Al profesor
reciclado pétreo, la superposición de estratos
José María Sostres se le atribuye la idea de que
arqueológicos y una primitiva idea de sosteni-
el hombre le debe al plano horizontal del suelo
bilidad del sistema. En su texto más conocido A
su capacidad de reflexión. Al principio, el hom-
sentimental topography concluye: «No existe nada
bre caminaba trastabillado, pendiente siempre
aislado, todo es parte de una universal armo-
de un suelo irregular y lleno de obstáculos y
nía. Todas las cosas están compenetradas, to-
que le impedía concentrarse en otra cosa, y
das están afectadas y cambian una con la otra.
la aparición de la superficie plana le permitió
No podemos aprehender una cosa sin la ayuda
levantar la vista, ahora sí, y contemplar el ho-
de otra cosa más».12
rizonte liberado de servidumbres.
9
5 — Conclusión Los planos que elabora Pikionis siempre son un homenaje al lugar. Así, el preludio, el ritual de acceso y las relaciones visuales son elementos imprescindibles en la comprensión de sus dibujos y planos. Esta idea ampliada de paisaje representa para el arquitecto griego una especie de material obligado en el proyecto, que se propone como un enlace entre la imagen, la identidad y la memoria de ese lugar. Es, poniéndose en consonancia con el ritmo de la ciudad y la naturaleza, como las formas arqui-
REVISTA DIAGONAL. 40 | HIVERN 2015-2016
VAN GEEST, Jan (1991). "El camino de Philopappou (The Philopappou path)", en Quaderns (Restructuring the past), núm. 190, p. 94. 9 MOLINA, Santiago de (2013). "Elogio del suelo", en Múltiples estrategias de Arquitectura. Madrid: Ediciones asimétricas, p. 47. 10 ANTONAKAKIS, Dimitris (1989). "Dimitris Pikionis: Elaboration and Improvisatio", en JOHNSTON, Pamela (ed.) et al. (1989) Dimitris Pikionis, Architect 1887-1968. A Sentimental Topography. Londres: Architectural Association Publications. 11 GARCÍA-SÁNCHEZ, José Francisco (2015). "Dimitris Pikionis: la alfombra pétrea", en Revista PH - Instituto Andaluz de Patrimonio Histórico, núm. 87, pp. 232-233, <http://www.iaph.es/revistaph/index.php/revistaph/article/view/3568/3536> [consulta: 15/10/2015]. 12 PIKIONIS, Dimitris. "A Sentimental Topography", en : JOHNSTON, Pamela (ed.) et al. (1989), op. cit., p. 69. 8
ANÀLISI I CRÍTICA
Cobrir la Ronda amb habitatge (sí, amb habitatge) David Bravo «¡Abajo las murallas!», clamava la Barcelona
El problema és gros, però no insalvable. Al
vuitcentista contra la infraestructura mili-
cap i a la fi, les obsoletes muralles de la Bar-
tar que l'estrangulava. Avui, la muralla que
celona vuitcentista van acabar per terra. I la
ofega la capital catalana és la Ronda. Ho fa,
seva caiguda va donar una bona alenada a
com a mínim, en tres sentits superposats.
l'expansió del Pla Cerdà. Tant com la de lla-
Part de l'asfixia és territorial. Els fossats,
vors, la muralla actual atresora grans opor-
viaductes, rampes i nusos de la infraestruc-
tunitats. Si s'accepta que Barcelona necessita
tura viària trenen una atapeïda soga que
més habitatge públic i menys vehicle privat, se
impedeix a la ciutat abocar-se al Mediter-
li pot exigir a l’obsoleta infraestructura de la
rani, a Collserola, al Besòs o al Llobregat,
Ronda que satisfaci ambdues necessitats. No
quatre fronts naturals tan excepcionals com
cal que ho faci a cop de gran esdeveniment,
desaprofitats. També hi ha ofec econòmic.
esgrimint quartades olímpiques o sota l'ex-
La Ronda es va endur la partida més gran de
cusa de fòrums culturals. Ho pot aconseguir
la factura olímpica i, com en tantes de les
sense grans despeses públiques, promovent
obres faraòniques erigides en aquest país
la irrigació capil·lar del gra petit de l'econo-
sobre endeutat, la colossal despesa pública
mia i evitant engreixar les constructores que
es va dedicar en exclusiva al vehicle privat.
tants beneficis concentren en poques mans. Es
No al transport col·lectiu, aprofitant l'esforç
tracta de recuperar l'urbanisme tou i lent que
d'expropiació i excavació per disposar d'un
va inspirar el Pla Cerdà. Traçar línies i esperar
metro circumval·lar que ens hauria estalviat
que la ciutat les ompli. Deixar-la sedimentar,
la quimera inacabable de la Línia 9. Tampoc
al seu ritme i en funció de les seves capacitats.
a l'habitatge social, que hauria temperat els
El primer pas és ben senzill. Consisteix
estralls de la bombolla immobiliària i l'emer-
a arrabassar-li al cotxe els dos carrils cen-
gència habitacular.
trals de la Ronda per encabir-hi dues vies de
Però, probablement, l'efecte més sufocant
tramvia. Sense encreuaments ni semàfors,
d'aquesta autopista urbana sigui el seu im-
la infraestructura funcionaria com un metro
puls a la massificació del cotxe. Si fos cert
circumval·lar. Una «Línia 9» factible, perquè
que, en un primer moment, va servir per des-
ja està feta. És com si ja s'hagués excavat tot
congestionar l'Eixample, no ho seria menys
un túnel de metro i només faltés instal·lar-hi
que, de seguida, va tenir un efecte crida to-
les vies. També caldria inserir estacions-pont
talment oposat. Lluny de buidar la ciutat de
—reciclant, quan sigui possible, ponts exis-
cotxes, la Ronda multiplica la quantitat de
tents— per donar accés a la mitjana central.
vehicles que entren cada dia a Barcelona i
Des d'allà, un sistema d'andanes úniques ser-
que ja superen els de Manhattan. D'aquesta
viria els dos sentits de circulació. No cal dir
manera, ha contribuït en gran mesura a que
que l'aparició del tramvia escanyaria l'am-
tinguem una ciutat menys justa i sensata. La
plada dels carrils existents, tot reduint el cabal
injustícia s'expressa en la desbordant invasió
i la velocitat dels cotxes, juntament amb les
del vehicle privat, que, aparcat o en movi-
seves emissions de CO2. A la llarga, els serveis
ment, ocupa el 60% de la superfície lliure,
d'emergències, els taxis i les mercaderies po-
mentre que només es fa serviren el 15% dels
drien tenir prioritat per circular-hi amb como-
desplaçaments. La insensatesa rau en uns
ditat. La nova infraestructura circumval·lar,
índex de pol·lució atmosfèrica que superen
que tindria correspondències amb la resta de
els límits legals marcats per la UE i que, cada
línies de metro, els ferrocarrils de Rodalies i la
any, provoquen més de 3.500 morts prema-
xarxa ortogonal d'autobusos, funcionaria com
tures.
un cinturó dissuasiu per als vehicles que vo-
38 | 39
len entrar a Barcelona. Complementada amb
Beneficiar les mans petites, redistribuir
aparcaments disposats extramurs, oferiria
riquesa i oportunitats. I tot això, sense que
una alternativa plausible per moure's intra-
l'Administració hagués de posar-hi diners.
murs. No es tracta de fastiguejar la gent que
Només caldria que regalés les parcel·les
depèn del cotxe, sinó de preparar la ciutat
—dibuixades sobre sòl públic— a petites
perquè torni a funcionar sense un sistema de
promotores i a cooperatives d'habitatge en
transport que, més d'hora que tard, caurà pel
cessió d'ús. A canvi, es demanaria a cada
seu propi pes.
promoció que cedís com a habitatge públic
No obstant això, preparar la ciutat per a
—aquest cop de lloguer, sisplau— un 40%
la fi del cotxe no pot consistir tan sols en re-
dels metres quadrats edificats. No és molt
forçar el transport públic. Cal, a més, que la
demanar, si es té en compte que, normal-
gent pugui anar caminant a la feina o a com-
ment, el cost del sòl repercuteix en el 50%
prar el pa. Això implica donar-li cabuda en
del preu final de l'habitatge. A més, si es
barris mixtes i compactes, és a dir, oferir-li
recolzessin els edificis sobre els murs de
més habitatge assequible als centres urbans.
contenció existents, bona part de la fona-
Com ho aconseguim? Hi ha l'opció d'om-
mentació ja estaria feta i pagada. I, contra el
plir els pisos desocupats en mans dels bancs
que pugui semblar, no hi hauria increments
rescatats, tot i que no acostumen a ser gaire
de cost per salvar grans llums estructurals
cèntrics i estan ben defensats. També es pot
perquè la presència del tramvia permetria
construir habitatge públic sobre sòls reser-
afegir línies de pilars. En total, es crearien
vats, però es corre el risc de seguir creant
prop de trenta-cinc mil habitatges de protec-
guetos socials en reductes apartats. En qual-
ció oficial. Cèntrics i barrejats. La combi-
sevol cas, aquestes vies no es contradiuen
nació d'habitatges públics, cooperatius i de
amb una tercera estratègia: cobrir la Ronda
lliure mercat contribuiria a fer ciutat de ma-
amb habitatge. Sobre la seva maratoniana
nera més mixta, i promouria que diferents
llargada —quaranta-dos quilòmetres—, tot
classes socials convisquessin a les mateixes
i reservant una bona proporció de carrers
finques, illes i barris. A més, la fórmula per-
transversals, hi caben més de vuitanta mil
metria que molta gent amb renda baixa po-
habitatges nous. El 10% de l'actual parc resi-
gués viure a primera línia de mar, prop dels
dencial de la ciutat, plantat just a sobre d'un
boscos de Collserola, sobre el parc del Besòs
metro circumval·lar.
o amb vistes als horts del Llobregat. Això és
Sí, cobrir la Ronda amb habitatge. Parcel·
democràcia. Si tenim espais públics de qua-
lar-la amb finques petites —uns deu metres
litat és perquè els pugui gaudir la gent que
d'amplada—, no gaire altes —entre cinc i sis
més els necessita.
plantes— i, sobretot, entre mitgeres. Per què?
Sovint ens preocupa que els veïns disposin
Perquè, com bé saben els vianants de les
d'espais públics, però no sempre tenim en
ciutats mediterrànies, les voreres s'activen
compte que als espais públics els calen ve-
quan semblen lleixes amb llibres, quan faça-
ïns. En efecte, les cases i els carrers es neces-
nes més aviat estretes s'hi recolzen a sardi-
siten mútuament. Alguns preferirien cobrir
nell. Perquè les arquitectures que es toquen
la Ronda amb espai públic, tal i com s'ha fet
s'escalfen mútuament i són més solidàries
en alguns trams —curiosament, en sectors
amb la trama urbana. Perquè el veïnatge és
més benestants que Nous Barris, Bellvitge
més fàcil en comunitats menudes on l'escala
o Sant Martí—. Però, fer-ho requeriria més
s'utilitza a diari i són poques les cases per re-
obres faraòniques que seguirien endeutant
plà. Perquè les promocions reduïdes estan a
les arques públiques i concentrant riquesa
l'abast de les petites i mitjanes empreses i de
en poques mans. I, sobretot, aquesta opció
la munió de paletes, fusters, manyans i lam-
afegiria espai lliure allà on n'hi ha massa.
pistes que la crisi ha arraconat.
Els laterals de la Ronda ja són excessivament
REVISTA DIAGONAL. 40 | HIVERN 2015-2016
amplis i, per tant, inhòspits, insegurs i difícils
enginyers. Articular les polítiques d'adminis-
de mantenir. El que els cal és l'aportació de la
tracions de diferents nivells i posar d'acord
massa residencial capaç d'omplir-los de vida.
els governs dels diversos municipis afec-
La densitat els duria la intensitat necessària
tats. Enrolar estudiants d'escoles públiques
per esdevenir dos grans passeigs de ronda,
d'arquitectura o enginyeria perquè s'afa-
concèntrics i mútuament connectats. L'un en
nyin a dibuixar els incomptables detalls que
relació amable amb els barris que travessa,
plantejarà una reforma plena de seccions
l'altre abocat als marges naturals de la ciutat.
diferents. Al capdavall, abatre una muralla és
Com els passeigs vuitcentistes de tota la vida;
un projecte de ciutat. I, si tantes ciutats van
no estem inventant la sopa d'all.
lliurar-se de les seves fortificacions durant el
Hi ha molta feina per endavant. Caldrà
segle xix, tantes altres poden fer-ho al segle
comptar amb la participació dels barris i
xxi. Ens avançarà Madrid a la M-30 o París al
consultar juristes, urbanistes, economistes i
Periphérique?
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ANÀLISI I CRÍTICA
EL ESPACIO EN EL ANÁLISIS DEL MOVIMIENTO DE RUDOLF LABAN Iraitz Lizarraga Uno de los elementos de conexión que existe
humano. Estudió el movimiento en relación a
entre las diferentes disciplinas artísticas es
la terapia, el trabajo, la notación, la pedagogía,
el espacio. A lo largo de la historia del arte, el
etc. Sintetizar la vida y obra de Laban no es
espacio ha sido objeto de estudio de manera
fácil; tal y como afirma John Hodson en una de
recurrente y es a través del espacio que po-
las biografías más completas, la de Laban fue
demos establecer una relación entre danza y
una “vida complicada, variada y traumática”.1
arquitectura: ambas disciplinas son modelos
Puesto que vivió en diferentes países, era ca-
básicos de definición del espacio presentes en
paz de hablar muchos idiomas y trabajó bajo
la vida diaria; cada una de ellas inscribe en el
regímenes políticos diversos.
espacio su vocabulario, su expresión y un or-
La principal fuente de información para co-
den concreto. Danza y arquitectura comparten
nocer el trabajo de Laban son sus libros, entre
su visión espacial y su proceso creativo. Am-
los que cabe destacar The mastery of movement,2
bas trabajan el espacio como materia prima,
Modern educational dance3 y Choreutics4 que reco-
se complementan en su discurso y han acom-
gen los fundamentos de su análisis del movi-
pañado permanentemente a la humanidad
miento. Hay que destacar la capacidad que te-
desde sus inicios, debido a la necesidad de alo-
nía Laban para la observación del movimiento
jamiento y significado. En el siguiente artículo,
junto con su capacidad de síntesis, lo que le
resumiré el trabajo realizado por Rudolf Laban
permitió explicar de manera clara y sistemá-
en torno al espacio en danza y la correspon-
tica los fundamentos de su gramática corporal
dencia que podemos encontrar con el trata-
en sus libros.
miento del espacio arquitectónico. Considerado el creador de la escuela de
Además de ser bailarín y coreógrafo, su actividad estuvo ligada a las artes plásticas,
Danza Moderna de Europa Central, Laban
sobre todo entre 1900-1909, periodo en el que
(1879-1958), que estudió arquitectura en l'École
estuvo casado con la pintora Martha Fricke y
des Beaux Arts de Paris, realizó un gran tra-
en el que él mismo se dedicó también a la pin-
bajo en el campo del análisis del movimiento
tura. Desde 1910 hasta el estallido de Primera
en relación al espacio. Le tocó vivir una época
Guerra Mundial en 1914 trabajó como pintor
crucial de la historia tanto a nivel político
e ilustrador en Múnich mientras investigaba
como artístico: desde finales del siglo xix a
sobre cuestiones relacionadas con la notación
mediados del xx Europa vivió un periodo con-
del movimiento y realizaba experimentos en
vulso en muchos aspectos y en este ambiente
el campo de la danza.
de cambio continuo, Laban intercambió expe-
El movimiento concebido como arte fue la
riencias con muchos bailarines y coreógrafos
principal preocupación de Laban durante toda
como Mary Wigman y Kurt Joos; directores de
su vida y obra, hasta el punto que lo conside-
teatro como David Giles y Joan Littlewood, y
raba parte integrante e inseparable de la exis-
actores como Robert Stephens y Bernard Hep-
tencia misma del ser humano. El movimiento
ton. Alwin Nikolais y Pina Bausch son notables
es pensamiento, emoción, acción, expresión
figuras de la danza contemporánea que reci-
y está presente en todas las artes y en todo
bieron una marcada influencia de Laban.
aquello que forma el mundo externo e interno
Todos los biógrafos y estudiosos de Laban
del ser humano. El espacio surge a través del
coinciden en afirmar que fue un personaje sin-
movimiento y a la vez, es el espacio el que de-
gular que se movió en campos muy diversos
termina la relación entre los objetos y la per-
con un denominador común; el movimiento
sona. En relación a la danza, el espacio posibi-
1 2 3 4
Hodgson, John (2001). Mastering movement, the life and work of Rudolf Laban.London: Methuen, p.11. Laban , Rudolf (1988). The mastery of movement. Plymouth: Northcote House. Laban , Rudolf (1973). Modern educational dance. London: MacDonald & Evans. Laban, Rudolf (1966). Choreutics. London: MacDonald and Evans.
lita la producción de expresión y significado, lo mismo que ocurre con la arquitectura. Laban comparaba el cuerpo humano con
Laban dividió el cuerpo humano en tres áreas: —Cabeza: en la que se incluyen la vista, el
una estructura arquitectónica y destacaba su
oído, el olfato y el gusto. Es el área de la activi-
estructura simétrica. La sensibilización del
dad mental y psicológica.
cuerpo del bailarín es básica para la interac-
—Tronco: es el área de la actividad metabólica.
ción del mismo con otros cuerpos, objetos o el
—Extremidades: relacionadas con la movilidad
espacio que lo rodea. El cuerpo está en conti-
y la gesticulación. Las piernas sirven para la
nuo intercambio con el entorno y ya no es un
locomoción, las transferencias de peso, los gi-
órgano fronterizo y se convierte en una metá-
ros, los saltos, ayudan a mantener el equilibrio,
fora arquitectónica interesante, si concebimos
etc. Los brazos son los principales órganos de
el edificio como un ente orgánico en el que se
la gesticulación, además de realizar su labor
desarrollan tanto los procesos externos como
cogiendo, tocando y manipulando objetos.
internos. La frontera entre interior y exterior
El cuerpo del bailarín se mueve en el espacio
ya no es sólo un límite sino que en ella tienen
y el movimiento es el aspecto visible. Según
lugar infinidad de procesos de intercambio. La
Laban,5 el movimiento significa cambio y el es-
piel del edificio, como la piel del bailarín, se
pacio es el lugar donde ocurre: el bailarín debe
puede entender como zona de contacto.
conectar el cuerpo de manera eficaz y armó-
5
Hodgson, John (2001). op.cit., p. 181.
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nica con el espacio. La siguiente frase refleja la
tar todas las tensiones posibles. La anatomía
importancia que daba Laban al espacio: “Our
humana, la estructura celular y el cosmos se
bodies displace space, move in space, and mo-
unen y relacionan en el icosaedro. Uno de los conceptos fundamentales al
tion in space exists within us”.6 Laban resume en una tabla los aspectos ele-
hablar del espacio en el caso de Laban es la
mentales necesarios para la observación de las
kinesfera: se trata de una especie de esfera tri-
acciones en relación al espacio:7
dimensional imaginaria que rodea el cuerpo. Su circunferencia se alcanza con las extre-
Direcciones
midades del cuerpo estiradas sin cambiar el punto de apoyo. La esfera se traslada con la persona, la persona nunca sale de ella, la
Adelante Izquierda-adelante
lleva como caparazón. Dentro de la kinesfera,
Derecha-adelante
Izquierda
Derecha Izquierda-atrás
Derecha-atrás
el cuerpo del bailarín es una forma claramente delimitada, extendida como superficie, alejada del suelo verticalmente y en la que se
Atrás
da una clara división entre centro del cuerpo
Niveles
y periferia. La materialidad del cuerpo y la gravedad están muy presentes en Laban; el
Alto
cuerpo del bailarín se orienta por razones
Medio
físicas según las escalas de la geometría eu-
Profundo
clidiana y la perspectiva central. La kinesfera
Extensión
constituye un espacio y una forma de desarrollar la experiencia espacio-temporal que cerca — pequeña
—
normal
normal
—
lejos
— grande
sirve para la generación del movimiento. El movimiento es arquitectura viva, gracias al movimiento humano el bailarín traza formas
Trayectoria
en el espacio. Dentro de la kinesfera ocurren los cambios irecta —
— cur vad a
que crean una serie de formas. Laban cita los siguientes factoresque inciden en dichas formas:
Rudolf Laban fue instruido en el pensa-
Dimensión — se toman en cuenta la altura,
miento clásico y, tal y como señala Kurt Joos,8
la anchura y la profundidad. Según estos fac-
fue el Timaeus de Platón la obra que más le in-
tores pueden predominar en el movimiento
fluyó en cuanto a la concepción del espacio se
las siguientes direcciones que forman la cruz
refiere: Platón sostenía la idea de la existen-
dimensional: hacia arriba/hacia abajo; hacia
cia de una unión fundamental entre el ma-
la derecha/ hacia la izquierda; hacia delante/
crocosmos y el microcosmos, es decir, entre
hacia detrás.
el universo y el ser humano. Laban también
Proximidad en relación al cuerpo — se
consideró la relación entre la parte y el todo.
toma en cuenta si el movimiento se da cerca
En el mismo libro, Platón distinguió cuatro
del centro del cuerpo o lejos del mismo.
tipos de sólidos geométricamente perfectos. Laban también se interesó por el estudio de los
Planos — identifica tres planos en relación a las dimensiones antes citadas:
cristales y consideró el icosaedro la figura me-
—Plano puerta o plano frontal.
diante la cual el cuerpo humano puede expre-
—Plano mesa o plano transversal.
sar mejor las relaciones espaciales y proyec-
—Plano rueda o plano sagital.
"Nuestros cuerpos desplazan el espacio, se mueven en el espacio y el movimiento en el espacio existe en nosotros mismos", citado en Newlove, Jean (1993). Laban for actors and dancers. New York: Routledge, p.52. 7 Laban , Rudolf (1950). The mastery of movement. Plymouth: Northcote House, 1988, p.38 8 Hodgson, John (2001), op. cit., p.56. 6
Dirección central o periférica en relación al
sensación es personal, interna, cercana, flexi-
centro del cuerpo — un movimiento que em-
ble, de plasticidad, indirecta, las articulacio-
pieza desde fuera del cuerpo hacia el centro
nes de curvatura se doblan, abarcan menos
del mismo, es un movimiento periférico. En
espacio.
cambio, un movimiento que surge en el centro
La kinesfera llevada al campo de la arquitec-
del cuerpo y su dirección es hacia fuera, es un
tura nos remite inmediatamente a las cúpu-
movimiento central.
las geodésicas: se trata de un poliedro gene-
Elementos del espacio — para Laban el
rado a partir de un icosaedro o cualquiera de
cuerpo tiene dos actitudes hacia el espacio que
los sólidos platónicos. Fueron patentadas en
producen dos cualidades de movimiento: flexi-
1947 por el arquitecto Richard Buckminster
ble y directa. Dichas cualidades están relacio-
Fuller (1895-1983), cuya obra más famosa fue
nadas con el punto de partida de los movi-
la esfera del pabellón usa en la Exposición
mientos. La cualidad directa está relacionada
Universal de Montreal de 1967.
con el origen periférico del movimiento: la
Laban fue conocido por ser el creador de un
actividad se realiza en el punto más lejano del
sistema de notación del movimiento: quiso
centro del cuerpo o en las extremidades de un
crear un código que no limitase la técnica de
miembro, movimiento que se proyecta hacia
la danza, que permitiese al bailarín liberarse
fuera del cuerpo, su sensación es directa hacia
del lenguaje encorsetado del que no sabía sa-
el espacio, las articulaciones de curvatura se
lir por no poder memorizar la riqueza infinita
extienden y abarcan más espacio; la sensa-
de sus movimientos. Tomando una actitud
ción es distante y fría. La cualidad flexible está
objetiva y científica, Laban consiguió estable-
relacionada con el origen central del movi-
cer una técnica de lenguaje escrito y fiable
miento: la actividad se origina en el centro del
de los movimientos, de los dinamismos, del
cuerpo o en las articulaciones de un miembro
espacio y de todas las acciones motrices del
conectado al tronco, nacen interiormente y a
cuerpo, con lo que iba mucho más lejos de
través de impulsos fluyen hacia el exterior, su
lo que hasta el momento había conseguido
Tres estudiantes en un icosaedro en el Art of Movement Studio, Manchester, 1949. Fotografía de Roland Watkins, Laban Collection, Laban Library and Archive, Trinity Laban Conservatoire of Music and Dance.
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miento era algo más que la parte visible, tenía que ver con la satisfacción, la comunicación y la expresión. Cuando hablaba de armonía, lo hacía para aplicarla al conjunto del ser humano, tal y como se deduce de su siguiente afirmación: An intensive study of the relationship between the architecture of the human body and its pathways in space facilitates the finding of harmonious patterns (…).We have to experience harmony in real bodilymental participation.9 Laban buscaba la armonía del movimiento en el espacio lo cual significa que el cuerpo coopere con los patrones de la naturaleza en el espacio. En la búsqueda de la armonía, diseñó las “escalas de movimiento”: la estructura anatómica del cuerpo determina secuencias de movimientos naturales que unen las diferentes partes del cuerpo siguiendo una estructura lógica. Las escalas surgen a partir del estudio de las funciones físicas y mentales incluidas en acciones cotidianas y de la danza. Mediante Estudiante bailando sobre una partitura escrita con la notación Laban en el Art of Movement Studio, Manchester, 1946-1950. Fotografía de Roland Watkins, Laban Collection, Laban Library and Archive, Trinity Laban Conservatoire of Music and Dance.
la selección, el orden y el establecimiento de relaciones de los movimientos en el espacio, se consigue la armonía. Laban diseñó varias escalas y las planteaba para el entrenamiento diario del bailarín; son herramientas válidas para
cualquier otro tipo de transcripción coreo-
explorar y experimentar la armonía y también
gráfica. Para Laban, la danza va más allá de
para descubrir la relación e interacción entre el
la expresión de las emociones internas, y es a
cuerpo y el espacio.
partir del análisis del cuerpo en el espacio que
Gracias a la visión espacial que Laban sinte-
encuentra la posibilidad de llegar a la expre-
tiza minuciosamente, observamos que la labor
sión adecuada.
del bailarín es “habitar poéticamente”, movién-
La armonía es otro de los conceptos arqui-
dose a lo largo de determinados recorridos que
tectónicos que se repite con frecuencia en el
le producen sensaciones inesperadas y cam-
trabajo de Laban y adquiere diferentes mati-
biantes. La arquitectura es una coreografía de
ces: coordinación perfecta, equilibrio entre
movimientos para el ser humano, así como la
fuerzas que tiran en direcciones opuestas, re-
danza es la arquitectura de los movimientos
conciliación de lo interno y lo externo, y de lo
del cuerpo. El espacio es un vacío amorfo hasta
externo con el infinito, etc. Laban se interesó
que se le dan fronteras, se emplazan en él las
por los descubrimientos matemáticos de Pitá-
personas y los objetos. Entonces comienza a
goras; tenía la convicción de que las mismas
tener propiedades, como anchura y profundi-
leyes se podían aplicar tanto en el universo
dad, paredes y espacios abiertos, primer plano
como en la música. Además, Laban creía que
y fondo. El cuerpo en el espacio es el elemento
debía existir una congruencia estructural en-
escultural básico de la coreografía. Los cuerpos
tre el ser humano, su movimiento y el cosmos.
están en el espacio y se mueven a través de él,
Aplicaba el concepto de armonía al cuerpo y a
con unas dimensiones que transforman el vacío
la mente; sabemos que para Laban el movi-
en un espacio concreto.
"Un estudio intensivo de la relación entre la arquitectura del cuerpo humano y sus trayectorias en el espacio facilita la búsqueda de patrones armónicos (…). Tenemos que experimentar la armonía en la participación real entre el cuerpo y la mente", citado en Laban, Rudolf (1958). “The world of rhythm and harmony”, en LAMG Magazine, marzo.
9
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LOUIS SULLIVAN (1856-1924)
Selección y revisión: Fernando Alvarez Prozorovich. Traducción: Anne Ludlow
Alrededor de un año antes de su muerte, Louis Sullivan, el venerable arquitecto de Chicago que jugó un papel decisivo en el desarrollo del moderno rascacielos americano, escribió sobre el más conocido de los concursos de rascacielos americanos, el Chicago Tribune Competition. Sullivan no estaba conforme con el orden de los dos primeros premiados y, en un estilo que recuerda a Henry James, ataca lo que él considera la frivolidad de la obra del primer premio, de Howels and Hood, y alaba la del segundo, una torre vertiginosa de Eliel Saarinen.
El concurso del Chicago Tribune Louis Sullivan Hace unos setenta años, un filósofo, durante
mera idea de libertad espiritual les resulta de-
sus estudios sobre el ego, dividió a los hom-
testable.
bres en dos clases, distintas pero relaciona-
Entre los maestros de las grandes ideas crece
das entre sí, a saber: los maestros de ideas y
y se extiende una conciencia en nuestro mundo
los gobernados por las ideas. Enfatizó sobre
moderno de pensamiento que, a menos que nos
las ideas como fuerzas del bien o del mal; so-
convirtamos en espíritus libres que rechacen
bre las ideas como una fuerza vital que obe-
lo cruel y abracen el poder constructivo de la
dece a la maestría de la visión, y que emerge
benevolencia, desapareceremos entre la podre-
de las profundidades de la imaginación, de la
dumbre y la autodestrucción.
fuente inagotable del instinto. El ego, sólo cuando es considerado como
La simple idea que está ocupando hoy los corazones de los hombres, es la de liberarse
un espíritu libre se nos presenta claramente
del dominio de las ideas feudales. ¿Hay alguna
como maestro de ideas. En cambio, el ego, si
fuerza que pueda detener este proceso? No, no
se examina como un espíritu paralizado por
la hay.
la inacción, por consiguiente inerte y cautivo,
Los ojos del mundo se están abriendo poco
se vuelve incapaz de ver más allá y renuncia
a poco. El entendimiento del mundo por parte
a su voluntad. Se convierte así en esclavo de
de los hombres se está despejando lentamente.
las ideas impuestas cuya validez no se atreve
Una idea de mundo brota de su semilla en el
a contradecir, aún si la idea de hacerlo sur-
suelo fértil de la tristeza mundial, y germina
giera. Por lo tanto, tímidamente, el ego evoca
por todas partes bajo la superficie de las cosas
la idea negativa de autoridad como sustituta
tal como son, inconscientemente para muchos,
providencial de su voluntad en declive.
conscientemente para unos pocos.
Los maestros de ideas son maestros de la
La vieja idea de que el hombre será siempre
valentía; el espíritu libre de la aventura está
víctima del destino irá desapareciendo con-
en su interior. Avanzan a zancadas mientras
forme el miedo se desvanezca. La nueva idea de
otros se arrastran. Llevan dentro el orgullo
que el hombre es capaz de moldear su destino
de la acción. Exploran, prueban, se enfrentan
aparecerá en su lugar, en una escena en la que
a las realidades —sabiendo que las realidades
se disuelve el drama mundial, al tiempo que
y las ilusiones se mezclan entre sí, pero sa-
la democracia surge a través de las cenizas de
biendo también que el ego está en pie. Por lo
una envejecida idea feudal. Porque la democra-
tanto andan derechos y audaces a la vista de
cia seguiría siendo, como lo es ahora, una pala-
todos, con la certeza que les brinda la visión
bra sin sentido, una cáscara vacía, un senti-
—mientras que los esclavos lo son por elec-
mentalismo fútil, un mero fetiche, si no llevara
ción, buscan cobijo a la sombra de las ideas.
en su corazón la más noble de las aspiraciones
Así fueron los grandes espíritus libres del pasado, y así lo son los de nuestro tiempo. Con frecuencia, los maestros de ideas del pasado y del presente han buscado y buscan el dominio, y lo han alcanzado porque la
optimistas, totalmente justificada, a pesar de parecer todo lo contrario, y si no aprovechara la maestría de las ideas para poder crear un mundo de alegría, libre de temores. El mundo se vuelve cada día más compacto
idea de dominio coincide precisamente con
y al mismo tiempo el día se va acortando, vol-
la idea de sumisión. Otros maestros de ideas
viendo así más plenas las horas fugaces. La
de entonces y ahora, principalmente los do-
fría rigidez de las fronteras se funde, ignorada
tados de una compasión inmensa, han sido y
por los faltos de visión —cada día el mundo se
siguen siendo crucificados por aquellos que
vuelve más móvil, cada día hay un intercam-
residen tanto tiempo en la oscuridad que la
bio silencioso, cada día la comunicación es más
A la izquierda propuesta presentada por Eliel Saarinen en el concurso del Chicago Tribune, que quedó en segundo lugar. A la derecha, la propuesta ganadora del concurso, proyecto de John Mead Howells y Raymond Hood.
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veloz, y la humanidad, como respuesta, más
de los que saldrá por primera vez una sana es-
fluida. Lentamente, día a día, tomando im-
peranza y fe en la vida, en el hombre —una idea
pulso, los corazones del mundo se aúnan. El
que desterrará el miedo y elevará el coraje a las
proceso es silencioso y dulce, como la caída
alturas del poder.
del rocío. Algunos lo perciben, y otros no. Los
Esta idea devendrá luminosa y central para
hay que ven en las tormentas y los rayos de la
toda la humanidad porque es la manifestación
idea feudal, sin alcanzar el punto culminante
de aquello que se encuentra en lo más profundo.
de su suprema manía por el dominio, el sím-
Es y seguirá siendo, mientras dure la raza, el
bolo de la autodestrucción de una raza poseída
símbolo reluciente de la resurrección del hom-
por la locura. Pero no es así. Son únicamente
bre de su pasado muerto, de la fe del hombre en
los maestros de la idea feudal los que se han
sí mismo y en su poder de crear algo nuevo.
vuelto locos de odio; las multitudes permane-
Hay personas que censurarán esta espe-
cen sanas. Han perdido una fe patética en el
ranza cuando contemplen con desesperación un
concepto feudal de la autoconservación que
mundo sumido en el pesimismo, la falsedad y la
las ha seducido y traicionado. Ahora se mue-
intriga. Se trata, sin embargo, de aquellos que
ven sonámbulas, hacia una fe nueva y real,
no tienen fe en la humanidad ni en sí mismos.
hacia una idea constructiva, compartida por
Porque esta es la afirmación moderna: el hom-
todos, porque brota de los corazones de todos,
bre no nace en el pecado, sino en la gloria. Todo esto tiene una estrecha relación con el concurso del Chicago Tribune, porque en ese certamen se vio con toda claridad la línea divisora entre un maestro de ideas y otro gobernado por las ideas. Allí se enfrentaron cara a cara: el segundo premio y el primero. El resto pueden agruparse a aparte, porque de lo que se trata aquí no es de una serie de diferencias de composición o de detalle, sino del hecho de sacar a relucir la más profunda aspiración que anima los corazones de los hombres. Esta aspiración ha permanecido en silencio durante demasiado tiempo; su manifestación ha sido ahogada por unas emociones de miedo; el esplendor de su determinación ha sido oscurecido por las sombras que se han generado en el desconcierto de los pensamientos, en un mundo desorientado y sometido desesperadamente al gobierno de las ideas muertas. En la publicidad preliminar, The Tribune transmitía la inspiradora idea de una gran y nueva aventura, en la cual se unían estrechamente el orgullo, la magnanimidad y el honor, bajo el nombre de “el edificio de oficinas más bello del mundo”, y que iba a ser creado por algún hombre con suficiente imaginación y con una sólida competencia, sin importar su residencia. Específicamente, en la tercera página de su programa oficial, se puede leer esta afirmación: “El deseo de The Tribune es construir el edificio Louis Sullivan
de oficinas más bello y singular del mundo y,
teligencia para encontrar su significado pero,
con el objetivo de conseguir el diseño de tal
a la vez, mantener la distancia para que la
edificio, se ha lanzado este concurso.”
apreciación sea libre y sin prejuicios. Una ver-
Estas palabras son ambiciosas; despiertan la imaginación.
dadera crítica no se contenta con la superficie de las cosas, debe penetrar esa superficie para
Al principio del siguiente párrafo encon-
buscar el ánimo, el pensamiento; debe llegar
tramos estas palabras: “El concurso será de
hasta las raíces, hasta los origines, debe bus-
ámbito internacional y podrán participar en él
car lo elemental, lo primitivo; tiene que bajar
arquitectos cualificados de reconocida reputa-
a las profundidades y, de esta manera, evaluar
ción del mundo entero.”
el trabajo. De la misma manera una verdadera
Estas palabras son magnánimas; inspiran
crítica debe surgir de las humanidades. No es
no solamente al mundo de la arquitectura,
su cometido tratar con las verdades frías, sino
sino también a la laicidad ilustrada. Quizás
con las verdades vivas.
nunca, en nuestro tiempo, se ha generado tanto interés por la arquitectura. Además, no conforme con el fervor expre-
Visto de esta manera, el segundo premio y el primero se sitúan ante nosotros, uno al lado del otro. El ojo experto evalúa al instante;
sado, y con la intención de afirmar su buena
una evaluación que viene de la experiencia
fe y lealtad hacia un ideal, podemos leer en la
interna, al reconocer una obra maestra. El ve-
página 13, la última del programa, la siguiente
redicto del jurado del premio es revocado in-
afirmación: “Hay que reiterar que el objetivo
mediatamente, y el segundo premio es decla-
primario de The Chicago Tribune al lanzar
rado primero, lugar al que pertenece en virtud
este concurso es el de conseguir el diseño para
de su poder bellamente controlado y viril. El
una estructura singular e imponente —el edi-
primer premio es relegado al nivel de aquellas
ficio de oficinas más bello del mundo.”
obras provenientes de las ideas moribundas,
La utilización de la palabra “primario” pro-
aun cuando intenta desesperadamente huir de
porciona a la frase la promesa de un símbolo,
la esclavitud de los que están gobernados por
de un pacto con la Tierra. Con esta sola pa-
las ideas. El reposicionamiento es muy dramá-
labra, primario, The Tribune apunta su arco
tico para la mente sensible. Sin embargo, en
hacia las nubes.
este mismo reposicionamiento encontramos la
El deseo de belleza, tal y como fue presen-
llave para abrir una puerta, y revelar a todo el
tado por The Tribune, está empapado de ro-
mundo el enorme poder inutilizado que reside
mance; este romance supremo que es la esen-
en el gran arte de la arquitectura cuando está
cia, el impulso vital, la parte inherente a todas
movido por un maestro de ideas. El magistral
las grandes obras del hombre en todos los
edificio del arquitecto finlandés no es un grito
lugares y todos los tiempos; que vibra en sus
solitario en el desierto, es una voz retum-
más nobles e inexplicables sacrificios; y que
bante y rica, que resuena entre la plenitud y
forma el halo de sus grandes compasiones, y
la alegría de la vida. Con palabras sublimes y
de la tragedia en las profundidades de su tris-
melodiosas, predice un futuro, y no tan lejano,
teza. Esta inefable presencia se encuentra tan
cuando los miserables y los ansiosos, los sórdi-
profundamente asentada, tan persistente, tan
dos y los feroces, se libren de la esclavitud y de
perene en el corazón de la humanidad que, si
la manía de las ideas fijas.
la reprimimos, nos pudrimos y nos morimos.
Es una psicología mezquina la que declara
Porque el hombre no nace para sufrir, sino
que el hombre es egoísta por naturaleza. El ojo
para la esperanza y el logro.
claro de la empatía ve sin ninguna duda que
Para que una crítica de arquitectura, o cual-
esto no es así; al contrario, el hombre por na-
quier otra forma de arte, o cualquier otra acti-
turaleza es generoso; esto se entiende al con-
vidad, sea válida, debe basarse en un proceso
templar este bello edificio; la cualidad natural
razonado. Debe contemplar su objetivo con in-
del hombre que da libremente la grandeza de
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su poder, con las manos llenas a rebosar, como
posee el poder del poeta para interpretar y
diciendo: Hay más y más y más dentro de mí
proclamar con profunda empatía y compren-
para dar, como lo hay dentro de vosotros mis-
sión, representado en un edificio que se alza
mos —si lo supierais— hombres de poca fe.
desde la Tierra como respuesta a esta fe, un
Cumpliendo con todos los requerimientos técnicos, y conforme a las bases del programa oficial de instrucciones, se posiciona claramente por delante y, con la estructura de acero
inspirador símbolo para la eternidad. ¿Porqué los hombres del The Tribune desecharon esta perla tan valiosa? Ojalá se pudieran decir palabras parecidas,
como premisa, muestra una precisión de di-
aunque menos apasionadas, para el desgra-
seño que el mundo hasta ahora ni ha conocido
ciado primer premio, pero es el propósito de
ni ha imaginado. En su unanimidad de propó-
esta crítica hacer un profundo análisis psico-
sito concentrado, se revela una lógica de nuevo
lógico y un resumen de los dos diseños, como
orden, la lógica de los seres vivos; y esta lógica
tipos, para revelar el arte de la arquitectura
inexorable de la vida es aceptada con agrado
como un enorme poder beneficioso, ahora
y realizada con fluidez de forma. Se alza del
adormilado, preparado, siempre preparado,
suelo como un suspiro que viene de la tierra y
para que lo despierten los maestros de ideas,
del genio universal del hombre, asciende con
quienes lo harán realidad de forma elocuente.
belleza majestuosa y serena hasta el límite de
Entonces seremos articulados como pueblo:
la ordenanza municipal de construcción de
porque revelar una forma de arte es revelar-
Chicago, hasta que su preciosa cresta se funde
las todas, todas las aspiraciones, las espe-
con el cielo.
ranzas; y la base de ello surgirá de nuestra fe
Esto no es todo; quedan, para algunos, dos
tímida en el hombre, una fe paciente y resig-
sorpresas: la primera, que un finlandés que, en
nada bajo la tiranía supersticiosa de las ideas
su experiencia previa, no había tenido la oca-
descabelladas. Pero una vez que la llamada
sión de diseñar un edificio de esta magnitud,
del espíritu libre salga a la luz, y se oiga una
haya comprendido, como si hubiera nacido
voz que diga: “Levantaos, venid hacia mí, por-
para ello, el problema complejo de la elevada
que yo soy la vida”, entonces esa fe tímida se
estructura de acero, el significado de sus ori-
acercará con curiosidad, y el resplandor del
gines, y haya tenido presente inquebranta-
espíritu libre se hará fuerte. El ego de nues-
blemente la solución que ningún arquitecto
tra Tierra encontrará su sentido porque el
americano ha sabido mostrar con la profundi-
hombre encontrará al hombre. ¿Porqué, por
dad de pensamiento y determinación que ha
lo tanto, hablar de trivialidades? ¿Porqué pre-
logrado el finlandés.
guntar, con las gafas en la nariz, el porqué de
La filosofía ha sido definida por un filósofo
esta o aquella menudencia?
moderno como la ciencia de las bases sólidas.
Enfrentado al ojo limpio del análisis, el pri-
Es la notable falta de bases sólidas, en las am-
mer premio tiembla, confeso, y se derrumba.
biciosas obras de nuestros arquitectos ameri-
Visiblemente, no es arquitectura en el sen-
canos, que principalmente invalida tales obras
tido aquí expuesto. Su fórmula es literaria:
y las define como efímeras. Pero el diseño del
palabras, palabras, palabras. Es una estruc-
finlandés, maestro de ideas, parte de unas ba-
tura imaginaria, no imaginativa. Empezando
ses sólidas y, por lo tanto, vive dentro del do-
con una premisa falsa, fue condenada a una
minio de lo eterno.
conclusión falsa y, está claro, además, que
Segunda sorpresa: que un “extranjero” posea
la conclusión fue la premisa verdadera, el
la necesaria perspicacia para penetrar hasta
proceso mental al contrario de lo que parece.
el fondo del idealismo sólido, fuerte, amable y
La predeterminación de una enorme masa
ambicioso que reside en el corazón del pueblo
de albañilería imaginaria en lo alto precisó,
americano. Un pueblo que un día les hará hijos
naturalmente, de la aparición de unos pilares
de la Tierra verdaderamente grandes, y que
imaginarios que se alzaban desde el suelo
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para dar soporte imaginario. Un proceso de
¿Tuvieron miedo? ¿Por qué se echaron atrás?
razonamiento tan raro es curioso. Recuerda a
¿Se les apareció como un fantasma, una reve-
la guardería donde los niños apuestan millo-
lación no deseada en un momento de aparente
nes imaginarios. ¿Es posible que su autor, en el
estabilidad? ¿Fue esta visión tan triplemente
fondo de su ser, haya creído que el poder y el
desconcertante como la triple promesa, que
paso repentino de lo sublime a lo prosaico son
aparecía ahora como un espectro —dos espec-
la misma cosa? Parece ser que sí. También pa-
tros juntos—, ambos diseños, materializados,
rece el resultado de una mente no formada en
uno al lado del otro?
la maestría de las ideas, en la larga disciplina
Porque no hay elección sin motivo. Los hom-
de las realidades y la prueba de bases sólidas.
bres se revelan y se traicionan con sus actos.
Más aún, se asemeja a las divagaciones de una
Los actos de los hombres revelan sus pensa-
mente no acostumbrada a distinguir entre
mientos más íntimos, independientemente
arquitectura y un escenario pintado. Este di-
de sus palabras. El hombre solamente puede
seño, este edificio imaginario, este simulacro
crear como reflejo de su pensamiento; por-
está tan indefenso, tan desvalido frente a la
que los pensamientos son vivos, las palabras
maestría de las ideas y la validez de las bases,
pueden encubrir. Únicamente en sus actos se
que es cruel seguir, porque el análisis ahora
encuentra la realidad del pensamiento del
se transforma en la vivisección, a menos que
hombre, no hay lugar seguro para huir del que
reconozcamos el efecto palpable del autohip-
busca. De la misma manera, los dos dibujos
notismo. Esto no quiere decir que el individuo
que competían son actos. Cada uno revela cla-
que diseñó el primer premio no creyera que
ramente el pensamiento de su autor. Cada uno
tenía una idea maravillosa. Ciertamente lo
muestra, de forma material y como símbolo de
creía, de lo contrario no se hubiera tomado a sí
un edificio por construir, la fuerza o la debili-
mismo tan en serio. Tanta seriedad le impedía
dad del pensamiento interior.
ver el humor de la obra, ver algo divertido y
Ninguna manipulación del discurso ni pala-
cándido. Si se pudiera quitar cuidadosamente
bras bonitas puede esconder el acta del jurado
el monstruo de la cima con sus largas patas
del premio ni la voluntad dominante de uno
que alcanzan el suelo, el edificio verdadero
o más de sus miembros. La elección final es
se revelaría como algo simpático y delicado
claramente un acto de dominio, de infortu-
dotado de una cierta gracia. Y aun así, sería
nio brutal. Desechar, la dádiva de un premio
como un huérfano en el umbral de la puerta
en dinero, la obra maestra de un “extranjero”
del finlandés —porque parece que crían hom-
con la alta distinción y disciplina de obras eje-
bres fuertes en Finlandia—.
cutadas, fue un acto salvaje en privado, con
Hasta aquí, por el momento, acerca del primer premio y el segundo. Ahora nos centraremos en The Tribune. Con “The Tribune” no sólo nos referimos al papel blanco impreso, sino a los hombres que están detrás, que representan la propiedad y el control. Estos hombres hicieron una solemne pro-
independencia de la amabilidad y la educación que mostraron al despedirle como un invitado de honor, cuya presencia en la casa había honrado triplemente al anfitrión. De este modo desapareció de la vista el arco en la nube de The Tribune. Su acto ha privado el mundo de una señal
mesa al mundo. ¿Porqué renegaron de ella?
brillante, de un monumento a la belleza, a la
Individualmente y colectivamente hicieron
fe, al coraje y a la esperanza. Ha privado a un
una promesa triple –anteriormente expuesta–
mundo expectante de ese romance que ansía
como miembros del jurado del premio. Un
y había esperado recibir. “Se ha de reiterar que
diseño que mostraba la más bella concepción
el objetivo principal de The Chicago Tribune al
de un edificio de oficinas alto que jamás ha
lanzar este concurso era conseguir el diseño
sido creado por la mente fértil del hombre se
para una estructura singular e imponente, el
presentó ante ellos en el último momento.
edificio de oficinas más bello del mundo”.
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ANÀLISI I CRÍTICA
BARCELONA SUPERMODEL: arquitectura, ciudad y turismo Alessandro Scarnato Ciudad y ciudadanos
abaratamiento del transporte internacional.
A lo largo de estos últimos años se ha producido
A nivel de turismo, el cambio que se produce
un cambio que hace época y, por primera vez
abarca la totalidad de esas dinámicas y, tanto
en la historia humana, la mayoría de perso-
a nivel económico como comercial, cultural y
nas ya viven en entornos urbanos. La pregunta
logístico, ya no se trata de una actividad secun-
surge automáticamente: ¿esto quiere decir que
daria. De todas formas, la metamorfosis más
también ha aumentado el número de ciudada-
importante ha venido por la combinación de dos
nos? Una de las dificultades que encontramos
aspectos muy ligados. Por un lado, la pujante
a la hora de aproximarnos a posibles respues-
falta de control sobre los procesos de decisión
tas es que si el concepto de ciudad, a pesar de
ante la elección del destino y de la manera de
sus muchísimos matices tipológicos y geográ-
disfrutarlo por parte del turista. Por el otro, la
ficos, en su esencia de asentamiento estable
multiplicación exponencial de las tipologías de
se ha mantenido relativamente constante a lo
experiencia turística que podemos encontrar no
largo del tiempo, no puede decirse lo mismo de
sólo entre varios destinos sino en el mismo.
la idea de ciudadano. En particular, a partir de
Gracias a estas novedades, el turismo ha pa-
mediados de los años noventa del siglo pasado,
sado de ser una actividad 100% positiva, cuyo
hay dos figuras que han dinamitado el concepto
crecimiento no tiene sentido ni siquiera pensar
de ciudadanía tal y como se había sedimentado:
en controlar, a ser un fenómeno generador de
el inmigrante y el turista.
inquietudes multifacéticas, amenazante sobre
Ambas figuras rompen con el esquema tra-
todo por sus efectos sobre el hábitat urbano. En
dicional según el cual el lugar de nacimiento
efecto, si queremos resumir en qué consiste el
tenía que coincidir con el lugar de fallecimiento
principal problema inducido por la metamor-
y todo el recorrido vital se desarrollaba entre
fosis que ha experimentado el turismo en los
las mismas calles de los antepasados. Durante
últimos veinte años, podemos decir que hemos
siglos, muy pocos tenían la posibilidad de des-
pasado de tener una dinámica entre “locales” y
plazarse y, si lo hacían, era casi siempre por
“visitantes” a tener una tensión continua entre
algún acontecimiento o necesidad de fuerza
“ciudadanos residentes” y “ciudadanos tempo-
mayor. Pero mientras que la figura del “mi-
rales”. Para complicar más la cosa, tenemos el
grante” ha evolucionado en sus modalidades
hecho de que la barrera entre estas dos mane-
más que en sus motivaciones fundamentales,
ras de vivir la ciudadanía es cada vez más po-
la del “turista” representa algo completamente
rosa. Tenemos turistas que después de visitar
nuevo. Como es sabido, el viaje placentero como
un lugar elijen desplazarse allí de forma estable,
costumbre de clases sociales educadas, cultas
aunque no participen en la vida local (a veces ni
y acomodadas aparece a caballo entre los siglos
siquiera a nivel burocrático, porque no se empa-
xviii y xix, y se convierte en costumbre cada
dronan); tenemos turistas que compran propie-
vez más popular después de la Segunda Guerra
dades o participan en actividades económicas
Mundial, también por su sutil vertiente de arma
y siguen siendo turistas; tenemos turistas que
propagandística sumamente eficaz en los años
se convierten con gusto en usuarios de aquella
de la Guerra Fría. Sin embargo, a partir de los
economía colaborativa que representa la otra
años 1960 se empieza a fraguar un panorama
gran novedad de las dinámicas urbanas de es-
socioeconómico global que alcanza sustancia
tos años. En otras palabras, no es descabellado
operativa a mediados de los 1990 con la con-
decir que tenemos cada vez menos “turistas”
temporánea eclosión de los tratados de libre co-
y cada vez más “ciudadanos temporales” que
mercio, la apertura de la red de Internet gracias
buscan en sus destinos las mismas imágenes de
al protocolo del World Wide Web y el progresivo
ciudad que se les vendió, al mismo tiempo que
REVISTA DIAGONAL. 40 | HIVERN 2015-2016
reclaman (un poco contradictoriamente) una
una fuerte aceleración a su proyecto de recons-
ciudad sorprendente, donde puedan tener una
trucción de la Ciudad Condal y un inmejorable
experiencia a medida que otorgue un toque
escaparate para que la capital catalana pudiera
personal al viaje. Y, por supuesto, estos ciuda-
presentarse al mundo y revalidarse como des-
danos temporales no son de otro planeta: en su
tino turístico. De hecho, la propensión turís-
lugar de origen son ciudadanos residentes.
tica de Barcelona no es nueva y la creación del
En esta ambigüedad reside la gran dificul-
Barrio gótico no fue ajena a ese aspecto, como
tad: en el intercambio potencial y latente entre
nos han explicado en sus detallados estudios
el papel de ciudadano residente y ciudadano
Agustín Cócola Gant y Saida Palou. Las duras
temporal, con sus consiguientes dificultades no
décadas del franquismo habían mermado la
sólo al entenderse mutuamente sino también al
idea de una Barcelona atractiva, y su activi-
gestionar demanda y oferta, necesidades y de-
dad receptiva se había reducido a lo estricta-
rechos, oportunidades y problemas. Un día for-
mente funcional: ferias y congresos. El “feísmo”
mas parte de un escenario turístico como pieza
urbano de aquella triste época posbélica era
a exhibir y a explotar; y al día siguiente eres tú
tan asumido que nadie pensaba que alguien
parte del público que reclama ser entretenido
pudiera acercarse a la ciudad con la simple
al gusto. Se trata de una situación que dificulta
intención de visitarla por puro placer estético:
que el turismo contemporáneo pueda quedarse
si el arquitecto municipal Adolf Florensa iba
dentro de un marco de actividad codificada
corrigiendo el gótico local para hacerlo más
y regulable (como había sido en sus primeros
decoroso, el otrora joven constructor Núñez y
dos siglos de historia), hasta tal punto que es
Navarro encontraba muy pocas dificultades en
complicado proponer siquiera una descripción
hacerse con casas modernistas para derribar-
persuasiva.
las y sustituirlas con lucrativas promociones
Barcelona experience
de viviendas. Es más, Oriol Bohigas no tenía el
Cuando el 17 de octubre de 1986 el Comité
mínimo reparo en reclamar insistente y públi-
Olímpico Internacional designó Barcelona como
camente la demolición de lo poco que se había
sede de los juegos de la xxv Olimpiada de 1992,
construido de la Sagrada Familia.
el alcalde Maragall tenía claro que aquel acontecimiento iba a ser la ocasión para imprimir
La coincidencia del exitoso acontecimiento olímpico de 1992 con las transformaciones
globales descritas anteriormente, encontró una
rístico barcelonés. Por esta razón, la pasada pri-
ciudad en cierto sentido desprotegida frente a
mavera propusimos la organización de unas jor-
un incremento de visitantes cuya intensidad
nadas de reflexión sobre turismo, donde el hilo
cuantitativa era superada solamente por la ra-
del discurso se tejiera a partir de las premisas
mificación tipológica de la que hemos hablado.
arquitectónicas y urbanísticas de hacer ciudad.
En Barcelona, después de un primer momento
Con la confianza de la asociación Arquitectes
de entusiasmo por su éxito global, ha habido
per l’Arquitectura y la colaboración del área de
una verdadera crisis de identidad urbana, ini-
economía del Ateneu Barcelonés, en cuya sede
cialmente centrada en los visibles efectos de
tuvieron lugar los debates, organizamos tres
los flujos migratorios de origen extra europeo y
encuentros donde arquitectos, urbanistas y teó-
posteriormente monopolizada por ese nuevo tu-
ricos de la arquitectura discutieron, junto con
rismo tan incontrolable e indescifrable que na-
otros especialistas, sobre esta nueva ciudadanía
die había predicho aquel otoño de 1986, cuando
temporal (los turistas) que se está convirtiendo
el alcalde Maragall hubiera soñado con una
paulatina pero rápidamente en el principal pro-
cuarta parte de los doce millones de visitantes
motor de la ciudad, sobre todo en lo que la acti-
que la ciudad ha acabado teniendo en 2015.
vidad privada se refiere.
¿Y la arquitectura?
A pesar de todo, o sobre todo por el interés
En 1999, el periodista Llátzer Moix atribuía,
profesional y las oportunidades de trabajo que,
acertadamente, «el boom turístico barcelonés» a
directa o indirectamente, ha proporcionado el
la arquitectura. A la arquitectura “que genera-
éxito turístico, muy pocos arquitectos se acer-
ron o propiciaron el Gótico, Cerdà, Gaudí, los
caron a los encuentros donde, en cambio, no
modernistas, los racionalistas del gatcpac, sus
faltaron la participación vecinal y el interés de
continuadores del Grupo R en la posguerra o
personas de otras disciplinas. En la mesa de de-
la notable cosecha de la Escuela de Barcelona
bate abundó la crítica a un crecimiento turístico
que tuvo su última plasmación en la Barcelona
que pone en riesgo la habitabilidad de la ciudad
olímpica […] la arquitectura que, merced a este
y la supervivencia, a largo plazo, del mismo
continuum histórico, reiteradamente reciclado
mercado turístico: si la ciudad se convierte en
y renovado, ha llegado a convertirse en seña
un parque temático, coincidieron prácticamente
de identidad y reclamo de la ciudad”. El boom al
todos, ¿quién querrá venir a visitarla?
que se refería Moix a finales del siglo pasado ha
Porque, en el fondo, el problema reside en esta
acabado saturando Barcelona, ya que se ha con-
inédita tipología de “ciudadanía temporal” que
vertido en un problema de compleja solución,
incorpora precisamente a los visitantes como
sobre todo, por su naturaleza escurridiza, poco
componentes activos de la ciudad, sea porque
dispuesta a dejarse encorsetar dentro los cauces
actúan inconscientemente como abono para ge-
de cualquier visión disciplinar de alcance muni-
nerar beneficios inmobiliarios (según indicaba
cipal. La combinación del auge de la economía
Juanjo Lahuerta), o sea por el peso que otorgan
colaborativa, de nuevas prácticas existencia-
a las presiones urbanísticas de los operadores
les de poco arraigo territorial y de una crisis de
del sector frente a la administración, tal y como
alcance nunca visto anteriormente, ha puesto
admitió Albert Civit. Unos ciudadanos tempo-
en entredicho el mantra de un turismo positivo
rales que, sin embargo, desde muchos secto-
siempre y para todo el mundo. Tanto que en las
res de la sociedad se han tachado de “invasores
últimas elecciones municipales uno de los prin-
temporáneos” y que con su (supuesta) mirada
cipales argumentos de confrontación entre par-
influencian la construcción y la gestión de la
tidos ha sido precisamente el turismo.
identidad urbana. En este sentido, Xavier Gui-
Pues bien, en este fervoroso debate ha faltado
tart señaló las múltiples contradicciones de una
una voz. Hablamos precisamente del ámbito de
política municipal sobre el patrimonio donde,
la arquitectura, que (según Moix y muchos más)
durante muchos años, la apetencia turística ha
había sido el principal propulsor del cohete tu-
sido más influyente de consideraciones cien-
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tíficas del valor de monumentos y entornos.
lar a nivel vecinal) sobre el espacio público, la
A esta vertiente se sumaron Pere Buil, Anto-
renovada inquietud hacia las políticas de patri-
nio Pizza y Saida Palou con sus observaciones
monio y el incipiente interés para la rehabilita-
sobre los “apriorismos” del turismo, que crean
ción energética y estructural sean la señal de
situaciones de falsa autenticidad y de memo-
un rumbo nuevo en este sentido.
ria selectiva, donde sólo encuentra cabida lo
Sería interesante, por ejemplo, explorar el
que conviene (o lo que se cree que conviene)
efecto sobre la identidad urbana de la muche-
conservar para el mercado turístico. En rei-
dumbre de instalaciones temporales que perió-
vindicar el papel activo del arquitecto y su
dicamente ocupan el espacio público, aún más
responsabilidad en cuanto agente dotado de los
si las ponemos en relación con esa ciudadanía
medios personales, culturales y profesionales
también temporal de la que hemos hablado.
para intervenir en la realidad pensaron Josep
Paralelamente, se asiste a una primera conse-
Bohigas y Maria Rubert de Ventós. Si el primero
cuencia casi inadvertida, pero muy concreta,
indicó que hace falta salir de una idea estética
sobre el ámbito urbano: si Francesc Muñoz
de la arquitectura y actuar en la ciudad con
puso en relación directa ciertas soluciones de
una actitud realista hacia sus problemas, la
mobiliario urbano con un muy reconocible
segunda lanzó dardos provocativos como la po-
estilo Barcelona de interiorismo para bares y
sibilidad de promover itinerarios “off-Gaudí” y
restaurantes, ahora parece que asistimos a un
“off-tapas” y de crear siete corredores urbanos
desplazamiento del verdadero espacio público.
que permitan alcanzar la playa sin mezclarse
Ya no en el exterior, objeto de una inexorable
con los turistas. Una vez más, es este el tema
mutación que lo convierte en simple escena-
de fondo: la convivencia entre las dos ciudada-
rio del metabolismo comercial urbano y de los
nías —la de los que vienen por un tiempo de-
rituales folklóricos con los cuales la ciudad in-
terminado y la de los que residen sin fecha de
tenta reafirmarse. Sino en el interior, donde los
caducidad—, este fue el tema silente de todos
pisos se reforman según un “estilo Ikea”—bien
los debates. El economista Albert Recio notó
asumible para todo el mundo— o, puntual-
la interesante contradicción barcelonesa: la
mente, siguiendo soluciones creativas aparen-
de una relación positiva entre locales e inmi-
temente atrevidas (pero también homologadas
grantes y, en cambio, una relación conflictiva
a un imaginario global), que constituyen el em-
para con los turistas que, según zanjó Eduard
brión de un nuevo y hasta hoy desconocido tipo
Bru, son simples herramientas de un sistema
de espacio público, creado a medida para esta
de acumulación capitalista que ha encontrado
ciudadanía temporal de cariz turístico y que
finalmente un válido sustituto a la explotación
todavía está por entender.
obrera de hace medio siglo.
Propuestas y dudas
En este sentido el trabajo a realizar desde la arquitectura y el urbanismo está todo por ha-
Si tomamos de nuevo el tema inicial—las nue-
cer, y no va a ser tarea fácil porque las deriva-
vas formas de ciudadanía—, es evidente que
das de esta ciudadanía temporal, normalmente
las ciudades de cierta magnitud histórica y ur-
resumidas en el feo término “gentrificación”,
bana están afectadas por un fenómeno que no
ponen en entredicho muchos de los puntos fir-
es, ni mucho menos, exclusivo de Barcelona, ni
mes de tanta teoría arquitectónica y urbanís-
siquiera de Europa. A pesar de esto, la Ciudad
tica, empezando por la fundacional idea de que
Condal tiene un perfil muy indicado como la-
la ciudad es, en su esencia más íntima, un con-
boratorio urbano para estudiar posibles moda-
junto de hogares. Cómo bien indicó en el debate
lidades de gestión —o de control— de la cues-
Josep Bohigas, hay que dejar de hablar en abs-
tión, y la arquitectura y el urbanismo podrían
tracto y actuar, actuar y actuar con proyectos
tener un papel mucho más interesante del que
capaces de insertarse en esas nuevas dinámi-
han tenido hasta la fecha. Puede ser que las
cas sin limitarse a buscar un buen diseño o un
cada vez más intensas discusiones (en particu-
seductivo planteamiento intelectual.
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EXCESSORIS [SIC] VOL.17
Actitud, mètode i amor1 Guim Espelt Estopà En la societat de consum en què estem immer-
dores que tan sovint el sotmeten”2. I recalcava
sos, els objectes poden arribar a les nostres
també una tendència que avui en dia segueix
mans per necessitat funcional, per un impuls
ben vigent: “cada vegada més tendim a des-
degut a l’enamorament estètic o, fins i tot,
fer-nos de l’objecte i substituir-lo per un de nou,
involuntàriament, per mitjà de tercers o per
perquè la novetat constitueix per si mateixa,
atzar. Cal distingir, però, entre aquells objectes
per un breu període de temps, un equivalent
que tenim, aquells que es fan nostres i els que
de la personalització”3. Per mantenir aquest
ens fem nostres. Amb els primers tenim una
aspecte personalitzador i rebaixar el superàvit
relació de possessió —de vegades inconsci-
d’objectes, alhora que per pal·liar-ne l’obso-
ent—, i no hi generem cap lligam emocional, a
lescència —que actualment s’ha demostrat
diferència del que succeeix amb els dos últims.
que pot estar programada tant tecnològica-
Els objectes que es fan nostres ho fan progres-
ment com mediàticament—, Dorfles proposa:
sivament al llarg del temps, a partir de l’ús que
“una autèntica eficàcia de diferenciació podrà
en fem —hi tenim una relació personal i inclús
obtenir-se en el futur tan sols a través de la co-
podem arribar a deixar-los una empremta fí-
mercialització d’objectes automodificables, és a
sica— o bé a partir de la companyia que ofe-
dir, objectes creats especialment per sofrir una
reixen —ja sigui visualment o per qüestions de
transformació a través de petits i fàcils recur-
memòria. En canvi, els objectes que ens fem
sos. [...] s’haurà d’arribar a una nova forma de
nostres responen a una decisió racional d’iden-
participació directa per part del consumidor: a
titat personal; els adoptem per envoltar-nos
la possibilitat d’una participació modificadora
d’objectes amb els quals ens sentim identifi-
que sigui capaç de transformar l’objecte [...] de
cats i volem que altri ens identifiqui.
tal manera que en permeti al posseïdor l’expli-
Gillo Dorfles apuntava a la segona mei-
citació a través d’aquella ‘activitat lúdica’, i en
tat dels anys 1960 aquest aspecte. Segons ell,
definitiva estètica, de la qual l’home sempre
“l’home vol diferenciar-se dels seus semblants,
n’ha sentit i ha de sentir-ne necessitat.”4 El que
i és bo que així sigui perquè això indica una no
planteja Dorfles, doncs, és una cocreació entre
total submissió a les forces desindividualitza-
el dissenyador del producte, que en projecta la
Amb aquests tres mots, Jesús Martínez Clará defineix el treball de Curro Claret al llibre “Retrato imperfecto de Curro Claret. Conversación polifónica sobre diseño y otras cosas”, orquestrat per Oscar Guayabero i editat per Camper (2014). 2 DORFLES, Gillo. Naturaleza y artificio. Barcelona: Lumen, 1972, p.220. 3 DORFLES, Gillo. "L'oggetto industriale modificato e il rapporto uomo-macchina". Edilizia Moderna 85, 1964, p.64. 4 Op.cit., p.64-65. 1
Enzo Mari durant la presentació de la Sedia 1 a l'stand Artek del Salone di Milano, 2010. Fotografies: Jouko Lehtola.
base, i l’usuari final, que la personalitza. En contraposició a aquesta visió formalista
millora la pròpia capacitat d’avaluar críticament els objectes proposats per la indústria.”5
entesa com a “activitat lúdica”, el dissenyador
En aquests últims anys, el projecte —i en
italià Enzo Mari entén la participació de l’usu-
concret la Sedia Uno— ha tornat a cobrar vida
ari com un traspàs de coneixement alhora que
de dues maneres ben diferents, ambdues amb
permet un nou model de producció i distri-
el beneplàcit del dissenyador. D’una banda,
bució. L’any 1974 planteja “Autoprogettazi-
amb la marca finlandesa Artek, que comerci-
one?”, un projecte en el qual posa a disposició
alitza la cadira desmuntada —amb les peces
de qui ho vulgui —pagant solament el segell
necessàries i un document que explica la natu-
per enviar-los—, els dibuixos d’una vintena
ralesa del projecte— i, de l’altra, el projecte Cu-
de models per ser construïts amb taulons de
cula, que treballa per i amb refugiats a Berlín.
fusta i claus. A diferència d’ikea —que plante-
Els objectes de Mari són una de les eines per a
java la participació dels usuaris des de finals
la inclusió social d’aquests refugiats, que fan
dels anys 40—, els dissenys de Mari són una
seus els models de l’autoprogettazione de Mari i,
base sobre la qual el mateix usuari final pot
consegüentment, generen un context, una his-
projectar un objecte singular i alhora enten-
tòria a tenir en compte quan aquestes peces es
dre el procés de disseny. L’usuari no solament
posen al mercat. Podríem doncs arribar a determinar que
munta un disseny tancat sinó que participa del procés, en tant que té llibertat per decidir
Mari va ser un dels precursors de l’anomenat
el tipus de fusta, d’on l’obté i com la manipula
disseny obert, que és aquell “els creadors del
per aconseguir les peces a acoblar, així com la
qual permeten la lliure distribució i documen-
modificació dels models per tal de respondre
tació i que permet modificacions i derivacions
a necessitats específiques. Alguns companys
del mateix”6. Aquesta visió del disseny plan-
el van acusar d’aprofitar-se de l’usuari final,
teja un escenari col·laboratiu, modular, obert
atès que el feia treballar en lloc d’oferir-li un
i transdisciplinar, on les dades posades a dis-
producte acabat que li pogués fer la vida més
posició d’altri puguin ser punt de partida de
fàcil, Mari, per contra, tenia clar que “mentre construeix l’objecte, l’usuari pren consciència del raonament estructural que hi ha darrere el mateix objecte i, en conseqüència, tot seguit
MARI, Enzo. Autoprogettazione?. Mantova: Corraini, 2002, p.44. VAN ABEL, Bas; EVERS, Lucas; KLAASSEN, Reol. “Preface”, en : VAN ABEL, Bas (ed.) et al. Open Design Now: Why Design Cannot Remain Exclusive. Amsterdam: BIS Publishers, 2011, p.12.
5 6
Refugiats africans participants en el projecte Cucula amb les seves variacions de la Sedia Uno, 2014. Fotografia: Verena Brüning
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Enzo Mari, l'any 1974, amb les maquetes de la col·lecció Autoprogettazione.
nous projectes d’abast global, on es revitalitzi l’artesania —tradicional o digital— i es doni valor a una fabricació local emancipada de les grans empreses i, sobretot, on l’usuari final — individual o col·lectiu— en sigui actor principal i gran beneficiari. El nou rol creatiu de l’usuari final es podria considerar que treu importància a la feina del dissenyador, però l’únic que fa és plantejar un nou repte per aquest últim. El fet que l’abast de l’activitat professional del dissenyador encara no estigui definit fa que, de vegades, no se’l tingui prou en compte, però alhora determina que actua dins una disciplina oberta, adaptable a les circumstàncies del moment. Com apunta Jos de Mul, “el dissenyador del futur ha d’esdevenir un dissenyador avesat a les dades, un metadissenyador, que no només dissenyi objectes sinó que moduli un espai de disseny en què usuaris no qualificats puguin accedir a un entorn intuïtiu i amigable on puguin dissenyar els seus propis objectes”7. DE MUL, Jos. “Redesigning Design”, en: VAN ABEL, Bas (ed.) et al. Op. cit., p.36. 8 Desarrollo técnico de diseños contra la pobreza : diseño contra la pobreza, una historia de superación. Madrid: Museo Nacional de Artes Decorativas; Ministerio de Cultura, 2010, p.20. 9 Arrels Fundació; Giano Productora Ética (12/2013). Diseño Social. Curro Claret [Vídeo]. Recuperat de https://youtu.be/cos4MfscG0o 7
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Segons aquesta definició, Curro Claret ha actuat com a tal amb tot el que s’ha generat a partir de La peça. El projecte neix el 2010 a partir de la “Convocatoria de ideas contra la pobreza y la exclusión Social” del Ministeri de Cultura, que Claret va guanyar proposant “una
peça metàl·lica que actua com a nus i ancoratge de les tres potes i seient [d’un tamboret]”. A partir d’aquesta, la intenció de Claret és “implicar l’usuari en el disseny i l’execució, cosa que pot formar part del procés de treball que busca reforçar l’autoconfiança, la importància de ser capaç de fer quelcom per un mateix, de responsabilitzar-se d’alguna cosa i d’‘expressar-se’”8. El projecte s’ha posat en pràctica principalment en col·laboració amb la Fundació Arrels —que dóna atenció a les persones sense llar de Barcelona—, amb tallers en què, a partir de La peça i materials reaprofitats, els usuaris de la fundació han creat tamborets, bancs, taules, llums, etc. La peça, metàl·lica i de fabricació industrial senzilla, està a disposició de qualsevol organització que en sol·liciti els plànols, més que destinada a un ús indi-
La peça i alguns dels tamborets realitzats a partir d'ella. Fotografies: Juan Lemus
vidual. El valor del projecte, doncs, recau en aquesta artesania col·laborativa —del fes-ho tu mateix al fes-ho amb altres—, amb finalitats socials i caràcter ecològic. Per a Claret, “el disseny té sentit quan intenta abordar els reptes, problemes i desajustos del moment, i quan s'atreveix a participar en els problemes i les coses que no estan ben resoltes”9; és una eina de canvi que genera debat, i té molt clar
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que “un canvi social pot ser molt més potent que un de tecnològic”10. Per això comenta que li “atrau molt pensar sobre el que va més enllà de l’objecte. El seu valor d’ús i l’experiència que es pugui generar amb ell”11. Al cap de poc temps, l’empresa Camper va identificar aquest valor, i va donar una nova dimensió al projecte. Per tal de redissenyar l’espai comercial de la marca al centre comercial El Triangle de Barcelona, el va posar a disposició de sis persones de la Fundació Arrels coordinats per Claret12, qui aclareix que “no es tractava solament de fer treballar aquestes persones per produir peces de mobiliari. Es tractava d’implicar-les en el procés, d’oferir-los la possibilitat de participar i decidir sobre certs aspectes del disseny, de parlar i discutir sobre què podia arribar a ser una botiga Camper”13. Aquesta implicació i discussió els ha portat també a entendre l’essència de la disciplina. Valerio —un dels particiBancs realitzats a partir de La peça col·locats a la botiga Camper, dissenyada per persones de la Fundació Arrels amb la col·laboració de Curro Claret. Fotografia: Sánchez y Montoro.
pants—, per exemple, ho diu d’una manera molt
GUAYABERO, Oscar. Retrato Imperfecto de Curro Claret. Conversación polifónica sobre diseño y otras cosas. Barcelona: Camper, 2014, p.67. 11 Op. cit., p.32. 12 Aquesta experiència es va repetir a Madrid, col·laborant en aquest cas amb la Fundación San Martín de Porres. 13 Op. cit., p.86. 14 Op. cit. p.94.
coses que veiem”14.
10
Aurelio i Curro Claret al taller dissenyant, a partir de La peça, un dels elements de mobiliari per a la botiga Camper a Barcelona. Fotografia: Juan Lemus.
clara quan Curro Claret li pregunta què és per a ell el disseny: “És la part que no es veu de les I és precisament aquesta part que no es veu la que, si es comparteix obertament per donar-la a conèixer al públic, pot arribar a teixir un sistema de consum més curat, de disseny obert, d’objectes amb personalitat i personalitzables, amb els quals puguem crear aquest lligam emocional; que provoqui que ens els fem nostres i els cuidem.
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DOMUS
DISEÑO: RAMÓN ÚBEDA & OTTO CANALDA FOTOGRAFÍA: RAFAEL VARGAS
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