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RealizaciĂłn: Camila Lucero Queirolo Emerge Revista FotogrĂĄďŹ ca vol.nÂş6, Santiago, Chile. Noviembre, 2014.
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En esta nueva ruta por las páginas de Emerge se presenta al reciente ganador del Premio Rodrigo Rojas De Negri, Cristóbal Olivares, quien en la sección [Autor] expone su trabajo sobre femicidios en Chile con el fin de, después de meses o años del crimen, reconstruir la historia de estas mujeres asesinadas y de esta forma ellas dejen de ser sólo una cifra en las dramáticas estadísticas de femicidios en el país. [En Dictadura] Marco Ugarte, quien desde México revive los acontecimientos sufridos en dictadura en Chile. Nos envía sus fotografías luego de salir del hospital al ser atacado dictadu mientras cubría una marcha en Ciudad de México. También desde México, destacamos a Manuel Álvarez Bravo en [Grandes Fotográfos] con una pequeña reflexión sobre la simbología en sus fotografías rescatada de el libro “Diálogo con la Fotografía”. Manuel Venegas Bonilla y su serie “Pileta Pública” ocupa la sección [Emergentes] donde nos cuenta cómo se interesó por la fotografía. Recientes participantes de Brigadas Fotográficas en el marco del FIFV 2014, el Colectivo Viceral Acción Fotográfica (VAF) de Coquimbo razona sobre el porqué de un trabajo colectivo.
Para finalizar, Macarena Altayó en su serie “Paisaje Afectivo” re-interpreta y re-descubre la fotografía de paisajes dándole una nueva lectura a este tipo de fotografía.
Grandes Fot贸grafos 7-8
En Dictadura 9-26
Emergentes 27-36
Autor 37-54
Colectivos 57-68
Ensayo 69-78
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“Creo que los sĂmbolos que se pueden encontrar en mis fotografĂas se reďŹ eren esencialmente a la vida y la muerte. Pero, naturalmente, hay sĂmbolos que no se reďŹ eren, a esos dos temas sino al feudalismo freudiano, donde el sĂmbolo reaparece regularmente. Se produce por tanto un sĂmbolo exterior, un sĂmbolo que estĂĄ allĂ y que podrĂa referirse, por ejemplo, a ciertas preocupaciones constantes. Es cierto que toda obra puede poseer sĂmbolos que se hayan producido p involuntariamente, pero es peligroso que ĂŠstos sean estudiados con demasiada seriedad.â€?
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EmpecĂŠ a sumergirme en el mundo callejero, iba a las protestas, a los carnavales y a todo aquello donde pudiera reunir un trabajo documentalista de lo que pasaba en Santiago. Actualmente me estoy especializando en fotografĂa callejera al 100%, es una tĂŠcnica muy complicada pero que tiene un gusto bien especial por lo que se puede conseguir. Estos Ăşltimos aĂąos he expuesto de forma colectiva en MĂŠxico, Argentina, USA, Estonia, Egipto, Alemania, entre otros, ademĂĄs he tenido la oportunidad de ser entrevistado por algunas revistas de carĂĄcter internacional como FOTONAUTICA, DIGITAL PHOTO MAGAZINE, STREET PHOTO MAGAZINE, HACER FOTOS.
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Cristรณbal Olivares Santiago, Chile 2012- en progreso
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Colectivo VAF fue formado por Tatiana Alfaro y Juan Pablo MartĂnez, quienes deciden trabajar en conjunto debido a la necesidad de generar obras de tipo autoral en la regiĂłn de Coquimbo, luego de participar del programa nacional de formaciĂłn 1 + 1 = 3 realizado el 2012 por la agrupaciĂłn CCF (Colectivo ConcepciĂłn FotogrĂĄďŹ ca) y el CNCA. El objetivo principal del colectivo es incentivar el desarrollo local de la actividad fotogrĂĄďŹ ca autoral, desde una mirada contemporĂĄnea buscando fortalecer el trabajo investigativo y la valorizaciĂłn de la identidad regional, utilizando la imagen como investig herramienta de comunicaciĂłn. ÂżPor quĂŠ un trabajo en colectivo? Porque permite revalorar y resigniďŹ car las miradas individuales de sus partes, siendo tambiĂŠn una respuesta concreta a un sistema social donde se fomenta el individualismo y la competencia como valores culturales. Desde esta premisa los trabajos que realiza el colectivo son un medio de bĂşsqueda de autoconocimiento y una forma de rasguĂąar la dura cĂĄscara de las apariencias creando imaginarios visuales que indaguen en una recreaciĂłn de identidades y a partir de este proceso entablar lazos de comunicaciĂłn con el mundo que los rodea. Por eso parte importante del trabajo del colectivo nace a partir de su vivencia personal en el territorio que habitan y en el archivo fotogrĂĄďŹ co de sus antepasados, utilizĂĄndolos como antecedentes que los ayuden a entender mejor sus propios orĂgenes y patrones heredados. Por esto el diario Ăntimo y el ĂĄlbum familiar son formatos a los que el colectivo apunta sus proyectos.
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Trabajan de 2 formas distintas. Hacen obras individuales por separado y tambiĂŠn crean obras Ăşnicas en comĂşn donde la ďŹ gura del autor es el colectivo mismo. Memoria Sensorial es el primer trabajo de este tipo que realizan. Este es un relato que describe la herencia patriarcal que se transmite de generaciĂłn en generaciĂłn y que se puede ver patente en los roles de gĂŠnero que casi no han variado en mas de 400 aĂąos en AmĂŠrica latina. La obra recrea los miedos inconscientes y las creencias que se transforman en las bases del paradigma pa con que funciona la sociedad. Para este aĂąo las metas del colectivo son comenzar a materializar las obras realizadas y a itinerar Memoria Sensorial en regiones. Tatiana Trabaja la mirada intima de sus propias vivencias, las cuales les permite ir entendiendo mejor sus procesos internos como ser humanos, siendo tambiĂŠn participe de las creencias heredadas de sus ancestros, transformando las viejas ideas en procesos puriďŹ cadores. Su trabajo “22:40â€? es una mirada hacia el pasado, donde revive las vivencias de su primera infancia con su padre antes de que ĂŠl falleciera fallecie en el mineral. Es un proceso paradigmĂĄtico para ella, ya que su padre como su lugar de nacimiento desaparecen bruscamente y por otra parte le permite una conexiĂłn con las memorias de la tranquila infancia. Es por ello que este trabajo se vuelve sanador, pues otorga un nuevo punto de vista a lo perceptible como trĂĄgico. “Lapsoâ€? en cambio es un proyecto mĂĄs reciente, en donde la mirada se vuelca a recuerdos mĂĄs actuales, de un punto de vista subjetivo de los sucesos vividos. Esto apunta a una reexiĂłn desde la cuĂĄntica, ya que cada experiencia crea un pensamiento y una emociĂłn de lo vivido en un determinado momento. moment Juan Pablo ha elaborado un diario Ăntimo familiar llamado Habitat, obra que nace de la necesidad de registrar su vida en fotos como un medio de perpetuar momentos en medio de una fuerte sensaciĂłn de que algo se estĂĄ acabando para siempre. Su segunda obra Ciudad Fisura retrata su visiĂłn acerca de Ovalle, lugar donde ĂŠl vive, y la abrupta llegada del progreso neoliberal a una sociedad con fuertes raĂces rurales. La intimidad y crudeza visual son dos conceptos que describen bien la bĂşsqueda visual que el autor realiza.
“Lapso�
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“22:40”
“Ciudad Fisura�
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