Manganeses de la Polvorosa El castillo de La Adrada
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Santa Elena de Ledesma
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Valdeavellano de Tera
miradas
04. El castillo de La Adrada, guardián del Tiétar. 12. Manganeses de la Polvorosa, un yacimiento bajo el asfalto. nuestro patrimonio
20. Santa Elena, la hermosura de lo humilde. 28. El retablo de Valdeavellano de Tera. 34. La foto final. difusión
36. Inversión y empleo. 38. Exposición en la catedral de Palencia. 40. Santa María de Dueñas. 41. Actualidad de la Fundación. viajes
46. El Camino de Santiago I: de la montaña a la llanura. dossier
51. Tallas de Alejo de Vahía. servicios
59. Agenda.
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acer encaje al modo tradicional es una tarea difícil y delicada. Se necesita ser sumamente cuidadoso y tener una visión global del tejido, amén de una paciencia y un tesón dignos de altar. La imagen mental sirve como referencia de lo que viene siendo la gestión diaria de la Fundación del Patrimonio Histórico. Mantener un volumen constante de intervenciones y actividad, todo ello con una calidad palpable, se hace una labor compleja y meritoria que obliga a rescatar las habilidades más certeras para sacar adelante cada proyecto y gestionar todos en conjunto. Dada la extensión e intensidad del legado, conservar, restaurar y difundir el patrimonio de Castilla y León es más un manto, por no decir una alfombra, que un pañuelo y representa un reto para la encajera que concibe un trabajo de tal finura. La Fundación del Patrimonio Histórico ha revelado, en estos años, capacidad de adaptación y habilidad para optimizar los recursos disponibles y alcanzar el equilibrio entre medios y objetivos. Con esos mimbres, la Fundación ha recuperado el año pasado más de veinte bienes culturales y ha procurado trabajo a 152 profesionales, coordinados con maestría para tejer un encaje precioso que deslumbra en resultados tan espectaculares como el de la rehabilitación de la iglesia de Santa Elena de Ledesma o la restauración de los retablos que los fieles de Bercianos del Páramo, Vallecillo o Valdeavellano de Tera pueden contemplar ya sin que medie el velo que el tiempo les había echado encima. Así, también, el esfuerzo difusor que suponen muestras como la de la iglesia de Santa María de Dueñas o la de la catedral de Palencia cobra un significado mayor. A partir de ahora, y en consonancia con la situación económica general, a la que la Fundación del Patrimonio tampoco es ajena, los lectores de Patrimonio tendrán la oportunidad de contactar con esta labor a través de nuestras páginas cada cuatro meses, en un nuevo impulso de adaptación al contexto en el que esta revista continúa mimando su calidad y siendo transmisora fiel de esa fina hilatura que envuelve nuestra más preciada herencia. Confiando en que, tal vez, este cambio de periodicidad incida en una expectativa mayor, nos comprometemos a trabajar para servirles una respuesta de altura.
61. Ventajas de nuestra tarjeta.
patronato presidente: Agustín González González. vicepresidente: Gonzalo Jiménez Sánchez. patronos: José Mª Arribas Moral, José Rafael Briñas Santamaría , Julio Fermoso García, Santos Llamas Llamas, José Ignacio Mijangos Linaza, Matías Pedruelo Díez, Rosa Pérez Antón, Malaquías del Pozo de Frutos, Enrique Saiz Martín, María José Salgueiro Cortiñas, Antonio Sánchez Puerto, Atilano Soto Rábanos. secretario del patronato y director gerente:
PATRIMONIO nuestro patrimonio: Zoa Escudero Navarro, Alfonso León López, Joaquín García Álvarez. noticias y actividades: Paz Campo García, Lucía Garrote Mestre. miradas: La Adrada. Javier Prieto Gallego.
Manganeses de la Polvorosa. Zoa Escudero Navarro. viajes: Javier Prieto Gallego.
Ramón Álvarez Vega.
consejo asesor Juan Álvarez Quevedo, Jesús Arribas Herrera, Ignacio Barroso González, José Ramón Nieto González, Javier Rivera Blanco, Emilio Rodríguez Almeida, Cecilio Javier Vallejo Fernández. equipo de trabajo equipo técnico: Paz Campo García, Zoa Escudero Navarro, Joaquín García Álvarez, Lucía Garrote Mestre, Alfonso León López, Gonzalo Mateos Baruque. equipo administrativo: Santiago García Ordax,
Teresa Mª García Rodríguez, Vanesa Montalvo Martín, Ana Torres Cachorro.
edición:
Fundación del Patrimonio Histórico de Castilla y León. Casa Luelmo (Parque Alameda). C/ Ancares s/n. 47008 Valladolid. Tfno: 983 21 97 00. Fax: 983 21 97 01. www.fundacionpatrimoniocyl.es coordinación: Lucía Garrote Mestre. servicios editoriales, maquetación y publicidad: RQR Comunicación. Tfno: 983 30 79 44. www.rqrcom.com edición de textos: Javier Prieto Gallego. preimpresión e impresión: Germinal S.C.L. depósito legal: VA-392/2000. issn: 1578-5513. foto de portada: Fachada de la Iglesia de Santa Elena de Ledesma (Salamanca). Foto: Santiago Santos. interior de portada: Detalle de una de las pinturas sobre tabla del retablo de Valdeavellano de Tera (Soria). FOTO: Justino Diez. © Copyright 2010. Prohibida la reproducción de los contenidos de la revista sin el permiso expreso de la FPHCYL.
El guardiﾃ｡n del
La vertiente meridional de la sierra de Gredos goza de un clima amable y una gran biodiversidad en torno al discurrir del rﾃｭo Tiﾃｩtar. REPORTAJE GRﾃ：ICO: javier prieto gallego
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El castillo de La Adrada (ﾃ」ila)
Desde sus almenas se divisa un paisaje dominado por las cﾃｺspides nevadas de Gredos. patrimonio 41
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El interior del castillo de La Adrada, a la izquierda, se articula alrededor de un palacio de corte renacentista con un patio porticado en cuyo centro se sitúa el brocal del pozo por el que se recogía el agua de lluvia almacenada en el aljibe.
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l valle del Tiétar siempre fue un buen rincón para templar las friuras del invierno mesetario. Los paredones graníticos que la sierra de Gredos levanta por su cara sur fueron siempre un buen impedimento para las corrientes heladoras que baten con tanta impiedad las parameras abulenses. También lo fueron para las invasiones de a caballo que intentaron remontar desde el sur hacia el norte en busca de botín y nuevos fieles. El valle, que corre de forma longitudinal de este a oeste a los pies de esta sierra inmensa, es, en el fondo, un largo foso natural tocado por la bendición de un clima benigno, mucha agua, verdes dehesas, densos bosques, mucha caza y de un aire tan mediterráneo como las palmeras y naranjos que adornan las avenidas de sus poblaciones. Por eso, entre otras muchas cuestiones, convertirse en señor de La Adrada era un ansiado premio con más aspirantes que cabras hay en las faldas del Almanzor. Hasta el valle bajaban los ganados de los terratenientes de Ávila y por sus dehesas pasaban los rebaños de merinas que recorrían la Cañada Leonesa Oriental haciendo el camino entre las montañas del norte y los pastos extremeños. Todo eso –por supuesto– previo pago de unos y de otros al señor de estos confines. Y el primero de ellos fue don Ruy López Dávalos, Camarero Mayor de Enrique III. El rey en recompensa a sus servicios le otorgó el valle del Tiétar y cuanto por él se movía –que era mucho–. Y aunque pudo disfrutarlo, suponemos que a placer, llegaron para este caballero tiempos peores en los que le tocó salir por pies.
En el reinado de Juan II otro caballero de similar biografía vino a sustituirle en la silla de mandar: don Álvaro de Luna, valido del nuevo rey hasta que dejó de serlo para acabar decapitado en Valladolid en 1453. Es poco después Beltrán de la Cueva, Duque de Alburquerque, que adquiere en 1465 el territorio por donación regia, entre otros muchos terruños, quien decide levantar en lo alto de la colina que domina la población de La Adrada un castillo como Dios y su orgullo mandan. Para ese entonces, ya hace tiempo que el peligro musulmán se ha alejado de las estribaciones meridionales de Gredos, junto a las que discurre el Tiétar, y el único sentido de armar un castillo radica en defenderse de los saetazos con los que a menudo se obsequian unos nobles y otros, siempre empeñados en tener más de cualquier cosa, especialmente de territorios poblados por páganos que sustenten cada particular tren de vida. Es así como don Beltrán y sus descendientes se van levantando esta hermosa fortaleza en medio de un paraje encantador, con impagables vistas a una sierra que siempre se muestra apetecible. Sobre la principal colina de La Adrada existía desde tiempos remotos una pequeña ermita que los hacedores del castillo no dudarán en integrar dentro de la construcción defensiva. Al mismo tiempo que trazan barbacanas, cubos y saeteras rehacen aquella ermita en nueva iglesia y estiran hacia arriba su ábside para acabar convirtiéndolo en torre del homenaje. Así, una de las particularidades que más llama la atención de la visita al castillo sigue en la página
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Desde el siglo XV el castillo de La Adrada fue concebido por sus moradores m谩s como una residencia palaciega que como una fortificaci贸n preparada para repeler ataques.
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el castillo de la adrada
El recorrido por el Centro de Interpretación del Valle del Tiétar permite conocer su historia.
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es descubrir junto a su patio de armas la planta del estilizado templo que en su día contuvo tras las almenas. En el siglo XVII estas posesiones pasaron a formar parte de la Casa de Montijo y en el XIX de la de Alba. Luego, entre unas cosas y otras, fue lamiendo como pudo sus heridas hasta que avatares impredecibles por don Beltrán de la Cueva lo han llevado a convertirse en un precioso centro de información para quienes quieran saber más sobre el largo, tendido y de visita imprescindible, valle del Tiétar. El acceso al interior de la fortaleza se realiza por su puerta principal, foso armado con un puente levadizo y dos cubos con troneras que franquean el paso al primer recinto defensivo. En él se abre la puerta del palacio que, del otro lado, conecta con el señorial patio porticado de dos plantas. En la planta baja merece la pena visitar la Casa del Alcaide tal como se encontraba en el siglo XVI. Formada por una sala con chimenea y una alcoba, permite admirar un conjunto de zócalos de cerámica pertenecientes a la decoración original. Bajo el suelo del patio se hallan los grandes aljibes que recogían el agua. En la planta superior se halla instalado el Centro de Interpretación del Valle del Tiétar. A lo largo de varias salas se hace un detenido repaso por los principales atractivos turísticos y culturales del valle. En la primera de ellas, una gran maqueta permite contemplarlo en su conjunto y descubrir la ubicación de los importantes enclaves prehistóricos que contiene. También que todo el valle se articula por el discurrir del río del mismo nombre, cuyo nacimiento se sitúa muy cerca de Santa María del Tiétar. Tras recorrer los casi 80 kilómetros de valle longitudinal el Tiétar camina para tierras cacereñas, otorgando carácter serrano a la comarca de La Vera. Más adelante va a desaguar al Tajo en el valioso entorno medioambiental de Monfragüe. Otra maqueta, ésta del propio castillo, centra la visita de la sala donde se sitúa el valle en su contexto medieval. Fue el momento en el que los grandes señores se lo repartieron en trozos tratando
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por todos los medios a su alcance de sobresalir por encima de los demás: el señorío de Arenas de San Pedro, de Candeleda, de La Adrada, de Mombeltrán… castillos, señores y vasallos compitiendo entre sí por privilegios, prebendas, impuestos y favores configuraron el paisaje histórico y humano sobre el que vendría a levantarse la historia posterior. Al lado, un montaje repasa los principales señores de la fortaleza y algunos visitantes ilustres, como Isabel la Católica, huésped en 1480. Una última sala presenta los principales atractivos de cada uno de los 29 pueblos que forman el valle. La visita se completa con un recorrido por el interior de la torre pentagonal, con una atractiva sorpresa en su interior, y las almenas. Es entonces el momento de mirar de frente a la montaña, contemplar la pequeñez de los pueblos que se agarran a sus pies, inspirar el aroma de los bosques y sentir la frescura de una sierra que debe mostrarse hoy tan imponente, tan sagrada, tan eterna como el remoto día en el que fueron tallados en alguno de estos prados los Toros de Guisando.
La Fundación del Patrimonio Histórico de Castilla y León ha acondicionado en el interior del castillo de La Adrada el Centro de Interpretación del Valle del Tiétar La visita
Información: Ayuntamiento de La Adrada, tel. 918 67 00 11. Horario: martes-viernes, 10.3017.00 horas. Sábado-domingo y festivo, 10.30-15.00. Mercado Medieval
Del 30 de abril al 2 de mayo se celebra en La Adrada un mercado medieval que tiene en el castillo uno de sus principales escenarios.
La invisibilidad del iceberg
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el yacimiento arqueológico de manganeses de la polvorosa (zamora)
El trazado de la autovía de las Rías Bajas, a su paso por la localidad zamorana de Manganeses de la Polvorosa, discurre sobre un amplio conjunto arqueológico protohistórico y romano. fotos: sTRATO S.L.
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os yacimientos arqueológicos, como los icebergs, suelen dejar aflorar sólo una pequeña parte de su volumen, a veces ni eso. Al igual que los bloques de hielo gigantes y erráticos, se sustentan en una enorme base invisible en apariencia y, en la distancia del tiempo, se reconocen por una breve porción aérea. Los icebergs pueden llegar a disolverse y desaparecer aunque lo habitual es que, contra todo viento y marea, y pese a las adversidades que les amenazan –al fin y al cabo no son más que frágiles montañas de agua– sus cuerpos permanezcan obstinados y sólidos aferrados a una ruta incierta, obstaculizando el camino de todo lo que encuentran a su paso, hombres, osos, trasatlánticos… Podemos tomar como ejemplo el caso de Manganeses de la Polvorosa, localidad zamorana en el entorno de Benavente que cuenta con uno de estos lugares señalados por los que emerge y se atisba sólo la punta de una acumulación profunda de restos históricos. Que a las afueras del caserío, ocupando el cerro de La Corona y sus laderas en la ribera derecha del rio Órbigo, y entre este y el arroyo del Pesadero se habían asentado pueblos antiguos, ya se sabía, aunque no fuera conocido con demasiado detalle quiénes y cuándo. Y como tantas veces pasa, fue a resultar que una parte de este espacio en el que se desarrolla el asentamiento, al pie de la loma, junto a la vega fértil en la que duermen casi diez siglos de historia, invisibles pero indudables, era el apropiado –el único posible, habremos de creer– para tender un tramo de la nueva carretera que abría una comunicación mucho más fácil y rápida entre nuestra planicie meseteña y el sur de Galicia, la Autovía de las Rías Bajas. Hace algo más de una docena de años, las obras necesarias para atravesar estos campos se convirtieron en realidad en una gran campaña arqueológica para desentrañar la complejidad del yacimiento, liberándolo de su envoltura de tierra a lo largo del gran pasillo que luego sellaría el asfalto; brota-
ron las cabañas de adobes de los Astures, las calles empedradas, los basureros y tramos de muralla, el taller alfarero del romano Valerio Tauro con sus hornos todavía cargados de tejas, los recipientes cotidianos, los restos de comida, los almacenes y hogares, un sinfín de datos y detalles del pasado; fueron descubiertas hasta tres grandes ocupaciones superpuestas, dos aldeas de agricultores de la Edad del Hierro, instalados allí siete siglos antes de nuestra Era, y un taller industrial alfarero que en los siglos I y II abastecía de materiales constructivos a las poblaciones romanas asentadas en el entorno. Y luego hubo que pergeñar el mejor modo de salvar el escollo, aún sabiendo que quedaría de nuevo sepultado –al menos después de haberlo conocido y estudiado– y atravesado por el camino de alquitrán. El proceso no fue fácil, aunque por suerte ocurrió en un tiempo en el que junto a los puentes construidos por los ingenieros para saltar obstáculos es posible disponer soluciones para acercarnos al pasado, aunque haya que dejarlo cubierto, en lugar de, sencillamente, eliminarlo, aprovechando así las oportunidades que se nos presentan, haciendo de la necesidad, virtud. Un remedio discutible y discutido para conciliar este complejo asunto de la convivencia entre el patrimonio histórico en cualquiera de sus manifestaciones y el avance de las necesidades contemporáneas. Una solución que, como tantas, no pudo dar gusto a todos; un desenlace entre los posibles, quién sabe si el perfecto. El signo de los tiempos actuales es éste. Sobre las huellas de los hombres pretéritos, en el presente se abren rutas y se inauguran muestras y exposiciones con lo que se ha podido salvar de ellos. En Manganeses se conserva el iceberg (en apariencia invisible), sólo que en este caso es su vértice el que se encuentra sepultado, atrapado en los libros, museos y textos explicativos, recogido en el interés de los investigadores y en la imaginación de los visitantes. La autovía viaja por encima, pero el gran hielo permanece imperceptible, sumergido.
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na extensa excavación arqueológica de 7.000 m2 que en algunos puntos alcanzó los 4 m de profundidad es la responsable de que este conjunto de Manganeses de la Polvorosa sea desde 1997 uno de los más ampliamente conocidos de la región, aportando una información hoy ya esencial para los estudios del final de la protohistoria regional y la implantación económica y productiva romana en el territorio. Gracias a la labor preventiva y de protección impulsada desde las instancias responsables de la Junta de Castilla y León, en colaboración con el Ministerio de Fomento, una vez que se detectaron las zonas de afección al yacimiento por el proyecto de la autovía, y que comenzaron por la declaración de BIC, fue posible no sólo la excavación del área precisa sino la modificación del trazado de la infraestructura para conseguir la menor incidencia posible sobre el mismo.
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1 y 2: El espacio arqueológico del yacimiento antes y durante los primeros sondeos exploratorios en el mismo. 3 y 4: Panorámicas de los hallazgos. Vista general y detalle de estructuras de la Edad del Hierro. fotos: sTRATO S.L.
Página siguiente: 5: Los restos arqueológicos al pie del cerro de La Corona, al fondo. 6: Labores de tapado y protección del área de excavación previamente a la construcción de la autovía. 4
fotos: sTRATO S.L.
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a localidad de Manganeses de la Polvorosa, a través del notable conjunto arqueológico señalado, es uno de los enclaves que integran la denominada Ruta Arqueológica por Los Valles de Zamora, un programa de puesta en valor y difusión del patrimonio arqueológico desarrollado entre los años 1998 y 2000 por la Fundación del Patrimonio Histórico de Castilla y León con financiación del programa europeo Interreg IIIA y colaboración así mismo de la Administración Regional y localidades implicadas, que supuso una inversión próxima al millón de euros. Dicho proyecto se desarrolló en las comarcas zamoranas del valle de Vidriales y del Órbigo-Eria, interviniendo en algunos de los conjuntos arqueológicos más significativos de ambas zonas correspondientes a distintas etapas de la prehistoria y romanización, y conjugando la mejora de los yacimientos in situ con la creación de dotaciones didácticas y explicativas sobre los conjuntos y etapas. Así, la Ruta Arqueológica se detiene en el campamento romano de Petavonium, en Rosinos de Vidriales, en los dólmenes de Morales del Rey, Arrabalde o Granucillo, en el castro de Las Labradas y en las Aulas Arqueológicas o Centros de Interpretación asociados a los mismos. En el caso de Manganeses, ante la imposibilidad de visitar sus estructuras originales, el Aula Arqueológica del yacimiento de La Corona / El Pesadero en la propia localidad ofrece de un modo didáctico y ameno a través de variados recursos, información sobre los hallazgos y reproducciones de las estructuras, piezas y modos de vida detectados en el yacimiento. El Museo de Zamora ofrece en su exposición permanente materiales originales procedentes de estas excavaciones.
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La Ruta Arqueológica de Zamora puede visitarse de febrero a diciembre. Abre los fines de semana y festivos. Entre julio y septiembre también abre jueves y viernes. Pueden concertarse además visitas de grupo en otros días. Para más información:
ServiOcio Siglo XXI, S.L., Tel. 609 261146 9 7, 8 y 9: Detalles de los elementos didácticos del Aula Arqueológica.
fotos: javier prieto gallego
Vista nororiental de la iglesia. Se aprecian las mﾃｩnsulas que recogﾃｭan el pﾃｳrtico perimetral. REPORTAJE GRﾃ：ICO: SANTIAGO SANTOS
La fuerza de lo modesto Iglesia de Santa Elena de Ledesma (Salamanca)
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s Santa Elena una pequeña iglesia, modesta en sus pretensiones y hechuras, testigo del románico de repoblación del siglo XII, construida a tenor del fuero otorgado por Fernando II de León. Y es esta modestia la que le permite vincular sus hondas raíces en el sentimiento de comunidad de la localidad de Ledesma y especialmente del barrio que lleva su nombre. Es una iglesia del pueblo, humilde y entregada a su misión evangélica y pastoral. A la sencilla nave de granito, cubierta con un artesonado de tres paños, y con decoración de cinta y saetino tanto en los faldones como en el almizate, le continúa un presbiterio y ábside sobre elevados, cubiertos con bóveda de cañón y separados de la nave por un arco triunfal de medio punto, fruto de una intervención costeada por D. Antonio Vicente del Águila, beneficiado de la Iglesia en 1730, según consta en los libros de fábrica del edificio. Remata la iglesia a occidente una espadaña barroca construida sobre lo que parece ser el arranque de una torre que da acceso a la nave principal a través de un notable arco apuntado. Su historia es la de muchos edificios semejantes, sometida a cambios de sensibilidad y gusto según la época que los utilizase, así, en 1800 se “blanquea la sacristía y la iglesia”, y en los años 40 del siglo pasado se construyen los retablos de escayola que ocultaban, tanto la puerta septentrional como restos de un arcosolio del que no existía constancia documental alguna, modificando sensiblemente la percepción espacial del edificio. En 2002 se recibe en la Fundación del Patrimonio Histórico de Castilla y León la llamada de la parroquia de Santa María la Mayor de Ledesma, también restaurada por esta entidad, para recuperar
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Interior de la iglesia con el coro al fondo. El arco a la izquierda de la entrada ha sido recuperado en la intervención de la Fundación.
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uno de sus templos más queridos, especialmente por su feligresía. La primera visita al edificio resultó desoladora, las cubiertas estaban destrozadas, las tejas y la tablazón arruinados, el artesonado apenas se intuía, cubierto por la suciedad y la palomina. Un gran telón negro cubría el arco triunfal del presbiterio, hecho jirones y movido por el viento que circulaba a sus anchas, a duras penas impedía la entrada de las aves al retablo y contribuía a realzar el aspecto tenebroso de un edificio herido de muerte. Todo esto contemplando el edificio alzando la mirada, hacia abajo la impresión no era más alentadora. Al menos treinta centímetros de deshechos cubrían un pavimento del que era imposible siquiera adivinar en qué consistía. La cubierta de la sacristía resistió un par de años más desde aquella visita, y en 2004 decidió que no aguantaba más y se hundió, dejando sus descarnados muros a la intemperie. Desde 1658 existe constancia documental de la precaria situación en que se encontraban las cubiertas de la iglesia de Santa Elena según consta en el Libro 239/1, 1ª de bautizados, casados y difuntos de Santa Elena: “en la iglesia de Sta. Madalena [quiere escribir Santa Elena, es un lapsus clarísimo] desta villa de Ledesma no havemos allado libro de la hacienda de la fabrica de dicha iglesia de muchos años a esta parte por decir que la dicha iglesia no tiene propiedad alguna […] le mandamos so la dicha pena de excomunión […], y ponga llaves al cajón de las crismeras y arca de los ornamentos, y por cuanto los tejados de la dicha iglesia están tan mal tratados que amenazan ruina, mandamos en virtud de Sta. Obediencia y pena de excomunión que todos los interesados en las rentas eclesiásticas de los beneficios de dicha iglesia se junten al reparo della como es justicia. Asi lo proveemos y mandamos”. Firma Dr. D. Francisco Sobremonte Bravo [¿] (fol 81-81v).
Desde entonces hasta nuestra época son frecuentes las referencias a diferentes reparaciones en las cubiertas, hasta 2001 en
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que se decide cerrar el templo al culto dado el mal estado en que se encontraban. Y fue este estado de gravísimo deterioro, la ajustada dimensión del edificio, junto con la voluntad de un párroco entregado y portavoz de un barrio que quería volver a ver su iglesia orgullosa de sí misma, lo que llevó a la decisión de asumir una intervención de restauración por parte de la Fundación del Patrimonio. Las dificultades eran grandes, pues el avanzado estado de ruina del edificio había aumentado enormemente las inversiones necesarias, dificultando la obtención de la cofinanciación imprescindible para acometer cualquier intervención por parte de la Fundación. En este proceso de negociación es cuando se hunde la cubierta de la sacristía, lo que animó a insistir en los trámites precisos para lograr un acuerdo, que finalmente se logra, implicando también al Ayuntamiento de la localidad en el acondicionamiento del entorno.
Manos a la obra Conseguido el acuerdo, el trabajo comenzó con el conocimiento pormenorizado del bien, para ello, además del encargo del proyecto de arquitectura, se contrataron tres estudios complementarios, una excavación arqueológica, un estudio de pintura mural y un análisis del estado de la madera. El estudio de pintura mural buscaba interpretar los estratos presentes en los paramentos para así plantear una actuación coherente y respetuosa con el documento histórico que todo edificio de estas características supone. Este estudio identificó una serie de encalados y restos de pintura mural en diversos puntos del edificio. Tras los estudios el proyecto asumió como criterio el retorno del edificio a su situación previa a los años 40, recuperando la portada
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FICHA TÉCNICA localidad:
Ledesma.
cronología:
S.XII- S.XX.
promotor: Fundación del Patrimonio Histórico de Castilla y León. redacción de proyecto: Santos Plaza López.
redacción del estudio de seguridad:
Jesús García Maldonado.
dirección facultativa: Aqto. Santos Plaza López. Ap. Jesús García Maldonado.
empresa de restauración del inmueble:
TRYCSA.
estudio de la madera: ISS Higiene Ambiental 3D, S.A. estudio de paramentos:
Arteco, S.L. excavaciones arqueológicas previas y control arqueológico:
Alacet Arqueólogos, S.L. inversión total:
409.585,55 €.
entidades colaboradoras:
Parroquia de Santa María la Mayor de Ledesma y Ayuntamiento de Ledesma. creación de empleo:
21 personas han dedicado 12.371 horas a esta obra.
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norte, los encalados interiores completos y restaurando las cubiertas y estructura de madera, además se contemplaron aspectos funcionales como la dotación de servicios higiénicos en el espacio de la sacristía. El trabajo en cubiertas fue intenso y concienzudo. El desmontado de la teja reveló una situación nada halagüeña pero mejor de lo que se había estimado. En la nave, numerosos pares y nudillos tenían grandes deterioros que afectaban a su estabilidad, el estribo se encontraba completamente cubierto por escombro y cascote, incluido algún canecillo allí enterrado en alguna intervención anterior, impidiendo su necesaria ventilación. La escasa decoración se encontraba completamente arruinada a causa de la humedad, o bien completamente ennegrecida oculta a la vista. Para resolver los problemas de la cubierta se ha colocado tablero de madera primero y onduline después, clavado sobre rastreles para evitar el deslizamiento y finalmente la teja recibida con mortero. Como complemento a esta solución se ha diseñado un babero de cobre que recoge toda la cornisa y pasa por debajo del onduline para garantizarnos la ausencia de humedades en las cabezas de los muros. En el presbiterio y ábside la solución se ha tenido que adaptar. Se colocaron dos familias
de rastreles para poder clavar la teja, puesto que la fuerte pendiente de las cubiertas hacía imposible continuar con la misma solución constructiva que la empleada en la nave principal. Concluida la cubierta se pudo comenzar la intervención en el interior, donde ya se habían descubierto la puerta norte, cegada en tiempos recientes, y las dovelas de arranque de un pequeño arcosolio inserto en la pared septentrional, y del que no había constancia documental alguna, expoliado en su mayor parte y al que se le ha recuperado su geometría original. Para el tratamiento de los muros se ha optado en la nave por un mortero de cal con una tonalidad ocre, cubriendo la fábrica de sillería, pues del estudio de los paramentos se pudo deducir que así era como históricamente se había concebido el edificio. Sin embargo, la intervención en el presbiterio ha buscado poner en valor el espacio barroco tal y como fue ideado, restaurando las yeserías y sus enlucidos.
El suelo Un capítulo importante dentro de esta revalorización del edificio ha sido la actuación sobre los pavimentos. Una vez limpios de suciedad, y eliminada la tarima existente, completamente arruinada, se pudo comprobar la presencia de un enlosado de pizarra confinado en un encintado de caliza, marcando las diferentes sepulturas por
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Página anterior: Vista de la iglesia desde el ábside. En esta página: Interior desde la escalera de subida al coro.
las que se obtuvieron ingresos hasta comienzos del siglo XVIII. Este solado no es el original de la iglesia, pues consta una anotación en los libros que habla de “… el despojo del baldosado antiguo deducido el coste de sacarlo fuera de la iglesia”, “… el nuevo valdosado de pizarra con la planta y diseño cal y llave para de cintas desde Calzadilla sin incluir el ejecutado en la capilla mayor que destina para sí y costeó el actual arcipreste y cada sepulcro sin el porte de cintas fue ajustado en setenta y seis rs”. Este pavimento no reunía las condiciones necesarias para su uso, por lo que se proyectó un pavimento de tarima flotante, manteniendo la imagen conocida del templo.
La sacristía y el entorno La primera anotación en los libros referente a la sacristía es de 1783 en la que se habla de arreglos en su tejado, por lo que se puede deducir que es anterior a esta fecha, pudiéndose enmarcar a mediados del siglo XVII según la investigación arqueológica realizada. La intervención en este recinto ha consistido fundamentalmente en recuperar su funcionalidad mediante la reconstrucción de la cubierta perdida, modificando ligeramente su configuración para permitir liberar el hueco apuntado de la cara sur del presbiterio y la mejora de sus pavimentos. Por último, debemos citar que la intervención se ha completado con la adaptación de las instalaciones existentes, tanto de iluminación como de calefacción. El sistema elegido por su escaso impacto y sencillo mantenimiento, unido a una gran eficacia para un templo de estas características, es el de banco calefactado, que con un tiempo relativamente corto de funcionamiento crea una campana térmica que atempera la crudeza invernal, precisamente allí donde se necesita, en las zonas de estancia.
A cargo del Ayuntamiento de Ledesma y dentro del proyecto contratado por la Fundación del Patrimonio, se han ejecutado las labores de acondicionamiento del entorno, que además de revalorizar la plataforma sobre la que se asienta el templo han dejado a la vista los restos del enlosado y muretes del atrio que rodeaba la iglesia, como atestiguan las ménsulas presentes en las diferentes fachadas. De esta forma se inicia un nuevo camino para la iglesia de Santa Elena, recuperada para un barrio y una ciudad que le han demostrado su arraigo gracias a la suma de esfuerzos técnicos, institucionales y económicos para que allí donde sólo había ruina y desolación podamos hoy contemplar un modesto edificio orgulloso de sí mismo.
Glosario Cinta y saetino: conjunto de tablas achaflanadas, de igual anchura que las vigas de un forjado, dispuestas transversalmente, llamadas cintas, sobre las que se disponen perpendicularmente unas tablillas o tapajuntas de igual longitud a la distancia entre cintas, llamadas saetinos. Con este sistema se cubren completamente los faldones. Onduline: placas de cartón embreado.
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NUESTRO PATRIMONIO
SANTA ELENA DE LEDESMA Izquierda: Estado de la cubierta del presbiterio y ábside antes de la restauración. Derecha: Interior de la nave principal. Debajo: Alzado interior norte con los retablos de escayola que ocultaban la puerta y el arcosolio. fotos: fundación
ARQUEOLOGÍA, ANTES Y DURANTE La recuperación del inmueble estuvo precedida de una intervención arqueológica en el interior y exterior del templo cuyos resultados contribuyeron a la definición de las soluciones de restauración, aportando además información histórica y constructiva sobre la iglesia. Teniendo en cuenta, además, los precedentes protohistóricos y tardoantiguos de la localidad, la Bletisama vetona y romana, se hacía precisa la comprobación de la posible existencia de vestigios previos susceptibles de ser afectados por las futuras obras. A lo largo de los ocho sondeos efectuados, las evidencias más antiguas detectadas correspondieron a la época de la edificación románica, el pequeño templo extramuros que debió erigirse, a juzgar por las fuentes, tras la repoblación de Fernando II, a partir de 1160. Y, como todo santuario medieval, contó con un camposanto a su alrededor, ocupado con cierta densidad, en particular en torno a la cabecera y que se prolongó al interior de la iglesia, que fue utilizada como lugar de enterramiento hasta el final de la Época Moderna. Varias fases de uso han podido identificarse en el espacio funerario, partiendo de una etapa con tumbas
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antropomorfas excavadas en el sedimento granítico, que son, a partir del siglo XIII, sustituidas por sepulturas construidas en piedra. Diversos datos más sobre la evolución y reformas del templo y sus alrededores inmediatos fueron revelados por la actuación arqueológica, que se prolongó también
durante las obras de restauración, efectuando un seguimiento y control para verificar la posible afección de los restos preexistentes. La documentación de las reformas del siglo XVII y XVIII, la presencia y eliminación del pórtico del templo, la instalación de la pila bautismal no antes del XIII o la existencia de pavimentos históricos a su alrededor, nos ayudan a una mejor comprensión del edificio recobrado.
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retablo de san esteban
Restauración del retablo mayor de la iglesia de Valdeavellano de Tera (Soria)
Nuestra Señora de la Paz
foto: justino díez
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Detalle de la predela del retablo con las representaciones sedentes de los evangelistas Lucas y Juan. A la derecha se aprecia la incorporación de volúmenes perdidos reconocibles por su forma esquemática y tratamiento superficial de reintegración mediante estarcido. foto: justino díez
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retablo mayor de la iglesia de Valdeavellano de Tera
L
a localidad de Valdeavellano de Tera se encuentra entre las sierras Cebollera y Carcaña, en el centro del espacio natural de la Sierra de Urbión. Su iglesia de Nuestra Señora de la Paz tiene su origen en la primitiva iglesia románica del siglo XIII, de la que quedan pocos vestigios, que fue reformada a finales del s. XV y muy retocada en el s. XVIII. El retablo del altar mayor es, en su conjunto, la pieza más valiosa de este templo, y uno de los retablos más notables de pintura de toda la diócesis. Sin embargo, se desconoce la datación y atribución del mismo, ya que no existe ningún dato de él en los libros parroquiales. Consta de una predela, tres cuerpos y ático. En origen el retablo no poseía esta disposición de elementos pues lo encontramos hoy muy reformado y alterado, en parte para incluir la hornacina central con la imagen de la Virgen de la Paz, patrona del municipio, allá por el siglo XVIII. Del retablo original hoy podemos observar la mazonería tallada, dorada y policromada con decoración plateresca, y quince tablas, que por sus rasgos estilísticos podemos ubicar en el primer tercio del siglo XVI. Las tallas del ático correspondientes a santa Ana y san Bartolomé, también son del siglo XVI. La imagen de Nuestra Señora de la Paz es una imagen de vestir que, según se cuenta, fue llevada hasta Valdeavellano desde Toledo por pastores trashumantes. En las pinturas sobre tabla encontramos recursos estilísticos propios tanto del renacimiento italiano
como de la pintura flamenca. Perviven ciertas notas arcaizantes como la escala excesiva de las figuras, la simplicidad de la composición y la permanencia del dorado como elementos decorativos pero reduciéndose ya a pequeños elementos como nimbos y brocados. En cuanto a la distribución e iconografía de las tablas, en la predela encontramos a los evangelistas acompañados de sus atributos y rodeados de paisaje. En los registros intermedios aparecen escenas de la infancia de Cristo flanqueadas por algunos santos en las calles laterales: la Anunciación, el Nacimiento, la Presentación en el Templo y la Adoración de los Reyes. En el registro superior encontramos dos tablas más anchas que el resto, que corresponden al Descendimiento y a la Asunción de la Virgen. Finalmente una Crucifixión remata el conjunto ya en el ático. La ausencia de documentación no permite aventurar posibles autorías y descartadas ciertas vinculaciones muy poco probables no podemos ignorar cierta concordancia con un retablo de Cobos de Segovia y con el mayor de la catedral de Ávila, ambos de Pedro Berruguete.
Descripción de patologías detectadas Toda la estructura interna del retablo se encontraba pegada al muro de la iglesia impidiendo una correcta ventilación de la madera, con lo que se favorecía la presencia de humedad, aportada desde el muro, con la consiguiente proliferación de hongos e insectos xilófagos que atacan y debilitan
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la madera. Este hecho junto con las remodelaciones sufridas en la estructura del retablo, provocaron la pérdida de elementos estructurales que comprometían su estabilidad. La abundancia de carcoma generó importantes pérdidas volumétricas tanto de la estructura interna como de elementos decorativos. Las tablas pintadas, sin embargo, se han visto afectadas por esta infección en menor medida por ser su madera de mayor calidad. Las notables remodelaciones a las que hacíamos referencia han provocado desajustes, no sólo en la estructura, sino también en la estética del retablo, ya que se movieron elementos decorativos de la mazonería para colocarse luego sin rigor estilístico. En concreto, al abrir la hornacina central, donde al incluir la imagen de la Virgen, se mutilaron las tablas centrales superiores del registro intermedio, la de la Anunciación y la Presentación en el Templo. En cuanto a la estructura de las tablas pintadas, llama la atención su buen estado de conservación. No existían grietas ni alabeos visibles y, una vez más, se hace evidente la buena preparación de la madera de estas tablas, que indican un artífice especializado, autor de trabajos de calidad, que concuerda con la policromía de muy buena factura. Únicamente podemos hacer mención de unas pérdidas volumétricas de escasa consideración en las tablas de “San Sebastián”, “La Inmaculada” y la “Adoración de los Reyes”, probablemente fruto de la carcoma y las manipulaciones a las que fueron sometidas.
La preparación de la arquitectura del retablo, tanto de dorado como de la policromía, se podía observar debilitada, ya que muchas de las lagunas existentes llegaban hasta la madera. Parecía existir más problemática en la zona inferior, pero los repintes generalizados impedían una apreciación global de la misma. Tras la retirada de estos repolicromados, se corroboró la mayor debilidad de las zonas inferiores accesibles. Toda la arquitectura del retablo poseía un repinte generalizado en tonos rojizos y azules, de naturaleza oleosa, carente de relevancia estética, sobre un tono marfil original, que transformaban en gran medida la visión genuina de esta arquitectura. El problema más notorio del retablo era el gran oscurecimiento que poseía, tanto de la arquitectura como de las tablas, motivado por el envejecimiento y oxidación del barniz que había perdido sus cualidades. Este oscurecimiento generalizado se vio fomentado, además, por el humo proveniente de velas y la gran acumulación de polvo y suciedad en suspensión, que se había ido depositando sobre
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Proceso de limpieza de la tabla del San Sebastián: realización de catas donde se observa la retirada de barniz, suciedad y repintes. A la derecha, el resultado final. fotos: fundación y justino díez
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Imagen general del retablo antes de la restauración. Su estructura original había sido severamente modificada, perdiendo la correspondencia de calles y cuerpos propia del siglo XVI. La hornacina barroca central se abrió a costa de mutilar la arquitectura y sus escenas. foto: fundación
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retablo mayor de la iglesia de Valdeavellano de Tera
el retablo a lo largo de los siglos, creando un velo grisáceo que distorsionaba la incidencia de la luz y desdibujaba muchas de las escenas de las tablas.
Tratamiento realizado Para combatir la humedad se realizó una nueva estructura de anclaje al muro, que permitiese que el retablo se separase unos 50 cm. de la pared y garantizase un montaje y estabilidad óptimos. Esta se realizó en madera de construcción–pino Soria–, reaprovechando aquellas vigas que se encontraban en un aceptable estado de conservación. La nueva estructura tuvo que tener en cuenta las nuevas dimensiones que iba a tener el retablo, ya que debido a la recuperación formal de las tablas de “La Anunciación” y “La Circuncisión”, el retablo se iba a engrosar unos 30 cm. a cada lado hasta el tercer cuerpo, incluida la predela.
Se elaboraron algunas piezas nuevas en la zona de la predela, ya que debido a las nuevas dimensiones del retablo en los tres primeros cuerpos, a los lados del sagrario quedaba un espacio vacío. Para completar la forma en la que se remataban los frisos superior e inferior, y continuar con el criterio del resto del retablo, fue necesario elaborar unos estípites similares a los del resto de la predela, pero reducidos a sus formas básicas, ausentes de detalles vegetales, que dotasen de continuidad a ese cuerpo. La limpieza de policromías y dorados, y la retirada de repintes, se realizó combinando métodos químico-mecánicos. La elección de los disolventes se realizó teniendo en cuenta su inocuidad e idoneidad, dependiendo de lo que reveló la analítica y las diferentes catas de limpieza. Se emplearon métodos de apoyo (luz rasante, UV), para que esta labor fuese lo más homogénea posible. Se realizó el estucado de lagunas y elementos repuestos, con un estuco tradicional, compatible con el original, compuesto de cola animal y sulfato de cal, con buenos resultados de conservación y reversibilidad, permitiendo un buen trabajo de reintegración. Dicha reintegración es discernible y los materiales reversibles. Se tuvo en cuenta la resistencia y estabilidad de los pigmentos, además de su semejanza con los originales. Los últimos retoques se realizaron con pigmentos aglutinados con barniz empleando las mismas técnicas que en acuarela. En cuanto a la reintegración, en las tablas se realizó un puntillismo con acuarelas de alta gama. En las esculturas se realizó un trattegio con acuarela. Por último, la reintegración en la mazonería del retablo se realizó mediante un estarcido con gouache, aplicando iriodín para dar la sensación de dorado. El resultado no ha dejado indiferente a los vecinos de Valdeavellano de Tera que han visto su espera recompensada con la satisfacción de saberse poseedores de una magnífica obra de arte.
retablo mayor de la iglesia de Valdeavellano de Tera La imagen de Nuestra Señora de la Paz es una imagen de vestir. Según la creencia popular fue llevada a Valdeavellano desde Toledo por pastores trashumantes. foto: fundación
Glosario Valdeavellano de Tera SORIA
Ficha Técnica localidad: Valdeavellano de Tera (Soria). actuación:
Restauración del retablo mayor de la iglesia de Nuestra Señora de la Paz. promotor: Fundación del Patrimonio Histórico de Castilla y León. estilo y cronología:
Renacimiento, s. XVI. autor/es:
Trattegio: técnica consistente en la yuxtaposición de largas líneas verticales de color puro que se distribuyen en la laguna según el análisis y división de los colores de la pintura original que la circundan. Gouache: técnica cercana a la acuarela (colores diluidos en agua) pero de carácter opaco. Estarcido: técnica artística de decoración en que una plantilla con un dibujo recortado es usada para aplicar pigmentos.
Bibliografía MARTÍNEZ FRÍAS, J.M.: El gótico en Soria. Arquitectura y Escultura Monumental, Soria, 1980.
Anónimo.
dirección facultativa:
Celia Cabezón Calaza.
GONZÁLEZ BLASCO, P.: Notas sobre Valdeavellano de Tera (Soria), Madrid, 1998.
dirección de obra:
Sara Cavero Rodríguez. empresa de restauración: AVA Arte Valladolid, S.L. presupuesto:
246.539, 92 €.
entidad colaboradora: Parroquia de Valdeavellano de Tera. creación de empleo:
12 profesionales han dedicado 9.035 horas a esta obra.
ARRANZ ARRANZ, J.: El Renacimiento sacro en la Diócesis de Osma – Soria. Ed. Publicaciones del Obispado de Osma – Soria. Burgo de Osma, 1979. CAVERO RODRÍGUEZ, S.: Restauración del Retablo Mayor de Valdeavellano de Tera. Memoria Final. Fundación del Patrimonio Histórico de Castilla y León, 2009 (inédito).
la foto final
Retablo de San Pedro en Vallecillo (León)
El retablo de San Pedro, de la iglesia del mismo nombre de la localidad de Vallecillo, en León, pertenece a la Escuela Castellana y es de estilo manierista. Realizado entre 1550 y 1565, en madera de pino, dorado y policromado, consta de cuatro figuras de bulto redondo en la calle central (san Pedro, la Virgen María, el Calvario y el Padre Eterno) y cuatro relieves en la predela con los doce apóstoles agrupados de tres en tres. Las escenas de los paneles pintados representan escenas de la vida de Jesús y de san Pedro. Tiene una estructura de casillero, con una perfecta ordenación y una distribución clara de todos los elementos que conforman su discurso narrativo. Gracias a la intervención realizada por la Fundación del Patrimonio Histórico de Castilla y León el retablo no sólo ha recuperado su aspecto original, sino que además se han producido hallazgos en el transcurso de la restauración. Por un lado, han salido a la luz restos de esculturas de apariencia románica en muy mal estado ocultas en un hueco del muro de la bancada, y por otro, pinturas murales que ornamentaban el muro del tramo absidal, ocultas tras el retablo. FOTO: C.B. Restauración.
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Retablo mayor de la iglesia parroquial de San Vicente de Bercianos del Páramo (León)
Este retablo del siglo XV con lienzos del XVII, que se halla ubicado en la localidad leonesa de Bercianos del Páramo, posee diez pinturas sobre lienzo dedicadas a temas alusivos a la vida y el martirio de san Vicente. Presenta un programa iconográfico complejo, ya que no se limita a narrar episodios de la vida del santo, sino que acaba convertido en un retablo de doble advocación, al sumarse a los episodios de la vida de san Vicente algunos capítulos de la vida de la Virgen. El retablo del XV se deshizo en su totalidad y con sus mismos elementos se construyó el del siglo XVII. El alarmante estado de inestabilidad era la principal patología detectada al inicio de la restauración llevada a cabo por la Fundación del Patrimonio Histórico de Castilla y León. Mediante tirantes de madera y herrajes tratados contra el óxido se fijó la sujeción de la estructura principal. Además se han realizado tratamientos de limpieza, tratado las zonas repintadas, fijado, consolidado y reintegrado las policromías y se han realizado restituciones del soporte en madera. FOTO: Rearasa.
difusión
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Inversión y empleo
La actividad de la Fundación generó, en 2009, el equivalente a 152 empleos, a jornada completa, de diversa cualificación profesional. foto: fundación
A
un en medio de un clima de convulsión económica, la Fundación del Patrimonio Histórico demostró, en 2009, una capacidad estable para generar riqueza y empleo con su actividad, como se constata al examinar sus cuentas del pasado ejercicio. En 2009, la fundación que integran las Cajas de Ahorros de la región y la Junta de Castilla y León invirtió cerca de 4,5 millones de euros en la conservación, recuperación y difusión del patrimonio histórico de la comunidad. La mayor parte de esta cifra, más del 81%, se dedicó al programa de restauración y puesta en valor de bienes culturales, mientras la difusión y divulgación (9%), la edición de publicaciones (6%) y la formación (4%) completan el gasto anual. Los efectos de esta inversión permiten a la Fundación presentar un balance, al cierre del año, de 20 bienes culturales recuperados. Es decir, intervenciones concluidas, si bien durante 2009 trabajó en un total de 70 actuaciones de restauración de bienes muebles e inmuebles, revalorización de yacimientos arqueológicos y
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creación de centros de interpretación histórica, algunas de las cuales concluirán en este 2010. Más allá de los beneficios evidentes, la Fundación incide de forma directa en la creación de empleo. Así, en 2009 generó el equivalente a 152 puestos de trabajo, de diversa cualificación, a jornada completa, como fruto de su actividad. El dato resulta especialmente meritorio a tenor de la tendencia general de destrucción de empleo que caracteriza el ejercicio y convierte el patrimonio histórico en un sector económico estratégico, en una comunidad autónoma que atesora una buena porción de los bienes culturales de España y que los exhibe como enseña de su propia identidad. La Fundación del Patrimonio Histórico continuó, por tanto, en 2009, impulsando el desarrollo regional al revalorizar la herencia de no pocos lugares de Castilla y León. Estos lugares, en muchas ocasiones en zonas periféricas o en núcleos de población venidos a menos en el siglo pasado, han logrado gracias a su intervención una fuente de empleo no deslocalizable y, en definitiva, una oportunidad de futuro.
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difusión
Creación de puestos de trabajo por la actividad de la Fundación
Nº de profesionales implicados
1. Puestos de plantilla
12
Distribución de la inversión por programas, ejercicio 2009
Duración aproximada (horas) 19.541
2. Actividad general de la fundación
9
3.477,00
3. Restauración de bienes inmuebles
258
75.610,00
4. Restauración de bienes muebles
264
50.475,00
5. Intervenciones arqueológicas
78
20.239,00
6. Divulgación histórica y arqueológica
49
4.869,00
375
41.883,20
8. Comunicación y prensa
18
175,50
9. Gestión de centros de interpretación
83
54.441,00
1.134
251.169,70
7. Difusión cultural, publicaciones y formación
Totales
Equivalencia en puestos Nº de profesionales de trabajo a tiempo completo totales implicados
152
1.146
Duración aproximada (horas dedicadas) 270.710
393.286,60 € 8,81 % 3.632.534,25 € 81,41 %
169.160,38 € 3,79 %
266.331,04 € 5,98 %
Restauración y puesta en valor Difusión y divulgación Edición de publicaciones Formación
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Exposición del proyecto en la catedral de Palencia
Los azulejos desprendidos de la capilla han sido montados sobre paneles independientes que permiten aprovechar este material como parte del contenido expositivo que da cuenta de las intervenciones en la catedral. foto: fundación
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D
entro de la línea marcada por la Fundación del Patrimonio Histórico de Castilla y León de contribuir a la difusión de las actuaciones que promueve en la fachada occidental y capilla del Monumento de la catedral de Palencia, el proyecto que se desarrolla es de tal importancia, en cuanto a su envergadura y planteamientos de intervención, que se ha considerado imprescindible el apoyo de material informativo. Esto ayudará a comprender los pormenores de la solución proyectada y permitir además un mejor conocimiento del edificio. Para ello se ha diseñado una pequeña área de exposición que aprovecha tres de los seis paños de azulejos de la capilla del Monumento, recientemente restaurados, formando un espacio semicircular que alberga en cada uno de sus lienzos un contenido, con un discurso común. Estos paños de azulejo se encontraban en el interior de la capilla del Monumento, algunos de ellos desprendidos de las paredes y caídos en el suelo, por lo que se optó por avanzar en su consolidación y restauración para frenar su deterioro. Este material, que ha sido montado sobre paneles independientes, permite ahora además ser aprovechado para formar parte del contenido expositivo que da cuenta de las intervenciones en la catedral. En el primero de los lienzos del montaje se abordan cuestiones históricas de la catedral, de la configuración de la fachada occidental, mostrando de forma esquemática su evolución constructiva. Se cuenta cómo en un primer momento se dejó inconclusa, desnuda de cualquier tipo de decoración.
En el siglo XVI se comienza la construcción de un cancel de piedra que tampoco se termina, dejando en ese lugar un humilde portillo que será luego demolido por Chueca en el s.XX, en su intento de concluir una portada para la fachada. A mediados de ese mismo siglo se cambia el régimen de cubiertas, modificando sus pendientes, en un equivocado planteamiento de restauración. En el segundo panel se hace referencia a las cuestiones constructivas de la catedral, a las causas de los deterioros que se pretenden atajar y a la manera en que se propone hacerlo. Se analizan someramente las causas de las lesiones, que tienen su origen, entre otros, en el cambio del régimen de pendientes de las cubiertas de la nave del evangelio. Así, donde antes vertían hacia los laterales, pasan a hacerlo hacia el frente de la fachada, obligando a la capilla del Monumento a evacuar más agua de la que puede por sí sola, tanto como el triple. Esto ha dado origen a numerosas filtraciones y deterioros en sus acabados, generando problemas que no se resuelven dejando las cubiertas como están y colocando un simple canalón que parchee el problema, de presencia poco digna en la fachada y víctima segura de la proverbial falta de mantenimiento de estos sistemas, además de causante de más daños de los que se pretenden atajar. La cuestión está en devolver a la catedral su régimen de pendientes histórico, claramente documentado, con el fin de lograr una solución definitiva y acorde a la dignidad del edificio. Así, la Fundación recuperará la pendiente original de las cubiertas de la nave del evangelio para que vuelvan a verter hacia su lado original. Todas estas circunstancias se explican, además de mediante los gráficos elaborados expresamente para los contenidos divulgativos, en los dibujos presentados con el proyecto de restauración y en fotografías del estado de la catedral antes de la intervención. Finalmente, el tercer panel habla de la solución constructiva adoptada, de la necesidad de terminar la fachada pero no acabarla, y del lenguaje formal adoptado para buscar la integración de una actuación contemporánea con las fábricas históricas del edificio, alejándose de un falso historicismo. El material gráfico elaborado para el proyecto de ejecución, las reconstrucciones tridimensionales con texturas realistas de los nuevos volúmenes que se proponen, sirven de apoyo a este último paño.
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Exposición Estamos restaurando en la iglesia de Santa María de Dueñas (Palencia)
La exposición permite contemplar el avance de las restauraciones en la iglesia de Santa María. Se pueden concertar visitas en la Oficina de Turismo, tel. 979 780 798, o en la parroquia, tel. 979 780 040. foto: nacho carretero
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on motivo de la restauración del excepcional retablo mayor tardogótico de Santa María de Dueñas, la Fundación ofrece a vecinos y visitantes la posibilidad de seguir con detalle el progreso diario de la intervención a través de una singular propuesta divulgativa. Al aproximarnos al presbiterio del templo, en lugar de encontrarnos con un espacio opaco, vallado y cerrado herméticamente, el ocupado por el taller, se nos brinda por el contrario la posibilidad de contemplar el área de trabajo accediendo a un mirador elevado a través de una escalera dispuesta paralelamente al telón de cerramiento. Desde allí, el espectador tiene a su alcance la observación del ámbito en el que los restauradores realizan el trabajo más minucioso, aquel que se realiza sobre la piezas escultóricas que componen las diversas escenas del retablo. Como telón de fondo, el retablo, desprovisto de iconografía, se muestra desnudo mientras se suceden las labores de carpintería que le devolverán la necesaria solidez estructural. Las catas realizadas en la bancada han dejado al descubierto vestigios arquitectónicos de lo que fue el banco original proporcionando una información muy importante para definir la actuación en esta zona.
Exposición dinámica La capilla del ábside norte de la cabecera, contigua al presbiterio, ha sido elegida como el espacio más idóneo para realizar una exposición de las tallas del retablo. En una primera fase han sido expuestas imágenes exentas y relieves seleccionados por su temática navideña. Recientemente,y de conformidad con el calendario litúrgico, han sido sustituidas por piezas propias del ciclo de la Pasión. La calidad de las tallas salidas de las manos de maestros hispano-flamencos, que se han identificado con Antonio de Malinas y Giralte de Bruselas, son exponente de lo mejor del arte escultórico de los primeros años del siglo XVI en la Corona de Castilla. En ellas la labor del policromador no le va a la zaga a la del escultor. El visitante tiene ocasión de conocer y disfrutar de los minuciosos detalles de policromía responsables de la riqueza ornamental sin parangón que atesora este retablo: dorado, brocados aplicados, corlas, estofados, aplicaciones metálicas, adornos en forma de joyas y piedras semipreciosas engarzadas en cabujones confieren a muchos de los personajes un aire de sofisticación, fiel espejo de las fantasías cortesanas del momento. Todo este repertorio decorativo es visible por primera vez en esta exposición después de haberse retirado los repintes que lo habían ocultado desde antiguo. Además, un audiovisual ofrece información detallada e imágenes de los procesos de restauración, lo que hace posible combinar el disfrute estético con la labor educativa.
Difusión y restauración Esta exposición es coherente con una línea de trabajo que la Fundación ha puesto en práctica en los últimos años con resultados altamente satisfactorios. Conscientes de la oportunidad que la restauración supone, al ofrecer un contacto próximo con las obras de arte a la vez que un conocimiento renovado de las mismas, se han programado muestras temporales en torno a piezas relevantes de nuestro patrimonio restaurado: Secretos del Silencio (retablo mayor de Aguilar de Campoo), Conforme al Orden Clásico (retablo mayor de Santa María de Rioseco), El Legado de la Toscana (pintura florentina del convento de las Descalzas Reales de Valladolid), Huellas de Flandes (tablas del Maestro de Los Balbases), El Tríptico de la Epifanía (retablo del maestro de Covarrubias), etc., han abierto las puertas de la restauración y sus procesos a más de cien mil personas en los últimos cinco años.
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Un castillo de cine
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l castillo zamorano de Villalonso ha sido escenario de películas de ambiente medieval como Robin y Marian de Richard Lester, estrenada en 1976, con Sean Connery y Audrey Hepburn. La propuesta para esta intervención es fruto del concurso “Los Nueve Secretos” y el trabajo de la Escuela de Arte de Zamora. La Fundación se propone rehabilitarlo y acondicionarlo para que pueda visitarse y tener un uso cultural, con una inversión de 660.000 euros, en la que la familia Cueto Vallejo, propietaria de la fortaleza, contribuye con el 50%. El proyecto contempla un espacio de nueva construcción y la puesta en valor de otras estructuras. La obra supone restaurar la cerca exterior, recuperar y estabilizar el perfil del foso y reincorporar elementos de acceso. También se van a rehabilitar las barreras defensivas y, en la torre, se podrá apreciar la peculiar estructura de la bóveda. La gestión será llevada por los propietarios con un uso cultural negociado para la apertura los fines de semana, festivos y visitas programadas.
La Fundación también ha iniciado una excavación arqueológica con el propósito de conocer, de una forma más profunda, la estructura del castillo actual, de finales del siglo XV, y, en algunos puntos, la posible existencia de una etapa anterior de la construcción que estaba oculta.
Momento de la firma del acta de recepción por parte de la propiedad. fotos: fundación
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La Fundación entrega la restauración de San Andrés de Ávila
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l presidente de la Fundación del Patrimonio Histórico y de Caja de Ávila, Agustín González, acompañado del vicepresidente de la Fundación del Patrimonio y coordinador de la Obra Social de Caja de Ávila, Gonzalo Jiménez, y del director de la Fundación, Ramón Álvarez Vega, entregó recientemente la restauración de la iglesia de San Andrés, en Ávila. La rehabilitación de la iglesia de San Andrés ha supuesto una inversión de 851.135 euros. La Fundación del Patrimonio Histórico ha aportado la mayor parte del presupuesto necesario para abordarlas: 618.044 euros (72,6%). La parroquia de San Vicente, de la que depende la iglesia de San Andrés, aportó los 233.091 (27,4%) euros restantes, para financiar el 20% de la restauración, ampliar la sacristía y una nueva instalación eléctrica. La humedad y las duras condiciones climatológicas de Ávila sobre la piedra habían causado un alto grado de deterioro a este templo. La rehabilitación de la Fundación del Patrimonio Histórico se ha centrado en el exterior del templo, especialmente en las cubiertas, para resolver la expulsión del agua, y en los muros de sillería. También se han recuperado las portadas Sur y Oeste y los huecos de ventanas, vierteaguas, rejas y vidrieras. Se vaciaron 80 centímetros de relleno, lo que ha permitido que la cara norte del edificio respire y se han resuelto así sus problemas de humedad. Se hizo un importante seguimiento arqueológico. Así, se practicaron 10 sondeos arqueológicos, dentro y fuera del templo, en una superficie aproximada de 80 m2, que permitieron conocer datos interesantes sobre las primeras ocupaciones humanas en esta zona de la actual ciudad de Ávila, la evolución
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cronológica y tipológica de la necrópolis y el origen y evolución constructiva del edificio. Además, la sacristía se ha ampliado en algo más de siete metros cuadrados, para adecuarla a unas condiciones de habitabilidad mínimas, con un despacho parroquial, un archivo de proporciones suficientes y un aseo. En el exterior se ha delimitado y asegurado la parcela para garantizar el cierre de un espacio que era propicio para actos vandálicos. La iglesia de San Andrés está fuera de la muralla, al norte de la ciudad, y es uno de los templos más antiguos de Ávila, coetánea o anterior a la construcción de la muralla. Es una iglesia románica, del siglo XII, con planta de tres naves, sin crucero y rematada por tres ábsides abovedados, en la que destaca la decoración de la capilla mayor, con arquerías murales ciegas y todo un muestrario de motivos y formas que repiten los del norte peninsular, y el encanto de su capilla absidal de la Epístola, con un arco polilobulado de fina traza apoyado en valiosos capiteles de entrelazos.
Arriba, firma del acta de recepción por parte de Adolfo Sánchez de Trycsa junto al presidente de la Fundación del Patrimonio, Agustín González. Abajo, Gonzalo Jiménez, el obispo de Ávila y el párroco de San Andrés visitan el entorno de la iglesia de San Andrés. fotos: fundación
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actualidad
Fin de una actuación integral Atilano Soto, presidente de Caja Segovia y patrono de la Fundación del Patrimonio, en el momento de la firma de la recepción. fotos: fundación e imagen m.a.s.
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on la entrega de los cuatro sepulcros del presbiterio y otros bienes muebles de la iglesia de San Esteban de Cuéllar, la Fundación culmina una intervención realmente compleja, con una intensa investigación arqueológica, histórica, paleográfica y antropológica, una labor de restauración minuciosa y una rehabilitación del inmueble más que necesaria, que ha deparado no pocas sorpresas y de un gran interés. Atilano Soto, patrono de la Fundación del Patrimonio y presidente de Caja Segovia, entregó los trabajos que suman una nueva inversión de 200.000 euros a los 420.000 invertidos en la anterior fase de intervención en el edificio, con la colaboración de la Diócesis de Segovia y el ayuntamiento de Cuéllar. Este singular conjunto funerario está compuesto por cuatro arcosolios gótico–mudéjares dispuestos por parejas a cada lado del presbiterio. Los del lateral del evangelio se dispusieron para albergar los restos de Alfonso García de León, fallecido en torno a 14081409, y su esposa doña Urraca García de Tapia. Los sepulcros del lado opuesto incorporan ya algunos elementos renacentistas, pues no se colocaron hasta un siglo después, siendo sus destinatarios don Martín López de Córdoba Hinestrosa, Regidor de la villa de Cuéllar, y su mujer doña Isabel de Zuazo. Los numerosos encalados ocultaban el volumen y el color original de la yesería. Los restauradores retiraron esas capas de cal, reprodujeron las zonas perdidas siguiendo el modelo de las que se conservaban y reintegraron la policromía donde faltaba. Al abrirlos se descubrieron restos de siete individuos, cinco de ellos momificados de
forma natural. La buena conservación de los cuerpos se atribuye, por un lado a las condiciones ambientales favorables, dado que las tumbas están separadas del suelo, aisladas de la humedad y mantienen una temperatura baja, y al uso de cal en los sudarios. La restauración deparó un hallazgo de extraordinario interés: un conjunto de 47 bulas impresas y 16 fragmentos, de entre 1484 y 1535, conservadas en la sepultura de Isabel de Zuazo. Doce de estos documentos son incunables. El carácter excepcional del descubrimiento radica en el escaso número de ejemplares que se conservan de esa primera época de la imprenta. La colección de bulas de Isabel de Zuazo es un tesoro para el estudio de los primeros momentos de la imprenta en Castilla y en España y para el mejor conocimiento de la producción incunable, de la que perviven pocos testimonios. El afán por atesorar estos impresos presenta a Isabel de Zuazo como una mujer preocupada por la salvación, en cuyo ideal se refleja la imagen del pensamiento religioso y de la búsqueda de la felicidad en el siglo XVI. Junto a las bulas, esta mujer fue enterrada con un librito de oraciones que significa que posiblemente supiera leer, incluso en latín, cosa infrecuente en la época. La valiosa colección se ha recuperado, estudiado y restaurado con la colaboración del Centro de Conservación y Restauración de Bienes Culturales de la Junta de Castilla y León. La Fundación del Patrimonio Histórico prepara ya la edición de una monografía de la serie Cuadernos de Restauración para dar a conocer la intervención en todas sus facetas.
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Constituida la Red Nacional para el Arte y la Restauración del Patrimonio (REDART)
Artesonados excepcionales Las espectaculares armaduras de la iglesia de San Facundo y San Primitivo de Cisneros se construyeron entre los siglos XV y XVI. La intervención de la Fundación del Patrimonio invierte ahora 800.000 euros para recuperar la que cubre las naves central y laterales, la del presbiterio y la de la capilla de la Virgen del Castillo, esta última la de mayor valor artístico de todas ellas, policromada y dorada, con adornos de animales y flora renacentista. La filtración de agua de lluvia por los tejados y los problemas estructurales de la cubierta han sido las causas principales de los males del conjunto. La Fundación sustituirá por completo las cubiertas y restaurará el artesonado interior. Además, durante la intervención, se expondrán los resultados de las distintas fases del proceso, con objeto de su difusión, de manera que los visitantes de la iglesia puedan conocer los detalles de la restauración y, a través de ellos, el artesonado. Antes, se ha completado un profundo trabajo de investigación con un levantamiento planimétrico, un diagnóstico del estado de la madera y la policromía del artesonado y un estudio histórico.
Esta red nace promovida por entidades, organizaciones y empresas interesadas en la gestión, difusión, mantenimiento, transporte, conservación y restauración del patrimonio cultural y artístico. REDART surge con la pretensión de englobar a los principales agentes sociales, tecnológicos y empresariales relacionados directa o indirectamente con el patrimonio cultural permitiendo el intercambio de información en el campo científico y tecnológico desde una perspectiva estratégica. Su finalidad principal será potenciar el desarrollo del sistema ciencia-tecnología-empresa en el ámbito del patrimonio cultural y artístico de España. Organizada en 3 áreas de trabajo, la Fundación ha asumido inicialmente la coordinación del Grupo de Conservación.
Las tablas del maestro vuelven a Los Balbases Los patronos de la Fundación del Patrimonio Histórico, José Ignacio Mijangos y José Rafael Briñas, ambos de Cajacírculo, y Rosa Pérez Antón, de Caja de Burgos, junto al director, Ramón Álvarez Vega, entregaron los trabajos de restauración del retablo mayor de la iglesia de San Esteban, en Los Balbases, Burgos. La restauración ha supuesto una inversión cercana a los 250.000 euros y 29 profesionales han dedicado 5.400 horas a esta obra. En el actual retablo mayor de la parroquia de San Esteban de Los Balbases, obra del siglo XVIII, perviven doce tablas pintadas entre 1490 y 1495. Nueve de ellas, de marcada personalidad propia, permitieron vislumbrar la mano del artista al que en función de esta obra conocemos como Maestro de Los Balbases. Las excepcionales tablas se expusieron en Burgos, con más 22.000 visitas.
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Concurso fotográfico: las mejores imágenes de la ciudad de Salamanca Con el propósito de incentivar la participación de los ciudadanos en las actividades en marcha y de fomentar el interés y la creatividad en torno a uno de nuestros más universales conjuntos declarados Patrimonio de la Humanidad, la Fundación ha convocado un concurso fotográfico sobre el patrimonio arquitectónico y urbano de la ciudad de Salamanca. En el certamen se seleccionará un conjunto de hasta 15 imágenes digitales de la ciudad histórica. Estas se integrarán en la exposición permanente del Centro de Interpretación ubicado en la salmantina iglesia de San Millán, cuyas instalaciones se encuentran actualmente en ejecución. De las imágenes seleccionadas, tres recibirán, además, premios en metálico. Las bases del certamen pueden consultarse en nuestra web, www. fundacionpatrimoniocyl. es. El plazo de recepción de imágenes finaliza el próximo 11 de junio de 2010.
El Camino de Santiago en Castilla y Le贸n I
Entre la monta帽a y la llanura
El trazado urbano de Castrojeriz, en la provincia de Burgos, es un ejemplo de cómo el paso del Camino de Santiago fue modelando el crecimiento de la población. REPORTAJE GRÁFICO: JAVIER prieto gallego
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l más asentado de los caminos jacobeos, el llamado Camino Francés, entra en la comunidad de Castilla y León por la provincia de Burgos. La corriente de espiritualidad que envolvió Europa a lo largo de la Edad Media tomó en la península Ibérica la forma de un río de peregrinos que, como cualquier corriente irrefrenable, acabó por romper todas las barreras a su paso, al tiempo que dejó tras de sí un caudal inmenso de arte, espiritualidad y pensamiento. Aquella marea de fe fue la puerta de entrada a la Península de todo cuanto se cocinaba en la oscura Europa de aquellos siglos. El alejamiento del peligro del Islam hacia las lejanas tierras del sur propició a su vez que los peregrinos abandonaran las tortuosas veredas que recorrían la cornisa Cantábrica, bastión natural que protegía del asalto musulmán, para transitar por los caminos más septentrionales de la meseta castellana. Casi la mitad de todo el recorrido del Camino de Santiago –unos 750 km– discurre entre las provincias de Burgos, Palencia y León. Y ya en la primera localidad que se presenta tras abandonar suelo riojano hay una joya a la que prestar atención: la pila bautismal de la iglesia de Redecilla del Camino está considerada como una de las pilas bautismales románicas más originales de Castilla y León. Unos kilómetros más adelante aguarda Belorado, importante enclave que durante la Edad Media hizo frontera con Navarra. Su iglesia de Santa María guarda varias imágenes del apóstol Santiago en sus dos iconografías más habituales, Peregrino y Matamoros. Detrás de la iglesia se localizan varios eremitorios en los que santificaron su vida san Carpasio y sus discípulos. La otra iglesia de Belorado es la
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el camino de santiago en castilla y león I
El capitel de La Natividad, en el interior de la iglesia de San Juan de Ortega, es iluminado por la luz directa de sol dos veces al año.
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de San Pedro, en la plaza Mayor, de hechuras medievales pero muy reformada en el siglo XVII. En los alrededores de Villafranca Montes de Oca se conservan unos pocos restos del monasterio mozárabe de San Félix de Oca, del siglo IX, donde, según la leyenda, pudo ser enterrado el fundador de la ciudad de Burgos, el conde Diego Porcelos. Villafranca marcaba el inicio del paso por los terribles Montes de Oca, un entorno montañoso cuya dificultad orográfica era temida por los peregrinos tanto como la posibilidad de ser asaltados por alimañas o bandidos. Puede que por eso Villafranca se convirtió en una importante parada donde reponer fuerzas y
buscar provisión. Y de tal manera que a principios del siglo XII experimentó un notable impulso demográfico. Contó con el importante hospital de peregrinos de San Antonio Abad, fundado en el siglo XIV por la esposa del rey Enrique II de Castilla. De su primitiva construcción queda la portada rehecha por Juan de Ortega en el siglo XV. En Villafranca estuvo la sede episcopal de Oca, posteriormente trasladada a Gamonal y luego a Burgos. A la salida de la población es inexcusable una visita a la ermita de la Virgen de la Oca. Muy cerca de ella está la fuente en la que, según la tradición, brotó agua al ser martirizado allí san Indalecio, discípulo de Santiago. Desde esa ermita es posible después acercarse hasta el impresionante desfiladero de La Hoz, tallado por el río Oca, y por cuyo fondo se alcanza en un par de kilómetros la presa del embalse de Alba. El monasterio de San Juan de Ortega aguarda tan sólo unos kilómetros más adelante, si bien es preciso tomar el correspondiente desvío de la N-120. La tradición atribuye a san Juan de Ortega una incansable labor constructora en torno a este tramo del Camino burgalés. Lo cierto es que asumió el espíritu de continuación de la obra iniciada por santo Domingo de la Calzada, de quien fue discípulo, ocupándose del mantenimiento y mejora de las obras iniciadas por este santo. Y, a la postre, iniciando y desarrollando otras muchas por sus propios medios. Como el monasterio que lleva su nombre, nacido en torno a una pequeña capilla y un albergue para los peregrinos que recorrían este peligroso tramo. En el interior destaca el baldaquino gótico florido en el que se ilustra la vida de san Juan de Ortega. También son interesantes la capilla de San Nicolás y el claustro. Pero uno de los asombros que dejan con la boca abierta en este monasterio burgalés tiene día y fecha concreta: el 21 de marzo y el 22 de septiembre a las cinco de la tarde, hora solar, es entonces cuando se produce el milagro de la luz equinoccial, el momento mágico –dos veces al año– en el que un rayo de sol penetra por una de las ventanas del templo para iluminar, como si de un foco se tratara, el triple capitel de la capilla norte dedicado a la Natividad.
Parajes solitarios, como el que rodea la pequeña ermita de San Nicolás, junto a las aguas del Pisuerga, incitan a la reflexión del peregrino.
En la cercana localidad de Atapuerca el asombro lo produce conocer cómo se las apañaron, en estos mismos escenarios, los antepasados conocidos más antiguos de Europa. A ello ayuda bastante la visita al Parque Arqueológico de Atapuerca y la reconstrucción del hábitat en el que vino a desarrollarse la vida en esta sierra desde la Prehistoria hasta la Edad del Bronce. Por supuesto, esto será sólo un anticipo de la visita al propio yacimiento arqueológico de Atapuerca, al que se accede desde la misma N-120. Está formado por diversas cavidades descubiertas casualmente mientras se acometía el trazado de un tren minero hacia la sierra de la Demanda, a finales del siglo XIX. En la actualidad está considerado como el yacimiento en el que más cantidad de restos fósiles humanos se han encontrado en el mundo. La Unesco lo declaró Patrimonio del Mundo en el año 2000. La entrada del Camino en Burgos se realiza por Gamonal, donde un crucero de piedra ante la iglesia de Santa María la Real y Antigua evidencia la vocación jacobea de una ciudad que, como las otras que va atravesando en su discurrir hacia Santiago, crecieron y formaron su trazado al compás de las peregrinaciones. Es
imposible resumir aquí el patrimonio monumental de la ciudad o, a duras penas, relatar aquellas joyas más directamente relacionadas con las peregrinaciones. Como el hospital de San Juan y la iglesia de San Lesmes, donde reposan los restos del patrón de Burgos. El arco de San Juan franquea el paso a la calle del mismo nombre y encamina hacia el corazón histórico de la
Restos del monasterio de San Félix, cerca de Villafranca Montes de Oca.
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INFORMACIÓN Y HORARIOS Belorado Ayuntamiento de Belorado: tel. 947 58 02 26. Web: www.belorado.org Villafranca Montes de Oca Ayuntamiento: tel. 947 58 20 72
BURGOS PALENCIA
La Fundación ha restaurado varios elementos de este tramo del Camino, como los órganos del monasterio de Santa Clara de Belorado y de la iglesia de San Cristóbal de Itero del Castillo, los sepulcros reales y el retablo mayor de la Cartuja, la Puerta de Romeros del Hospital del Rey, en Burgos, o el claustro de San Juan de Castrojeriz, entre otros.
El Canal de Castilla y el Camino de Santiago se cruzan en Frómista, ya en la provincia de Palencia.
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ciudad, del que emerge como la obra maestra que es, la catedral de Burgos. Muy cerca queda San Nicolás de Bari, con un impresionante retablo en piedra realizado por Francisco de Colonia. Por la puerta mudéjar de San Martín los peregrinos abandonaban el recinto amurallado de la ciudad mientras buscaban alcanzar la otra orilla del Arlanzón por el puente de Malatos. Allí les aguardaba la capilla de San Amaro y el Hospital del Rey, uno de los más importantes de todo el Camino y hoy sede de la Universidad. Muy cerca queda el conjunto monástico de las Huelgas Reales y, en la otra punta de la ciudad, el viejo coto de caza real en el que acabaría por fundarse la Cartuja de Miraflores. El viaje hacia poniente prosigue en la provincia hasta alcanzar Tardajos, donde de nuevo un crucero recibe el paso de los peregrinos. Las ruinas misteriosas del hospital general de San Antón, fundado en el siglo XII, anuncian, por su parte, la proximidad de Castrojeriz. Entre sus paredes se curaba el mal del “fuego de san Antón”, enfermedad muy parecida a la lepra que se originaba por comer cereales afectados por el cornezuelo, un hongo que se desarrollaba sobre todo en el centeno. El recorrido por el
San Juan de Ortega Albergue del monasterio: tel. 947 56 04 38 Yacimiento de Atapuerca Tel. 902 02 42 46 Web: www.visitasatapuerca.com Burgos Oficina de Turismo: tel. 947 28 88 74 Web: www.aytoburgos.es Castrojeriz Ayuntamiento: tel. 947 37 70 01 Web: www.castrojeriz.es Frómista Ayuntamiento: 979 81 00 01 Web: www.fromista.com
espinazo alargado de esta localidad formada en torno al Camino se inicia con la excolegiata de Nuestra Señora del Manzano. En su interior, plagado de maravillas, destaca la Virgen del Manzano, ensalzada en las Cantigas de Alfonso X. A la angosta calle Real se asoma, entre otros muchos edificios con solera, la iglesia de Santo Domingo, con su estupendo museo, y la iglesia de San Juan, con un claustro del siglo XV. Pero son muchos más los rincones de interés de esta localidad plenamente mesetaria ya, cuya mejor perspectiva se tiene desde las ruinas de su castillo. Itero del Castillo delimita el final del tramo burgalés del Camino y el inicio del palentino. La joya de Boadilla del Camino es su rollo jurisdiccional, realizado a finales del siglo XV, cuyo remate de filigranas impresiona tanto la monumentalidad de sus más de siete metros de altura. La localidad de Frómista pone fin a la primera etapa de este viaje jacobeo por tierras castellanas y leonesas. En ella se cruzan el Camino de Santiago y el Canal de Castilla conformando una equis mágica por la que transitan los viajeros de a pie que surcan la meseta de norte a sur y de este a oeste. Y como eje de ese cruce fantástico ejerce la iglesia de San Martín, sobresaliente prototipo del románico francés como no hay otro en la Península. Pero en Frómista, además de para admirar la esforzada obra de ingeniería que supuso la construcción del Canal, hay que disfrutar de la visita pausada a la iglesia de San Pedro y el museo que alberga en su interior.
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DOCE ESCULTURAS DE ALEJO DE VAHÍA EN EL MUSEO DIOCESANO Y CATEDRALICIO DE VALLADOLID
Escena del Llanto sobre Cristo muerto durante su restauración. fotos: FÉnix Conservación S.L.
Julia Ara Gil Catedrática de Historia del Arte por la Universidad de Valladolid. (Del informe final de la restauración realizada por FÉnix Conservación S.L.)
Las doce tallas que han sido objeto de restauración por parte de la Fundación del Patrimonio Histórico de Castilla y León durante el verano de 2009 forman parte de la colección permanente del Museo Diocesano y Catedralicio de Valladolid. Son cinco relieves con los temas de los cuatro Doctores de la Iglesia occidental (san Ambrosio, san Jerónimo, san Agustín y san Gregorio) y el Llanto sobre Cristo Muerto, junto con siete imágenes de bulto que representan a san Antonio, san Pedro, san Pablo, san Juan Bautista, san Juan Evangelista y la Virgen y san Gabriel de un grupo de la Anunciación. Todas ellas proceden de la localidad vallisoletana de Bolaños de Campos. patrimonio 41
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Probablemente, san Agustín, Doctor de la Iglesia. El reportaje se ilustra con las imágenes antes de la restauración, en pequeño, y después.
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a información sobre estas tallas es muy tardía e imprecisa. En el momento en que se tuvo noticia de ellas se encontraban dispersas; algunas habían sufrido modificaciones y todas ellas habían sido repintadas. No obstante, sus características formales eran muy semejantes, así que se ha llegado a pensar que todas ellas podrían proceder de un mismo retablo desmembrado de una de las iglesias de Bolaños de Campos. De las tres iglesias que tuvo Bolaños de Campos dedicadas a san Pedro, san Miguel y santa María, sólo la última ha llegado a nuestros días, si bien casi completamente reconstruida en el siglo XVIII. Las otras dos sufrieron también, a lo largo de los siglos, transformaciones muy importantes en su estructura, y sus imágenes fueron objeto de cambios y traslados, no suficientemente especificados en la documentación, así que
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no existen bases firmes para aventurar un posible destino original consistente. La primera noticia acerca de estas esculturas fue aportada por Federico Wattenberg en el catálogo de la Exposición de la obra del Maestro de Santa Cruz, celebrada en Valladolid en 1964, en la que figuraron todas a excepción de los santos Pedro y Pablo. Constaban como procedentes de la iglesia parroquial de Bolaños de Campos sin especificar de qué iglesia se trataba. El traslado de estas esculturas al Museo Diocesano y Catedralicio de Valladolid, tuvo lugar a raíz de su fundación en 1965. En el Catálogo redactado con aquella ocasión se encontraban ya allí las imágenes de san Juan Evangelista, un Ángel, san Pedro y los cuatro Doctores. Cuando se realizó el Inventario en 1970, en la iglesia de Santa María estaban toda-
vía en la sacristía las esculturas de san Juan Bautista y la Virgen de la Anunciación, que se catalogaba entonces como una santa. En la iglesia de san Miguel –en el presbiterio–, se encontraba el grupo del Llanto sobre Cristo muerto y, en el lado de la Epístola, la imagen de san Antonio. En 1974 las doce tallas habían pasado ya al Museo Diocesano y Catedralicio. Aunque no existe ninguna referencia documental sobre el autor de estas esculturas procedentes de Bolaños de Campos, sus inconfundibles rasgos estilísticos permiten mantener sin dudas la atribución al escultor Alejo de Vahía, ymaginario, vecino de Becerril de Campos (Palencia). Es muy difícil proponer una cronología aproximada para las obras de Alejo de Vahía ya que mantuvo unas características constantes en su forma de hacer durante
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Doctor de la Iglesia. San Jerónimo.
toda su producción. La fecha que se propone, en torno a 1500, es, solamente, orientativa. No obstante, se puede justificar debido a la presencia de elementos renacentistas en la decoración de los brazales de los sitiales de los Doctores de la Iglesia, lo que lleva su cronología hacia esa fecha. Por otra parte, cabe pensar que este conjunto no superaría en mucho tiempo esa fecha referencial de 1500, por el rigor esquemático de los pliegues y porque la forma del paño de pureza, en la figura de Cristo muerto del relieve de Llanto, pertenece al modelo que estimamos más antiguo de los dos que se repiten en las esculturas de Alejo de Vahía. No debe olvidarse que este escultor trabajó, en torno al año 1492, en el colegio de Santa Cruz de Valladolid, donde el Renacimiento tuvo una presencia muy temprana en España. En las puertas de madera de la
Biblioteca de dicho Colegio, cuya autoría se admite, hay motivos vegetales de diseño ya renacentista. Se puede conjeturar con cierto fundamento que los Doctores de la Iglesia componían la predela de un retablo, de acuerdo con el estrechamiento –revelado en esta restauración– que tienen en la parte inferior los dos Doctores que ocupaban los extremos, e incluso por la propia iconografía, apropiada para ese emplazamiento. Cabe pensar, como hipótesis, que en el centro de ellos se encontraba el relieve del Llanto sobre Cristo muerto, por ser un tema frecuente en las predelas de la época y dada la circunstancia de que tiene aproximadamente la misma altura que los Doctores. Pero, con el mismo fundamento y en el caso de haberse tratado de un retablo de pequeñas proporciones, se puede pensar que la
predela estuvo compuesta solamente por los cuatro Doctores de la Iglesia. Respecto al resto de las figuras no estamos en condiciones de aventurar cuál fue su relación con el citado retablo. Si es que no han desaparecido otras tallas, la única imagen desemparejada entre las tres de mayor tamaño es la de san Antonio que, en consecuencia, tendría que haber sido la titular. Las restantes, agrupadas por pares, ocuparían emplazamientos laterales. Las noticias aportadas por los libros de fábrica de la desaparecida iglesia de san Miguel son escasamente precisas, pero a través de ellas sabemos que una de las naves colaterales de esa iglesia se llamaba “nave de san Antonio” y tenía un altar dedicado al santo. Entre los años 1768 y 1773 se hicieron muchas reformas en la iglesia, entre ellas el arreglo de la “nave de san
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Probablemente, san Ambrosio, Doctor de la Iglesia.
Antonio y pintar los altares…”. Algo más tarde, en 1784 se pagaba por componer el altar de san Antonio. No hay ningún dato descriptivo que nos permita afirmar que las imágenes del Museo pertenecían a este retablo. No obstante, cabe la tentación de creer que así fuera, ya que la casi totalidad de las imágenes, con excepción del Llanto sobre Cristo muerto, han llegado a nuestros días con una repolicromía del siglo XVIII, que bien pudiera corresponder a la realizada en las fechas en que se hicieron los arreglos. Pero por el momento nada de esto puede ir más allá de la mera conjetura. ALEJO DE VAHÍA Reconstrucción de su personalidad La definición de la personalidad artística de
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Alejo de Vahía remonta tan sólo a la década de los setenta del siglo XX. Se conocía su nombre y su condición de escultor a través de los datos de un contrato contenido en un Libro de Actas de la catedral de Palencia, recogidos por los estudiosos del siglo XIX y principios del XX. Juan Agustín Ceán Bermúdez incluye ya al artista en su Diccionario, donde dice que en 1505 había realizado las estatuas de san Juan y la Magdalena para el retablo mayor antiguo de la catedral de Palencia. Indica también que estos datos los había obtenido del archivo de la citada catedral. En 1870, Manuel Ramón Zarco del Valle publicó de forma extractada el contrato de donde procedían los anteriores datos. En este documento se le cita como ymaginario y vecino de Becerril de Campos (Palencia)
No obstante, no se llegó a identificar su estilo porque no se sabía cuales eran las imágenes de san Juan y la Magdalena. Por otra parte, a partir de finales del siglo XIX, se introdujeron confusiones tanto en su nombre –designado en varias publicaciones como Pedro de Vahía o Bahía–, como en su obra, al relacionar su actividad con el actual retablo plateresco de la capilla del Sacramento de la citada catedral. Paralelamente, un grupo de esculturas pertenecientes al estilo hispano-flamenco que tenían características comunes, comenzaron a suscitar el interés de los investigadores. Georg Weise, investigador alemán que había emprendido la tarea de estudiar y clasificar toda la escultura española reparó en un grupo de tallas, en torno a Palencia, que formaban un conjunto estrechamente relacionado, caracterizado por
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Doctor de la Iglesia. San Gregorio.
la hierática severidad y la estilización. Este autor anónimo fue designado por Federico Wattenberg, en principio, Maestro de Santa Cruz, al que identificó con Rodrigo de León, a causa de la atribución a ese maestro de una Piedad que se encontraba en la iglesia de Santa Cruz de Medina de Rioseco. Esta escultura había sido atribuida erróneamente por Esteban García Chico al entallador riosecano Rodrigo de León, al interpretar equivocadamente un documento. Martín González posteriormente demostró, tras un análisis del dato documental, que Rodrigo de León no había hecho la escultura de la Piedad, sino la caja de un pequeño retablo para contenerla. Así el nombre de Rodrigo de León quedaba descartado. Pero además, el estilo de la Piedad tampoco coincidía con el del resto de las obras atribuidas a este maestro. A su vez, Yarza Luaces, en un artí-
culo en el que daba a conocer un grupo de la Asunción de Fuentes de Nava (Palencia), propuso asimismo otro nombre para este maestro desconocido y le denominó, Maestro de Tierra de Campos. En 1970, el investigador belga Ignace Vandevivere, en el curso de sus estudios sobre la pintura de Juan de Flandes en el retablo mayor de la catedral de Palencia, identificó en él a la imagen de la Magdalena –una de las esculturas perteneciente a dicho grupo–, con la realizada por Alejo de Vahía. La atribución de esta escultura estaba bien fundamentada, pero no comprobada, porque no se conocía ninguna otra imagen documentada del escultor. La comprobación tuvo lugar en el momento en que fueron localizadas en Becerril de Campos (Palencia), localidad de la que era vecino el escultor, un nume-
roso grupo de esculturas de características semejantes a las de la Magdalena de Palencia. En ese momento comenzó la reconstrucción de la personalidad de Alejo de Vahía, enriquecida recientemente con nuevos datos documentales que lo relacionan de nuevo con Becerril de Campos. Las limitadas noticias directas relativas al escultor han de ser complementadas por la información que aportan las obras que se le atribuyen gracias a su estilo personal y muy definido. Aproximación biográfica No se conocen datos acerca de su origen. A juzgar por el estilo de sus esculturas, Alejo de Vahía procedía –o al menos se había formado– en el ambiente artístico de los antiguos Países Bajos, en torno a la zona
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del bajo Rin. De los documentos relativos al escultor se deduce que lo designamos por un nombre hispanizado, cuyo apellido se transcribía como Vahía, pero también como Vaya o Vayan. En ninguno de los casos el nombre es autógrafo. La trayectoria de su vida ha de ser trazada en relación con los hitos cronológicos que aportan sus obras fechadas. Hipotéticamente, la obra más antigua realizada por el escultor en España habría sido el grupo de la Dormición de la Virgen, conservado en el museo de la catedral de Valencia, que se supone –también en hipótesis– procedente, junto con un san Jerónimo y santo Tomás de Aquino, de un retablo mayor realizado para dicha catedral entre 1469 y 1476. Con seguridad, Alejo de Vahía, en la década de 1480, estaba establecido en
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Becerril de Campos, y colaboraba con Pedro Berruguete en retablos de pintura y escultura. Entre 1485 y 1490, trabajaban juntos en el retablo de Nuestra Señora de la iglesia de Santa María de esa localidad y, posiblemente en otros. Hacia 1490 coincidían de nuevo en el retablo llamado de “Joaquín y Santa Ana”, para la iglesia de Santa Eulalia de Paredes de Nava. Por esos años Alejo de Vahía viaja a Valladolid para realizar las ménsulas decoradas con ángeles y las puertas de la Biblioteca del Colegio de Santa Cruz, cuyas obras tuvieron lugar entre 1487 y 1492. Al terminar esa tarea, debió trasladarse a Oviedo para trabajar en la sillería de coro de la catedral que se encontraba en curso de realización en febrero de 1492. En varios de los relieves de los respaldos se reconoce su estilo, así como en alguna otra talla de la catedral.
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En 1498 vuelve a encontrarse en Valladolid, en relación con los sepulcros de la familia de don Luís de la Serna en la nueva capilla mayor de la iglesia de Santiago. Alejo de Vahía, no obstante, seguía residiendo en Becerril y allí tendría su taller. Era hidalgo y gozaba de consideración, ya que en el año 1500 llegó a ser designado almutacén o apreciador del concejo, cargo que era otorgado sólo a personas de reconocido prestigio y sólidamente establecidas. No obstante, fue destituido por no cumplir su cometido y por haber tomado partido por el Almirante de Castilla en una época de pugnas entre los concejos y el poder de los señores. Las siguientes referencias cronológicas sitúan a Alejo de Vahía trabajando para la catedral de Palencia. Su estilo se puede reconocer en el sepulcro de Francisco Núñez, abad de Husillos, fallecido en 1501.
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Cuatro años más tarde, el día 4 de junio de 1505, recibía el encargo de hacer las imágenes de la Magdalena y san Juan para el retablo mayor. De nuevo su estilo está presente en el sepulcro del arcediano de Campos, Diego de Guevara, fallecido en 1509. Otra obra que se relaciona con estas fechas tardías es el magnífico grupo de santa Ana, la Virgen y el Niño, obra al parecer costeada por el racionero de la catedral, Antonio Martínez Pesebre, fallecido en febrero de 1510. A lo largo de todos estos años realizaría también los encargos de las numerosas esculturas dispersas, sin relación con fechas concretas, que de él conocemos. La diferencia de calidad que a veces se aprecia en su producción indica que Alejo de Vahía actuaba como maestro de un taller en el que intervendría un número indeterminado de oficiales y quizá sus propios hijos. El
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calificativo de “imaginario” implica que su habilidad iba más allá del simple oficio técnico. En la organización del taller, el maestro realizaba los diseños y marcaba las directrices del trabajo, mientras que, en la ejecución material, el grado de intervención del maestro dependía de las circunstancias o de la naturaleza del encargo. Alejo de Vahía falleció en fecha imprecisa, antes de la segunda mitad de 1515, en que su mujer era ya viuda. Se conocen los nombres de Bastián y Copín Vahía que probablemente fueron hijos suyos.
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1. San Pablo 2. San Antonio de Padua 3. San Pedro. 4. Arcángel san Gabriel 5. San Juan Bautista 6. San Juan Evangelista 7. Virgen de la Anunciación.
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El trabajo de la Fundación
Descripción de patologías detectadas Las siete tallas y los cinco relieves considerados mostraban diferentes daños que afectaban tanto a su estética como a su naturaleza material y estructural. Entre las patologías más importantes figuraban las que a continuación se describen. Las zonas de albura de la madera habían sufrido ataques puntuales de insectos xilófagos. Las intervenciones humanas sobre las piezas, tendentes a adaptar las imágenes a gustos y funciones cambiantes, habían tenido como consecuencia mutilaciones, retallados y añadidos que modificaban el soporte. Razones similares habían afectado a la superficie de las piezas mediante repintes, especialmente en el siglo XVIII. Otras causas debidas al natural envejecimiento de los materiales generaron levantamientos y abolsamientos de la policromía. La más antigua, la original, incluye técnicas delicadas y frágiles, como la corla o el brocado aplicado hallándose muy deteriorada y disgregada al momento de intervenir.
Llanto sobre Cristo muerto.
Restauración El proceso de intervención ha constado de diversas fases. La primera de ellas busca documentar gráfica y fotográficamente el estado de las obras previo a cualquier tratamiento. La redacción del preceptivo proyecto exige además la realización de los análisis fisco-químicas que permitan el mejor conocimiento de las técnicas y materiales empleados en su momento. Una vez conocidos esos aspectos se pudo proceder a la limpieza superficial de las piezas y posterior desinsección de las mismas. Las catas abiertas en la policromía arrojaron la información necesaria para adoptar los criterios que regirían la eliminación de repintes, operación en la que se combinaron métodos mecánicos (limpieza a punta de bisturí, limpieza de ultrasonidos) y químicos con empleo de soluciones diferentes. El proceso
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continuó con el sentado de color, limpieza de las maderas originales y el tratamiento de elementos metálicos oxidados. Paralelamente se realizaron trabajos de carpintería y reconstrucción de dos peanas en las tallas de San Pablo y la Anunciación (necesaria por razones de recuperación de la estabilidad perdida de las imágenes). Las últimas operaciones, las destinadas a devolver a las piezas una lectura homogénea, consistieron en el nivelado de aparejos en carnaciones y telas de sellado, la reintegración cromática (discernible) y la ocultación de manchas de “blancos” que pudiesen llamar la atención. El acabado final y la siempre necesaria aplicación de protección pusieron punto final a una intervención integral cuyos resultados pudieron verse en la exposición diseñada al efecto en las dependencias del Museo Diocesano y Catedralicio de Valladolid.
Ficha Técnica actuación:
Restauración de doce imágenes escultóricas procedentes de la iglesia de Santa María Bolaños de Campos (Valladolid).
supervisión técnica: Carolina González de la Fuente. dirección de obra:
Mercedes Chico Pérez. empresa de restauración:
promotor:
Fundación del Patrimonio Histórico de Castilla y León.
Fénix Conservación, S.L. presupuesto:
81.000 €.
ubicación:
entidades colaboradoras:
Museo Diocesano y Catedralicio de Valladolid.
Arzobispado de Valladolid. creación de empleo:
estilo y cronología:
Gótico final, hacia 1500. autor: Alejo de Vahía.
10 profesionales han dedicado 8.353 horas a esta obra.
fundación del patrimonio histórico de castilla y león
agenda
Valladolid Exposición: “Pinturas murales de AlmenaraPuras: Técnica, arte y suntuosidad” Almenara-Puras. Hasta el 31 de diciembre. La villa de Almenara-Puras (Valladolid) es uno de los escasos ejemplos hispanos que conserva y muestra al público restos de la decoración pintada de sus paredes. Se ha organizado una exposición de cómo fue la decoración pintada del salón del mosaico de Pegaso, una de las habitaciones más emblemáticas de la vivienda. El Museo de las Villas Romanas de Almenara-Puras se puede visitar los días laborales y festivos, en horario de mañana y tarde. www.museodelasvillasromanas.com
Valladolid Curso: I ENCUENTRO EUROPEO DE MUSEOS CON COLECCIONES DE ESCULTURA 6,7 y 8 de mayo. Con el subtítulo “El taller europeo”. Intercambios, influjos y préstamos en la escultura europea moderna, el Museo Nacional Colegio de San Gregorio (antes Museo Nacional de Escultura), celebra un interesante encuentro entre grandes museos (Museo de Arte Antica de Lisboa, Louvre de Paris, Victoria and Albert Museum de Londres, Galleria Borghese de Roma, Museo del Prado de Madrid, etc) para presentar sus colecciones escultóricas.
Burgos Exposición: “Tacita Dean: El garabato del fraile” Santo Domingo de Silos. Hasta el 27 de junio. La serie monumental de capiteles románicos del claustro de Santo Domingo de Silos ha atraído siempre a múltiples visitantes, incluyendo distintas generaciones de artistas. Invitada por el Museo Reina Sofía, entidad que gestiona el espacio expositivo de la abadía, la artista británica Tacita Dean ha estudiado los garabatos y grafitti que rodean la columnata del claustro, imaginando que los monjes habrían trazado esas marcas a lo largo de los siglos, mientras dejaban pasar las horas en su reclusión solitaria.
agenda Valladolid
Segovia
Exposición: “Civitates” Sala de Exposiciones Palacio Pimentel. Del 30 de junio al 29 de agosto. La Fundación Museo de las Ferias y la Diputación de Valladolid organizan esta muestra sobre las ciudades comerciales en la Europa de los siglos XVI y XVII, relacionada con las ferias de Medina del Campo y su época de máximo apogeo, pudiendo contemplarse objetos de diversas procedencias como encajes, relicarios, libros, lienzos, marfiles, lacas, arquetas o azulejos.
Exposición: “ROSTROS DE ROMA. Retratos Romanos en el Museo Arqueológico Nacional” Hasta el 30 de mayo. En la Sala de Exposiciones de Caja Segovia situada en el Torreón de Lozoya se exponen más de una treintena de retratos de época romana, a los que se suma una escultura griega antigua de Alejandro Magno. Organizada por el Museo Arqueológico Nacional y el Ministerio de Cultura esta muestra ofrece la oportunidad única de contemplar de forma conjunta el grueso de la colección de retratos en bustos, cabezas, lápidas y un sarcófago de época romana que posee este emblemático museo, muchos de los cuales no se han mostrado en las salas permanentes del mismo por falta de espacio.
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agenda
FUNDACIÓN DEL PATRIMONIO HISTÓRICO DE CASTILLA Y LEÓN
Jacobeo 2010 música: “Camino de Santiago Francés: Coro Accentus” Del 13 al 19 de julio. Fundado con la misión de difundir las obras más importantes a capella, Accentus es un grupo de 32 cantantes profesionales que actuará durante una semana en diversos lugares: San Juan de Ortega (Burgos)en la iglesia de San Nicolás; Burgos. En la iglesia del Hospital del Rey; Carrión de los Condes (Palencia) en el Monasterio de San Zoilo, Villalcazar de Sirga (Palencia) en Santa Mª la Blanca, León en la Catedral; Villafranca del Bierzo (León) en la iglesia de San Francisco.
Segovia MÚSICA: “Turégano suena a Música” Turégano. 22, 23, 24 y 25 de julio. Interpretados por la Orquesta Sinfónica Estatal Rusa y dirigida por el reconocidísimo director Ramón Torrelledó, que ha dirigido, entre otras, la Orquesta “Rostropovich”, en la plaza porticada, teniendo como fondo de escenario el castillo de Turégano (Segovia), del siglo XII, se ofrecerán cuatro magníficos conciertos con repertorio diferente cada día. Más información: 921 500 000 / 636 698 713. Foto: Narciso Tejedor
agenda Madrid Exposición: “Las meninas de Richard Hamilton” Hasta el 30 de mayo. El Museo del Prado (Edificio Jerónimos – Sala D) propone un nuevo acercamiento a Las Meninas de Velázquez a través de esta exposición en la que se muestran tres de las interpretaciones más memorables de esta gran obra maestra, correspondientes a Goya (17781779), Picasso y Richard Hamilton (Londres, 1922). Exposición: “Monet y la abstracción” Museo Thyssen-Bornemisza. Hasta el 30 de mayo. Se trata de un recorrido por la obra del gran pintor impresionista francés planteado desde una perspectiva diferente y hasta ahora nunca vista en el contexto de una exposición temporal de esta envergadura: la de su relación con el desarrollo de la abstracción en la segunda mitad del siglo XX.
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Varios de los órganos en los que esta música será interpretada han sido restaurados por la Fundación del Patrimonio.
música: “arte orgánica” Fines de semana de julio y agosto. Gran parte de la programación de los conciertos de órgano en los Caminos de Santiago (Junta de Castilla y León) estará destinada al V centenario del nacimiento de Antonio de Cabezón, el músico de tecla más importante de la España del Siglo de Oro. Se celebrarán en la provincia de Burgos (Monasterio de Santa Clara de Belorado, catedral e Iglesia de Nuestra Señora de la Merced de Burgos, iglesia de San Juan de Castrojeriz), Palencia (iglesia de San Pedro de Frómista, iglesia de San Andrés de Carrión de los Condes,), León (Santa Marina la Real de León, catedral de Astorga, colegiata de Santa Mª de Villafranca del Bierzo), Salamanca (catedral de Salamanca), Zamora (iglesia de San Ildefonso de Zamora y parroquial de Benavente) y Valladolid (iglesia de Santa María de Medina de Rioseco).
Castilla y León Teatro Corsario: “Pasión” De junio a septiembre. Con claras referencias a la imaginería castellana, esta obra dirigida por Fernando Urdiales, está dotada de una sobria espectacularidad y gran belleza plástica. Se representará en las catedrales de Burgos, León, Astorga, Zamora y Salamanca.
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VENTAJAS DE NUESTRA TARJETA
nuevas incorporaciones
Basílica de los Santos Mártires, Vicente, Sabina y Cristeta de Ávila Plaza de San Vicente, 6. Ávila Teléfono: 920 255230 párroco@basilicasanvicente.com www.basilicasanvicente.com Entrada reducida para los Amigos del Patrimonio.
Monasterio de San Antonio el Real Monasterio de San Antonio el Real C/ San Antonio el Real, 6. Segovia Teléfono: 921 442114 / 622 484300 mjpguia@yahoo.es Tarifa de entrada reducida.
Monasterio de Santo Tomás de Ávila
C.I. del Movimiento Comunero Ayuntamiento de Torrelobatón Castillo de Torrelobatón Plaza Mayor, 1 Torrelobatón (Valladolid) Teléfono: 665 834753 castillotorrelobaton@hotmail.com Descuento del 30% en el precio de entrada.
Aster Magonia Gestión y Dinamización de Espacios Culturales. C/ Ángel Molina, 29 , 6º A Medina del Campo (Valladolid) Teléfono: 983 810063 info@astermagonia.com www.astermagonia.com Tarifa especial para la visita del CRV Castillo de la Mota. Tarifa especial para la visita al Palacio Real Testamentario de Isabel la Catolica.
Monasterio de Santo Tomás de Ávila Plaza Granada, s/n. Ávila Teléfono: 920 352237 ruizarbeloa@gmail.com www.monasteriosantotomas.es Visita al Monasterio y Museos
C.I. del Valle del Tiétar
C.I. del Yacimiento de Estebanvela
C.I. del Valle del Tiétar Castillo de La Adrada Ayuntamiento de La Adrada (Ávila) Teléfono: 690 873136 www.ayulaadrada.com Precio mínimo de entrada aplicable.
C.I. del Yacimiento de Estebanvela C/ Molino, 4 Estebanvela -Ayllón (Segovia) Teléfono: 921 553000 centroestebanvela@ayllon.es Descuento del 10% en el precio de entrada.
Asociación de Amigos del Castillo de Berlanga de Duero C/ Daniel Ruiz Montejo, 27 Casa de Cultura Berlanga de Duero (Soria) castillodeberlanga@gmail.com www.castillodeberlanga.blogspot.com Descuento del 5% y envío gratuito al adquirir los libros Memorias históricas de Berlanga y Libro de fotografías antiguas de la villa.
Hotel ac Palacio de Santa Ana Promotora lusa-española de negocios, S.L. C/ Santa Ana, s/n Arroyo de la Encomienda (Valladolid) Teléfono: 983 409920 direc.psantaana@ac-hotels.com www.ac-hotels.com Alojamiento con mejor tarifa disponible -10% de descuento.
Datacity Comunicaciones S.L. Avda. del Euro, 7, portal B-Centrolid 2 Valladolid Teléfono: 983 131300 clientes@datacity.es www.datacity.es 15% de descuento sobre tarifa en la web www. tuhostingeconomico.es . Dominios y hosting internet
Estación de servicio Zaratán, S.L. Avda de Gijón, km 194,6 Zaratán (Valladolid) Teléfono: 983 336552 e.s.zaratan@duero2000. com Descuento de 0,012 €/litro en todos los combustibles. Regalo de tarjeta de descuento para autolavados.
COMUNICACIONES A TRAVÉS DEL CORREO ELECTRÓNICO A LOS AMIGOS DEL PATRIMONIO Como muestra de la concienciación medioambiental de esta Fundación, como un medio de reducción de costes innecesarios que podremos destinar así a la conservación, restauración y difusión del patrimonio histórico de Castilla y León, y con el fin de facilitar una comunicación más ágil, rápida y directa con los Amigos del Patrimonio, les rogamos que, si disponen de él, nos indiquen un correo electrónico de contacto en la dirección: amigos@fundacionpatrimoniocyl.es. Por este medio les haremos llegar periódicamente todas las novedades, informaciones y comunicaciones habituales de interés, así como las diversas invitaciones a actos públicos celebrados en su provincia. Muchas gracias por su colaboración.
ÁVILA Para visitar Museo de Ávila Pza. Nalvillos, 3. Tfno: 920 211003. Entrada gratuita. Ávila Servicios Turísticos Santo Domingo, 2-Bajo. Tfno: 920 253325. Fax: 920 222823. Visita nocturna gratuita a la ciudad al contratar la visita diurna; si se contrata la visita nocturna, gratis acompañante. Grupos 10% en servicio de guía. Central de Turismo de Ávila y Ávila Monumental Eduardo Marquina, 24 –1ºA. Tfnos: 609 256309 – 920 227087 10% de descuento en todos los servicios prestados. Iglesia de Santo Tomé el Viejo. Museo de Ávila Pza. Italia s/n. Entrada gratuita. Tren Turístico Murallito Valle de los Borbollones, 22 Tfno: 630945021 Fax: 920 213318 correo@murallitoavila.com www:murallitoavila.com 10% en grupos de más de 25 pax presentando una tarjeta y pagando todo una persona
Turávila Guías Oficiales de Turismo José Bachiller, 14-3, 2ºB. Tfnos: 667 452224 – 920 253619 www.turavila.com turavila@turavila.com 15% descuento en las siguientes visitas guiadas (1/2 día y día completo): la ciudad de Ávila/ los Castros Celtas: Ulaca; La Mesa de Miranda (Chamartín); El Raso y Las Cogotas / Rutas por la provincia.
Para comer y alojarse Bar Restaurante La Casona Pza. Pedro Dávila, 6. Tfno: 920 256139. 10% descuento en comedor. Café del Adarve San Segundo, 44. Fax: 920 228681. 10% descuento en consumiciones.
10% descuento en todas las reservas de alojamiento para los titulares de la Tarjeta de Amigo del Patrimonio. Casa Rural “El Zapatero de Sexifirmo” Tejedores, 4. Piedrahita. Tfnos: 920 360086 – 686 570249. www.elzapaterodesexifirmo.com
sexifirmo@hotmail.com 5% descuento en alojamiento (sólo en temporada baja) y 10 % senderismo y alquiler de bicicletas (con o sin guía), excursiones a caballo, vuelos en parapente biplaza. Casa Rural “La Encinilla” Camino de Piedralaves, 21. Navaluenga. Tfnos: 609 218121 – 630 885190. Fax: 920 226539. www.casalaencinilla.com
Hostal Gran Duque Pastelería, 17-19. Piedrahita. Tfnos: 920 360277 – 920 360830 Fax: 920 360085 10% descuento en habitaciones.
Hotel Palacio de los Velada Pza. de la Catedral, 10. Tfno: 920 255100. Fax: 920 254900. palaciov@isid.es 15% descuento en habitaciones.
Hotel Castillo Sancho de Estrada. Castillo de Villaviciosa. Solosancho. Tfno/Fax: 920 291082.
Hotel Palacio de Valderrábanos Pza de la Catedral, 9. Tfno: 920 211023. Fax: 920 251691. 10% descuento en habitaciones.
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Hotel Reina Isabel Paseo de la Estación, 17. Tfno: 920 251022. Fax: 920 251173. www.reinaisabel.com hotel@reinaisabel.com 15% dto. en habitaciones.
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10% descuento en habitaciones.
Café Teatro Carpe Diem Eduardo Marquina, 4. Tfno: 920 253800. 20% descuento en el Café Teatro.
10% en alojamiento (salvo temporada alta) y descuentos en excursiones guiadas, leña gratis. Acreditativo ser trabajador de la Fundación, 20% en alojamiento.
Hotel Las Moradas Alemania, 5. Tfno: 920 222488. Fax: 920 223871. www.lasmoradas.com reservas@hotellasmoradas.com 15% descuento en habitaciones.
Casa Rural El Caño Dionisio Cenalmor, 3. Mingorría - Ávila. Tfnos: 920 200018 660 275854. Fax: 920 200 018. www.mingorría-rural.com yoliarpi@wanadoo.es
Gran Hostal San Segundo San Segundo, 28. Tfno: 920 252590. Fax: 920 252790. www.hsansegundo.com hotel@hsansegundo.com 10% dto. en habitaciones.
Hotel Los Cuatro Postes Avda. Salamanca, 23. Tfno: 920 220 000. Fax: 920 250000. hotel4@futurnet.es 15% descuento en servicio de hotel.
informacion@ideapublicidad.com
Pans & Company Ávila Centro Comercial El Bulevar Tfno: 920 219803. 2x1 en bocadillos. Posada Albarea Avda. Ramón y Cajal, 11. Candeleda. Tfno/Fax: 920 381136. albarea2002@terra.es 7% descuento en alojamiento en posada rural. Ristorante Italiano El Rincón del Jabugo San Segundo, 28. Tfno: 920 252890. 10% descuento en consumición.
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VENTAJAS DE NUESTRA TARJETA
Para ver y comprar Fundación Cultural Diario de Ávila Plaza Santa Ana, 2. Tfno: 920 251513. Fax: 920 251537. 10% descuento sobre el precio de venta al público de entradas a espectáculos organizados por la Fundación. Infantil y Cámping Esla Avda José Antonio, 19. Tfno: 920 251142 Tfno/Fax: 920 221142. esla@avila.net 6% descuento en la compra de todos sus productos. Pastelerías Marisol Duque de Alba, 11. Tfno: 920 252222 – 920 212226 10% descuento en consumición.
BURGOS Para visitar Museo de Burgos Calera, 25-27. Tfno: 947 265875. Entrada gratuita. Centro de Iniciativas Turísticas de Lerma Audiencia, 6, Bajo. Lerma. Tfno/Fax: 947 177002. www.citlerma.com Tarifa: 2 euros en visita guiada Villa Ducal de Lerma del siglo XVII. Ciudad Romana de Clunia Yacimiento Arqueológico. Peñalba de Castro (Burgos). Atención turística: 947 391250 Tarifa: entrada reducida +info:cultura.burgos.es Diputación Provincial de Burgos. Monasterio de San Salvador de Oña - Ayuntamiento de Oña Pza. del Ayuntamiento, s/n. Tfno: 947 300001. Fax: 947 304402. ayuntamientoona@yahoo.es Tarifa reducida de 1,2 euros en visita guiada a la iglesia del Monasterio de San Salvador de Oña. Museo de Dinosaurios Ayuntamiento de Salas de los Infantes Pza. Jesús Aparicio, 6. Salas de los Infantes. Tfno: 947 397001. Fax: 947 380170. Tarifa reducida en la visita al Museo de Dinosaurios. Museo de Pintura y Paleontología y Museo de Etnografía Ayuntamiento de Villadiego. Pza. Mayor, 1. Villadiego. Tfno: 947 361700. Fax: 947 361710. www.villadiego.com villadiego@aytovilladiego.e.telefonica.net
20% descuento en el museo. Museo Histórico de las Merindades Pza. Mayor, 1. Medina de Pomar. Tfnos: 947 147042 – 947 190746. Fax: 947 191554 www.medinadepomar.org patrimonio@medinadepomar.org.
50% descuento en entrada al Museo.
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Museo Municipal de Arte Contemporáneo Angel Miguel de Arce Ayuntamiento de Sasamón. Plaza Mayor, 1. Sasamón. Tfno: 947 370 012. Fax: 947 370555. www.sasamon.org Entrada gratuita en el museo. Sala Craquel, S.L. Trinquete, 18. Peñaranda de Duero. Tfno: 615 025864. Fax: 947 512494. www.salacraquel.es 20% descuento en pintura, escultura y cristal. 10% descuento en cerámica y muebles. Museo de la Radio de Poza de la Sal (Ayto de Poza de la Sal) Plaza de la Villa s/n Poza de la Sal Tfno: 947 302046 técnico@pozadelasal.es 25% de descuento en la tarifa de entrada a las exposiciones (Tarifa ordinaria: 2 euros, tarifa para los Amigos del Patrimonio: 1,5 €) Espacio Medioambiental (La infancia de Félix Rodríguez de la Fuente en Poza de la Sal) de Poza de la Sal (Ayto de Poza de la Sal) Plaza de la Villa s/n Poza de la Sal Tfno: 947 302046 técnico@pozadelasal.es 25% de descuento en la tarifa de entrada a las exposiciones (Tarifa ordinaria: 2 euros, tarifa para los Amigos del Patrimonio: 1,5 €) Sala Picas’o. Artebur S.L. Avda. de la Paz y Arzobispo Pérez Platero, 18. Tfno: 947 277668. Fax: 947 040788. www.salapicaso.com. 10% en servicios de enmarcación y en venta de obra gráfica.
Para comer y alojarse Asador Casa Brigante Pza. Mayor, 5. Lerma. Tfno: 947 170594 – 609 817072. 10% descuento en servicio. Especialidad en cordero asado y carne a la brasa. Asador Vista Alegre Vista Alegre, 13. Lerma. Tfno: 947 170257. www.posadadeeufrasio información@posadadeeufrasio.com
10% descuento en servicios. Casa Grande-Palacio de los Serrano. (Centro de Turismo Activo Ayuntamiento de Sotillo de la Ribera-Burgos) Las Eras, 7. Tfno: 650 239109 Fax: 947 532424. sotillo@csa.es 10% descuento en habitaciones excepto Semana Santa y puentes. El alojamiento incluye desayuno y participación en la Jornada Cultural Ribera del Duero, comprende visita a una bodega subterránea, visita históricoartística y a exposiciones.
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Casa Rural Lucía Del río, 17. Vadoconde. Tfno: 947 528149. casalucialjherrera@inicia.es 10% descuento en la casa rural de alquiler completo o de alquiler compartido. Excepto Semana Santa y puentes. Hotel Almirante Bonifaz Vitoria, 22-24. Tfno: 947 206943. Fax: 947 256404. www.almirantebonifaz.com Tarifas especiales en habitaciones, con reserva previa. Hotel Rural Rey Chindasvinto Pza del Rey Chindasvinto, 5. Covarrubias. Tfno: 947 406560. Fax: 947 406543. hotelchindas@wanadoo.es 10% descuento en habitaciones desayuno incluido (previa reserva). Restaurante - Hotel Mesón del Cid Pza Santa María, 8. Tfno: 947 208715. Fax: 947 269460. 15% descuento en habitaciones y atención especial de la casa en el restaurante.
Para ver y comprar El Alfar ART-TERRA S.L. Obra Artística y Escuela de Artes Carretera s/n. Olmos de Atapuerca. Tfno/Fax: 947 430387. www.art-terra.com 5% descuento en encargos. 10% descuento en excursiones artísticas a las instalaciones para grupos superiores a 85 personas. 10% descuento en heráldica y embellecimiento urbano. 5% descuento en regalos. Precios especiales en arquitectura y construcción.
Otros servicios Cronos, S.C. Aparicio y Ruiz, 16 – 4º Dcha. Tfno: 947 273472. Fax: 947 043984. 10% descuento en servicios arqueológicos y relacionados con el patrimonio histórico y cultural. Merlín Fotografía S. L. Del Puente de Gasset, s/n. Tfno: 947 254526. www.merlinfotografia.com info@merlinfotografia.com 10% descuento en reportajes fotográficos y en la compra de cualquier fotografía de su archivo. Ciavin Plaza Mayor, 13 Aranda de Duero (Burgos) Tfno 947514265 www.arandacentrodelvino.com ciavinvisitas@gestcult.com Gestionado por Gescult Cultura y Desarrollo 10% de descuento en los cursos que se imparten, 50% de descuento en la visita al CIAVIN, 50% de descuento en la visita a la Bodega las Ánimas.
LEÓN Para visitar Fundación Sierra-Pambley (Museo Sierra-Pambley) Plaza de Regla, 4 (frente a la Catedral) Tfno: 987 276775 Fax: 987 228354 fundacion@sierrapambley.org www.sierrapambley.org 1 euro de descuento en la entrada a la casa museo de SierraPambley. 5% de descuento en las publicaciones que se venden en el Museo Sierra-Pambley Museo de León Plaza de Santo Domingo,8 Tfno: 987 236405 Exposición permanente y temporales. Museo de León “Anexo San Marcos” Plaza de San Marcos, s/n Tfno: 987 245061 Exposición permanente Villa Romana de Navatejera Villaquilambre. Entrada gratuita. Patronato de Turismo del Bierzo Avda. De la Minería, s/n. 3º planta. Ponferrada. Tfno: 987 409670 – 619 258355. www.ccbierzo.com Reducción de 0,50 euros en la visita guiada a las Médulas. Museo Arqueológico de Cacabelos Las Angustias, 24 Cacabelos Tfno: 987 546993 Fax: 987 549275 www.cacabelos.org museo arqueológico@ cacabelos.org Entrada reducida para su visita y 15% de descuento en libros.
Para comer y alojarse Centro de Turismo Rural “El Urogallo” Castro s/n. Murias de Paredes. Tfno/Fax: 987 264122. www.urogallo.com info@urogallo.com 10% descuento en habitaciones. Hotel La Posada Regia Regidores 9-11. Tfno: 987 213173. Fax: 987 213031. www.regialeon.com posada@regialeon.com 10% de descuento sobre las tarifas vigentes, 5%de descuento en pago con tarjeta. La Posada del Marqués Pza. Mayor, 4. Carrizo de la Ribera. Tfno: 987 357171. Fax: 987 358101. www.posadadelmarques.com info@posadadelmarques.com 10% descuento con un límite de dos habitaciones por tarjeta y día. Restaurante Bodega Regia Regidores, 9-11. Tfno: 987 213173. Fax: 987 213031. www.bodegaregia.com marquitos@regialeon.com 10% descuento con pago en
metálico y 5% con tarjeta de crédito.
Otros servicios Idiomas La Plaza de Babel González de Lama, 23. Tfno: 987 235354. www.plazababel.com 10% de descuento en las clases de ingles para grupos, no en enseñanza individualizada. Matrícula gratuita.
PALENCIA Para visitar Museo de Palencia Pza. del Cordón, s/n. Tfno: 979 752328. Entrada gratuita. Aula de Arqueología de Herrera de Pisuerga Avda. Eusebio Salvador Marino, s/n. Herrera de Pisuerga. Tfno: 979 130000. Entrada reducida (1,20 €) en el Aula Arqueológica. Centro de Interpretación - Canal de Castilla Ctra. Nacional 611. Km. 78,8. Herrera de Pisuerga. Tfno: 979 130000. Fax: 979 130067. Entrada gratuita concertando visita. Fundación Eugenio Fontaneda Castillo de Ampudia. Ampudia. Tfno: 629 768247. Fax: 979 768023. www.castillodeampudia.com info@castillodeampudia.com Tarifa especial 1 euro en visita al Castillo y a la Colección Eugenio Fontaneda. Fundación Díaz Caneja Lope de Vega, 2. Tfno: 979 747392. Fax: 979 718138. www.diaz-caneja.org fundacion@diaz-caneja.org Gratuidad en visita a exposiciones permanentes o temporales.
Para comer y alojarse Casa de Turismo Rural “Los Volantes” Ctra. de la Valdavia s/n. Bárcena de Campos. Tfnos: 979 887050 – 669 311911. www.ecoturismopalencia.es losvolantes@hotmail.com 10% descuento en la casa de alquiler completo, excepto temporada alta. 9 plazas, patio, hornacho y lagar antiguos. Casa de Turismo Rural “Molino de Matazorita” Avda. de Asturias, 1, 7ºC. Barrios de la Vega. Tfno: 629 661582 www.molinomatazorita.com. 10% descuento en dos casas de alquiler completo (2 y 6 plazas), excepto Semana Santa,julio y agosto. Antiguo molino restaurado con 2.000 m2 de jardín, merendero, barbacoa y huerta.
FUNDACIÓN DEL PATRIMONIO HISTÓRICO DE CASTILLA Y LEÓN
Hotel Castilla Vieja Avda. Casado del Alisal, 26. Tfno: 979 749044. Fax: 979 747577. 15% descuento sobre tarifa normal en habitación. Garaje incluido. Hotel Europa Centro Castillo de Magaz. Magaz de Pisuerga. Tfno: 979 840 000. Fax: 979 784 185. 15% descuento en habitaciones. Garaje incluido. Hotel Tierra de Campos La Fuente, 1. Osorno. Tfno: 979 817216. Fax.979 817218. www.hoteltierradecampos.com contacto@hoteltierradecampos. com
Ofrece desayuno en hospedaje y café y chupito en restaurante. Restaurante Casa Lucio Don Sancho, 2. Tfno: 979 748190. Fax: 979 701552. casaluciopalencia@hotmail.com
10% descuento (excepto banquetes) y 7% descuento en pagos con tarjeta. C.T.R. Piedra Abierta Real s/n, San Martín de Perapertú. Tfnos: 979 605871 – 629712819 www.piedraabierta.com piedraabierta@piedraabierta.com
5 % de descuento en factura final ,en alojamiento, manutención y actividades, ofrecidas por el C.T.R. Piedra Abierta.
Para ver y comprar El Desván del Infante Pza. Mayor, 2. Villalcázar de Sirga. Tfno: 979 888015. 12% de descuento en la compra de artesanía, productos típicos y regalos. No se realizaran descuentos en los pagos con tarjeta. Teatro Sarabia Pza. Marqués de Santillana, 6. Carrión de los Condes. Tfno: 979 880932. Fax: 979 880461. 25% descuento en actos culturales y teatro.
Otros servicios Academia Bordón - Escuela de Música y Danza Virgen de la Esperanza, 7. Tfno: 979 725472. Matrícula gratuita y 5% descuento. Centro de Estudios Musicales Armonía Pza. Inmaculada, 6. Tfno: 646 554637. Matrícula gratuita y 5% descuento. Nozal y Puertas, Arqueólogos Polideportivo, 8, 2ºA. Saldaña. Tfno: 979 890309. nyparqueologos@eresmas.com 10% descuento en trabajos de documentación, prospección, seguimiento y sondeos en servicios arqueológicos y de patrimonio.
SALAMANCA Para visitar ADECOCIR Cristóbal Colón, 10 Bajo Tfno: 902 910009 www.adecocir.es Entrada reducida a los amigos del Patrimonio en las visitas a: Aula Arqueológica y estación rupestre de Siega Verde, Centro de Interpretación de las Fortificaciones de Frontera, Aula Histórica de San Felices de los Gallegos, Aula Histórica de Aldea del Obispo. Museo de Salamanca Pza. Patio de las Escuelas Menores, 2. Tfno: 923 212235. Entrada gratuita Museo Prehistórico del Ayuntamiento de Vilvestre Pza. Mayor s/n. Vilvestre. Tfno/Fax: 923 524623. www.vilvestre.com info@vilvestre.com. Entrada al museo y paseo en barco por el Duero por 11,25 euros (entre semana). 10% descuento para grupos de 25 personas. Susurrart Tfno: 923 482251. www.susurrart.com 15% descuento en alquiler de audio - guías para conocer Ciudad Rodrigo (disponibles en cuatro idiomas: Español, Inglés, Francés y Portugués).
Para comer y alojarse Casa Rural La Escuela La Fuente, 4 Béjar-Valdesangil www.valdesangil.com 10% de descuento en los meses de mayo, junio y julio, y un 15% en días no festivos, ni puentes del resto del año. Casa Rural “Mirador de Tiriñuelo” Monjas, 1. San Esteban de la Sierra. Tfno: 923 213234 ó 609956263 www.tirinuelo.com reservas @tirinuelo.com 10% descuento en el alquiler completo (6-10 personas) totalmente equipada, con baño y calefacción en las habitaciones (no válido en Semana Santa y puentes). Red Arrayán Hastial, 8. San Esteban de la Sierra. Tfnos: 923 435223 - 650 678080. redarrayan@hotmail.com 15% descuento en habitaciones de todos los centros de turismo rural de la red. Días no festivos ni épocas de vacaciones. Localidades: El Tornadizo, San Martín del Castañar, Serradilla del Llano, Casasola, Peñacaballera, San Felices de los Gallegos, Las Casas del Conce, Huerta, Hinojosa de Duero y Santa Mª del Sando.
Para ver y comprar Electrodomésticos Generoso Carmen, 42. Peñaranda de Bracamonte.
Tfno: 923 541130. Fax: 923 541130. mastergeneroso@terra.es 5% descuento en electrodomésticos y 10% descuento en muebles de cocina. Vinarius, Guardería de Vinos Calzada, 8. 37797 Castellanos de Villiquera Tfnos: 923 320329 / 636 967796 Fax: 923 320226 claudia@vinarius.es Ofrece entrada a la cava romana de Vinarus ( cerrada al público en general) con visita guiada y degustación de vinos. Visita gratuita a las exposiciones que realicen.
Otros servicios Ayuntamiento de Alba de Tormes Plaza Mayor, 1 Alba de Tormes 923 300024 secretaria@albadetormes.com www.villaalbadetormes.com 50% de descuento en la entrada al Castillo de los Duques de Alba. Aplifisa, S.L. Ctra Madrid,13 Santa Marta de Tormes Tfno: 923 182708. Fax: 923 214595. www.aplifisa.es correo@aplifisa.es 30% en software de desarrollo propio (10% en campañas de promoción). 5% en equipos y componentes. 5% al 10% en consumibles. Batuecas Natural S.Coop Castillo alto, 17 La Alberca www.batuecasnatural.org 10% de descuento en las actividades de Naturaleza y Turismo. Centro de Estudios Literarios y de Arte de Castilla y León (C.E.L.Y.A.) Apdo. correos 102. Tfno: 639 542794. www.es.geocities.com/celya_org
celya1999@usuarios.retecal.es 20% descuento en diseño y edición de publicaciones (libros, revistas, catálogos de arte, carteles y logotipos), montaje de exposiciones, valoraciones literarias y todo tipo de gestión cultural. Fotógrafo Gaspar Domínguez Rúa Mayor, 21, esc.3, 1º, 3. Tfno: 609 838583. Fax: 923 260938. www.gasparfoto.com fv@gasparfoto.com 12% descuento en trabajos de video y foto. Estudio de Fotografía y video. Atención Especial a los Amigos del Patrimonio. Nodal Imagen-Santiago Santos Maestro Ávila, 1 Tfno: 923 212 206 www.nodalimagen.com info@nodalimagen.com 5% de descuento en fotografías de arquitectura, arte y editorial. Okay Tours Viajes Santiago Martín,33 Urbanización Fuentevieja, La Velles. Tfno: 923 281054. Fax: 923 281765. viajes@okaytours.com
VENTAJAS DE NUESTRA TARJETA
Descuento en alojamientos rurales de toda España. Teatro Nuevo Ciudad Rodrigo Casa Municipal de Cultura. Plaza del Conde, 2 Tfnos: 923 461862 / 618 955456 Fax: 923 498401 www.aytociudadrodrigo.es teatronuevo@aytociudadrodrigo.es
30% descuento en entradas (excepto determinadas actuaciones). Viajes y Congresos, S.L. Sierpes, 9. Tfno: 923 267292. Fax: 923 269208. 5% descuento en paquetes vacacionales, no acumulable con otras promociones ni válido en la compra de servicios sueltos y 3% descuento en billetes de avión.
SEGOVIA Para visitar Museo Zuloaga Pza. San Juan de los Colmenares, s/n. Tfno: 921 463348. Entrada gratuita Museo de Arte Contemporáneo Esteban Vicente Plza. De las Bellas Artes Tfno: 921 462 010 Entrada gratuita. Cueva-yacimiento de los Enebralejos en Prádena Teléfono-fax: 921 507113 www.cuevadelosenebralejos.es Tarifa reducida en la entrada a la cueva-yacimiento, al portador de la tarjeta. Fundación Centro Nacional del Vidrio Paseo del Pocillo, 1. La Granja. Tfno: 921 010700 Fax: 921 010701 www.fcnv.es rfc@fcnv.es Entrada gratuita a su Museo. Acture de Coca S.C. Domingo Conde, 9. Coca. Tfno: 617 573554. Fax: 921 586231. Tarifa reducida en visita al Castillo de Coca. Museo de los Fueros de Sepulveda Santos Justo y Pastor, 8 . Sepúlveda (Segovia) museo@museodelosfueros.es www.museodelosfueros.es Tfno: 921 540 425 Fax: 921 540 810 Entrada gratuita para el titular de la Tarjeta de Amigos del Patrimonio y un acompañante.
Para comer y alojarse Casa Rural “La Bodeguilla” de Armuña Iglesia, 11. Armuña. Tfno: 921 444873. www.armuna.tk rafmanher@eresmas.com 10 % descuento en casa rural de alquiler completo, habitaciones con baño incorporado, situada en un edificio blasonado del siglo XVII. C.T.R “Posada del Acebo” Rafael Matesanz, 7. Prádena.
Tfnos: 921 507260 699 091442. Fax: 921 429202. www.el-acebo.com acebo@tursegovia.com 10% descuento en alojamiento (individual o en grupo) en casona rehabilitada del siglo XVIII (8 habitaciones dobles con baño). Se gestionan rutas. Hotel Infanta Isabel Plaza Mayor, 12 Tfno: 921 461300 Fax: 921 462217 www.hotelinfantaisabel.com admin@hotelinfantaisabel.com
10% descuento sobre la tarifa normal. Hospedería La Casa Mudéjar Isabel la Católica, 8. Tfno: 921 466 250. Fax: 921 466 238. www.lacasamudejar.com 10% descuento en el alojamiento sobre la tarifa ordinaria del hotel. Dentro de sus muros se puede disfrutar de artesonados del XV únicos, entre otros, descubiertos recientemente gracias a la restauración del inmueble. Hotel Palacio San Facundo Plaza de San Facundo, 4 Tfno: 921 463061 info@hotelpalaciosanfacundo.com www.hotelpalaciosanfacundo.com
Hotel moderno y encantador ubicado entre la catedral y el acueducto con parking en el edificio. 10% de descuento en alojamiento sobre tarifa oficial. Mesón de Cándido Azoguejo, 5. Tfno: 921 425 911. Fax: 921 429 633. www.mesondecandido.es candido@mesondecandido.es 10% descuento en restaurante. Pastelería Tradicional Yagüe Bruno Ortega, 10. El Espinar. Tfno/Fax: 921 182 121. 10% descuento en todos los productos que elaboran. Restaurante el Fogón Sefardí Judería Vieja, 17. Tfno: 921 466 250. Fax: 921 466 238. info@lacasamudejar.com 10% descuento en factura. Restaurante José María Cronista Lecea, 1. Tfno: 921 461 111. Fax: 921 460 273. 10% descuento en comedor y detalle de la casa. Aperitivo especial.
Para ver y comprar Ayuntamiento de El Espinar Oficina de Turismo Pza. de la Constitución, 1. Tfno: 921 181342 Fax: 921 182316 www.elespinar.es turismo@aytoelespinar.com Regalo de la “Guía del senderista” y “Cuaderno de Campo” del municipio de El Espinar. El Caloco. Flores y Plantas Plaza de la Constitución, 7. El Espinar. Tfno: 921 182 126. 10% descuento en plantas, flores, químicos y envases o cestos que sirven.
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VENTAJAS DE NUESTRA TARJETA
SORIA
10% descuento tanto en servicios de restaurante como hotel.
Para visitar
Restaurante Arco Romano Barranco, 2. Medinaceli. Tfno/Fax: 975 326130. 15% descuento en comedor.
Museo Numantino Paseo del Espolón, 8. Tfno: 975 221 428. Entrada gratuita. Ermita de San Baudelio de Berlanga Casillas de Berlanga. Berlanga. Entrada gratuita. Fundación de Blas - Villodres Eleta, 2-4. El Burgo de Osma. Tfno/Fax: 975 341 006. www.deblasvllodres.org fundacion@deblasvillodres.org Visita gratuita y guiada a las colecciones sobre mueble clásico castellano y leonés, arqueología y pintura contemporánea. Periodos de 12 a 14h. y 17 y 20h. Del 1-15 julio sólo abierto sábados y domingos. Monasterio de San Juan de Duero Plza. de las Ánimas, s/n. Entrada gratuita. Museo Monográfico de Tiermes Yacimiento arqueológico. Tiermes. Entrada gratuita Yacimiento Museo Arqueológico de Ambrona Ctra. Torralba - Miño de Medinaceli, km 3,1. Ambrona. Entrada gratuita. Yacimiento Museo Arqueológico de Numancia Garray. Entrada gratuita. Asociación Schola Nostra (Museo de la Escuela) C/ Real 35, Berlanga de Duero Tfno 975343123 Visita guiada al centro-Museo de la Escuela (Siglos XIX y XX). Desplegable gratuito. Abierto de Lunes a Sábado.
Restaurante Virrey Palafox Universidad, 7. El Burgo de Osma. Tfno: 975 340222. www.virreypalafox.com restaurante@virreypalafox.com 10% descuento en comedor e invitación a visita guiada a la Catedral. Hostal Medinaceli Barranco, 1 D. Medinaceli. Tfno: 975 326102. Fax: 975 326130. 15% descuento en el precio de las habitaciones. Hotel La Reserva de San Leonardo CN 234 Km 401 . San Leonardo de Yagüe. Tel: 975 376912. Fax: 975 376908. comercial@hotellareserva.net Ofrece un 10% de descuento en alojamiento y desayuno en temporada baja. Teatro Palacio de la Audiencia Pza. Mayor s/n. Tfno: 975 234100. Fax: 975 234119. Invitación gratuita para el beneficiario de la Tarjeta al comprar en taquilla una entrada (en aquellas actuaciones en que se hace este descuento promocional a diversos colectivos).
VALLADOLID Para visitar Museo de Valladolid “Palacio de Fabio Nelli” Pza. de Fabio Nelli, s/n. Tfno: 983 351 389.
Complejo Turístico Rural Valdelavilla San Pedro Manrique. Tfno: 975 185 532/35/36. Fax: 975 185 511. 10% descuento sobre tarifa.
Aula del Despoblado Medieval de Fuenteungrillo Ayuntamiento de Villalba de los Alcores. Plza. Mayor, 4. Villalba de los Alcores. Tfno: 983 721500. Fax: 983 721594. 10% descuento en visitas al despoblado medieval de Fuenteungrillo.
Hotel HUSA Alfonso VIII Alfonso VIII, 10. Tfno: 975 226 211. Fax: 975 213 665. www.hotelalfonsoviiisoria.com hotelalfonsoviii@husa.es En restaurante, servicio carta 10% descuento (no bodega); en habitaciones, 10% descuento no acumulable a otras ofertas.
Fundación Museo de las Ferias de Medina del Campo. San Martín, 26 Medina del Campo Tfnos: 983 837527 – 983 812462 Fax: 983837527 www.museoferias.net fundacion@museoferias.net Descuento de un euro en cada entrada.
Hotel II Virrey Mayor, 4. Burgo de Osma. Tfno: 975 341311. Fax: 975 340855. ww.virreypalafox.com hotel@virreypalafox.com 10% descuento en el hotel, previa presentación de la Tarjeta. Visita guiada a la Catedral.
Museo de Arte Contemporáneo Español “Patio Herreriano” Jorge Guillén, 6. Tfno: 983 362908. Fax: 983 375295. www.museopatioherreriano.org Tarifa reducida del museo tanto en la colección permanente como exposiciones temporales.
La Venta de Tiermes y Hotel Termes Yacimiento Arqueológico de Tiermes. Montejo de Tiermes. Tfno: 975 352055
Museos gestionados por la Asociación en Medina de Rioseco Asociación para la Restauración y Conservación de los Templos.
Para comer y alojarse
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FUNDACIÓN DEL PATRIMONIO HISTÓRICO DE CASTILLA Y LEÓN
Iglesia de Santa cruz Lázaro Alonso s/n, Medina de Ríoseco Tfno: 983 700887 Fax: 983 725026 museos-museos@medinaderioseco.com
protemplos@gmail.com 25% de descuento en los museos gestionados por la Asociación. Museos y Colecciones de la Fundación Joaquín Díaz Real, 4. Urueña. Tfno: 983 717 472. Fax 983 717014. www.funjdiaz.net funjdiaz@funjdiaz.net Acceso gratuito a museos y colecciones de la Fundación que se exponen al público. Museo del Vino Emina Ctra. de San Bernardo s/n 47359 Valbuena de Duero Precio especial de 5€ por persona. Incluye visita al museo de la historia del vino y bodega+degustación de vino Emina y aceite.
Para comer y alojarse Balneario Villa de Olmedo Pago de Sancti Spiritus Olmedo. Tfno: 983 600237. Fax: 983 600934. www.balneariovilladeolmedo.com info@balneariovilladeolmedo.com
Descuento a los Amigos del Patrimonio de un 10% los fines de semana, puentes y festivos, y de un 20% de domingo a jueves, en los programas escapada termal, relax en familia, balneario + hotel y en técnicas individuales, tratamientos y programas de balneario. Especial relax termal 15%. Para cualquier consulta pueden dirigirse a Olga Salamanca o Alicia Santos. Bodegas El Yugo de Castilla Bodegas de Boecillo, s/n. Boecillo. Tfno: 983 552 075. 10% descuento excepto menús concertados y vinos de importación. Invitación al licor de la casa y visita a la bodega con guía. Bodegas Emina Ctra. de San Bernardo s/n 47359 Valbuena de Duero 5% de descuento en todas las tiendas de las bodegas pertenecientes al grupo Matarromera (Emina, Matarromera, Valdelosfrailes, Emina Rueda y CYan). 5% de descuento en todas las compras on-line a través del Club Emina en www.emina.es Bodega Matarromera Ctra. Renedo-Pesquera km. 30 47359 Valbuena de Duero Precio especial de 5€ persona para visitar la bodega de forma guiada conociendo así todo el proceso de elaboración del vino. Degustación de 2 vinos + 1 aceite. Casa Rural Emina 47359 Valbuena de Duero 10% de descuento en casa completa de piedra con 7 plazas. Por semana. Casa Rural “La Bodega” Prasuso s/n Cogeces del Monte Tfno: 657 20 52 50
10% de descuento en el fin de semana. Casa de alquiler completa, 6 plazas, 3 habitaciones dobles. Casa de Turismo Rural La Bodega Prasuso, 14. Cogeces del Monte. Valladolid. Tfno: 657 205 250. www.casalabodega.com labodega@cogeces.com 10% descuento en fin de semana. Centro de Turismo Rural “Casa el Agapio” Santa María, 11. Olivares del Duero. Tfno: 983 680495. Fax: 983 680495. www.agapio.com agapiorural@hotmail.com 10% descuento en alojamiento. 7 hab. dobles, individual y grupos. Menú con precio especial. Hotel Felipe IV Gamazo, 16. Tfno: 983 307000. Fax: 983 308687. www.hfelipeiv.com reservas@hfelipeiv.com Descuento en habitaciones del 20% sobre la tarifa oficial.15% de descuento en restaurante sobre comidas y cenas a la carta. Hotel ubicado en el centro de la ciudad, a 100 metros de la estación de AVE, instalaciones totalmente renovadas. Hotel La Vega Avda Salamanca, Km. 131. Arroyo de la Encomienda. Tfno: 983 407100. Fax: 983 407054. www.lavegahotel.com recepcion@lavegahotel.com Tratamiento VIP y 20% descuento en habitaciones sobre tarifa. Hotel NH Ciudad de Valladolid Avda. Ramón Pradera, 10-12. Tfno: 983 351111. Fax: 983 335050. www.nh-hotels.com nhciudaddevalladolid@nhhotels.com 20% descuento sobre tarifa del hotel según temporadas y 10% en comidas y cenas a la carta. Hotel Vincci Frontaura (Vincci Hoteles, S.A.) Paseo de Zorrilla 332-334 Tfno: 983 247540 Fax: 983 277669 www.vinccihoteles.com nicolas.delrio@vinccihoteles.com
Descuento: 10% de descuento en todos los servicios de SPA. 3% de descuento en las tarifas de habitación Restaurante Nostrus (C. C. Carrefour Parquesol). Autovía Puente Colgante, s/n. Tfno: 983 378685. Fax: 983360584. 10% descuento en factura. Restaurante “La Espadaña de San Bernardo” Ctra. San Bernardo s/n Valbuena de Duero 5% de descuento sobre la Carta, no en bodega. Visita gratuita al Museo del Vino y Bodega Emina. Mesón La Mota Ctra. A-6 Madrid-La Coruña P.K. 202 Mota del Marques. Tfno: 983 780356. www.restaurantelamota.com
10% de descuento en comida a la carta (todos los días). Menú especial fin de semana - 15 € (de Viernes a Domingo). Menú especial de Lunes a Jueves - 9 € (excepto días festivos)
Para ver y comprar Artifex Juan Martínez Villergas, 11. Tfno/Fax: 983 379382. www.arteartifex.com artifex@arteartifex.com 10% descuento en reproducciones de monumentos de Castilla y León y en caricaturas. Taller de Cerámica y de Escultura en Bronce. Cinebox C.C. (Vallsur) Cam. Viejo de Simancas s/n. Tfnos: 983 237604 629 203 108. Fax: 983 226796. www.cinebox.es Día del espectador en todas las sesiones de lunes a domingo. Cines Broadway García Morato, 34. Tfno: 983 377134. Precio del día del espectador de lunes a viernes en la primera sesión. Cines Manhattan (Cines Broadway) Cervantes. 13. Tfno: 983 208789. Fax: 983 370228. Precio del día del espectador de lunes a viernes en la primera sesión. De todo en la Vaca Daniel Del Olmo, 9. P.l. Argales. Tfno/Fax: 983 232805. www.detodoenlavaca.com detodoenlavaca@detodoenlavaca.com
10% descuento en colchones. 6% descuento en muebles de hogar y de oficina (excepto ofertas o liquidaciones). La Bodega del Ribera Pirita, 6. Tfno: 983 397072. Fax: 983 393775. www.hdominguez.com bodegadelribera@hdominguez. com
5% descuento vinos de la Ribera del Duero y demás productos. Lans Repografía Panaderos, 65. Tfno: 983 210000. Fax: 983 396327. lans@infonegocio.com 10% descuento en compras realizadas en el establecimiento comercial. Seren Imaginería & Restauración Del Cristo, 36 Nueva Villa de las Torres Tfnos: 983 819355 / 685 272836 Fax: 983 770262. www.ianai.com 12% descuento en obras originales y exclusivas (madera y piedra tallada y policromada), 10% en bronces y 15% en restauraciones y cursos de formación y conferencias. Teatro Cervantes (Cine Broadway) Santuario. Tfno: 983 290163. Invitación para un acompañante en espectáculos teatrales,
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salvo prohibición expresa de la Compañía. Teatro Principal Doctrinos, 28. Medina de Rioseco. Tfno: 983 700850 – 983 700825. Fax: 983 720383. ayto.medina.rioseco@dipvalladolid.es 25% descuento en representaciones teatrales, de música y danza. Tierras del Valid S.L. Duque de Lerma, 14-bajo, dcha. Tfno: 983 304419. Fax: 983 390682. www.coello.es coello@coello.es 10% descuento en cerámica firmada por Coello, escultura y en todas las piezas de la tienda, salvo encargos.
Otros servicios Escuela internacional de Empresa Audio – Estudio Pasaje de la Marquesina, 14. Tfno: 983 294655 Fax: 983 307840 www.inter-estudio.es ae@audio-estudi.com 100% de descuento en matrícula para estudios de secretariado y ofimática. Barceló Viajes Gamazo, 24. Tfno: 983 206666. Fax: 983 302852. www.barceloviajes.com 6% descuento en paquetes vacaciones, no acumulable con otras promociones ni válido en compra de servicios sueltos. Centro de Formación Quadro Estudio Espíritu Santo 9, Bajo. Tfno: 629 040191. Fax: 983 376226. 10% descuento en clases de preparación de exámenes universitarios, 10% en preparación de oposiciones, ofertas en distintos cursos monográficos a realizar y 15% en alquiler de aulas. Estas ofertas no serán acumulables a otras existentes, salvo permiso expreso de Quad. CEPET, Consultores en Estrategias Profesionales para el sector turístico, S.L. Atrio de Santiago, 1. P3, Ofic. 3A. Tfno: 657 171013. Fax: 983 358684. www.cepetconsulting.com info@cepetconsulting.com 10% descuento matrícula en cursos on-line, 5% en proyectos vinculados al turismo. Apoyo en la asistencia técnica en la redacción de proyectos a entidades sin ánimo de lucro. Estudio Arambol Labradores, 12, int, izq. Tfno: 983 399420. 5% descuento en talleres de arte infantil (sábados por la mañana) y 10% en los siguientes cursos: Dorados y Policromía, Restauración de Muebles, Pintura, Dibujo, Modelado-Vaciado, Apuntes del Natural. Estaciones de Servicio Caramanzana Juan Carlos I, 5 Medina de Rioseco. Tfnos: 983 700070 – 983 700329
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Manganeses de la Polvorosa El castillo de La Adrada
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Santa Elena de Ledesma
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Valdeavellano de Tera