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#03 FEBRERO2013 revistapecado.com info@revistapecado.com PECADORES Diego del Carril Liliana Contrera Shavi Alli Leandro Parra
FOTO DE TAPA Olivia Pierrugues ILUSTRACIONES DE NOTAS Florencia Merlo // florenciamerlo.com.ar COLABORAN EN ESTE NÚMERO Silvia Pérez Fernández // Eva Cabrera // Beatriz Cabot //
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PRODUCTO ARGENTINO
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El lugar común suele ubicar a las publicaciones periódicas uno o más peldaños abajo que a los libros. El peso de la tradición liga a estos últimos con la erudición y un saber madurado, reposado, y a las primeras con una mezcla de ligereza, rebeldía y fugacidad. Las revistas son y han sido, por excelencia, el vehículo del debate y la polémica, deslizándose a menudo en el arrebato urgente de la coyuntura. Pero, también, de la espera: semana a semana, mes a mes, año a año. Históricamente han constituido un sitio privilegiado para la opinión, la respuesta y la réplica. Es por eso que las revistas fueron, son y serán instrumentos por excelencia de proyectos colectivos. La fotografía no sólo comparte una caracterización similar a ellas cuando es recurrente e infructuosamente comparada con medios de expresión más “serios”. Ha sido poco atendida en los libros en tanto condimento esencial de la vida pública y privada de los últimos doscientos años e insumo insustituible de la noticia en los medios gráficos del siglo XX. ¿Cuántos fotógrafos han sido formados por libros de fotografía? Muy pocos entre los que tienen de cincuenta para arriba, cuando la técnica se aprendía mayormente en fotoclubes, en una redacción o el estudio de un fotógrafo, a través de un amigo o por correspondencia. Pero ahí estaban las revistas: algunas con mayor contenido de técnica, otras volcadas a la divulgación de la obra de autores, mientras la mayoría transitaban por un eclecticismo tributario del arte medio que es la fotografía misma. La revista y el boletín surgieron con
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ella, intentando divulgar técnicas primero, y cuestiones de arte y estética más tarde. Fueron el nexo entre el centro y la periferia, con modelos y formatos que eran replicados en todas las latitudes. Entre la pura visualidad, el informe del avance tecnológico, la actualidad del evento y la reflexión, han habido en la Argentina diversas experiencias editoriales; entre otras: el Boletín de la Sociedad Fotográfica Argentina de Aficionados, el Correo Fotográfico Sudamericano, Fotografía Universal, Fotomundo, Foco de Fotografía y Artes Visuales, Fotobjetivo, Fotozoom; más recientemente, F22, Dulce X Negra y Ojos Crueles temas de fotografía y sociedad, hasta que, finalmente, con la extensión de la digitalización, aquellas funciones fueron parcialmente sustituidas por emprendimientos que contemplan publicaciones on-line, páginas webs y blogs. Todos los primeros colaboraron en la formación inicial de generaciones de fotógrafos y constituyeron medios de comunicación entre distintos actores del campo fotográfico y el público masivo. Hoy resulta dificultoso mensurar cuál y cuánto es el impacto que el acceso a una amplia gama de propuestas, cuando –además– la fotografía ha empezado ver transformada su naturaleza de haluros de plata en píxeles. Sin embargo, todo hace suponer que la experiencia de pasar horas hurgando entre pilas de revistas tras la búsqueda del dato y el irremediable naufragio sufrido en el encuentro fortuito de pecados propios y ajenos se continúa en la navegación hipertrofiada de la web.
Silvia Pérez Fernández Sociologa 5
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EL AMOR EN EL MURO
Trabajo fotográfico de Marina Losada
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GAJES DEL OFICIO
Historias mínimas, anécdotas jamás contadas de la fotografía. por EVA CABRERA
32 PAR MIL
Un fotógrafo elige su foto preferida y nos cuenta que le representa. por BEATRIZ CABOT
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PUERTO MELANCOLIA
Trabajo fotográfico de Nuria Fleita Zain
24 COLISIONES
Trabajo fotogrรกfico de Olivia Pierrugues
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RECOMENDACIONES
Es un pecado no...
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MARINA LOSADA fot贸grafA NACIONAL
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Marina Losada nació en Argentina en 1975, reside en ciudad de La Plata, Argentina desde 1998. En el año 2006 comienza a trabajar en ensayos fotográficos de carácter documental. Desde el 2010 colabora con la cátedra de Fotografía e Imagen Digital de la Facultad de Bellas Artes de la UNLP. 21
GAJES DEL OFICIO por EVA CABRERA路 Reportera Gr谩fica 路
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-Che quienes eran los dos pelados que estaban con Cavallo? -Ehh? Qué pelados? Estaba él solo con Duhalde.
Mediados de enero del 99 trabajaba free-lance para “el gran diario argentino” desde la agencia La Plata. Me llaman de urgencia a la oficina, que se reunían el Ministro de Economía Cavallo y el Gobernador de la Provincia Duhalde a las 11am... que fuera. Había salido de mi casa con muy poca ropa, era pleno verano, y recuerdo que llevaba una solera muy escotada. Llegué a Gobierno, esperamos un largo rato. Luego entramos a la conferencia de prensa. Estaban en un escritorio de frente a las cámaras, uno al lado del otro. En un momento paso por detrás de ellos dos, me pongo en medio de ambos y realizo las fotos de los dos con la referencia de los periodistas, detrás.
Termino, bajo la cámara y un periodista radial me cerraba el paso, le pido que me deje salir, no me da ni cinco de bola. Hasta que lo logro y me voy. Cuando llego a la redacción uno de mis compañeros me dice: -Che quienes eran los dos pelados que estaban con Cavallo? -Ehh??? Qué pelados??? Estaba él solo con Duhalde. Y ahí fue donde me entero que durante no sé que cantidad de tiempo, el plano en la TV había sido Cavallo, mis tetas y Duhalde. Nunca vi la imagen (era en vivo). Me gastaron durante horas e incluso llamaron de otras redacciones para hablar de ese famoso plano. 23
OLIVIA PIERRUGUES fot贸grafA EXTRANJERA
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Olivia Pierrugues nació en Francia en 1984. Diplomada en Literatura y en Fotografía (Escuela Nacional Superior de Fotografía de Arles). En 2010 llega a la Argentina con una beca para realizar un trabajo fotográfico y se queda. Desde 2008 expone su trabajo entre Francia y Argentina. Vive y trabaja en Bs.As. 29
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PAR MIL por BEATRIZ CABOT
¿Por qué Josef Sudek? Elegí esta fotografía del conjunto que realizó Sudek desde la ventana de su estudio. Me inquieta. Una sombra cruza la imagen, el tronco de un árbol que ha perdido su verticalidad. Pero el tronco retorcido logra extender algunas ramas. Se empeña en hacer lo que tiene que hacer un árbol. Me gustan, me conmueven los tonos bajos sutilmente iluminados, la textura del agua condensada en el vidrio, puntos y líneas de luz. Aunque la imagen es una unidad, está la cuestión de la ventana como límite entre el afuera y el adentro…Vuelvo a la sombra 32
del árbol torcido, pienso en Sudek. Había perdido su mano derecha en la primera guerra mundial. Comenzó su serie de las ventanas en 1940, en la Praga ocupada por Hitler. Conocí su obra en 1980, en plena dictadura militar de la Argentina. Cursaba mi primer año en la Escuela de Fotografía de Avellaneda. Pude valorar su uso de la luz y la belleza de sus imágenes. Ahora, pasado el tiempo, entiendo mejor mi conexión con este fotógrafo. Es el deseo de explorar y expresar con la cámara la propia subjetividad y las circunstancias vitales.
“Ventana de mi estudio” 1944 33
NURIA FLEITA ZAIN fotógrafA EMERGENTE
Trabaja en fotografía desde el año 2006, desde que la experiencia en laboratorio blanco y negro le sirvió como disparador para trabajar con diferentes cámaras analógicas como soporte. En el año 2007 tuvo su primer trabajo como fotoperiodista en el diario La República (Corrientes), pasando en 2008 al diario digital Diariochaco.com, donde desarrolló un espacio de Fotorreportajes. Coordinó durante el 2011 de manera conjunta un taller de fotografía en el marco del proyecto La Casa del Barrio. El mismo buscaba rescatar la identidad del lugar y su gente a través de diferentes talleres artísticos. Actualmente coordina el taller multidisciplinario Fotocleta, donde se realiza una búsqueda y experiencia colectiva en torno a la bicicleta, la ciudad, la poesía y las artes visuales. 34
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es un pecado CAR S U B no
es un pecado no LEER
Vivian Maier
Elena Poniatowska
¿CONOCES EL TRABAJO DE VIVIAN MAIER?
LA NOCHE DE TLATELOLCO
Esa fue la pregunta y esa es la pregunta que les hacemos. No sabiamos de la existencia de está fotógrafa, como por tantos años, el mundo tampoco supo de la existencia de su trabajo.
Leamos a Elena Poniatowska, es imprescindible. Gran escritora, pero fundamentalmente gran periodista. Y esta es la faceta más interesante, o la más recomendable.
Buscamos su nombre, llegamos a sus fotos y a su historia. Dejamos a ustedes que hagan el mismo recorrido que nosotros hicimos, para que se encuentren con esta fotógrafa.
Y para ver sus dotes como cronista hay que leer “La noche de Tlatelolco”. Este libro es una gran crónica de la matanza estudiantil del 2 de octubre de 1968, en México. Elena hace algo, el periodismo mucha veces lo olvida, que es no dar opinión propia. Recopila todos los testimonios textualmente, y de esa manera le da voz y palabra a todos los involucrados. No juzga, narra, es testigo. Una lección de periodismo.
Busquenla, y después nos cuentan...
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Mi vida no tiene más remedio Estaré engañándome diciendo que Todavía es posible el futuro que soñé Tengo absoluta certeza que Nada de lo que aprendí fue en vano Siento dentro de mí que Tener un sueño no significa nada No podría decir jamás que Mi futuro puede ser brillante Siento cada vez más que Ya no tengo esperanza Y jamás volveré a mentir que La vida es una gran fiesta Hoy reconozco que es verdad que Vivir es no dejarse llevar por la ilusión
- Clarice Lispector -
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