#05 REVISTA PECADO

#05 JUNIO2013

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#05 JUNIO2013 revistapecado.com info@revistapecado.com PECADORES Diego del Carril Liliana Contrera Shavi Alli Leandro Parra

FOTO DE TAPA Sarah Pabst ILUSTRACIONES DE NOTAS Florencia Merlo // florenciamerlo.com.ar COLABORAN EN ESTE NÚMERO Graciela San Román // Martín Acosta // M.A.F.I.A // Daniel Merle

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PRODUCTO ARGENTINO

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He pecado, y la llanura ha pecado conmigo… si pecado fuese haberla entrado en mi corazón.

Aunque desde siempre nos molestamos, yo nunca pude vivir sin su línea de silencio, sin su horizonte circular. ¿Cómo fue que nací en plena pampa donde los temas son la siembra, las vacas, el potrerito de los teros...? ¿Cómo fue que necesitando tanto de este paisaje –de su inmensidad– soy esta artista no tan contemporánea, ni tradicional, ni suave, ni correcta, ni convenientemente formada? ¿Qué hago acá sin títulos, sin mercado, sin crítica, sin galerías, sin becas ni contactos… qué hago acá me pregunto desde siempre, mientras le pongo días a pegar una pequeñísima cosa sobre otra, pero no reúno ni dos minutos para hacer la tarea que pueda mostrarme a los que dibujan el círculo de baba?

Nunca encontré escuela tolerable... ¿también será pecado?

No quise armar mi vida en la metrópoli, como dijeron a tiempo los buenos consejeros y volví al campo a sepultar el hambre de hacer las cosas que siempre hago y que –acaso- no sirven a nadie; solo a mí para calmarme, aunque no valgan para ser tiradas ni para ser vendidas.

Después de un tiempo supe que no:

este hambre durará toda la vida.

No sólo he pecado en el espacio, también he pecado en el tiempo…es que tampoco tuve la edad –digamoscorrespondiente: ahora soy mayor y estoy un algo aburguesada y cuando era necesario ser mayor para ser legítima era joven y bastante pobre.

Voy camino a ser vieja pero sigo con estos papalotes que tiro al viento para ver cómo durante un rato encantan con sus giros sabiendo que caerán como un relámpago, o volarán largamente, pero desaparecerán haciéndose hilachas en la memoria de la legalidad artística, o los destrozará el previsible huracán de moda con su no-mirada.

Mis barriletes vuelan junto a los de todos mis hermanos y ahora vuelan más liviano porque ya casi nunca tengo que untarles la cola con vidrio molido para que lastimen y hagan llorar.

Pecado es entonces el deseo, y el deseo no tiene razón.

Los que estamos por fuera sabemos que nuestra obra es todo pecado y la mía –permítanme llamarla así- es mi pecado muy durable.

Fuera de lógica de contexto y con hambre, es un animal ciego y furioso que huele la noche pero no puede ver el lomo de la luna y desprecia la resignación.

Graciela San Román Artista ceramista - Bahia Blanca 5

08 El CENTRO

Trabajo fotográfico de Paulina Scheitlin

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GAJES DEL OFICIO

Historias mínimas, anécdotas jamás contadas de la fotografía. por MARTÍN ACOSTA

40 LA FELIZ

Trabajo fotográfico de Sarah Pabst

54 PAR MIL

Un fotógrafo elige su foto preferida y nos cuenta que le representa. por DANIEL MERLE

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24 271...

Trabajo fotogrรกfico de Paula Jimenez

38 EN BONDI

Colectivos fotogrรกficos cuentan su historia. por M.A.F.I.A.

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RECOMENDACIONES

Es un pecado no...

57 Te la dejamos picando

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PAULINA SCHEITLIN fot贸grafA NACIONAL

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Paulina Scheitlin nace en Rosario en 1979. Comienza su recorrido en fotografía de manera autodidacta.

En 2008 asiste al taller de fotografía de la Escuela Municipal de Artes Plásticas Manuel Musto. Ha realizado diversas muestras colectivas e individuales. Actualmente vive y trabaja en Rosario.

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GAJES DEL OFICIO por MARTÍN ACOSTA · Reportero Gráfico ·

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Fue en 1998, en Catamarca. Estábamos con Ricardo González cubriendo el final del juicio a Guillermo Luque y Luis Tula, los acusados del asesinato de María Soledad Morales. La sentencia fue un viernes por la noche muy tarde, no sin más de un tropezón, entre la tensión de la salida de los presos, la persecución, la organización para enviar el material y todas esas cosas.

El sábado por la mañana fuimos temprano a la cárcel para ver si desde afuera lográbamos una imagen de alguno de ellos dos. La cárcel esta dentro de la ciudad y tienen rejas bajas que permiten ver bastante de lo que sucede en el interior. Pensamos que quizás teníamos

do escucho desde el asiento de atrás.

-Che, ¿Ese no es Tula?

-Noooo, salí!!! Que va a ser. Digo.

Pero si, era. Caminaba lentamente esposado y custodiado por dos penitenciarios hacía una casilla dentro del penal, era solo cuestión de segundos.

Inmediatamente a los gritos le pedimos al taxista que pare y nos deje bajar. Yo entre varias cámaras tenia una con un 500mm. Ricardo a mi lado me indicaba por donde se iba moviendo y cuando me taparía alguna de las columnas que sostenían las rejas. Mientras tanto yo corría de costado y trataba de adelantarme unos pasos para afirmarme el monopie y poder comenzar a enfocar. lllll

Como en una película el mundo se freno. No escuchaba ya los gritos de ruego de Ricardo para que hiciera la foto. suerte y lográbamos terminar la cobertura general de la historia, con una foto de uno de ellos en la cárcel. Pasamos la mañana aburridísimos sin ningún movimiento dentro del penal con todas nuestras cámaras listas pero sin ninguna foto. En un momento decidimos ir a comer, anímicamente ya habíamos abandonado nuestro sueño de conseguir la foto de los dos paseando por el patio. Después de un excelente almuerzo resolvimos tirar la toalla e irnos a dormir una merecida siesta. Pero la culpa nos mato y dijimos: -Demos una pasadita por el penal antes de dormir.

Llegamos con el taxi sin la más mínima intención de bajarnos, solo mirar. Cuan-

El helicoidal de enfoque parecía interminable. Como en una película el mundo se freno. No escuchaba ya los gritos de ruego de Ricardo para que hiciera la foto. Lo vi aparecer en el cuadro, ajuste el foco y obturé. Giré mi rostro hacía la derecha y vi la cara de Ricardo a solo unos centímetros míos.

-No tiene película. Dije.

Aún me duele el oído de escuchar la carcajada que largo. Fue un segundo, de inmediato nos miramos y sin decir una palabra comenzamos a buscar en nuestros, bolsos, bolsillos, chalecos un rollo. Apareció uno, mientras seguíamos corriendo de costado cargué la cámara y volvimos con la escena.

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PAULA JIMENEZ fotógrafA EMERGENTE

Nació un 27 de diciembre de 1989.

Empieza su camino en 2008 en la Nueva Escuela de Diseño y Comunicación cursando Fotografía Profesional y desde el 2011 en A.R.G.R.A con la carrera de Fotoperiodismo.

Desde entonces a hecho coberturas fotográficas de entrevistas y en sesiones historicas como la Ley de Matrimonio Igualitario y la Ley de Glaciares. También es fotógrafa de varias revistas.

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“Uno no tiene a los hijos para llevarlos al cementerio, sino para verlos crecer” Cristina, mamá de Gustavo Rivero, hincha de Independiente fallecido por un disparo de arma de fuego por barras de Racing en las boleterías de Independiente.

A los 22 años, el 17 de Febrero de 2002.

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“Miralo por televisión, dejate de joder después te vas a la cancha de Tigre a festejar. Pero fue a la cancha...”

Horacio, hermano de Marcelo Cejas, hincha de Tigre, fallecido por un piedrazo en la cabeza y golpizas en su cuerpo por barras de Chicago en el barrio de Mataderos.

A los 41 años, el 25 de Junio de 2007.

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“La justicia te pone obstáculos, para hacer lo que pasa siempre con causas de fútbol, son causas impunes...”

Norma, mamá de Matías Cuesta, hincha de Atlanta, fallecido al caerse del tren en el que viajaba, luego de recibir un piedrazo en la cabeza por barras de Talleres de Córdoba a metros de la estación Caballito.

A los 18 años, el 17 de Marzo de 2003.

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“Que paguen por lo que se hizo, pedimos justicia, nada más...”

Marcelo, hermano de Ezequiel Melián, hincha de Unión Santiago, fallecido por un disparo de arma de fuego en el pecho proveniente de un arma policial en la cancha de Sarmiento, Santiago del Estero.

A los 17 años, el 3 de Abril de 2006.

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“Era la primera vez que iba a la cancha...”

Nora, mamá de Cristian Rousoulis, hincha de Independiente, apuñalado por barras de River Plate en las afueras del estadio Libertadores de América en el barrio de Avellaneda.

A los 25 años, el 22 de Diciembre de 1996.

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“Mientras yo tenga vida, voy a luchar, a luchar y luchar...”

Daniel, papá de Daniel Souto, hincha de Racing, fallecido por un disparo de arma de fuego tras una emboscada por barras de Boca Juniors en las mediaciones de La Boca.

A los 20 años, el 3 de Diciembre de 1985.

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EN BONDI Colectivo fotográfico M.A.F.I.A.

Nacimos como colectivo el 13 de setiembre, en el primer cacerolazo. Una compañera, Ceci Estalles lo cubrió y después empezó a subir las fotos al Facebook con un comentario que era: “no sabia si chorear billeteras o sacar fotos”. Esto provoco una catarata de amenazas, puteadas de todo tipo y pedidos de censura. Ceci, como es lógico, se asustó y bajó las fotos de su perfil.

Pero aparecimos un montón de fotógra38

fos que nos solidarizamos con ella, que queríamos salir a fotografiar en conjunto y ese fue el punto de partida de M.A.F.I.A..

En principio éramos 40 fotógrafos, para la cobertura del #8N quedamos 15 y actualmente somos 12. Nos reunimos una vez por semana, los martes, y decidimos todo de manera asamblearía.

Nos peleamos mucho, discutimos todo, pero este cruce de miradas de opiniones

nos termina enriqueciendo. Igualmente delegamos en comisiones ciertas cosas operativas, como la edición, la prensa o relación con los medios, porque sino es muy difícil las diferentes coberturas.

Fuimos aprendiendo con el tiempo, por ejemplo, el tema del copyright o derecho de autor, fue mutando en el modo de encararlo. En un principio subimos las fotos sin nada, luego le pusimos sello de agua y hoy utilizamos una licencia que se llama Creative Commons que permite que las fotos puedan reproducirse sin problemas siempre que no sean modificadas, sean debidamente acreditadas y no se usen con fines comerciales, y el crédito de las fotos siempre es colectivo, M.A.F.I.A.. Pero la comisión de prensa esta atenta a quien nos replica las fotos. Porque una cosa es que te las use una ONG o una Universidad y otra los canales de televisión que son los reyes de chorear las fotos. Es difícil porque nosotros mismos nos sorprendimos como se “viralizan” los trabajos que hicimos como el de Sala Alberdi, inundación en La Plata o la foto de Barreda.

Tenemos claro que nacimos con el lenguaje de la red, pero con algunas coberturas, la manera en que se compartieron las imágenes fue tremenda.

Desde hace un tiempo, hacemos algu-

nas coberturas por encargo. Por ejemplo nos llamaron para cubrir Miss Trans y lo hicimos. Después funcionamos como en dos dimensiones, una la de las coberturas que queremos realizar, por ejemplo el sudamericano de Sumo y otra la que marca una agenda como de más actualidad, Sala Alberdi, Hospital Borda, cacerolazos. Y en esto también nos sucedió algo dual, nuestra idea de cobertura pasaba por estar al frente del evento pero a la vez ir viendo que pasaba en los márgenes, alrededor. Por ejemplo en la represión en el Borda, estar adelante del combate con la policía Metropolitana pero también darse una vuelta por el Hospital y ver que estaba pasando.

Por eso tuvimos la foto de un interno que lo habían baleado, no era un periodista o personal del Hospital que estaban enfrentándose con la policía.

Y esto coincide con algo que nos sorprendió en un principio, cuando nos juntamos todos teníamos el mismo tipo de lente, normales, de 35 o 50 mm, es decir, que siempre íbamos a tener que estar cerca del sujeto a fotografiar, pero esto que puede parecer una limitación para nosotros es un beneficio porque coincide con nuestra forma de encarar la narración visual, que es el registro cercano, y eso te obliga a pegarte más a la gente.

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SARAH PABST fot贸grafO INTERNACIONAL

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Sarah Pabst es alemana, doctoranda de ciencia de arte y lectora de fotografĂ­a en la Universidad de Wuppertal en Alemania. Vive en Buenos Aires desde mediados de enero de este aĂąo.

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PAR MIL por DANIEL MERLE

¿Por qué Walker Evans?

Esta es la familia Fields. Es poco lo que se sabe de esta foto. Bud Fields aparece sin camisa, con un pañuelo sobre su cuello. La chica a la izquierda, sosteniendo un bebé en brazos es su nuera. A la derecha de la foto, su suegra es la única que calza zapatos. Todos miran a la cámara. Se muestran tal cual son. Están sucios, en el dormitorio de la pequeña y primitiva cabaña que habitan. Una familia de cosechadores de algodón en Alabama en los años treinta.

La niña entre las piernas de Bud Fields tiene un gesto grotesco. A su derecha, la chica más grande tiene una actitud más consciente, tímidamente aferrada al hierro de la cama. En el piso, debajo de la pata de la cama, un gato raquítico, una sombra casi indefinida. En la pared del fondo, 54

un grupo de fotos familiares que no logro distinguir, ¿la huella de un pasado mejor?.

La imagen es intrigante. ¿Por que posan de esa manera?

Una de las principales fotos del álbum de Alabama, tal vez el mayor trabajo documental de la historia de la fotografía. Evans dispuso una secuencia de las tres familias fotografiadas. Los Burroughs, Los Tingles y Los Fieldeses, más un capítulo final donde presentó los barrios rurales de los montes Apalaches. Por primera vez, un álbum de fotos, un libro finalmente, se convierte en una secuencia de imágenes que forman un todo indivisible. Una narración visual donde la mirada del observador -el fotógrafo- no se muestra si no en la desapegada descripción de sus protagonistas.

“La familia del aparcero�

1935

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es un pecado no VER

es un pecado OCER N O C no

Chris Marker

François-Marie Banier

La Jetée

intervenCIones fotográficas

Tras una apocalíptica guerra nuclear, el mundo ha quedado totalmente devastado. Un grupo de científicos del bando vencedor llega a la conclusión de que el único modo de salvar a la humanidad es recurriendo a los viajes a través del tiempo. El elegido para realizar el viaje a través del tiempo es un prisionero.

Historia de corte experimental sobre el poder de la memoria, contada exclusivamente a través de fotos fijas, en la que un hombre trata de reconstruir el recuerdo de su amada, en tiempos de la Tercera Guerra Mundial.

Nacido en 1947, es un francés novelista, dramaturgo, actor y fotógrafo.

Es particularmente conocido por sus fotografías de celebridades y otras figuras públicas y por sus amistades con miembros de la alta sociedad.

Sus series de fotografías intervenidas con pintura irrumpe en las primeras dando un giro a su mirada alejándose de esas primeras tomas realistas.

Un singular film de ciencia-ficción francés, que inspiró la conocida película americana “12 Monos” (1995).

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Se pueden ver sus obras ingresando en www.fmbanier.com

He estado buscando tanto tiempo tus fotos Que casi creo que eran reales He estado viviendo tanto tiempo con mis fotos de ti Que casi creo que esas fotos son Todo lo que puedo sentir Recordándote quieta en la lluvia Mientras yo corría hacia tu corazón para estar cerca Y nos besábamos mientras el cielo se caía Abrazándote cerca Como siempre te abracé en tus temores Recordándote correr suavemente por la noche Tú eras más grande y brillante y amplia que la nieve Y gritabas al hacer creer, gritabas al cielo Y finalmente encontraste todo tu valor Para dejarlo ir Recordándote caer en mis brazos Llorando por la muerte de tu corazón Tú eras piedra blanca Tan delicada, perdida en el frío Tú siempre estabas tan perdida en la oscuridad Recordándote como solías ser Ahogado lentamente Tú eras ángel, más que cualquier cosa Quédate por ultima vez después márchate en silencio Abro mis ojos pero nunca veo nada Si tan sólo hubiese pensado las palabras correctas Yo podría aferrarme a su corazón Si tan sólo hubiese pensado las palabras correctas Yo no habría roto Todas mis fotos de ti Buscando tanto tiempo esas fotos tuyas Pero nunca me aferro a tu corazón Buscando tanto tiempo las palabras para ser verdad Pero siempre sólo ruptura Mis fotos de ti No hay nada en el mundo Que yo haya querido tanto

- Pictures of you The Cure 57

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