JUNIO2015 路 #17
1
2
#17 JUNIO2015 revistapecado.com pecadostaff@gmail.com PECADORES Diego del Carril Liliana Contrera Shavi Alli Leandro Parra FOTO DE TAPA Javier Ottone ILUSTRACIONES DE TÍTULOS Florencia Merlo // florenciamerlo.com.ar COLABORAN EN ESTE NÚMERO Rafael Villegas // Silvina Gautier // Colectivo Santxez Crew INTERVENCIÓN CONTRATAPA Ara López SEGUINOS EN: RevistaPecado @revistapecado @revistapecado RevistaPecado
PRODUCTO ARGENTINO
©2015 PECADO. Todos los derechos reservados. PECADO no se responsabiliza por los comentarios y trabajos fotográficos subidos en esta publicación, siendo los únicos responsables los autores de los mismos, que expresaron tener derechos sobre el material enviado siendo los autores originales. Se prohibe la reproducción total o parcial del material publicado en esta revista o en la web www.revistapecado.com. Sin perjuicio de ello PECADO en general autoriza reporducciones de los contenidos que le pertenecen pero deberá contar con la previa autorización de Revista Pecado por escrito, para lo cual rogamos solicitar esta autorización a pecadostaff@gmail.com.
3
EDITORIAL RAFAEL VILLEGAS // Psicólogo
Zaratustra advertía que la “auténtica rueda que hace mover las cosas es la lucha entre el bien y el mal”. En las narraciones de las antiguas cosmogonías así como las de las grandes tragedias griegas, los dioses y los humanos habitan en la tumultuosa atmosfera de la confrontación para comunicarnos que el conflicto y la lucha es inherente a la naturaleza, la historia y la política. Pero, ¿a que nos estamos refiriendo cuando hablamos de “lucha” y de “bien “y “mal”?. Necesitamos -ante el sagaz edificio y artificio de toda legalidad jurídica que formatea campos y cuerpos 4
a fín de que todo gire sobre sí desde una falsa polaridad (bueno vs. malo)- apelar a una luminosa discriminación Nietzscheana, y es que la lucha entre el bien y el mal no es precisamente la lucha entre lo bueno y lo malo. Detengámonos por unos minutos para ver, pero resguardándonos de ver detenidamente. Freud descubrió que el deseo no es un habitante casual. Somos sujetos deseantes, y el deseo burla toda burocracia. Este enfoque nos convoca a situar la lucha entre el bien y el mal en otro orden, es decir, sobre el campo de enfrentamiento entre lo estático y lo viviente, la repetición y lo nuevo, lo preestablecido y lo aleatorio, el pla-
cer y el displacer. Entonces, es el cuerpo como centro de gravedad y campo de batalla, el territorio desde donde dicha polaridad es invocada. El cuerpo como ese lugar de significación política y disputa que con tanta justeza precisara León Rozitchner definiéndolo como “núcleo de verdad histórica”. De modo que “libre”, será aquel sujeto que contra el mal de lo inerte (que es lo bueno para otros) se arroje a un titánico combate en el que -como subjetividad deseante- deberá enfrentar las restricciones de la cultura del malestar que –consumismo mediante- persigue sofocar el deseo y neurotizarlo. En última instancia, en esto consiste la naturaleza del
pecado que literalmente significa no alcanzar el blanco, no humanizarse, perder la batalla de Eros y rendirnos ante Tánatos. En suma, la lucha es la gran aliada del deseo, y éste puro devenir y creatividad cuya potencia radica en su capacidad de atravesar los límites de lo fijo y represor de la norma que normopatiza. En esa lucha de liberación encarnizada y sobre la carne, se juega la resurrección de los cuerpos ante los dragones de la moral burguesa que insisten sin pausa en neutralizar el carácter agonal de la condición humana. Allí, en esa lucha libidinal, la ética se hace estética y profana. Y nos devuelve a la patria del ser. 5
6
20
MUAYTHAI PIONEERS Trabajo fotográfico de Nathan Goldenzweig
GAJES DEL OFICIO
Pequeñas historias de alrededor de lo que hacemos cuando hacemos fotografías. Ya sea en la calle o en el laboratorio, trabajando o simplemente fotografiando porque sí. por DIEGO DEL CARRIL
PASIÓN DE TITANES
34
Trabajo fotográfico de Javier Ottone
EN BONDI
LA JAULA Trabajo fotográfico de Martín Flores
54
Un colectivo fotográfico se presenta en sociedad, contándonos quiénes son y qué hacen. por SANTXEZ CREW
PAR MIL
Elegimos una foto de otro autor y contamos qué es lo que nos conmueve de ella, por qué la elegimos de entre otras. por SILVINA GAUTIER
56
57
Es un pecado no...
Te la dejamos picando
RECOMENDACIONES
7
NATHAN GOLDENZWEIG FOTÓGRAFO EXTRANJERO
8
9
10
11
12
13
14
15
16
17
18
Nathan Goldenzweig naci贸 el 17 de mayo de 1985 en D眉sseldorf, Alemania. Tiene doble nacionalidad argentina-alemana. Es fot贸grafo freelance, sus principales 谩reas de trabajo son arte y fotoperiodismo. Pero su portfolio incluye fotografias de viaje, prensa, paisaje urbano, retratos y arquitectura. 19
GAJES DEL OFICIO por DIEGO DEL CARRIL 路 Reportero Gr谩fico 路
20
En el año 94 trabajando para el Diario La Prensa me mandaron a cubrir la final de la Supercopa entre Independiente y Boca. Tenía que hacer el vestuario del ganador. Independiente le gana a Boca 1 a 0 con gol de Pascual Rambert y me pongo a hacer la vuelta olímpica. Cuando terminó me voy corriendo hacia el vestuario y ya estaban todos los jugadores adentro sacándose fotos con los reporteros que los estaban esperando. Le pido al policía que estaba en la puerta que me deje entrar y me dice que de ninguna manera. Veía los flashazos adentro del vestuario y me empezaba a
reporteros y también les pido que avisen al diario. Al llegar a la Comisaria me dejan en un patio que era la antesala del calabozo. A los 5 minutos llega este policía que le pegue, con el ojo negro y le ordena a otro policía que me saque el cinturón, los cordones y me metan en el calabozo. Al rato me sacan y me llevan al despacho del comisario. Me pregunta que paso, le digo que nada solamente unos empujones y me dice que le pegue una trompada al sub comisario. La verdad que no tenía ni idea, el tipo estaba con una camisa celeste custodiando el vestuario. La
Le digo que nada solamente unos empujones y me dice que le pegue una trompada al sub comisario desesperar, cuando justo entra un dirigente, entonces le vuelvo a pedir al policía y me empuja tirándome el equipo al piso. Con el mismo envión le pegue una trompada y dos policías de infantería me agarran de atrás, me tiran contra una pared y me esposan. El policía que le pegue les da la orden que me lleven detenido. Cuando me llevan al patrullero para llevarme a la Primera de Avellaneda, afuera del vestuario en el playón estaban los periodistas del Diario y les digo que me llevan detenido pero que se fijen porque quedo tirado mi equipo adentro. En el trayecto de una cuadra esposado hasta el patrullero me cruzo con otros
cuestión es que el director del diario Marcos Cytrynblum había llamado al Secretario de Seguridad de la Provincia, Alberto Piotti quien le ordeno al comisario que me libere inmediatamente. Me dice que me retire y cuando estaba buscando mis pertenencias en la entrada de la comisaria me encuentro con el “gaucho” de Crónica que me dice que paso Dieguito, me empieza a grabar y sale el comisario a echarme de la Comisaria a los gritos. Cuando vuelvo al Diario, para llegar a Fotografía tenía que recorrer toda la redacción y toda la sección de Deportes se paran en los escritorios aplaudiéndome por haberle pegado a un cana. 21
JAVIER OTTONE FOTÓGRAFO NACIONAL
22
23
24
25
26
27
28
29
30
31
32
Javier Ottone nació el 18 de febrero de 1988 en Lanús Oeste, Buenos Aires. Estudió fotografía a partir del 2008 realizando distintos cursos de fotografía en la Escuela de Arte Fotográfico de Avellaneda, luego en el 2010 comenzó la carrera de fotoperiodista en ARGRA. En la actualidad, estudia periodismo en la Universidad Nacional de Avellaneda y participa del colectivo de fotógrafos “Contraluz”. 33
EN BONDI Colectivo fotogrรกfico SANTXEZ CREW
34
Somos un colectivo de arte-acción urbano con base en Vitoria-Gasteiz, España. Esta familia nace de la necesidad
de expresar diferentes temas sociales como el racismo, el cuidado al medio ambiente, la mediocridad gobernante…
Lo conforman personas de diferentes géneros y ámbitos; diseño, fotografía, ilustración, educación, publicidad… Después de un proceso de creación y producción artesanal (imprimir, guillotinar y unir los folios), salimos a la calle armados de brochas y pegamento para
no dejar indiferente al espectador. Para nosotros, la satisfacción de poder exponer nuestras obras en la calle es inmensa. También cabe decir que lo hacemos por pura diversión. Nuestras
obras son críticas, irónicas y artísticas cuanto menos. Las utilizamos
como crítica al clasismo social existente de obras expuestas exclusivamente en museos y galerías. Sabemos que no tardaran en quitarlas de las paredes, pero las inmortalizamos mediante la fotografía, para los demás. Los Santxez, tenemos mucho que decir.
35
MARTÍN FLORES FOTÓGRAFO EMERGENTE
Nació en Rosario en el año 1979. Comenzó sus estudios en la Peña Fotográfica Rosarina en el año 2004. En el año 2009 trabajó como fotógrafo en el Consorcio de turismo de Sevilla. Nuevamente en Rosario realizó cursos de fotoperiodismo, fotografía criminalística y pericial. En el año 2014 continuó sus estudios de fotoperiodismo y actualmente se desempeña como fotógrafo freelance en la ciudad de Rosario. 36
37
38
39
40
41
42
43
44
45
46
47
48
49
50
51
52
53
PAR MIL por SILVINA GAUTIER
¿Por qué Adriana Lestido No podés dejar de escuchar Artaud de Pescado Rabioso a todo volumen, no podés dejar de leer Rayuela en todas sus formas y no podés sin duda dejar de ver las fotografías de Adriana Lestido. Adriana me enseña que existe un click perfecto, una composición impecable, un blanco y negro a todo color. Adriana me muestra testimonios puros, dolorosos y sinceros. Adriana fotografía mujeres, su sensibilidad y sus historias. No creo en dios, creo en la palabra, en la lluvia, en el río y en mis ojos. Miro una y
54
otra vez los rostros de las mujeres fotografiadas y con cada rostro, con cada mirada respiro una historia. Adriana y sus fotografías te hace entrar en la intimidad de esas mujeres, sin querer queriendo terminas siendo cómplice de sus relatos. Una puerta, dos ventanas, dos mujeres, una espalda y solo un rostro. Una adentro la otra afuera. No hay sonrisas. Adriana te invita a que las conozcas, a las madres y sus hijas, a ellas, a las que están presas, las que lloran, las que tapan sus caras y las que no sonríen.
Mujeres presas 1991-1993
55
CADO E P N U ES CHAR U C S E O N
CADO E P N U ES NO LEER
Titanes en el Ring
Alberto Salcedo Ramos
TITANES EN EL RING
EL ORO Y LA OSCURIDAD ”La vida gloriosa y trágica de Kid Pambelé”
Una joya. No podés dejar de escuchar, en vinilo bien retro, la música del programa más visto de toda una generación. Todos los programas sobre lucha que vinieron después, son deudores de Titanes en el Ring, y por supuesto del gran “Titan” Martín Karadagian. Pero si el programa era increíble, la música era esencial en el combo del espectáculo. Todos los luchadores eran presentados con su tema musical. Y la perlita era la última pelea con los temas de El hombre de la barra de hielo, La Viudita misteriosa, La Momia y por supuesto la de Martín es el Titán de Titanes en el Ring.
56
En cierta ocasión, García Márquez fue recibido en una reunión de intelectuale, con la siguiente exclamación: “¡acaba de llegar el hombre más importante de Colombia!” Entonces García Márquez, moviendo la cabeza, como buscando a alguien en el recinto, respondió: “¿dónde está Pambelé?” Resulta que Pambelé ha sido tan famoso lejos del boxeo como lo fue durante la época en que se calzaba los guantes. Y todo, por culpa de sus escándalos públicos, de sus excesos con la droga y de sus frecuentes accesos de violencia. La vida del boxeador Antonio Cervantes, más conocido como Kid Pambelé que va del cielo al infierno, del esplendor al desastre, es la que recrea el cronista Salcedo Ramos en este libro. Es una lección de periodismo narrativo brillante. Es un libro que consigue conjugar lo mejor del periodismo y la literatura”.
“La mejor sensación es cuando golpeás a un tipo que no se supone que puedas golpear. Una vez me metí con un tipo, me estaba insultando. Le dije: ‘Bueno, adelante’. No tuve ningún problema, le gané la pelea fácilmente. Estaba tirado en el piso. Tenía la nariz ensangrentada. Me dijo: ‘Jesús, te movés siempre tan lentamente que pensé que serías fácil. Y cuando empezó la condenada pelea, ya no podía ver tus manos, te volviste tan rápido. ¿Qué pasó?’. Le dije: ‘No sé, hombre. Así son las cosas. Uno ahorra para cuando tiene que usarlo’”. - PELEAR Charles Bukowski
57
58