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DYLAN QUINTERO Colombia
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Dylan Quintero
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Dentro de mis procesos creativos, el deterioro siempre va a ser lo primordial. La riqueza visual que me brindan las casas abandonadas, los carros oxidados y las esquinas con vendedores de droga, siendo el nivel de detalle al que puedo llegar con estas escenas lo que le da valor a mi trabajo. Soy dibujante de tiempo completo, pero estas piezas en
miniatura tridimensionales me brindan siempre un respiro y un escape frente a la quietud y la tranquilidad de mi dibujo sin dejar de serlo por medio de la exploraciรณn de materiales, al recrear marcas o huellas sin significado y la documentaciรณn de estos lugares a los que nadie le presta atenciรณn siendo esto parte importante en mi trabajo.
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Dylan Quintero
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Dylan Quintero
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Ahora bien, se puede recalcar en cada una de estas piezas y en general en mi obra el factor de la soledad, la fuerza que genera un espacio vacĂo por sĂ solo y todo lo que puede decir por medio de sus detalles.
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- Estás muy mal - ¿Y eso será bueno o malo?
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Excusas
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Ganaron por W
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Diez segundos
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Des nudo
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Hasta que la muerte nos separe.
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Mรกs o menos no siempre
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Nací en Nueva York y empecé a dibujar a los cuatro años de edad, lo que significa que he estado dibujando, exclusivamente, durante medio siglo. Me inspiraba en las pinturas religiosas de la escuela flamenca y en el simbolismo expresivo de Goya. Desafortunadamente fui a la universidad cuando el arte conceptual era la moda y nadie podía enseñarme lo que yo quería aprender. Traté de enseñarme a mí misma c
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Traté de enseñarme a mí misma cómo pintar como un maestro renacentista desde los libros, pero fracasé. Mientras viajaba por Europa en mis 20, empecé a desarrollar mi propia técnica de dibujo dando tono usando la eclosión (cross-hatching) como si fuera una pintura al temple (egg tempera). Es una forma muy complicada de dibujar pero el resultado en el detalle y en la luminosidad valen todo el esfuerzo.
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Untitled, 2001, Digital Chromogenic Print, 121.9 x 152.4 cm, Š Gregory Crewdson. Courtesy Gagosian
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GREGORY CREWDSON, Untitled, 2001-2002, Digital Chromogenic Print, 121.9 x 152.4 cm, © Gregory Crewdson. Courtesy Gagosian.
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GREGORY CREWDSON, Untitled, 2001 Digital Chromogenic Print, 121.9 x 152.4 cm © Gregory Crewdson. Courtesy Gagosian.
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GREGORY CREWDSON, Reclining Woman on Bed, 2013, Digital pigment print, 114.5 x 146.2 cm (framed), © Gregory Crewdson. Courtesan.
GREGORY CREWDSON, The Shed, 2013, Digital Pigment Print 114.5 x 146.2 cm (framed) © Gregory Crewdson. Courtesy Gagosian.
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GREGORY CREWDSON, The Den, 2013, Digital Pigment Print 114.5 x 146.2 cm (framed) © Gregory Crewdson. Courtesy Gagosian.
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GREGORY CREWDSON Untitled, 2007 Digital Pigment Print 148.6 x 227.3 cm (framed) © Gregory Crewdson. Courtesy Gagosian.
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GREGORY CREWDSON, Sisters, 2014, Digital pigment print, 114.5 x 146.2 cm (framed) © Gregory Crewdson. Courtesy Gagosian.
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GREGORY CREWDSON, Untitled, 2004, Digital Pigment Print, 148.6 x 227.3 cm (framed) © Gregory Crewdson. Courtesy Gagosian.
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i n t e r n o El lugar de las segundas opor tunidades
Consecuencias
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El 15 de diciembre de 2016 se abrieron las puertas de Interno, un proyecto que fusionó los conocimientos, las ganas de trabajar y la oportunidad de una reconciliación con la sociedad. Este restaurante se consolidó como el primer restaurante en el mundo ubicado en una cárcel de mujeres, la cárcel de San Diego en Cartagena. Desde hace cuatro años, la Fundación Acción Interna, liderada por la actriz Johana Bahamón, impulsa proyectos que están enfocados en mejorar la calidad de vida de la población carcelaria, trabajando en 29 cárceles del país con más de 30.000 reclusos, ofreciéndoles la oportunidad de ejercer actividades laborales que les permiten seguir desarrollando su productividad.
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Restaurante Interno
El proyecto, direccionado por los mejores chefs del mundo y apoyado por diferentes entidades pĂşblicas y privadas, se enfoca en la misiĂłn de convertir a las internas en mujeres
Consecuencias
altamente competitivas en el campo gastronĂłmico; busca recordarles sus capacidades y su valor permitiĂŠndoles tener una segunda oportunidad para reconciliarse con la sociedad.
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Restaurante Interno
Los espacios de capacitación que ofrece el restaurante se dividen en: la huerta productiva, biblioteca, formación básica en informática, panadería, comedor, entre otras áreas que les permiten reincorporarse al sistema laboral una vez culminen su tiempo en reclusión.
Consecuencias
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Restaurante Interno
La mayor satisfacción que genera este trabajo es ver cómo los errores se transforman en oportunidades que llevan a estas personas a reconstruir sus vidas por medio de trabajos meritorios y bien recompensados.
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Pintar en la calle es buscarse problemas, enemistades, uno que otro botellazo lanzado desde un carro en movimiento, también es buscar que un taxista te dé un billete de 2.000 porque apoya el arte; te permite hablar con gente que vive en la calles y que dice que el animal más carnudo de todos es el fénix; es estar al tanto de lo que pasa alrededor:
Señor ok
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la lluvia, el sol, los vendedores de fruta, los predicadores, los mimos que piden monedas en los semĂĄforos, es saber conversar con un policĂa para que no te quite los materiales porque pintas un lugar ilegal, o cuadrar con el mismo policĂa para hacerle un retrato de su hija.
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El grafiti o el muralismo, como dice mi amigo Plaga, es un vehĂculo: te permite estar al lado del museo de arte moderno mientras el alcalde de turno mira con aprobaciĂłn la pintura que acabas de hacer y te palmotea la espalda y a la vez te permite estar en una olla de vicio rodeado de drogadictos que te abrazan y te dicen: quĂŠ arte ese que usted tiene en las manos, cucho.
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Con mi obra busco retratar la cotidianidad que me rodea. Busco estar ahí, con las personas, con los objetos y con las atmósferas. Por esto trabajo a partir de tres series que se llaman: Alguien, que son personas que me
Señor ok
encuentro, Algo que son los objetos de la cotidianidad y Lugares Comunes en la que pongo a dialogar mi intimidad en los espacios públicos con cualquiera que se encuentre mis murales.
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Algunas veces sentimos que no tenemos amigos, algunas veces sentimos que somos nuestros Ăşnicos amigos, y asĂ fue como nos conocimos, debajo de un puente en Saint Etienne, como dos perros muy felices bajo la lluvia.
Ella & Pitr
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Empezamos a pintar juntos porque lo necesitábamos. Desde el día que nos conocimos, intentamos buscar la forma de pintar sin sentirnos culpables. Tratamos de ocultarnos en un principio porque quizá somos demasiado tímidos y fue una forma inteligente de observarnos el uno al otro, de una manera un poco voyerista.
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RĂĄpidamente comenzamos a pintar gente vieja y solitaria sobre paredes viejas y solitarias, y esas dos caracterĂsticas se han mantenido juntas por siempre.
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Hemos explorado diferentes técnicas y lugares, intentamos emplear la técnica de pintar mientras se duerme, hemos pintado anamorfosis, techos, suelos, paredes, etc. Siempre estamos buscando nuevos puntos de vista, nuevas herramientas, nueva energía sin generar contaminación, como todo el mundo, por supuesto.
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Mi trabajo gira alrededor de una idea: el paisaje.
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El movimiento de los ríos, la grandeza de la montaña, el misterio y majestuosidad de la selva, además de la infinitud del cielo, despiertan en mí, emociones que solo se pueden sentir cuando se está vivo de verdad.
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Soy un apasionado de la naturaleza y siento la necesidad de rendirle un homenaje y exaltar su belleza. Sin embargo, la otra cara de la moneda, la de la devastaciรณn no es beneficiaria de mi indiferencia.
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Tomar fotografía de campo, conversar con nativos, artesanos y ebanistas, leer artículos sobre el medio ambiente y de multinacionales que irrumpen en territorios vírgenes para extraer hasta el último aliento de vida, han sido sustento y argumento para mi propuesta artística.
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A través del paisaje, sea virgen o mancillado hago un llamado a la reflexión sobre el futuro del planeta y las consecuencias del llamado progreso que todo lo devora como el cáncer que consume la fragilidad de un cuerpo humano, transformando nuestros espacios verdes en campos estériles y secos.
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Paradoxus
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“Somos el eterno fantasma de lo que una vez fue� - Ben Bridwell (Band of Horses)
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Mi trabajo explora la hermosa, dolorosa y por último, la extraña condición humana de tener recuerdos. ¿Qué son? ¿los podemos conservar como una experiencia? ¿son individuales o compartidos? ¿qué tan importante es lo que está pasando en comparación a lo que ya pasó?
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A través de este cuerpo de trabajo, me dedico mayormente a las fotografías encontradas. De por sí, estos objetos tienen una historia desconocida para mí y hablan de las memorias de otros, borradas ya en tiempo y espacio. En estas fotografías, cubro a las personas con pintura, substrayendo la identidad de cada persona y transformándolos en fantasmas
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anónimos para que el mismo espectador los proyecte. De esta manera, una experiencia privada y específica se convierte en una experiencia abierta y compartida a través de la adición de pintura en fotografía. A través de este hechizo sobre el material, los fantasmas se convierten en nosotros y nosotros nos convertimos en los fantasmas.
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Nos convertimos en los fantasmas de nuestro dĂa a dĂa.
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R E V I S TA T H E PA R A D OX Colombia, 2019
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