Secretos y Misterios (Poder Íntimo)
Eugene Burger
SECRETOS Y MISTERIOS EUGENE BURGER Ilustraciones MARSHALL PHILYAW Diseño de Portada NURIA ÚRCULO Traducción RICARDO SÁNCHEZ
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©Mystica Residencial los Olivares 32A 33013 Asturias Tel: 670819006 editorialmystica.blogspot.com I.S.B.N: 978-84-9009-932-2 Depósito Legal Impreso en Asturias 2011
ÍNDICE Prólogo a la Edición Española..............................................................................9 Introducción............................................................................................................11
SECRETOS Y MISTERIOS Secretos Introducción a Secretos y Misterios..................................................................15 1. Trazando la línea...............................................................................................19 2. Nombres..............................................................................................................24 3. Contacto.............................................................................................................28 4. No Oír.................................................................................................................31 5. Energía................................................................................................................32 6. Silencio................................................................................................................34 7. Disciplina............................................................................................................35 8. Todo está hecho con espejos...........................................................................38 9. Espectadores molestos.....................................................................................40
Misterios 1. Esponjas..............................................................................................................49 2. La carta quemada..............................................................................................53 3. Producción de un vaso.....................................................................................58 4. Cargador para dedo falso.................................................................................62 5. Carta firmada en la cartera..............................................................................65 6. Billete firmado en la caja de cerillas...............................................................70 7. Carta rota...........................................................................................................75
8. La carta viajera...................................................................................................82 9. Sesión de Espiritismo.......................................................................................85
PODER ÍNTIMO Introducción a Poder Íntimo..............................................................................91 Capítulo uno: Qué se esconde tras el nombre................................................93 Capítulo dos: Creando interés............................................................................99 1. El Tahúr........................................................................................................107 2. Un viejo juego de feria..............................................................................110 3. Un ritual Vudú...........................................................................................117 El espectador es la estrella.............................................................................122 5. Fumador pasivo..........................................................................................125 Capítulo tres: Un juego de ingenio.................................................................128 6. Un deletreo espectacular...........................................................................131 7. La triple predicción de Fogel...................................................................134 8. Fuera de este mundo..................................................................................138 9. Presentación para: de papel a billetes (Easy Money)..........................141 Capítulo cuatro: Precisión................................................................................143 10. Drácula y la hermandad femenina.......................................................147 Capítulo cinco: Confianza y Poder.................................................................153
Prólogo a la Edición Española Enhorabuena amigo. Enhorabuena porque acabas de hacer una excelente elección al tomar este libro entre tus manos. Hoy en día hay tantas fuentes de información en las que aprender magia que la dificultad estriba en acertar con las correctas. Aparecen cada día nuevos libros y videos de magia repletos de técnicas y juegos, pero resultan escasos los que nos muestran cómo atrapar la atención de nuestros espectadores y engancharles a nivel emocional durante toda una sesión de magia de cerca. Tuve la suerte de ver a Eugene Burger actuando en vivo en la mesa de un restaurante durante el congreso FISM de 1997 en Dresden (Alemania). Recuerdo el poder casi hipnótico que nos atrapó desde el momento en que se sentó junto a nosotros, con su larguísima barba blanca, voz profunda y sonrisa simpaticona. Fue una experiencia cautivadora, no sólo por los potentes efectos que nos hizo, sino porque vivimos un rato especial y tremendamente memorable. En este libro que tienes en las manos, Eugene Burger, nos desvela las herramientas con las que consigue involucrar a los espectadores en su acto, así como las técnicas para convertirlos en protagonistas y guiarlos de manera que realcen la actuación de una manera natural. Nos plantea, desde un enfoque del mago visto como una especie de “relaciones públicas”, cuyo objetivo es interrelacionar a los invitados de un cóctel, a cómo hacer una entrada a un grupo de invitados, captando la atención y al mismo tiempo generando interés desde el primer instante, gracias a una pregunta directa cargada de, lo que denomina, ideas “gancho”. O cómo hacer que un espectador se sienta único e incluso transformarlo en la estrella, en beneficio del propio artista. Éstas y muchas otras ideas repletas de ejemplos y juegos las encontrarás al disfrutar de esta lectura. Eugene Burger nos ofrece además de rutinas originales, nuevas presentaciones a juegos clásicos cargados de sutilezas, no sólo de guión sino de ritmo, pausas, lenguaje corporal, técnicas de regazo, técnicas de manejo, economía de movimientos, detalles de actitud y métodos de ensayo, forjados por alguien que los ha puesto en práctica cientos de veces para públicos de toda índole.
Muchos de los juegos que vas a encontrar en este libro van más allá de realizar un mero truco de magia, como en La carta quemada por poner sólo un ejemplo, donde se crean situaciones y momentos divertidos e interesantes entre los propios espectadores, enlazados con la temática del juego en sí, transformando la revelación de una carta en toda una experiencia. Tampoco pases por alto los detalles de presentación y actitud del clásico de las cenizas en la mano de la espectadora. Toda una lección de cómo potenciar un efecto simple de método pero por el que te pueden recordar durante años. Y, es que, como dice Eugene en Un viejo juego de feria: “el espectáculo no consiste en hacer algo, para el público está en la interacción entre la espectadora y yo”. Y esa es muchas veces la clave, ser conscientes no sólo del juego de magia sino de cómo se relaciona el mago con los espectadores, de manera que el público pueda descubrir cómo es la personalidad del mago, las cosas que le inquietan o que le gustan. Al fin y al cabo el público quiere conocer cómo es la persona que hay detrás de todo artista. Este libro está escrito en un lenguaje directo, sin pelos en la lengua. Cuando a Eugene algo no le gusta, lo dice, cuando la situación exige romper las reglas, las rompe, y cuenta el por qué lo hace. Cuando se encuentra con un público difícil o que ha bebido unas copas de más, también cuenta su experiencia y, a través de ella, descubrimos cómo actuar en situaciones similares que podamos encontrar en nuestra propia vida mágica. Un libro práctico y ameno que nos acerca un poco más a este grandísimo mago que es Eugene Burger. Un libro que rellena un hueco importante en la literatura mágica española y que, por fin, podemos disfrutar todos los hispanohablantes. Un libro, en definitiva, necesario. ¡Y no se hable más del asunto! ¡A disfrutar se ha dicho!
Javi Benitez Sevilla Noviembre de 2011
Prólogo
Me satisface profundamente que Ricardo Sánchez haya asumido la tarea de traducir y publicar dos de mis libros favoritos para el público de habla hispana. Siempre he sentido que Poder Íntimo es una secuela de Secretos y Misterios, y unidos expresan muchas de mis ideas clave en las presentación y el acercamiento a la magia de cerca.
Es mi esperanza que estos textos inspiren a una nueva generación de magos, que encuentren nuevos y provechosos caminos para nuestro arte. Para mí, la magia es un arte complejo y profundo por sí mismo, y espero que mis lectores lleguen a compartir esta visión conmigo.
Eugene Burger Macon, Francia Noviembre de 2011
Secretos y Misterios
Para Phil Willmarth … su interés, conocimiento mágico, consejo y críticas han mejorado y afinado mi magia. … y su amable insistencia ya ha producido dos libros.
15 INTRODUCCIÓN ¿Qué es “un” Eugene Burger? Las introducciones se escriben para explicar estas cosas, ¿no? El autor busca a un experto o (si es inteligente) a un amigo, al que persuade para que escriba cosas “agradables” sobre quién es y qué ha hecho. Bueno, yo soy uno de esos, soy un gran amigo de Eugene Burger y un sincero e imperturbable admirador de sus actuaciones y su persona. Eugene es mago profesional, y la magia ha sido su única fuente de ingresos durante los últimos cuatro años (y Eugene vive muy bien). Éste es uno de los motivos por lo que estoy tan feliz de ver el libro: Eugene es un mago de enorme éxito profesional y aquí te explica cómo lo hace. Amante de la magia desde los diez años, es nativo de Chicago y ha tenido la gran fortuna de ver y aprender de los famosos magos de la ciudad durante los años cincuenta y sesenta. Don Alan fue especialmente amable y generoso con Eugene, que aprendió de él los secretos de la magia. Durante su escolarización en Chicago y sus estudios universitarios en Wisconsin, Eugene estuvo completamente centrado en la magia. Después su interés se mitigó, sus subscripciones no se renovaron, sus aparatos y libros fueron vendidos. En los años que pasó “apartado” estudió en el Seminario Teológico Luterano de Minnesota, en Yale y en la Universidad de Illinois, donde también enseñó filosofía y religión comparada. Dejó la vida universitaria en la década de los setenta y se mudó a Evanston (Illinois) donde llegó a ser Director de Asistencia General (asistencia social), un trabajo que sólo duró cuatro años. Volvió a hacer magia al conocer a Erik Counce, que si bien no era mago, sí estaba involucrado en los aspectos técnicos del teatro. En 1975 fueron a ver “The Haunting of Hill House” de Shirley Jackson y sintieron que, aunque la gente fue a ver y experimentar el mundo de lo sobrenatural, se encontraron con un espectáculo banal y un decorado embarazoso. Decidieron que ellos podían hacerlo mejor.
Eugene siempre se ha sentido fascinado por fantasmas, sesiones de espiritismo, mediums y ectoplasmas (todas esas cosas) y durante su estancia en Yale descubrió que la gente también solía sentirse atraída por ello. Una Sesión de Espiritismo en Yale, tuvo tanto éxito que se convirtió en la primera de una serie de “Sesiones”. Básicamente consistía en conectar a un grupo de gente (a la luz de las velas y en los bajos de un edificio de la Universidad) con cuatro espíritus “invisibles” y una buena cantidad de “ectoplasma”. Eugene dice que fueron experiencias memorables para muchos de los participantes. Eugene y Eric formaron la Spirit Theatre Company en 1976, y veinte meses después estrenaron “Hauntings”. El espectáculo funcionó, e hicieron pseudo sesiones de espiritismo en varias Universidades, fiestas privadas, e incluso en el ático de una casa en Evanston (un lugar que daba miedo, según Eugene). Eugene detalla el nacimiento y la historia del espectáculo en su libro Spirit Theatre. He visto el show y leído el manuscrito, y ambos son muy recomendables. Fue durante el proceso de “Hauntings” cuando Eugene decidió tomar las riendas de su vida y comenzó a dedicarse a la magia a tiempo completo. Esta complicada metamorfosis fue simplificada por una apariencia personal especial, un amor sincero hacia los demás y un verdadero conocimiento de sí mismo. Eugene cree que su reto es convertir “ese acertijo” en una experiencia divertida, emocionante y asombrosa. Su objetivo es contar “únicamente con buenos efectos” en su repertorio. El éxito que ha tenido lo puede atestiguar Bob Read después de ver conmigo una actuación de Eugene: “Es maravilloso, ¡todos sus juegos servirían para cerrar una actuación!” Este libro se divide en dos partes: en la primera explica los “Secretos” escondidos tras el éxito de Eugene, los elementos y acercamientos que apenas han sido estudiados por la literatura mágica. La segunda parte explica los juegos o “Misterios” que utiliza en su trabajo profesional, en muchos casos además te entrega su guión completo. Estoy encantado de presentarte a un buen amigo y un gran mago al que conocerás en este libro. Estoy seguro de que disfrutarás y aprenderás leyéndolo. Phil Willmarth Chicago, 1982
PRIMERA PARTE
SECRETOS
19
1. TRAZANDO LA LÍNEA ¿Sabes guardar un secreto? ¿Crees que estoy de broma? No lo estoy. Me gano la vida haciendo magia de cerca para adultos (en cocktails, restaurantes, eventos corporativos y fiestas privadas) y creo que los secretos son demasiado importantes para ser tomados a la ligera. La magia es un arte comunicativo, y parece difícil que sus verdaderos secretos tengan algo que ver con la posición de los dedos a la hora de llevar a cabo una técnica, o con un forzaje novedoso, o un método fantástico para “descargar” objetos. Entiendo que estos secretos son también importantes, y no olvido que la magia tiene una vertiente técnica que debe ser igualmente cuidada (más de lo que muchos magos suelen hacer). Sólo es necesario “malgastar” quince minutos viendo a un mago que no sea capaz de ocultar que está haciendo “cosas secretas” para entender que un cuarto de hora puede suponer una eternidad. (Un amigo definió una vez la eternidad como viajar de Minneapolis a Houston en un autobús de línea, pero él no había visto mucha magia). En muchos casos uno no sabe qué es lo que está haciendo exactamente el mago, pero es imposible no ver que “hay algo raro”, cuando no directamente engañoso. El público termina cansado de ver espectáculos toscos y mal realizados técnicamente. Para los espectadores, lo más importante en la magia es la sorpresa, y si ven que el mago se pasa la actuación “haciendo cosas sospechosas”, terminan por dejar de sorprenderse. Pero, ¿no necesita el mago “hacer cosas”? ¿Cómo se puede controlar una carta a la parte superior de la baraja sin “hacer algo”?
20 En muchos casos las manipulaciones son necesarias, pero si tu intención es que el público perciba lo que haces como magia y no como una demostración de destreza, las técnicas deben pasar inadvertidas. El reto para el mago de cerca es evitar que el público sienta los procedimientos que se esconden en los juegos. Los magos afrontan el reto empleando la misdirección, un término demasiado restringido para la cantidad de técnicas que engloba. Todas estas estrategias (y son muchas) están encaminadas a involucrar al público en la teatralidad de la actuación, a través del guión y el personaje creado, para que no puedan percibir las “maniobras secretas” que el mago debe llevar a cabo en los distintos efectos. Creo que el verdadero secreto de la magia radica en convertir un juego que ya conoces en una experiencia mágica y enriquecedora para el público. Por lo tanto, hay que trabajar para que el control que ejerces sobre los espectadores se vuelva más intenso, y el impacto que generes en sus emociones sea cada vez más fuerte. Voy a hablarte de una serie de secretos que, aunque puedan no ser los más importantes, sí contienen estrategias sobre las que los magos de cerca harían bien en reflexionar. Pero primero, ¡debes saber dónde has de trazar la línea! Como mago conoces el funcionamiento interno de gran cantidad de efectos, pero como actuante debes distinguir cuáles de ellos eres capaz de hacer ante público real, creando con ellos un momento entretenido. Estos juegos son los que componen tu repertorio, los demás, aunque formen parte de tu procedimiento de aprendizaje, estudio o conocimiento, no son parte del repertorio. El primer paso consiste en decidir qué juegos (y cuáles no) forman tu repertorio, y estoy convencido de que el modo más sencillo pasa por anotarlos en tu cuaderno. (Tienes un cuaderno, ¿verdad?) Este trabajo de redacción y enumeración supone una importante labor terapéutica para el mago que quiera depurar su repertorio, tendrás una imagen global de tus juegos y además podrás detectar y eliminar todo el material que no tiene el impacto suficiente para ser presentado en público. “Lefty” es un
21 juego clásico de Jay Marshall, cada vez que le veo hacerlo aprendo algo nuevo, pero en manos de otro (las tuyas, por ejemplo) podría perder impacto, y es entonces cuando deberías dejar de hacerlo. (Si no crees que existan magos que hayan destrozado la creación de Jay, y que la presentan luego en reuniones parroquiales, tienes una visión más “ingenua” que la mía). No hay mejor forma de conocer y entender un repertorio de trabajo que teniéndolo escrito en papel. Cuando comencé mi carrera como mago profesional a tiempo completo, contaba con un repertorio de ¡seis juegos! (Que hacía, si he de ser sincero, bastante bien) aunque no tardé demasiado tiempo en llegar a diez. ¿De dónde salieron esos cuatro “nuevos” efectos (o “trucos”, como solíamos llamarlos en tiempos menos convulsos)? No eran juegos nuevos que había comprado o encontrado recientemente en algún libro o revista, al contrario, eran juegos que había hecho en mi adolescencia y que había mejorado (buscando mejores presentaciones), para que pudieran llegar a contar con la calidad necesaria para formar parte del repertorio. Una vez tengas la imagen de conjunto sobre papel, con los juegos incluidos y excluidos, pregúntate qué efectos del material desechado merecen ser trabajados hasta poder volver a la lista de juegos privilegiados. Puedes comenzar trabajando en el material que más dificultades te ha supuesto suprimir del repertorio. Ya ves que no nos hemos puesto aún a buscar juegos nuevos. Dos de las cosas más importantes para el artista que utiliza la voz en su trabajo son: por un lado un lápiz azul para corregir el guión y la presentación, y por otro, una papelera en la que tirar todo el papel que necesariamente se acumulará. El objetivo es pulir el material hasta que todo sea potente y no quede ni un juego pasable. Recuerda, potente, no pasable. Tener un repertorio completamente formado por juegos potentes es más complicado de lo que parece, puesto que en magia hay una enorme cantidad de basura: juegos malos, flojos, incapaces de engañar, o incluso simples rompecabezas. Hay demasiados juegos que no sirven para entretener al público.
22 ¿Y por qué vamos a querer hacer esos juegos? ¿Por qué vemos material de tan pobre calidad? Cuando Doug Henning presentó su maravilloso espectáculo en Chicago en el año 1981, (un Doug muy superior al de los especiales televisivos, especialmente en lo que se refiere a su personalidad, que fue enterrada en televisión bajo unos guiones demasiado infantiles) hizo la usual ronda por las televisiones locales. En la emisora local de NBC, fue entrevistado por Jorie Lueloff, una mujer dura y brillante, que no tenía reparos en interrumpir a los artistas para comprobar la inocencia de la baraja (como descubrí personalmente en una fiesta a la que acudió estando yo contratado) o formulando cualquier pregunta potencialmente embarazosa. Doug hizo un pañuelo cortado y recompuesto en el que éste se enrollaba por las esquinas diagonales. Jorie cortó por el centro, y Doug al unir los extremos opuestos y tirar mostró el pañuelo “recompuesto”. Jorie no tardó en preguntar si pensaba desenrollar el pañuelo. Ante el silencio de Doug repitió: “¿no piensas abrirlo?” Doug contestó: “sólo lo abro cuando tengo pensado utilizarlo”. Al verlo, no pude más que preguntarme: ¿Por qué no hizo el cigarrillo roto y recompuesto? O cualquiera de los milagros manipulativos que había hecho con tanta pericia en sus espectáculos televisivos. Esta versión del pañuelo roto y recompuesto simplemente no es lo suficientemente fuerte, particularmente para una situación de magia de cerca en la que las preguntas del espectador son tan naturales como la respiración. Tal vez sea más oportuno para un escenario en el que no hay interacción. Tal vez. No quiero utilizar esta anécdota para avergonzar a Doug, quien además de ser un excelente mago, es también uno de los motivos fundamentales por los que muchos otros trabajamos tanto. Cuento esto porque todos podemos aprender de las experiencias de los demás y me siento en la obligación de aprovecharla para decirte que...¡saques la basura! ¡tira esos juegos que no sirven y no vuelvas a hacerlos! Obviamente puedes contestarme que la basura de una persona puede ser el tesoro de otra.
23 ¿Seguro? Cuando vuelvo la mirada atrás, hacia todos los paquetes recibidos de tiendas de magia, comienzan a asaltarme las dudas. Hazme caso, deshazte de lo que consideras basura y mantén en el repertorio solamente lo que ves como un tesoro. Tienes que trazar la línea en algún lugar. Cuando elijas material para el repertorio, selecciona efectos que supongan un reto y que quieras seguir presentando y ensayando todas las veces que sea necesario. Y siempre elije el material que tú consideres entretenido. Como regla general: ¡Haz cosas que te entretengan! El hecho es sencillo, si disfrutas con lo que estás haciendo, tu público se sentirá contagiado por el entusiasmo y la energía. (Es algo así como contagiarse la varicela o el sarampión de un portador). Si hay efectos que te hacen sentir nervioso cuando los presentas, ¡deja de hacerlos! Si realmente quieres hacerlos, trabaja en ellos hasta superar el punto en el que te hacen sentir incómodamente nervioso, y si no llegas a ese punto, nunca... jamás... los hagas ante público. El impacto en la magia de cerca es acumulativo. Una manzana podrida echa a perder el cesto. Uno o dos efectos flojos empañan toda la actuación y hacen que pierda impacto. Y el impacto es de lo que realmente trata la magia. ¡Traza la línea!