x Otra idea descartada fue la creación de
del traje de la época contemporánea,
una última sala describiendo las técnicas
distribuyendo éste en tres salas: una para
publicitarias del siglo XXI acompañado
el siglo XIX, otra para el siglo XX y otra
de videos de diferentes anuncios de las
para el XXI. Se pensó que esta división
campañas de diversas marcas.
de salas podía resultar un tanto caótica, por lo que se propuso un edificio de tres
Inicialmente la fachada del Moira iba a
plantas, con un siglo en cada una de
tratarse de un edificio en forma de prenda
ellas, a su vez divididas en tantas salas
de ropa, pero al ser un museo imaginario,
como décadas tiene el siglo. Finalmente,
como su mismo nombre indica, no es
tras muchos planteamientos se llegó a la
necesario que sea un edificio y menos
distribución actual de nuestro museo.
que tenga una fachada.
El museo estaba distribuido, pero no dejaba de ser un museo del traje más. Pensando cómo lograr algo distinto se incorporan en el museo pinceladas de cine y música acompañando a cada época.
moira.inicios
La idea inicial fue la de crear un museo
1
historia del arte contemporáneo
x
x El proyecto surge ante la intención de
Se llegó a la conclusión de que se trataba
crear un museo imaginario para desafiar
de un tema atractivo al ojo y a la sensibi-
nuestra capacidad de imaginación, dis-
lidad del público, puesto que la moda y la
tribución y organización, de una colección
estética son dos factores presentes en el
de obras, atendiendo a todo aquello que
día a día de la gran mayoría de personas.
rodea el desarrollo de un museo. El Moira no se trata de un museo del
2 A partir de las sugerencias de cada uno
traje, como los existentes en las actuali-
de los integrantes del grupo, se pensó
dad, debido a la relevancia que tiene la
que este museo podía recoger la moda
contextualización de la vestimenta propia
desde el siglo XIX hasta el siglo XXI, en
de cada época y no solo al traje en sí,
todo su contexto, tanto en el mundo del
contando con música y audiovisuales
cine, como en el de la música, como
que ambientan cada uno de los momen-
en la vida real, analizando y estudiando,
tos temporales expuestos en las salas,
detenidamente, su evolución a lo largo
haciendo que el público se sienta dentro
de estos años (la importancia de ésta en
de la historia.
la sociedad de cada época, como se va desarrollando en diferentes ámbitos como son la televisión, publicidad, diseño…)
x Otra idea descartada fue la creación de
del traje de la época contemporánea,
una última sala describiendo las técnicas
distribuyendo éste en tres salas: una para
publicitarias del siglo XXI acompañado
el siglo XIX, otra para el siglo XX y otra
de videos de diferentes anuncios de las
para el XXI. Se pensó que esta división
campañas de diversas marcas.
por lo que se propuso un edificio de tres
Inicialmente la fachada del Moira iba a
de salas podía resultar un tanto caótica, inicios imagen
Cómo surge
Logotipo
plantas, con un siglo en cada una de
salas
aplicaciones
básica tratarse de Organización un edificio en forma de prenda
Sala Cronos Imagen Primeras de ropa, pero al ser un museo imaginario, ellas, a suideas vez divididas en tantas salas de portada Destinos Elcomo nacimiento de Moira décadas tiene el siglo. Finalmente,
como su mismo nombre de indica, no es Elementos la sala
necesario que sea un edificio y menos tras muchos planteamientos seEnumeración llegó a la Obtención Público objetivo que tenga una fachada. distribución actual de nuestro museo.
Objetivos de Moira
Colores
El museo estaba distribuido, pero no dejaba de ser un museo del traje más. Pensando cómo lograr algo distinto se incorporan en el museo pinceladas de cine y música acompañando a cada época.
moira.inicios
La idea inicial fue la de crear un museo
desarrollo 3
Plano
Reparto de trabajo
Entrada
Planificación
Cartelería informativa
Proceso Conclusión Bibliografía
historia del arte contemporáneo
x
x El proyecto surge ante la intención de
Se llegó a la conclusión de que se trataba
crear un museo imaginario para desafiar
de un tema atractivo al ojo y a la sensibi-
nuestra capacidad de imaginación, dis-
lidad del público, puesto que la moda y la
tribución y organización, de una colección
estética son dos factores presentes en el
de obras, atendiendo a todo aquello que
día a día de la gran mayoría de personas.
rodea el desarrollo de un museo.
in
El Moira no se trata de un museo del
4 A partir de las sugerencias de cada uno
traje, como los existentes en las actuali-
de los integrantes del grupo, se pensó
dad, debido a la relevancia que tiene la
que este museo podía recoger la moda
contextualización de la vestimenta propia
desde el siglo XIX hasta el siglo XXI, en
de cada época y no solo al traje en sí,
todo su contexto, tanto en el mundo del
contando con música y audiovisuales
cine, como en el de la música, como
que ambientan cada uno de los momen-
en la vida real, analizando y estudiando,
tos temporales expuestos en las salas,
detenidamente, su evolución a lo largo
haciendo que el público se sienta dentro
de estos años (la importancia de ésta en
de la historia.
la sociedad de cada época, como se va desarrollando en diferentes ámbitos como son la televisión, publicidad, diseño…)
x Otra idea descartada fue la creación de
del traje de la época contemporánea,
una última sala describiendo las técnicas
distribuyendo éste en tres salas: una para
publicitarias del siglo XXI acompañado
el siglo XIX, otra para el siglo XX y otra
de videos de diferentes anuncios de las
para el XXI. Se pensó que esta división
campañas de diversas marcas.
moira.inicios
La idea inicial fue la de crear un museo
nicios de salas podía resultar un tanto caótica,
por lo que se propuso un edificio de tres
Inicialmente la fachada del Moira iba a
plantas, con un siglo en cada una de
tratarse de un edificio en forma de prenda
ellas, a su vez divididas en tantas salas
de ropa, pero al ser un museo imaginario,
como décadas tiene el siglo. Finalmente,
como su mismo nombre indica, no es
tras muchos planteamientos se llegó a la
necesario que sea un edificio y menos
distribución actual de nuestro museo.
que tenga una fachada.
El museo estaba distribuido, pero no
dejaba de ser un museo del traje más.
Pensando cómo lograr algo distinto se incorporan en el museo pinceladas de cine y música acompañando a cada época.
5
historia del arte contemporáneo
inicios
Cómo surge
El proyecto se origina ante la intención
de estos años (la importancia de ésta en
de crear un museo imaginario para de-
la sociedad de cada época, como se va
safiar nuestra capacidad de imaginación,
desarrollando en diferentes ámbitos como
distribución y organización, de una colec-
son la televisión, publicidad, diseño…)
ción de obras, atendiendo a todo aquello que rodea el desarrollo de un museo.
6
Se llegó a la conclusión de que se trataba de un tema atractivo al ojo y a la sensibi-
A partir de las sugerencias de cada uno
lidad del público, puesto que la moda y la
de los integrantes del grupo, se pensó
estética son dos factores presentes en el
que este museo podía recoger la moda
día a día de la gran mayoría de personas.
desde el siglo XIX hasta el siglo XXI, en todo su contexto, tanto en el mundo del
El Moira no se trata de un museo del
cine, como en el de la música, como
traje, como los existentes en las actuali-
en la vida real, analizando y estudiando,
dad, debido a la relevancia que tiene la
detenidamente, su evolución a lo largo
contextualización de la vestimenta propia de cada época y no solo al traje en sí, contando con música y audiovisuales que ambientan cada uno de los momentos temporales expuestos en las salas, haciendo que el público se sienta dentro de la historia.
Primeras ideas Otra idea descartada fue la creación de
del traje de la época contemporánea,
una última sala describiendo las técnicas
distribuyendo éste en tres salas: una para
publicitarias del siglo XXI acompañado
el siglo XIX, otra para el siglo XX y otra
de videos de diferentes anuncios de las
para el XXI. Se pensó que esta división
campañas de diversas marcas.
de salas podía resultar un tanto caótica, por lo que se propuso un edificio de tres
Inicialmente la fachada del Moira iba a
plantas, con un siglo en cada una de
tratarse de un edificio en forma de prenda
ellas, a su vez divididas en tantas salas
de ropa, pero al ser un museo imaginario,
como décadas tiene el siglo. Finalmente,
como su mismo nombre indica, no es
tras muchos planteamientos se llegó a la
necesario que sea un edificio y menos
distribución actual de nuestro museo.
que tenga una fachada.
El museo estaba distribuido, pero no dejaba de ser un museo del traje más. Pensando cómo lograr algo distinto se incorporan en el museo pinceladas de cine y música acompañando a cada época.
moira.inicios
La idea inicial fue la de crear un museo
7
historia del arte contemporáneo 8
inicios
El nacimiento de Moira
En cuanto al nombre del museo, se
Llegamos, entonces, a MOIRA (las
barajaron diferentes ideas, todas ellas
Moiras) vocablo griego procedente del
relacionadas de algún modo con el
griego antiguo Μοῖραι, ‘repartidoras’,
ámbito del estilismo y el patronaje. La
tres personificaciones del porvenir que
primera sugerencia fue “le mode” (la
hilaban (Cloto; Κλωθώ, ‘hilandera’),
moda), descartada por ser una palabra
medían (Láquesis; Λάχεσις, ‘la que echa
francesa que a nuestro juicio se ajus-
a suertes’) y cortaban (Átropos o Aisa;
taba poco a un espacio desarrollado en
Ἄτροπος, ‘inexorable’ o ‘inevitable’, lit-
España. También planteamos el nombre
eralmente ‘que no gira’) el hilo de la vida,
de ``trajeta’’ (fusión entre traje-chaqueta)
respectivamente. A su vez deriva de moira
pero del mismo modo ese nombre rápida-
(μοῖρα) cuyo significado exacto es ‘parte’
mente fue desechado, pues su significado
o ‘porción’ y, por extensión, la fracción de
resultaba complejo de entender, poco
vida o destino de uno. Encontramos en
sintético y algo cacofónico.
este concepto de progresión el nombre perfecto para resumir el contenido que se expondría en el museo, debido al paralelismo de que las piezas expuestas fueron confeccionadas esencialmente con hilo tanto materialmente, en sus fábricas y talleres, como metafóricamente, situadas con cuidado en el hilo de la Historia.
Público objetivo Se tratará de un público con un nivel
Creemos que este sería el público ideal, el
sienta un mínimo afecto por la moda.
económico indiferente, pero con un cierto
cual comprendería, más ampliamente, los
Su entrada es gratuita y sin restricción
nivel cultural, obligados por la inmensidad
contenidos expuestos, aunque sin dejar
de edad, por lo que es accesible a todo
de datos históricos con los que cuenta
fuera a todos aquellos visitantes que, sin
aquel que quiera visitarlo.
cada sala.
cumplir más características que la de la
Está principalmente destinado a un
Del mismo modo, quizás está más enfo-
público enamorado del mundo de la
cado al sector femenino de la población,
moda, de edades comprendidas entre
ya que la mayor parte del museo es de
25-40, pues se considera que serán los
ropa y complementos relacionados con la
que lograrán un mayor entendimiento del
mujer, pero esto no excluye a la minoría
transcurso de la moda en el mundo con-
de hombres que siente un gran gusto por
temporáneo. Estos espectadores serán
la moda, o aquellos que sientan interés o
capaces de comprender las ideas básicas
una curiosidad hacia este mundo.
curiosidad, quieran visitarlo y aprender.
de las respectivas características de cada sala y de las distintas utilidades de la moda dentro de cada época, gracias a sus conocimientos, su interés y sus años de experiencia.
moira.inicios
Este museo va dirigido a todo aquel que
9
historia del arte contemporáneo 10
inicios
Objetivos de Moira El objetivo del museo es mostrar el proceso evolutivo de la moda, dentro del periodo de tiempo anteriormente mencionado, con sus cambios, su utilidad, su elaboración, etc, a todo aquel que quiera conocerlo. Esta exposición está pensada para atraer cuanto más público mejor, desarrollada de manera que resulte amena y entretenida, embarcando al público en un viaje a través de las épocas, los estilos y los años de cambios y revoluciones.
moira.inicios 11
im
magen
historia del arte contemporáneo 14
imagen
Logotipo
Para su creación se emplea una tipo egipcia (“Didot”), aunque se reducen los espacios entre caracteres y la ‘i’ muta, desapareciendo la serifa inferior derecha y el punto, a favor de una composición más uniforme y dispuesta a integrarse junto con el trazo a modo de hilo que sintetiza el cuerpo de un reloj de arena en horizontal, evocando a su vez una grafía estilizada del nombre del museo, simulando una firma. La marca se presenta de dos maneras: en positivo y en negativo, adecuándose esta última versión a una banderola en la que aparece en su zona inferior.
moira.imagen 15
Variedades de la marca, en positivo y en negativo con banderola
historia del arte contemporáneo 16
imagen
Imagen de portada La bobina estrechada es una metáfora del mismo reloj de arena en el cual se enrosca el hilo de las Moiras que viste, a su vez, un simulado cuerpo femenino compuesto por un palabra de honor y una falda con vuelo o acampanada. Esta imagen está destinada para ser usada como representación principal del Moira, siendo aplicada en cartelería en exteriores, interiores, portada del plano, folletos, etc.
moira.inicios 17
Imagen promocional principal de Moira
historia del arte contemporáneo 18
imagen
Destinos
Se denominan Destinos al conjunto de re-
Cada uno representa una década de
tales pertenecientes a cada época, puesto
la moda tanto por sus patrones como
que están confencionados alegóricamente
por sus telas e incluso sus peinados,
con las hebras de la Historia.
complemento indispensable en algunas ocasiones. Su cometido principal es el
Las formas están inspiradas en la moda
de dotar de identidad propia a cada sala,
de cada época, encarnadas en sencillos
de manera que se diferencien correcta-
jirones de tela en apariencia aleatorios.
mente. Las aplicaciones de estas imágenes son múltiples: Cumplen una función representativa como pictogramas y pueden ser acompañadas de la marca en publicidad.
moira.imagen 19
Los Destinos, ordenados cronol贸gicamente desde 1900 hasta 1990
Imagen promocional principal de Moira
historia del arte contemporáneo 20
imagen
Enumeración
Se diseñan los números con distintas propuestas jugando con figura-fondo. Para ver todas las variantes de las salas, consulte el Power Point adjunto con las imágenes.
moira.inicios Imagen promocional principal de Moira Variantes de numeraci贸n de la sala 0
historia del arte contemporáneo 22
imagen
Colores
Se toman de las mismas texturas, con el objeto de englobar los dos conceptos anteriores. Estas dos últimas características están destinadas a varias aplicaciones (folletos, señalética, etc), variando su carga representativa según las mismas, posibilitando mútiples herramientas para ellas.
sala0 R=126 G=134 B=49 sala1 R=247 G=238 B=229 sala2
R=241 G=204 B=228
sala3
R=192 G=179 B=160
sala4
R=204 G=35 B=43
sala5 R=160 G=195 B=245 sala6 R=208 G=207 B=61 sala7 R=253 G=149 B=39 sala8 R=216 G=54 B=225 sala9 R=40 G=108 B=173
salas
historia del arte contemporáneo 26
salas Organización básica Moira consta de seis plantas, de las cuales solo cinco de ellas son accesibles al público. La entrada del museo nos dirige a las salas 0y 1, pasando previamente por un escáner de seguridad, el punto de información donde se podrán solicitar las audio guías y una zona habilitada con taquillas para depositar objetos personales. Dicho esto, comienza la ruta por el museo:
moira.inicios 27
historia del arte contemporáneo 28
salas
0
MODA DEL SIGLO XIX Mostrada a partir de dibujos y cuadros de la época, a falta de fotografías. Esta sala está ambientada con música clásica y acompañada de un fragmento de la película “Orgullo y prejuicio” que refleja la vestimenta de la época en todo su esplendor.
INICIOS DEL SIGLO XX La moda de comienzos del nuevo siglo hasta los años 20 mostrada a partir de antiguas fotografías e imágenes arropadas con un fragmento de titanic, donde aparece la élite de la época con vestimentas típicas.
1
2
LOS FELICES VEINTE
Época charleston, como podemos observar en todo su contexto, pues la sala está acompañada de canciones de Big Band y fragmentos de la película “Con faldas y a lo loco” protagonizada por Marilyn Monroe ambientada en los años 20.
EN ÉPOCA DE GUERRA Años 30. Esta sala expone la moda de una época de pobreza con un fragmento de la película “De repente, el último verano”, de Elisabeth Taylor,
3
ambientada en esta época tan difícil.
historia del arte contemporáneo
salas
4
MODA DE POSTGUERRA Años 40. Fotografías
acompañadas de la mag30 nífica y profunda voz de Frank Sinatra nos obliga a ponernos en la piel de todos aquellos que vivieron en esta época tan difícil y nos invita a reflexionar acerca de la evolución del mundo en tan pocos años.
MODA DE ESPERANZA Recuperación de la esperanza perdida, fotografías de grandes diosas de la moda y el estilismo vienen acompañadas de música y fragmentos de la película “Grease”, donde John Travolta y Olivia Newton John se ponen en la piel de dos adolescentes de los años 50.
5
5
6
DISCO FEVER El fragmento de fiebre del sábado noche se muestran los famosos pantalones de pata de elefante, con colores y formas totalmente psicodélicos, con Karina y música disco acompañando.
FLOWER POWER
La moda hippie impregna de distintos colores y formas toda la vestimenta, como se refleja en el fragmento de la peli “Hair” que aperece en la sala 7, a su vez acompañada de música de los brincos y de fórmula quinta.
7
salas x
historia del arte contemporáneo
8
LOS MOVIDOS OCHENTA La suma de todas las revoluciones que se llevaron 32 a cabo desde los años 50,
x
El proyecto surge ante la intención de
Se llegó a la conclusión de que se trataba
crear un museo imaginario para desafiar
de un tema atractivo al ojo y a la sensibi-
lidad del público, puesto que la moda y la nuestra capacidad de imaginación, disJEANSson dos factores presentes en el estética tribución y organización, deEL unaTRIUNFO colecciónDE LOS la moda más reciente, día a día de la gran mayoría de personas. de obras, atendiendo a todoEsaquello que ropa ancha, pantalón vaquero, rodea el desarrollo de un museo. Moira no se trata de un museo del como nos muestran El nuestras traje, como los existentes en las actualiA partir de las sugerencias fotografías de cada uno y series como
crean un popurrí de prendas
dad, debido a la relevancia que tiene la de los integrantes del grupo, se pensógrupos musicales “Friends”,
de vestir que enseñaremos
contextualización de la vestimenta propia que este museo podía recoger la moda como pudieron ser las “Spice
con nuestras fotografías,
de cada desde el siglo XIX hasta el siglo en“Back Street girls”XXI, o los Boys”época y no solo al traje en sí,
entre ellas de Madonna,
todo su contexto, tanto en el mundo del
contando con música y audiovisuales
ambientando la sala con la
cine, como en el de la música, como
que ambientan cada uno de los momen-
música de esta magnífica
en la vida real, analizando y estudiando,
tos temporales expuestos en las salas,
cantante, icono totalmente
detenidamente, su evolución a lo largo
haciendo que el público se sienta dentro
reconocible de los años 80
de estos años (la importancia de ésta en
de la historia.
y también acompañada de
la sociedad de cada época, como se va
videos del grupo musical
desarrollando en diferentes ámbitos como
Queen.
son la televisión, publicidad, diseño…)
9
Sala Cronos Esta sala, situada en la cuarta y última planta de Moria, albergará a lo largo del moira.salas
tiempo diferentes exposiciones temporales, con una temática relacionada a la moda, tal y como se comentaba anteriormente.
33 Los espacios dentro de ésta son adaptables, pudiendo colocar falsas paredes y construir la exposición adecuada a su contenido.
Plano de la sala Cronos
historia del arte contemporáneo 34
salas
Elementos de la sala
Las salas del Moira se centran en la
Es primordial destacar que cada uno de
exposición de los diferentes trajes y com-
los elementos presentes en la sala son
plementos de la moda en cada una de las
un requisito imprescindible para que el
épocas. Para ello la vestimenta se expone
visitante pueda vestirse de la época cor-
en maniquíes, los cuales se comple-
respondiente, viéndose envuelto por la
mentan con otro tipo de documentación
Historia y, de esta manera, comprender
como son fotografías de la época, vídeos,
el contexto en el que desarrolla, sirviendo
fragmentos de películas, textos explica-
así como constituyentes que ambientan
tivos y música propia de cada uno de los
las salas en las diferentes épocas de los
momentos que se exhibe en cada una de
siglos XIX y XX.
las salas. Especial mención merece la sala de exposiciones temporales Cronos, en la cual algunos de estos elementos pueden variar, según la exposición del el momento. También se debe añadir que, en determinados momentos, en dicha sala, pueden existir muestras de trajes que el público podrá probarse.
Obtención En el segundo caso, mecenas del arte,
En el caso de fotografías, videos y resto
trajes y complementos de moda con
firmas de moda destacadas o anónimos
de audiovisuales se han obtenido gracias
las que cuenta el museo. La mayoría de
donaron determinadas muestras al museo
a la labor de historiadores y restante per-
éstos se han adquirido por medio de
por su gran valor histórico o bien porque
sonal cualificado, encargado de investigar
donaciones procedentes de otros museos
se han obtenido gracias a subastas.
en el ámbito de la historia la evolución y trascendencia de la moda desde el siglo
de todo el mundo así como, el Museo del Traje de Madrid, el Museo del Traje
Elemental la colaboración de prestigiosas
XIX hasta nuestros días. De nuevo desta-
de Chile y el Museo del Traje de Barce-
firmas de moda como Dior, Jean Paul
car la apreciada labor de la publicidad en
lona, entre otros, o bien por colectivos o
Gaultier e Yves Saint Laurent entre otras,
el ámbito de la moda, pues también actúa
exposiciones privadas.
que han hecho posible que el Moira se
como fuente de información, como espejo
dotase de gran variedad y número de
de la moda de las distintas épocas.
En el caso de los primeros, se puede decir que, tras la aparición del Moira, historiadores, investigadores y de más, tras un largo proceso de análisis y selección, se decide trasladar determinadas muestras al Moira, debido a cuestiones de diversa índole como por ejemplo el acierto de una mejor contextualización en dicho lugar.
moira.salas
Es numerosa y variada la cantidad de
trajes.
35
aplicac
ciones
historia del arte contemporáneo
aplicaciones Plano
150 mm
Los visitantes del Moira podrán tomar este plano para poder conocer la situación de las salas y su contenido en ellas. 210 mm Sus medidas desplegadas son las de un folio A3, doblado tal y como se indica en
38
las instrucciones de la derecha. En A se encuentra la portada del plano, cuando está cerrado. En B, el reverso con información resumida de Moira. En C, un esquema de las salas con una introducción de cada una. Plano desplegado con medidas
Si le damos la vuelta al desplegado, nos encontramos con un esquema tridimensional del edificio, las plantas y sus salas.
moira.aplicaciones
B C A
Instrucciones de apertura del plano
39
historia del arte contemporáneo
aplicaciones Entrada 90 mm
Las entradas son emitidas, no sólo para contabilizar el público que acude al museo, sino también para que el visitante pueda contar con ella como un recuerdo, o documento que certifique su asistencia al Moira.
40 Serán impresas en papel de impresión térmica. 40 mm
Entrada con medidas
Cartelería informativa
música, etc.
moira.aplicaciones
A lo largo de toda la visita se encon-
Cambiarán de color en función de la sala.
41
trarán carteles informativos impresos en las paredes, explicando los detalles de cada sala, sobre la Historia, los trajes, la
Cartel informativo de la sala 4
desa
arrollo
historia del arte contemporáneo 44
desarrollo Reparto del trabajo
La creación del Museo Moira ha sido
Iria Sara Martín: Encargada de la
distribuida de la siguiente manera:
búsqueda de imágenes, textos descriptivos y videos de cada época y de la pri-
Samuel Alegre: Encargado de toda la
mera revisión de la memoria del trabajo.
imagen del museo, así como de su maquetación, diseño de su logotipo y de la
Marta Mesón: Creadora de la dis-
última revisión de la memoria.
tribución del museo (situación de las salas con sus respectivas plantas), encargada de la búsqueda de música y de la redacción y revisión de una parte de la memoria del Moira. Paula Terrón: Redactora de una parte de la memoria y aportadora de la idea del museo, junto con otras ideas creativas.
Planificación Noviembre:
lunes de taller y días sueltos a lo largo de
-Lunes: 14, 21,28, tres horas cada día.
este tiempo, nos reunimos para el montaje del proyecto, a lo que deberíamos sumar también las horas de trabajo individual de cada uno de los componentes del grupo, añadiendo información en una carpeta compartida. La planificación fue la siguiente, en valores aproximados: Octubre: - Lunes: 17, 24, 31, tres horas cada día.
Todo esto más horas extra de trabajo individual, buscando información, trabajo
ción de dos meses, en los que todos los
-Martes: 16, dos horas. -Domingo: 25, cuatro horas. Diciembre: -Lunes: 12,19, tres horas cada día. -Sábado: 17, tres horas. -Domingo: 11,18, tres horas cada día.
digital en casa, etc.
moira.desarrollo
El proceso de creación tuvo una dura-
45
historia del arte contemporáneo 46
desarrollo
Proceso
A continuación describiremos el proceso
·Noviembre: 14
de creación de nuestro museo virtual. Creación del nombre y logotipo ·Octubre: 17, 24 ·Noviembre: 16 En estos días fuimos hablando y pensando el contenido de nuestro museo,
Distribución de las salas del museo
que es lo que queríamos que el espec-
entorno a la moda, música y cine dentro
tador viese, que es lo que pretendíamos
de los años
transmitir y, lo más importante, que es lo que queríamos que se expusiera.
·Noviembre: 21, 25, 28
·Octubre: 31
Ampliamos los contenidos de cada sala.
Nos dividimos el trabajo después de tener
·Diciembre: 11, 12, 17, 18, 19.
ya hablado y estudiado cual era nuestro objetivo.
Redacción de la memoria y su maquetación (Destinos, logotipo, salas, plano del museo…)
Conclusión preocupación, más que la superviven-
Nos ha parecido muy interesante la
hora de realizar este proyecto ha sido
cia, viviendo por y para el trabajo. En el
relación entre moda, cine, música y en
el cambio radical de la moda. Debido a
momento hubo una mínima esperanza
sí, historia del arte. Hemos aprendido
las guerras y a los conflictos ocurridos
de cambio, el comienzo del progreso,
mucho con la realización de este museo,
durante estas décadas, hemos llegado a
los diseñadores aprovecharon para crear
y creemos que, perfeccionándolo con
nuestra forma de vestir actual. Sin toda la
acorde con el nuevo modelo de vida, que
tiempo y dedicación, podría ser factible la
represión, no habría sido posible una ex-
pedía ensalzar a la mujer, aumentar su
existencia de un museo como el Moira.
plosión de creatividad que no se vería tan
confianza y retomar las riendas de sus
reflejada en la moda, sino que habría sido
vidas.
un cambio más progresivo y puede que, en la actualidad, vistiésemos de manera
Nos hubiese gustado disponer de más
completamente diferente. Al fin y al cabo,
tiempo para realizar nuestro museo, ya
nos ha hecho darnos cuenta de que no
que la cantidad de información es tan
es más que un reflejo de la sociedad y de
inmensa que hemos tenido que resumir
lo que ésta está viviendo, por lo que la
de manera exagerada. Además, la falta
moda en sí tiene vida.
de material gráfico de calidad en internet nos ha impedido recrear con fidelidad
Hemos notado un cambio radical a partir
lo que verdaderamente pretendíamos,
de los años 60, pues la mujer estaba muy
no disponiendo de fotos a alta resolu-
reprimida tras años de guerra y posguer-
ción, por ejemplo, para complementar el
ra, en los que no había ninguna clase de
manual impreso.
moira.desarrollo
Lo que más nos ha impactado a la
47
48
historia del arte contemporĂĄneo
desarrollo BibliografĂa
Edward Steichen, Fotografía de moda, los años de Condé Nast, 1923-1937 (William A. Ewing y Todd Brandow, Armero ediciones, 2007)
Web http://www.taringa.net/posts/imagenes/11008154/El-transcurso-de-la-moda-desde-los-anos-50-_.html http://www.modahistoria.com/modahistoria/europaoccidental/europa_del_novecientos_1.htm http://www.modaweb.com/aula/historia/1980-2000.htm http://www.sitocorock.com.ar/2011/09/historia-de-la-moda-1930-1940.html http://www.vintagecollection.es/2011/05/los-anos-50-todo-glamour-y-elegancia.html http://www.youtube.com/watch?v=W92VxtOoFA0&feature=player_embedded#! http://www.hoymoda.com/2008/11/16/moda-ropa-vintage/ http://www.thebarbiecollectorshop.info/contents/es/d71.html http://modaellas.com.ar/moda-en-los-20s.html http://modaellas.com.ar/resumen-de-la-moda-parte-3.html http://vintagepatterns.wikia.com/wiki/Main_Page http://www.taringa.net/posts/femme/7303787/Historia-de-la-moda_siglo-XX-decadas-01_10_20_30_40_50__2_.html http://httwww.youtube.com/watch?v=TnLX3C24Enw
moira.desarrollo
Libros
49
historia del arte contemporáneo
x
x El proyecto surge ante la intención de
Se llegó a la conclusión de que se trataba
crear un museo imaginario para desafiar
de un tema atractivo al ojo y a la sensibi-
nuestra capacidad de imaginación, dis-
lidad del público, puesto que la moda y la
tribución y organización, de una colección
estética son dos factores presentes en el
de obras, atendiendo a todo aquello que
día a día de la gran mayoría de personas.
rodea el desarrollo de un museo. El Moira no se trata de un museo del
50 A partir de las sugerencias de cada uno
traje, como los existentes en las actuali-
de los integrantes del grupo, se pensó
dad, debido a la relevancia que tiene la
que este museo podía recoger la moda
contextualización de la vestimenta propia
desde el siglo XIX hasta el siglo XXI, en
de cada época y no solo al traje en sí,
todo su contexto, tanto en el mundo del
contando con música y audiovisuales
cine, como en el de la música, como
que ambientan cada uno de los momen-
en la vida real, analizando y estudiando,
tos temporales expuestos en las salas,
detenidamente, su evolución a lo largo
haciendo que el público se sienta dentro
de estos años (la importancia de ésta en
de la historia.
la sociedad de cada época, como se va desarrollando en diferentes ámbitos como son la televisión, publicidad, diseño…)
x Otra idea descartada fue la creación de
del traje de la época contemporánea,
una última sala describiendo las técnicas
distribuyendo éste en tres salas: una para
publicitarias del siglo XXI acompañado
el siglo XIX, otra para el siglo XX y otra
de videos de diferentes anuncios de las
para el XXI. Se pensó que esta división
campañas de diversas marcas.
moira.inicios
La idea inicial fue la de crear un museo
de salas podía resultar un tanto caótica, por lo que se propuso un edificio de tres
Inicialmente la fachada del Moira iba a
plantas, con un siglo en cada una de
tratarse de un edificio en forma de prenda
ellas, a su vez divididas en tantas salas
de ropa, pero al ser un museo imaginario,
como décadas tiene el siglo. Finalmente,
como su mismo nombre indica, no es
tras muchos planteamientos se llegó a la
necesario que sea un edificio y menos
distribución actual de nuestro museo.
que tenga una fachada.
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El museo estaba distribuido, pero no dejaba de ser un museo del traje más. Pensando cómo lograr algo distinto se incorporan en el museo pinceladas de cine y música acompañando a cada época.
Grado de Diseño 1º Grupo 4 2011/12 Samuel Alegre Castro Iria Sara Martín Velasco Marta Mesón Morales Paula Terrón Zambrano