Spinae by samkon

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Nombre de secci贸n

Ă?ndice

Introducción 6 Conceptos 8 instalación artística ambientación artística

9 10

escaparatismo 10

Mundo marino

Relieve del fondo marino

Habitabilidad según el relieve

Amenazas para el fondo marino

Peces 17 Hábitat del pez tropical

Peces tropicales

Pez globo

Pez payaso o anémona

Pez mariposa

Pez loro

Pez ángel reina

Pez león o escorpión

Influencias

Pez de cuero de Michael Nadeau

Pez tropical

Pez globo

Sumi-e 29

Bibliografía

Introducci贸n 6

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Introducción

No. Un artista no siempre sabe qué va a concebir, es cierto. Sin embargo, seguro que admira una obra tanto como para profundiza en ella y conoce los conceptos que desea evocar. Estos son los primeros balbuceos de la creación. Toda obra consta de varios condicionantes que la perfilan: Materiales, influencias, sensibilidad artística, organización... Y, a su vez, todos ellos comparten una matriz común: La información. Ya no se trata sólo de documentación, sino de experiencia y ejercicio reflexivo; no hay nada que se escape ya de lo que se cuece en nuestro brillante y problemático intelecto, puesto que esa información sensitiva se procesa et voilà! Se convierte en conocimiento, cuya síntesis macerará unos años, se complementará con más fragmentos y obtendrá el nombre de sabiduría dignamente.

No es hablar por hablar, es que es necesario comprender que una labor de investigación como esta encarna el comienzo de ese ciclo. Al fin y al cabo, ¿qué es un pez tropical? ¿Dónde vive? Y nuestra obra ¿qué es en sí? ¿A qué pertenece? ¿Qué debemos tener en cuenta para con ella y todo lo que expresa? ¿Qué esperamos de ella? No bastan recuerdos o jirones de cosas que creemos saber: Hay que asentarlo todo, como si acabásemos de aparecer en mitad de este mundo, rodeados de un encantador caos perceptivo.

Empaparse de él, ¿no? 7

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Conceptos 8

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Conceptos

instalación artística La presencia de instalaciones en museos, ferias, exposiciones, bienales, galerías, colecciones y espacios de arte, es hoy el lugar común; un género, un medio, una práctica, una noción -en ningún caso una moda pasajera-, la instalación sigue respondiendo con eficacia a las necesidades expresivas de los creadores. Hoy, como cincuenta años atrás, la instalación sigue revelando todavía un campo de actuación de difícil interpretación crítica. La instalación artística es un género de arte contemporáneo que toma un fuerte impulso a partir de 1970. Incorporan cualquier medio para crear una experiencia conceptual en un ambiente determinado. Los artistas que conciben y realizan instalaciones, por lo general, utilizan directamente el espacio de exposición lo que conlleva que a menudo la obra sea transitable por el espectador y éste pueda interactuar con ella. El término “instalación”

se empieza a emplear de forma generalizada en el mundo del arte a principios de los años ochenta, para individualizar un amplio número de obras, cuya naturaleza heterogénea no encontraba clasificación bajo el orden tradicional de las categorías artísticas. El término alude exclusivamente al acto de desplegar diversos elementos en las coordenadas espacio-temporales. Dicho así, tampoco dota de mucha especificidad, pues la mayoría de los artistas han instalado siempre sus obras en el espacio, por lo que desde entonces las dificultades de definición y de sistematización de un arte que acoge bajo su rúbrica un extraordinario número de obras divergentes en medio, forma, significado y ambición, siguen siendo múltiples. Sensible al clima de ideas en el que surge, la instalación se nutre de los discursos críticos del momento. Reconocida por críticos e historiadores como expresión artística

el modelo de activación política del hombre “moderno”, desde sus orígenes hasta la actualidad, la instalación se revela como terreno privilegiado en la exploración del ambiguo concepto “libertad” en las sociedades democráticas occidentales. Las narrativas instalativas articuladas por artistas como Fernando Sánchez Castillo e Ibon Aranberri, entre otros, ahondan en este mismo interés por desmantelar apariencias y revelar lo que se nos oculta. Los dos comparten similar interés por la activación de la memoria histórica colectiva, en el empleo de la libre circulación de ideas supuestamente permitida en todo sistema democrático. Bien mediante el uso del monumento, bien mediante el estudio documental-fotográfico de una planta nuclear, ambos se sirven de la instalación para activar conciencias y decodificar ideologías.

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Conceptos

En la instalación, el acto de la producción del arte coincide con el acto de su presentación, convirtiéndose así en plataforma privilegiada para la discusión pública, la comunicación, la educación y la práctica democrática. En las últimas décadas, la escena artística internacional, ha presenciado el emerger de unas prácticas que quieren ser colaborativas, democráticas y descentralizadas, para despertar las conciencias del ciudadano urbano, exponiendo sus derechos y criticando la realidad.

ambientación artística La ambientación artística es la situación de una obra artística dentro de las circunstancias peculiares de una época o sociedad determinada. El diseño de ambientes consiste en conseguir que todos los factores que comprenden el entorno en el que se desenvuelve el ser humano se conjuguen armónicamente , el diseño de ambientes es el proceso de hacer frente a los parámetros ambientales que rodean a la hora de elaborar los planes, programas políticas, edificios o los productos. El diseño de ambientes abarca la construcción, los materiales, los productos. Un profesional del diseño

crea el ambiente arquitectónico idóneo de un espacio físico determinado mediante el uso y manejo de formas, texturas, colores, estilos, iluminación etc.

escaparatismo El escaparatismo es la técnica de colocar los objetos en el escaparate o lugar de atracción de manera atractiva o artística. El escaparate es una estrategia imprescindible de la comunicación entre empresa y cliente: Dominar su metodología de expresión visual es uno de los dogmas vitales en el mercado actual. El escaparatismo actual recibe las influencias del teatro, la ópera, el diseño y el arte de vanguardia, sin olvidar otras más humildes, como los mercados de frutas y verduras. También existe la tendencia a integrar el escaparate en la tienda para permitir al paseante una percepción global del interior de la tienda desde la calle.Parte del atractivo del escaparate es su carácter efímero. Está destinado a desaparecer. El escaparate ya no es sólo un elemento primordial de la tienda, es una atracción pública y un medio de comunicación. Es espectáculo y, a veces, arte. En el escaparate deben estar presentes la imaginación, la ironía, la seducción, la sorpresa. Durante los 20 segundos que una persona mira un escaparate hay que captar su

atención, transmitirle un mensaje, una emoción e incitarle a comprar, opina William Corso, uno de los escaparatistas más reconocidos de Europa. Existen unos condicionantes previos que influyen de manera decisiva en el escaparate”. Son cuatro: * La marca. Es responsable de dictar los valores y filosofía que determinan el punto de venta, incluido el escaparate. La tendencia a la perdurabilidad de la marca, a la conservación de sus valores en la mente de los consumidores a lo largo de los años debe conjugarse con el escaparate, temporal y efímero por naturaleza. Esta es una de las razones por las que el logotipo de la marca suele tener un lugar destacado en el escaparate de la tienda. Un escaparatista puede innovar, pero no puede introducir ningún elemento que contradiga los valores de la marca. * La tienda. La armonía entre la arquitectura, el diseño interior, el espacio de la tienda, y el lugar y la ciudad donde está ubicada es fundamental en el escaparatismo actual. * El cliente. El consumidor es cada vez más exigente y reclama unos escaparates novedosos y atractivos. Quiere que le seduzcan y el

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escaparate sigue siendo el medio físico más determinante entre productos y consumidores, entre la fantasía de la tienda y la realidad de la calle. Antonio Iglesias, escaparatista de Vinçon, extiende la seducción del escaparate a todas las personas que pasan por delante de la tienda, aunque no sean clientes potenciales: “El escaparate tiene que desafiar la creatividad porque la calle y las personas conviven con ellos”

puesto es el que crea su propia escenografía. El escaparate debe tener una lectura fácil y a la vez crear un agradable paseo a la reflexión. Dentro de este punto se incluye el marketing: La finalidad del escaparate es vender. Bajo condiciones similares de precio, calidad y prestaciones, la única diferencia para elegir un producto u otro es su presentación, esto es, la puesta en escena y toda la seducción provocada por el mismo.

* El producto. El escaparatista tiene que conocer el producto de cada temporada, sus cualidades, características, prestaciones, colores y texturas y también el precio; es así como el objeto ex-

La escenografía del escaparete ha de tener en cuenta lo siguiente: * La luz. La iluminación de un escaparate es muy

compleja. El tipo de producto expuesto, la puesta en escena y el tamaño de la vidriera condicionan tanto la cantidad de luz, como su calidad, su capacidad para reproducir los colores y la temperatura del color, el color aparente de la luz. Es importante tener en cuenta, por ejemplo, la luz natural que recibirá el escaparate y qué cambios tienen que introducirse cuando la cantidad de luz natural disminuye. * El color. Los colores producen un estímulo inmediato, perdurable y de gran contenido informativo para el cliente potencial. Es una manera sencilla y económica de transformar un

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Conceptos

escaparate, convertirlo en más grande o más pequeño, frío o cálido, llamativo o discreto. Cada color provoca sensaciones diferentes. El blanco agranda los espacios, el negro elimina perspectivas y obliga a una iluminación muy específica, el rojo tiende a salir de la fachada de la tienda e invadir la calle. Es imprescindible coordinar los colores del escaparate con la iluminación. No existen mezclas correctas o incorrectas de colores, la puesta en escena legitima la presencia de cualquier combinación siempre que tenga coherencia con el mensaje. Tomando esto como referencia, en los escaparates se suele utilizar el color de dos formas: Con juegos de contrastes y armonía entre los colores primarios (rojo, amarillo, azul), los secundarios, obtenidos de la combinación de los primarios, y los complementarios, de la mezcla de los dos anteriores (siendo prudentes con la estridencia de estos últimos); o con variaciones en el mismo tono de color, que permiten crear un ambiente definido y claro y distintas profundidades a partir de planos de distintas tonalidades. * La textura.La calidad superficial de los componentes de un escaparate y de las mercancías expuestas convierte al producto expuesto en algo

aún más deseable: En los materiales hay implícita una carga emotiva propia que apoya el mensaje, de la cual podemos sacar mucho partido; sin embargo, no hay que asociar directamente las características del producto con la de los materiales del escaparate. Un producto sofisticado puede exponerse en un contexto natural o menos trabajado y al contrario. Por ejemplo, una joya puede exponerse sobre una roca y en un escaparate de alimentación puede primar el acero o el cristal. La seducción se puede lograr tanto por la armonía como por el contraste. También cabe destacar que la sensación que provocan los materiales y las texturas cambia con las estaciones del año y los contextos culturales.

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Mundomarino 13

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Mundo marino

Grรกfica 1. Divisiones oceรกnicas

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Mundo marino

Habitabilidad según el relieve

Es mayor la superficie del geoide cubierta por el agua que la correspondiente a tierras emergidas. Hasta el siglo XX, la información de esta enorme masa líquida resultaba insondable y, aún hoy, sabemos muy poco de ella. De hecho, en nuestro poder se hallan más datos acerca de la superficie del planeta Marte que del fondo marino y explorar ciertos puntos del mismo a fondo, como la abismal Fosa de las Marianas, aún es un boceto difícil de materializar

Relieve del fondo marino La profundidad media de los océanos es de unos cuatro o cinco kilómetros que, comparados con los miles de kilómetros que abarcan, nos sugieren que son delgadas capas de agua sobre la superficie del planeta, si bien la profundidad es muy variable dependiendo de las zonas a diferenciar (ver gráfico X)

Cada área del relieve oceánico tiene características típicas como una composición del suelo común, topografía, salinidad de mar y de agua superiores que le rodean, vida marina, dirección magnética y sedimentación. La topografía del fondo marino es llana donde la sedimentación es fuerte y cubre los rasgos tectónicos. Esta sedimentación proviene de varias fuentes: * Sedimentos de erosión, traídos principalmente por los ríos. * Nuevas «rocas jóvenes», nuevo magma compuesto de basalto. * Esparcimiento de ceniza volcánica subacuática, especialmente de respiraderos hidrotermales. * Actividad de los miroorganismos. * Vida marina: corales, peces, algas, cangrejos, plantas marinas y otros sedimentos de procedencia biológica. El ambiente donde se encuentran los peces en la naturaleza los proveen del oxígeno necesario para vivir,

alimento para crecer, conchas o escondites para escapar de sus enemigos. La temperatura del agua es de enorme significancia en la vida de los peces; en muchos casos los cambios en la temperatura es un estimulo natural que determina el comienzo de ciertos procesos desove, migraciones y muchos otros. La relación entre la distribución de las especies y la temperatura es bastante estrecha. Otros de los factores físicos del ambiente acuático que actúan sobre la vida de los peces son la densidad del agua, que actúa directamente sobre la movilidad del pez, las cualidades ópticas del agua como el contenido de partículas en suspensión, las cuales afectan doblemente al pez o bien no puede conseguir alimento o bien no puede esconderse de sus enemigos. De los 20.000 peces recientemente conocidos por la ciencia, más del 40% viven en aguas dulces y la mayoría de estos viven en el trópico.

Amenazas para el fondo marino En la gráfica 2 se presenta las principales formas en las que el ser humano, debido a los progresos tecnológicos y al crecimiento de la población, contamina las aguas con sus residuos.

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Mundo marino

Gráfica 2.Amenazas para el fondo marino.

Las actividades y necesidades derivadas del constante crecimiento de la población está provocando la contaminación de los cuerpos de agua, principalmente de aquellos que se encuentran cercanos a zonas urbanas e industriales, ya que se vierten en ellos todo tipo de desechos, desde el drenaje de casas e industrias, hasta basura y diversas sustancias químicas.

Peces

spinae Peces

Los peces son animales vertebrados acuáticos, generalmente ectotérmicos, (los organismos ectotermos varían su temperatura corporal en la misma dirección que la temperatura ambiental) la mayoría de ellos recubiertos por escamas, y dotados de aletas, que permiten su desplazamiento en los medios acuáticos, y branquias, con las que captan el oxígeno disuelto en el agua. Su cuerpo se puede dividir en cabeza, tronco y cola. Generalmente fusiforme, mucho más en los peces de natación rápida que poseen un cuerpo mas hidrodinámico. Pero también pueden ser filiformes o vermiformes (anguilas, morenas), comprimidos lateralmente (pez ángel, dorada) o deprimidos verticalmente (rape, rayas). La línea lateral es un órgano sensorial usado para detectar movimiento y vibración en el agua circundante. En la mayoría de las especies consiste en una línea de receptores a lo largo de cada lado del pez, alojados en un tipo de escamas especiales. El cuerpo externo de muchos peces está cubierto con escamas. Hay cuatro tipos de escamas en peces: Placoídeas, son similares a los dientes ya que están hechas de dentina cubierta por esmalte. Ganoídeas, son planas y se sobreponen levemente. Cicloídeas, son pequeñas y ovaladas, con anillos de crecimiento. Ctenoídeas, son similares a las escamas cicloídeas con anillos de crecimiento. Se

distinguen por las espinas que cubren uno de los bordes. Con el fin de desplazarse de la mejor manera en el medio acuático, los peces han desarrollado una serie de aletas, con diferentes funciones, algunas de ellas son: Aletas dorsales: su función principal es entregar estabilidad y maniobrabilidad. Aleta caudal: en la cola, su función es impulsar el nado. Aletas anales: a los lados del ano, su función es estabilizadora. Aletas pectorales: detrás de las branquias, su función principal es estabilizadora. Aletas pélvicas o ventrales: su función es estabilizadora

Hábitat del pez tropical Se denomina Zona Intertropical a la franja que se ubica entre el Trópico de Cáncer y el Trópico de Capricornio. Podría definirse como la franja latitudinal de nuestro planeta en la cual los rayos solares inciden verticalmente. Un arrecife de coral es un tipo de arrecife que se desarrolla en aguas tropicales. Son estructuras sólidas del relieve del fondo marino formadas predominantemente por el desarrollo acumulado de corales pétreos, estas zonas reciben un flujo continuo de nutrientes, lo que las convierte en hábitats ideales para una gran diversidad de especies acuáticas. Por su situación estratégica entre la costa y el mar abierto, los arrecifes sirven de barreras que protegen a los manglares y praderas de hierbas marinas de los embates

del oleaje; los manglares y praderas de yerbas, a su vez, protegen al arrecife de la sedimentación y sirven de áreas de reproducción y crianza para muchas de las especies que forman parte del ecosistema del arrecife. Para garantizar el crecimiento del arrecife de coral se requiere una temperatura del agua de entre 20 y 28 °C. Estos corales se encuentran principalmente en la zona fótica (menos de 50 metros de profundidad), donde la luz solar alcanza el suelo y ofrece a los corales suficiente energía.

Peces tropicales De las aproximadamente 48.000 especies reconocidas de vertebrados, más de la mitad son peces. De estas, más del 60 por ciento viven exclusivamente en ambientes marinos. A pesar que los arrecifes de coral son menos del uno por ciento del área total de los océanos del mundo, aproximadamente la mitad de todas las especies conocidas de peces marinos se encuentran concentradas en estas aguas tropicales poco profundas. De la gran variedad de peces llamados, por su localización, peces tropicales, podemos dar ejemplos de algunos de los más conocidos e interesantes. De los cuales cabe destacar el porque de sus colores (protección, comunicación, apareamiento), de su forma (hidrodinámica y protección) o su comportamiento (protección, apareamiento, supervivencia)

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Pez globo Generalmente se los encuentra solitarios en aguas tropicales, a no mĂĄs de 300 m de profundidad, principalmente en zonas de arrecifes de coral. Cuando el pez globo se ve en peligro toma agua, hasta hacer imposible por su tamaĂąo que el atacante pueda tragarlo. Si de todos modos esto sucede, su carne resulta mortal, ya que genera un veneno conocido como tetrodotoxina. Hay mĂĄs de 120 especies de pez globo en todo el mundo. Los peces globo tienen cuerpos largos, afilados con la cabeza bulbosa. Algunos advierten su peligrosidad con marcas en su cuerpo o con cierto tipo de colores, mientras que otros tienen un estampado moteado que les sirve para mimetizarse con su entorno natural.

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Pez payaso o anémona Su color naranja brillante y sus tres características rayas blancas hacen del pez payaso-anémona uno de los más fáciles de distinguir entre los que habitan los arrecifes. Alcanzan unos 11 centímetros de longitud y reciben este nombre por las multicolores anémonas marinas en las que tienen su hogar. El pez payaso realiza una complicada danza con la anémona antes de instalar en ella su domicilio, rozando suavemente sus tentáculos con diferentes partes de su cuerpo, hasta lograr que la anémona se acostumbre a su nuevo inquilino. La capa mucosa que recubre la piel del pez payaso le hace inmune al aguijón mortal de la anémona, que se alimenta precisamente de peces. A cambio de protección contra los depredadores y sobras de comida, el pez payaso mantiene alejados a los intrusos y acicala a su huésped, limpiándola de parásitos. Curiosamente, todos los peces payaso nacen machos. Tienen la capacidad de cambiar de sexo, pero únicamente lo hacen para convertirse en la hembra dominante del grupo. El cambio de sexo es irreversible.

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Pez mariposa Con su asombroso despliegue de colores y patrones, se encuentra entre los más extendidos por los arrecifes del mundo entero. Aunque algunas especies presentan colores apagados, la mayoría luce intrincados patrones con llamativos fondos azules, rojos, naranjas o amarillos. Muchos tienen bandas oscuras alrededor de los ojos y puntos redondos en forma de ojo en los flancos para confundir a los depredadores, que no saben a qué extremo atacar ni en qué dirección huirá. Existen alrededor de 114 especies de pez mariposa. Su cuerpo es fino y tiene forma de disco. Pasa el tiempo picoteando incansablemente en formaciones de corales y rocas con su largo y fina boca, en busca de pólipos de coral, gusanos y otros pequeños invertebrados.

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Pez loro Su dieta consiste esencialmente en algas que extraen de los trozos de coral que se desprenden de los arrecifes. Roen el coral con los dientes que tienen en la garganta para extraer los pólipos de las algas. El sexo del pez loro cambia repetidas veces a lo largo de su vida, y los colores y dibujos de su cuerpo, varían enormemente incluso entre los machos, las hembras y los peces loro más jóvenes de una misma especie. Quizás lo más sorprendente es que por la noche, algunas especies de pez loro se cubren con un capullo transparente hecho de una mucosa que segregan de un órgano de la cabeza. Los científicos creen que esta cubertura oculta su olor, poniéndoselo difícil a los depredadores nocturnos para encontrarlos. El pez loro se encuentra en abundancia en los arrecifes tropicales de los océanos de todo el mundo. Hay unas 80 especies identificadas, cuyo tamaño va desde menos de 30 a 120 centímetros de longitud.

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Pez ángel reina Su cuerpo es de color azul eléctrico, la cola amarillo brillante y tiene reflejos color púrpura y naranja. Este pez es uno de los más coloridos entre los peces de arrecife. Sus rasgos característicos son sorprendentemente llamativos, pero pasan bastante desapercibidos cuando se camuflan entre los colores de los arrecifes . Son peces tímidos, suelen estar solos o en pareja en las aguas cálidas del Caribe y del Atlántico occidental. Son bastante grandes para ser una especie que habita en los arrecifes, pudiendo llegar a medir 45 centímetros de longitud. Tienen cabezas redondeadas y bocas en forma de pequeños picos.

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Pez león o escorpión El veneno del pez león, que expulsa a través de 18 aletas dorsales punzantes, es una herramienta defensiva. Pero sus rayas rojas y blancas, sus largas y llamativas aletas pectorales y su comportamiento irritable ya advierte de su peligro. Este pez caza a sus presas, principalmente peces y camarones, gracias a su camuflaje y a sus rapidísimos reflejos. El pez león, también llamado pez escorpión, es originario de los arrecifes y grietas del Indo-Pacífico, aunque se ha extendido a océanos cálidos de todo el mundo.

Influencias

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Influencias

PEZ DE CUERO DE MICHAEL NADEAU

¿Qué es? Es una forma exenta utilitaria. Utilitaria porque es un casco andropométrico. Y aunque no cumpla la función protectora cumple una función artística, decorativa, ornamental. ¿Para qué? Funcionalmente: tiene un fin artístico, decorativo y ornamental. Formalmente: Un elemento. 20x10x10 Peso físico es ligero. El color juega con un pez en el mar. Estéticamente: Cuenta con mucha expresividad y movimiento por parte del pez, frente a la quietud y rigidez del casco, como si fuera el mar en calma. ¿Para quién? Para Artcuero.com en general y todas las personas que sientan especial interés por el modelado en cuero. También para alumnxs y maestra de volumen de la escuela de arte La Palma.

¿Por qué? Por interés propio del artista de aportar mejoras funcionales y decorativas en un casco. Inspirado en un pez tropical a petición de una compañera que podía utilizarlo para mostrarlo en clase de volumen de la escuela de arte La Palma. ¿Cómo? Material: Piel de vaqueta en pasta. Tintes de anilinas. Técnicas: Modelado. Calado. Cosido. ¿Cuándo? Tiempo histórico: En el 2012, con carácter contemporáneo. Valoración personal: Su forma da al pez una sensación de estar en movimiento por su cola en escorzo y una expresión como si estuviera gritando. Los acabados de las formas están muy conseguidos, especialmente los de la boca, tanto en su interior como en su exterior. El ojo pintado entero de negro le hace perder un poco de expresividad pero hace resaltar el juego de las formas circulares de su cara. Lo más asombroso es la forma de trabajar esta piel con la técnica del modelado.

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Influencias

-Aspecto formal: · Configuración espacial: Ocupa el espacio tridimensionalmente. ·Características formales: El elemento esta inspirado en los peces tropicales por su colorido y su forma particular. ·La estructura es de dos formas cóncavas unidas entresi por una bisagra con forma de pez en su forma convexa. ·El tamaño es de 3 x 8 x 6,5cm. ·Su peso es de 22,4kg. ·La textura es de piedras en la parte superior y lisa en la parte baja, el color lo da el brillo de las piedras, dorado y morado metálico.

PEZ TROPICAL ¿Qué es? Es un elemento decorativo y con función de caja inspirado en un pez tropical. ¿Para qué? Aspecto funcional: Función ornamental y función de almacenar objetos.

-Intención estética: Formas orgánicas, convexas, figurativas y con detalles. ¿Para quién? Destinado para todo tipo de personas mayores o pequeños, ricos o pobres. ¿Cuándo? Es una obra contemporánea pero el tema en el que esta inspirado es atemporal. ¿Cuánto? Su precio es de 21€.

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Influencias

elegidos para la ilusión buscada. Claramente vemos un pez, con su brillo, transparencia del medio acuático, movimiento de aletas, etc. Ciertas cualidades de este pez nos hace pensar en algún tipo de pez tropical, por lo llamativo de su color (multicolor) o por el extenso y armonioso abatir de sus cristalinas aletas.

PEZ GLOBO

La obra ¨Pez Globo¨ de Cristina Pino y Gustavo Suasnábar es una pieza de forma exenta inspirada en un pez nadando. Su técnica es la de construcción, el cuerpo principal es una estructura de alambres, recubierta por trozos de CDs y botellas de plástico. Elementos que al parecer no están policromados, sino que se da uso a su particular transparencia en el caso del plástico para las aletas y estomago del pez y de su cualidad de espejo tornasolado de los CDs para las escamas. Así como también se aprovecha de la textura y brillo de dichos elementos. Sin duda, el poder de atracción de esta pieza radica en el uso de estos elementos de reciclaje, excelentemente

En el transcurso del siglo XX, caracterizado por la creciente urbanización de un mundo cada vez mas capitalista y, por consiguiente, consumista, la basura se convirtió en un elemento recurrente en algunas de las corrientes artísticas mas significativas de este periodo. Tanto los dadaistas, Duchamp o Miró incorporan en sus obras objetos encontrados. También los Nouveaux Realistes, el Pop Art, el arte Povera y Flexus utilizaron objetos cotidianos y desechos, aparentemente sin valor, como materiales creativos y artísticos, recogían lo muerto para darle vida. Esta pieza puede ser considerada arte reciclado por la utilización de elementos descartados pero realmente da la impresión de que los elementos elegidos han sido esos y no otros por el gran aporte que le da a la pieza por su forma, color y textura, lo que la hace única y mucho más bella. Esta pieza forma parte de una colección de peces hechos con las mismas técnicas de construcción y prácticamente con los mismos materiales.

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Influencias

La temática principal de esta técnica gira en torno a los shikunshi, los ‘cuatro honorables caballeros’ que encarnan las cuatro estaciones: Bambú para el verano, crisantemo para el otoño, la flor de ciruelo para el invierno y la orquídea china para la primavera; todo aquel que domine estos iconos es digno de interpretar cualquier elemento de la Naturaleza sobre el papel de arroz. Es así como el artista se hallará dotado de la habilidad requerida para representar estos peces y todo lo que sea capaz de evocar en su mente y representar jugando con los degradados que la tinta le ofrece según la cantidad de agua en la que se encuentre diluida.

SUMI-E

Este conjunto de obras pictóricas pertenecen a un estilo japonés de pintura denominado sumi-e, que quiere decir ‘lámina de tinta negra’ o ‘cuadro de tinta negra’. En contraposición al colorido de los grabados nipones o ukiyo-e, la secta budista de la filosofía ‘Zen’ extiende la moda de un trazo sencillo, íntimamente relacionado con el shodou, el exquisito arte caligráfico, en el cual sólo se permiten tres tonos dentro de la base negra de la tinta china: El neutro, el violáceo y el azulado.

Dado el afán estético de Japón por lo incompleto, que no encaja con la interpretación occidental de lo ‘perfecto’ o ‘terminado’, el público idóneo para esta técnica será el de origen japonés, si bien tendencias artísticas emparentadas con el minimalismo admiran la austeridad decorativa de esta etnia. De hecho, hasta la estricta escasez de medios para ejecutar estas obras (un solo pincel, una sola tinta y un solo tipo de papel) potencian aún mas el alma de las creaciones. Si bien es cierto que la ausencia de tono se ha impuesto en este arte desde el s.XII, ya muchos artistas nativos experimentan (y con éxito) con el color.

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bibliografía

bibliografía en orden de aparición

Cita

BIERCE, A. Diccionario del Diablo Editorial Valdemar, 2004.

Fotografías

Sin título; hueso, productos químicos y tinta roja – Autor: Iori Tomita

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bibliografía

Escaparate de Stella McCartney ‘Cheep Cheep’ – plan-the-day.com La instalación, cómo y por qué; artículo de elcultural.es Escaparatismo, artículo de pro-mayo.com Gráfico Texto

Fotografías

Divisiones oceánicas – Oceanic_divisions.svg -Márquez Huitzil, Jaime y Juan Carlos Gómez Rojas. “Geografía General”. Ed. Publicaciones Cultural. Segunda impresión México 1997 Trópico, Diccionario Enciclopédico Salvat Barcelona: Salvat Editores, tomo 12, p. 104, 1967 Arrecife de coral, artículo de Wikipedia. Tropical fish species – noaa.research.gov Pez globo – mauicharters.com/wordpress/ Pez león (Pterois volitans)– divingdominicanrepublic.com Pez ángel reina (Holacanthus ciliaris)- gak.at.webri.info Pez loro (Chlorurus bleekeri) – biolib.cz; pertenece al archivo de imágenes de la National Oceanic and Atmospheric Administration (NOAA: photolib.noaa.gov). Autor: Julie Bedford, 2008. Pez mariposa (Chelmon rostratus) – ihasia.net/es/puntos-de-buceo/ Pez payaso (Anphiprion ocellaris) – lifeofaphoenix.wordpress.com Koi Fish; Bolígrafo sobre papel. - Autor: Adam (Cannibalisticcacti) cannibalisticcacti.deviantart.com

Texto Fotografías

Pez de Cuero – Autor: Michael Nadeau. Material propio. Pez tropical – Autor desconocido (morand1907.com) Pez Globo – cgrecicliadoartistico.blogspot.com HIRAYAMA, H. Sumi-e, la aguada japonesa Editorial Parramón, 1990. Sumi-e Koi; Tinta china negra sobre papel de arroz - deepred1981.deviantart.com Peces Rojos; Tinta china roja sobre papel de arroz – Autor: Vicky Prenafeta (pinturasumi-e.blogspot.com) Sai; Acuarela sobre papel de arroz – Autor: Motoko Musha (motokomusha.com)

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