XVI СЕЗОН
21 àïðåëÿ 2017 ãîä XVI Ìîñêîâñêèé Ïàñõàëüíûé ôåñòèâàëü ÑÈÌÔÎÍÈ×ÅÑÊÈÉ ÎÐÊÅÑÒÐ ÌÀÐÈÈÍÑÊÎÃÎ ÒÅÀÒÐÀ Õóäîæåñòâåííûé ðóêîâîäèòåëü ôåñòèâàëÿ è äèðèæåð – ÂÀËÅÐÈÉ ÃÅÐÃÈÅ Ëàóðåàò ìåæäóíàðîäíûõ êîíêóðñîâ Àíàñòàñèÿ Êàëàãèíà (ñîïðàíî) 1 îòäåëåíèå Ìàëåð. Ñèìôîíèÿ ¹ 4 2 îòäåëåíèå Ð. Øòðàóñ. «Æèçíü ãåðîÿ» ÀÍÀÑÒÀÑÈß ÊÀËÀÃÈÍÀ Îêîí÷èëà Ñàíêò-Ïåòåðáóðãñêóþ êîíñåðâàòîðèþ è Àêàäåìèþ ìîëîäûõ îïåðíûõ ïåâöîâ Ìàðèèíñêîãî òåàòðà. Ëàóðåàò Ìåæäóíàðîäíîãî êîíêóðñà âîêàëèñòîâ â Êèòàå (2005) è V Ìåæäóíàðîäíîãî êîíêóðñà ìîëîäûõ îïåðíûõ ïåâöîâ èì. Ðèìñêîãî-Êîðñàêîâà â ÑàíêòÏåòåðáóðãå (2002). Îáëàäàòåëüíèöà Ñïåöèàëüíîãî ïðèçà Ñòàíèñëàâà Ìîíþøêî íà Ìåæäóíàðîäíîì êîíêóðñå âîêàëèñòîâ èì. Ìîíþøêî (Âàðøàâà, 2001) è ïðåìèè «Íîâûå ãîëîñà Montblanc» (2008). Ñ 2007 ãîäà – ñîëèñòêà îïåðíîé òðóïïû Ìàðèèíñêîãî òåàòðà. Ñðåäè ïàðòèé, èñïîëíÿåìûõ íà ñöåíå Ìàðèèíñêîãî òåàòðà: Ìàðôà («Öàðñêàÿ íåâåñòà»), Ñíåãóðî÷êà («Ñíåãóðî÷êà»), Öàðåâíà Ëåáåäü («Ñêàçêà î öàðå Ñàëòàíå»), Íèíåòòà («Ëþáîâü ê òðåì àïåëüñèíàì»), Íàòàøà («Âîéíà è ìèð»), Ëóèçà («Îáðó÷åíèå â ìîíàñòûðå»), Ëîëèòà («Ëîëèòà», êîíöåðòíîå èñïîëíåíèå), Àäèíà («Ëþáîâíûé íàïèòîê»), Íîðèíà («Äîí Ïàñêóàëå»), Äæèëüäà («Ðèãîëåòòî»), Íàíåòòà («Ôàëüñòàô»), Ñþçàííà, Ãðàôèíÿ («Ñâàäüáà Ôèãàðî»), Öåðëèíà («Äîí Æóàí»), Ïàìèíà («Âîëøåáíàÿ ôëåéòà»), Ìåëèçàíäà («Ïåëëåàñ è Ìåëèçàíäà») è ìíîãèå äðóãèå. Êîíöåðòíûé ðåïåðòóàð ïåâèöû âêëþ÷àåò ñîïðàíîâûå ïàðòèè â îðàòîðèÿõ Áàõà, Ìåíäåëüñîíà, ñèìôîíèÿõ Ìàëåðà, ðåêâèåìàõ Ìîöàðòà, Ôîðå, Áðàìñà, «Stabat Mater» Äâîðæàêà, «Carmina Burana» Îðôà.  êàìåðíîì ðåïåðòóàðå – ðîìàíñû è ïåñíè ðóññêèõ è çàðóáåæíûõ êîìïîçèòîðîâ.
ÃÓÑÒÀ ÌÀËÅÐ (1860–1911) Ñèìôîíèÿ ¹ 4 ñîëü ìàæîð (1900) I. Îñòîðîæíî, íå òîðîïÿñü II.  ñïîêîéíîì äâèæåíèè, áåç ñïåøêè III. Áåçìÿòåæíî, poco adagio IV. Î÷åíü óþòíî. «Ìû âêóøàåì íåáåñíûå ðàäîñòè»
«Â áîëüøåé ñòåïåíè, íåæåëè î ëþáîì äðóãîì ñî÷èíåíèè Ìàëåðà, î ×åòâåðòîé ìîæíî ñêàçàòü: ñèìôîíèÿ, ðîäèâøàÿñÿ èç ïåñíè» (Èííà Áàðñîâà).  1892 ãîäó, ðàáîòàÿ íàä Âòîðîé ñèìôîíèåé, Ìàëåð ñî÷èíèë äåòñêóþ ïåñåíêó «Ìû âêóøàåì íåáåñíûå ðàäîñòè» íà òåêñò èç ñáîðíèêà íåìåöêèõ íàðîäíûõ ïåñåí «Âîëøåáíûé ðîã ìàëü÷èêà». Ýòà âîêàëüíàÿ ìèíèàòþðà äëÿ ãîëîñà ñ îðêåñòðîì çàïå÷àòëåëà äåòñêèå ïðåäñòàâëåíèÿ î Ðàå. Ïåðâîíà÷àëüíî Ìàëåð õîòåë ñäåëàòü åå ôèíàëîì Òðåòüåé ñèìôîíèè, íî â ïðîöåññå ðàáîòû ðîäèëñÿ çàìûñåë îòäåëüíîãî íîâîãî ïðîèçâåäåíèÿ – ×åòâåðòîé ñèìôîíèè. Ïåñíÿ «Ìû âêóøàåì íåáåñíûå ðàäîñòè» çâó÷èò â ôèíàëå öèêëà íà ñòàðîáàâàðñêîì äèàëåêòå, ìàëî ïîíÿòíîì äàæå íåìöàì. Âûñîêèé æåíñêèé ãîëîñ, íàèáîëåå áëèçêèé äåòñêîìó, âîñïåâàåò áåçìÿòåæíîñòü «íåáåñíîé æèçíè». Ðàé â çàêëþ÷èòåëüíîé ÷àñòè ñèìôîíèè – ýòî êàðíàâàëüíûé ìèð, â êîòîðîì ñâÿòûå è àíãåëû ïðèñëóæèâàþò áåäíÿêàì: åâàíãåëèñò Ëóêà çàêàëûâàåò äëÿ íèõ áûêà, àïîñòîë Ïåòð ëîâèò ðûáó, àíãåëû ïåêóò õëåá, âñå â èçîáèëèè, è âèíî íå ñòîèò íè ãðîøà. Êîìïîçèòîð íå ðàç íàçûâàë ýòó ñèìôîíèþ «þìîðåñêîé», íî þìîð â íåé îñîáîãî ñâîéñòâà: âñëåä çà ïèñàòåëåì Æàí Ïîëåì Ìàëåð ðàññìàòðèâàë åãî êàê åäèíñòâåííîå ñïàñåíèå îò îò÷àÿíèÿ.  îäíîì èç ïèñåì êîìïîçèòîðà ìû ÷èòàåì î ×åòâåðòîé ñèìôîíèè: «ß çíàþ òåïåðü, ÷òî þìîð ïîäîáíîãî ðîäà, âåðîÿòíî, îòëè÷àþùèéñÿ îò îñòðîóìèÿ, øóòêè èëè âåñåëîãî êàïðèçà, îêàçûâàåòñÿ ïîíÿòûì â ëó÷øåì ñëó÷àå íå ÷àñòî». Ýìîöèîíàëüíûé ñòðîé ñèìôîíèè ñàì êîìïîçèòîð îïðåäåëèë êàê «áåçîáëà÷íîñòü èíîãî, áîëåå âîçâûøåííîãî, ÷óæäîãî íàì ìèðà», â êîòîðîé åñòü äàæå «íå÷òî ïóãàþùåå è ñòðàøíîå äëÿ íàñ». Ïðåìüåðà ñîñòîÿëàñü â Ìþíõåíå ïîä óïðàâëåíèåì àâòîðà â 1901 ãîäó. ÐÈÕÀÐÄ ØÒÐÀÓÑ (1864–1949) Ñèìôîíè÷åñêàÿ ïîýìà «Æèçíü ãåðîÿ», op. 40 (1898) Ðèõàðä Øòðàóñ êàê-òî ãîâîðèë ñâîåìó äðóãó ôðàíöóçñêîìó ïèñàòåëþ Ðîìåíó Ðîëëàíó, ÷òî íå âèäèò ïðè÷èíû, ïî÷åìó åìó íå íàïèñàòü ñî÷èíåíèå î ñåáå, âåäü ñåáÿ îí ñ÷èòàåò íå ìåíåå èíòåðåñíîé ëè÷íîñòüþ, ÷åì Íàïîëåîí èëè Àëåêñàíäð Ìàêåäîíñêèé. Ñâîå íàìåðåíèå Øòðàóñ âîïëîòèë â ïîñëåäíåé ãðàíäèîçíîé ñèìôîíè÷åñêîé ïîýìå «Æèçíü ãåðîÿ». Ïðåìüåðà ïîä óïðàâëåíèåì àâòîðà ñîñòîÿëàñü â 1899 ãîäó âî Ôðàíêôóðòå. Ïî ñþæåòó ãåðîé íàõîäèò âîçëþáëåííóþ, áîðåòñÿ ñ êðèòèêàìè-íåäîáðîæåëàòåëÿìè, è, íàêîíåö, óõîäèò íà ïîêîé è ïîêèäàåò ýòîò ìèð. Ýòî ñîäåðæàíèå âîïëîùåíî â øåñòè ðàçäåëàõ ïîýìû: «Ãåðîé», «Âðàãè ãåðîÿ», «Ñïóòíèöà ãåðîÿ», «Ïîëå áîÿ ãåðîÿ», «Ìèðíûå òðóäû ãåðîÿ» è «Èçáàâëåíèå îò çåìíûõ òÿãîò». Îñíîâíàÿ òîíàëüíîñòü ìè-áåìîëü ÿñíî óêàçûâàåò íà ñâÿçü ñ Òðåòüåé ñèìôîíèåé Áåòõîâåíà – âûñî÷àéøèì îáðàçöîì ãåðîè÷åñêîãî ïàôîñà.  äâóõ ïîñëåäíèõ ðàçäåëàõ Øòðàóñ öèòèðóåò ñîáñòâåííûå ñî÷èíåíèÿ, à âðàãîâêðèòèêîâ èçîáðàæàåò ïî÷òè íàòóðàëèñòè÷åñêîé ïåðåäà÷åé ãîãîòàíèÿ ñòàè ãóñåé. Ëåéòòåìáðîì êðèòèêîâ ñòàíîâÿòñÿ äåðåâÿííûå äóõîâûå èíñòðóìåíòû, à âîçëþáëåííóþ ãåðîÿ îëèöåòâîðÿåò çâó÷àíèå ñêðèïêè. Ïîýìà ïðåäíàçíà÷åíà äëÿ ãðàíäèîçíîãî ñîñòàâà è ÿâëÿåòñÿ îäíèì èç ñëîæíåéøèõ ñî÷èíåíèé îðêåñòðîâîãî ðåïåðòóàðà.
21 àïðåëÿ 2017 ãîä XVI Ìîñêîâñêèé Ïàñõàëüíûé ôåñòèâàëü ÑÈÌÔÎÍÈ×ÅÑÊÈÉ ÎÐÊÅÑÒÐ ÌÀÐÈÈÍÑÊÎÃÎ ÒÅÀÒÐÀ Õóäîæåñòâåííûé ðóêîâîäèòåëü ôåñòèâàëÿ è äèðèæåð – ÂÀËÅÐÈÉ ÃÅÐÃÈÅ Ëàóðåàò ìåæäóíàðîäíûõ êîíêóðñîâ Àíàñòàñèÿ Êàëàãèíà (ñîïðàíî) 1 îòäåëåíèå Ìàëåð. Ñèìôîíèÿ ¹ 4 2 îòäåëåíèå Ð. Øòðàóñ. «Æèçíü ãåðîÿ» ÀÍÀÑÒÀÑÈß ÊÀËÀÃÈÍÀ Îêîí÷èëà Ñàíêò-Ïåòåðáóðãñêóþ êîíñåðâàòîðèþ è Àêàäåìèþ ìîëîäûõ îïåðíûõ ïåâöîâ Ìàðèèíñêîãî òåàòðà. Ëàóðåàò Ìåæäóíàðîäíîãî êîíêóðñà âîêàëèñòîâ â Êèòàå (2005) è V Ìåæäóíàðîäíîãî êîíêóðñà ìîëîäûõ îïåðíûõ ïåâöîâ èì. Ðèìñêîãî-Êîðñàêîâà â ÑàíêòÏåòåðáóðãå (2002). Îáëàäàòåëüíèöà Ñïåöèàëüíîãî ïðèçà Ñòàíèñëàâà Ìîíþøêî íà Ìåæäóíàðîäíîì êîíêóðñå âîêàëèñòîâ èì. Ìîíþøêî (Âàðøàâà, 2001) è ïðåìèè «Íîâûå ãîëîñà Montblanc» (2008). Ñ 2007 ãîäà – ñîëèñòêà îïåðíîé òðóïïû Ìàðèèíñêîãî òåàòðà. Ñðåäè ïàðòèé, èñïîëíÿåìûõ íà ñöåíå Ìàðèèíñêîãî òåàòðà: Ìàðôà («Öàðñêàÿ íåâåñòà»), Ñíåãóðî÷êà («Ñíåãóðî÷êà»), Öàðåâíà Ëåáåäü («Ñêàçêà î öàðå Ñàëòàíå»), Íèíåòòà («Ëþáîâü ê òðåì àïåëüñèíàì»), Íàòàøà («Âîéíà è ìèð»), Ëóèçà («Îáðó÷åíèå â ìîíàñòûðå»), Ëîëèòà («Ëîëèòà», êîíöåðòíîå èñïîëíåíèå), Àäèíà («Ëþáîâíûé íàïèòîê»), Íîðèíà («Äîí Ïàñêóàëå»), Äæèëüäà («Ðèãîëåòòî»), Íàíåòòà («Ôàëüñòàô»), Ñþçàííà, Ãðàôèíÿ («Ñâàäüáà Ôèãàðî»), Öåðëèíà («Äîí Æóàí»), Ïàìèíà («Âîëøåáíàÿ ôëåéòà»), Ìåëèçàíäà («Ïåëëåàñ è Ìåëèçàíäà») è ìíîãèå äðóãèå. Êîíöåðòíûé ðåïåðòóàð ïåâèöû âêëþ÷àåò ñîïðàíîâûå ïàðòèè â îðàòîðèÿõ Áàõà, Ìåíäåëüñîíà, ñèìôîíèÿõ Ìàëåðà, ðåêâèåìàõ Ìîöàðòà, Ôîðå, Áðàìñà, «Stabat Mater» Äâîðæàêà, «Carmina Burana» Îðôà.  êàìåðíîì ðåïåðòóàðå – ðîìàíñû è ïåñíè ðóññêèõ è çàðóáåæíûõ êîìïîçèòîðîâ.
ÃÓÑÒÀ ÌÀËÅÐ (1860–1911) Ñèìôîíèÿ ¹ 4 ñîëü ìàæîð (1900) I. Îñòîðîæíî, íå òîðîïÿñü II.  ñïîêîéíîì äâèæåíèè, áåç ñïåøêè III. Áåçìÿòåæíî, poco adagio IV. Î÷åíü óþòíî. «Ìû âêóøàåì íåáåñíûå ðàäîñòè»
«Â áîëüøåé ñòåïåíè, íåæåëè î ëþáîì äðóãîì ñî÷èíåíèè Ìàëåðà, î ×åòâåðòîé ìîæíî ñêàçàòü: ñèìôîíèÿ, ðîäèâøàÿñÿ èç ïåñíè» (Èííà Áàðñîâà).  1892 ãîäó, ðàáîòàÿ íàä Âòîðîé ñèìôîíèåé, Ìàëåð ñî÷èíèë äåòñêóþ ïåñåíêó «Ìû âêóøàåì íåáåñíûå ðàäîñòè» íà òåêñò èç ñáîðíèêà íåìåöêèõ íàðîäíûõ ïåñåí «Âîëøåáíûé ðîã ìàëü÷èêà». Ýòà âîêàëüíàÿ ìèíèàòþðà äëÿ ãîëîñà ñ îðêåñòðîì çàïå÷àòëåëà äåòñêèå ïðåäñòàâëåíèÿ î Ðàå. Ïåðâîíà÷àëüíî Ìàëåð õîòåë ñäåëàòü åå ôèíàëîì Òðåòüåé ñèìôîíèè, íî â ïðîöåññå ðàáîòû ðîäèëñÿ çàìûñåë îòäåëüíîãî íîâîãî ïðîèçâåäåíèÿ – ×åòâåðòîé ñèìôîíèè. Ïåñíÿ «Ìû âêóøàåì íåáåñíûå ðàäîñòè» çâó÷èò â ôèíàëå öèêëà íà ñòàðîáàâàðñêîì äèàëåêòå, ìàëî ïîíÿòíîì äàæå íåìöàì. Âûñîêèé æåíñêèé ãîëîñ, íàèáîëåå áëèçêèé äåòñêîìó, âîñïåâàåò áåçìÿòåæíîñòü «íåáåñíîé æèçíè». Ðàé â çàêëþ÷èòåëüíîé ÷àñòè ñèìôîíèè – ýòî êàðíàâàëüíûé ìèð, â êîòîðîì ñâÿòûå è àíãåëû ïðèñëóæèâàþò áåäíÿêàì: åâàíãåëèñò Ëóêà çàêàëûâàåò äëÿ íèõ áûêà, àïîñòîë Ïåòð ëîâèò ðûáó, àíãåëû ïåêóò õëåá, âñå â èçîáèëèè, è âèíî íå ñòîèò íè ãðîøà. Êîìïîçèòîð íå ðàç íàçûâàë ýòó ñèìôîíèþ «þìîðåñêîé», íî þìîð â íåé îñîáîãî ñâîéñòâà: âñëåä çà ïèñàòåëåì Æàí Ïîëåì Ìàëåð ðàññìàòðèâàë åãî êàê åäèíñòâåííîå ñïàñåíèå îò îò÷àÿíèÿ.  îäíîì èç ïèñåì êîìïîçèòîðà ìû ÷èòàåì î ×åòâåðòîé ñèìôîíèè: «ß çíàþ òåïåðü, ÷òî þìîð ïîäîáíîãî ðîäà, âåðîÿòíî, îòëè÷àþùèéñÿ îò îñòðîóìèÿ, øóòêè èëè âåñåëîãî êàïðèçà, îêàçûâàåòñÿ ïîíÿòûì â ëó÷øåì ñëó÷àå íå ÷àñòî». Ýìîöèîíàëüíûé ñòðîé ñèìôîíèè ñàì êîìïîçèòîð îïðåäåëèë êàê «áåçîáëà÷íîñòü èíîãî, áîëåå âîçâûøåííîãî, ÷óæäîãî íàì ìèðà», â êîòîðîé åñòü äàæå «íå÷òî ïóãàþùåå è ñòðàøíîå äëÿ íàñ». Ïðåìüåðà ñîñòîÿëàñü â Ìþíõåíå ïîä óïðàâëåíèåì àâòîðà â 1901 ãîäó. ÐÈÕÀÐÄ ØÒÐÀÓÑ (1864–1949) Ñèìôîíè÷åñêàÿ ïîýìà «Æèçíü ãåðîÿ», op. 40 (1898) Ðèõàðä Øòðàóñ êàê-òî ãîâîðèë ñâîåìó äðóãó ôðàíöóçñêîìó ïèñàòåëþ Ðîìåíó Ðîëëàíó, ÷òî íå âèäèò ïðè÷èíû, ïî÷åìó åìó íå íàïèñàòü ñî÷èíåíèå î ñåáå, âåäü ñåáÿ îí ñ÷èòàåò íå ìåíåå èíòåðåñíîé ëè÷íîñòüþ, ÷åì Íàïîëåîí èëè Àëåêñàíäð Ìàêåäîíñêèé. Ñâîå íàìåðåíèå Øòðàóñ âîïëîòèë â ïîñëåäíåé ãðàíäèîçíîé ñèìôîíè÷åñêîé ïîýìå «Æèçíü ãåðîÿ». Ïðåìüåðà ïîä óïðàâëåíèåì àâòîðà ñîñòîÿëàñü â 1899 ãîäó âî Ôðàíêôóðòå. Ïî ñþæåòó ãåðîé íàõîäèò âîçëþáëåííóþ, áîðåòñÿ ñ êðèòèêàìè-íåäîáðîæåëàòåëÿìè, è, íàêîíåö, óõîäèò íà ïîêîé è ïîêèäàåò ýòîò ìèð. Ýòî ñîäåðæàíèå âîïëîùåíî â øåñòè ðàçäåëàõ ïîýìû: «Ãåðîé», «Âðàãè ãåðîÿ», «Ñïóòíèöà ãåðîÿ», «Ïîëå áîÿ ãåðîÿ», «Ìèðíûå òðóäû ãåðîÿ» è «Èçáàâëåíèå îò çåìíûõ òÿãîò». Îñíîâíàÿ òîíàëüíîñòü ìè-áåìîëü ÿñíî óêàçûâàåò íà ñâÿçü ñ Òðåòüåé ñèìôîíèåé Áåòõîâåíà – âûñî÷àéøèì îáðàçöîì ãåðîè÷åñêîãî ïàôîñà.  äâóõ ïîñëåäíèõ ðàçäåëàõ Øòðàóñ öèòèðóåò ñîáñòâåííûå ñî÷èíåíèÿ, à âðàãîâêðèòèêîâ èçîáðàæàåò ïî÷òè íàòóðàëèñòè÷åñêîé ïåðåäà÷åé ãîãîòàíèÿ ñòàè ãóñåé. Ëåéòòåìáðîì êðèòèêîâ ñòàíîâÿòñÿ äåðåâÿííûå äóõîâûå èíñòðóìåíòû, à âîçëþáëåííóþ ãåðîÿ îëèöåòâîðÿåò çâó÷àíèå ñêðèïêè. Ïîýìà ïðåäíàçíà÷åíà äëÿ ãðàíäèîçíîãî ñîñòàâà è ÿâëÿåòñÿ îäíèì èç ñëîæíåéøèõ ñî÷èíåíèé îðêåñòðîâîãî ðåïåðòóàðà.