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副社长
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副栅书
董农政
副财政
蔡欣
华淡
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万隆木子铀诱
振帧 林洪伍南梁黄
长书政务事账
·社栅财忌理宣
五月诗社 2O0｛／2OO2年度理事
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版版 赞田发出出定
刊·Ⅷ 缝皿 月… 儿
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五月诗干｜｜第33期目录
》王:
O林也:《彩色分析·自序》’见《彩色分析》’第2 页,七洋出版社,｜984年°
@《（五月诗刊）创刊词》’见《五月诗刊》创刊号, l984年6月°
｜∑〕斗日β日○〗斗β日○］∑斗β了日○ ‖·∩○○○∩｜］］］］〗∑∑∑】】∑〕
o林方:《虹兰叶包扎的棕子-—序〈五月现代诗 选〉》,见《五ˉ月现代诗选》,第l页,五月诗社出
林方
诗人的激』情
周莱
解读两只班鸡的叫声
林方
版,l989年。 •
敝展
o见《五月现代诗选》’第86页,五月诗社出版, l989年°
O见《五月现代诗选》’第l46页,五月诗壮出版,
｜u水
观舞
李国七
子午书
冯学良
岁月有声
辛金）｜｜页
秋初°家书
杨然
绿党梦
沙克
诗二首
丈征
动物政治学
田′惠刚
感觉二题
思风
奋勇向前
本刊自］984年5月创刊以来,不管环境 如何’都维持每年出版二期°］5年间,或厚 或薄,胃视经济条件及稿源而定,庆幸不曾
凌江月
咋夜流星
出过岔子。
甘丈放
梦里的浪花
灵均
端午忆屈原
可′｜昔’］999年,本干｜」只出版第3］期· 2OOO年,竞然空白;另＿个千福’要在千年
匡丈留
西部诗两首
李｜台
岁月物语
徐什影
短章二题
王健人
机器时代
陈贤茂
五月诗社的艺术追求
f
｜989年°
@见《五月现代诗选》’第l22页,五月诗社出版, l989年°
编后余沈
后°许是主编贵人事忙,现实生活的确残酷, 不便强人所难。所托非人’则咎由自取。 0
第32期全部稿件及第33期诗稿’其实 早已排版’只待最后＿次校对°由于谩长的 ＿年半中,工作犹无落实迹象,只好从软件 中重新打印＿份出来而在全无原稿参照的 情况下,再予编审,然后付样。 迟来总比不来为佳°无论如何,总得向 作者及读者致以万二分歉意°
∏月诗刊第33期
200l年］0月
20（｝l年｜0月
∏月诗刊第33期
诗人的激情
词性变换也是现代派常用的手法°用得
好’可使诗歌语言更加精练、活泼;用得滥’ 会影‖问语言的纯洁性’易使读者厌烦°五月
。林方·
诗人在这方面比较有节制。淡莹的《偶见落 叶起舞有感》有—段是: β
江湖走老’胆子走小?戒急用忍的结
有谁会料到
果’大家都成了拖着辫子的官老爷’′｜曼条斯 理嗅吸—下鼻烟’然后头头是道‖劳明古人说
飘零的落叶 •
过的废话’且夹杂咳嗽权充标点符号° 往日的激情’而今安在?痴鸟莫非全患
在归入尘土 化为春泥之前
上抑郁症沦为可怜合合的“痴殊鸟”’只等
竟修地奋起
吃飞来虫?三五年交白卷’理所当然;—年
闹趾成一幅
挤十行’沾沾自喜;半年成诗＿首’足以拍 案叫绝°习非成是’您说像不像话?多产作 家常被目为滥写’其实滥写比惜墨如金尤为 可敬’滥写而“＿张□就有晶圆珠子吐出
动人心魄的奇景
“翱班”本是形容词’在这首诗里用作动词’ 它既代表了动词“舞”’同时也形容舞的姿
来”’则令人倾倒。
态。其他的例子还可以举出一些°如谢清的 《诗二首》:‘‘而莲心的那颗晶莹／依旧／在 深远的夜空里／闪烁”。“晶莹”是形容词’这
里作名词用°又如贺兰宁的《热带雨林》: “地寂／树长青／青人理想深处”’“青》也是
•
形容词’这里作动词用°
综观以上几个例子’用—个形容词’却 能同时作动词（或名词）和形容词用’可见
词性变换如用得恰当’确使语言更加精练’ 形象也更加鲜活。
48□五月诗刊第33期
龟
徐志摩视写诗为惨事’把写诗苦况描绘 得淋漓尽致’归咎干“世俗成分不肯退让’叫 诗灵的′｜｀翅膀尽在那里腾扑°’’然而’短暂的 三十五年’他却以‘‘不用劝告我说几行有韵 或无韵的诗句是救不活半条人命的;更不用 指点我说我的思想是落伍或是我的韵脚是根 据不合时宜的意识形态的...这些…我全知 道..｀”的狠劲留下了叠起来厚达2OO「∩m的 《徐志摩全集》’收录创作和译诗共七部° 诗灵翅膀腾扑的动力’源自诗人的激 ｛胃°挑战的勇气’也全靠诗人的激情。化为 春梦＿场的’可干万别是诗人的激情° 五月诗干｜｜第33期□l
解读两又翘鸭的叫声
逻辑发展°”o实践证明’通感只耍用得恰 当’确能增加诗歌的表现力°
贺兰宁的《音乐喷泉》第四节’就运用
周莱
了通感手法:“拨开水丫｜了寻你／水帘上尽是 你的叮∏宁／多色而艳丽”°“寻你》》本应是视 •
觉形象’却变成了听觉的‘‘叮〗了”;听觉的 “叮狞”再变’又变成了视觉的“多色而艳
那时正下着雨
丽”°诗中听觉与视觉的互变虽然有点反常’
所有的树叶
•
都约好了
但却能切合诗中规定的情境。因为“音乐喷
在蒙蒙的雾气里
泉”本来就是由听觉（音乐）和视觉（喷泉）
＿起化＿个
组合起来的’使用通感手法之后’使诗的形
翠绿池塘
象变得更』‖堆糜多姿。
∏池塘远处
华之风的《挂＿枚月亮在家中》第三节’ 也使用了类似的通感手法:
—只斑鸿
抵死啼叫着
挂一枚月亮在家中
空气里
好让电视机前的妻和我
流荡着寂寞与哀伤
共嚼一卷悲欢离合
忽然
加了蜜糖的月亮
另加一小碟
我视线里另—只斑鸿 也｜］昌和起来
•
诗人的想象十分奇特瑰丽’电视上演出的悲
欢离台的故事’可以放在嘴里咀嚼’∏属于 —唱—和
欢欢喜喜的
便把＿场踩高晓的雨 带进了黄昏 2□五月诗「｜」第33期
视觉形象的‘‘月亮’》’居然也可以放在小碟 里’加上蜜糖’放进口里品尝’使视觉变成了
味觉°这种通感的技巧’十分有效地调动了
读者的审美想象’使读者获得新奇的美感° ∏月诗刊第33期□47
敝展
捡起这些珠讥 放进嘴里 反复咀嚼’许多
怀万
眩目繁复的意象 顿使齿牙’逐颗
干脆 ■≡
诗中以＿道闪电—声‖｜可雷形容读到好诗时
哈
芳香起来
搁浅—副
的心境’更突出了当时的惊喜°随着这声‖｜‖
龙骨听海鸥辩证
雷’把整页惊人的绝句震得从书中弹了出来,
多少趟
变成了满地板滴溜转的珠讥。以珠讥象征华
扬帆的日子
章美句’当然古人也有’但紧接着’诗人又
阳光如许灿烂
调动了奇特的想象’把硬梆梆的珠讥放进｜嘴 纠葛仅是
里反复明嚼’顿时齿颊留香’这就出乎读者
有时它要找
意料之外了°整节诗都是使用象征和比喻’
有时我要它
把诗人夜读好诗的各种体验’表现得非常具
总不排除
体利生动。
究竟要它
第三,通感和词性变换等手法的运用°
要我上那儿的
通感和词性变换并不是现代派的创造’
—点点逻辑
在中国古典诗歌中就能找到不少例子’但西 方现代派诗歌用得最多’并且以此为手段’
增加诗意的奇警。五月诗社的诗人们也从现
代派借鉴了这些手法’但没有台湾的现代诗
•
那年凌绝顶 面对古画
封掸的空白
用得那么滥。贺兰宁曾有＿段话谈及他对迎
四顾无人
感的看法“有通感的人写诗’作品虽然反
乃跺脚
常’即:反常事常理’反常情常境’但是’
铃上并列
却能合道合于｜／］心的道’合于诗人感情的
两方鉴赏的闲章
46□五月诗刊第33期
五月诗刊第33期□3
皂见舞
有墨水’却偏耍装出＿副不可—ll的架势.
那两条细细长长“可以顺风摆摇的尾巴”’则
使人联想到见风转舵’摇尾乞怜的种种丑
八么水
态。皮球的特点是必须充气’能｜可上弹跳’诗 人用皮球讽刺官场巾人总是不顾＿切地向上
舞者灵动如蛇’四肢随音乐旋律
爬°他们憋着—肚子闷气’使出浑身解数’日‖ 头求情也行’顿足骂人撒娇也行’总之是＿
度诚顶礼’投足举手
个劲地｜可上向上°霓虹灯则概括了官场中某
回阵烟视浅笑’至美
些人的变色龙的特性。他们对上阿谈奉承’
像泼墨｀写在舞台上
吹牛拍马’对下摆起架子’作威作福°诗人
•
充分运用象征、暗示的手法’使读者浮想联 蝉翼轻纱若隐若现
翻’并启动他们的思索’是—首讽刺现实的
昭君西施玉环飞燕的均匀线条
佳作°
淡莹的《夜读好诗》’写雨夜读好诗的情
散发摄魂的诱惑
境禾‖内心体验’想象力十分丰富°全诗共三
众‖【皆迷众心皆醉
节’下面摘录其第二节:
仿佛花蝶、凌空飘飞
盘膝读诗
舞步轻轻、翱翔如烟渺渺
最恨意不过
你是朵圣洁的百合
在众日燃烧欢呼中盈盈展开 落幕｝｜寸蜕化成仙女 姿影探深融人我魂梦 ］忙‖
·禾Ⅶ
＋≡唾
.墨尔本舜蹈学院日前假莫纳殊ˉ大学内剧院年
度演出,舞者独演“百合花”,舞技出种入 化,观众痴醉,有诗°
4□五月诗刊第33期
恰然忘我之间 禽
一道闪电 紧接着—声响雷 将整页惊人的绝句 硬从书中
弹了出来’滴溜得 满地板都是 心折’神驰之余 ∏月诗刊第33期□45
」
仁← 」
占小
占口
∧γ
咋丁
5午＄
在官场
字国七
我们都是想飞的风竿 即使是一片轻薄 仍要撑上好看的十字架
•
粘上两条细细长长
夜央我不盲睡因为言｜｜｜日错过你的电后
可以）｜顶风摆摇的尾巴
‖蒙肮中｛以乎0斤同泪水滴于居｜主的诚 似水昂＿样透明、）言脆
在官场
或许＿些星趁夜下来汲水忽然｜｜京骇的逃步声
我们都是不甘寂寞的皮球
整夜嚣0‖’让我失眠的叉多了几划皱纹
忍受满肚子的闷气就是要向上 卯头也行’顿足也行
间旦绝望的等待’｜以乎在等
重要的是不断地弹跳
股币狂涨的年代’｜以乎在等 亚太经济洗掉雷运
叫高时笑’低时哭
移进另—章高调
我张若最三的眼‖重
在官场
幻想某天在大西洋
我们都是阴森的霓虹灯
见证飞鱼｜｜央｜｜央乐乐的跳跃过
流动的眼波变换着诡异的色彩
当然也言过群迁南下的鲸
乃红乃黄’忽明忽灭’时左时右 没有固定的面目
｜以平放弃是另—个转Ⅱ占
•
为了至新出发
甚至也没有性别 已
天亮前—阵豪雨在固’｝‖自‖华
这是—首讽刺现实的诗°诗中以风事、皮球、
弓｜发）山里的叹忌
霓虹灯三个象征性意象’为官场中某些人画
｜｜京觉这些年的寻觅旦实在错过
像。诗人根据风事的特性’讽刺官场中人总
巨至遗奔了—部份的自己
是想飞上高位’自己没有＿点才能’肚里没
难道要向时间追讨报酬或是巨么
44□五月诗刊第33期
五月诗刊第33期□5
因为那＿天在诗人脑海中留下了探刻的印
岁月有声
象’永远不能忘怀。“在我们之前杨柳依依”
写的是离别°古代有折柳送别的习俗’因此 这里用“杨柳依依”象征离别’“罪罪细雨”
冯学良
则象征别后的孤独寂寞和思念之苦°全诗想 •
象奇特’又采用了许多象征手法’因∏具有 现代诗的意蕴°但诗风是明朗的’表现离别 的题旨也是明确的’无须读者作诸多猜测’
不数落叶
•
这显然是与现实主义相互融合的结果°
不看日月星辰
第二’大量运用象征、想象、联想、隐
纵然白驹跳跃时空
｜喻、暗示等手法’表现复杂的感情’创造深
捉走＿把沧桑悲憋
远的诗境。
到最后
现代派诗歌＿般不直接地描写生活’反
我的岁月空间
映现实’而着重对内心世界的探寻°五月诗
不在乎还除留什么
社的诗歌却比较贴近生活’正如郭永秀所 说:“在80年代的今天’真正的现代诗’是
lh间的‖0｜讽椰愉冷笑
有Ⅲ［有肉、有深度有内容’更能反映这个时
权充水盆面上的荡纹
代的精神的诗作°”@在反映时代精神的同 ｜｜寸’他们主张博采众长’广泛借鉴诗坛上各
令自己面目可憎全非 可是涟腑退后 透过水面的观照 内心探潭的岁月
仿若柑比鳞次 清晰可见的石头 我的路 6□五月诗刊第33期
种流派的手法。 •
如果对五月诗社诗人的诗作进行深人的
考察’你会发现’他们对象征诗派可说情有 独钟’许多象征派诗歌常用的手法’都可在 他们的诗歌中见到。他们驰骋自己的想象’
使自己的诗思带上了灵气;他们运用象征、 暗示等手法’使诗意腺陇’更加含蓄。梁锁
的《官场十八拍》’颇能体现五月诗社的诗歌 五月诗刊第33期□43
严整°第—节写诗人在l0年前的—个黄昏’
必且—天风扬尘舞
在湖畔青坡上等待恋人的情景’然｜∏—直等
清风明月
到深夜’都不见恋人到来°从此她化成＿阵
奏起缨斯的歌
春风’无影无踪°在失恋的境况巾’诗人只
谱我—曲生的欢腾
好借酒浇愁’身体也—天天瘦损下去。这些
整夜不休
诗句都比较平实易懂’与＿般写实派的诗歌
让不悔的今生
匀
无异’但第三节的三、四两句’却是典型的
与日月争辉
现代派手法°恋人在诗人心目中的形象’本
来是摸不着的’但在诗人的奇特想象中’它
o
从戏院内慌张∏逃
变成了可以捉摸、可以擂叠的东西’擂起来
不能忍受不堪人目的情节
之后又珍重地放进衣袋’从此之后’恋人的
情影便永远伴随着他’每时每刻’一直到永 恒·这两句极写诗人的思念之苦’爱恋之深’
不但电影如此
是整首诗的核心。在基本上是用蚕丝织成的
社会仿若被打了沮糜的针
丝织物中’忽然出现美丽的蝴蝶｜割案’从∏
只要打开杂志
使整首诗生色不少’也更耐人寻味。
都是千篇＿律的报导
比较起来’林方的《纸飞机》现代意味
男欢女爱醉生梦死
更浓°‘‘把每＿立方日子／压缩成薄薄＿张日
被文艺厨师炒的—碟碟
历”与“擂起你的情影”有异曲同工之妙。｝｜寸
就像扬州炒饭
间之交流’浩浩荡荡’无始无终’∏J以感知’ 却不可捉摸·但在诗人的想象中》｜｜寸间变成 了具象的立体的东西’而且这立体的时间还
可以压缩成平面的日历’然后又把—张张日 历擂成—只只纸飞机’标｜可蓝天。这—只只
纸飞机——也就是—个个日子’有的忧愁’ 有的快乐’如今都已消逝得了无痕迹°这无
数的纸飞机中’只有—只沉甸甸地飞不起来。 42□五月诗刊第33期
不堪咀嚼 休
你爱你的偶像吧
我宁可泡＿杯浓郁‖‖啡 —口气 饮完
尚可回味徐香 五月诗刊第33期□7
秋初·家书
珍重地袋着’遍寻｜日梦 晚霞还是那么艳红
辛金｜｜｜页
啊’十年’十年了
你那动人的颜容 •
是否经得起严冬 —＿《招起你的倚影》
＿、秋初 •
黄昏从下午滑了下来
压缩成薄薄一张日历
宁静的阳光自篱笆上爬了出去
我不断向蓝空标去
川把｜」｜上的树叶悄悄摇落
一只只纸摘的飞机
＿个小孩骑着单车而过
有的忧愁’有的快乐
铃声‖｜0亮拽过短巷’仿佛
郁巳远腿无迹
岁月的声音’敲成 旷野的—片荒凉
无数的纸飞机
偏有一只’沉甸甸地
｜「『我在窗口’打开心房
任飞也飞不起
＿只蠕蝉｜k｛￡｜幽的鸣叫
只因那天
远年的记忆都苏醒过来
透明、冷漠’并且张开翅膀
我们之前杨柳依依 我们之后靠零细雨
•
不断飞翔
疲倦的情绪’潜人 ‖寸间的深处’我看到 —棵棵凤凰树和鸟 利—枚清冷的落日 8□五月诗刊第33期
把每一立方日子
——《纸飞机》 凸
从内容上说’两首诗都是写爱情’前者
写失恋’后者写离别;从艺术形式上说’前 者明朗’后者隐晦’《揩起你的情影》是—首 接近传统的诗’诗句比较整齐’韵律也比较 五月诗刊第33期□4｜
现实主义主张按生活的本来面貌再现生
∏暮色里’我却惊见
活’反映生活’现代主义却反对文艺反映现
自己的影子’渐渐
实’认为文艺应该探求人的内心世界’追求
瘦成了—句相思
超现实的梦幻和幻觉’作品带有＿种腺陇感’
使人觉得迷离恍』馏°五月诗社的诗人们尽管 各人的风格千差万别’同—位诗人的不同作
一
二℃
品也并不完全—致’有的接近写实派’有的
用最多泪的眼
接近现代派’但他们在艺术上却有着共同的
构造家园的意象
■Ⅷ
追求’这就是“以蚕丝为经、蛛丝为纬’』’编
母亲的脸在门口—晃∏过
织出美丽的蝴蝶｜刽案°
只留着暮色中半阁的小窗
比较＿下流）｜｜的《擂起你的情影》利林
让往事和记忆攀爬进去
方的《纸飞机》’就可以看出五月诗社诗歌作
去捻亮房中的—盏灯
品的不同川格和共同追求:
照着时间和苍苔走过的痕迹
那年’晚霞依稀落在花丛
而我们都在屋里团聚
湖畔青坡上’我等你
母亲留着的譬还很年轻
等到雾渐浓露渐重
烧烤的岁月爆出了星火
等到星星也失了踪
我看至｜｜—张张的脸逐渐老去
化成一阵春风
你静悄悄的去了
穿越时光的潮声 •
我们都在回忆里潜逃
我却歇脚在酪盯城中 一时不知何去何从
沿着皱纹的路 勺
我依稀听到母亲在背后呼唤的声音
见面的希望终于落空
回至｜｜自己的诗里
衣带一天比一天宽松
我却再也找不至｜｜
我擂起你的情影
梦里的自己
4（）□五月诗刊第33期
家｝;
•
五月诗刊第33期□9
绿党梦
练;社会历史条件的变化’则使他们的目光 更〗｜」深逢°压｜此’与60年代的现代诗相比’
五月诗社诗人的诗带有＿种深沉的历史感和
杨然
崇高的使命感’同时也包容了＿种渺远的人 生意蕴。
从艺术技巧来说’60年代的现代诗明显
•
地｝｜｝有对西方尤其是台湾的现代派的模仿痕
这是—个昏暗的下午 —棵树子同我最后道别 世界又在普降酸雨 河流像往常—样飞沙走石
迹到了五月诗社｜｜‖期’不仅有很多的创新 •0
某种融合’创造了—种新的诗歌肌（格°林方
地球的Ⅲ肉:石油和煤 这些动物植物沉积万代的财富
以蚕丝和蛛丝为比喻’生动地阐述了新加坡 诗歌在这方面的新发展:“我把强调‘现实’
—夜之间就被人灯挥霍尽了 唯＿可食的就剩下祖先的骨灰 唯＿可饮的就只有遍地的污油
汽车’这娇生惯养的巨型虱子 ‖乞尽石油之后 又反过来密谋怎样吃人 们‖玛射线成为帮凶 它把癌细胞射｜句各种肤色 水泥森林开满玻璃伤疤 结满塑料果实’肿瘤般肥壮 在酸雨下发作＿阵阵毒痛 人类就剩下坟墓最安全了 骸骸保持着解脱的笑容 我为地球生命投下最后的赌注 首先炸掉各种工厂 恢复过去春天的童话 l（）□五月诗刊第33期
与突破’同｝｜寸又表现为“写实”与“现代”的
意义的诗戏｜喻为‘蚕吐丝’’它的更大耍求毋
宁在制造—件合身的衣服’∏把醉心‘现代’ 意味的诗滤称为‘蜘蛛丝’’虽被斥为出自 ‘旁门’’却能轻易捕获斑谰的蝴蝶°当‘正
统’与‘异端’为确立各别的逻辑蕴涵而展 开激烈论争之际’许多衣服上都出现了美丽
的蝴蝶｜割案’那无疑是以蚕丝为经、蛛丝为 纬’纵横交错用功编织出来的°”@现实主义 •
与现代主义纵横交错互相影‖｜｛‖、互相融台的 结果’就形成了五月诗社诗歌的艺术特征° •
第＿’现代主义与现实主义的相互交 织’竞象内涵的多义性与目标的明确性的相
互结合’使五月诗社诗歌达到了＿个新的境 界’既明朗又含蓄’既不晦涩难懂’又没有 ＿览无余的弊病。 五月诗刊第33则□39
找回传说中的碧波荡漾 不能让鱼鸟写成死去的文字 神奇的愤怒聚集在天空 各种杀气声光川｜涌∏至 快去毁灭城市’复活乡村 快去扫荡钢铁’复活草地 快去杀掉那些富翁政客 让世界重新听见动物欢叫 我耍恢复新鲜空气’让蛇舞蹈 让狼高歌’让狮子自由散步 重新看见野花’而不是塑料花 重新望见瀑布’而不是裹尸布
己的文字可以不相认’对自己的文化可以｜膛
日结舌ˉ”的不鱼不狮’不华不洋的一代°∏ 对历史’面对未来’诗人感到深沉的悲哀°
五月诗社诗人们的作品’从文化内涵来
说是十分传统的’从艺术形式来说去‖是不断 追求创新〔｜0。林方把五月诗社诗人们的作品 比喻为‘斑兰叶包扎的棕子”o’十分形象
•
∏且确切·
60年代初的新』‖坡诗坛’曾发生—场写
Ⅶ
实与现代的论争。有—批年轻的诗人’挟着 “初生牛犊不怕虎”的锐气’给新加坡诗坛吹
我耍让绿党充满生死权威 让世界充满绿色恐怖 杀猴的人必须喂给虎 捕鱼的人必须投给整
进了—股现代派的诗）X（。贺兰宁编选的《新
加坡十五诗人新诗集》’就集中地体现了60 年代现代诗的实绩。五月诗社可以说是60年
代现代诗在新条件下的继续利发展°五月诗
网鸟的人’也让毒蜘｜蛛网他 砸掉的人牙耍堆成金字塔 看他们还敢不敢猎取象牙
社的六个发起人巾’有四位（文′｜岂、谢请、南 子、流）｜｜）是60年代的现代派诗人’其后』｜｛ 人的贺兰宁和林方’也是60年代写现代诗的 健将°由于这种渊源关系’五月诗社诗人的
诗作与6（）年代的现代诗有许多相似的地方°
当然’由于时代与社会的发展’两者也有许
龟
多不同之处°60年代的现代派诗人都很年 轻’人世未深°他们的诗’单纯｀热烈、才
华横溢但缺乏探度’求新、求异、求变怔｜∏ 带有—种↑!｜｜秘感。到了五月诗社时代’这些
在6（）年代曾经驰骋诗坛的诗人’大多已人到 巾年’人生阅历的增）‖」,使他们更）」‖成熟老 38□沉月诗刊第33期
v
保住地球上最后的绿地 我承担刽子手的全部罪名 钉在污染｜lt界最后的耻辱台上 让鹰啄我’让野峰轮番轰炸我 让我＿点点腐烂后 去肥沃脚下的草地 天空巾的黑幕请｜听我最后的｜｜肖音 向所有工厂城市抛下快活的巨石 —生中我有这样—个永远的梦 看我怎样组织疯狂的绿党 五月诗刊第33期□ll
诗二昔
前面是海’后面是陆 你呆立在栅栏里 什么也不是
＞克
什么都不像
不论天真的人们如何
丝刚
畴
赞赏你’如何美化你 •
终究’你是荒谬的组合 鱼狮交配的怪胎 •
＿张脸蛋’和风细雨
我忍不往去探望你
＿支翠竹轻摇
忍不住要对你垂泪
桃花讯扇的手柄轻摇
因为呵’因为历史的门槛外
娇慎的｜｜｜」｜｜
我也是鱼尾狮
葬着屈原｀姻缘利浪漫
也有一肚子的苦水要吐
两眶决堤的泪要流 饮下＿杯蛇影 清例’｜2｜￡｜香
诗人在诗末自注:“鱼尾狮是矗立在新加坡
那支｜借箭破土∏出万箭穿心｜
河口的—座塑像’狮头鱼尾口能喷水°由 于形象怪异’深得到访的旅客喜爱°”同样— 座塑像’—方面是探得旅客喜爱’另—方面’
我习惯于逆）X（｜∏行 在人群巾与自已
诗中的“我”却忍不住耍对之垂泪。显然诗
•
人已借着鱼尾狮的形象’注人了自己独特的
对峙—会’再—会儿 朝霞、露水和影子 便把我吞没在人群下Ⅲ｜
常常在这种｜｛寸候 ｜2□五月诗刊第33期
感受°诗人抓住鱼尾狮不鱼不狮’“什么也不 D
是’什么都不像”的怪诞荒谬’把诗的深逮
的内沤｜,都集巾在诗的最后—节°最后—节 巾的《‘我”’当然不是指诗人自己°诗巾的
“我”’应该是指“自己的语言∏］.以听不懂’自 沉月诗刊第33」0］□37
奶°不足岁／你是多代的单传’太早遇到断
暗箭悄悄上升
奶的苦恼／临渊’｜｜伤渊你顿成＿头没有姓氏
闪着蓝光’闪着泪光
的兽／一把无从溯源的／灵魂”（伍木;《断
直刺天弯
奶》）。《五月诗刊》第四期的编辑部文章《旭 日东升》中的—段话’可以说代表了五月诗 社诗人们的共同看法:“终日汲汲于物质的
暗箭悄悄上升 你的外壳是不着边际的
•
追求’冲昏了每个人的脑袋’人生的真正意
人群
义’已经受到歪曲和局限°这种‖愉形思想发 展的极致’甚至于让我们看到’婴儿｜‖【｜瓜堕
你的心
•
我差点出鞘的l｜」）｜｜
地’就非用陌生语言不足以互相沟通｜（上
帝’你到底是黄雷碧眼儿｜）民族自尊究竟 是圆还是扁?崇洋媚外’仿佛立刻就会让优
现卖主义
越感挂在脸上°在这样的狂澜中’自己的语 言可以听不懂’自己的文字可以不相认’对 自己的文化可以膛目结舌……”以这段话作
我说过
为注脚’我们就可以很容易地读懂梁锁的
美女就是世界
《鱼尾狮》的被现代诗句包容着的思想内涵
青瓷瓮的裙下
溪水常流 说你是狮吧
我闭着眼睛
你却无腿’无腿你就不能 纵横千山万岭之上
也能知道风向 .
你触及地面的手和脚
说你是鱼吧 邀游四海三洋之下 甚至’你也不是一只蛙 不能两栖水陆之间
36□五月诗刊第33期
像酒—样打开光源 ■Ⅵ
你却无鳃’无鳃你就不能
••
云‖阿’你不必沉重
尽管飘 不必试验大海的肚量 五月诗刊第33期□l3
学 吟旧 政 物 动
端午节的龙舟和棕子’作为—种古老的习
俗’仍然在华人中保留着’但屈原的名字’已 没有多少人记得起了;屈原的人格和情操’
丈征
慢慢地被遗忘了’这不能不使五月诗社的诗 人们感到愤激和悲伤°然∏’诗人们并不绝 望°在前进的路上’虽然“途中渐行渐少见
•
蛇
会吟诗的童曳也不多年轻诗手夹道鼓掌”’ 但是’“明知未来诗路难行’我们’偏向诗路
好长的冬天呵
•
—眼就是五年
行”°雁｜为诗人们心中充满信心’坚信:“他 日’他日必然诗风四起’乡音处处’索绕在
我终究还得
这南方小小的家园。＂@
醒来—趟
打开《五月诗刊》和五月诗社诗人们的
免得大家忘了我
诗集’扑面∏来的是五千年文化的芬芳°茶、
猪
酒、筷子、长城这样—些意象’常常是作为
中华文化的象征而频频出现于五月诗人的笔 为了口腹之欲
下’而那许许多多的中国历史人物、历史掌
蔽阴之所
故、唐诗宋词的名句’以至于太极拳、气功｀
我—定坚守
武术、国画、篆刻、针灸等中华文化特有的
这项
事物’更把五月诗人们的诗歌装扮得那么古
完全服从主人的原则 犬
听到同类们的鸣叫
典’那么东方°使诗人们那么醉心于传统文 化的原冈’固然是由于教育和浩输的古代典
•
籍的熏陶’∏现实的因素’也是促使诗人们 0
更自觉地继承民族文化传统的动力。新』‖坡
我若是不也吠几声
社会的日渐西化’民族特性的逐渐丧失’常
岂非被主人
常使诗人们忧心如焚。伍木把这种与母体文
误以为
化脱离的状况比为不足岁的孩子‘‘断奶”’看
毫无作为 l4□五月诗刊第33期
作是“千年恨事’’’‘‘千年恨事莫过于＿朝断 ∏月诗刊第33期□35
为一页不可改变的历史
猫
哭了又哭’抱起岸边一颗无辜的大石 是白色还是黑色
投入永不回头的江水中
好的猫都学会了
最后’只剩下一双
把鼠患说成是
芒鞋’蒲然无助地 躺在狼藉的乱草堆里
上天的意旨
=
咀嚼
被遗弃的痛苦
鸦 e
只耍有一项课题
你的名字——
我就要弓｜颈大叫
如一片响彻云霄的钟声
“呀”一声
在不肖子孙的耳中
让大家都认为我在关心
激不起一丝丝
龟
寻根的回响
］F义这包袱好沉重呀
你的名字——
驮着它爬动
如一幅七彩绚烂的名画
似乎总是无法
在没有自尊的社会中
达到胜利的终点
因有意或无意的漠视 而慢慢褪色
@
最后’消失在
蛙
这善忘的世纪中 •
这淌水太美妙了
而唯一不朽的是
浮沉着荣华、富贵及权利
那奇妙的四角形’以及
所以无论多么腋攒
竹叶紧紧包裹中
我都要跳进去
益加丰富的内容
泅泳＿番
34□五月诗刊第33期
五月诗刊第33期□l5
感觉二题
雨、行云’南来小小的岛国·我们吮吸每—
滴风巾的精华’开创了另＿个诗的天地°”屈 原是中国历史上的伟大诗人’他的伟大人格
田惠刚
和道德情操对中华民族的震撼’历两千多年
∏不衰°屈原精神成了民族精神的重要组成 ≤
电视塔之夜
部分。五月诗人们对屈原的崇仰’表现了他 们维护民族特性和民族文化的强烈愿望°
•
阳光下遥望电视塔
《五月诗刊》创刊号推出“甲子诗人节 专辑”’发表了淡莹、林也、贺兰宁、林方、
无非是—根比电线杆柱子
郭永秀的五首诗’从各个不同的角度’抒写
没劲真没劲
了诗人们缅怀屈原的情思°淡莹的《诗魂》’ 以磅膊的气势’歌颂“肝胆可以映照日月’情
夜幕降临的时候
操可以印证｜‖河”的屈原精神°是诗魂’也
电视塔悄悄复活了
是民族魂。林也的《龙舟赛事》’表现了诗人
那个高高的神秘的亮点
对屈原精神在现代的失落的无奈。在现代’
渐渐融人星光灿烂的夜空
龙舟已变成了＿种体育竞赛’“龙舟上的健
飞机从黑色立柱顶徐徐掠过
儿／为锦标／奖杯的荣誉／挥汗成雨°”棕
使高塔变成—个移动的巨人
子呢’“即使棕子／也是食谱的／—章而 已”。于是’“端午／该是逐渐老去的／读书
然∏’最富于诗意的时刻 蕴育于没有月亮的夜晚
人’或者诗人／按季节吟哦的／雅会之一”° •
郭水秀的《你的名字》’对屈原精神的失落
那时’除了飞行员以外
任何人都可以忽视它的存在 ——只有这时它才最真实 为什么＿定耍在喧闹的白昼
坐得那么高畅饮‘《汉斯”牌啤酒 l6□五月诗刊第33则
已从无奈变成了愤激: D
多少人还记得起
你的名字’记得起 曾有人散发悲歌 在旧罗江畔 五月诗刊第33期□33
如果电梯坏了下不来
动’展示了诗社的存在和影‖｜（］°
还不如晚上在塔下浪漫地徘徊
尽管五月诗社诗人们的作品风格各异’ 异彩纷呈’但作为＿个诗社’他们的作品又
内心充满痛苫地仰视
具有共同的特色°什么是他们作品的共｜司特
满天酪酉］大醉的星斗
色?我们从林也《彩色分析·自序》巾的—
段话’也许可以找到—些信息°他写道:“诗 书画乐’砌起座桥°桥长可达五千年’通｜可
0十脉之谜
•
巍峨—座宝库°桥可架往快速公路的另—端’
跨海’龙飞无艰太空。”o桥的＿端通往五千
盛夏’当瓢泼的暴雨
•
年的文化宝库’另＿端则跨海通往现代化的
猛地刺穿这浑浊而懒散的宁静
高速公路。构筑这样—座跨越时空的桥’是
耀眼的绿色便铺天盖地∏来
五月诗社诗人们的共同追求·从这样＿座桥’
充满了我时而敏感时而麻木的瞳仁
人们也可以看到他们的诗歌的共同点’那就
其实’晴目里它何尝不在
是五千年灿烂文化的深厚内涵’以及对西方
但那不是真正的生命的绿色
现代派手法的借鉴与运用;这两者的结合’ 我们对灼热的光线已倦怠了
就构成了五月诗社诗人作品的共同特色。
空气中散发出洗衣粉发霉的气｜床
诗社的命名’表明了五月诗人们继承「｜了
远｜｜｜依｜日裹着—层难看的灰衣
华文化传统的心志°林也在《诗的五月》—
大地开始龟裂
文中’揭示了诗社命名的含意:“五月初五
是端午节’也是诗人节.诗传薪火的民族’在 这个炎炎孟夏缅怀文学史上第＿个出现的
•
雨意在漏斗悄悄地酝酿
伟大诗人——‘辞赋悬日月’的屈原°”《五
每次都是骤来的阵雨
月诗刊》的创刊词’进—步表露了诗人们缅 v
怀屈原和继承屈原精神的情怀:‘‘五月’是 缅怀屈原的｝｜寸候’是收割诗的季节。饮恨含
彤云被忙碌的蒸风召集着
很少有人相信它的诚确 只是当自身被浇透的｜瞬间
冤的楚臣远了’忧国忧民的情怀’却随呼［啸
才发现在菜畦植物小小的叶脉里
的诗风排山倒海南来°诗灵越峰、过洋、穿
居然潜伏着—个变幻莫测的世界
32□五月诗刊第33期
五月诗刊第33期□l7
奋勇向前
兰宁）、《水穷处看云》（林方）、《掌纹》（郭 永秀）、《彩色分析》（林也）、《茶如是说》（梁
—致狮岛的青少坷
锁）、《感怀》（蔡欣）、《绑架岁月》（希尼尔）、
』
田唾
《五月现代诗选》（台集）、《筷子的故事》（郭
水秀）、《月是—盏传统的灯》（华之风）°为
风
了给诗社同仁提供发表作品的园地’五月诗 社在成立初期’曾向《南洋商报》、《星‖｜｜日
•
报》、《新明日报》商借版位’出版社员作品
苗勇向前苗勇向前 我｛「］狮岛的言少年
•
专辑°l984年5月’五月诗社创办了自己的 诗刊《五月诗刊》°每年出版两期’不仅发表
勇猛刚强像‖｜‖子＿样
社员的作品’∏且也发表外地诗人的诗作’
苗二同前亩勇向前
使诗刊成为｜lt界华文诗人共同耕耘的园地。
我｜门‖｜‖另的言少年
l985年’五月诗社创造性地推出配乐诗朗诵
像‖」巾子-样虽猛冈‖强
录音带《五月诗韵》’借助朗诵和音乐伴奏’ 把视觉艺术化为听觉艺术’使诗歌的韵律、
节奏感情’都通过声音∏得到和谐的体现。
雪山是我｜「］的‖匈｜｜爪
l988年’五月诗社又出版了第二个配乐诗朗
‖日光是我｜「］的万向
诵录音带《另＿种声音》°两个录音带共收录
苗勇问前苗呈向前
五月诗人的诗作25首°
我｛门要攀登世界的屋育
｛象雪山—样坦露
l984年8月’五月诗社与写作人协会、
青年协会联合主办的“唐诗之旅”｝陇会’.是
•
又—项创举°晚会以唐诗‖今｜｜昌合｜］昌、造型
我｜「］的胸｜｜爪
佣抱看火＿样的太〖日 浸〉需着艳艳的〖日光
Ⅱ占立在世界的屋育上 ｜8□五月诗刊第33期
朗诵、舞蹈和器乐演奏等不同形式表现唐诗 巳
的｜／‖容及意境’展现盛唐诗歌的辉煌风貌’ 以雅俗共赏的形式进行普及’获得了很大的 成功°此外’五月诗社还举办诗歌讲习班及
诗歌朗诵会等’通过令人眼花镣乱的文学活 五月诗刊第33期□3l
举巨同四周辽望
五月7寺社的艺木追求 陈贤茂教授
壮伟的冰山河｜｜｜
锦绣的原野草莽 汕头大学
都是我｛「］谱写新生的蓝本 巨詹的展翅狡兔的奔跃 •
首〖是我｛「］驰骋的榜样
l978年l0月2l日在新》‖坡华文文学史
还盲那天赣声声的0平唤
上是—个值得纪念的日子。在这—天’不仅
宣告了五月诗社的成立’同时也标志着＿个
•
也都在佳我｛「］快快醒来
新的诗歌流派的诞生° 20多年来’五月诗社以其丰硕的创作成 果’以其多样的文学活动’以其旺盛的艺术
我｛「］要振作精神
创造力’以其崭新的艺术手法’在新川｜坡文
苗勇努力屿起来
艺界赢得了声誉’也不断地扩大了影‖｜可°
我｛「］的胸｜｜爪
五月诗社｜‖‖成立时只有6人’即:文′｜岂、
要像雪山—样的无艰
淡莹、谢清、南子、流）｜｜和｜喀秋莎’以后陆
我｛「］的意志
续』‖入的有林方、梁锁、蔡欣、贺兰宁、郭
要｛象冰川＿样的坚硬透明
水秀、华之川｀希尼尔、伍木、林也、董农
洗去我｛「］双眼的到尘
政、刘含芝、周维介、黄广青、黄帧诱、采
刷去我｜｜｀］｜b灵污染
凡音、奔星、洪振隆、林丽平、余美英、淡
秋、林家兴等。五月诗社崇尚创作’抱定‘‘创
臼
作是诗人的身份证”的宗旨’因∏社员们的
作品频频见于国内外的报刊。五月诗人大多 数均有诗集问世·‘五月诗社文丛”已出版了 l5种’计存《涉江》（台集）、《鹤迹》（谢
清）、《草的行色》（文｜岂）、《橡胶树》（王涧 华）、《苹果定律》（南子）、《音乐‖货泉》（贺 30□五月诗刊第33则
苗勇同前苗二向前
我｛「］‖｜‖围的言少年 •
排除‖川下的干障万倡
奔向天涯海角海角天涯 奔向盲〖日光日〗地万 奔问我｜「］的万里前程 ∏月诗刊第33期□l9
从登月的第一步起
昨夜流星
从前月亮的童话
就彻底破灭了
凌江月
千古情人 暮然化作 —块悬浮在我们头顶的 •
巨石
那预先布局的流星
虽然不能形成雨幕的程序 p
赴会的人潮
它会掉下来吗?
它在远去
心情仍旧是滚烫而积极
向着没边没底的 太空
一｜车浪潮涌向圣沟 一｜车轻风登上花苑
还有元数逐星的微风细雨 散落在海滩一隅
稿
彻夜睁眼
约
噪噪星语
与夜空竞争宝贡的光阴
l.本刊属千年刊,每年出版二期。
深沉的夜
2园地公开’欢迎不同风貌新作°
沉重的眼皮
3·创作、论述、译介均所欢迎°
在夜风里拔河角力
•
4对米稿有删改权,不愿者请申明°
•
≥
5。如须退稿,请附回邮°
昏沉的脑袋
随时都可能掉落梦乡去 被睡种击倒的犬边
依稀瞥见
•~
6.丈贡由作者自负。 7.本于｜｜为非牟利刊物’由国家丈化机构 赞助出版,故暂无能力发给稿酬°
几颗流星
划过梦里 2（）□五月诗刊第33期
五月诗刊第33期□29
＋刁｜
＋≤
≈≈夕
良
白
勺
里
梦
机器时代
甘久敖
王｜建人 •
头颅装满芯片 四肢躯干换成机件
逝去的已逝去 失去的已失去
•
我踏空飞去
梦境已成过去
登月
我无法寻回
探寻吴刚媳娥的居处
逝去的＿切
并带上猎枪追踪两只白兔的 踪迹 冰铁的心脏 机械装配的复眼
我无法拾回 失去的—切
不会有热血
望｜句大海
不会有泪滴
任由海潮’撞击 我的心
卷起千堆
圈养在沙漠 醉死梦生 从事酗酒调情赌博拳击
雪白的浪花 会■●
没能改装过的人
走人
机器时代 失梦｝｜寸代
人被自己遗弃淘汰
让雪白的浪花
q
我的梦乡
人被自己撕成碎片
在无艰的天边’渐渐
恐慌绝望茫然空虚 人类自己追不上够不着自己
消失
28□五月诗刊第33期
哩灭’渐渐
五月诗刊第33期□2｜
__
题
钧
回
工
≡罕
短
端午｜｜Z屈原
徐竹影 仔
-、婴粟艳
-
p
那时候’没人知道
你复活的魂灵将走问何方 只有星月击穿千层厚重的年轮 凄烈悲壮地将你映照 绝代之魂呀｜沉水依｜日君l｜」未老 今天的我们仍能感到你 神的孤独人的绝望
记忆的钓钩 几次甩动记忆的钓钩
在人生的长河「｜｜垂钓 童年的梦幻哪里去了 岁月的回答系上发梢
却无力分解人曾遭受的双重创伤 你唯一的女友绝尘∏去了 浑恶之中’你宽大的肩头 举世找不到可飞翔的翅膀
三≡、丁禹遇
百花的三月随川飘逝了
归去吧’这清清的水域 原本就是生命的故乡 没顶前’你抬起头来
盼你开花 给我以芳香 怕你结果 给我以毒囊
窗外窃走我—双明阵 窗内飘来你—丝笑意 w
隔着窗子隔着羞涩 却隔不断情感的交替
q
仰望｜｜｜颧——那距星月最近的地方 ＝∏
__
雷的波澜带来了金色的幻像 但在水巾’越来越沉的 22□五月诗刊第33期
没有手势也没有语言 只有秋波脉脉地传递
我装饰你彩色的梦境 你回赠我如花的记忆 ′［月诗刊第33期□27
岁月物语
黑色｜惟幕正将你浸绕
那个子夜’你独自清醒 又—次看见你显赫的同僚们 Ⅲ液的污浊与骨髓的卑下 绝代之魂呀｜你击水｜∏歌 逆流∏上’任你的爱人空守孤岸 撒泪’寻觅’深深地祈祷 为时间的号子呼唤成节日 和节日锣鼓中腾升的辉煌 当你的身影再度击起隆隆雷声 历史亦褪尽高冠、长挟 从水巾’你抬起头来
李′｜台
龟
｜ll纪初的黑暗与光明之交
叛逆的萌芽‖｜｜从心灵的冻土抽出
叮
你穿越北方霜冷的长河 开始了如飞蛾扑火之舞
仰望｜｜｜颧——那距星月最近的地方
＿ˉ～
寻找春天’常常只找到冬天 寻找大海’常常搁浅于荒漠
你感到了来自水的力量 和上着若水的生命之光
在悲哀的寻找和寻找的悲哀中
你依然肩挑着生命的碎片前行与强行
灵魂便化生出火的热望
暮秋｝｜寸节’你回到｜｜｜下 于草木之间寻你的秋兰 朝露、玉佩和骏马 绝代之魂呀｜你拾级而上
奴役的痛苦和无望的挣扎
故乡飘落的白雪利忧伤的眼泪 姑怪■锄
你的热爱始终倾注在那些
被污辱被损害的灵魂身上
在你开满野花和青草的墓畔 红颜的静女归于慈爱的地母 耍你温柔｜∏忧郁的眼睛里 飘泊隐匿在看不见的深处 26□∏月诗刊第33期
·
穿触重孟翘魁的荆棘 撒下—路天地歌谣
使今天的诗人仍须饱饮你的诗句 才能有根有源地勃勃生长 时至今朝’时光之到早已成就 你的光荣与神圣的梦想 但在当｜｛寸’你只能从你深陷的 黑夜巾’抬起头来 五月诗刊第33期□23
高高华责的脖颈
西部诗两首
那眼睫迷迷蒙蒙回｜人有』占 受不了
匣文留 宁｜尔〗＿
一、戈壁上午九袁
戈壁上午九点 真感谢又俗又艳的方格子头巾
祁连山婉蜒神圣 古长城坑蜒叹息 婉蜒了无数年尤数年 祁连山依｜曰年轻 老迈了的是长城
叫任何一个男人 胸膛里十五匹小马驹乱跳蹦
可这不言不语的′」｀沙包 并不美 没有墓碑 没有字 没有滴露的花果 只有几朵小野花米看她
戈壁上午九点 太′日流着苍白的泪 我想应该是相思汇］ 因为太孤独 太孤独
那些个胸膛里十五ˉ匹小马驹
地干线毫尤求口觉 毫尤知觉的地干线口｛你 怀疑自己是否真实
反正方格子头巾叫全体大戈壁 感受珍贡感受
这绝不夸张
都说她很美
造物主公千又不公干
再丑也罢再且也罢
会动人心魄动人心魄
二、√」、沙包
一天比一天老迈
视野里所有的色未凝成 一方又俗又艳的格ˉ子头巾 可惜不决口道头巾下的脸蛋
倘若方格子头巾下的脸蛋是我 演绎成一部厚厚的西部传奇
乱跳蹦的男人呢
> {
失于那场七七四十九天′里风 之后隆起的这个小沙包 传说像砂粒一样 干凡又干凡 那些′」｀胸膛里十五匹′J｀马驹
乱跳蹦的男人今夜 ′」｀马驹子还会跳蹦 沙子多
感动
女人会少冯
方格子ˉ头巾的骆驼昂起
只有几朵小野花未看她
24□五月诗「｜」第33期
五月诗刊第33期□25
占…
有
口
·川｜
人
颈蒙
高那受
匡文留
脖蒙 的迷 责迷 华睫了 高眼不
西部诗两首
戈壁上午九点 真感谢又俗又艳的方格于头巾 倘若方格子头巾下的脸蚤是我
演绎成一部厚厚的西部传奇
一、戈壁上午九点
• 『
祁连山坑蜒神圣 古长城婉蜒叹′息 婉蜒了元数年无数午
造物主公干又不公ˉ干
可这不言不语的小沙.包 并不美 没有墓碑
戈壁上午九点 太「日流着苍白的泪 我想应该是相』图泪
没有字 没有滴露 的花采 只有几朵 ′｜｀野花米看她
囚为太孤独 太孤独
再丑也罢再丑也罢
反正方格子头巾叫全休大戈壁 感受珍贵感受
沙包
二、小
胸膛里十五匹小马驹乱跳蹦
一天比一天老迈
可惜不求回道头巾下的脸蛋
这绝不夸张
都说她很美 叫任何一个男人
祁连山依｜日年轻 老迈了的是长城
地干线毫无知觉 毫元知觉的地干线口｛你 怀疑自己是否真实 视野里所有的色未凝成 一方又俗又艳的格子头巾
会动人心魄动人心魄
那些个胸膛里十五匹′｜｀马驹 乱跳蹦的男人呢
! !
失于那场七七四十九犬照风 之后隆起的这个小沙包 传说像砂粒一样 干凡又干凡
那些小胸膛里十五匹小马驹 乱跳蹦的男人今夜 小马驹子还会跳蹦 沙子多
感动
女人会少吗
方格子头巾的骆驼品起
只有几朵′｜｀野花米看她
24□五月诗刊第33期
五月诗刊第33期□25
岁月物语
黑色雌幕正将你浸绕
那个子夜’你独自清醒
恰
参丁
又一次看见你显赫的同僚们
血液的污浊与骨髓的卑下 绝代之魂呀｜你击水而歌 逆流＂上’任你的爱人空守孤岸
撒泪’寻觅’深深地祈祷 为时间的号子呼唤成节日 和节日锣鼓「｜］腾升的辉煌 当你的身影再度击起隆隆雷声 历史亦褪尽高冠、长挟 从水巾’你抬起头来
Q
｜1纪初的黑暗与光明之交 叛逆的萌芽｜‖‖从心灵的冻土抽出
∏
你穿越北方霜冷的长河 开始了如飞蛾仆火之舞
仰望｜｜｜颠——那距星月最近的地方
寻找春天’常常只找到冬天
—_~
寻找大海’常常搁浅于荒漠 你感到了来自水的力量
在悲哀的寻找和寻找的悲哀巾
利上着若水的生命之光 灵魂便化生出火的热望
你依然肩挑着生命的碎片前行与强行
奴役的痛苦和无望的挣扎 故乡飘落的白雪利忧伤的眼泪
秘怪●钉
你的热爱始终倾注在那些 被污辱被损害的灵魂身上
在你开满野花和青草的墓｜胖 红颜的静女归于慈爱的地母
耍你温柔∏忧郁的眼睛里 飘泊隐匿在看不见的探处 26□五月诗刊第33期
•
暮秋时节’你回到｜｜｜下 于草木之间寻你的秋兰 朝露、玉佩和骏马 绝代之魂呀｜你拾级∏上 穿触重重翘魁的荆棘 撇下—路天地歌谣 使今天的诗人仍须饱饮你的诗句 才能有根有源地勃勃生长 时至今朝’时光之到早已成就
你的光荣与↑｝｜｛圣的梦想 但在当时’你只能从你深陷的 黑夜巾’抬起头来 灭月诗刊第33期□23
端午｜｜Z屈原
短章』二题
钧
国
火
徐竹影 台
一、ˉ婴粟耗
-
•
那时候’没人知道
你复活的魂灵将走问何方 只有星月击穿千层厚重的年轮
怕你结果
给我以毒囊
凄烈悲壮地将你映照
记忆的钓钩 几次甩动记忆的钓钩 在人生的长河「｜｜垂钓 童年的梦幻哪里去了 岁月的回答系上发梢
绝代之魂呀｜沉水依｜日君｜｜｜未老 今天的我们仍能感到你 神的孤独人的绝望 却无力分解人曾遭受的双重创伤 你唯—的女友绝尘而去了 浑恶之中’你宽大的肩头 举世找不到可飞翔的翅膀 百花的三月随风飘逝了
二、］禹立邑
窗外窃走我-双明脾 窗内飘来你—丝笑意
归去吧这清清的水域 原本就是生命的故乡 没顶前’你抬起头来
盼你开花 给我以芳香
•
感
仰望山獭＿＿那距星月最近的地方
隔着窗子隔着羞涩 却隔不断情感的交替
V
__
雷的波澜带来了金色的幻像 但在水中’越来越沉的 22□五月诗刊第33期
没有手势也没有语言 只有秋波脉脉地传递
我装饰你彩色的梦境 你回赠我如花的记忆 万月诗刊第33期□27
=
＋刁｜
＋巳
≈～夕
—民
白
勺
王｜建人
里
梦
机器时代
甘久敖 ■ˉ
头颅装满芯片 四肢躯干换成机件
逝去的已逝去 失去的已失去
•
我踏空飞去
梦境已成过去
登月
我无法寻回
探寻吴刚媳娥的居处
逝去的—切
并带上猎枪追踪两只白兔的
我无法拾回
踪迹
失去的—切
冰铁的心脏 机械装配的复眼 不会有热Ⅲ
望向大海
不会有泪滴
任由海潮,撞击 我的心
没能改装过的人
卷起千堆
圈养在沙漠
雪白的浪花
醉死梦生 •••
从事酗酒调情赌博拳击
让雪白的浪花 走人
机器时代 失梦时代
G
我的梦乡
人被自己遗弃淘汰 人被自己撕成碎片
在无艰的天边’渐渐
恐慌绝望茫然空虚
哩灭’渐渐
人类自己追不上够不着自已
消失
28□五月诗刊第33期
Ⅱ月诗刊第33期□2｛
从登月的第—步起
昨夜流星
从前月亮的童话
就彻底破灭了 千古情人
凌江月
暮然化作 ＿块悬浮在我们头顶的 •
巨石
那预先布局的流星
虽然不能形成雨幕的程序 赴会的人潮
孕
它会掉下来吗?
它在远去
心情仍｜曰是滚烫而积极
向着没边没底的 太空
一阵浪潮涌向圣淘
一｜淬轻风登上花苑 还有无数逐星的微风细雨 散落在海滩一隅
稿
彻夜睁眼
约
噪谍星语
与夜空竞争宝贵的光阴
1本十｜｜属半年刊’每年出版二期°
深沉的夜
2圆地公开,欢迎不同风貌新作。
沉重的眼皮 ●·≥
在夜风里拔河角力
3.创作、论述、译介均所欢迎。
4对米稿有删改权’不愿者请中明。 5.如须退稿,请附回邮。
随时都可能掉落梦乡去
6丈贡由作者自负°
被睡种击倒的天边
依稀瞥见
∏ˉ
昏沉的脑袋
7.本刊为非牟利十｜｜物,由国家丈化机构 赞助出版,故暂元能力发给稿酬°
几颗流星
划过梦里 2（）□五月诗刊第33期
五月诗刊第33期□29
举目同四周辽望
五月j寺社的艺列皂追求
壮｜韦的冰山〉可｜｜｜ 锦绣的原野草莽
陈贤茂教授汕头大学
都是我｜「］谱写新生的蓝本 巨詹的展翅狡兔的奔跃 •
都是我｛「］驰骋的榜样
］978年l0月2l日在新〗｜｜坡华文文学史 上是—个值得纪念的日子。在这—天’不仅 宣告了五月诗社的成立’同时也标志着—个
还白那天赣声声的0平0负 •
也都在佳我｛「］｜快快醒来
新的诗歌流派的诞生° 20多年来’五月诗社以其丰硕的创作成 果’以其多样的文学活动’以其旺盛的艺术
我｛「］要振作精神
创造力’以其崭新的艺术手法’在新加坡文
亩二努力Ⅱ占起来
艺界赢得了声誉’也不断地扩大了影‖问°
我｜「］的胸｜｜爪
五月诗社｜‖‖成立时只有6人’圆｜」:文』｜岂、
要像雪山—样的无艰
淡荒、谢清、南子、流」｜｜和喀秋莎’以后陆
我｜「］的意志
续〗｜｜人的有林方、梁锁、蔡欣、贺兰宁、郭
要｜象冰｜｜｜—样的坚硬透明
水秀、华之风、希尼尔｀伍木、林也、董农
洗去我｛「］双眼的封尘
政、刘含芝｀周维介、黄广青、黄帧绣、采
届‖去我｜「］｜0＼灵污染
凡音、奔星、洪振隆、林丽平、余美英、淡 秋、林家兴等。五月诗社崇尚创作’抱定“创
•
作是诗人的身份证,》的宗旨’冈｜∏社员们的
我｜门‖｜巾围的言少年
作品频频见于国内外的报刊°五月诗人大多 v
数均有诗集问世。“五月诗社文丛”已出版了 l5种’计有:《涉江》（合集）、《鹤迹》（谢
苗呈同前亩二问前
排除‖齿‖下的干障万‖导
奔向天涯海角海角天涯
清）、《草的行色》（文』｜岂）、《橡胶树》（王润
奔口盲〖日光的地万
华）、《苹果定律》（南子）、《音乐喷泉》（贺
奔同我们的万里前程
3（）□五月诗刊第33则
五月诗刊第33期□l9
奋勇向前
兰宁）、《水穷处看云》（林方）、《掌纹》（郭 水秀）、《彩色分析》（林也）、《茶如是说》（梁
—致狮岛的青少年 田唾
´
锁）、《感怀》（蔡欣）、《绑架岁月》（希尼尔）、
《五月现代诗选》（台集）、《筷子的故事》（郭 永秀）、《月是—盏传统的灯》（华之川）°为
凤
了给诗社同仁提供发表作品的园地’五月诗
社在成立初期’曾向《南洋商报》、《星‖｜｜日
•
报》、《新明日报》商借版位’出版社员作品
甭二同前亩二向前 p
我｛「］‖｜巾围的言少年
专辑°l984年5月’五月诗社创办了自己的 诗刊《五月诗刊》°每年出版两期’不仅发表
勇猛刚强像‖｜‖子—样
社员的作品’而且也发表外地诗人的诗作’
苗二问前苗虽向前
使诗刊成为世界华文诗人共同耕耘的园地。
我｛「］‖｜｜＂围的言少年
l985年’五月诗社创造性地推出配乐诗朗诵
｜象‖巾子＿样勇猛冈‖强
录音带《五月诗韵》’借助朗诵和音乐伴奏 把视觉艺术化为听觉艺术’使诗歌的韵律、 节奏、感情’都通过声音∏得到和谐的体现°
雪山是我｜「］的‖圃｜｜爪
l988年’五月诗社又出版了第二个配乐诗朗
‖日光是我｜「］的万同
诵录音带《另—种声音》°两个录音带共收录
苗勇向前窑虽问前
五月诗人的诗作25首°
我｜门要摹登世界的屋育
｜象雪山＿样坦露
l984年8月’五月诗社与写作人协会、
青年协会联合主办的“唐诗之旅”晚会’.是
•
又—项创举°晚会以唐诗‖今｜｜昌、台｜］吕、造型
我｜「］的‖囚｜｜爪
浸〉需若艳艳的〖日光
朗诵、舞蹈和器乐演奏等不同形式表现唐诗 ■ˉ
佣泡若火—样日〗太〖日
的内容及意境’展现盛唐诗歌的辉煌风貌’ 以雅俗共赏的形式进行普及’获得了很大的 成功。此外’五月诗社还举办诗歌讲习班及
Ⅱ占立在世界的屋合上 l8□五月诗刊第33期
诗歌朗诵会等’通过令人眼花镣乱的文学活 五月诗刊第33期□3｜
如果电梯坏了下不来
动’展示了诗社的存在和影‖问。
还不如晚上在塔下浪漫地徘徊
尽管五月诗社诗人们的作品风格各异’ 异彩纷呈’但作为—个诗社’他们的作品又
内心充满痛苦地仰视
具有共同的特色°什么是他们作品的共同特
满天酪配大醉的星斗
色?我们从林也《彩色分析·自序》中的— 段话’也许可以找到—些信息°他写道:“诗
书画乐’砌起座桥.桥长可达五千年’通向
叶脉之谜
•
巍峨—座宝库°桥可架往快速公路的另—端’
跨海’龙飞无艰太空°’’o桥的—端通往五千
盛夏’当瓢泼的暴雨
G
年的文化宝库’另—端则跨海通往现代化的
猛地刺穿这浑浊而懒散的宁静
高速公路。构筑这样—座跨越‖寸空的桥’是
耀眼的绿色便铺天盖地∏来
五月诗社诗人们的共同追求。从这样—座桥’
充满了我时∏敏感时『∏麻木的瞳仁
人们也可以看到他们的诗歌的共同点、那就
其实’晴目里它何尝不在
是五千年灿烂文化的探厚｜／］涵’以及对西方
但那不是真JF的生命的绿色
现代派手法的借鉴与运用;这两者的结合’ 我们对灼热的光线已倦怠了
就构成了五月诗社诗人作品的共同特色。
空气「｜｜散发出洗衣粉发霉的气昧
诗社的命名’表明了五月诗人们继承中 华文化传统的心志°林也在《诗的五月》—
远｜l｜依｜日裹着一层难看的灰衣
文「｜—｜’揭示了诗社命名的含意:“五月初五
大地开始龟裂
是端午节’也是诗人节°诗传薪火的民族’在 这个炎炎孟夏’缅怀文学史上第—个出现的
C
彤云被忙碌的熏风召集着
雨意在漏斗悄悄地酝酿
伟大诗人——‘辞赋悬日月｀的屈原。’’《五
每次都是骤来的阵雨
月诗刊》的创刊词’进—步表露了诗人们缅 v
怀屈原和继承屈原精｝｝｝｜的情怀:‘‘五月’是
很少有人相信它的诚确
缅怀屈原的时候’是收割诗的季节。饮恨含
只是当自身被浇透的瞬间
冤的楚臣远了’忧国忧民的情怀’却随呼｜啸
才发现在菜畦植物小小的叶脉里
的诗风排｜」｜倒海南来°诗灵越峰、过洋、穿
）舌然潜伏着—个变幻莫测的世界
32□五月诗刊第33期
五月诗刊第33期□l7
感觉二题
雨、行云’南来小小的岛国°我们吮吸每—
滴风中的精华’开创了另—个诗的天地°”屈 原是中国历史上的伟大诗人’他的伟大人格
田惠刚
和道德情操对巾华民族的震撼’历两千多年
而不衰°屈原精神成了民族精神的重耍组成 ≤
电视塔之夜
部分°五月诗人们对屈原的崇仰’表现了他
们维护民族特性和民族文化的强烈愿望。 @
阳光下遥望电视塔
《五月诗刊》创刊号推出“甲子诗人节
专辑”’发表了淡莹、林也、贺兰宁、林方、
无非是—根比电线杆柱子
郭永秀的五首诗’从各个不同的角度’抒写
没劲真没劲
了诗人们缅怀屈原的情思。淡莹的《诗魂》’ 以磅磁的气势’歌颂“肝胆可以映照日月’情
夜幕降临的时候
操可以印证｜｜｜河”的屈原精神°是诗魂’也
电视塔悄悄复活了
是民族魂。林也的《龙舟赛事》’表现了诗人
那个高高的神秘的亮点
对屈原精神在现代的失落的无奈。在现代’
渐渐融人星光灿烂的夜空
龙舟已变成了—种体育竞赛’“龙舟上的健
飞机从黑色立柱顶徐徐掠过
儿／为锦标／奖杯的荣誉／挥汗成雨°”棕
使高塔变成—个移动的巨人
子｜呢｀‘《即使棕子／也是食谱的／-章∏
然『∏’最富于诗意的时刻
人’或者诗人／按季节吟哦的／雅会之—”°
已”。于是’“端午／该是逐渐老去的／读书 蕴育于没有月亮的夜晚
•
郭水秀的《你的名字》’对屈原精神的失落
那时’除了飞行员以外 任何人都可以忽视它的存在
——只有这时它才最真实
已从无奈变成了愤激: 占
多少人还记得起
你的名字’记得起 为什么＿定耍在喧闹的白昼
曾有人散发悲歌
坐得那么高｜｜汤饮《‘汉斯’》牌啤酒
在泊罗江畔
l6□五月诗刊第33期
五月诗刊第33期□33
猫
为一页不可改变的历史 哭了又哭’抱起岸边一颗无辜的大石
是白色还是黑色
投入永不回头的江水中
好的猫都学会了
最后’只剩下一双
把鼠患说成是
芒鞋’滞然无助地 躺在狼藉的乱草堆里
上天的意旨
.
咀嚼
被遗弃的痛苦
鸦 •
只耍有＿项课题
你的名字＿—
我就要引颈大叫
如一片响彻云霄的钟声
‘‘呀”—声
在不肖子孙的耳中
让大家都认为我在关心
激不起一丝丝
龟
寻根的回响
你的名字——
正义这包袱好沉重呀
如一幅七彩绚烂的名画
驮着它爬动 似乎总是无法
在没有自尊的社会中
达到胜利的终点
因有意或无意的漠视 而慢慢褪色
•
最后’消失在
蛙
这善忘的世纪中 •
而唯一不朽的是
那奇妙的四角形’以及
这淌水太美妙了 浮沉着荣华、富贵及权利 所以无论多么‖奄攒
竹叶紧紧包裹中
我都耍跳进去
益加丰富的内容
泅泳—番
34□五月诗刊第33则｜
五月诗刊第33期□l5
动物政治学
端午节的龙舟和棕子’作为—种古老的习 俗’仍然在华人中保留着’但屈原的名字’已 没有多少人记得起了;屈原的人格和情操’
丈征
慢慢地被遗忘了’这不能不使五月诗社的诗 人们感到愤激和悲伤°然而’诗人们并不绝 望°在前进的路上’虽然“途中渐行渐少见
•
蛇
会吟诗的童吏’也不多年轻诗手夹道鼓掌”’ 但是’“明知未来诗路难行’我们’偏向诗路
好长的冬天‖叮
••
＿眼就是五年
行”·因为诗人们心巾充满信心’坚信:“他 日’他日必然诗风四起’乡音处处’索绕在
我终究还得
这南方小小的家园。”@
醒来—趟
打开《五月诗刊》和五月诗社诗人们的
免得大家忘了我
诗集’扑面∏来的是五千年文化的芬芳°茶、 酒、筷子、长城这样＿些意象’常常是作为
猪
中华文化的象征而频频出现于五月诗人的笔 •
为了口腹之欲
下’∏那许许多多的中国历史人物、历史掌
蔽阴之所
故、唐诗宋词的名句’以至于太极拳、气功、
我—定坚守
武术、国画、篆刻、针灸等「｜〕华文化特有的
这项
事物’更把五月诗人们的诗歌装扮得那么古
完全服从主人的原则 〕≤ 听到同类们的鸣叫
典’那么东方·使诗人们那么醉心于传统文 化的原因’固然是由于教育和浩翰的古代典
•
籍的熏陶’∏现实的因素’也是促使诗人们 ‖0
更自觉地继承民族文化传统的动力°新〗‖坡
我若是不也吠几声
社会的日渐西化’民族特性的逐渐丧失’常
岂非被主人
常使诗人们忧心如焚。伍木把这种与母体文
误以为
化脱离的状况比为不足岁的孩子《‘断奶”’看
毫无作为
作是“千年恨事”’‘‘千年恨事莫过于—朝断
｜4□五月诗刊第33期
五月诗刊第33期□35
奶。不足岁／你是多代的单传’太早遇到断
暗箭悄悄上升
奶的苦恼／临渊’临渊你顿成—头没有姓氏
闪着蓝光’闪着泪光
的兽／＿把无从溯源的／灵魂”（伍木:《断
直刺天弯
奶》）°《五月诗刊》第四期的编辑部文章《旭
日东升》巾的—段话’可以说代表了五月诗 社诗人们的共同看法:“终日汲汲于物质的
暗箭悄悄上升 你的外壳是不着边际的
•
追求’冲昏了每个人的脑袋’人生的真正意
人群
义’已经受到歪曲和局限°这种畸形思想发 ）丧的极致’甚至于让我们看到’婴儿川｜‖Ⅱ堕
你的心
•
我差点出鞘的l｜｜川
地’就非用陌生语言不足以互相沟通｜（上
帝’你至｜｜底是黄雷碧眼儿｜）民族自尊究竟 是圆还是扁?崇洋媚外’仿佛立刻就会让优
现卖主义
越感挂在脸上°在这样的狂澜中’自己的语
言可以听不懂’自己的文字可以不相认’对 自己的义化可以膛目结舌.…..’》以这段话作
我说过
为注脚’我们就可以很容易地读懂梁锁的
美女就是世界
《鱼尾狮》的被现代诗句包容着的思想内涵
青瓷瓮的裙下
溪水常流 说你是狮吧
我闭着眼睛
你却无腿’无腿你就不能 纵横千山万岭之上
也能知道风向 毛
说你是鱼吧
你却无鳃无鳃你就不能 邀游四海三洋之下 甚至’你也不是一只蛙 不能两栖水陆之间
你触及地面的手和脚
像酒一样打开光源 T
云‖阿’你不必沉重
尽管飘 不必试验大海的肚量
36□五月诗刊第33」‖」
五月诗刊第33期□l3
铸二骨
前面是海’后面是陆 你呆立在栅栏里 什么也不是
纱、克
什么都不像
不论天真的人们如何
丝刚
0冒
赞赏你’如何美化你 •
终究’你是荒谬的组合 鱼狮交配的怪胎 @
＿张脸蛋’和凡细雨
我忍不往去探望你
—支翠竹轻摇
忍不住要对你垂泪
桃花讯扇的手柄轻摇
因为呵’因为历史的门槛外
娇咱的｜｜｜）｜｜
我也是鱼尾狮
葬着屈原、姻缘和浪漫
也有一肚子的苦水要吐 两眶决堤的泪要流
饮下＿杯蛇影 清测’｜尚｜』｜香
诗人在诗末自注:‘‘鱼尾狮是矗立在新加坡
那支｜请箭破土∏出万箭穿心｜
河口的—座塑像’狮头鱼尾’口能喷水。由
于形象怪异’深得到访的旅客喜爱。”同样＿ 座塑像’＿方面是深得旅客喜爱’另—方面’
我习惯于逆Ⅸ（｜∏行 在人群中与自已
诗中的‘我”却忍不住耍对之垂泪。显然诗
•
人已借着鱼尾狮的形象’注人了自已独特的
对‖｜寺—会’再＿会儿 朝霞、露水和影子 便把我吞没在人群下面
感受°诗人抓住鱼尾狮不鱼不狮’“什么也不 •
是’什么都不像”的怪诞荒谬’把诗的深逮 的内涵’都集巾在诗的最后—节。最后—节 巾的《《我”’当然不是指诗人自己。诗巾的
常常在这种时候 ｜2□沉月诗刊第33期
“我’’’应该是指“自己的语言可以听不懂’自 阮月诗刊第33期□37
找回传说中的碧波荡漾 不能让鱼鸟写成死去的文字 神奇的愤怒聚集在天空
己的文字可以不相认’对自己的文化可以膛 日结百.”的不鱼不狮’不华不洋的一代°「∏ 对历史’面对未来’诗人感到探沉的悲哀°
各种杀气声光↑Ⅸ｜涌∏至
五月诗社诗人们的作品’从文化内涵来
快去毁灭城市’复活乡村 快去扫荡钢铁’复活草地 快去杀掉那些富翁政客 让世界重新听见动物欢叫 我要恢复新鲜空气’让蛇舞蹈 让狼高歌’让狮子自由散步 重新看见野花’而不是塑料花 重新望见瀑布’而不是裹尸布
说是—｜＿分传统的’从艺术形式来说却是不断
追求创新的°林方把五月诗社诗人们的作品 比喻为“斑兰叶包扎的棕子”@’十分形象
•
｜∏且确切°
60年代初的新』｜｜坡诗坛’曾发生—场写
•
实与现代的论争。有—批年轻的诗人’挟着 ‘‘初生牛犊不怕虎”的锐气’给新〗｜］坡诗坛吹
我耍让绿党充满生死权威 让世界充满绿色恐怖 杀猴的人必须喂给虎 捕鱼的人必须投给鳖 网鸟的人’也让毒蜘｜蛛网他 砸掉的人牙耍堆成金字塔 看他们还敢不敢猎取象牙
进了—股现代派的诗）X〔°贺兰宁编选的《新
』‖坡十五诗人新诗集》’就集中地体现了60 年代现代诗的实绩°五月诗社可以说是60年
代现代诗在新条件下的继续和发展°五月诗 社的六个发起人巾’有四位（文′｜岂、谢请、南
子、流」｜｜）是60年代的现代派诗人’其后）」‖ 人的贺兰宁禾‖林方’也是60年代写现代诗「｜0
保住地球上最后的绿地 我承担刽子手的全部罪名 钉在污染｜1:界最后的耻辱台上
健将°由于这种渊源关系’五月诗社诗人的 诗作与60年代的现代诗有许多相似的地方。 当然’由于时代与社会的发展’网者也有许
多不同之处°60年代的现代派诗人都很年 轻’入｜址未深。他们的诗’单纯、热烈、才
华横隘但缺乏探度’求新、求异、求变｜）］｜∏ 带有—种神秘感。到了五月诗社｝｜寸代’这些
在6（）年代曾经驰骋诗坛的诗人’大多已人到 中年’人生阅历的增』‖’使他们更加成熟老 38□沉月诗刊第33川
屯
让鹰啄我’让野峰轮番轰炸我
让我一点点腐烂后 去肥沃脚下的草地 天空「｜J的黑幕请听我最后的‖肖音
｜岗］所有工厂城市抛下快活的巨石 —生巾我有这样—个永远的梦 看我怎样组织疯狂的绿党 五月诗刊第33期□ll
绿党梦
练;社会历史条件的变化’则使他们的目光 更〗‖深逢。因此’与60年代的现代诗相比’
五月诗社诗人的诗带有—种深沉的历史感和
杨然
崇高的使命感’同时也包容了＿种渺远的人 生意蕴° •
从艺术技巧来说》60年代的现代诗明显
•
地带有对西方尤其是台湾的现代派的模仿痕
这是＿个昏暗的下午 —棵树子同我最后道别 世界又在普降酸雨 河流像往常—样飞沙走石 地球的血肉:石油和煤 这些动物植物沉积万代的财富 —夜之间就被人灯挥霍尽了 唯＿可食的就剩下祖先的骨灰 唯—可饮的就只有遍地的污油
迹’到了五月诗社时期’不仅有很多的创新 •
与突破’同时又表现为“写实”与“现代”的
某种融合’创造了—种新的诗歌）X〔格·林方 以蚕丝和蛛丝为比喻’生动地阐述了新川坡 诗歌在这方面的新发展:‘‘我把强调‘现实’ 意义的诗戏喻为‘蚕吐丝’’它的更大耍求毋
宁在制造＿件台身的衣服’∏把醉心‘现代’ 意昧的诗滤称为《蜘蛛丝’’虽被斥为出自
汽车’这娇生惯养的巨型虱子
‘旁门’’却能轻易捕获斑谰的蝴蝶°当‘I［
吃尽石油之后
统’与‘异端’为确立各别的逻辑蕴涵而）丧
又反过来密谋怎样｜｜乞人 们‖玛射线成为帮凶 它把癌细胞射问各种肤色 水泥森林开满玻璃伤疤
结满塑料果实’肿瘤般肥壮 在酸雨下发作＿阵阵毒痛 人类就剩下坟墓最安全了 骸骸保持着解脱的笑容
开激烈论争之际’许多衣服上都出现了美丽
的蝴蝶｜割案’那无疑是以蚕丝为经、蛛丝为 纬’纵横交错用功编织出来的°”@现实主义 •
与现代主义纵横交错互相影‖｜可、互相融台的 结果’就形成了五月诗社诗歌的艺术特征° 山
第—’现代主义与现实主义的相互交
织’竟象内涵的多义性与目标的明确性的相
我为地球生命投下最后的赌注
互结合’使五月诗社诗歌达到了＿个新的境
首先炸掉各种工厂
界’既明朗又含蓄’既不晦涩难懂’又没有
恢复过去春天的童话 l（）□∏月诗刊第33期
—览无余的弊病。 五月诗刊第33期□39
现实主义主张按生活的本来面貌再现生
∏暮色里’我却惊见
活’反映生活’现代主义却反对文艺反映现
自己的影子,渐渐
实’认为文艺应该探求人的内心世界’追求
瘦成了一句相思
超现实的梦幻和幻觉’作品带有—种膝陇感’
使人觉得迷离恍憾°五月诗社的诗人们尽管 各人的风格千差万别’同＿位诗人的不同作
二、家—｝; •
品也并不完全—致’有的接近写实派’有的
川最多泪的眼
接近现代派’但他们在艺术上却有着共同的
追求’这就是“以蚕丝为经、蛛丝为纬”’编
构造家园的意象
•
母亲的脸在门口—晃∏过
织出美丽的蝴蝶｜冬｜案°
只留着暮色｜｜ˉ｜半阁的小窗
比较—下流」｜｜的《擂起你的情影》和林
让往事和记忆攀爬进去
方的《纸飞机》’就可以看出五月诗社诗歌作
去捻亮房巾的—盏灯
品的不同风格和共同追求:
照着时间和苍苔走过的痕迹
那年’晚霞依稀落在花丛
｜∏我们都在屋里团聚
湖畔青坡上’我等你
母亲留着的害还很年轻
等到雾渐浓露渐重
烧烤的岁月爆出了星火
等到星星也失了踪
我看到—张张的脸逐渐老去
化成一阵春风
你静悄悄的去了
乓
我却歇脚在酪盯城中 一时不知何去何从
穿越时光的潮声
我们都在回忆里潜逃 沿着皱纹的路
可
我依稀听到母亲在背后‖乎唤的声音
见面的希望终于落空
回到自已的诗里
衣带一天比一天宽松
我却再也找不到
我搁起你的情影
梦里的自己
4（）□五月诗刊第33期
尺月诗刊第33期□9
秋初·家书
珍重地袋着’遍寻｜日梦
晚霞还是那么艳红
辛金‖｜页
啊’十年’十年了
你那动人的颜容 •
是否经得起严冬 ——《榴起你的倚影》
一、秋初 •
把每一立方日子
黄昏从下午滑了下来
压缩成薄薄一张日历
宁静的阳光自篱笆上爬了出去
我不断向蓝空标去
川把｜｜｜上的树叶悄悄摇落
一只只纸擂的飞机
＿个小孩骑着单车而过
有的忧愁’有的快乐
铃声‖｜‖亮拽过短巷’仿佛
郁已远臆无迹
岁月的声音’敲成 旷野的一片荒凉
无数的纸飞机
偏有一只’沉甸甸地 而我在窗口,打开心房
任飞也飞不起
＿只蠕蝉｜k｜1｜｜‖么｜的鸣叫
只因那天
远年的记忆都苏醒过来 透明｀冷漠并且张开翅膀
我们之前杨柳依依 我们之后零靠细雨
•
不断飞翔
——《纸飞机》 O
疲倦的情绪’潜人
从内容上说’两首诗都是写爱情’前者
时间的深处’我看到
写失恋’后者写离别;从艺术形式上说’前
＿棵棵凤凰树和鸟
者明朗’后者隐晦’《擂起你的情影》是—首
和—枚清冷的落日
接近传统的诗’诗句比较整齐’韵律也比较
8□于〔月诗刊第33期
五月诗刊第33期□4］
严整°第—节写诗人在｜0年前的—个黄昏’
必且—天风扬尘舞
在湖畔青坡上等待恋人的情景’然∏＿直等
清风明月
到深夜’都不见恋人到来°从此她化成—阵
奏起缨斯的歌
春风’无影无踪°在失恋的境况｜｜｜’诗人只
谱我—曲生的欢腾
好借酒浇愁’身体也—天天瘦损下去。这些
整夜不休
诗句都比较平实易懂’与—般写实派的诗歌
让不悔的今生
•
无异’但第三节的三、四两句’却是典型的
与日月争辉
现代派手法°恋人在诗人心目巾的形象,本
来是摸不着的’但在诗人的奇特想象中’它
•
从戏院内慌张而逃
变成了可以捉摸、可以擂叠的东西’擂起来
不能忍受不堪人目的情节
之后又珍重地放进衣袋’从此之后’恋人的
信影便水远伴随着他’每时每刻’＿直到水 恒。这两句极写诗人的思念之苦’爱恋之深
不但电影如此
是整首诗的核心。在基本上是用蚕丝织成的
社会仿若被打了沮糜的针
丝织物巾’忽然出现美丽的蝴蝶｜零｜案’从∏
只耍打开杂志
使整首诗生色不少’也更耐人寻味。
都是千篇＿律的报导
比较起来’林方的《纸飞机》现代意味
男欢女爱醉生梦死
更浓。“把每＿立方日子／压缩成薄薄—张日
被文艺厨师炒的—碟碟
历”与“擂起你的情影’》有异曲同工之妙。｜｜寸
就像扬州炒饭
间之交流’浩浩荡荡’无始无终可以感知’ 却不可捉摸°但在诗人的想象中’时间变成 了具象的立体的东西’而且这立体的时间还
可以压缩成平面的日历’然后又把＿张张日 历擂成—只只纸飞机’标向蓝天。这—只只 纸飞机—＿也就是＿个个日子’有的忧愁’
有的快乐’如今都已消逝得了无痕迹。这无 数的纸飞机中’只有＿只沉甸甸地飞不起来° 42□∏月诗刊第33期
不堪咀嚼 O =
你爱你的偶像‖日 我宁可泡—杯浓郁＂‖啡 —口气 饮完
尚可回味除香 五月诗刊第33期□7
岁月有
因为那—天在诗人脑海中留下了探刻的印
士
象’永远不能忘怀°“在我们之前杨柳依依”
尸
写的是离别°古代有折柳送别的习俗’因此
这里用“杨柳依依》’象征离别’‘罪罪细雨”
冯学良
则象征别后的孤独寂寞和思念之苦°全诗想 o
象奇特’又采用了许多象征手法’因而具有 现代诗的意蕴。但诗风是明朗的,表现离别
的题旨也是明确的’无须读者作诸多猜测’
不数落叶
O
这显然是与现实主义相互融合的结果°
不看日月星辰
第二》大量运用象征、想象、联想、隐
纵然白驹跳跃时空
喻、暗示等手法’表现复杂的感情’创造深
捉走—把沧桑悲憋
远的诗境。
到最后
现代派诗歌—般不直接地描写生活’反
我的岁月空间
映现实’而着重对内心世界的探寻°五月诗
不在乎还徐留什么
社的诗歌却比较贴近生活’正如郭永秀所 说:《‘在80年代的今天’真正的现代诗’是
ll间的‖朝讽椰愉冷笑
有Ⅲ有肉、有深度有内容’更能反映这个时
权充水盆面上的荡纹
代的精神的诗作°”@在反映时代精神的同 时’他们主张博采众长’广泛借鉴诗坛上各
令自己面目可憎全非 可是涟畸退后 透过水面的观照
内心探潭的岁月
仿若柿比鳞次 清晰可见的石头 我的路 6□五月诗刊第33期
种流派的手法。 •
如果对五月诗社诗人的诗作进行深人的
考察’你会发现’他们对象征诗派可说情有 独钟’许多象征派诗歌常用的手法’都可在
他们的诗歌中见到。他们驰骋自己的想象’ 使自己的诗思带上了灵气;他们运用象征、 暗示等手法’使诗意檬陇’更加含蓄·梁锁 的《官场十八拍》’颇能体现五月诗社的诗歌 ′I月诗刊第33期□43
5午＄
的特点 在官场
字国一亡ˉ
我们都是想飞的风竿
即使是一片轻薄 仍要撑上好看的十字架
•
粘上两条细细长长
夜央我不盲睡因为言｜｜｀日错过｛爪的电话
可以）｜顷风摆摇的尾巴
‖蒙陇中似平0斤同泪水滴于居任的城
>
｛以水昂—样透明｀〉言脆 在官场
或许＿些星趁夜下来汲水忽然惊骇的逃步声
我们都是不甘寂寞的皮球
整夜嚣0‖’让我失眠的叉多了几划皱纹
忍受满肚子的闷气就是要向上 p『头也行’顿足也行
何旦绝望日〗等侍’似乎在等
重要的是不断地弹跳
股币狂涨日〗年代’似乎在等
叫高时笑’低时哭
亚太经济洗掉霉运 穆进另＿章高调
我张若最重的眼‖童
在官场
幻想吴天在大西洋
我们都是阴森的霓虹灯
见证飞鱼｜快快乐乐的跳跃过
流动的眼波变换着诡异的色彩
当然也言过群迁南下的鲸
乃红乃黄忽明忽灭’时左时右 没有固定的面目 甚至也没有性别
q
｛以平版弃是另—个转Ⅱ占 为了至新出发
天亮前—阵豪雨在面9卜‖自哗
这是＿首讽刺现实的诗。诗中以风事、皮球、
弓｜发）0里的叹患
霓虹灯三个象征性意象’为官场『｜］某些人画
惊觉这些年的寻觅旦实在错过
像°诗人根据风事的特性’讽刺官场「｜］人总
巨至遗弃了—部份的曰己
是想飞上高位’自己没有—点才能’肚里没
难道要同时｜司追讨报酬或是巨么
44□五月诗刊第33期
∏月诗刊第33期□5
观拜
有墨水’却偏要装出＿副不可＿世的架势。 那两条细细长长“可以顺风摆摇的尾巴”’则
使人联想到见风转舵’摇尾乞怜的种种丑
′《么’｜≤
态·皮球的特点是必须充气’能｜句上弹跳’诗 人用皮球讽刺官场中人总是不顾＿切地向上 O
头求情也行’顿足骂人撒娇也行’总之是—
舞者灵动如蛇’四肢随音乐旋律 虚诚顶礼’投足举手
爬。他们憋着—肚子闷气’使出浑身解数’∏‖
秒
个劲地｜可上向上°霓虹灯则概括了官场中某
回阵烟视浅笑’至美
些人的变色龙的特性。他们对上阿谈奉承’
像泼墨、写在舞台上
吹牛拍马’对下摆起架子’作威作福°诗人
充分运用象征、暗示的手法’使读者浮想联 硼’并启动他们的恩索’是—首讽刺现实的
蝉翼轻纱若隐若现
佳作°
昭君西施玉环飞燕的均匀线条
淡莹的《夜读好诗》’写雨夜读好诗的情
散发摄魂的诱惑
境和内心体验’想象力十分丰富°全诗共三
众眼皆迷众心皆醉
节’下面摘录其第二节:
仿佛花蝶、凌空飘飞
盘膝读诗
舞步轻轻、翱翔如烟渺渺
最｜腰意不过
你是朵圣洁的百合
在众目燃烧欢呼中盈盈展】 落幕‖寸蜕化成仙女 姿影探深融人我魂梦
恰然忘我之间 块
一道闪电 紧接着一声响雷 将整页惊人的绝句
硬从书中
‖卜‖
、不
士…
弹了出来’滴溜得
墨尔本舜蹈学院日前假莫纳殊大学内居｜｜院年 度演出,舞者独演“百合花”,舞技出种入
满地板都是
化,观众痴醉,有诗°
心折’神驰之余
4□五月诗刊第33期
五月诗刊第33期□45
敝雁
捡起这些珠巩 放进嘴里
反复咀嚼’许多
林万
眩目繁复的意象 顿使齿牙’逐颗
芳香起来 诗巾以—道闪电、—声‖问雷形容读到好诗时
•
干脆
搁浅一副
•••
的心境’更突出了当时的惊喜°随着这声‖｜‖
龙骨听海鸥辩证
雷’把整页惊人的绝句震得从书中弹了出来》
多少趟
变成了满地板滴溜转的珠讥°以珠讥象征华
扬帆的日子
章美句’当然古人也有’但紧接着’诗人又
阳光如许们｜｜烂
调动了奇特的想象’把硬梆梆的珠讥放进嘴 纠葛仅是
里反复咀嚼’顿时齿颊留香’这就出乎读者
有时它要我
意料之外了。整节诗都是使用象征和比喻’
有时我耍它
把诗人夜读好诗的各种体验’表现得非常具
总不排除
体和生动。
究竞要它
第三,通感和词性变换等手法的运用。
要我上那儿的
通感和词性变换并不是现代派的创造’
—点点逻辑
在中国古典诗歌中就能找到不少例子’但西 方现代派诗歌用得最多’并且以此为手段’ 增〗‖诗意的奇警°五月诗社的诗人们也从现
代派借鉴了这些手法’但没有台湾的现代诗
• =
那年凌绝顶 面对古画 封掸的空白
用得那么滥。贺兰宁曾有—段话谈及他对通
四顾无人
感的看法:“有通感的人写诗’作品虽然反
乃跺脚
常’H｜］:反常事常理’反常情常境’但是’
铃上并列
却能台道’台于内心的道’合于诗人感情的
两方鉴赏的｜利章
46□五月诗刊第33期
∏月诗刊第33期□3
解读殉只翘鹅确叫声
逻辑发展°’’o实践证明’通感只要用得恰 当’确能增加诗歌的表现力°
贺兰宁的《音乐喷泉》第四节’就运用
周菜
了通感手法:［‘拨开水帘寻你／水帘上尽是 你的叮哼／多色∏艳丽”°“寻你』’本应是视 O
觉形象’却变成了听觉的‘‘叮狞’’;听觉的 “叮〗宁”再变,又变成了视觉的“多色而艳
那时正下着雨
丽”°诗中听觉与视觉的互变虽然有点反常’
所有的树叶
•
都约好了
但却能切合诗中规定的情境°因为“音乐喷
在蒙蒙的雾气里
泉》本来就是由听觉（音乐）和视觉（喷泉）
—起化—个
组合起来的’使用通感手法之后,使诗的形
翠绿池塘
象变得更〗｜｜堆藻多姿。
华之风的《挂—枚月亮在家中》第三节’ 也使用了类似的通感手法:
而池塘远处 —只斑鸿 抵死啼叫着
挂—枚月亮在家中
空气里
好让电视机前的妻和我
流荡着寂寞与哀伤
共嚼一卷悲欢离合 另加一小碟
忽然
我视线里另＿只斑鸿 也唱和起来
加了蜜糖的月亮 •
诗人的想象十分奇特瑰丽’电视上演出的悲 欢离合的故事’可以放在嘴里咀嚼’而属于
＿唱—和
视觉形象的“月亮”’居然也可以放在小碟
欢欢喜喜的
里’』｜｜上蜜糖’放进口里品尝’使视觉变成了
便把—场踩高晓的雨
味觉°这种通感的技巧’十分有效地调动了
带进了黄昏
读者的审美想象’使读者获得新奇的美感°
2□五月诗刊第33期
五月诗刊第33期□47
诗人的激情
词性变换也是现代派常用的手法°用得
好’可使诗歌语言更加精练、活泼;用得滥 会影‖｜0语言的纯洁性’易使读者厌烦。五月
·林方·
诗人在这方面比较有节制°淡莹的《偶见落
叶起舞有感》有＿段是; 尸
江湖走老’胆子走小?戒急用忍的结
有谁会料到 飘零的落叶
果’大家都成了拖看辫子的官老爷’慢条斯 •=
理嗅吸-下鼻烟’然后头头是道‖劳明古人说
在归入尘土
过的废话’且夹杂咳嗽权充标点符号。
化为春泥之前
往曰的激情’而今安在?痴鸟莫非全患 上抑郁症沦为可怜合合的“痴殊鸟”’只等
竟修地奋起
吃飞来虫?三五年交白卷’理所当然;—年
棚趾成一幅
挤十行’沾沾自喜;半年成诗-首’足以拍
动人心魄的奇景
案叫绝°习非成是’您说像不像话?多产作 家常被目为滥写’其实滥写比惜墨如金尤为 可敬’滥写而“—张口就有晶圆珠子吐出
“硼既”本是形容词’在这首诗里用作动词’ 它既代表了动词“舞”,同时也形容舞的姿
来”’则令人倾倒。
态°其他的例子还可以举出—些°如谢清的
徐志摩视写诗为惨事’把写诗苦况描绘 得淋漓尽致’归咎干“世俗成分不肯退让’叫 诗灵的′」｀翅膀尽在那里腾扑°”然而’短暂的 三十五年’他却以“不用劝告我说几行有韵
《诗二首》:“∏莲心的那颗晶莹／依｜日／在 深远的夜空里／闪烁”。“晶莹”是形容词’这
里作名词用°又如贺兰宁的《热带雨林》:
‘《地寂／树长青／青人理想深处”’“青”也是 形容词’这里作动词用°
综观以上几个例子’用—个形容词’却 能同｜｛寸作动词（或名词）禾‖形容词用’可见
•
或无韵的诗句是救不活半条人命的;更不用 指点我说我的思想是落伍或是我的韵脚是根
据不台时宜的意识形态的…这些…我全知 道…’’的狠劲留下了叠起来厚达200「∩「∩的
词性变换如用得恰当’确使语言更川精练’
《徐志摩全集》’收录创作和译诗共七部° 诗灵翅膀腾扑的动力’源自诗人的激
形象也更加鲜活°
情。挑战的勇气》也全靠诗人的激情°化为 春梦-场的’可干万别是诗人的激情。
48□五月诗刊第33期
五月诗刊第33期□l
五月诗刊第33期目录
》王:
●林也:《彩色分析·自序》,见《彩色分析》,第2 页,七洋出版社,l984年°
@《（五月诗刊）创刊词》,见《五月诗刊》创刊号, l984年6月° ］∑〕斗日ββ○∑斗β日○］∑斗β了日○ ○○·○○β○］］］］］∑∑∑∑〗∑∑〕
o林方:《虹兰w十包扎的棕子＿—序〈五月现代诗 选〉》,见《五ˉ月现代诗选》,第l页,五月诗社出
林方
诗人的激情
周采
解读两只班鸡的叫声
林方
敝展
版,l989年° •
@见《五月现代诗选》’第86页,五月诗杜出版, l989年°
@见《ˉ丘月现代诗选》,弟l46页,五月诗社出版,
｜达水
观舞
李国七
子午书
冯学良
岁月有声
辛金）｜｜页
秋初.家书
杨然
绿党梦
沙克
诗二首
丈征
动物玫治学
田惠刚
感觉二题
思风
奋勇向前
本刊自］984年5月创干｜」以来,不管环境 如何’都维持每年出版二期°］5年间,或厚 或薄,胃视经济条件及稿源而定,庆幸不曾
凌江月
昨夜流星
出过岔子。
甘丈枚
梦里的浪花
灵均
端午忆屈原
匡丈留
凸部诗两首
可惜,］999年,本刊只出版第3］期° 2OOO年’竟然空白;另—个千福,要在千年 后°许是主编贵人事忙,现实生活的确残酷’
0
l989年。
@见《五月现代诗选》’第l22页,五月诗社出版, l989年°
编后余沈
寸
李｜台
岁月物语
徐什影
短章二题
王健人
机器时代
陈贤茂
五月诗社的艺术追求
V
不便强人所难°所托非人’则咎由自取。
第32期全部稿件及第33期诗稿’其实 早已排版’只待最后—次校对°由干谩长的 ＿年半中,工作犹无落实迹象,只好从软件 中重新打印＿份出来,而在全无原稿参照的 情况下’再予编审,然后付锌° 迟来总比不来为佳°无论如何’总得向 作者及读者致以万二分歉意°
∏月诗刊第33期
20（）l年｜（）月
20（）l年］0月
于［月诗刊第33期
叮ˉ ‖q
『
五月诗社 200｜／2002年度理事
‖ {
万隆木子锄诱 振帧 林洪伍南梁黄
长扫政务事账
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社栅财总理琶＿
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‖
副社长
希尼尔
副栅书
董农政
副财政
蔡欣
华之风 淡秋
五月诗刊
MAVpO巨丁Rv
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五曰诗社 M□γp◎e↑『y5◎〔ie↑y
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新〗0坡国家艺术理事会
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200l年l0月
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