über Kunst und Krieg by Shahd Zaarour

Ăźber

Kunst und Krieg

über Kunst und Krieg.

“sobre arte y guerra’’ un trabajo que estudia la ciudad de Berlín, algunos de sus Búnkers y la rehabilitación de uno de ellos convirtiéndose a una galería de arte de las más famosas de la ciudad.

índice la página web trabajo de estudio _dedicación _introducción _ la naturaleza humana y su necesidad de seguridad y protección ‘’el refugio’’ _la arquitectura en la guerra _berlín - breve historia _búnkers; definición y tipos _el futuro de un edificio inmortal, ¿una segunda oportunidad para los monstruos de hormigón? _conclusión bibliografía páginas de web consultadas créditos de imagen

dedicación a mi padre, baba Marwan, espero que estés en otro lugar del universo más feliz a la mujer más fuerte que conocí en mi vida, mi madre, mama Khawla a mis ‘‘backbones’’ Maysam y Meera, mis hermanas a la pareja de mi madre, Karim, el sabio

a mi psicóloga, Ángels, quien me volvió a encontrar dentro del caos que tuve en mi vida a todos los amigos con quien compartí momentos felices y otros no a todas las personas que murieron desde el inicio de la revolución en Siria en 2011 por las fuerzas del régimen dictador y sus aliados, en especial, a los que murieron debajo de los escombros de sus casas porque no pudieron encontrar un refugio, a los sirios libres a mí misma.

introducción La Guerra, el refugio, la arquitectura, son palabras que llevan rodeando en mi cabeza desde el año 2011 que es el año cuando empecé mi carrera de arquitectura, y es el mismo año cuando la primavera árabe llegó a Siria, mi país natal, que a su consecuencia se encendió una guerra que dejó el país destrozado y destruido de forma Barbaria. Nuestro refugio durante los años de guerra que viví en Siria, desde 2011 hasta los 2013 que fue el año de mi llegada a España como refugiada, fue mi casa. En la última planta de un edificio hecho de estructura entramada y bloques de hormigón, sin ningún tipo de protección contra cualquier amenaza exterior que no sea el cambio de temperatura. Durante los bombardeos que vivía, nuestro único refugio fue la casa que está en el sótano, también sin ningún tipo de protección contra bombas y explosiones, solo nos protegía de las balas directas que entraban al edificio por el francotirador que se divertía durante el día ‘’jugando’’ quitando la vida de seres humanos de forma aleatoria. Por suerte, y por algún motivo que aún no sé cuál es, seguimos yo y mi familia vivos y sanos. Sin embargo, muchas personas les perdimos y se convirtieron en números que salen en los medios de telecomunicación bajo el título de muertos diarios. Al principio de mi cuatrimestre de intercambio en Berlín, nos llevaron de visita guiada a un refugio antiaéreo subterráneo en el barrio de Gesundbrunnen, donde nos explicaron cómo se vivía durante los tiempos de terror y guerra en estos refugios.

Durante la visita, aparte de que volví a vivir todo el sufrimiento emocional por la causa de lo que vi de terror, estaba pensando en las vidas que desaparecieron bajo los techos de sus casas que se destrozaron encima de ellos y cuantas de ellas se podían salvar si hubiéramos tenido construcciones un poco seguras donde se podía albergarse durante los tiempos difíciles. Al mismo tiempo, pensaba en el futuro que puede tener esas construcciones, ¿Serán todos museos donde se cuenta el testimonio de los que hayan sobrevivido el terror o los que no pudieron? ¿Se derriban para olvidarse de lo duro que fue? ¿O tendrán otra oportunidad de poder integrarse otra vez en el nuevo contexto de paz que viene posteriormente a la guerra? El objetivo de este trabajo es 1. explicar algunos tipos de esos refugios en la ciudad de Berlín y su importancia en los tiempos cuando el humano se convierte en un monstruo y pierde su humanidad, 2. el futuro de un ejemplo de cada tipo, 3. un proyecto que tuvo mucho éxito convirtiendo uno de esos búnkeres a una galería de arte, y 4. como conclusión, la importancia de los edificios de guerra abandonados- que Berlín acoge miles de ellos- para la ciudad.

La naturaleza humana y su necesidad de seguridad y protección ‘’el refugio’’ Todo ser vivo necesita un albergue donde puede refugiarse.

Desde las primeras eras de la historia humana, el hombre habitó diferentes tipos de albergues desde los árboles, las cuevas, y sus primeras construcciones que se creía que estaban hechas de piedras y ramas de árboles, hasta que aprendió lentamente a hacer herramientas que le permitía construir sus primeros albergues que los desarrolló para responder a la complejidad y la interrelación de las ‘’amenazas que puede afrontar tanto conocidas, como las nuevas que van desde la pobreza crónica hasta la violencia étnica pasando por el tráfico de personas, el cambio climático, las pandemias el terrorismo internacional y el empeoramiento repentino de la situación económica y financiera’’[1]. Así que, la necesidad de seguridad está tan entrelazada en la historia del entorno construido que puede remontarse a las raíces de por qué queremos construir en primer lugar. La forma más común de un albergue (refugio) sería la vivienda, sin embargo, el refugio ha evolucionado en muchas formas diferentes dando respuestas a las dichas amenazas que el hombre puede enfrontar, que incluyen desde las construcciones efímeras como las tiendas de campaña, los remolques/contenedores, y las casas flotantes hasta las construcciones perpetuas como los refugios contra explosiones de bombas, y los refugios antiaéreos tanto los subterráneos como los superficiales, o los que llamamos Búnkeres.

La arquitectura en la guerra El título de este capítulo es muy amplio y podría ser un caso de estudio de doctorado en sí mismo. Sin embargo, me gustaría destacar algunos aspectos relacionados con el tema. El conflicto a menudo se presenta como un ‘evento’ que interrumpe y trastoca la ‘normalidad’. Sin embargo, como sostiene Colin Priest en su artículo ‘Los volúmenes de violencia: representaciones del conflicto a través de la práctica del arte espacial en Inglaterra’, el conflicto es inherente a la sociedad[2]. Por otro lado, la arquitectura se considera un sistema poderoso que da forma a nuestra sociedad. A veces se convierte en la causa de la guerra y, a menudo, es lo primero que se reconstruye después de la guerra. La relación entre conflicto y arquitectura es desconcertante. ‘’La defensa y la protección contra los ataques enemigos fueron fuertes motivaciones para construir y proteger ciudades y pueblos antiguos’’[3], al mismo tiempo, es obvio que ‘’la violencia puede tocar las ciudades, el espacio y la arquitectura: mediante la destrucción, la confiscación, la imposición de diseño/planificación, hacer áreas o edificios inaccesibles, etc.”[4]. Sin embargo, como se mencionó anteriormente, la arquitectura y el entorno construido, o la planificación urbana también pueden proporcionar un refugio frente a la violencia de los conflictos. Cuando Alemania inició la Segunda Guerra Mundial en 1939, provocó retrasos en la ‘’reconstrucción de la capital del Reich’’. Albert Speer -arquitecto e Inspector General de Construcción de la Capital del Reich- estaba,

en ese momento, planificando para el período posterior a la propaganda ‘’victoria final’’ del partido Nazi en Alemania. La paz bajo el dominio Nazi habría presentado la oportunidad de explotar los países ocupados para la construcción de ‘’Germania’’. En primer lugar, sin embargo, los ataques aéreos británicos provocaron la construcción de estructuras monumentales previamente no planificadas para proteger a la población civil prorrégimen; búnkeres subterráneos, otros sobre tierra y torres antiaéreas que dieron forma al horizonte y al bajo tierra de Berlín a partir de 1941.

Berlín – Breve historia E L

NACIMIENTO

‘’Berlín, ciudad de historia reciente’’[5], establecida a orillas del río Spree en 1432, en lo que ahora es la isla de los museos, creando un asentamiento comercial conocido como BerlínCölln. Con los Hohenzollern en Berlín, la ciudad se convirtió en la residencia real de los electores de Brandeburgo. Durante los siguientes siglos, Berlín-Cölln comenzó a crecer gradualmente a medida que su relevancia en la política alemana también comenzó a crecer. Después de que Friedrich-Wilhelm ascendiera al trono en 1640, presentó una política de inmigración y tolerancia religiosa, hizo crecer la ciudad a un tamaño de 20.000 habitantes y desarrolló un ejército permanente, convirtiendo finalmente a Berlín en un gran actor en los asuntos de Europa Central. Luego, en 1701, Friedrich III se convirtió en el rey Friedrich I, construyó Schloss Charlottenburg (Palacio Charlottenburg) e hizo de la ciudad de Berlín, completamente unida, la capital de Prusia. Fueron conquistados por Napoleón en 1806 y derrotados en 1814. A raíz de la proclamación del segundo Reich alemán, Alemania se unificó en un solo país en 1871 bajo el dominio prusiano, Berlín se encontró naturalmente como la capital del nuevo imperio alemán. Luego hubo un problema de que no había lugar para la gente debido al crecimiento en auge de la población, que pasó de tener 420.000 habitantes en 1850 a tener 1.678.924 habitantes en 1895. El gobierno imperial contrató a científicos, ingenieros y urbanistas para trabajar en una solución, la ciudad rápidamente pasó de ser un remanso primitivo a una potencia

de la era industrial. Aparte de los grandes bulevares, los edificios gubernamentales y los monumentos, Berlín también vio la construcción de casas de vecindad, lugares de entretenimiento y no solo un Untergrundbahn (Metro) sino también un Stadtschnellbahn (Tren expreso de la ciudad).

NOTAS * plano obtenido de: https://d-maps.com/carte. php?num_car=17879&lang=en ** plano obtenido de: https://d-maps.com/carte. php?num_car=27353&lang=en y: https://d-maps.com/carte.php?num_ car=27345&lang=en [1] TEORÍA Y PRÁCTICA DE LA SEGURIDAD HUMANA, Aplicación del concepto de seguridad humana y el Fondo Fiduciario de las Naciones Unidas para la Seguridad de los Seres Humanos. Dependencia de Seguridad Humana, Oficina de Coordinación de Asuntos Humanitarios, Organización de las Naciones Unidas. [2] Brigitte Piquard & Mark Swenarton (2011) LEARNING FROM ARCHITECTURE AND CONFLICT, The Journal of Architecture, 16:1, 1-13, DOI:10.108 0/13602365.2011.557897. P.p 2. Link to this article: https://www.tandfonline.com/doi/full/10.1080/1360236 5.2011.557897

I N D U S T R I A L I Z A C I Ó N, V I D A

N O C T U R N A,

M O V I M I E N T O S

[3] Yasser Mahgoub (2008) THE IMPACT OF WAR ON THE MEANING OF ARCHITECTURE IN KUWAIT, ResearchGate. Link to this article: https://www. researchgate.net/publication/26503575_The_Impact_ of_War_on_the_Meaning_of_Architecture_in_Kuwait

ARTÍSTICOS

El impresionante crecimiento demográfico fue determinado por las fuertes corrientes migratorias del campo a la ciudad. Pero según Karl Scheffler en su libro DIE ARCHITEKTUR DER GROßSTADT (La arquitectura de la gran ciudad, 1913); ‘’Para el concepto de metrópolis moderna no es determinante el número de habitantes, sino el espíritu metropolitano. Este espíritu es el que construye la nueva arquitectura. Una arquitectura moderna, que tenga carácter provincial o campesino no existe’’. La fecha del nacimiento de la metrópolis en Berlín coincide con la de la industria. La industria que permitió el nacimiento de nuevos estilos arquitectónicos más funcionales, donde la arquitectura y la función ya no son dos líneas paralelas, y donde ‘’el mundo de las fábricas es lo que suplanta la consabida monumentalidad de los edificios del pasado y, en una época definitivamente “laica”, la única religiosidad viable será la de los lugares de producción’’[6]. La rápida industrialización de las fuerzas productivas -en los finales del siglo XIX y principios de siglo XX- en Berlín adquirió la condición de metrópolis que dejó la ciudad

[4] Brigitte Piquard & Mark Swenarton (2011) LEARNING FROM ARCHITECTURE AND CONFLICT, The Journal of Architecture, 16:1, 1-13, DOI:10.1080 /13602365.2011.557897. Link to this article: https:// www.tandfonline.com/doi/full/10.1080/13602365.201 1.557897 [5] García, Carolina. and Pizza, Antonio., 2015. HISTORIA DEL ARTE Y DE LA ARQUITECTURA MODERNA (1851-1933). 1st ed. Barcelona: Universitat Politècnica de Catalunya, Iniciativa Digital Politècnica, pp.220 [6] Ibid.

figura [1] posición de la ciudad estado de Berlín en Alemania*

figura [2] la ciudad estado de Berlín**

intensa durante el día y durante la noche también (tal como sigue hasta el día de hoy). Una de las consecuencias de la industrialización fue el uso de la luz eléctrica para los servicios públicos, eso hizo que la vida nocturna comienza a crecer y a formar parte de la vida urbana por primera vez. figura (3)

Berlín en 1909, figura (4) el primer edificio donde se aplicó el diseño moderno a la arquitectura industrial. El grupo dejó de operar en 1938 (otras fuentes dicen 1934) cuando fue clausurado por los Nazis.

Ese momento de avance económico en Alemania -de 1900 hasta 1933- y en Berlín en específico conlleva un desarrollo cultural y artístico. La metrópolis ahora requiere una vida artística adecuada a nivel internacional y la empieza a desarrollar hasta que llegó a ser una de las capitales intelectuales de Europa.

En 1910, la población de Berlín alcanza más de dos millones de habitantes y llega a ser la tercera ciudad más grande en Europa después de París y Londres. Sin embargo, la Primera Guerra Mundial en 1914 fue bastante mala para Alemania, ya que fue en el lado perdedor y en lugar de la monarquía estaba la nueva República de Weimar, de la cual Berlín siguió siendo la capital, pero con 1.700.000 habitantes en 1915.

El primer gran grupo artístico que se instala en Berlín fueron los expresionistas donde tuvieron uno de sus centros más importantes a principios del siglo XX. Unos estudiantes de la Escuela Técnica Superior de Arquitectura en Dresde en 1905 fundaron un grupo llamado Die Brücke (El Puente) donde mostraron más interés por la pintura que por la arquitectura. Formado por Ernst Ludwig Kirchner, Fritz Bleyl, Erich Heckel, y Karl Schmidt-Rottluff, el expresionismo es un estilo que está lleno de tensiones reflejadas en la pintura y sus artistas tenían la voluntad de expresarse en obras visualmente fuertes, sin embargo, sus formas de expresión no fueron limitadas por las artes plásticas, sino llegaron a la literatura, la música y la arquitectura.

El dadaísmo fue otro movimiento artístico en aquella época de la Primera Guerra Mundial que tuvo un fuerte desarrollo en la ciudad de Berlín. Nació oficialmente en Zúrich en 1916 bajo el nombre de Dada, y después de un año empezó a extender en Berlín, donde los dadaístas intensificaron sus críticas a la sociedad urbana basada en el imperialismo económico y tuvieron intenciones políticas muy evidentes en su arte. Fundado en el famoso Cabaré intelectual Voltaire in Zúrich, el movimiento exploró todas las posibilidades del collage, inventaron el fotomontaje y alcanzaron innovaciones en el ámbito de la tipografía. Publicaron sus intervenciones mediante revistas como Der Sturm, carteles, exposiciones, manifiestos, etc...

Posteriormente, surge el Deutscher Werkbund en 1907 con un propósito de armonizar el arte y la industria y establecer asociación entre las fábricas y los diseñadores para mejorar la competitividad de los productos alemanes en el mercado internacional. En la asociación participó no solo diseñadores, sino también industriales y arquitectos, como Bruno Paul, y Peter Behrens el autor de la fábrica de Turbinas de la AEG en

La intelectualidad berlinesa atrajo a un buen número de artistas, polacos, noruegos húngaros, y especialmente rusos. El Lissitzky, Naum Gabo, y Ivan Puni fueron de los nombres más conocidos durante la década de 1920. Naum Gabo huyó de su país natal porque su arte moderno no fue aceptado por los soviéticos, y por las mismas razones, tuvo que dejar Berlín en 1932.

figura [3] vida nocturna y intelectual

Durante la misma década, otro movimiento artístico llamado Neue Sachlichkeit o la Nueva Objetividad fue desarrollada en Alemania. Un movimiento que fue dominado por dos grandes artistas, George Grosz y Otto Dix. En 1933, después del incendio del Reichstag, los nazis y Hitler utilizaron este evento para que el gobierno le otorgara poderes de emergencia. Tenía grandes ideas para Berlín y quería convertirse en su capital, ‘Germania’. Volkshalle figura (5) y otras construcciones monumentales fueron incluidas en su proyecto para la nueva

capital. Estas estructuras estaban destinadas a construirse en un estilo clásico como en Grecia y Roma, ya que esos edificios representaban civilizaciones que duraron miles de años. Pero la condena por parte de los Nazis del modernismo cuyo calificativo fue ‘degenerados’ provocó la desaparición de muchas piezas de arte. ‘’En 1937 iniciaron una campaña contra el arte moderno, e incautaron en total unas 5.000 pinturas y 12.000 obras en papel (algunos estudios estiman un total cercano a las 20.000) de más de 100 museos hasta 1938. Esas obras confiscadas fueron destruidas o vendidas a cambio de divisas’’[7].

L A E L

C A Í D A M U R O

D E D E

G E R M A N I A BERLÍN

El sueño de los Nazis con la reconstrucción de la nueva ciudad no duró para tanto, porque cuando estaban hablando de ello, los bombarderos aliados en 1945 se habían abierto paso. Después del suicidio de Hitler en su búnker (Führerbunker) cerca del Reichstag, y las dos semanas de batalla hasta la caída de Berlín, Estados Unidos, las Repúblicas Socialista Soviéticas, el Reino Unido, y Francia dividieron Alemania y también su capital. La Unión Soviética ocupó Alemania Oriental e instaló un estado comunista rígidamente controlado. Muchos alemanes orientales no querían vivir en un país comunista y cruzaron a Berlín Occidental, y en 1961, cuatro millones de alemanes orientales se habían trasladado al Oeste. Este éxodo ilustró la insatisfacción de los alemanes orientales con su forma de vida y también representó una amenaza económica, ya que Alemania oriental estaba perdiendo a sus

trabajadores. En respuesta a esta fuga de capital humano, decidieron construir un muro alrededor de Berlín occidental en 1961 para mantener a sus propios ciudadanos en el Este. El muro fue un símbolo que dividía a toda Europa entre el comunismo y la democracia y Berlín se encontró en el corazón de la Guerra Fría. En 1962, los soviéticos y los alemanes orientales agregaron una segunda barrera, a unos 90 metros detrás del muro original, creando una tierra de nadie fuertemente vigilada entre los muros. Después de que se levantara el muro, más de 260 personas murieron intentando huir hacia el occidente. Después de 28 años de todo esto, el gobierno de DDR colapsó por completo, se derribó el muro, y Berlín volvió a llamarse capital de Alemania y se decidió que el antiguo edificio del Reichstag, que hasta ese momento estaba en la tierra de nadie, fuera renovado y convertido en el parlamento alemán. figura (6) Desde la caída del muro de Berlín, el mundo del arte de la ciudad ha evolucionado poco a poco, desde pioneros del arte a escenas más fragmentadas y dispersas. A principios de la década de 1990 los curadores y las galerías también ocuparon casas residenciales abandonadas, fábricas vacías e incluso grandes almacenes en el Este de Berlín convirtiéndoselos a nuevas funciones relacionadas con el arte. Berlín Bunker/ Boros Foundation en Mitte, es un ejemplo de ellos junto con la antigua escuela de niñas judías que alberga la galería Michael Fuchs y la famosa galería König que está ubicada en una iglesia brutalista renovada de la década de 1960, St. Angus in Kreuzberg. ‘’Las estimaciones de ahora dicen que alrededor de 25.000 artistas viven en Berlín’’[8].

NOTAS [7] Información obtenida de: https://www.moma.org/s/ ge/curated_ge/chronology.html [8] Información obtenida de: https://monocle.com/film/ culture/art-in-berlin/

figura [4] fábrica de las turbinas- edificio AEG

figura [5] mauqeta del Volkshalle

figura [6] alemanes occidentales escalan el Muro de Berlín ante los guardias de Alemania Oriental cuando la barrera de la Guerra Fría se derrumbó en noviembre de 1989.

Búnkeres; Definición y tipos B Ú N K E R E N

ETIMOLOGÍA

/ˈbʌŋkə/; Según el Real Academia Española; ‘Pequeña construcción defensiva’ y, en especial, ‘refugio blindado, por lo general subterráneo, para protegerse de los bombardeos’ Es voz tomada del alemán Bunker. Su plural es búnkeres[9].

ORÍGENES

‘’Los búnkeres surgieron durante el siglo XX, como una respuesta organizativa a los avances tecnológicos en la guerra’’[10]. Las trincheras y emplazamientos defensivos de la Primera Guerra Mundial son el origen de los búnkeres actuales, aunque no se puede ignorar las primeras construcciones de carácter defensivo como los castillos, las fortalezas, los complejos de cuevas, etc.

B Ú N K E R E S

E N

T I P O S

EJEMPLOS

BERLÍN-

Menciona Paul Virilio en su libro Bunker Archeology (Arqueología del Búnker) los diferentes tipos de los búnkeres militares que construyeron los Nazis en el Atlantikwall (Muro atlántico) y en las ciudades, desde las trincheras, cúpulas blindadas, las baterías marinas, los albergues colectivos o personales, los Flaktürme (torres antiaéreas) hasta los búnkeres experimentales como el búnker móvil, y muchos

más. Pero lo que es común entre todos estos tipos es el hecho de que están hechos de estructuras de hormigón armado, mientras algunos de ellos son subterráneos y otros sobre tierra. Los búnkeres civiles son similares a los militares a nivel constructivo, y la mayoría fueron construidos por la organización ‘Todt’ que fue dirigida por Fritz Todt, ministro de armamento del Reich, e ingeniero de construcción, utilizando como mano de obra trabajadores forzados y prisioneros de guerra. A medida que la guerra se acercaba más a Berlín- el bastión del régimen Naziimplementaron la construcción de más de doscientos refugios antiaéreos para proteger a sus civiles, a solo los que fueron fieles a él, excluyendo por supuesto a los judíos, los homosexuales, los gitanos, las personas con discapacidades y los afro-alemanes. Así como la construcción de grandes torres antiaéreos para defensa aérea y una extensa red de refugios subterráneos para los miembros más importantes de su gobierno. A continuación, se explica la historia y el futuro de un ejemplo de cada tipo de búnkeres que se encuentran y fueron construidos en la ciudad, un ejemplo de una torre aérea, otro de refugio en una estación de metro, un búnker subterráneo y más en detalle el edificio búnker o el Hochbunker Boros Foundation que es cual tuvo un futuro exitoso y otra oportunidad en la ciudad y por eso es el tema principal del trabajo de estudio.

D I E F L A K T Ü R M E En Berlín la idea fue construir seis Flaktürme (torres antiaéreas) principales para defender a la ciudad que luego fueron reducidos a tres solo, en Tiergarten (Flakturm Tiergarten I), en Friedrichshain (Flakturm Volkspark Friedrichshain II) y en Humboldthain figura (7) (Flakturm Volkspark Humboldthain III) *. La función de estas torres era ‘’el control de azoteas. Cada torre estaba equipada en una plataforma o en contenedores con uno o varios cañones antiaéreos, a veces con un sistema de disparo por radar’’[11]. Cada torre constaba de un par de torres, la torre de combate (torre G de Gefechtsturm en alemán) y la torre de control (torre L de Leitturm en alemán). Hitler hizo personalmente bocetos para el diseño estructural de esas torres en 1940, que presentó una semana después a Albert Speer para empezar el proceso de la construcción. Esas torres tienen una altura de 42m y reciben su enorme estabilidad de una capa exterior masiva (espesor de pared de hasta 2,6 metros, techo de 3,8 metros) y un esqueleto de soporte interior. Las torres G de tipo 1 tienen seis pisos (incluida la planta baja) y la plataforma de combate superior. El uso de los pisos individuales de esas torres varía de un caso a otro. Las cámaras de munición se ubican en la planta baja y hay ascensores de cadena para el transporte de munición pesada desde esas cámaras hasta la plataforma de combate superior donde terminan allí en cúpulas blindadas. La planta baja, primera y segunda sirven como refugio para la población civil durante los

ataques aéreos con una capacidad de 15.000 personas. Dependiendo de la torre, el tercer piso sirve como hospital, alberga oficinas o producción de armamento. Los soldados antiaéreos están alojados en el cuarto y quinto piso; estas áreas inicialmente solo son accesibles para los militares. La torre tiene varias escaleras y ascensores y se puede llegar a la plataforma de combate superior a través de escaleras externas que empiezan desde el nivel de combate inferior en el quinto piso hasta el techo de la torre. Las torres L de tipo 1 también tienen seis pisos (incluida la planta baja) y también incluyen refugio para la población civil. Además, los bienes artísticos y culturales, archivos, etc. se almacenaban a prueba de bombas en las torres, especialmente en las torres de Friedrichshain y Tiergarten. Se conectan las dos torres G y L a través un canal subterráneo por donde pasa también tanto las líneas de comunicación que transmiten los datos importantes sobre los ataques como las líneas eléctricas, de agua y de calefacción[12]. Albert Speer diseño estas torres para convertirse en monumentos heroicos y lugares de culto después de la ´victoria´ final. Por eso, diseñó también fachadas de piedra representativas en medio de la guerra para poder integrar esas enormes fortalezas estéticamente en el horizonte de la ciudad. Pero cuando se acabó la guerra con la perdida de los Nazis, y después de dividir a la ciudad, los aliados y la URSS intentaron eliminar lo que pudieron eliminar de estos edificios monumentales para dar paso a la reconstrucción residencial y comercial de la ciudad. La Flakturm Friedrichshain II, como estaba ubicada en Berlín oriental, los soviéticos después de dos intentos y muchas toneladas

de dinamita pudieron derribarla. La Flakturm Tiergarten I que estaba ubicada en Berlín occidental pasó también por el mismo proceso, los ingleses pudieron derribarla después de tres intentos durante dos años y también muchísimas toneladas de dinamita. Mientras la Flakturm Humboldthain III sigue hasta el día de hoy y desde allí pude disfrutar de los mejores atardeceres de esta maravillosa ciudad, aunque también los franceses la intentaron derribar, pero todos sus intentos falleron.

NOTAS

[9] Información obtenida de: https://www.rae.es/ dpd/b%C3%BAnker [10] Luke Bennett (2011) THE BUNKER: METAPHOR, MATERIALITY AND MANAGEMENT, CULTURE AND ORGANIZATION, 17:2, 155-173, DOI: 10.1080/14759551.2011.544894 * Los números que tienen las torres se refieren al orden de la construcción. EL primero que se construyó fue la del parque famoso Tiergarten, luego la del parque público Friedrichshain, y por último la del parque público Humboldthain. [11] Virilio, Paul, and George Collins. BUNKER ARCHAEOLOGY. Princeton Architectural Press, 1994. Pp. 210.

figura [7] Flakturm Humboldthain III

[12] Información sobre el Flkaturm obtenida de una visita guiada con la asociación Berliner Unterwelten E.V al Flakturm Volkspark Humboldthain y de su página web; https://www.berliner-unterwelten.de/ verein/forschungsthema-untergrund/bunker-und-lsanlagen.html

GESUNDBRUNNEN

Había un cierto tipo de refugio antiaéreo típico del país que se llamaba Hochbunker (Búnker alto) y se consideraba completamente a prueba de bombas. Estos búnkeres generalmente estaban hechos de grandes bloques de hormigón y se construían hacía arriba. Eso fue mucho más barato y sobre todo más rápido de construir que los que utilizan excavaciones ya que los aviones de los aliados en aquel tiempo cubrían los cielos de Alemania. Berlín búnker es un ejemplo de este tipo de refugio. Sin embargo, algunos de estos refugios eran lugares preexistentes como estaciones de metro, túneles o sótanos. figura (8) A unos metros de la torre aérea Humboldthain III está la parada del U-bahn (metro) Gesundbrunnen donde se ubica uno de los últimos refugios antiaéreos civiles que se ha conservado desde la Segunda Guerra Mundial. Cuando digo último es porque la gran mayoría de los refugios subterráneos (el 80% según la guía) fueron destruidos o simplemente rellenos y tapados con nuevas construcciones encima como parte de la desmilitarización de Alemania

figura [8] residentes de Berlín durante un ataque aéreo en un refugio antiaéreo público 1943

por las fuerzas aliadas. Este refugio es un entrepiso entre el túnel del metro y el nivel de la calle que lo aprovecharon y lo convirtieron en un refugio en 1940 para proteger a los civiles, eso quiere decir también que no fue un refugio seguro a prueba de bombas teniendo solo un techo de hormigón de 80cm de espesor. Las cámaras de este refugio se crearon cuando se construyó la estación en 1929 y están repartidas en cuatro pisos. figura (9)

Se suponía que eran salas de servicio para los conductores del metro, pero cuando lo convirtieron en un refugio, esas cámaras estaban destinadas a los viajeros que se sorprendieron por una posible advertencia de ataque aéreo en la estación Gesundbrunnen. Se sitúan las cámaras en los lados norte y sur del metro. La primera cámara se encuentra en el primer piso de ese refugio después de bajar unas escaleras escondidas detrás de una puerta metálica muy pesada que se encuentra en la parada del metro (entrada sur del refugio), está cubierta con pintura blanca, que no es pintura normal sino es pintura de pared auto luminosa. figura (10) Esta cámara es bastante céntrica, y tiene varias salidas, además, tenía una función especial. Lo que se llamaba el Servicio de Seguridad y Asistencia se basaba en esta cámara. Era una especie de organización de ayuda técnica con respecto a la precaución de ataques aéreos que ayudaba a la gente para despejar afuera, o despejar una entrada. Para ello, tenían herramientas como palas y picos y como durante la guerra era definitivamente posible que se corta la luz, el refugio se convertía en un lugar oscuro, y para que la gente pudiera encontrar sus herramientas, utilizaron una

pintura fosforescente auto luminosa que hasta el día de hoy funciona. La planta del refugio no tiene tipología clara, las cámaras están repartidas en cada planta de forma laberíntica y de diferentes tamaños y capacidad humana pero el refugio entero tiene una máxima capacidad de mil personas que durante los ataques el número de ocupantes siempre superaba esa capacidad. Cuando pasaba esto, y para controlar los niveles de oxígeno en las cámaras, los ocupantes del refugio usaban velas para determinar cuánto tiempo más podrían permanecer los civiles a salvo. Colocaban primero una vela en el suelo y en cuanto se apagaba, colocaban otra en un banco. Cuando esa llama se apaga, había una vela final que se sostenía a la altura de la cintura de cada persona, mientras todos se ponían de pie sobre los bancos. Cuando la vela se apague, la única opción suya fue salir del refugio a pesar de que había ataque aéreo o no. La mayoría de esas cámaras son muy pequeñas y de capacidad máxima de 20 personas equipadas con bancos pequeños de madera mientras otras fueron equipadas con camas. Su función principal, como en todos los refugios aéreos, era albergar a la gente mientras que se acabe el ataque aéreo que podía durar desde horas hasta días[13]. figura (11)

figura [9] escaleras que llevan de un nivel a otro en Gesundbrunnen

figura [10] cámara del Servicio de Seguridad y Asistencia

figura [11] residentes de Berlín durante un ataque aéreo en un refugio antiaéreo público 1943

FÜHRERBUNKER El Führerbunker o el Búnker de liderazgo es el búnker más famoso de Berlín. Formaba parte de un gran complejo de túneles y búnkeres subterráneos construidos para proteger a la élite del tercer Reich, ubicado por debajo del jardín del Reichstag, y se extendía por kilómetros bajo el centro de la ciudad. Al final de la guerra había unos quince búnkeres subterráneos y cientos de metros de túneles. El primer búnker se excavó en el jardín de la antigua Cancillería en 1936. Albert Speer también había permitido que los sótanos de la Nueva Cancillería funcionaran como refugios. Al comienzo de la guerra se construyó otro túnel para conectar este búnker con la nueva Cancillería, y otros unieron la antigua Cancillería con el Ministerio de Relaciones Exteriores y el Ministerio de Propaganda* y su ministro Joseph Goebbels. figura (12) En 1943 cuando empezó Berlín a experimentar ataques aéreos muy intensos, se llamó a la empresa de construcción Hochtief para reforzar el refugio original, y otra vez en 1944 para construir un nuevo búnker, más profundo que el primero y con techo y paredes mucho más resistentes. El nuevo búnker nunca se completó, pero con la intensidad de los ataques aéreos, Hitler estuvo perturbado y le resultaba difícil trabajar y dormir en la superficie, por lo tanto, se instaló a principios de abril de 1945 en el nuevo búnker, el Führerbunker. El antiguo búnker pasó a llamarse el Vorbunker (pre-búnker o el búnker anterior), ‘’se convirtió en un área de servicio con almacenes, cocinas, cuartos de servicio y un generador de 60 watios, y fue conectado por escaleras con el nuevo búnker’’[14].

A unos 17 m bajo tierra, se ubicó la última residencia del ‘Führer’, protegida por paredes de 3,50 m, un techo de 4,50 m de espesor y una altura libre interior de 3,10 m. ‘’Un pasillo corto alfombrado en rojo que lleva desde la puerta del búnker que le conecta con el Vorbunker a la suite de Hitler que constaba de una sala vestíbulo, un estudio, un dormitorio y un baño. Otra puerta llevaba al dormitorio de Eva Braun’’[15] que tiene acceso a un vestidor y un baño.

NOTAS

[13] Información sobre el refugio subterráneo obtenida de una visita guiada con la asociación Berliner Unterwelten E.V al Gesundbrunnen air-rai shelter y de su página web; https://www.berliner-unterwelten.de/ verein/forschungsthema-untergrund/bunker-und-lsanlagen.html * El Ministerio de Ilustración Pública y Propaganda del Reich era una agencia gubernamental fundada el 14 de marzo de 1933 para hacer cumplir la ideología del nacionalsocialismo. [14] THE REICHS CHANCELLERY AND THE BERLIN BUNKER THEN AND NOW. Battle of Britain Prints International, 1988. Pp. 28-33. [15] Ibid.

En la parte derecha del pasillo, está la habitación del médico personal de Hitler, que luego pasa a ser la habitación de Joseph Goebbels, una pequeña sala de primeros auxilios, una pequeña sala de conferencias, y la sala del generador. figura (13)

figura [12] plano complejo de los búnkeres en Berlín- Mitte

1. Búnker del hotel Adlon 2. Búnker Ministerio de Armamento y Municiones 3. Villa y búnker de Goebbel 4. Búnker del Ministerio de Alimentación y Agricultura 5. Central eléctrica subterránea fortificada 6. Búnkeres del Ministerio de Relaciones Exteriores 7. ''Fuebrer's y Fore-bunker'' 8. Búnker de conductores y garaje subterráneo 9. Terraza búnker (depuradora) 10. Gran búnker de la nueva Cancillería del Reich 11. Búnker adjecente a la nueva Cancillería del Reich 12. Búnker del Ministerio de Transporte del Reich y refugio antiaéreo 13. Búnker del hotel Kaiserhof 14. Búnker del Ministerio de Aire

Un solo motor Diesel operaba el sistema de ventilación bombeando el aire viciado y reemplazándolo con aire fresco. Una torre sirve garantiza la entrada de aire y otra torre cónica exterior sirve como extractor de aire. El 30 de abril, Hitler junto con su mujer Eva Braun con quien se casó en el búnker, se suicidaron en su estudio y sus cuerpos fueron quemados en el jardín frente a la salida del búnker. Cuando llegó la guerra a su fin después de haber costado la vida de más de 55 millones de personas, en 1947 fue el primer intento de los soviéticos para destruir el sistema de búnkeres.

Después de varios intentos durante los años, el sitio fue destruido por fin en 1988 como parte de un esfuerzo por borrar los puntos de referencia del Tercer Reich. figura (14) Y desde entonces ha habido un aparcamiento y una zona verde encima con una placa de información que explica su propósito anterior.

figura [13] Führerbunker y Vorbunker

¿E S S E N S A C I O N A L I S M O? En 2016 la ciudad de Berlín acoge por primera vez exposición de Hitler, una replica de su estudio oficina donde sucedió junto con una maqueta del Führerbunker. La exposición recibió muchas críticas, pero en realidad, una exposición como esta es una señal de que la ciudad está lista para reconocer el pasado que muchos berlineses consideran problemático solo recordarlo. Siempre se temió convertir sitios relacionados al Tercer Reich a santuarios o lugares de peregrinaje para los Neonazis. Pero un mueso o una exposición donde se cuenta la historia y el terror que cometieron esas dictaduras sin que se haga un ‘Show’ o dar importancia a los personajes en sí, es necesario en ciudades que experimentaron guerras y pasado oscuro. Porque la historia se tiene que enseñar y recordar para asegurar que no se repite.

figura [14] ruinas del fuhrerbunker en el jardín de la Cancillería del Reich

Führerbunker 1. Dormitorio de Hitler 2. Sala de estar y estudio de Hitler 3. Vistuario de Eva Braun 4. Ducha, lavabo 5. Cuarto de suministros 6. Sala de prensa 7. Vistíbulo de Hitler 8. Camerino de Eva Braun 9. Lavabo 10. Vestíbulo de información 11. Pasillo, sala de espera 12. Dormitorio de los ordenanzas 13. Salón lounge 14. Tablero de conmutadores 15. Cámara del generador 16. Dormitorio del médico personal de Hitler, luego dormitorio de Goebbel 17. Sala de primeros auxilios 18. Cuarto de los sirvientes Vorbunker 19. Dormitorio 20. Cuarto seguro 21. Trastero 22. Lavabo 23. Dormitorio 24. Salón lounge 25. Cocina 26. Baño, duchas 27. Esclusa de aire vieja 28. Sala de espera 29. Comedor 30. Ordenanzas 31. Secretario 32. Sala de guardia 33. Sala de trabajo 34. Antigua sala de reuniones 35. Dormitorio 36. Sala de máquinas y ventilación

El futuro de un edificio inmortal, ¿una segunda oportunidad para los monstruos de hormigón? FUNDACIÓN BOROS (BOROS FOUNDATION) ¿P O R Q U E

B O R O S

B Ú N K E R?

al Frente Oriental y nunca regresó. La madre descubrió que estaba embarazada. ‘’Me recuerda lo que dijo Martin Luther: ‘’Cuando el mundo se derrumbe, planta un manzano’’[16].

[16] Wagstyl, Wagstyl. (2017, July 06). Christian Boros, the art collector who lives in a Nazi-era bunker. Retrieved from https://www.ft.com/content/e980e7a05cb3-11e7-9bc8-8055f264aa8b

A pesar del pasado triste que tiene este edificio, dar una oportunidad a esas construcciones de guerra y integrarles otra vez en la ciudad, puede aportar mucho a nivel cultural, intelectual y social y ese búnker es gran ejemplo a eso mientras los otros fueron ignorados, abandonados o convertidos a museos de terror.

¿Una galería de arte contemporáneo en un edificio Nazi? Quizás si Hitler estuviera vivo y lo vio, hubiera cometido el suicidio otra vez. Ya que los Nazis odiaban el arte moderno, lo llamaban degenerado, y lo combatían por eso. Y un proyecto como este se considera una bofetada en la cara de los regímenes dictaduras que odian todo lo que es bonito.

Aparte de que el edificio en si cunado lo visité movió dentro de mi mucho sentimiento por el hecho de conocer su historia como búnker de guerra y por la bonita mezcla de modernidad y monumentalidad que tiene, las historias que leí de lo que pasaba dentro me marcaron aún más. Una de las historias que cuenta Christian Boros en una entrevista con el Financial Times recordando ‘’a una anciana que caminaba tocando las paredes y sin prestar atención al arte. ‘’Se veía incómoda y yo quería aliviar su vergüenza, dice Boros’’. ‘’Le pregunté si había nacido aquí. Ella se puso roja y dijo: ‘’No. Fui concebida aquí’’. Su padre fue soldado y había pasado tres días en Berlín, de vacaciones, y se había escondido en el refugio con su madre. ‘’El padre regresó

NOTAS

figura [15] fundación Boros

B R E V E

HISTORIA

Boros Foundation o Berlín Búnker comenzó su vida como Reichsbahnbunker Friedrichstraße en 1941. Fue diseñado por Karl Bonatz, -hermano del arquitecto de Stuttgart Paul Bonatzpara la compañía ferroviaria del Reich bajo la supervisión de Albert Speer, considerado tipo M1200 según la tipología de búnkeres (M significa Menschen y significa personas en alemán), tras los primeros bombardeos de Berlín en 1940 para proveer la protección a los pasajeros y viajeros que se encontraban en la estación de Friedrichstraße durante los ataques aéreos. Pero, por razones de espacio, no fue posible construir el búnker justo al lado de la estación. Ver plano de ubicación Fue construido por trabajadores forzados (prisioneros de guerra franceses) -como la mayoría de los edificios Nazis- para albergar a alrededor de 1200 personas a la vez, pero durante los últimos meses de la guerra, como en todos los búnkeres de la ciudad, albergó a más personas de su capacidad, a alrededor de 4000 personas sobre todo niños, mujeres, y ancianos que buscaban el refugio entre sus muros. En 1945 después de que terminó la guerra, las autoridades soviéticas (el Ejército Rojo) ocupó el búnker y lo utilizaron brevemente como cárcel para interrogar prisioneros de guerra. En 1949 fue utilizado como almacén textil y más tarde, en 1957, fue convertido en almacén de frutas tropicales principalmente plátanos importados de Cuba, gestionado por la empresa estatal de Alemania Este “Fruit Vegetables Potatoes”. Conocido localmente- incluso hasta el día de hoy por algunos berlineses orientales mayores- como el ‘’El búnker de plátanos/ Banana Bunker’’. figura (16)

En 1990 después del colapso de Alemania del Este y la reunificación con su hermana Occidental, el edificio pasa a ser propiedad del gobierno federal. La música techno y las fiestas fetichistas hicieron que el búnker en 1992 se gane la reputación de ser el club más duro del mundo. En 1995 tuvo lugar en el búnker el festival ‘’Sexperimenta’’, tras lo cual las escenas culturales y fetichistas se turnaban utilizando el espacio con tanta frecuencia, y en el mismo año, la fiesta de Año Nuevo ‘’Los últimos días de Saigón/The Last days of Saigon’’ se prohíbe, pero se lleva a cabo y a raíz de eso, las autoridades cierran el búnker. figura (17) / figura (21) El monstruo de hormigón vuelve a abrir sus puertas en 1996 para las exposiciones de arte ‘’Overture of Lust‘’, y ‘’Files’’ en la que participaron Olafur Eliasson, Daniel Pflumm, Ugo Rondinone y otros. En 2001, la empresa ‘’Nippon Development Corporation GmbH’’ adquiere el búnker y finalmente, en 2003, Christian Boros compra el búnker para convertirlo en ‘albergue’ de su colección de arte. La rehabilitación duró 5 años (se explica más adelante) y fue increíblemente costosa.

figura [16] grafiti actual que refiere a uno de los usos anteriores del búnker

figura [17] una de las cámaras de cuando fue un techno club

1 8

17 7 4

plano de ubicación

1. Boros Búnker 2. Friedrichstraße 3. Reichstag 4. Puerta de Brandenburgo 5. Estación Central 6. Río Spree 7. Tiergarten 8. Donde pasaba el muro

E: 1/7500

E L

BÚNKER

Situado en una propiedad a poca distancia del Reichstag, un edificio aislado de cinco plantas en la esquina de la calle Albrechtstraße con la calle Reinhardtstraße con una planta cuadrada axialmente simétrica de un área de 1000 m2, Ver plano de emplazamiento y cuatro fachadas idénticas de 18 m de altura inspiradas por la arquitectura clásica. Cada uno de los cuatro lados contiene una estructura de entrada saliente de un piso con listones de sillar y puertas de arco de medio punto. figura (20)

figura [18] planta baja- plano histórico con medidas

Cornisa pesada y ventanas muy estrechas con sus marcos que sobresalen decoran el búnker y hacen que el edificio parezca normal, sin embargo, esas ventanas son falsas y no llegan al interior.

aß tstr rech

Alb

Se suponía que la superficie de hormigón expuesta queda revestida de piedra natural después de la ‘victoria’, de hecho, el búnker fue construido para durar más que la guerra, fue pensado como parte del diseño más amplio de la nueva capital del tercer Reich ‘Germania’. Detrás de la estructura de la entrada frontal asegurada por un sistema de doble puertas estancas al gas que pesan 100 kg y desde lo cual se podía acceder, se encuentra el núcleo de las escaleras. Cuatro escaleras dobles entrelazadas aseguran la entrada de múltiples personas de forma simultánea y rápida durante un ataque aéreo.

raße rdtst a h n i Re

plano de emplazamiento

E: 1/1000

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480 asientos

1.15 5.15

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5.45

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1.75

1.70

1.75

1.80

1. Cámara intermedia que garantiza la estanqueidad al gas 2. Lavabo 3. Baño 4. Cámara de ventilación 5. Supervisión 6. Administración 7. Cuarto de primeros

auxilios 8. Cuarto de energía de emergencia

3.20

1.80

3.15

4.28

5.22

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5.45

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15.06

P.D: debido a la simetría axial de la planta, se acotó solo un cuarto para no contaminar el dibujo

planta baja - uso original como Reichsbahnbunker Friedrichstraße

15.03

E: 1/150

Las paredes exteriores del búnker tienen un metro y 80 cm de espesor, y su núcleo escondido detrás de las cámaras exteriores y los núcleos de escaleras se encuentra sin ventanas y está dividido en ocho cámaras en todas las plantas, en total el monumento tenía alrededor de 120 cámaras, incluyendo las exteriores, que contenían 3088 asientos y 48 camas. La altura libre de esas cámaras no fue más de dos metros y 30 cm, y se esconden debajo de un forjado de hormigón armado de tres metros de espesor. En esas cámaras, como en todos los búnkeres, los civiles se escondían para protegerse esperando que terminen los ataques aéreos.

En una Alemania que vivía en la era de la arquitectura moderna donde el ornamento fue un pecado y los maestros del modernismo como Paul Scheerbart hablaban de Glasarchitektur (La arquitectura de Cristal), el edificio monstruo decorado de Karl Bonatz contradice todo lo que construyeron esos maestros vanguardistas y se coloca orgullosamente en el centro de la ciudad intentando mostrar el poder que tenían los Nazis, figura (19) y la inmortalidad arquitectónica que querían lograr con esas construcciones monumentales brutalistas. Y tal como lo dejaron, nos deja pensar en lo que luego comentaba Le Corbusier sobre el béton brut, y la verdad que se da al material desnudo y puro. Nos hace pensar que quizás el edificio Nazi fue prematuro y se podía etiquetar como edificio de la arquitectura brutalista, ya que cumple la definición de la arquitectura brutalista mencionada por el crítico inglés Reyner Banham en 1955 que se basa en tres criterios: 1. la construcción como una imagen visual unificada, clara y memorable, 2. clara exposición de la estructura, y 3. una alta valoración de las materias primas sin tratar[17].

figura [19] el búnker en 1987

hormigón revestido con listones también de hormigón con el objetivo de decorar la entrada

figura [20] entrada con listones de sillar y puertas de arcos de medio punto

figura [21] una de las cámaras de cuando fue un techno club

15.05

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2.00

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5.15 0.90

1.80

15.07

Albrechtstraße

1.80

1.40

3.15

1.75

1.70

1.75

1.80

3.20

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4.28

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1.80

5.45

1.60

15.06

15.03

2.30

3.01

Reinhardtstraße

1.80

2.40

2.50

2.30

2.31

2.30

sección - uso original como Reichsbahnbunker Friedrichstraße*

E: 1/150

figura [22] el búnker después la caída del muro

figura [23] el búnker del mismo ángulo actualmente

Albrechtstraße

Reinhardtstraße

alzado - uso original como Reichsbahnbunker Friedrichstraße

E: 1/150

E L P R O Y E C T O DE REHABILITACIÓN En 2003 Christian Boros, el nuevo dueño de Berlín Búnker le encargó a Realarchitektur- Jens Casper, Petra Petersson, y Andrew Stricklandla remodelación y conversión de los 5 pisos del monstruo de hormigón para albergar su colección de arte contemporáneo y la nueva construcción de una residencia privada para él encima del búnker (ático).

La rehabilitación empezó en 2003, y acabó en 2008. Duró mucho tiempo debido a las dificultades que encontraron a la hora de manipular los espacios. Con mucha paciencia y trabajo manual, pudieron quitar y triturar alrededor de 150 m3 de hormigón solo del techo del búnker. Otra de las dificultades encontradas fue el hecho de no haber datos que les permite calcular las cargas de la nueva residencia.

se han conservado en su forma original. Hasta algunos otros detalles como los teléfonos figura (26), los detectores de gas, el sisteman de ventilación y otros signos que indican direcciones y nombres de espacios en las paredes del búnker. figura (24) / figura (27)

NOTAS

[17] Información obtenida de una clase sobre la arquitectura brutalista en TU Berlin con el profesor Jorg H. Gleiter. Nombre de la asignatura: Japan, architecture, and the Trauma of Modernization, departamento de Teoría, clase del semetre de verano 2020 [18] Wagstyl, Wagstyl. (2017, July 06). Christian Boros, the art collector who lives in a Nazi-era bunker. Retrieved from https://www.ft.com/content/e980e7a0-5cb3-11e7-9bc8-8055f264aa8b

figura [25] puertas originales del búnker

figura [24] detalles de la reforma del búnker

figura [26] teléfono conservado hasta el día de hoy

Por eso hicieron una ‘’prueba de cargas’’ en el techo de tres metros de espesor con una prensa hidráulica, pero obviamente, la prueba falló y la fuerza de rotura permanece hasta el día de hoy -y para siempre la será- incierta. Ese resultado fue la confirmación base para el cálculo de cargas de la construcción del ático. En la entrevista con Christian Boros para el Financial Times dice que para abrir paso para el ascensor que lleva a su ático de lujo, ‘’los artesanos tardaron alrededor de seis meses para penetrar los techos pesados -utilizando sistemas de corte con discos de diamante-, que fue un mes más (más o menos) de lo que los prisioneros de guerra franceses necesitaban para construir el búnker’’[18] en 1941. Algunas huellas del edificio siguen siendo visibles, las gigantescas puertas metálicas de las entradas figura (25), y las escaleras dobles

Alb aß e tstr rech raße rdtst

a Reinh

entrada principal

plano de emplazamiento

25 2

1. Espacio de exposición con altura 2,3m 2. Espacio de exposición con doble altura 3. Lavabos

planta baja - gelería Boros

E: 1/150

L A

ARTquitectura

La idea principal, ‘’sencilla’’, y quizás la más interesante del proyecto fue cortar el techo y los forjados existentes (que no tenían más de dos metros y 30 cm de altura como se mencionó antes) para crear espacios más grandes que conectan los niveles -espacialmente y visualmente- de manera superpuesta a lo largo de la altura del edificio. Y las que eran 120 cámaras estrechas, vuelven a ser 80 cámaras espacialmente generosas de exposición con un área total de 3.000 m2 para exponer la colección de obras de arte compradas por Christian Boros y otras obras que se crean in situ por otros artistas. figura (30) / figura (32)

figura [27] sistema de ventilación conservado hasta el día de hoy

La altura libre de las cámaras se ha conservado en algunas y en otras al cortar el techo les triplicaba la altura y llegaba a 7,5 m. Algunas pintadas en blanco, las ex– cámaras fueron estudias cada una individualmente de modo que se ha producir una interacción entre el espacio y el arte. Esto permitía ver el arte desde diferentes ángulos y pisos dentro del edificio. figura [29] escaleras que llevan al ático de Christian Boros

Las fachadas del búnker se han limpiado y dejado tal cual como la guerra y su historia posterior las dejó, llenas de cicatrices y numerosas huellas que fueron pruebas y testigos a todo lo que vivó este edificio. figura (28) Se accede al ático a través de ascensor privado abierto y colocado en la abertura que hicieron en el forjado, y el que está situado en la entrada del lado del parque en Albrechtstraße en el Oeste, o a través las escaleras de acero mallado figura (29) que se colocan al lado del ascensor.

figura [28] parte del búnker con algunos defectos en la fachada debido a la guerra, y arte urbano

figura [30] las cámaras como espacio de exposición

1. Espacio de exposición con altura 2,3m 2. Espacio de exposición con doble altura

planta cuarta - gelería Boros

E: 1/150

El ático lujoso tiene una superficie de 500 m2, y se trata de un espacio abierto que su plano minimalista recuerda al proyecto de Mies Van de Rohe; Neue Nationalgalerie (La Nueva Galería Nacional) de Berlín figura (31). Ese plano se basa en una cuadrícula de 1,875 m y tiene una altura libre de 3,75 m. El plano está dividido en dos franjas principales, franja de espacios de día y contiene una sala de estar que le da continuidad un espacio galería generoso figura (42) que alberga una colección de arte privada de la familia Boros y una chimenea de hormigón suspendida del techo de la sala de estar. figura (37) Un espacio comedor dentro del espacio de estar y otro en la cocina.

figura [31] plano Neue Nationalgalerie

Y en la otra franja de espacios nocturnos, existe un Suite formado de un dormitorio principal, una pequeña sala de estar, un vestidor y dos baños. Uno de ellos con bañera en el medio y tiene acceso directo a una terraza que le da continuidad al baño en el exterior. El tercer baño está en un núcleo situado entre el Suite y los otros dos dormitorios. Las paredes interiores son de hormigón armado visto que soportan, junto con la fachada de vidrio, un techo cuadrado de hormigón que mide 26 m. Así que la presencia de los pilares no es necesaria. En ese techo pesado de hormigón, existen aberturas de cristal que garantizan la entrada de luz natural al área de galería del ático, y otras dos aberturas en los baños. El nuevo ático está revestido por todos lados por una fachada homogénea construida en varias capas que consisten en cortinas, cerramientos y mamparas de acero con vidrio.figura (33) figura [32] detalles del proyecto de reforma del búnker

figura [33] fachada portante

Albrechtstraße 2.32

Reinhardtstraße

sección por las escaleras y el ascencor - uso nuevo como galería Boros

E: 1/150

2.50

2.20

5.10

2.30

4.90

2.30

figura [36] la obra de construcciรณn del รกtico en marcha

figura [34] las escaleras entrelazadas

figura [35] la entrada Oeste principal

figura [37] sala de estar con la chimenea

Albrechtstraße

Reinhardtstraße

sección por las galerías - uso nuevo como galería Boros

E: 1/150

La fachada portante de vidrio permite, en contraste con los muros gruesos de hormigón del búnker, vistas al horizonte urbano berlines. Detrás del vidrio de la fachada, existen diferentes zonas ajardinadas que dividen la terraza perimetral en espacios exteriores que dan continuidad a los espacios interiores, creando terrazas más independientes funcionalmente. En la terraza de la recepción, figura (40) como la llaman, existe una pequeña piscina que a lo largo de su perímetro hay pantallas metálicas móviles que garantizan la privacidad de los espacios habitables exteriores. figura (41)

Los acabados, detalles y accesorios fueron muy bien cuidados y pensados tal como el diseño general del ático. Explica Karen Lohmann la pareja de Christian Boros en una entrevista con Cyril Foiret para TrendLand que fueron ‘’inspirados por el arquitecto japonés Tadao Ando y su uso al hormigón visto liso con marcas de encofrado visible. Y la decisión de usar la piedra caliza de lacustrine en los suelos fue para contrastar la frialdad del hormigón visto’’[19]. La misma piedra se usó también en los baños y cocina. La carpintería es de roble ahumado, y las gomas de las puertas no son de goma, sino de piel de becerro. Por último, hay que mencionar que el proyecto fue ganador del Premio Internacional de Arquitectura, Premio Athenaeum de Chicago y el Premio Deutscher Architekturpreis Beton. Además, fue nominado al Premio Europeo de Arquitectura Contemporánea de Mies Van de Rohe, EUmiesaward, en 2009, y el edificio en sí está catalogado como Patrimonio Cultural y esto quizás es la justificación de su fama, o quizás esa fama viene de la combinación (arte-espacio) y el contraste (guerra-arte) que contiene este edificio.

figura [38] sala de estar biblioteca

figura [39] uno de los dormitorios NOTAS

[19] Cyril Foiret (2020, May 29). Christian & Karen Boros's Concrete Penthouse in a World War Bunker [Berlin]. Retrieved from https://trendland.com/christian-karen-boross-concrete-penthousein-a-1942-bunker-berlin/

Albrechtstraße

Reinhardtstraße

alzado - uso nuevo como galería Boros

E: 1/150

figura [42] espacio galería

figura [40] terraza de la recepción

figura [41] pantallas móviles en el espacio exterior de la piscina

figura [43] foto desde la cocina hacía la terraza y sala de estar

17 14

2 9

1. Espacio galería 2. Espacio comedor 3. Espacio estar principal 4. Cocina y comedor 5. Estudio 6. Dormitorio 1 7. Dormitorio 2 8. Espacio estar y biblioteca 9. Baño invitados

10. Sala de estar Suite 11. Dormitorio principal 12. Baño con bañera 13. Vestidor 14. Baño ducha 15. Ascensor 16. Piscina 17. Zonas ajardenadas 18. Chimenea

planta ático - residencia Boros

E: 1/150

Conclusión - La exposición, arte y espacio La primera exposición Boros Collection #1 abrió sus puertas al público en 2008 y la segunda Boros Collection #2 en 2012, con trabajos del famoso Olafur Eliasson, junto con Anselm Reyle, John Bock, Monika Sosnowska, Katja Strunz, Kitty Krauss, y muchos más nombres de artistas contemporáneos.

Gran parte de las obras instaladas en la galería fueron trabajadas in situ. Los artistas se encerraban en las salas donde querían exponer y dejaban que el espacio guía su creatividad. ‘’En artículos de Wilson, AlexisMartin, Mulvihill y Sandys*, muestran cómo las cualidades fenomenológicas de los búnkeres abandonados les atraen como artistas, como sitios en gran parte de ‘lienzo en blanco’ de los que pueden apropiarse (aunque a menudo solo temporalmente) y son utilizados en su producción de trabajos de instalación y ejecución específicos del sitio’’[20]. El arte hoy en día deja de ser solo un cuadro para contemplar o una escultura realista para admirar. Desde el principio del siglo XX el arte empezó a tomar otras formas de expresarse a través de mil técnicas y diferentes materiales donde también el espacio entrelaza con el arte y juega una parta inseparable de la obra misma. El arte sin espacios bien pensados tiene dos o tres dimensiones, pero depende de donde esté, la arquitectura y el espacio siempre le da un plus y otra dimensión más. Y cuando hablamos de arquitectura y espacios, no tienen que ser nuevas construcciones, un lugar con historia puede dar la obra aún más valor. A parte de esto, puede dar soluciones más

económicas e interesantes que ayudan en el avance que experimenta muchas ciudades. La ciudad de Berlín hoy en día se encuentra otra vez en un momento de la historia donde la creatividad está entrelazada en su tejido. La ciudad está siendo transformada por artistas, creativos, curadores, colectores y galerías. Al mismo tiempo, el interés en los solares que albergan los edificios de guerra (desde edificios búnkeres hasta hospitales y escuelas) se está incrementando junto con el crecimiento de la ciudad. Pero el miedo de recordar el pasado oscuro y a menudo opresivo, está en el subconsciente del pensamiento alemán. Por eso la palabra demolición siempre está incluida en los planos futuros de esas construcciones. Aunque esos edificios pueden transformarse a unos proyectos interesantes que reconocen el pasado que formaban parte de él. Y, al fin y al cabo, no son edificios feos o no se pueden aprovechar, al revés, algunos se pueden catalogar como modernos. Existe una estrecha conexión entre esas arquitecturas de guerra y muchos edificios proyectados por el Movimiento Moderno, especialmente en el Brutalismo y el béton brut que mencionó Le Corbusier, lo cual, y en mi opinión, la consideración de esos edificios como icono de la modernidad no es una exageración, y darles otra oportunidad igual al que Christian Boros dio al Berlín Búnker y el éxtio que tuvo su proyecto, puede aportar más a la ciudad y a su cultura que quitar. Porque sin duda, somos parte de la historia y la que escribimos y no podemos negar la relación directa que tiene la historia con la arquitectura.

NOTAS

[20] Luke Bennett (2020) THE BUNKER’S AFTER-LIFE: CULTURAL PRODUCTION IN THE RUINS OF THE COLD WAR, Journal of War & Culture Studies, 13:1, 1-10, DOI: 10.1080/17526272.2019.1698845

figura [44] primera impresiĂłn captada por mĂ del edificio

Bibliografía y artículos

Páginas de web consultadas

_ TEORÍA Y PRÁCTICA DE LA SEGURIDAD HUMANA, Aplicación del concepto de seguridad humana y el Fondo Fiduciario de las Naciones Unidas para la Seguridad de los Seres Humanos. Dependencia de Seguridad Humana, Oficina de Coordinación de Asuntos Humanitarios, Organización de las Naciones Unidas.

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Créditos de imagen figura (1) https://d-maps.com/carte.php?num_ car=17879&lang=en figura (2) https://d-maps.com/carte.php?num_ car=27353&lang=en y: https://d-maps.com/carte.php?num_car=27345&lang=en figura (3) fotos obtenidas de las presentaciones de la asignatura Historia de la Arquitectura II en la ETSAB para el cuatrimestre de primavera en 2019, preparadas por el professor Alessandro Scarnato para la calse sobre Berlin

figura (13) Plano publicado en el panel de información en la ubicación del Führerbunker en Berlin https://goo.gl/maps/MGGxnU6mcQGqpoa76 y fotografía tomadoa por mí

figura (14) fotografía obtenida de la página web https:// www.bridgemaneducation.com/en/ Fotografía nº: SZP717385 Créditos: The bunker of the Reich Chancellery in Berlin, 1955 (b/w photo) © SZ Photo / Kurt Schraudenbach / Bridgeman Images

figura (15) Fotografía tomada por mí figura (16) Fotografía tomada por mí

figura (4) http://hasxx.blogspot.com/2015/04/fabrica-deturbinas-aeg-1907-1910-peter.html

figura (17) https://failedarchitecture.com/berlin-horrorbeauty/

figura (5) https://kreuzberged.files.wordpress.com/2017/06/ bundesarchiv_bild_146-1986-029-02_-germania-_modell_groc39fe_halle.jpg

figura (18) https://www.facebook.com/boroscollection/ photos/a.10150893812736899/10155278362046899

figura (6) https://www.nationalgeographic.co.uk/historyand-civilisation/2019/11/why-berlin-wall-rose-and-how-itfell

figura (19) http://berlinlogs.com/2015/06/boros-bunkerunique-combination-of.html figura (20) Fotografía tomada por mí

figura (7) https://www.berliner-unterwelten.de/verein/ forschungsthema-untergrund/bunker-und-ls-anlagen/ flaktuerme.html

figura (21) https://www.facebook.com/boroscollection/ photos/a.10150893812736899/10156567289736899/?ty pe=3

figura (8) fotografía obtenida de la página web https:// www.bridgemaneducation.com/en/ Fotografía nº: SZT2995597 Créditos: Air-raid shelter during the Second World War in Berlin, 1943 (b/w photo) © SZ Photo / Scherl / Bridgeman Images

figura (22) https://failedarchitecture.com/berlin-horrorbeauty/

figura (9) https://www.berliner-unterwelten.de/fuehrungen/ oeffentliche-fuehrungen/dunkle-welten.html

figura (25) https://www.facebook.com/boroscollection/ photos/d41d8cd9/10157155203011899/

figura (10) https://www.berliner-unterwelten.de/fuehrungen/ oeffentliche-fuehrungen/dunkle-welten.html

figura (26) http://www.splendidla.com/2018/06/11/boroscollection/

figura (11) fotografía obtenida de la página web https:// www.bridgemaneducation.com/en/ Fotografía nº: SZT3022636

figura (27) https://www.facebook.com/boroscollection/ photos/the-interior-of-the-bunkersammlungborosboroscollection-boros-____photonosheber/10156482104916899/ © NOSHE

Créditos: Inhabitants of Berlin in air raid shelter, 1943 (b/w photo) / © SZ Photo / Scherl / Bridgeman Images figura (12) Plano publicado en el panel de información en la ubicación del Führerbunker en Berlin https://goo.gl/maps/MGGxnU6mcQGqpoa76 y fotografía tomada por mí

figura (23) Fotografía tomada por mí figura (24) https://www.facebook.com/boroscollection/ photos/a.10150893812736899/10157355551896899

figura (28) Fotografía tomada por mí figura (29) https://www.archdaily.com/526149/750-cubicmeters-of-extracted-concrete-turned-this-nazi-bunkerinto-a-gallery-and-home/53bb2266c07a8037720002cf750-cubic-meters-of-extracted-concrete-turned-this-nazibunker-into-a-gallery-and-home-photo?next_project=no

figura (30) http://ttnotes.com/sammlung-boros.html#gal_ post_32561_sammlung-boros-berlin-5.jpg

figura (32) https://www.facebook.com/boroscollection/ photos/a.10150893812736899/10157244886246899

NOTA

Todas las plantas, secciones y fachadas del trabajo fueron dinujados por mí. Calcados de planos originales, de planos del proyecto de la reforma o de fotografías. El plano de ubicación fue obteida de: https:// stadtentwicklung.berlin.de/planen/stadtmodelle/de/ digitale_innenstadt/2d/download/index.shtml Y fue manipulada por mi según el interés. 9012 palabras 44 figuras 11 planos

figura (33) https://divisare.com/projects/171221-bbzlandschaftsarchitekten-realarchitektur-noshe-dachgartensammlung-boros#lg=1&slide=6 © NOSHE figura (34) https://www.beton.org/inspiration/architektur/ objekt-details/wohnhaus-sammlung-boros-in-berlin/ © BauBild Berlin, Stephan Falk figura (35) Fotografía tomada por mí figura (36) https://www.welt.de/kultur/article1920087/ Christian-Boros-und-seine-Sammlung-im-Bunker.html#csBoros-1-DW-Kultur-Berlin-jpg.jpg figura (37) https://www.yatzer.com/karen-and-christianboros/slideshow/4 © Ailine Liefeld / FvF. figura (38) https://www.yatzer.com/karen-and-christianboros/slideshow/17 © Ailine Liefeld / FvF. figura (39) https://www.yatzer.com/karen-and-christianboros/slideshow/18 © Ailine Liefeld / FvF. figura (40) https://www.yatzer.com/karen-and-christianboros/slideshow/19 © Ailine Liefeld / FvF. figura (41) https://www.yatzer.com/karen-and-christianboros/slideshow/20 © Ailine Liefeld / FvF. figura (42) https://www.yatzer.com/karen-and-christianboros/slideshow/9 © Ailine Liefeld / FvF. figura (43) https://www.beton.org/inspiration/architektur/ objekt-details/wohnhaus-sammlung-boros-in-berlin/ © BauBild Berlin, Stephan Falk figura (44) Fotografiada tomada por mí para Instagram Story

Shahd Zaarour 2020