林芸 Hayley King (aka Flox) 文字整理:張菀玲
Flox:從芸2013年的作品開始，這是 她現在持續創作的作品，我對於這 件事感到非常興奮，這作品的部分 內涵啟發著我們，或許可將這創作 的想法提昇的更深遠。在此我朗讀 林芸網站上的文字段落「人從哪來 ？要往哪去？我將原有的空間刮去 ，留下路上的行人。此系列在探討 人與世界的存在關係，以及照片媒 材的真實空間。」 我喜歡作品中的這些人，她創造了 一個不真實的世界。撤除了原有的 世界並給了一個全新的世界，但卻 沒有賦予太多。而我喜歡的是:這些 人們並不在乎發生什麼事，他們仍 然持續他們日常的事務，仍舊徘徊 在頁面的邊緣。這些作品是那麼的 白，白到難以去觀看到所有相片的 邊界，或許芸可以創作出一個非常 大尺寸的相片，就好像是跟畫廊的 牆面一樣大，上面有非常非常多的 人，她推翻了作品範圍的觀感，當 你凝視這些作品，某些人物是具有 巨大感的。 當所有層次感都去除，這件作品變 成一個「二維世界」，假設巨型照 片產出時，當觀眾在藝廊觀看作品 ，觀賞者將會捉住這整個世界。我 曾問過像這樣的問題：這些人是被 困住的嗎？或是他們是否有產生自 由的感知？他們可以離開相片的邊 界或是這些相片的邊界就是世界的 盡頭？這些問題，是這系列的作品 所帶給我個人的一些問題，這個有 關空間的自由主題，讓我想到過去 的一個計劃。
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這是在2013所作的計畫，這是一個精神 療養院，不是那麼像療養院，而是一個 機構。一個在紐西蘭的大眾精神機構叫 做「Te Whetu Tawera」，這裡收容著 許多精神疾病的患者，他們每天都花很 多時間待在這個機構裡，禁止擁有一些 隱藏著淺在危險的物品，或是可能會打 破甚至於打碎的東西。這個地方是非常 荒蕪的，而我的工作就是到這個機構裡 並軟化這個地方，給這些患者，一點點 的自然、光亮和愛心到生活中。這個地 方的問題是，這些人們缺少空間的自由 ，而這讓我想到芸所創作的那些照片。
二隻黑熊面對面，顏色鮮艷的蘭花包圍 著一同仰望天空。與已經滅絕的動物相 較而言，這些影像和顏色，是非常豐富 的，Flox總是使用樂觀的方式描述嚴肅 的事，特別是訴說瀕臨絕種動物的故事 。噴漆工具使得這些影像保持著平面感 ，並不是真的立體，這件作品的紋理是 平順的，好像這些已經滅絕的生物，實 際狀況其實是離我們很遠。Flox的創作 ，在某些方面是非常具有諷刺意味的， 即使這些作品經過裝飾，但透過她的繽 紛的用色，這些作品仍然訴說著非常嚴 肅的話題。
林芸:我很喜歡Flox網站上的一段文字: 我的作品「反應了城市地景」。她細膩 的創作方式使牆面和環境看起來都像她 的畫布之一，這些塗鴨是沉靜而且不干 擾地躲在角落，提醒了我們瀕臨絕種的 物種和城市生活的關係，有趣的是在這 件作品裡，Flox保留了牆面原始街頭塗 鴨在她的作品裡，尊重並保留原有的空 間，關心我們城市和世界中原有的空間 ，並且這隻台灣黑熊也繪製在一間小酒 吧中。
林芸：或許第一個相同的點，是使用的 媒材。我們都是紙上創作，手法上使用 刀子和試圖將紙張做一些改變，時間也 是一個很重要的點，我們花了很大量的 時間使用我們的雙手創作。 徐文瑞：勞力密集性。 林芸：我非常同意Flox所說的，我們 釋放了這個空間，不只觀看每一張紙 的表面，切割紙張的同時，開始碰撞 這個空間，不只是聚焦在同一個面向 ，也明白有些事物是無盡的，在我們 四周圍的空間，就是無窮盡的。
Flox:使用刀，對我們而言，是一個編輯 的過程，減去我們所看到的，二者都是 很重要的，很有趣而且非常類似。 Flox：我們在作品上的比例是很類似的， 作品比例的這個點上，我所思考的是照片 。這些影像顯示的是一些有關深度和規模 上難以置信的感覺，但我為何建議在芸的 作品上看到更規模的作品?當我在繪圖時， 愈大的作品是愈好的，我喜歡盡我所能把 作品繪製夠大，長期而言，假設你從一個 塗鴨藝術或是室外的角度觀看，我的作品 其實是非常的小，而且我永遠也沒有辦法 去建構出那種塗鴉藝術巨大規模，當然， 改變你放置藝術作品的場所的時，將這樣 的作品帶回到畫廊的時候，這一切看起來 就會是一團亂。 林芸：我想色調確實是我們之間主要的差 異。Flox使用鮮艷的顏色來述說一段故事 ，而我試著去恢復這些顏色，我試著在原 有的顏色上來復原白色的層面。 Flox：當我在找尋事物，或許已經擁有共 同線索去連結你的作品，我可以發現到這 些計劃都需要一個全面性，潔白的或是樸 素。當我在繪製這些比較大規模的圖像時 ，我都會使用全彩的顏色，而且我自己也 很喜歡。但是，芸的作品本身，擁有一種 微妙的神聖感，就像一種用白色為主色調 的華麗，像美麗的粉刷效果。但是這種白 淨，幾乎就要轉換成一種透明的感覺，而 你所得到的是藏在那個白色世界後面非常 細小的一種窺探。她給予我們的這種小小 暗示，也保持著相當好的柔和感。
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徐文瑞：這看起來很吸引人，Flox提到了 作品規模的議題。芸的作品在尺寸上，是 在畫廊裡展現一種特定的重複性。舉例來 說，重複同樣的技巧或是方法在這些相紙 上創作，這些有著人群的公開場合的相片 ，在經由刮除背景後，可以立刻發現這件 作品的規模自我擴展了，所有的相片都有 了關聯性，以這種方式，利用刮除整個環 境中的背景來釋放了這個空間，而這樣的 方式也讓作品的規模加大。 Flox:當我們初次會面，主持人有提及相紙 的邊界在視覺上變得比較不清楚，是因為 她刮除了那些相片中最主要的部份或是說 大多數的背景都是白的，所以想像在一個 白色牆面的藝廊之中，這些線條會變得更 難以定義，所以，芸所創作的或許比你觸 目所及的還要來得巨大。