M I R A. En 60 segundos by Sofía Enríquez Gonzalez

MIRA EN 60 SEGUNDOS

Edición realizada por Sofía Enríquez González Alumna de III año de diseño gráfico Escuela de Arquitectura y Diseño e[ad] Pontificia Universidad Católica de Valparaíso Diciembre 2013

INDICE

Teoría del color

Descripción fotográfica

Documental Pina

Dialogo

Collage

60 segundos

Estación recreo

Estación los leones

Estación puerto

A10

B10

C10

D10

E10

F10

G10

H10

I10

J10

A1 HELADO DE FRUTILLA

B3 TIERRA SECANDOSE

B1 HIELO DEL SUR

C3 SANDÍA DE MEDIO DÍA

C1 PELO DE MUÑECA

D3 CASCARA DE GRANADA

D1 PETITE FRAISE DES BOIS

E3 MAR PACIFICO

E1 CANCIÓN POP

F3 LUCUMA

F1 LABIAL FRUTILLITA

G3 JARABE PARA LA TOS

G1 MANCHA DE SANGRE

H3 GRANIZADO

H1 NUBE DE SUEÑOS

I3 ALA DE GAVIOTA

I1 BOLA DE NIEVE

J3 COQUELICOT

J1 RAMA DE NARIZ

A4 YERBERAS EN FLOR

A2 PATA DE CHANCHO

B4 PIEL DE SOLARIUM

B2 GATEAU AU CHOCOLAT

C4 MANDRIL

C2 ATARDECER NORTINO

D4 MANGO DE BRASIL

D2 POTITO DE GUAGUA

E4 SANTORINI

E2 MEJILLAS DE NIÑO

F4 COLA DE RATÓN

F2 LAGO TODOS LOS SANTOS

G4 JAMÓN DE PAVO

G2 ALTIPLANO

H4 CIELO DE LLUVIA

I2 DESIERTO DE DALÍ

14 MANDARINA PALIDA

J2 VALLE DE LAS ROCAS

J4 ALGODÓN DE AZUCAR

A3 INCENDIO DE VERANO 5

A5 PIEZA DE ADOLECENTE

B7 CASAS DE PERU

B5 TUNA

C7 CIELO DE VERANO

C5 CLAVEL ROSA

D7 CREMA DE VERDURAS

D5 PAPAYA

E7 PAPILLA DE GUAGUA

E5 AFRICA

F7 WANDERERS 2000

F5 PLAYA DE CANCUN

G7 CASCARA DE PALTA HASS

G5 CASTAÑAS DE CALLE MONTAÑA

H7 PETROLEO

H5 PIJAMA DE NIÑA

I7 QUESILLO PODRIDO

I5 EL PRINCIPITO

J7 MELÓN TUNA

A6 VERDE DE SELVA

A8 GREDA

B6 ZORRO

B8 PIÑA DESABRIDA

C6 FIDEOS CON PESTO

C8 AGUA ESTANCADA

D6 LIMON DE PICA EXPRIMIDO

D8 PISCINA

E6 TAPA DE COLONIA DE BEBE

E8 PAUL KLEE

F6 CAMISA DE JUAN PABLO

F8 LUNA LLENA

G6 ZAPALLO DESTEÑIDO

G8 RÍO CONGELADO

H6 PASTO SECO

H8 SONATA DE OTOÑO

I6 CIELO DE FOTO VINTAGE

I8 AZUL IMPRESIONISTA

J6 VERDE MONET

J8 EL CASCANUECES

A7 POMPAS DE JABÓN

A9 CANCHA DE FUTBOL B9 SUEÑO DE VERANO C9 MONTON DE HOJAS SECAS D9 VIDEO MUSICAL ALTERNATIVO E9 AMANECER SUREÑO F9 MASCARILLA DE PALTA G9 BOSQUE DIFUSO H9 VERDE POP FRUSTRADO I9 ALTURAS DE MACHUPICHU J9 TITICACA A10 CABALLO B10 GEISSER DEL TATIO C10 AURORA BOREAL D10 EAU DE TOILET E10 QUIX F10 ENREDADERA G10 POLVO DE ESTRELLAS H10 LAGUNA HEDIONDA I10 SOPA DE ESPINACA J10 ACEITUNA 7

DE S CR IP CIÓN FO TO GR ÁF I CA

Observación desde una imagen predeterminada, en que me fijo, de que manera, cual es el orden y el ritmo de una descripción, que te llevas y que se queda.

Tres movimientos, tres momentos. Cuarto oscuro con propósito luminoso. La luz que existe es el resultado de la obra de tres movimientos, tres momentos. Imagen compuesta desde la fotografía. Fotografía de tres tiempos que devela la figura realizada de una sola vez, en un par de segundos, invisible al ojo humano, pudiendo ser vista, en tres fragmentos, que conforman uno, que conforman la imagen. Devela secuencia, desde la izquierda de la imagen, centro y derecha. Un continuo para formar una figura mental, que no está viendo, pero que luego del montaje fotográfico, podrá ser vista en su totalidad y en secuencia. Cuerpo y figura develan la conformación. Desde la luz, es posible ver el trazo que el ojo no estaba viendo, no es uniforme, existen mayores concentraciones de luces dentro del trazo continuo y a su vez, producto de la captura fotográfica, se aprecia más de un trazo, bajo el principal, finas líneas de luz, como ondas, como volumen de la figura, como parte del juego de captura y movimiento, en tres momentos.

DO CU M EN TAL PINA

Desde el documental a la descripciรณn, a la precepciรณn. Como se traduce lo que se ve, lo que produce, la sensaciรณn del ver la imagen en movimiento.

Como se produce, a partir de que, y de donde sale la transmisión de un sentimiento o una sensación a nivel corporal. La interpretación de una pasión y un vacío, lo sacan desde el cuerpo, desde la danza. Existe un elemento, un elemento desde el cual se genera tensión, captura y movimiento, todo se puede desarrollar sobre él, o todo puede estar rondando sobre él. Se transforma según el sentido de la expresión. Cada actor posee un recuerdo latente, ese recuerdo logra transformarse en expresión, en reconocimiento a algo que pudieron lograr, lograr desde lo externo a partir de lo propio, lo mejor de lo propio logra transformarse en arte, en un arte corporal. Existe una armonía, una complicidad entre cada actor presente, ellos saben y sienten al otro. Cada cual transforma lo propio en arte, y al lograr esa armonía de arte, generan la articulación entre cada uno de sus sentidos, generan belleza, generan obra.

DIALOGO En una micro

Unpe: Donde nos sentamos? Dospe: Allá, al fondo Trespe: Si pa estar los tres Trespe: Oye pero yo no quiero este asiento la gente siempre se cae Unpe: Pucha no hay otro Dospe: Ya filo yo me siento en ese Unpe: Miren esas casas, que la raja sería vivir en una Trespe: Si frente a la playita, pasar la tarde en el balcón Dospe: No veo nada, con razón nadie quería este asiento Trespe: Mira mira esa Unpe: cual? Trespe: La blanca con la terraza gigante Unpe: Imaginanos Dospe: Yo me imaginaría con una guitarra, una cerveza con los pies arriba. Así nada más Trespe: Yo me imagino con una canción de fondo. Como en las películas que todo gran momento tiene una música de fondo.

Unpe: Y cual sería, esa canción de película, dándole el honor a esta casa de película.

Trespe: Tiene que tener un ukelele, como si estuviéramos en hawai. Dospe: Porque hawai ? Unpe: Tiene que sonar el mar, solo mar, y después, el ukelele Dospe: porque hawai ? Trespe: Mira una cicletada Unpe: Deberíamos saber tocar guitarra Dospe: Quiero una bici. Dospe: han leído el cuento de la bicicleta? Unpe: Cuento de bicicleta? Dospe: Un cuento, sobre una bicicleta. Trespe: que tiene de bueno un cuento de una bicicleta. Dospe: Es un cuento, que habla de la tristeza de la bicicleta. Que intenta cambiar su triste condición social de ser desterrada de toda tienda.

Unpe: Y cual sería la tristeza de un perro? Trespe: Parecida a la de la bicicleta, pero no tan terrible, pues si resulta adorable, su estatus sube y logra entrar a ciertas tiendas o lugares cerrados, en cambio la bicicleta, es siempre humillada.

Dospe: Y la tristeza del libro? Unpe: que nadie lo lea.. o no?

Dospe: o peor… que sepan que está en el estante, que prometen algún día leerlo y el espera eternamente y nunca nadie lo toma

Trespe: por su condición de obesidad. Pura discriminación. Los atléticos siempre son favorecidos. Dospe: es probable. Unpe: y la tristeza de una piedra? Dospe: Que todo el mundo crea que no tienen imaginación. Trespe: “ En cuanto a la imaginación de las piedras casi todo lo de carácter copioso es poco fidedigno” Dospe: Exclamó Rojas. Dospe: y la tristeza de una valla blanca? Unpe: Ser ensuciada por el pasto. Trespe: Haber querido se una baya silvestre Unpe: y que me dicen de la letra P. Dospe: Ser fundamental para la pena Trespe: Nunca poder haber sido una R. Dospe: Yo tengo uno! Yo tengo uno Dospe: La tristeza de un boleto de micro. Unpe: Que siempre lo separen de su grupo Trespe: JAMÁS ser cortado correctamente Unpe: La tristeza de una pelusa del bolsillo del pantalón

Dospe: Ser la mascota de una concha con zapatos Trespe: aah?? Dospe: Nunca viste el video de Marcel the Shell whit shoes on ? Trespe: No… Dospe: Deberías. Trespe: La tristeza de un bigote Unpe: Nunca más poder ser ocupado con corte recto y al centro. Dospe: Demasiada controversia Unpe: ya nos tenemos que bajar Dospe: Donde estamos Unpe: Muy cerca Dospe: Pero donde Trespe: cerca. Dospe: Y porqué hawai?

COLLAGE

Se debe tomar una decisiรณn respecto a una imagen. Una propuesta visual experimentando diversas tecnicas, situar contextos, explorar dimensiones. Si se entra en la imagen, se tiene que saber en que se estรก, que es lo que puede haber dentro de ella.

SEGUNDOS

Proyecto personal basando en la transiciĂłn y la temporalidad, como es que una imagen logra transmitir el momento en que fue capturada, que elementos develan el andar, el tiempo y el ritmo. Se piensa dentro y fuera, en luz y en el tiempo del movimiento. Como la ciudad cambia en 60 segundos, que pasa en 60 segundos de movimiento, o de espera, como es que la luz cambia. La gente que se va y la que que se queda, la que espera. El punto de referencia es el bagĂłn del metro, que pasa dentro y fuera de el, en el puerto y en la capital, dentro y fuera de el, de maĂąana y de tarde, y si estos puntos llegan a ser reconocidos en la temporalidad del movimiento.

60 SEGUNDOS ESTACIÃ&#x201C;N RECREO- VALPARAISO. 11:00 AM.

U n a p ag in a por s e gundo, u n a i m ag e n p o r se g u n d o . M i ra d a p o r s e gund o .

60 SEGUNDOS ESTACIÃ&#x201C;N LOS LEONES- SANTIAGO. 04:00 PM.

R i t mo d e rapida e s per a , lu z si n te m p o r al i d ad , m o v i m i e n t o d e l l e ga d a y s a l i d a

60 SEGUNDOS ESTACIÓN PUERTO- VALPARAÍSO. 12:15 PM.

E l e m ent o de vela es pa cia lid ad , l a ci u d ad e n m o v i m i e n to , l a ge nt e s e ma nt i e ne e n esp era.

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