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Table des matières

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DOSSIER

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INTERVIEWS

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Barry Gifford l’Enchanteur nous emmène en tapis volant autour du monde dans un tourbillon de récits irisés, faisant exploser de sa plume magique les bulles de savon et les bulles de sang.

Seul un abbé bouddhiste, expert en arts martiaux, opérant à Phoenix, pouvait nous brosser ce portrait terrifiant d’une Amérique crypto-fasciste. Esthétique du désert, perfection épurée de l'intrigue, Barry Graham regarde en face le soleil et la mort.

Jesse Sublett, Texan aux longues jambes et à la mèche rebelle, débarque pour la première fois en France avec sa basse Fender Precision, ses murder ballads, ses récits policiers, ses souvenirs punk. Une vie comme une ride dans un van sans freins.

Olivier Martinelli nous offre un pur exercice de virtuosité - une fiction beat nous faisant entrer à tour de rôle dans la tête des membres du groupe français qui monte, Kid Bombardos. L’instantané d’une jeunesse en quête d’absolu, de rock au vitriol et de cul tendre.

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Flammarion Diffusion / UD Distribution. Design: Christian Kirk-Jensen / Danish Pastry Design. Photos: © Flor Garduno + © Autumn de Wilde + © Joseph Rodriguez + © RockySchenck.com + © Théophile Trossat.

L’autobiographie déjantée du légendaire Mark Oliver Everett, leader des Eels. La mort comme professeur, le mal de vivre comme coloc, la solitude comme seule amante - le rock’n’roll comme religion.

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LE DISQUE

BODY LANGUAGE Dans Talk About Body, le corps est une problématique amorcée à coup de beat dance : profonde dans Simultaneously où la voix lancinante fait rimer silence et mort, ou carrément psychotique avec les sexes factices et les vocaux robotisées de Who Am I To Feel So Free. L’intensité rythmique est de règle car « tout est une question de climax » pour JD Samson. Mélodies et paroles font l’amour dans une tension qui jaillit aux détours des

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refrains-cris de guerre : le Boom Boom Boom d’un monde qui change trop vite comme le moins prude Credit Card Babie$ sur l’homoparentalité, où il est question de « baiser de son mieux pour

avoir un petit bébé », « d’emprunter la bite de quelqu’un d'autre » ou simplement « d’appeler la banque ». C’est la difficile acceptation de son corps que raconte Take Your Shirt Off. Difficile de se mettre à nu lorsque les vêtements ne laissent pas deviner le corps qui s’y cache : « Enlève ton haut / N’enlève pas ton haut ». Un dilemme chanté sur une musique pesante, qui renferme cependant la philosophie de l’album : « On danse de toute façon. » — N. A. Talk About Body Iamsound Records

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Le livre

Zest de best « Tous des escrocs ! Les costumes, les fausses scènes de crime, les voitures blindées – tout cela faisait partie du numéro. Si vous étiez capable d’écrire un livre et d’agir comme si vous pensiez vraiment ce que vous aviez écrit, la récompense, c’était maisons de campagne et étudiantes dociles. » Pete Tarslaw, branleur doué, rêve de devenir célèbre et d’impressionner son ex. Son plan : écrire un best-seller en étudiant les recettes des livres à succès et les postures de leurs auteurs. Grâce à un produit miracle pour parvenir à se concentrer, il réussit à publier une parfaite imposture puis se prête au jeu du marketing pour le best et pour le pire. On imagine volontiers la version Saint-Germain : on taperait sur Marc Musso, Maxime Lévy ou Guillaume Chattam, on se gausserait des critiques, de France-Loisirs et des petits-fours du Salon du livre, on naviguerait entre les clichés du wannabe et ceux de l’auteur aigri. Est-ce parce qu’il est américain que ce roman est si plaisant ? Pas seulement. C’est aussi parce qu’Hely a décidé d’en faire une histoire, une vraie. On n’échappe pas à certaines grosses ficelles hollywoodiennes (le héros prêt à tout, les obstacles, la confrontation finale), mais avec légèreté, pas toujours fine, mais bien sentie – voir ses rencontres avec l’éditeur (« Eh bien Pete, j’ai lu votre manuscrit au déjeuner, j’ai adoré. »). On finit par se moquer de savoir si Pete deviendra célèbre. On tourne les pages avec un sourire grinçant. C’est sans doute ça, un (bon) bestseller. — B. G. Comment je suis devenu un écrivain célèbre Sonatine 365 p., 16 euros PAGE

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Le meilleur du Grand Mix Discodeine & Jarvis Cocker + Cassius + Roots Manuva + Shawn Lee + Bot’Ox + The Black Keys + Radio Citizen & Bajka + Andreya Triana... Déjà dans les bacs et toujours en téléchargement.

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CONSOMMONS PENDANT QU’IL EST ENCORE TEMPS

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Bruce Springsteen

Ouïfm dans toute la France. Retrouvez les fréquences sur ouifm.fr et l’application sur votre mobile.

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VOYAGE LÀ-BAS

Western Georgia Poussée par un désir contrasté d’Occident, la Géorgie ouvre ce printemps son espace aérien. La chute du prix des billets désenclavera-t-elle cette nation fragile, si vivement attachée à ses racines ? Dérives nocturnes dans l’autre pays des cowboys. 7H[WH SKRWRJUDSKLH $UQDXG &RQWUHUDV j 7ELOLVVL

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PHOTOREPORTAGE

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GÉORGIE

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PHOTOREPORTAGE

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GÉORGIE

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PHOTOREPORTAGE

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PHOTOREPORTAGE

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ENVIRONNEMENT ENVIRONNEMENT

PLASTIC BEACH Des bouteilles recyclées en maillots de bain ? ENVÃO pose sa serviette sur la plage équitable. par Natalia Grgona illustration Elsa Caux

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ANTIF**DING ANTIF**DING

A DOS DE MULET A Saint-Germain, les joues rosissent devant d’énigmatiques « MOGETTES À LA POUTARGUE ». Quo vadis ? par Ingrid Astier* photographie Bruno Verjus

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FRANCOIS MORELLET ´

RÉINSTALLATIONS

EXPOSITION 2 MARS - 4 JUILLET 2011

En partenariat média avec

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François Morellet : « 2 trames de tirets 0°-90° avec participation du spectateur », 1971, (détail) Tubes de néon blancs, commutateur, Collection de l’artiste, © Adagp, Paris, 2011- © Centre Pompidou, Direction de la communication et des partenariats, conception graphique : Ch. Beneyton, 2011

Louis-Napoléon Bonaparte 1848/1852 Parti de l'ordre Adolphe Thiers 1871/1873 Centre gauche Patrice de Mac Mahon 1873/1879 Légitimiste Jules Grévy 1879/1887 Gauche républicaine

Sadi Carnot 1887/1894 Gauche républicaine Jean Casimir-Perier 1894/1895 Gauche républicaine Félix Faure 1895/1899 Républicain progressiste Émile Loubet 1899/1906 Alliance républicaine démocratique

DOSSIER POLITIQUE

Armand Fallières 1906/1913 ARD Raymond Poincaré 1913/1920 Parti républicain démocratique Paul Deschanel 1920 ARD Alexandre Millerand 1920/1924 Sans étiquette

Gaston Doumergue 1924/1931 Radical Paul Doumer 1931/1932 Radical Albert Lebrun 1932/1940 Alliance démocratique Vincent Auriol 1947/1954 Section française de l'Internationale ouvrière

René Coty 1954/1959 Centre national des indépendants et paysans Charles de Gaulle 1959/1969 Union pour la nouvelle république Georges Pompidou 1969/1974 Union pour la défense de la république Valéry Giscard d'Estaing 1974/1981 Union pour la démocratie française François Mitterand 1981/1995 Parti socialiste Jacques Chirac 1995/2007 Rassemblement pour la république Nicolas Sarkozy 2007/2012 Union pour un mouvement populaire

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Standard numĂŠro 31 page 48

Politique Plan retraite

"ALLEZ VOUS FAIRE FOUTRE !"

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entretien Julien Blanc-Gras & Richard Gaitet photographie Blaise Arnold

Aussi précises qu’assommantes, les mémoires de Michel Rocard rappellent que c’est le langage qui coupa des Français ce brillant apôtre de la « pensée longue ». Simplifier, c’est tromper ?

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67$1' BS B LQGG

Standard numéro 31 page 50

Politique Interview (suite)

« Lorsque le monde bancaire continue à demander les mêmes privilèges qu’avant, j’ai une petite tendance à sortir mon flingue. » Michel Rocard &·HVW XQ DQJOH 9RXV VRUWH] GX VXMHW F·HVW YRWUH GURLW -H YRXV VLJQDOH TXH M·HQ DL GpMj YHQGX TXHOTXH H[HPSODLUHV FH TXL HVW WRWDOHPHQW VXUSUHQDQW /H OLYUH SROLWLTXH PR\HQ ² OD SROLWLTXH ODVVH HQ FH PRPHQW ² WLUH j RX 'RQF j LO VH SDVVH TXHOTXH FKRVH TXL HVW OD UpSRQVH j YRWUH TXHVWLRQ 3RXUTXRL OH UHJUHWWHUDLV MH " 3HXW RQ OH YRLU FRPPH OH UHJUHW GHV )UDQoDLV GH QH SDV DYRLU HX 0LFKHO 5RFDUG FRPPH SUpVLGHQW GH OD 5pSXEOLTXH " 2XL PDLV FH TX·LO IDXW ELHQ OHXU H[SOLTXHU FH VRQW OHV HQMHX[ GHV UpIRUPHV SURIRQGHV TXH M·DL SRUWpHV GDQV PD YLH FHOOHV SRXU OHVTXHOOHV HQ WDQW TXH PLOLWDQW MH PH VXLV EDWWX (Q FH TXL FRQFHUQH OD UpLQWpJUDWLRQ GHV FDWKR OLTXHV GDQV OD JDXFKH IUDQoDLVH F·HVW JDJQp PDLV TXDQG MH VXLV DUULYp HQ SROLWLTXH LO pWDLW LQWHUGLW j XQ MHXQH VFRXW G·DGKpUHU DX[ IRUFHV VRFLDO GpPRFUDWHV /D GpFHQ WUDOLVDWLRQ F·HVW JDJQp DXVVL $XWUHPHQW GLW M·DL UpXVVL GHV SDVVLRQV GHV LPSXOVLRQV GHV RULHQWDWLRQV VXU OH V\VWqPH SROLWLTXH DYDQW G·rWUH SUpVLGHQW >ODSVXV "@ /·+LVWRLUH UHWLHQGUD YRWUH PDvWULVH GHV GRVVLHUV YRWUH KRQQrWHWp YRWUH ULJXHXU« -·HVVDLH Q·HQ UDMRXWH] SDV« 9RXV DOOH] PH IDLUH URXJLU « PDLV Q·DYH] YRXV SDV HX SHXU j GHX[ GRLJWV GH OD IRQFWLRQ VXSUrPH GH FH SRXYRLU FRUUXSWHXU TXL DXUDLW SX ERXVFXOHU YRWUH LQWpJULWp " (K QRQ $ OD ÀQ M·DL VLPSOHPHQW pWp EDWWX HQ FRXUVH 9RXV rWHV GU{OHV TXDQG PrPH WRXV OHV GHX[ YRXV PH SRVH] GHV WDV GH TXHVWLRQV pWUDQJqUHV DX ERXTXLQ 'HGDQV M·H[SOLTXH HQ DYRLU DVVH] IDLW SRXU SRXYRLU PH FRXFKHU FRQWHQW (VW FH TXH YRXV SHQVH] VpULHXVHPHQW TX·rWUH 3UHPLHU PLQLVWUH F·HVW rWUH GpSRXUYX GH WRXW SRXYRLU " -·DL RFFXSp OH GHX[LqPH SRVWH OH SOXV FRQVLGp UDEOH GH OD 5pSXEOLTXH IUDQoDLVH YRXV SRXYH] FRQFH YRLU TXH oD PH VXIÀVH QRQ " (W oD QH P·DPXVH SOXV GH UHSDUOHU GH FHV WUXFV 6L YRXV DYLH] pWp SUpVLGHQW j TXRL UHVVHPEOHUDLW OD )UDQFH DXMRXUG·KXL " -H QH VDLV SDV UpSRQGUH j oD« SRXUTXRL MH Q·DL SDV pWp pOX« &H Q·HVW SDV OD TXHVWLRQ 2XL PDLV F·HVW PD UpSRQVH (Q OD )UDQFH pWDLW GDQV VD YLH VRFLDOH GHPDQGHXVH GH PRGHUQLWp HW GH FURLVVDQFH HW M·pWDLV OH PHLOOHXU SRUWHXU GH UpSRQVHV 0DLV GDQV VD IDoRQ GH SHQVHU HOOH pWDLW GHPDQGHXVH G·DUFKDwVPH G·XQH PRQDUFKLH pOHFWLYH j ODTXHOOH 0LWWHUUDQG UpSRQGDLW PLHX[ 2Q D IDLW FH TX·RQ D SX HW SXLV« WRXV FHV MHX[ VRQW pWUDQJHUV j PD GpPDUFKH

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HJDS RUpPXQ GUDGQDW6

67$1' BS B LQGG

6WDQGDUG QXPpUR SDJH

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Standard numéro 31 page 52

Politique Interview (suite)

'DQV YRWUH OLYUH G·HQWUHWLHQV DYHF $ODLQ -XSSp YRXV DYH] GHV PRWV WUqV GXUV VXU OHV EDQTXLHUV © /RUVTXH OH PRQGH EDQFDLUH FRQWLQXH j GHPDQGHU OHV PrPHV SULYLOqJHV TX·DYDQW >OD FULVH@ M·DL XQH SHWLWH WHQGDQFH j VRUWLU PRQ ÁLQJXH RX j WURXYHU DX PRLQV TX·RQ HVW DX[ OLPLWHV GX FULPH FRQWUH O·KXPDQLWp HW TXH WRXW FHOD GHYUDLW QRUPDOHPHQW ÀQLU GHYDQW GHV WULEXQDX[ ª 3URGXLUH XQH FULVH TXL IDLW VRL[DQWH PLOOLRQV GH FK{PHXUV F·HVW XQ SHX GDQJHUHX[ QRQ " 9RXV WURXYH] PRQ YRFDEXODLUH H[FHVVLI " /D IRUPXOH HVW pWRQQDQWH GH YRWUH SDUW © 6RUWLU VRQ ÁLQJXH ª /H SUREOqPH Q·HVW SDV OD GXUHWp GHV PRWV M·DL pWp ELHQ pOHYp PD PqUH GpWHVWDLW TXH MH IDVVH GHV DIIURQWV j GHV JHQV HW MH FURLV rWUH j SHX SUqV SROL 0DLV HQ WHUPHV GH GURLW OHV GpJkWV VH SDLHQW 4XLFRQTXH IDLW j DXWUXL XQ GRPPDJH VH GRLW GH OH UpSDUHU /D TXHVWLRQ HVW \ D FULPH RX SDV " 2Q Q·D SDV WXp PDLV RQ D PLV DX FK{PDJH VRL[DQWH PLOOLRQV GH SHUVRQQHV 4XH VLJQLÀH O·DGMHFWLI URFDUGLHQ " -·HQ DL PDUUH GH FH PRW SDUFH TXH OD )UDQFH HVW XQ SD\V PDO IRXWX LQFDSDEOH GH UHFRQQDvWUH TXH GDQV OHV IDLEOHVVHV GH VRQ +LVWRLUH QRXV Q·DYRQV SDV SX DYRLU XQH YUDLH VRFLDO GpPRFUDWLH j OD PDQLqUH VFDQGLQDYH DOOHPDQGH RX DXWULFKLHQQH &KDTXH IRLV TXH GHV KRPPHV ² -DXUqV 0HQGqV )UDQFH 'HORUV PD SRPPH SDV PDO G·DXWUHV ² HQ PLQRULWp GDQV XQH JDXFKH WUqV PDU[LVpH RQW HVVD\p GH PHWWUH HQ SODFH XQH VRFLDO Gp PRFUDWLH YRXV YRXV DPXVH] WRXV j LVROHU QRV QRPV SRXU IDLUH GX FLQpPD DXWRXU GX © PHQGpVLVPH ª GX © MDXUHVVLVPH ª GX © URFDUGLVPH ª 9RXV SRXYH] DEDQGRQQHU PRQ QRP HW pYLWHU G·HQ IDLUH XQH LGpRORJLH -H VXLV XQ VRFLDO GpPRFUDWH VXpGRLV Michel Rocard FXOWXUHOOHPHQW dD YRXV YD " -D 0DLV TXL VRQW YRV KpULWLHUV " dD GpSHQG GH TXHOOH JpQpUDWLRQ YRXV SDUOH] -H Q·DL SDV HQYLH GH YRXV FLWHU OD GHPL GRX]DLQH FRQQXV GH WRXV PDLV MH SRXUUDLV pYRTXHU XQH FLQTXDQWDLQH GH QRPV GH MHXQHV PDLUHV GHV VHFUpWDLUHV IpGpUDX[ GH 0DQXHO 9DOOV >PDLUH G·(YU\ HW GpSXWp GH O·(VVRQQH@ j 2OLYLHU )HUUDQG >PDLUH GH 7KXLU HW IRQGDWHXU GH 7HUUD 1RYD@ -H QH VXLV SDV RUSKHOLQ $X FRQWUDLUH RQ SHXW PrPH GLUH TXH O·pYROX WLRQ LQWHUQH GX 36 F·HVW XQ UDOOLHPHQW SURJUHVVLI j FHV WKqVHV TXL OXL IRQW PDO PDLV TX·LO DYDOH (Q YRXV GpFODULH] DX 1RXYHO (FRQRPLVWH © 'RPLQLTXH 6WUDXVV .DKQ SHXW rWUH OH FDQGLGDW GX 36 DX[ SUpVLGHQWLHOOHV ,O HVW O·XQ GHV PHLOOHXUV VLQRQ OH PHLOOHXU ª &H PDJD]LQH YRXV GpFULYDLW FRPPH VRQ © SqUH DGRSWLI ª 0RQVLHXU 'RPLQLTXH 6WUDXVV .DKQ HVW XQ VRFLDO Gp PRFUDWH TXH OH PRQGH FDSLWDOLVWH D DFFHSWp GH YRLU GLUHFWHXU JpQpUDO GX )RQGV PRQpWDLUH LQWHUQDWLRQDO ,O D XQH PLVVLRQ GH SUHPLqUH LPSRUWDQFH TX·LO YDXGUDLW PLHX[ TX·LO ÀQLVVH SDU OH KDXW TXL LPSOLTXH SRXU OXL OH GHYRLU GH VH WDLUH DXVVL ORQJWHPSV TX·LO Q·D SDV FKRLVL

« Je suis un socialdémocrate suédois, culturellement. »

GH UHYHQLU GDQV OD SROLWLTXH IUDQoDLVH 4XLFRQTXH SRVH GHV TXHVWLRQV FRPPH FHOOH Oj YLROH XQH UqJOH GH GURLW j ODTXHOOH OXL HVW VRXPLV 0DLV GDQV FH V\VWqPH LGLRW WRXW OH PRQGH VH IRXW TXH OHV MRXUQDOLVWHV YLROHQW OHV UqJOHV -H QH UpSRQGUDL SDV MH VXLV OH VHXO HQ )UDQFH j UHVSHFWHU VRQ PDQGDW LQWHUQDWLRQDO HW MH QH YRXGUDLV SDV TXH VRQ LPDJH VRLW ÁpWULH GX IDLW TXH MH GHYLHQQH YRWUH FRPSOLFH HQ FRQVLGpUDQW TX·LO HVW WRXMRXUV XQ PLOLWDQW GLVSRQLEOH SRXU G·DXWUHV FDXVHV 2. 0DLV F·HVW YRWUH KpULWLHU QRQ " 8Q GHV 'H ORLQ 3DV OH VHXO ,O \ HQ D XQH DXWUH DYHF ODTXHOOH YRXV DYH] GHV UHOD WLRQV FRPSOLTXpHV F·HVW 6pJROqQH 5R\DO /D JDXFKH FKUpWLHQQH DXMRXUG·KXL F·HVW HOOH " /H VRFLDOLVPH D SRXU SULQFLSDOH IRUFH GH GRQQHU XQH OHFWXUH UDGLRJUDSKLTXH GH O·pFRQRPLH GH QRXV GLUH SRXUTXRL LO \ D GHV FK{PHXUV HW GHV SDXYUHV -H UHWLHQV FRPPH VRFLDOLVWH TXLFRQTXH FDSDEOH GH IDLUH FH GLDJQRV WLF HW G·HQ SDUOHU 'RQF " -H SHX[ P·DUUrWHU Oj QRQ oD VXIÀW " -H QH VXLV SDV GH OD PrPH IDPLOOH )LQ MDQYLHU YRXV DYH] GpFODUp TXH SRXU OD SUpVL GHQWLHOOH © OD SULPH pOHFWRUDOH QH SHXW SDV DOOHU DX PHLOOHXU SURJUDPPH SHUVRQQH QH FURLW SOXV DX[ SURJUDPPHV ª /·DYDQWDJH LUD j FHOXL TXL © H[SOLTXHUD OH PLHX[ OD VLWXDWLRQ ª /D OHFWXUH DQDO\WLTXH GH OD FULVH QRXV QH O·DYRQV SDV HQFRUH G·XQ FRPPXQ DFFRUG GRQF DXFXQ SROLWLTXH QH SHXW YRXV OD UHFUDFKHU HW HQFRUH PRLQV O·LQYHQWHU 0DLV RQ \ DUULYHUD GDQV WURLV TXDWUH DQV 4X·XQ OHDGHU pPHUJH SRXU HQ IDLUH O·DUJXPHQW G·XQ SURJUDPPH HQÀQ MXGLFLHX[ F·HVW XQH DIIDLUH GH WDOHQW TXL QH SHXW YHQLU TX·DSUqV OD SURGXFWLRQ G·XQ FRQVHQVXV -H FUDLQV GRQF TXH QRXV VR\RQV YRXpV SRXU j XQH pOHFWLRQ EDYDUGH HW SDV FODLUH 'HSXLV PDUV YRXV rWHV DPEDVVDGHXU GH )UDQFH SRXU OHV UpJLRQV $UFWLTXH HW $QWDUFWLTXH 9RXV IDLWHV TXRL Oj EDV " >,O LQGLTXH XQH SKRWR DFFURFKpH DX PXU@ dD F·HVW PRL VXU XQ SHWLW LFHEHUJ DQWDUFWLTXH« &RQFUqWHPHQW MH SDUWL FLSH j GHV QpJRFLDWLRQV LQWHUQDWLRQDOHV SRXU pYLWHU TXH GDQV FHV GHX[ S{OHV DXWUHIRLV LQWHUGLWV GH WRXWH DFWLYLWp KXPDLQH SDU H[FqV GH IURLG HW DXMRXUG·KXL VRXPLV j XQ UpFKDXIIHPHQW WUqV IRUW LO QH VH SDVVH SDV Q·LPSRUWH TXRL ² KLF H[FXVH] PRL M·DL OH KRTXHW ² VL RQ VH PHW j SrFKHU RX j WUDQVSRUWHU GHV PDUFKDQGLVHV FDU TXL GLW QDYLUH GLW ULVTXH GH PDUpH QRLUH G·DFFLGHQW GH YLRO GHV UqJOHV HQYLURQQHPHQWDOHV -H QpJRFLH DYHF 6WRFNKROP &RSHQKDJXH 1XXN DX *URHQODQG ² M·\ YDLV HQ PDL ² HJDS RUpPXQ GUDGQDW6

67$1' BS B LQGG

« Vous trouvez mon vocabulaire excessif ? » Michel Rocard

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Standard numéro 31 page 54

Politique Interview (suite)

« Ça, c’est moi sur un petit iceberg antarctique… » Michel Rocard

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ÂŤÂ TROP ALAMBIQUÉ  Journal des coulisses de la prĂŠsidentielle 1981, le roman Authentiquement français de Bruno Roger-Petit se rĂŠvèle authentiquement sĂŠvère avec Michel Rocard.

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ÂŤ 30 septembre 1980. François en vient Ă l’affaire du jour : Rocard lui a demandĂŠ audience par l’entremise de Jacques Attali [‌] François me dĂŠcrit un Rocard agitĂŠ, lui exposant les grandes lignes de la politique ĂŠconomique qu’il souhaiterait proposer aux Français lors de sa campagne prĂŠsidentielle. ÂŤNon seulement je ne comprends rien Ă ce qu’il raconte [‌], mais en plus il est ennuyeux Ă mourir‌ [‌] ÂŤJe l’ai ĂŠcoutĂŠ sans rien dire, je crains qu’il n’ait interprĂŠtĂŠ ce silence pour une sorte d’encouragement.Âť Âť ÂŤ 19 octobre 1980. J’ai regardĂŠ ce soir Ă la tĂŠlĂŠvision la dĂŠclaration de candidature de Michel Rocard [‌] François dit souvent qu’en politique, la forme rejoint le fond. S’il a raison, Rocard devrait mĂŠditer cet axiome. Il s’est adressĂŠ aux Français sans regarder l’objectif de la camĂŠra. Il avait le teint pâle, diaphane. Il a dĂŠbitĂŠ, selon son habitude, un texte appris par cĹ“ur, mais sans y mettre le ton [‌]. Enfin, il a prĂŠsentĂŠ sa candidature tout en avertissant qu’il se soumettrait aux règles du PS, ce qui ne facilite pas la comprĂŠhension de sa dĂŠmarche. Trop compliquĂŠ. Trop prĂŠcipitĂŠ. Trop alambiquĂŠ. Ça ne passera pas. Âť ÂŤ 8 novembre 1980. Après le dĂŠjeuner, Rocard est montĂŠ Ă la tribune [‌] afin d’annoncer son retrait [‌], et trois annĂŠes de combat apparent se sont achevĂŠes en douceur [‌]. Je me demande mĂŞme si Rocard a cru pouvoir doubler François, ne serait-ce qu’une seconde, ou s’il a fait semblant, poussĂŠ par un entourage dĂŠnuĂŠ de sens politique ? Le souci de rĂŠalisme du dĂŠputĂŠ des Yvelines atteste qu’il doute trop du monde pour ne pas douter de lui-mĂŞme. On ne peut pas ĂŞtre candidat Ă la prĂŠsidence de la RĂŠpublique si l’on refuse de raconter aux Français l’histoire qu’ils ont envie d’entendre. Âť — $XWKHQWLTXHPHQW IUDQoDLV GH %UXQR 5RJHU 3HWLW ‹ (GLWLRQV +pORwVH G¡2UPHVVRQ

Si ça vous amuse – chronique de mes faits et mĂŠfaits (Flammarion) Entretiens avec Alain JuppĂŠ, La Politique telle qu’elle meurt de ne pas ĂŞtre (JC Lattès) PrĂŠface de Se distraire Ă en mourir Neil Postman (Nova Editions)

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?SdYSdWf Photographie Cyrille Weiner Assisté de Robin Petillault Stylisme Jean-Marc Rabemila Assisté de Megumi Yabushita Réalisation David Herman Coiffure Stéphane Clavier Maquillage Takako Ollivier- Noborio Modèle Sissi Holleis Remerciements Sweat Shop

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Standard numéro 31 page 68

Politique Mode

entretien Eva Anastasiu

Dans Power Dressing, le journaliste américain Robb Young rassemble 250 « histoires de style » témoignant de la relation complexe entre les femmes politiques et la mode. Quand le fashion faux pas devient une affaire d'Etat.

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© Gouvernement des Etats-Unis d’Amérique

Michelle Obama et Carla BruniSarkozy, toute ébaubie.

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« Une garde-robe de matrone vieillotte peut être un avantage. »

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Standard numéro 31 page 70

Politique Mode (suite)

« Margaret Thatcher est devenue une version distillée d’elle-même, une caricature nostalgique et unidimensionnelle. » Robb Young

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© Maison-Blanche

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Extrait

Quel message retiendrat-on de Rachida Dati ? ÂŤ Dior, j’adore Âť ? ÂŤ Dior, Prada et Chanel sont devenues les faiblesses de Rachida Dati ; le noir est son langage d’autoritĂŠ, en velours, satin, cuir, gabardine et bas rĂŠsille. Elle court Ă ses rendez-vous (saluant et souriant) en talons aiguilles*. Elle est vivace et effrontĂŠment ambitieuse. Politique mise Ă part, l’expĂŠrience de Rachida Dati dans les hautes sphères du gouvernement français montre qu’une garde-robe haute couture, une passion pour les talons hauts et une vie privĂŠe peu conventionnelle confèrent une image trop sĂŠduisante pour cette position. Âť

Š Gouvernement des Etats-Unis d’AmĂŠrique/DĂŠpartement de la DĂŠfense des Etats-Unis/DR

Les Obama reçoivent les Biya, plutôt sapÊs. Benazir Buttho argumente. Page de gauche : Nancy Reagan au rÊveil, 1983.

* ÂŤ Mon prĂŠdĂŠcesseur au ministère de la Justice, Elisabeth Guigou, une très belle femme, m’avait dit que je ne tiendrais pas longtemps avec mes talons aiguilles. Mais moi, je n’ai jamais voulu les retirer. Âť (Rachida Dati, The Guardian, fĂŠvrier 2011)

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Londres, mars 1962 Jackie, de retour de son voyage en Inde, pose entre Oleg Cassini et moi.

Standard numĂŠro 31 page 72

Politique Photographie

"COMME SI JE N’EXISTAIS PAS"

L’intimitĂŠ photographique avec les grands de ce monde est-elle possible ? Parti en vacances avec Jackie Kennedy, le reporter Benno Graziani nous assure que oui.

entretien Magali Aubert photographie Š Benno Graziani / courtesy Galerie Photo12

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Dans le port d’Amalfi, été 1962 Sur la côte napolitaine, chaque matin, plus de cent photographes prenaient position dès l’aube.*

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« Pas une seule fois, Jackie ne m’a dit : "je suis laide, ne la publie pas". » Standard numéro 31 page 74

Politique Photographie (suite)

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Benno Graziani

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BENNO & JACKIE POUR LA VIE L’histoire d’une amitié, recueillie par Pepita Dupont pour Paris-Match en novembre 2008.

« Un jour, alors que j’étais correspondant à New York, je fais la connaissance de Jacqueline Bouvier, reporter photographe pour le Washington Times Herald. Nous sommes tout de suite devenus amis. Plus tard, elle va photographier et interviewer un jeune sénateur et tout le monde connaît la suite. En 1962, pour la première fois, Jackie décide de prendre un mois de vacances en Italie sans son mari. Elle m’invite. Sa sœur, Lee, a loué une maison à Ravello. Il y a deux mille paparazzi qui campent autour. Les photographes américains sont furieux. Le président Kennedy envoie un télégramme à Jackie : “Fais moins de photos avec Benno et plus avec mes Américains.” » — A gauche : Ravello, été 1962 La First Lady ne sait pas qu’elle passe ses dernières vacances heureuses avant la tragédie qui frappa le monde.

Ci-dessous : Londres mars 1962 Jackie Kennedy chez sa sœur Lee, où elle apprend à twister avec Oleg Cassini.

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Standard numéro 31 page 76

Politique Photographie (suite)

Ravello, été 1962 Les deux sœurs parlent et lisent aussi bien l’italien que le français.

Mars 1962 A Jaipur, le maharadjah a fait venir les principaux antiquaires de la ville pour qu’ils puissent montrer leur gravures […] car il fut impossible aux deux sœurs de se promener dans la ville sans provoquer une véritable émeute.

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Novembre 1962 Dans les appartements privĂŠs des Kennedy Ă la Maison-Blanche. Oleg Cassini [...] s’est coiffĂŠ avec le turban que Jackie a rapportĂŠ de son voyage officiel en Inde, sous le regard amusĂŠ du prĂŠsident.

Collection publique

Nous avons dÊcouvert la collection de Benno Graziani à l’agence Photo12, fondÊe par‌ ValÊrie-Anne Giscard d’Estaing.

ÂŤ L’instant capturĂŠ ne se renouvellera jamais. La photographie est donc Ă la fois une Ĺ“uvre d’art – la composition, le cadrage, le sujet, la lumière‌ – et un tĂŠmoignage. C’est pourquoi je suis plus sensible aux photographies dans la tradition humaniste qu’aux compositions purement plasticiennes. Âť La passion de la fille de l’ex-prĂŠsident de la RĂŠpublique a donnĂŠ naissance en 2000 Ă Photo12, agence d’archives et d’illustration de dimension europĂŠenne. Des dix millions d’images qu’elle rassemble sur le cinĂŠma, l’art, l’Histoire, le tourisme, la cuisine, sept cent mille sont numĂŠrisĂŠes et disponibles Ă l’achat sur le site (de 45 Ă 300 euros).

Sa particularitĂŠ : beaucoup de documents de la fin du XIXe siècle, un fonds considĂŠrable autour du cinĂŠma, des premiers portraits du muet Ă aujourd’hui. Depuis 2005, une galerie du mĂŞme nom expose et reprĂŠsente des photographes tels que Jean-Marie PĂŠrier ou Carlos Freire. M. A.

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NĂŠgociation des conventions collectives

FRANCE FICTION Q FondĂŠ en 2004, France Fiction est un groupe qui se considère comme une personne inventant les horizons de son propre ĂŠvĂŠnement collectif, un ĂŠvĂŠnement en soi qui dĂŠbuta comme un club de joueurs de billes dans les jardins du Palais Royal Ă Paris. Les membres pratiquent les rĂŠunions mystiques et la dissĂŠmination encyclopĂŠdique. Les utopies et la science-fiction sont parmi leurs prĂŠoccupations centrales, de mĂŞme que les traces des figures oubliĂŠes du passĂŠ, les futurs non-ĂŠcrits et les points aveugles du savoir. En plus de jouer aux billes, ils pratiquent une subjectivitĂŠ poĂŠtique et scientifique itinĂŠrante, explorant les dimensions occultes et mĂŠlancoliques de la vie. InvitĂŠs par le curateur Raimundas MalaĹĄauskas ces aspects de leur travail seront transformĂŠs en ĂŠvĂŠnements et en dispositifs Ă l’intĂŠrieur de l’enceinte du Jeu de Paume du 24 mai au 25 septembre 2011. France Fiction est constituĂŠe de StĂŠphane Argillet, Marie Bonnet, Eric Camus, Lorenzo Cirrincione et Nicolas Nakamoto photographie Caroline de Greef stylisme Olivier Mulin coiffure StĂŠphane Clavier maquillage MĂŠlanie Sergeff remerciements Anna et Julia Tarissan N. N. : cravate Energie, combinaison cuir Ventcouvert L. C. : trompe-l'oeil pull-chemise Bent Criss, veste Paul&Joe M. B. : body Triumph, collants Wolford, jupe-crayon latex + jupe-sirène lycra effet cuir + escarpins PhylĂŠa, babies compensĂŠes Robert Clergerie drapeaux Mundi HJDS RUpPXQ GUDGQDW6

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Le pouvoir invisible est sans limite

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Manipulation des forces en prĂŠsence

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RĂŠvĂŠler les suffrages inutiles

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Standard numĂŠro 31 page 88

Politique DĂŠbat

enregistrement Magali Aubert photographie Elodie Crebassa

SantÊ, transport, sÊcuritÊ : de plus en plus de dÊcisions se prennent à l'international. Comment fonder les structures d'une gouvernance globale ? ClÊmentine Autain et Jean-Christophe Nothias, directeurs de magazines politiques, aiguisent leur vision l'une contre l'autre.

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« Il ne faut pas diluer la politique dans une pseudo complexité mondiale qu’on nous présente comme pas à notre niveau. » Clémentine Autain TXHVWLRQ GH OD OpJLWLPLWp GH FHX[ TXL JRXYHUQHQW TXL HVW LPSRUWDQWH 'DQV © JRXYHUQDQFH ª LO \ D O·LGpH GH JRXYHUQHPHQW GHV PHLOOHXUV © *RXYHUQHPHQW ª VHUDLW SOXV DSSURSULp VL RQ YRXODLW SHUPHWWUH DX[ FLWR\HQV G·rWUH DFWHXUV 8Q JRXYHUQHPHQW VXSUDQDWLRQDO QH GRLW SDV rWUH XQH HQWHQWH HQWUH OHV (WDWV GDQV XQH HVSqFH GH WRXW SHWLW QR\DX DX VHLQ GXTXHO LO \ D GHV LQWpUrWV pFRQRPLTXHV WUqV IRUWV 2U RQ VDLW WUqV ELHQ TXH OHV GpFLVLRQV GH O·20& VRQW GLFWpHV SDU OD ORJLTXH GX SURÀW &H GRQW OH PRQGH FUqYH GHSXLV OD FKXWH GX PXU GH %HUOLQ F·HVW GH FHWWH FUR\DQFH HQ OD ÀQ GH O·+LVWRLUH ,O Q·\ DXUDLW SOXV TX·XQH VHXOH VROXWLRQ OH FDSLWDOLVPH 'HSXLV OD FULVH OH GRXWH SDUDvW OpJLWLPH TXHO VHQV D XQ PRQGH TXL FRXUW DSUqV OD UHFKHUFKH GH O·DUJHQW TXL FUHXVH OHV LQpJDOLWpV HW D XQH ORJLTXH SURGXFWLYLVWH TXL GpWUXLW OD SODQqWH " -HDQ &KULVWRSKH 1RWKLDV -H VXLV G·DFFRUG DYHF WRL VXU XQ SRLQW oD QH GRLW SDV UHVWHU GDQV O·RPEUH DX[ PDLQV GH TXHOTXHV SXLVVDQWV TXL V·DUUDQJHQW (W MXVWHPHQW F·HVW Oj R RQ Q·HVW SDV G·DFFRUG OH JOREDO HVW XQH PDQLqUH G·pFKDSSHU DX SOXULODWpUDOLVPH /H GDQJHU F·HVW OH * 'DQV QRWUH SURFKDLQ QXPpUR QRXV SDUORQV GX 0() OH 0DMRU (FRQRPLF )RUXP XQH LQYHQWLRQ GH *HRUJH : %XVK UHSULVH SDU 2EDPD GpFDOTXH GX * TXL LQWHUYLHQW VXU OHV SUREOqPHV G·pQHUJLH 3RXUTXRL QRXV OHV MRXUQD OLVWHV QH VRPPHV QRXV SDV SOXV DX FRXUDQW GH FH SDUWDJH GH JkWHDX " 3RXUTXRL QH QRXV PRELOLVRQV QRXV SDV " /HV

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« La gouvernance globale, c’est irresponsable de ne pas s’y intéresser. » Jean-Christophe Nothias

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Rapidum

Clémentine Autain

Avant Regards « Ancienne adjointe au maire de Paris [20012008], je fais de la politique et je suis journaliste. » Définition du journalisme « Regards appartient à la tradition classique d’un journalisme engagé mais ne prend pas le parti d’un candidat ou d’une organisation politique. Il se veut un regard pluriel, un décryptage et un outil pour réarmer la pensée critique. » Parti politique « Je suis membre de la Fédération pour une alternative sociale et écologique, qui n’est pas un parti. » Ambition « Imaginer le postcapitalisme par un travail de refondation profonde dans l’espace de la gauche de la gauche, de ce qu’on appelait autrefois le courant révolutionnaire, mot qu’on osait plus utiliser et qui revient depuis les révolutions du monde arabe. »

Rapidum

Jean-Christophe Nothias

En kiosques The Global Journal Tous les deux mois, 10 euros

Avant Global « J’ai travaillé chez MK2 notamment pour Rue89 et puis chez Médiapart comme directeur du développement. Je vis entre Genève et New York. Ce sont les bons endroits pour traiter de cette question qui me passionne : la gouvernance mondiale. » Définition du journalisme « De base, brut. The Global Journal n’est pas un journal programmatique. On y fait du journalisme, pas de la politique. Je suis observateur d’un univers qui est encore neuf au sens où il n’a pas été investi(gué) comme il faut. » Parti politique « Je n’ai que ma carte de presse. » Ambition « Donner un regard frais sur la gouvernance mondiale et ses acteurs en s’adressant aussi bien aux représentants des organisations internationales, aux diplomates, qu’aux universitaires, aux ONG et aux citoyens du monde. »

Regards Tous les mois, 5,90 euros 6WDQGDUG QXPpUR SDJH

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Un cocktail chez l’ambassadeur Photographie Tom[ts74] Assisté de Yannick D’Orio Stylisme Inès Fendri Coiffure Stéphane Clavier Maquillage Carole Nicolas Retouche D-Factory Remerciements Hôtel La Belle Juliette, 92 rue du Cherche-Midi, Paris 7e

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Modèles Claire de Sainte Maresville de Poilly chez Masters, Gabrielle Dubois chez Marilyn Agency, Pauline Jacquard, Miss Marion, Yaz Bukey, Dane Dada, Richard Pigois chez Parallèle & CÊdric Lor

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Standard numĂŠro 31 page 106

Politique Musique

 Brio Êlectronique de salon , le duo parisien Musique Post-Bourgeoise lutte pour une  alternative à la consommation boulimique . Artistes dÊgagÊs, anars, nihilistes ? DÊbat.

entretien ElÊonore Colin & Richard Gaitet photographie Jean-François Coen

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« Musique Post-Bourgeoise, c’est l’histoire d’un type qui subit le monde et au lieu de s’en prendre à lui, le digère. » Olivier Urman

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Standard numéro 31 page 108

Politique Musique (suite)

« Je n’ai jamais voté. C’est peut-être une tendance de repli vis-à-vis de tous les systèmes. » Constantin Leu

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UNE CHANSON Politiquement, mieux qu’un tract.

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ÂŤ Politiquement abandonnĂŠ par ses camarades rentrĂŠs prĂŠmaturĂŠment du Maroc, parce que le Diet Coke avait un goĂťt de fleur d’oranger ; [‌] Politiquement sensible au bruit que fait une fĂŞte foraine, quand les membres d’une cellule psychologique essaient de soulager des clandestins qui se dĂŠplacent en grande roue ; Politiquement dĂŠrangĂŠ par la dĂŠcouverte plus que tardive d’un lot de chaises roulantes au fond de la piscine municipale de la ville de Colmar ; Politiquement admiratif de voir l’espĂŠrance de vie se rallonger chaque annĂŠe, mais dÊçu tout de mĂŞme de ne pas ĂŞtre nĂŠ plus tard pour mourir encore plus tard ; [‌] Politiquement alertĂŠ par le fait qu’on omet systĂŠmatiquement d’indiquer le groupe sanguin des boudins antillais, alors que les transfusions sont en chute libre dans les CaraĂŻbes ;

A la chèvre ! A la chèvre ! A la chèvre ! Politiquement satisfait d’apprendre que NapolĂŠon 1er s’Êtait converti Ă l’Islam bien avant Mohammed Ali ; [‌] Politiquement rĂŠvoltĂŠ qu’on n’ait pas pensĂŠ Ă procurer des brassards fluorescents aux membres des minoritĂŠs invisibles afin qu’ils puissent se reconnaĂŽtre entre eux dans les partouzes ; Politiquement soupçonnĂŠ d’avoir sĂŠquestrĂŠ et violĂŠ sa propre ĂŠpouse dans le seul but de fonder une vraie famille chrĂŠtienne ; [‌] Politiquement Ă genoux sur les coudes ; Politiquement assis aux jointures ; Politiquement fini ! A la chèvre ! Âť

Live! M P.-B. manifeste les 13 et 14 mai Ă La Pommerie, Saint-SĂŠtiers.

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Standard numéro 31 page 110

Politique BD

"FRÔLER L’ŒIL DU CYCLONE" Satire des coulisses du pouvoir, Quai d’Orsay de Blain & Lanzac vient d’atteindre les 100 00 exemplaires vendus. Certains y lisent une ode à Villepin. Vous plaisantez ? entretien Richard Gaitet illustration Christophe Blain tirées de Quai d’Orsay © Dargaud

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En attendant le tome 2 en octobre, Blain & Lanzac livrent trois planches des futures aventures d’Alexandre Taillard de Worms. Tchac-tchac-tchac !

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Politique BD (suite)

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Politique BD (suite)

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Avis d’expert -XVTX¡j TXHO SRLQW $OH[DQGUH 7DLOODUG GH :RUPV HVW LO XQH FDULFDWXUH MRXLVVLYH GH 9LOOHSLQ " -H Q¡DL MDPDLV UHQFRQWUp 9LOOHSLQ LO IDOODLW TXH MH PH SURWqJH 0¡DIĂ€FKHU DYHF OXL EULVHUDLW OH FKDUPH HW PRQ LQGpSHQGDQFH 3DUFH TX¡LO HVW WURS IRUW LO P¡DXUDLW VpGXLW ,O QH V¡DJLW SDV G¡XQH KDJLRJUDSKLH QLDLVH QL G¡XQ SDPSKOHW EXWp ² o¡DXUDLW pWp LQFUR\DEOHPHQW FKLDQW &¡HVW XQ WpPRLJQDJH 0RQ 9LOOHSLQ F¡HVW FHOXL G¡$EHO SDV FHOXL GH OD WpOp -H QH PH VXLV SDV GRFXPHQWp QRQ SOXV (W F¡HVW IUDSSDQW TXH YRLU DSUqV FRXS TXH QRXV VRPPHV SURFKHV GH OD UpDOLWp ORUV G¡XQH LQWHUYLHZ VXU /&3 RQ P¡D PRQWUp GHV UHSRUWDJHV GH O¡pSRTXH LO HVW GDQV VD HQ WUDLQ GH QpJRFLHU DYHF OHV $PpULFDLQV M¡pWDLV pFURXOp GH ULUH -H YR\DLV TXDVLPHQW O¡DOEXP 'H SOXV VHV LQWHUYLHZV VXU OH SHUVRQQDJH VRQW PDVVLYHV HW VDYRXUHXVHV OHFWXUH GH SDVVDJHV DX -7 GH )UDQFH ² GHX[ RX WURLV SDJHV G¡LQWHUYLHZ GDQV 0DULDQQH H[FOXVLYHPHQW VXU 4XDL G¡2UVD\ FLQT GDQV &DVHPDWH PDJD]LQH GH %' j OD GLIIXVLRQ FRQĂ€GHQWLHOOH 0LHX[ XQ PDWLQ VXU (XURSH LO SDUOH G¡XQ VXMHW WUqV VpULHX[ HW G¡XQ FRXS -HDQ 3LHUUH (ONDEEDFK OXL UpWRUTXH FRPPH oD Š WFKDF WFKDF WFKDF ÂŞ (W LOV VH PDUUHQW 'RQF 9LOOHSLQ DGKqUH WRWDOHPHQW HW GLW ² PDLV F¡HVW XQ SROLWLTXH KHLQ FRPPHQW VDYRLU FH TX¡LO D YUDLPHQW GDQV OH FUkQH " ² TXH oD O¡D EHDXFRXS IDLW ULUH j PRQ DYLV DXVVL SDUFH TX¡LO \ UHFRQQDvW VRQ DQFLHQQH pTXLSH

ÂŤÂ Des gens de gauche ont perçu le cĂ´tĂŠ humain du ministre, d’autres m’ont dit qu’ils ne voteraient jamais pour ce cinglĂŠ.  Christophe Blain

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ÂŤ ON N’OSE JAMAIS DIRE NON Âť Comme le hĂŠros de Quai d’Orsay, S. D. a ĂŠtĂŠ pendant trois ans la plume d’un ministre de droite (le fraĂŽchement destituĂŠ B. H.). ÂŤ Il y a dans Quai d’Orsay un souci d’authenticitĂŠ qui, telle une private joke, fait le dĂŠlice de l’insider. L’album rend compte de l’importance du directeur de cabinet – Ă ne pas confondre avec le chef de cabinet – qui est Ă la fois le plus proche collaborateur du ministre et le manager de l’Êquipe des conseillers. Les conseillers sont très bien vus, avec ce qu’ils comportent de duplicitĂŠ et de couardise : l’ambitieuse amie par devant et ĂŠpouvantable par derrière, le "je sais tout" qui critique mais s’Êcrase en rĂŠunion‌ J’adore le dĂŠcryptage de la "sexualitĂŠ de cabinet", c’est tirĂŠ par les cheveux, mais il y a un fond de vĂŠritĂŠ. Sur le mĂŠtier de plume, c’est très rĂŠaliste. De "l’esprit commando avec des gens rĂŠactifs, en mouvement, 24h/24", Ă la novlangue, en passant par la mauvaise foi du ministre qui change son plan en cours de route, j’ai vĂŠcu tout ça, comme l’accueil par l’huissier en livrĂŠe et la longue attente dans des vestibules. Structurer autour d’axes clairs et le cĂ´tĂŠ anti-technocrate, cela fait partie de nos dix commandements. Le Stabilo, c’est aussi un grand classique. Et la scène des Fragments d’HĂŠraclite oĂš Arthur et Maupas se gondolent en bricolant des citations m’a fait sourire, j’en ai vĂŠcu une variante avec des proverbes africains. Si je n’ai jamais eu droit aux coups de fil de nuit, je n’ai pas coupĂŠ aux rĂŠunions de relecture le samedi matin. Par contre, je trouve exagĂŠrĂŠe l’influence des proches du ministre, extĂŠrieurs au cabinet. A la limite, ils lui refourguent une ou deux formules, mais ça sera tout. L’urgence et le stress sont plutĂ´t bien rendus, mais c’est ĂŠtonnant que le sigle TTU ("très très urgent") ne soit pas mentionnĂŠ. Enfin, le "Il faut que tu apprennes Ă lui dire non", on le pense, mais on n’ose jamais. Âť — Propos recueillis par Laure Alazet

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Politique BD (suite)

« Le pouvoir, c’est comme l’amour : il vous protège et il vous met en danger, vous avez peur de vous en éloigner. » Christophe Blain

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Projets

Blain et son agenda de ministre Mars L’artwork du nouveau Thomas Fersen, Je suis au Paradis (TĂ´t au Tard) et l’affiche de Chez Gino, ÂŤ comĂŠdie foutraque Âť de Samuel Benchetrit avec JosĂŠ Garcia. Mai Alain Passard en cuisine (Gallimard) sur le triple ĂŠtoilĂŠ de L’Arpège Ă Paris. ÂŤ Je l’observe depuis 2006, chez lui, dans son potager, dans son restaurant. C’est une BD sans case, avec des recettes, des trucs marrants. Il faut le voir raconter qu’à la cuisson, il ne faut pas agresser le lĂŠgume, ni ignorer le gras‌ Âť Octobre Le tome 2 de Quai d’Orsay. ÂŤ On a commencĂŠ Ă l’Êcrire huit mois avant la publication du premier. Ça fait trois ans qu’on est sur cette histoire. Âť Ensuite Le tome 4 de Gus, poilante sĂŠrie sur les tourments sentimentaux de cowboys. ÂŤ J’ai ĂŠcrit la trame gĂŠnĂŠrale, mais pas encore le story-board. Âť ; le tome 6 d’Isaac le pirate, ĂŠpique saga d’un peintre bringuebalĂŠ de par le monde. ÂŤ Je mets l’histoire en place. Ce sera un ĂŠpisode de clĂ´ture. Âť ; enfin, un livre-disque ĂŠrotico-pop pour adultes, La Fille (titre provisoire) avec Barbara Carlotti. ÂŤ Ça part de huit pages rĂŠalisĂŠes pour le magazine Pilote en 200809. Un hommage psychĂŠdĂŠlique Ă Guy Peellaert et Pravda la Surviveuse, avec une fille Ă moto et un petit cowboy. J’ai ĂŠcrit la moitiĂŠ, complètement dĂŠlirant. Barbara en fera des chansons, ma rĂŠfĂŠrence ĂŠtant les deux contes ĂŠcrits par Fred et chantĂŠs par Dutronc, Le Sceptre et La Voiture au clair de lune (1970). Âť

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Standard numĂŠro 31 page 118

Politique Portfolio

ANARCHY IN THE UK

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Politique Portfolio

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Standard numĂŠro 31 page 122

Politique Portfolio

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Standard numéro 31 page 124

Politique Télévision

THE WIRE, LA POLITIQUE SUR ÉCOUTE par Olivia Dehez

Radiographie d’une ville en crise, la série policière de David Simon a peint sans concession les autorités de Baltimore, qui ne l’ont pas digéré. Tour d’horizon d'un malaise municipal.

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« Les personnages et les événements de The Wire reflètent la réalité. » Ed Norris, préfet de police 8Q SUpIHW PDXYDLV MRXHXU &H MDQYLHU GHX[ DQV DSUqV OD GLIIXVLRQ DPpULFDLQH GX GHUQLHU pSLVRGH OH SUpIHW GH SROLFH )UHGHULFN + %HDOH IHOG SURÀWH G·XQH FRQIpUHQFH VXU O·DYHQLU GH %DOWLPRUH SRXU DWWDTXHU OH SURJUDPPH © -DPDLV RQ Q·DXUD IDLW XVDJH DXVVL PDOKRQQrWH G·XQH OLFHQFH QDUUDWLYH &H TXL HVW PRQWUp GH %DOWLPRUH UHQIRUFH O·LGpH TXH F·HVW XQH YLOOH SOHLQH GH GpVHVSRLU HW GH G\VIRQFWLRQQHPHQWV 9RXV VDYH] FRPPHQW 0LDPL HVW UHSUpVHQWpH GDQV OHV VpULHV SROLFLqUHV " 3DU GHV DJHQWV DX[ DOOXUHV GH PDQQHTXLQV TXL URXOHQW GDQV GHV YRLWXUHV GH VSRUW ª 'DYLG 6LPRQ HW VRQ FRVFpQDULVWH (G %XUQV >YRLU HQWUHWLHQ S @ Q·RQW SDV pWp IRUPpV j +ROO\ZRRG $QFLHQ MRXUQDOLVWH GX %DO WLPRUH 6XQ HW H[ LQVSHFWHXU GH OD FULPLQHOOH LOV RQW WDLOOp OHXU SOXPH VXU OHV WURWWRLUV GH © %RG\PRUH ª Oj R OH FULPH HVW SOXV DQFUp TXH GDQV OHV JKHWWRV GH 1HZ <RUN

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Standard numéro 31 page 126

Politique Télévision (suite)

« N'avez-vous jamais pensé à écrire quelque chose de joli ou de positif sur Baltimore ? » Sheila Dixon, maire

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En France

ScĂŠnariste de Mesrine, d’Un Prophète et crĂŠateur de La Commune, Abdel Raouf Dafri est Ă genoux devant The Wire.

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ÂŤ Au-delĂ de l’autopsie d’une ville Ă l’agonie, les auteurs racontent les passions humaines avec des ÂŤbonsÂť loin d’être exempts de mĂŠdiocritĂŠ (McNulty, ĂŠponge d’alcoolo bien imbibĂŠ, infoutu d’être un bon père) et des ÂŤ mĂŠchants Âť d’une grande noblesse (Omar, homo braqueur de dealers, mon personnage prĂŠfĂŠrĂŠ). Soixantesix heures pour dĂŠmonter tout un système : jamais le cinĂŠma ne vous offrira une telle durĂŠe fictionnelle et ÂŤ pĂŠdagogique Âť. De toute façon, ce n’est plus sa fonction. La principale mission du cinĂŠma est, pour moi, de distraire et de faire rĂŠflĂŠchir. Seulement, les salles ressemblent de plus en plus Ă des villages Disney (pop-corn et friandises) et il est difficile d’inviter les gens Ă regarder l’Êquivalent d’un Main basse sur la ville de Francesco Rosi (en 1963, un The Wire italien avant l’heure). La tĂŠlĂŠvision française n’est pas mĂťre pour un tel projet, mais pas plus que la tĂŠlĂŠ et le public amĂŠricain ne l’Êtaient. The Wire fut un four d’audience. Si HBO l’a maintenue, c’est parce que chaque annĂŠe, elle dĂŠclenchait une frĂŠnĂŠsie d’articles ĂŠlogieux. Les chaĂŽnes françaises, regardez-les ! Dans un pays oĂš pour flatter l’Êlecteur de base, les politiques emploient la ÂŤbonne vieilleÂť formule de stigmatisation d’un bouc ĂŠmissaire (les Roms, les musulmans, les sans-papiers, etc.), ne vous ĂŠtonnez pas si JosĂŠphine, ange gardien marche encore. Sans parler de la pĂŠnurie de scĂŠnaristes, entre ceux qui croient qu’ils savent ĂŠcrire et ceux qui n’ont rien Ă dire. Heureusement, il y a Canal+ ! MĂŞme s’ils n’ont pas la thune des chaĂŽnes ricaines, ils vous laissent aborder des sujets chauds et ne vous disent pas comment ĂŠcrire. Sinon, La Commune [minisĂŠrie sur une banlieue fictionnelle avec caĂŻds, flics ripoux et ĂŠlus corrompus, 2007] n’aurait jamais vu le jour. J’Êcris actuellement les huit ĂŠpisodes de la saison 2 de Braquo, et la libertĂŠ de ton Ă laquelle j’ai droit, c’est un luxe impensable sur les autres mĂŠdias français. Âť propos recueillis par Richard Gaitet photographie Blaise Arnold

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Standard numéro 31 page 128

Politique Télévision (suite)

Ex-flic reconverti dans l’enseignement, Ed Burns, 65 ans, a coécrit et coproduit la quasi-totalité de The Wire avec David Simon. A l’occasion de la traduction française de leur livre-enquête The Corner, il partage ses griefs contre l’Amérique.

entretien Richard Gaitet

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Bio

Ed Burns inspira pour The Wire les personnages de Jimmy McNulty et Roland ÂŤ Prezbo Âť Pryzbylewski. CV commentĂŠ. Dans la police : ÂŤ De 1972 Ă 1974, je patrouille en voiture dans un quartier dĂŠfavorisĂŠ de Baltimore, puis je travaille en civil dans le mĂŞme coin jusqu’en 1975 avant de rejoindre, pour quatre ans, une unitĂŠ nommĂŠe "Evasion et Arrestation". De 1979 Ă 1992, au sein de la brigade criminelle, je me spĂŠcialise dans les gangs de trafiquants de drogue. Âť Dans l’Êducation : ÂŤ De 1994 Ă 1997, j’enseigne les sciences sociales dans un collège des mĂŞmes quartiers dĂŠfavorisĂŠs Ă des gosses de 13 Ă 16 ans, puis jusqu’en 2000, dans la classe prĂŠparatoire d’une ĂŠcole publique oĂš les mĂ´mes ĂŠtaient gĂŠniaux mais avaient malheureusement trois ans de retard. Âť R. G.

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ÂŤ J’ai essayĂŠ de rĂŠsoudre le problème avec des bandages. Âť

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Standard numéro 31 page 130

Politique Cinéma

"COUCHER POUR UN MONDE MEILLEUR " entretien Richard Gaitet

César du scénario jubilatoire, Le Nom des gens aborde l’engagement sous l’angle sentimentalo-sexuel. Son réalisateur Michel Leclerc sort de l’isoloir.

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ÂŤÂ PAS SUFFISAMMENT SÉDUCTEUR  Michel Leclerc offre un rĂ´le Ă Lionel Jospin pour ĂŠvoquer en creux son ÂŤ rendez-vous manquĂŠ avec l’Histoire Âť. Et Rocard, alors ? ÂŤ Nous n’avions envisagĂŠ que Lionel Jospin, car nous voulions parler du traumatisme du 21 avril 2002 – notre personnage principal a toutes les caractĂŠristiques que l’on prĂŞte Ă Jospin. Mais l’espace d’un instant, nous avions ĂŠvoquĂŠ une autre possibilitĂŠ : Michel Rocard, dont le destin est assez parallèle. J’aime l’esprit de sĂŠrieux en politique, c’est ce qui manque le plus aujourd’hui, des gens qui ne parlent pas pour ne rien dire, dont la parole engage, qui ne cèdent pas aux diktats mĂŠdiatiques, qui refusent de tout simplifier. Je suis d’accord avec lui lorsqu’il dit que la tĂŠlĂŠ a tuĂŠ la politique. C’est un art de l’argumentaire, elle a besoin d’espace pour bien s’exposer, de temps pour ĂŞtre efficace. Or, le temps mĂŠdiatique rend impossible l’exposition d’idĂŠes complexes. NĂŠanmoins, l’Êloquence est essentielle. Il faut sĂŠduire, ce n’est pas mauvais en soi, tout dĂŠpend des armes utilisĂŠes – la sincĂŠritĂŠ peut en ĂŞtre une. Rocard et Jospin n’Êtaient pas suffisamment sĂŠducteurs pour accĂŠder Ă la prĂŠsidence. Âť — (Voir aussi p. 48)

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ÂŤÂ Mitterrand avait tout d’un homme de droite. 

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par Yann Gallic (à Sidi Bouzid) illustration Hélène Georget

Standard numéro 31 page 142

Politique Etrangère (1)

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LE DERNIER JOUR DE MOHAMED BOUAZIZI Martyr de la révolution, ce vendeur ambulant mit le feu au monde arabe par un geste désespéré. Deux de ses proches reviennent sur ses douze dernières heures.

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par Rachida El Azzouzi (au Caire) illustration Dorian Jude

Standard numéro 31 page 144

Politique Etrangère (2)

6H?C4

"LA LIBERTE, IL FAUT L’ARRACHER" Premier bilan de la révolution chez l’écrivaine Nawal El-Saadawi, 80 ans, quatre dictateurs et vingt profils Facebook au compteur.

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67$1' BS B LQGG

par Guillaume Naj (à Oshwé) illustration David Stettler

Standard numéro 31 page 146

Politique Etrangère (3)

>=6> A32

PAS DE PYGMÉES DANS L’ISOLOIR Au cœur de la forêt équatoriale, alors que se précisent les présidentielles, les plus petits citoyens de l’ex-Zaïre, marginalisés, ne sont pas pressés d’aller voter.

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67$1' BS B LQGG

Cinq kilos de sel 150 000 Ă 200 000 PygmĂŠes sont dissĂŠminĂŠs dans la grande forĂŞt centrafricaine, du Congo au Cameroun et jusqu’au Rwanda. Moins de 50 000 de ces hommes, rĂŠputĂŠs pour leur petite taille (moins d’1m50), conservent un mode de vie nomade Ă base de cueillette et de chasse. La majoritĂŠ d’entre eux sont confrontĂŠs Ă une prĂŠcarisation croissante du fait de l’exploitation abusive des forĂŞts oĂš ils vivaient. Pour schĂŠmatiser, les compagnies forestières leur ĂŠchangent cinq kilos de sel et quelques caisses de bière en ĂŠchange d’une exploitation sans limite de durĂŠe de leur territoire. G. N.

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nous ont oubliÊs. 

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Alliance, 35 ans, PygmĂŠe

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par Alla Goldshteyn (avec Bruno Berdah) illustration Camille Vannier

Standard numéro 31 page 148

Politique Etrangère (4)

'DBB84

VERS UNE DEMOCRATIE NUMERIQUE ? Parodie du Twitter présidentiel, élections virtuelles, relais de bavures policières : le pays des soviets devient celui des web-citoyens.

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Standard numĂŠro 31 page 150

Politique BeautĂŠ

ACTION HEROES Les intemporels dĂŠtrĂ´nent les one shots tendance. Loin de partir Ă la retraite, ils traversent les modes sans jamais perdre le combat. par Lucille Gauthier illustration Maud Mariotti

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6:00

UN AGENDA DE MINISTRE Une journée dans la vie de Frédéric Mitterrand, ministre de la culture de la République française.

7 :30 depart

10h30 Entretien avec Riyad Ismat, ministre de la Culture de la République arabe syrienne.

8h45 Petit-déjeuner avec Claude Dilain, maire de Clichy-sous-Bois, et Xavier Lemoine, maire de Montfermeil.

11:30

12H30

Réunion du groupe UMP, à l'Assemblée nationale.

Remise officielle du tableau « Les Trois Grâces », de Lucas Cranach l'Ancien, au musée du Louvre.

14h00

Cérémonie de remise des insignes de chevalier dans l’ordre des Arts et des Lettres à Monique Peytral, Hervé de Rocquigny, et Anémone Wallet.

16h00 Entretien avec Gérard Miquel, sénateur et président du conseil général du Lot.

20h30 26ème Victoires de la Musique.

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CONNECTIONS

TOUR 2011 A CUSTOM-MADE TRADESHOW FOR THE CREATIVE COMMUNITY BY

PARIS MARCH 30TH & 31ST NEW YORK JUNE 8TH & 9TH BERLIN AUTUMN 2011 LONDON WINTER 2011 LOS ANGELES JANUARY 2012 STAY TUNED WWW.LEBOOK.COM/CONNECTIONS

IT’S LEBOOK LIVE! 67$1' BS B LQGG

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Mode 7KpkWUH Art Littérature Jeux Cinéma

Standard numéro 31 « Ce qui sort » Cahier Chroniques

« En général, nos jugements nous jugent nous-mêmes bien plus qu’ils ne jugent les choses. » Sainte-Beuve, in Correspondance, 1845

Musique

Médias 67$1' BS B LQGG

Paillettes Fashion week page 156

Mode

Un œil sur les défilés

Photographie Emmanuel Sarnin

automne-hiver 2012

En haut à gauche et à droite

Dries van Noten

Le 2 mars, 15h, Mairie de Paris A gauche et ci-dessus

Lutz

Le 3 mars, 18h, au Grand Palais

Standard numéro 31 Paillettes

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Mode Photo page 157

Ci-dessus et Ă droite

Gaspard Yurkievich

Le 4 mars, 12h, chez Christie's Ci-dessous

Guy Laroche

Le 2 mars, 12h, au Pavillon Concorde

Standard numĂŠro 31 Paillettes

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Mode Un Ĺ“il sur les dĂŠfilĂŠs page 158

Photographie Emmanuel Sarnin

Manish Arora

le 3 mars au Parking Turenne Page de droite

Vivienne Westwood le 4 mars au Pavillon Concorde

Standard numĂŠro 31 Paillettes

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Mode Photographie page 159

Standard numĂŠro 31 Paillettes

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Mode Rockasse et modeur page 160

Comment c’est chez… Sandrine Arnone Dans la boutique Mon Amour Vintage, des pièces poétiques nous font découvrir l’histoire de la mode. Grâce à Sandrine et son associée Narumi, on trouve de la fripe belles matières à petit prix dans le haut Marais parisien.

1

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« Des paillettes en vitrine, avec des boîtes ananas. Un jour, on m’en a offert une, puis une autre… »

1, 7 & 11

« Nous venons d’emménager dans cette nouvelle boutique qui jouxte l’ancienne, ouverte en janvier 2010 et qui était devenue trop petite. Je suis contente, elle est bien visible avec ses moulures extérieures en glitter doré. L’administration des bâtiments veut nous les faire enlever, mais je résiste ! »

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« Le caftan et les compensées : les meilleurs amis d’une femme enceinte de 8 mois. »

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« Une cape en velours côtelé Issey Miyake des années 70. »

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« Le buste de Sylvie Vartan, un médaillon Johnny, des bretelles Elvis et mon perfecto clouté : la musique était ma première passion avant que je rencontre Christophe Lemaire qui m’a proposé de créer avec lui une ligne inspirée du rock. C’est comme ça que je suis rentrée dans la mode. »

Standard numéro 31 Paillettes

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Mode Chez... page 161

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visite Eva Anastasiu photographie Géraldine Aresteanu

6 & 10

« Dès que j’ai appris que j’étais enceinte, j’ai commencé à chiner pour le bébé. J’ai déjà toute une garde-robe vintage qui attend avec moi. Il faudra que j’en profite avant que ma fille ne commence à vouloir choisir ses vêtements ellemême ! »

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« Dans la maison et le jardin avec JeanBaptiste [Guillot, fondateur du label Born Bad], et la première tenue rock de notre futur bébé. »

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Mon Amour Vintage 77 rue Charlot Paris 3e Standard numéro 31 Paillettes

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IFM2011_invitation_AD Standard 07/03/11 12:37 Page1

Ils ne savaient pas que c'était impossible, alors ils l'ont fait. Mark Twain

2000X 11 IFM FASHION DESIGN PROGRAM – CÉCILE AUDOUIN*, FRANCE – CRSTOF BEAUFAYS, BELGIQUE – STÉPHANIE COUDERT*, FRANCE – CLÉMENT DEVISMES, FRANCE – LIMOR DIANA, ISRAËL – CÉCILE FRICKER*, FRANCE – JUNGHO GEORTAY*, BELGIQUE – KAIA HAUGETO, USA – MOIRA KUCIC*, CROATIE – FRIDTJOF LINDE*, ALLEMAGNE – PATRICIO SARMIENTO, ÉQUATEUR – 2001 X 11 IFM FASHION DESIGN PROGRAM – ASSAF BITTON, ISRAËL – CLAIRE COMMEAU, FRANCE – GUILLAUME HENRY, FRANCE – ALEXANDER HERTLING, ALLEMAGNE – PHOEBE KIM, USA – CHARLOTTE LUQUET, FRANCE – RAMESH NAIR, INDE – MICHAEL LIE-SWEN ONG, BELGIQUE – ESTHER PERBANDT*, ALLEMAGNE – NATASA PERSUH*, SLOVÉNIE – CHRISTINE SAKIHAMA, ÉTATS-UNIS – 2002 X 12 IFM FASHION DESIGN PROGRAM – ELENA CARDONA, ESPAGNE – PABLO COPPOLA, ITALIE/ARGENTINE – MAURO DURANT, VÉNÉZUELA – CHRYSTEL FISCHER*, BELGIQUE – SADAHARU HOSHINO*, JAPON – DANIEL LEDERMANN, SUISSE – MIN LU, CHINE – TUOMAS MERIKOSKI, FINLANDE – BARNY NAKHLE, FRANCE/LIBAN – CHRISTINE PHUNG, FRANCE – JONAS VAN AVERMAET, BELGIQUE – TAN HUNG YU, TAÏWAN – 2003 X 9 IFM FASHION DESIGN PROGRAM – NATALIA BRILLI*, ITALIE/BELGIQUE – GAËTAN COLIBERT, FRANCE – ANDY LIU, USA – YOKO MIYAKE, JAPON – MARINE NALLET, FRANCE – VICTORIA NUDELMAN*, ISRAËL – FRANCISCO JAVIER SANTAMARIA*, ESPAGNE – YINAN SHEN, CHINE – EMILY WILLIAMS, ROYAUME-UNI – 2004 X 10 IFM FASHION DESIGN PROGRAM – RICHARD DESCOURS, FRANCE – SERGIO HERNANDEZ ANDRADE, ESPAGNE – ISABELLE LINTIGNAT, FRANCE – LIV-MATHILDE MECHIN, FRANCE – YUICHIRO NUKAGA, JAPON – JAKUB POLANKA*, RÉPUBLIQUE TCHÈQUE – STEFAN SEILER, SUISSE – YULIATI SOEPRAJITNO, PAYS-BAS – BRITTA USCHKAMP*, ALLEMAGNE/POLOGNE – NADÈGE VAN HEE, FRANCE – 2005 X10 IFM FASHION DESIGN PROGRAM – PAVEL BREJCHA, RÉPUBLIQUE TCHÈQUE – LISA CHIDIAC, FRANCE – NINO CHUBINISHVILI*, GÉORGIE – TENZIN DASEL, TIBET – POLLY DAWSON, ROYAUME-UNI – ALICE GRAMMERSTAETTER, AUTRICHE – JUAN-CARLOS ORTEGA, MEXIQUE – ESTEFANIA SANCHEZ LAGO, ESPAGNE – NIKOLA VASARI, FRANCE/CROATIE – MIHO WATANUKI, JAPON – 2006X11 IFM FASHION DESIGN PROGRAM – DAVID ALIPERTI, ETATS-UNIS/BRÉSIL – ALEXANDRE BLANC, FRANCE – SOPHIE DULAURENT*, FRANCE – ANNA-LIZA GANGULY*, ALLEMAGNE – WALDEMAR / WOWO KRAUS, ALLEMAGNE – VÉRONIQUE MERSCH, LUXEMBOURG – SHINYA OKAMOTO, JAPON – MARINA OROZCO PORTELLA, ESPAGNE – JANA ROLLOVA, RÉPUBLIQUE TCHÈQUE – ARUNABH SHARMA, INDE – RAPHAËLLE H’LIMI*, FRANCE – 2007X9 IFM FASHION DESIGN PROGRAM – WAFA AOUN, LIBAN – JOÃO PEDRO FILIPE, PORTUGAL – ANNETTE FROMMER, ALLEMAGNE – TARA HENTHORN, AUSTRALIE – MATHIAS JACQUEMET, SUISSE – CHALERMKIAT KHATIKASEMLERT / POP*, THAÏLANDE – TOBIAS KONRATH, ALLEMAGNE – BIANCA KUTTICKATTU, ROYAUME-UNI – SUSE SCHRÖDER, ALLEMAGNE – 2008/9X12 IFM FASHION DESIGN PROGRAM – SAURABH BANKA, INDE – JONATHON CHAMPION, AUSTRALIE – TITIPON CHITSANTISOOK*, THAÏLANDE – NINA CHRISTEN, SUISSE – STEFFIE CHRISTIAENS*, PAYS-BAS – EMILIE HAMMEN, FRANCE – DANIEL LIERA, MEXIQUE – ARTURO MARTINEZ PLAZA, ESPAGNE – DUNCAN SHAW, ROYAUME-UNI – NIENKE SLOTBOOM, PAYS-BAS – IRACEMA TREVISAN, BRÉSIL – MASHA VELBEL, RUSSIE – 2008/9 X 8 ACCESSORY DESIGN PROGRAM – STELLA ABOAGYE-SARPONG, ALLEMAGNE – MARIA ARGYRAKI, GRÈCE – GWENAËLLE COATMEUR, FRANCE – MATHIEU DESMET, FRANCE – LINDA MORAVKOVA, RÉPUBLIQUE TCHÈQUE – FRANCISCO SERRANO DE RODRIGO, ESPAGNE – ELEONORA STROMBERG, SUÈDE – KAREN VALENCIO LEMES, BRÉSIL – 2010 X 11 IFM FASHION DESIGN PROGRAM – MANSOUR BADJOKO WA LILEKO, BELGIQUE – ANN BOOGAERTS, BELGIQUE – ANAÏS GUERY, FRANCE – RICARDO JATO, ESPAGNE – JINJU KIM / SUUMIE, CORÉE – STÉPHANIE LAFARGUE, SUISSE – EMILIE MELDEM, SUISSE – LAURA POPOVICIU, ROUMANIE – LISA SCHACHTER, USA – ILONA SCHEIDEGGER, SUISSE – ROBBY TJIA, INDONÉSIE – 2010 X 7 ACCESSORY DESIGN PROGRAM – CLARA CAMUS, FRANCE – FERNANDO FARES, VÉNÉZUELA – KETEVANE MAISSAIA, GÉORGIE – SONJA PARK, USA – CAMILLE ROSSI, FRANCE – SARAH SCHOFIELD, AUSTRALIE – JOHNNY WONG, HONG KONG. * ILS ONT CRÉÉ LEUR LABEL

X

10 ANS DE CRÉATION DE MODE ET D’ACCESSOIRES À L’INSTITUT FRANÇAIS DE MODE www.ifm-paris.com

67$1' BS B LQGG

Mode La page de l'invitĂŠ page 163

Carte blanche Ă

Eymèle Burgaud Respire... Collection automne hiver 2011/2012 Motif numÊrique rÊalisÊ à la plume par la Maison LemariÊ Š Eymèle Burgaud

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Eymèle Burgaud, ÂŤ auteure de mode Âť, rĂŞve et travaille Ă sa sixième collection, Guerrières de porcelaine, Ă dĂŠcouvrir durant la semaine de la Haute Couture en juillet. InspirĂŠe de la rencontre de Madame Grès et d’Elsa Schiaparelli, ses ĂŠpures sophistiquĂŠes ĂŠvoqueront le classicisme de la Grèce antique et le surrĂŠalisme.

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Planches Il faudra me passer sur le corps page 164

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Mise en scène : Krzysztof Warlikowski Les 10 et 11 mai au Théâtre de la Place, Liège (Belgique) Standard numéro 31 Planches

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Théâtre Je crois que j’ai une ouverture page 165

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3 bis rue Papin à Paris Ouvert du mardi au dimanche, de 14h à 00h gaite-lyrique.net

Standard numéro 31 Planches

Théâtre J. F. 31a cherche spectacles audacieux pour printemps délicieux page 166

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Standard numéro 31 Planches

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Chorégraphie : David Wampach

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Rencontres chorégraphiques

Mise en scène : Guillaume Vincent

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internationales de Seine-Saint-Denis

Musique : Frédéric Verrières

De Dave St-Pierre

MC93 – Bobigny

Théâtre des Bouffes du Nord, Paris

Théâtre de la ville, Paris

Les 13, 14 et 15 mai

Du 26 avril au 13 mai

Du 25 au 29 mai © DR/Valérie Archeno/Dave St-Pierre

ThÊâtre La page de l'invitÊ page 167

Carte blanche Ă

Fanny de ChaillÊ SRXU rWUH Š HQWHQGX SDU O¡RUHLOOH ª HW QRQ SOXV Š OX SDU O¡¹LO ª /H SRqPH HVW pFULW GDQV OH EXW G¡rWUH OX SDU VRQ DXWHXU HW HQWHQGX GX SXEOLF OD SDJH Q¡HVW SOXV TXH OD SDUWLWLRQ GX WH[WH j YHQLU

PoÊsie sonore : l’auteur de Passe-partout passe à Nice

Fanny de ChaillĂŠ met en scène Je suis un metteur en scène japonais les 29, 30 avril et les 2, 3, 4 mai au thÊâtre de la CitĂŠ internationale Ă Paris. Ses pièces et performances : Nos illusions perdues / La Course de lenteur / Gonzo ConfĂŠrence du 21 au 23 mai au Frac et PĂ´le Sud de Strasbourg ; Human Library les 25 mai, 11 et 18 juin au Collège des Bernardins Ă Paris ; Gonzo ConfĂŠrence le 5 juin au Centre culturel AndrĂŠMalraux de VandĹ“uvre-lès-Nancy.

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Š Bernard Heidsieck, 28 avril 2007 – Dernière lecture publique – Centre d’Art et de LittĂŠrature

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%HUQDUG +HLGVLHFN PoÊsie Action Villa Arson, Nice, Jusqu’au 22 mai Standard numÊro 31 Planches

Palettes Direction l’aliénation page 168

Art

Les vanités de Vincent Olinet ont-elles un sexe ? entretien Timothée Chaillou

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« J’aime créer en sachant que ce sera un jour perdu. » Vincent Olinet, New York, le soir.

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Standard numéro 31 Palettes

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Art Interview page 169

Charlotte aux groseilles cassis maquereaux 2007, Polystyrène expansÊ, colle à carrelage, sucre, dÊcoration à gâteau, rÊsine Pêche mal de tête 2007, Polystyrène expansÊ, colle à carrelage, sucre, dÊcoration à gâteau, rÊsine Page de gauche : Je ne peux pas faire de miracles 3 2007, Inkjet sur papier Arche Š Courtesy galerie Laurent Godin, Paris

4XHOOH HVW OD SDUW VH[XHOOH GH FHV REMHWV " &¡HVW LQKpUHQW j WRXW (Q IUDQoDLV RQ DFFRUGH OH PDVFXOLQ HW OH IpPLQLQ -¡DLPH O¡LGpH GH JHQUH GH GpYHORSSHPHQW HW GH FRQVWUXFWLRQ GH OD VH[XDOLVDWLRQ /HV WDPERXUV VRQW PDVFXOLQV PDLV pYRTXHQW OH IpPLQLQ SDU OHXUV GpFRUD WLRQV OHXUV DWRXUV -H QH GpFLGH SDV VFLHPPHQW G¡XWLOLVHU XQ W\SH 7X QH SXLVHV SDV GDQV XQ UpSHUWRLUH j FDUDFWqUH OLELGL QDO j O¡LQYHUVH GH -HII .RRQV 1RQ 0DLV HQ PrPH WHPSV MH VXLV FRQWHQW TXDQG MH WURXYH XQ REMHW TXL pYRTXH FHOD 2Q D SX GLUH TXH PRQ WUDYDLO pWDLW IpPLQLQ PDLV FHOD GpSHQG GH OD PDQLqUH GRQW OHV JHQV OLVHQW QRWUH UpDOLWp

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Art Professeur Zinzin page 170

Eric Duyckaerts : un savant fou au MAC/VAL

entretien Patricia Maincent

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1-6 Straubisme 2010, Vidéo, Production MAC/VAL Photo © Florian Leduc Ciseaux b 1994, Photo © DR

Standard numéro 31 Palettes

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Art Interview page 171

« Je me suis débarrassé de l’ironie. » Eric Duyckaerts

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Art Bizarre Love Triangle page 172

Rétrospective du drôle et émouvant trium-viral

General Idea par Gilles Baume

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Standard numéro 31 Palettes

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Art Exposition page 173

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K Philippe Decrauzat

/H 3ODWHDX )UDF ,OH GH )UDQFH Jusqu’au 15 mai

L Bernard Heidsieck PoĂŠsie Action

/¡HQF\FORSpGLH GH OD SDUROH 9LOOD $UVRQ 1LFH Jusqu’au 22 mai

L Geste serpentine et autres prophĂŠties

)UDF /RUUDLQH 0HW] Jusqu’au 24 avril

L Allyson Mellberg The Lotus Eaters

*DOHULH /- 3DULV Jusqu’au 30 avril

L Luc Tuymans RĂŠtrospective

%R]DUW GH %UX[HOOHV Jusqu’au 8 mai

L RaphaÍle Bidault-Waddington Matière Mentale

/¡(VSDFH G¡HQ EDV 3DULV Du 16 avril au 14 mai

L Nils-Udo RĂŠtrospective

0XVpH GH /D 3RVWH 3DULV Du 30 mai au 1er octobre

L Japancongo Regard de Carsten HĂśller sur la collection de Jean Pigozzi

/H 0DJDVLQ *UHQREOH Jusqu’au 24 avril

I Robert Longo God Machine

*DOHULH 7KDGGDHXV 5RSDF 3DULV Jusqu’au 23 avril Standard numÊro 31 Palettes

Art Invitation au voyage page 174

Détour par les quartiers chics, voir ce qu’il se passe

Ailleurs par Patricia Maincent

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Joanna Malinowska In Search of the Miraculous, Continued…/part II of three 2006 Courtesy : l’artiste et Analix Forever, Genève

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Carte blanche à

Art La page de l'invité page 175

Ida Tursic & Wilfried Mille

Le duo dijonnais Ida Tursic & Wilfried Mille présentent It Was The Dirty End Of Winter au musée des Beaux-arts de Dôle (FrancheComté) jusqu'au 30 avril et occupera le Frac Auvergne (Clermont-Ferrand) du 8 juillet au 19 septembre.

© Ida Tursic & Wilfried Mille Vintage 3 2006, Aquarelle sur papier, 87 x 58 cm Courtesy Galerie Pietro Spartà

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Papiers Managua intime et bordélique page 176

Littérature

Sergio Ramirez force les portes d’un commissariat nicaraguayen entretien François Perrin

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Standard numéro 31 Papiers

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LittĂŠrature Interview page 177

Le livre

Poulets dans la bruine

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Quand l’inspecteur Morales, de la brigade des stupĂŠfiants de Managua, lance la prothèse qui lui sert de jambe sur la piste d’un sommet de narcotrafiquants, il sait d’emblĂŠe plusieurs choses. D’une part, qu’il pourra compter sur un arĂŠopage restreint d’acolytes de caractère, pas forcĂŠment encartĂŠs dans la marĂŠchaussĂŠe – Lord Dixon, DoĂąa Sofia (ÂŤ ĂŠvangĂŠliste Ă mort et sandiniste Ă mort [‌] un dur mĂŠlange de deux dĂŠvotions Âť) et Fanny, sa maĂŽtresse standardiste. D’autre part qu’ils seront nombreux Ă mettre des bâtons dans les roues de sa Lada : sa hiĂŠrarchie, corrompue ; des narcos, sanguinaires ; une DEA, omniprĂŠsente ; d’anciens compagnons de guĂŠrilla convertis Ă la pègre. En plus, il pleut et sa boĂŽte mail est saturĂŠe d’insultes commerciales Ă la taille de son pĂŠnis. Alors, il dĂŠcroche son P38 et file sillonner sa ville de bric et de broc, sujette Ă une grogne permanente. Sergio Ramirez, avec une rare maĂŽtrise du portrait (ÂŤ sous le col de sa chemise, il avait mis un mouchoir imbibĂŠ d’une de ces eaux de Cologne Ă la fleur d’oranger qui sentent la femme ĂŠvanouie Âť), nous catapulte dans sa Managua intime, bordĂŠlique et dĂŠbrouillarde. — F. P. ,O SOHXW VXU 0DQDJXD 0pWDLOLp SDJHV HXURV

Standard numĂŠro 31 Papiers

Littérature Chroniques page 178

D’AUTRES LIVRES LES TRENTE GLORIEUSES SONT DEVANT NOUS GRANDEUR ET DÉCADENCE D’UN PEU TOUT LE MONDE Will Cuppy Editions Wombat 288 pages, 18 euros 'DQV OHV DQQpHV $ODLQ 'HFDX[ HW VHV FDPDUDGHV G·pFROH SULPDLUH DKDQDLHQW GH FRQFHUW SRXU UHWHQLU O·LQGLFDWLI © 0DULJQDQ ª 2XWUH $WODQWLTXH OH TXDGUDJp QDLUH :LOO &XSS\ FpOqEUH SRXU VHV FKURQLTXHV KLVWRULFR pWKRORJLTXHV DX 1HZ <RUN +HUDOG SXLV DX 1HZ <RUNHU WULPDLW GDQV OD OXPLqUH QDLVVDQWH j VRQ JUDQG ±XYUH SRVWKXPH *UDQGHXU HW GpFDGHQFH G·XQ SHX WRXW OH PRQGH 6RQ SURSRV " 3HDXÀQHU OHV KLODUDQWHV QRWLFHV ELRJUDSKLTXHV GHV SRQWHV GH QRWUH +LVWRLUH DXVVL pUXGLWHV TXH GpQXpHV GX PRLQGUH UHVSHFW SRXU OHV LQWpUHVVpV ² TXL V·HQ ÀFKHQW ELHQ GX IRQG GH OHXUV WRPEHDX[ FKLFV 4XDQG QRWUH $ODLQ QDWLRQDO VLJQH VRQ SUHPLHU FRQWUDW FKH] 3DULV ,QWHU HQ SRXU /D 7ULEXQH GH O·+LVWRLUH VRQ KRPRORJXH PDUUDQW DYDLW PLV ÀQ j VHV MRXUV FHUWHV PDLV *UDQGHXU HW GpFDGHQFH Q·HQ pWDLW SDV PRLQV HQ FRXUV GH WUDGXFWLRQ DX 6HXLO /D UppGLWLRQ GH O·RXYUDJH SHUPHW GH VH VRXYHQLU TXH /XFUqFH %RUJLD pWDLW © OD ÀOOH QDWXUHOOH >«@ G·XQH GDPH QRPPpH *LRYDQQR]]D FH TXL YHXW GLUH OD *URVVH -HQQ\ ª HW TXH &pVDU DXUDLW ELHQ pSRXVp &OpRSkWUH © PDLV LO DYDLW XQH IHPPH j OD PDLVRQ ,O \ D WRXMRXUV TXHOTXH FKRVH ª )UDQFKH PHQW :LOO &XSS\ UDFRQWH j O·257) RQ DXUDLW ELHQ DLPp ³ )UDQoRLV 3HUULQ Standard numéro 31 Papiers

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Karine Berger et Valérie Rabault Rue Fromentin 204 pages, 20 euros 1RXYHDX FRQFHSW OD SURVSHFWLYH PDVRFKLVWH 7HQWDQW XQ SDUDOOqOH DYHF OH OLYUH GH )RXUDVWLp VXU OHV 7UHQWH *ORULHXVHV OHV pFRQRPLVWHV .DULQH %HUJHU HW 9DOpULH 5DEDXOW SURSRVHQW XQ SODQ GH VDXYHWDJH SRXU OD )UDQFH G·LFL j 3pGDJRJLTXH OH WDQGHP UHIXVH OH GpFOLQ HW LQVXIÁH XQH pQHUJLH SRVLWLYH YHUV OHV VSKqUHV pWDWLTXHV SHUGXHV HQWUH GRJPHV HW UpVLJQDWLRQ (OOHV UDSSHOOHQW OD QRWLRQ GH © ELHQ FRPPXQ ª OHV TXDOLWpV GX PRGqOH IUDQoDLV HW VRQ DOOLDJH SXEOLF SULYp LQGLVSHQVDEOH DX UHWRXU GH WURLV YD OHXUV OLEHUWp pJDOLWp IUDWHUQLWp 3RXU TXHOOHV VROXWLRQV " '·DERUG XQH SODQLÀFDWLRQ LQWHOOLJHQWH j ORQJ WHUPH DYHF XQ QRXYHO HPSUXQW © FRQFHQWUp ULVTXp PDLV QpFHV VDLUH ª OD UHIRQGDWLRQ GH OD FRP PXQDXWp HXURSpHQQH VDQV RXEOLHU O·LQWpJUDWLRQ GH GL[ PLOOLRQV G·LPPL JUpV SRXU UpSDUHU OHV pTXLOLEUHV Jp QpUDWLRQQHOV HW WURXYHU GH PHLOOHXUV WDOHQWV DLQVL TXH OH UHQIRUFHPHQW GH OD UHFKHUFKH HW GH O·pGXFDWLRQ SRXU XQ DVFHQVHXU VRFLDO HIÀFDFH 'HV SLVWHV SHUWLQHQWHV PDLV XWRSLTXHV« IDFH DX U\WKPH IUpQpWLTXH GHV GpFL VLRQV OHXU DEVHQFH GH ORQJ WHUPH HW OD GHPDQGH GH UpVXOWDWV LPPpGLDWV G·XQH QDWLRQ GpERXVVROpH FRPPHQW \ FURLUH " /HV DXWHXUV H[LJHQW XQH pTXLSH GH OHDGHUV YLVLRQQDLUHV HW Gp VLQWpUHVVpV XQH (XURSH SDUWDJHXVH HW XQH SRSXODWLRQ IUDWHUQHOOH DORUV TXH OH )URQW 1DWLRQDO UDVVHPEOHUDLW G·LQWHQWLRQV GH YRWH« 1H VR\RQV SDV WURS VpYqUHV %HUJHU HW 5DEDXOW UHFRQQDLVVHQW OD IROLH GH OHXU SDUL © 7RXW GpSHQG GH OD FDSDFLWp TXH TXHOTXHV XQV DXURQW GH ODQFHU FHV

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Littérature Coucou ! page 179

MARGUERITE DURAS À 20 ANS Marie-Christine Jeanniot Au Diable Vauvert 147 pages, 12 euros

Le coin BD

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ERNEST HEMINGWAY À 20 ANS Luce Michel Au Diable Vauvert 156 pages, 12 euros © ,PLWHU WRXW OH PRQGH YLYDQW HW PRUW HQ V·DSSX\DQW VXU OH IDLW TXH VL YRXV LPLWH] TXHOTX·XQ GH VXIÀ VDPPHQW REVFXU FHOD VHUD FRQVLGpUp FRPPH RULJLQDO ª &·HVW O·KLVWRLUH G·XQ MHXQH $PpULFDLQ TXL V·HQJDJH j OD &URL[ 5RXJH SRXU SDUWLFLSHU j OD JXHUUH TXL IDLW UDJH HQ (XURSH $ VRQ UHWRXU LO SHUG VRQ WHPSV HQ PHQVRQJHV pJDUp HQWUH VRQ HQYLH © G·rWUH XQ KRPPH ª HW XQ pFULYDLQ HW OH VRXFL G·pFULUH XQ SHX WURS YLWH VD OpJHQGH ,O VH PDULH HW SDUW j 3DULV R LO UHQFRQWUHUD *HUWUXGH 6WHLQ (]UD 3RXQG OH ZKLVN\ HW TXHOTXHV DXWUHV TXL O·DLGHURQW j SXEOLHU VHV SUHPLHUV WH[WHV &HWWH ELRJUDSKLH FRXYUDQW OD SpULRGH QH URPDQFH ULHQ QL QH PLQLPLVH OHV GpIDXWV GH © +HP ª HOOH QH FKHUFKH SDV j WRXW SUL[ j WURXYHU HQ FH MHXQH KRPPH GRXp HW SUpWHQWLHX[ O·pFULYDLQ JORULHX[ HW WUDJLTXH TX·LO GHYLHQGUD 2Q HQ UHSUHQGUDLW ELHQ MXVTX·HQ ³ %HUWUDQG *XLOORW

Des Dieux et des Hommes 1 : La Fin du commencement Jean-Pierre Dionnet & Laurent Theureau Dargaud 156 pages, 12 euros

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Littérature Chroniques (suite) page 180

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Littérature Relecture page 181

Roberto Bolaño s’était rendu au roman comme on pose les armes par François Perrin

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LittĂŠrature Questionnaire de Bergson page 182

ÂŤ Peur de perdre la capacitĂŠ d’Êcrire Âť Nikolaj Frobenius entretien François Perrin

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Le livre

Manque de Poe Sur la côte Est des EtatsUnis, Edgar Allan Poe, encore inconnu, dÊcide un beau jour d’Êpater Rufus Griswold, critique en vue et bien-pensant, par sa poÊsie profane et son univers troublant. Manque de chance, l’attraction-rÊpulsion entre les deux hommes, de jalousies en calomnies, aura des consÊquences dÊvastatrices. Ajoutez à cela Samuel, psychopathe dÊsireux de donner à chaque nouvelle de son  maÎtre  une illustration sanglante dans le rÊel, et vous dÊcouvrirez un roman parabiographique aussi bien Standard numÊro 31 Papiers

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documentĂŠ que magnifiquement maĂŽtrisĂŠ, dĂŠpeignant le long calvaire d’un poète maudit. Au passage, le NorvĂŠgien Frobenius, 46 ans, règle quelques comptes avec les critiques : ÂŤ Puisqu’un auteur n’avait aucune chance d’être populaire s’il n’Êtait pas d’abord ĂŠditĂŠ, il ĂŠtait contraint Ă la mĂŠdiocritĂŠ, d’oĂš le statut d’idoles acquis par les rĂŠdacteurs de magazine : grâce Ă leurs conseils, un auteur pouvait devenir suffisamment mauvais pour ĂŞtre publiĂŠ. Âť Tellement XIXe siècle. — F. P.

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Littérature La page de l'invité page 183

Carte blanche à

Tristan Garcia Trois romans chinois pour fuir la vanité sans boule de cristal

Après l’essai Nous, animaux et humains (François Bourin Editeur), Tristan Garcia publie en juin le métaphysique Forme et objet – un traité des choses (PUF), « qui raconte l’histoire des choses que nous sommes et qui nous entourent ».

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© Caroline de Greef

67$1' BS B LQGG

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Players Une page 184

Jeux vidĂŠo

Deux MMORPG dans l’arène, prĂŞts Ă en dĂŠcoudre avec World of Warcraft. SĂŠrieusement ? &¡HVW OH JHQUH XOWLPH GX MHX YLGpR (Q WRXW FDV OH SOXV DSWH j IRXWUH YRWUH YLH HQ O¡DLU /H 00253* MHX GH U{OH HQ OLJQH PDVVLYHPHQW PXOWL MRXHXUV HVW DXVVL XQ GU{OH GH PRGqOH pFRQRPLTXH j OD IRLV WULRPSKDQW HW KpJpPR QLTXH 3RXU GHV TXHVWLRQV GH WHPSV HW G¡DUJHQW FRPSWHU HQ PR\HQQH HXURV G¡DERQQHPHQW PHQVXHO LO QH SHXW \ DYRLU HQ HIIHW TX¡XQ VHXO 002 GDQV YRWUH YLH /HV FKLIIUHV VRQW pORTXHQWV VXU OHV PLOOLRQV G¡DGRQQp DX JHQUH OH VRQW j :RUOG RI :DUFUDIW &H UqJQH VDQV SDUWDJH GHSXLV D DLQVL FKDQJp OD IDFH G¡XQ JHQUH SOXV WUqV VWLPXODQW R FKDTXH QRXYHOOH LWpUDWLRQ QH V¡HQ YLVDJH TXH VRXV OH VHXO DQJOH GX Š 7XHXU GH :R: ÂŞ FI OHV VHUYHXUV GpVHUWpV GH :DUKDPPHU 2QOLQH HW $LRQ

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Si vous

avez

5 minutes

Standard numĂŠro 31 Players

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Motorstorm Apocalypse Licence motorisĂŠe, tout-terrain et violemment arcade, Motorstorm s’est choisi pour son troisième volet le cadre dĂŠsolĂŠ d’un monde post-nuke vaguement Z, probablement italien, sublimĂŠ par une bande-son lyrico-teutonne du bien-aimĂŠ Klaus Badelt. Un grand n’importe quoi, qui a un peu de mal Ă trouver sa place entre FlatOut (gameplay limpide et addictif) et Split/ Second (immeubles qui vous tombent sur la tronche Ă chaque virage, conduite basĂŠe sur l’intuition), mais qui reste honteusement grisant le temps d’une ou deux courses online. (Evolution Studios/ Sony) Š DR

Jeux vidĂŠo Snif page 185

Une industrie du divertissement triste Ă nourrir %ORFNEXVWHUV VHQWHQFLHX[ PDUNHWLQJ SUHPLHU GHJUp EUXWDOLWp pFRQRPLTXHÂŤ /H MHX YLGpR D Ă€QL SDU GHYHQLU OD EUDQFKH OD PRLQV GU{OH GX GLYHUWLVVHPHQW 'pEXW IpYULHU %REE\ .RWLFN VRPEUH 3'* G¡$FWLYLVLRQ DQQRQoDLW GHV UpVXOWDWV IDUDPLQHX[ ,O HQ SURĂ€WDLW SRXU QRXV LQIRUPHU GH OD Ă€Q GHV OLFHQFHV *XLWDU +HUR '- +HUR GH O¡DUUrW QHW GX GpYHORSSHPHQW GH 7UXH &ULPH +RQJ .RQJ GH OD IHUPHWXUH GpĂ€QLWLYH GH SOXVLHXUV VWXGLRV HW GH PXOWLSOHV VXSSUHVVLRQV GH SRVWHV 6L SHUVRQQH GDQV O¡LQGXVWULH Q¡D VHPEOp V¡HQ pPRXYRLU SOXV TXH oD F¡HVW SDUFH TXH oD IDLW XQ PRPHQW TXH WRXW OH PRQGH IDLW OD WURQFKH

Si vous

avez 1 heure

Š DR

67$1' BS B LQGG

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Duke Nukem Forever (GearBox Software/ 2K Games)

Bulletstorm Au jeu du FPS qui viendra chatouiller l’empereur Call of Duty en 2011, Bulletstorm prend l’avantage. En surface ? Un FPS bourrin peuplÊ de space marines surarmÊs. En profondeur ? Un FPS bourrin peuplÊ de space marines surarmÊs qui se joue en collant ses crottes de nez sous la table. Le principe du  scoring  (tuer avec crÊativitÊ, gagner des points) court-circuite le dirigisme absolu de ce genre de titres (suivez le mec devant, empruntez ce couloir) et donne à l’ensemble des faux airs de  bac à sable . Parfait pour glander sur le canapÊ et faire le couillon stress-free. Un jeu de glande avec des couilles quoi. (People Can Fly/EA) Standard numÊro 31 Players

Jeux vidĂŠo Un scandale ? page 186

3DS : pas de jeux au lancement ?

3DS de Nintendo Prix conseillĂŠ 250 euros

Si vous

avez

1 mois

Standard numĂŠro 31 Players

67$1' BS B LQGG

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Dead Space 2 L’ambition thĂŠorique de Dead Space 2 est folle : prolonger le gameplay restrictif du premier opus (maniabilitĂŠ lourde, pas de headshot, ni de sprint) dans un environnement de blockbuster horrifique oĂš tout tendrait vers l’opulence (plus d’ennemis, de visions SF et de textures HD). Loin d’aboutir Ă un quelconque dĂŠsĂŠquilibre, ce contraste circonscrit le jeu dans une forme d’Êmerveillement ĂŠtrange, miraculeux, oĂš cohabiteraient en toute harmonie beautĂŠ du frisson B et grandeur technique estampillĂŠe AAA. Les orphelins de Resident Evil 4 peuvent rebrancher leur console. (Visceral Games/EA) Š DR

Jeux vidĂŠo Gonzo live page 187

La gameuse connue

Reese Witherspoon

Marvel Vs Capcom. Viens prendre ta raclĂŠe online ! /HV MHX[ GH EDVWRQV RQW WRXMRXUV pWp XQ ORLVLU G¡pFUDVHXUV GH ERXWRQV GH WDFWLFLHQV GX KLJK NLFN GH EHVRJQHX[ GX GHPL FHUFOH EUHI G¡LQLWLpV *UkFH j 0DUYHO 9V &DSFRP TXL WLHQW OLHX GH SHWLW IUqUH PDO pOHYp GH 6WUHHW )LJKWHU OHV QpRSK\WHV GX SDG HW OHV DOOHUJLTXHV GH OD UDFOpH RQW HQĂ€Q SX SUHQGUH SDUW DX[ pEDWV /D EDVWRQ SRXU WRXV HW VDQV VH IRUFHU 0DUYHO 9V &DSFRP GpERXOH SOXV GH GL[ DQV DSUqV VRQ SUpGpFHVVHXU GDQV XQ SD\VDJH UDGLFDOHPHQW FKDQJp R OH MHX HQ OLJQH D SULV XQH SODFH SUpSRQGpUDQWH 3UREOqPH VXU OH OLYH R HVW VXSSRVpH UpJQHU OD ORL GX SOXV IRUW 09& UpFRPSHQVH DXVVL ELHQ OHV H[SHUWV TXH OHV GpEXWDQWV DYHF VDQV GRXWH XQH SUpIpUHQFH SRXU OHV VHFRQGV dD V¡DSSHOOH OD FKDQFH XQ IDFWHXU TXH OH MHX VH SODvW j PHWWUH Š DR

67$1' BS B LQGG

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Age 34 ans Situation maritale FiancĂŠe (Ă l’agent des stars Jim Toth), deux enfants (qu’elle a eus avec Ryan Philippe). Occupation Actrice la mieux payĂŠe au monde (devant Julia Roberts et Nicole Kidman) ActualitĂŠ Depuis son Oscar en 2006 pour Walk the Line, Reese Witherspoon a divorcĂŠ d’un acteur (Ryan), s’est sĂŠparĂŠe d’un autre (Jake Gylenhaal) et a consacrĂŠ son temps Ă ses enfants. Fin du break : glamour en diable dans De l’eau pour les ĂŠlĂŠphants, la blonde la plus puissante d’Hollywood retourne sur la piste. Jeux de prĂŠdilection ÂŤ Je joue avec mes enfants, principalement sur iPad. C’est facile et immĂŠdiat, les jeux sont pensĂŠs pour que l’utilisateur comprenne les règles et les contrĂ´le en moins de dix secondes. On joue beaucoup Ă Angry Birds, Plants Vs Zombies, Cut The Rope [puzzle game simplissime consistant Ă faire atterrir un bonbon dans la gueule d’une grenouille]‌ En gĂŠnĂŠral, j’aime les jeux ÂŤ d’organisation Âť Ă la Tetris. Je suis de nature assez obsessionnelle et quand je commence quelque chose, il faut que je le finisse. J’ai nettoyĂŠ tous les niveaux dans Cut The Rope ! Ça m’a pris une journĂŠe, mais j’y suis arrivĂŠe. Tout le monde ĂŠtait très excitĂŠ Ă la maison. On a fĂŞtĂŠ ça le soir mĂŞme ! Âť — De l’eau pour les ĂŠlĂŠphants de Francis Lawrence, en salles le 4 mai Standard numĂŠro 31 Players

Pellicules Les chroniques d'Alex Masson page 188

Cinéma

Un road-movie cabossé comme un vieux rock au soleil de minuit &DQDO VHUDLW HOOH PrPH j UHWDUGHPHQW XQ UpVHUYRLU GH FLQpDVWHV " $SUqV *XVWDYH .HUYHUQ HW %HQRvW 'HOpSLQH 0DPPXWK OHV QRPV GH )UHG .LKQ HW 2OLYLHU %DELQHW UHVVXUJLVVHQW VRXGDLQ GH QRV PpPRLUHV LO \ D HQYLURQ GRX]H DQV LOV DYDLHQW FRQoX /H %LGXOH SURJUDPPH FRXUW GX 9UDL -RXUQDO GH .DUO =pUR R O·RQ VXLYDLW GHV EUDQ OHXUV GH FLWp +/0 VXU XQ PRGH SDWDSK\VLTXH 3RXU OHXU SUHPLHU ORQJ PpWUDJH .LKQ HW %DELQHW FRQVHUYHQW OH PrPH UHJDUG HQWUH IUDQF GpOLUH HW DFXLWp GX PDODLVH VRFLDO )UDQN\ HVW XQ FRPpGLHQ VDQV U{OH $UVqQH VRQ PDQDJHU O·HPEDUTXH VXU OD URXWH SRXU OH VRUWLU GH VD GpSUHVVLRQ GLUHFWLRQ OH FHUFOH SRODLUH R OHV DWWHQG SRXU XQH DXGLWLRQ XQ FLQpDVWH GH OD WUHPSH GH 7HUUHQFH 0DOLFN 5REHUW 0LWFKXP HVW PRUW HVW XQ URDG PRYLH GDQV OD OLJQpH GH FHX[ G·$NL .DXULVPlNL /HQLQJUDG &RZER\V JR $PHULFD HW GH -LP -DUPXVFK 'RZQ E\ ODZ GH FHX[ TXL RQW SRXU EDJDJHV OD SRpVLH HW OD FDPDUDGHULH PDVFXOLQH DXJPHQWp G·XQ VHQV GX OkFKHU SULVH GHV SOXV UDUHV /H SURMHW LQLWLDO " 8Q GRFXPHQWDLUH VXU OH 0LGQLJKW 6XQ )HVWLYDO PDQLIHVWDWLRQ PRQWpH MXVWHPHQW SDU .DXULVPlNL GDQV XQ FRLQ SHUGX GH )LQODQGH HW RUJDQLVpH FH MRXU G·pWp R OH VROHLO QH VH FRXFKH SDV 6XU SODFH QL FpUpPRQLDO QL FRPSpWLWLRQ PDLV GHV JHQV GHV ÀOPV GHV UHQFRQWUHV /H GRFX QH V·HVW ÀQDOHPHQW SDV IDLW HW )UDQN\ OH QHXUDVWKpQLTXH HVW PRQWp GDQV OD EDJQROH G·$UVqQH O·H[ URFNHU NOHSWRPDQH Standard numéro 31 Pellicules

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Cinéma En salles page 189

Un faux docu belge veut sauver le cinéma européen /HV PpGLDV GH PDVVH UHVWHQW OHV PHLOOHXUV RXWLOV SRXU OD SURSDJDQGH 3DUWLFXOLqUHPHQW OH H DUW /HV PDQXHOV G·+LVWRLUH UDSSHOOHQW TXH OH ,,,H 5HLFK O·XWLOLVD SRXU GLIIXVHU VHV LGpHV PDLV RFFXOWHQW JpQpUDOHPHQW TXH OH FLQpPD DPpULFDLQ O·D WRXW DXWDQW SUDWLTXp DYDQW SHQGDQW HW DSUqV OD 6HFRQGH *XHUUH PRQGLDOH )LOPV K\JLpQLVWHV FDUWRRQV PRGXOHV DQWL FRPPXQLVWHV SURMHWpV GDQV OHV pFROHV OD SURGXFWLRQ 86 UHJRUJH GH PDXYDLV VRXYHQLUV (Q O·HVSDFH GH VRL[DQWH GL[ DQV +ROO\ZRRG V·HVW LPSRVp FRPPH XQH QRUPH PRQGLDOH HW XQH DUPH pFRQRPLTXH &·HVW FH TXH UDSSHOOH OH FLQpDVWH EHOJH )UpGpULF 6RMFKHU YLD FH GU{OH GH IDX[ GRFXPHQWDLUH +LWOHU j +ROO\ZRRG GDQV OHTXHO 0DULD GH 0HGHLURV DX SUpWH[WH GH UpDOLVHU XQ SRUWUDLW FRQVDFUp j 0LFKHOLQH 3UHVOH SDUW j OD UHFKHUFKH GX ÀOP -H QH YRXV DLPH SDV UpDOLVp SDU /XLV $UDPFKHN GDQV OHV DQQpHV HW DXMRXUG·KXL GLVSDUX 6RQ HQTXrWH O·DPqQH j GpFRXYULU TX·+ROO\ZRRG D WRXW IDLW SRXU HPSrFKHU OD FRQVWUXFWLRQ G·XQ VWXGLR HXURSpHQ TXL DXUDLW SX IDLUH GH O·RPEUH j VD VXSUpPDWLH &DGUH ORXIRTXH SUpFDULWp UpHOOH 6RMFKHU UHSUHQG O·XQ GHV VXMHWV IDYRULV GHV WKULOOHUV G·RXWUH $WODQWLTXH OD WKpRULH GX FRPSORW 'DQV FHWWH %' G·DYHQWXUH DX[ DLUV GH YLUHYROWDQWH FRPpGLH

© DR

67$1' BS B LQGG

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Cinéma Les chroniques d'Alex Masson page 190

Post-Movida, brève rencontre pour des jours meilleurs /HV JUDQGHV GRXOHXUV VRQW PXHWWHV /·pFROH EXUOHVTXH GH .HDWRQ j 7DWL WRXUQDLW GHV ÀOPV SOXV DEUXSWV HW PpODQFROLTXHV TXH QH VDXUDLW UpVXPHU O·pWLTXHWWH GH FRPpGLH /D 0XMHU VLQ SLDQR SDUWDJH FHWWH SKLORVRSKLH HQ DERUGDQW O·DEVXUGLWp GH FHUWDLQHV YLHV SDU« O·DEVXUGH 5RVD 0DGULOqQH VDQV kJH D XQ TXRWLGLHQ SpSqUH OD FXLVLQH OH PpQDJH IDLUH OHV FRXUVHV OH PDUL TXL UHQWUH OH VRLU DSUqV VD MRXUQpH GH FKDXIIHXU GH WD[L 2Q FURLUDLW XQH UHGLIIXVLRQ GH -HDQQH 'LHOPDQ UXH GX FRPPHUFH %UX[HOOHV GDQV OHTXHO &KDQWDO $NHUPDQ ÀOPDLW HQ TXDVL WHPSV UpHO XQH IHPPH DX IR\HU pSOXFKDQW VHV SDWDWHV DYDQW G·DOOHU WUXFLGHU O·DPDQW TXL OXL IDLVDLW GpFRXYULU OHV MRLHV GH O·RUJDVPH 0DLV 5RVD QH YHXW SDV GHYHQLU XQH IHPPH DX ERUG GH OD FULVH GH QHUIV VXSSOpPHQWDLUH 8QH QXLW XQH IRLV VRQ pSRX[ HQGRUPL HOOH VH PDTXLOOH PHW XQH SHUUXTXH IDLW VD YDOLVH HW SDUW 2 oD " 3DV ORLQ $ OD JDUH URXWLqUH HOOH SUHQG OD WDQJHQWH DYHF 5DGHN XQ PpFDQLFLHQ SRORQDLV D\DQW IXLW OD SROLFH GH VRQ SD\V /HXU PLQL RG\VVpH GXUHUD MXVTX·DX PDWLQ (VFDSDGH GH FORZQV EODQFV 5HEHOOR OqYH OH YRLOH VXU OD YLH VHFUqWH HW QRFWXUQH GH 5RVD DYHF XQH IUDvFKHXU pJDOH j FHOOH GX SUHPLHU $OPRGRYDU PrPHV HQYLHV EXLVVRQQLqUHV EHVRLQ LGHQWLTXH G·DOOHU YRLU DLOOHXUV KLVWRLUH GH UHVSLUHU H[LVWHU 4XH 5HEHOOR DLW FKRLVL &DUPHQ 0DFKL YHGHWWH Standard numéro 31 Pellicules

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Cinéma En salles page 191

Bip-bip et le Coyote version gore en Corée du Sud $XWHXU GH $ %LWWHUVZHHW /LIH OH 6XG &RUpHQ .LP -HH ZRRQ D GHV VRXFLV 6RQ GHUQLHU ÀOP -·DL UHQ FRQWUp OH GLDEOH D G rWUH UHPDQLp G·XUJHQFH SRXU SRXYRLU VRUWLU GDQV VRQ SD\V ² XQH FRPPLVVLRQ ORFDOH D\DQW HVWLPp TXH OH PRQWDJH LQLWLDO SRUWDLW DWWHLQWH j OD GLJQLWp KXPDLQH Q·DXWRULVDQW VD GLIIXVLRQ TXH GDQV XQ FLUFXLW XOWUD UHVWUHLQW (IIHFWLYHPHQW VXU GHX[ KHXUHV YLQJW SOXV GH OD PRLWLp GH O·±XYUH VH FRPSRVH GH VFqQHV XOWUD YLROHQWHV DOODQW GX GpPHPEUHPHQW G·XQH IHPPH HQFHLQWH j XQ UHSDV DQWKURSRSKDJH HQ SDVVDQW SDU XQ pODUJLVVHPHQW j PDLQV QXHV G·XQH ERXFKH GHV WHQGRQV FRXSpV DX VFDOSHO HW GHV KDPHoRQV SODQWpV GDQV OHV SLHGV 7RXW FHFL SHXW VHPEOHU PHQX IUHWLQ GH OD SDUW G·XQ FLQpPD Q·D\DQW MDPDLV HX IURLG DX[ \HX[ 2Q VH VRXYLHQW GX PDVVDFUH DX PDUWHDX HW OD ODQJXH DXWRPX WLOpH G·2OG %R\ 3DUN &KDQ ZRRN O·KRPpULTXH FRPEDW ÀQDO GH 7KH &KDVHU 1D +RQJ MLQ RX GpMj OH UHSrFKDJH j O·KDPHoRQ GH /·,OH .LP .L GXN &HUWHV -·DL UHQFRQWUp OH GLDEOH IDLW pWDO GH PXO WLSOHV VpYLFHV PDLV FH Q·HVW SDV FH TXL IDLW OH SOXV PDO 6RQ SULQFLSH HVW VLPSOH 6X DJHQW VSpFLDO WUDTXH -DQJ WXHXU HQ VpULH D\DQW VpTXHVWUp HW PDVVDFUp OD IXWXUH PqUH GH VRQ HQIDQW 3DV SRXU O·DUUrWHU PDLV SRXU OH SUR YRTXHU &KDTXH IRLV TXH -DQJ HVW VXU OH SRLQW GH IDLUH XQH QRXYHOOH YLFWLPH 6X VXUJLW HW OH EOHVVH FKDTXH IRLV SOXV SURIRQGpPHQW /D YHQJHDQFH HVW XQ SODW HQFRUH PHLOOHXU UpFKDXIIp © DR

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Standard numéro 31 Pellicules

DVD Cinéma Pas ce soir, j’ai la migraine page 192

Blood Island (Bedevilled) Jang Cheol-Soo, 2010 Distribfilms

Triangle Christopher Smith, 2009 CTV International

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Eric Le Bot

Aurélien Lemant

Nénette Nicolas Philibert, 2010 Editions Montparnasse

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67$1' BS B LQGG

© DR

Cinéma DVD page 193

Jackass 3D

Taking off

Jeff Tremaine, 2010 Paramount

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© DR

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Milos Forman, 1971 Carlotta

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Thomas Laffin

E. L. B. Standard numéro 31 Pellicules

Cinéma Under underground page 194

Sundance : du sang, des bombes et de sacrés branleurs par Noel Lawrence (à Park City)

Standard numéro 31 Pellicules

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Carte blanche à

Cinéma La page de l'invité page 195

Rebecca Zlotowski DSSDUWHQDQW j FH TXH OHV DQQpHV j 3DULV RQW SURGXLW GH PLHX[ HQ WHUPHV GH VW\OH DYHF OHV EORXVRQV QRLUV OD MHXQHVVH GRUpH 2Q OHV VXLW HQWUH OH O\FpH GH MHXQHV ÀOOHV OLYUHV SRUWpV j ERXW GH EUDV DYHF XQ SHWLW pODVWLTXH MXSHV HQ WUDYpHV HW WDORQV ERELQHV HW OH FDIp GH OD 3RUWH 0ROLWRU R HOOHV UHWURXYHQW OHV JDUoRQV ELHQ SHLJQpV ,O \ D XQH ERvWH GH QXLW XQH VRUWH GH WKp GDQVDQW VXSHU VDXYDJH TXHOTXHV SURPH QDGHV GHV &RFDV SULV GDQV GHV EDUV XQH SDUW\ GDQV XQ DSSDUWHPHQW TXL WRXUQH PDO

La jeunesse dorée des sixties par Jean Rouch

Prix Louis-Delluc du meilleur premier film, Belle épine, écrit et réalisé par Rebecca Zlotowski, vient de sortir en DVD chez Pyramide.

© DR

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Platines Sympathy for the divine page 196

Musique

Cowboy christique, Josh T. Pearson descend de sa croix. Alléluia. entretien Gaspard Royant

Standard numéro 31 Platines

67$1' BS B LQGG

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« J’ai sacrifié la promesse d’une autre vie. » Josh T. Pearson VXU OD URXWH HW WX GHYLHQV GLQJXH SDUFH TX·DX IRQG GH WRL XQH YRL[ XQH LQWXLWLRQ WH GLW TXH F·HVW FH TX·LO IDXW IDLUH WRXW OH PRQGH WH UpSqWH TXH WX HV IRX VWXSLGH WHV DPLV VRQW SDUWLV V·LQVWDOOHU GDQV XQ

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Le disque

JĂŠsus crie On l’avait connu prĂŞcheur disert avec Lift to Experience, le revoilĂ dix ans plus tard en Christ pĂŠnitent. Loin de la Terre Promise et des guitares tentaculaires de The Texas Jerusalem Crossroads (2001), Josh T. Pearson demande la rĂŠmission de ses pĂŠchĂŠs et, un peu, le retour de l’être aimĂŠ. Seul avec sa barbe et quelques riffs de six cordes ĂŠvoquant une kora dĂŠrisoire, il compte ses blessures, demande pardon, s’afflige, ĂŠpanche ses remords. Sur chacun des sept morceaux que compte Last of the Country Gentlemen, enregistrĂŠ en deux jours et deux nuits Ă Berlin, il semble d’ailleurs au bord des larmes – parfois, mĂŞme, il s’arrĂŞte, pendant ce qui paraĂŽt ĂŞtre une ĂŠternitĂŠ, sans doute pour se sĂŠcher l’œil droit, tandis qu’un violon chiale un peu plus loin. Intense. Oui, Josh offre une cĂŠrĂŠmonie, sans cĂŠrĂŠmonial, sur l’autel de ses sentiments, et offre le dĂŠballage intime le plus emballant depuis des annĂŠes. — TimothĂŠe Barrière /DVW RI WKH &RXQWU\ *HQWOHPHQ 0XWH 1DwYH

Live! Le fils de ZZ Top pleure dignement le 14 avril Ă Brest, le 15 Ă Paris, le 16 Ă Rennes, le 17 Ă Toulouse, le 18 Ă Lyon, le 19 Ă Colmar et le 20 Ă Tourcoing.

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Musique Interview page 197

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Musique Cat power page 198

Dans la campagne charentaise, Le Prince Miiaou fait miauler guitares et violoncelles entretien TimothÊe Barrière

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Le disque

Le chat machine RenfrognĂŠes comme une moue de PJ Harvey et virevoltantes comme un arpège de Jonny Greenwood (Radiohead), les chansons du Prince Miiaou reflètent l’agitation d’une jeune fille dĂŠrangĂŠe par l’idĂŠe de ne plus l’être. Travaillant ÂŤ par petits bouts Âť, Maud-Elisa Mandeau fait valdinguer les structures, chaque mouvement rĂŠpondant au prĂŠcĂŠdent ou l’ignorant superbement : un murmure dĂŠlicat dĂŠbouche sur un grand fracas ĂŠlectrique, un violoncelle souffreteux calme des cris de haine, avant des profusions de chĹ“urs et de pipeau. A dĂŠfaut de rentrer dans le cerveau du Prince pour en dĂŠmĂŞler les entrelacs combinatoires, voilĂ un album qui ne souffre pas de la rĂŠĂŠcoute compulsive. — T. B.

Standard numĂŠro 31 Platines

67$1' BS B LQGG

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Musique C’est l’Amérique page 199

Raphael resurgit des limbes : ôôôôuh, jazz lyrique envoûté 1RQ QRQ ULHQ j YRLU DYHF OH FKDQWHXU JHLJQDUG GH &DUDYDQH 3LDQLVWH GH MD]] HW FRPSRVLWHXU LQMXVWHPHQW RXEOLp OH 1HZ \RUNDLV 5DSKDHO WUDQVFHQGH OHV VWDQGDUGV 'H FHW DFWHXU DUGHQW GX EH ERS GHV DQQpHV TXL GRQQD OD UpSOLTXH DX VD[R GH &KDUOLH 3DUNHU HW HQUHJLVWUD XQH VHVVLRQ DYHF OH WURPSHWWLVWH 5HG 5RGQH\ SRXU OH ODEHO 3UHVWLJH LO QH UHVWH TX·XQ DOEXP GH TXDWUH WLWUHV DXMRXUG·KXL UppGLWp &KHI G·±XYUH HW RX WUpVRU FDFKp 6WRS /RRN /LVWHQ GpURXWH GqV OD GL[ VHSWLqPH VHFRQGH GX SUpOXGH $UFKDQJHOR ORUVTXH OH WLPEUH VRUFLHU GH OD VRSUDQR 5RVH 7KRPSVRQ HPEUDVVH XQ SLDQR ODQJRXUHX[ HW XQH EDWWHULH QRQFKDODQWH 'XUDQW GRX]H PLQXWHV HW WUHQWH

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Standard numéro 31 Platines

Musique Cold wave & chagrins d’amour page 200

Trio désenchanté, Tristesse Contemporaine invite Cioran sur le dancefloor

par Eléonore Colin

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Standard numéro 31 Platines

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Musique Hip Hop don't stop page 201

Et si Young Dirty Bastard remplaçait son vieux ? 9RXORLU GHYHQLU DYRFDW RX PpGHFLQ TXDQG RQ D JUDQGL DX PLOLHX GX :X 7DQJ &ODQ HW TX·RQ HVW OH ÀOV G·2O· 'LUW\ %DVWDUG FH Q·HVW SDV UDLVRQQDEOH %DUVRQ -RQHV DOLDV <RXQJ 'LUW\ HVW XQ JDUoRQ UDLVRQQDEOH $ORUV HQ GHX[ DQV DSUqV OD PRUW GH VRQ SDWHUQHO LO SRVH VRQ SUHPLHU UDS VXU OH PRUFHDX <RXQJ *RG] GH /RUG -DPDU HQ FRPSDJQLH GHV ÀVWRQV GH *=$ HW GH -DPDU /HV WURLV FRPSqUHV VRQW WUqV DSSOLTXpV PDLV -RQHV VH GpWDFKH JUkFH j VRQ ÁRZ EDQFDO JpQpWLTXH PHQW KpULWp /H ÀOV SURGLJXH SRXUVXLW VRQ DSSUHQWLVVDJH VXU OH ODEHO :X 0XVLF *URXS HW HQ VRUW VRXV OH QRP GH %R\ -RQHV OH WUqV RXEOLDEOH WUqV GDQFH WUqV URFN )0 SDV WUqV ELHQ UDSSp , :DQW $ 0LOOLRQ 'ROODUV /D OHoRQ HVW GLJpUpH HW DXMRXUG·KXL %R\ -RQHV

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Standard numéro 31 Platines

Musique La vie est brève page 202

Des disques, encore, toujours, encore, toujours, encore, toujours, encore $GRUpH HQ VRQ WHPSV SDU -RQDWKDQ &RH © ,O \ D GHV DUWLVWHV TXL UHIXVHQW VLPSOHPHQW GH VH IDLUH j O·LGpH LPSOL FLWH GDQV XQH VL PRGHUQH PXVLTXH SRS TXH OH SXEOLF D GpVRUPDLV SHUGX OD QRWLRQ G·pFRXWH GHV PpORGLHV ª OD SRS EDURTXH G·Orwell VH UHFHQWUH VXU QRWUH FRPSDWULRWH -pU{PH 'LGHORW GpVRUPDLV VHXO j OD EDUUH SRXU PpODQJHU VRQ RQFWXRVLWp DX[ V\QWKpWLVHXUV DQDORJLTXHV HQWUH && HW .UDIWZHUN %ULDQ (QR HW ;7& /HV SDUROHV GH &RQWLQHQWDO (XURSRS 5XH 6WHQGKDO IRQW GHV FOLQV G·±LO j *DEULHO *DUFtD 0iUTXH] SRXU pYRTXHU OD WUDQVPLV VLRQ OH FRQVHUYDWLVPH RX OD SUpFDULWp GX GHVWLQ 3DV WRXW j IDLW FHQW DQV GH FRROLWXGH PDLV SDV ORLQ ³ - ( '

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Musique La page de l'invité page 203

Carte blanche à

Metronomy

Métronome en chef, Joseph Mount raconte son éveil au free-jazz… à 11 ans

Pour fêter son malicieux troisième album The English Riviera (Because), le quatuor pop anglais donne la mesure le 23 avril au Printemps de Bourges, le 4 mai à Paris, le 21 à Toulouse, le 22 à Bordeaux, le 23 à Rennes, le 24 à Lyon, le 25 à Tourcoing et le 26 à Strasbourg.

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Standard numéro 31 Platines

Paraboles Série page 204

Médias

Papa Schultz, toujours

politiquement incorrect

par Aurélien Lemant

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Standard numéro 31 Paraboles

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Papa Schultz Direct 8, du lundi au vendredi, 12h

© DR

Médias La page de l'invité page 205

Carte blanche à

Katia Clarens $X[ SUHPLHUV MRXUV GHV PDQLIHVWDWLRQV pJ\SWLHQQHV UpSRQGDQW j XQ DSSHO ODQFp VXU 7ZLWWHU HOOH GHVFHQG GDQV OD UXH SRXU DIÀUPHU VRQ VRXWLHQ j O·LQLWLDWLYH YRLVLQH (OOH HVW DUUrWpH SDU OD SROLFH GX +DPDV UHGRXWDQW XQH SURSDJDWLRQ GH O·RQGH FRQWHVWDWDLUH (OOH DYDOH VD FROqUH 8Q MRXU XQ MRXU YLHQGUD 3RXU O·KHXUH HOOH JODQH (Q DQJODLV VXU OH VLWH GX TXRWLGLHQ +DDUHW] VXU FHOXL GX *XDUGLDQ GX 1HZ <RUN 7LPHV G·$O -D]HHUD (QJOLVK (Q DUDEH VXU FHX[ GH 'DU DO +D\DW HW 6DPD 1HZV 3OXVLHXUV KHXUHV SDU MRXU SDUFH TX·LO Q·H[LVWH SDV G·DXWUH GLVWUDFWLRQ /HV IrWHV VRQW UDUHV

Les clics des jeunes de la bande de Gaza

Grand reporter au Figaro Magazine, Katia Clarens vient de publier Une saison à Gaza (JC Lattès), récit de cinq mois d’immersion en territoire assiégé.

© Katia Clarens

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Interview CinĂŠma page 206

Vieux gĂŠnie

Wim Wenders  J’adore danser, plutôt seul qu’à deux.  entretien Richard Gaitet photographie Yannick Labrousse

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Du cĂ´tĂŠ de Saint-Germain, dans l’un des salons de l’HĂ´tel des Saints-Pères, Wim Wenders, 65 ans, s’exprime Ă voix basse dans un français impeccable ; attentif, pesant ses mots, il semble encore ĂŠmu par la disparition, le 30 juin 2009, de la danseuse et chorĂŠgraphe allemande Pina Bausch, emportĂŠe par un cancer cinq jours seulement après le diagnostic. Quand avez-vous vu pour la première fois un spectacle de Pina Bausch ? Etiez-vous familier de l’univers des ballets ? Wim Wenders : Non, pas du tout. C’Êtait Ă Venise, en 1985. Ma copine de l’Êpoque, originaire de Nancy, ĂŠtait très enthousiaste sur son travail et m’a un peu forcĂŠ Ă aller voir CafĂŠ MĂźller. Je ne m’attendais pas Ă grandchose : la danse, surtout classique, ne m’intĂŠressait pas. Je vivais aux Etats-Unis depuis huit ans et j’avais complètement ratĂŠ l’arrivĂŠe de Pina en Allemagne. Je me suis laissĂŠ entraĂŽner au deuxième ou troisième rang et‌ ce fut une rĂŠvĂŠlation. Jamais je ne m’Êtais senti si secouĂŠ, j’Êtais en larmes au bout de dix minutes. Un choc. Je ne comprenais pas comment quelqu’un, en quarante minutes et sans un seul mot, pouvait raconter plus de choses sur les relations homme-femme que toute l’Histoire du cinĂŠma. C’Êtait tellement complet, diffĂŠrent, choquant, que j’Êtais hors de moi. Aucun film, aucun concert, aucune performance ne m’avait ĂŠmu de la sorte. Ça a changĂŠ ma vie, vraiment.

Puis vous l’avez rencontrĂŠe dans un petit restaurant de Venise. J’Êtais restĂŠ pour voir quatre autres de ses pièces. Nous avons parlĂŠ assez longuement. Elle ne connaissait pas mes films ; je venais d’obtenir la Palme d’Or pour Paris, Texas, mais ça ne l’impressionnait pas. On s’entendait bien, mĂŞme si nous ĂŠtions tous les deux plutĂ´t timides. Je sentais pour la première fois son regard sur moi, c’Êtait ĂŠtonnant. Elle te regardait comme personne ne l’avait fait jusqu’à prĂŠsent ; avec Pina, on se sentait vu, mais on ne sentait pas nu, on se sentait bien. C’est lors de ce premier rendez-vous que, dĂŠjĂ , je lui ai proposĂŠ de faire un film ensemble. Qu’a-t-elle rĂŠpondu ? Elle a souri, d’un sourire mystĂŠrieux, sans rĂŠpondre. M’avait-elle entendu ? Nous nous sommes revus souvent, pas seulement dans son thÊâtre Ă Wuppertal, mais dans le monde entier, Ă Los Angeles, Ă New York. Je venais voir tous ses spectacles. Puis un jour elle m’a rappelĂŠ cette idĂŠe, avec mĂŞme un peu d’urgence Ă partir des annĂŠes 90. Elle m’a montrĂŠ ses pièces enregistrĂŠes pour la tĂŠlĂŠvision, dont elle ĂŠtait mĂŠcontente : personne ne parvenait Ă retranscrire l’atmosphère contagieuse qui emportait le corps du spectateur. Je lui ai dit la vĂŠritĂŠ : cette sensation, je ne sais pas comment la faire partager, mon mĂŠtier ne peut pas faire mieux. Elle ĂŠtait un peu triste et m’a dit : ÂŤ RĂŠflĂŠchis bien. Âť Pendant dix ans, elle demandait : ÂŤ Tu as trouvĂŠ ? Âť. Et je rĂŠpondais : ÂŤ Non. Âť Je me pensais incapable de rendre justice Ă la beautĂŠ de ses pièces. Jusqu’à ce concert de U2 que vous voyez en 3D Ă Cannes en 2007. En quoi cela vous a-t-il ĂŠclairĂŠ ? C’Êtait encore un peu rudimentaire, mais une porte s’ouvrait vers le royaume des danseurs : l’espace. J’ai appelĂŠ Pina avant la fin du gĂŠnĂŠrique. Nous avons enfin dĂŠcidĂŠ d’un planning, en choisissant quelles pièces seraient filmĂŠes Ă l’automne-hiver 2009/2010. Nous ne

Standard numĂŠro 31 Vieux gĂŠnie

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Interview Wim Wenders page 207

Standard numĂŠro 31 Vieux gĂŠnie

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Interview Last but not least page 208

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Standard numéro 31 Vieux génie

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Interview Wim Wenders page 209

ÂŤ Avec Pina, on se sentait vu, mais on ne sentait pas nu, on se sentait bien. Âť Wim Wenders voulions pas d’un film bavard ; Pina n’aimait pas trop parler, et surtout pas expliquer son travail. Je souhaitais l’accompagner en voyage avec l’Ensemble en AmĂŠrique du Sud et en Asie, capter le mystère de son regard sur ses danseurs, lors des rĂŠpĂŠtitions et des corrections le matin au lendemain des reprĂŠsentations. Elle allait beaucoup plus loin dans la radicalitĂŠ que tous les regards que je connaissais au cinĂŠma. Nous aussi, les cinĂŠastes, on se croit un peu spĂŠcialistes du mouvement, du body language. Je pensais que j’avais des compĂŠtences pour conseiller un comĂŠdien, mais j’ai dĂť me rendre compte que j’Êtais analphabète, en comparaison. D’oĂš lui venait cette acuitĂŠ ? C’Êtait une vraie chercheuse, au sens quasiment scientifique. Elle savait comprendre et lire ce qu’une personne ĂŠtait capable de montrer de son essence avec des mouvements. Pour nous, le reste du monde, ce langage existe, mais on ne l’a pas ĂŠtudiĂŠ. Pina a crĂŠĂŠ une anthologie des gestes doublĂŠe d’une anthologie des relations homme-femme, comment ils s’attirent et se repoussent, l’amour, la haine, le dĂŠsir – le cinĂŠma ne parle que ça mais jamais avec cette profondeur. Elle avait rĂŠduit ses dons Ă celui-ci : regarder avec patience et exactitude, comme un psychanalyste, dans l’âme de ses danseurs, pour que ceux-ci montrent ce que parfois ils ignoraient d’eux-mĂŞmes. Au cinĂŠma, on se contente de la surface, on est content si l’histoire est servie, on enchaĂŽne cinq ou six prises de mille plans. Pina, pendant des mois, travaille le mĂŞme plan, jusqu’à l’Êvidence d’être arrivĂŠe au bout de ce que peut dire un geste. Comment, pour un cinĂŠaste, penser en trois dimensions ? Pourquoi tant l’utilisent comme un gadget visuel et non comme un outil de narration ? C’est comme sortir du lit avec une fausse jambe. [Me voyant interloquĂŠ] Comment dit-on en français ? Ah oui ! Se lever du pied gauche ! Dès le dĂŠbut, la 3D est une attraction en elle-mĂŞme, peu importe ce qu’on raconte. C’est une technologie et non un mĂŠdium. Le seul chef-d’œuvre, c’est Avatar [James Cameron, 2009]. Dont vous avez dit : ÂŤ Les avatars crĂŠĂŠs sur ordinateur avaient des mouvements d’une extrĂŞme ĂŠlĂŠgance, alors que les humains du film sont Ă peine regardables : dès qu’ils bougent, on voit trois ou quatre bras, c’est franchement moche. Âť Lors de nos premiers tests en 2008, nous avons vu que la 3D avait un dĂŠfaut avec lequel il allait falloir lutter : si mon assistant agitait les bras devant la

camĂŠra, on aurait dit une dĂŠesse indienne, il en avait quatre. Et s’il courait, il avait mille pieds. Alors nous avons travaillĂŠ un an et demi pour traduire l’ÊlĂŠgance des mouvements, afin de remettre la danse au centre du film : il fallait que la 3D se fasse oublier au bout de dix minutes, tout en donnant accès Ă l’espace. Quand le bon logiciel est arrivĂŠ sur le marchĂŠ, permettant de synchroniser deux camĂŠras jusqu’au dernier pixel, on ĂŠtait prĂŞt Ă montrer nos rĂŠsultats Ă Pina, sur un grand moniteur, après trois jours de test avec tout son Ensemble. Mais deux jours avant le dĂŠbut du tournage en juillet 2009, elle est morte. Elle n’a jamais pu voir ce que je lui avais promis. La dĂŠception ĂŠtait inimaginable. On a tout arrĂŞtĂŠ, le film n’existait plus, basta. Et ce sont les danseurs qui vous persuadent de le reprendre. Ils avaient raison. Ils avaient commencĂŠ Ă rĂŠpĂŠter et m’ont dit : ÂŤ Pina ĂŠtait tellement contente, elle avait mis tant d’espoir dans ce film, tu ne peux pas abandonner. Tu imagines ce que c’est, pour nous, de danser sans elle ? Âť On a fait de travail de deuil ensemble. Le rĂŠsultat, très intime, est Ă l’Êcran. Envisagez-vous de poursuivre dans l’usage de la 3D pour vos prochains films ? Je n’ai pas de projet au cinĂŠma, ni documentaire ni fiction, mais je sais que, dĂŠfinitivement, je vais continuer cette recherche. Nous n’avons fait que gratter la surface. En voyant le concert de U2, j’ai compris que la danse et la 3D ĂŠtaient faits l’un pour l’autre. Et je ne me suis pas trompĂŠ, je crois. Finalement, je n’avais pas trop promis Ă Pina. Danse et cinĂŠma : votre avis sur Black Swan ? J’Êtais prĂŠsident du jury Ă Venise qui a donnĂŠ le Grand Prix Ă Darren Aronofsky pour son film prĂŠcĂŠdent, The Wrestler [2008]. Je n’avais pas d’affinitĂŠ particulière pour le catch, mais j’ai flashĂŠ sur la manière qu’il avait de filmer Mickey Rourke, très ĂŠmouvant, presque transparent – le rĂ´le de sa vie. Avec Black Swan, Darren continue dans l’obsession physique d’une discipline corporelle. Mais avec Pina, on ĂŠtait dans un tel univers d’amour et de tendresse, totalement absent du film cynique d’Aronofsky, que j’avais la sensation de voir le contraire de mon film. Je dois dire que je n’ai pas vraiment aimĂŠ, j’Êtais dans un univers parallèle. Wim, ĂŞtes-vous un bon danseur ? J’adore danser, plutĂ´t seul qu’à deux. J’ai toujours cru que j’Êtais strictement bon en soirĂŠe, a good party dancer, si la musique me convient : rock’n’roll, reggae ; la musique africaine me fait danser plus que toute autre. A la fin du tournage, on a fait une fĂŞte avec l’Ensemble, et lĂ , quand mĂŞme, on ne pouvait pas ne pas remarquer qu’entre eux et moi, il y avait un monde. Moi, j’ai besoin d’un peu d’espace, je fais plein de mouvements de bras et il y a toujours un risque d’accident. — Standard numĂŠro 31 Vieux gĂŠnie

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Numéros lecteurs page 210

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Standard numéro 31 Numéros lecteurs

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