Standard n° 32

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1XPpUR

ABONNEZVOUS 3

Table des matières

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DOSSIER EXODE

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INTERVIEWS

MODES DE VIE

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PREMIER ALBUM INCLUS LE TITRE WILDFIRE FEAT YUKIMI NAGANO (LITTLE DRAGON) SORTIE LE 27 JUIN EN DIGITAL ET LE 11 JUILLET EN PHYSIQUE

WWW.SBTRKT.COM

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Table des matières (suite) 0$7,Ë5( 35(0,Ë5(

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CE QUI SORT

VIEUX GÉNIES

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INTERVIEW CINÉMA & MODE

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INTERVIEW BERTRAND BONELLO

HW EDSWLVp OXL PrPH FHWWH WUqV JUDQGH PDLVRQ VXU OHV KDXWHXUV LO VH SRXUUDLW DXVVL TXH O·LGpH OXL VRLW YHQXH G·XQ RSpUD GH >VLJQp )UDQ] 6HUYDLV@ TX·XQ FRSDLQ P·D RIIHUW UpFHPPHQW 2XL M·DL JUDQGL Oj QRXV Q·pWLRQV TXH WURLV PRQ SqUH PD PqUH HW PRL HW FRPPH LO \ DYDLW EHDXFRXS GH FKDPEUHV YLGHV PHV SDUHQWV RQW DFFXHLOOL pQRUPpPHQW G·pFULYDLQV GH SHLQWUHV TXL UHVWDLHQW VL[ PRLV RX GRX]H DQV &·pWDLW RSHQ KRXVH MH EDLJQDLV GDQV FHWWH DPELDQFH G·LQWHOOLJHQFH HW GH OLEHUWp DYHF GHV GvQHUV VDQV ÀQ ² F·pWDLW MR\HX[ VXUWRXW -·DL WRXMRXUV FRXUX DSUqV FH IDQWDVPH SRXU OH UHSURGXLUH &DU OD YLOOD D pWp YHQGXH TXDQG PRQ SqUH HVW PRUW ² j QRXYHDX TXHOTXH FKRVH TXL V·DFKqYH /D PDLVRQ FRPPH SHUVRQQDJH oD UDSSHOOH YRWUH SUpFpGHQW 'H OD JXHUUH > @ R ÀJXUDLW GpMj XQH UpÁH[LRQ VXU OD VHQVXDOLWp« -H SHQVH OHV GHX[ ÀOPV FRPPH XQ YUDL SRVLWLI QpJDWLI 'H OD JXHUUH pWDLW FRQWHPSRUDLQ PDLV SRXU OH FRXS DVVH] QRVWDOJLTXH G·XQH pSRTXH OHV DQQpHV XQ SHX SOXV © VWLPXODQWH ª FRPPH OH GLVDLW OH SHUVRQQDJH GH *XLOODXPH 'HSDUGLHX /·$SROORQLGH VH SDVVH LO \ D FHQW RQ]H DQV PDLV RQ \ YLW OH SUpVHQW SXU $XWUH OLHQ YRXV DYH] UDLVRQ OH OLHX FORV TXL ORUVTX·RQ IHUPH OD SRUWH GHYLHQW XQ PRQGH GDQV OH PRQGH XQ FHUYHDX FRPPH

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« J’associe la mélancolie au romantisme – quelque chose de malade, presque pourri. »

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%HUWUDQG %RQHOOR &RVWXPH HW FKHPLVH 3DXO -RH 3HLJQRLU &KDUYHW (FKDUSH HQ FDVKPHUH YLQWDJH %DJXHV .02 QXPpUR 続

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INTERVIEW CINÉMA & MODE

J U D I T H

L O U

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H A E N E L 4XHVWLRQQDLUH FRTXLQ SRXU OD VROLGH VRODLUH $GqOH +DHQHO 1DLVVDQFH GHV 3LHXYUHV HW -XGLWK /RX /pY\ pWUDQJH EHDXWp SRXU OD SUHPLqUH IRLV j O¡pFUDQ

4XRL GH FRPSDUDEOH HQWUH XQH DFWULFH HW XQH Ă€OOH GH MRLH " $GqOH +DHQHO /D GLVWDQFH 'DQV OHV GHX[ FDV RQ V¡RIIUH HW SRXU VH SURWpJHU GH FHWWH YLROHQFH TXHOTXH FKRVH VZLWFKH GDQV OD WrWH Oj FH Q¡HVW SDV PRL MH IDLV MXVWH PRQ WUDYDLO -XGLWK /RX /pY\ 8QH PLVH HQ VFqQH GX FRUSV

ÂŤ J’avais l’impression de n’être plus qu’une enveloppe. Âť 4XHOTXH FKRVH V¡pWHLQW 3HQGDQW OH WRXUQDJH M¡DYDLV O¡LPSUHVVLRQ GH Q¡rWUH SOXV TX¡XQH HQYHORSSH TXH MH FRQQDLVVDLV VRXGDLQ EHDXFRXS PRLQV ELHQ 3RXU UH

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LE FILM

NUITS DE SATIN BLANC Film de fantĂ´mes, donc. Douze belles dans la peau, filles perdues cheveux soyeux, enfermĂŠes ÂŤ faisant commerce Âť dans ce lupanar bourgeois au tournant d’un siècle, envoĂťtant, superbe – ennuyeux parfois, mais c’est aussi le sujet : catins-câlins se tournant les pouces en attendant le prochain. Les clients : beaucoup de cinĂŠastes dans ce bordel, qu’on croirait choisis exprès, il n’y a qu’à relire les titres des Ĺ“uvres qu’ils transportent avec eux, comme un ĂŠcho : prĂŠsences appuyĂŠes de NoĂŠmie

Lvovsky (Les Sentiments), Xavier Beauvois (N’oublie pas que tu vas mourir), Jacques Nolot (Avant que j’oublie), et voix de Pascale Ferrand (Petits arrangements avec les morts). Des spectres, jamais si vivants que lorsque ces poupĂŠes s’enlacent sur un maudit blues, nuits de satin blanc. L’objet, c’est indĂŠniable, est esthĂŠtique : cadres et poses très ĂŠtudiĂŠs, Manet, Monet, Renoir. Et le rĂŠcit ? Un dandy-psychopathe dĂŠfigure Ă la lame ÂŤ la Juive Âť qui deviendra ÂŤ la femme qui rit Âť, montrĂŠe dans

les salons – voyeurisme malsain, attouchements de notables. Son agression, on la reverra, en se cachant les yeux, plusieurs fois, jusqu’à ce paroxysme obsĂŠdant : sur fond noir, de profil, immobiles, cinq Amazones se sont dessinĂŠ le sourire-blessure de leur sĹ“ur abĂŽmĂŠe. ExpĂŠdition punitive, Ă mort la mort, vengeance. Film de guerre, alors. — R. G. /¡$SROORQLGH ² VRXYHQLUV GH OD PDLVRQ FORVH HQ VDOOHV OH VHSWHPEUH

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QXPpUR 続

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INTERVIEW

JUDITH LOU LÉVY & ADÈLE HAENEL

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« En guerre contre le mignon » GLJQLWp $GqOH &·HVW FRPSOLTXp j DVVXPHU -H QH IHUDLV SDV QRQ SOXV PDLV MH VXLV SHXW rWUH FRQVHUYDWULFH -XGLWK 7X HV V UHPHQW FRQVHUYDWULFH $YH] YRXV GHV H[LJHQFHV TXDQW j OD WHQXH GH OD PDLVRQ OD WRLOHWWH " -XGLWK 6XU XQ SODWHDX F·HVW LPSRUWDQW G·\ YRLU FODLU GH QH SDV FKHUFKHU VHV DIIDLUHV j JHQRX[ $GqOH 6L OH WRXUQDJH HVW PDO JpUp OHV JHQV VH SDUOHQW PDO 0RL G·RUGLQDLUH MH VXLV K\SHU ERUGpOLTXH -XGLWK 0RL DXVVL PDLV M·DL GpFRXYHUW TXH ODYHU OHV FDUUHDX[ PH GpWHQGDLW XQ PD[LPXP $GqOH &·HVW OH ERUGHO TXL PH UDVVXUH SDV OD VDOHWp 7URS UDQJp oD P·DQJRLVVH &HUWDLQV SDWURQV IXUHQW LOV LQGpOLFDWV " $GqOH 3DV OHV SDWURQV OHV FROODERUDWHXUV -H GpWHVWH TXDQG OHV DFWHXUV DYHF OHVTXHOV MH WUDYDLOOH FKHUFKHQW j PH FRQQDvWUH HQ

L'ENDROIT Chez Moune a fait l’objet d’un article dans Standard n°19 en avril 2008. Nous redécouvrions cet ancien cabaret à femmes pour femmes, fondé en 1936. Dan et Johanne y organisaient encore les soirées girls only et nous y avions fêté la sortie d’un numéro et la fin du monde avec les éditions Au Diable Vauvert. Depuis, le 54 rue Pigalle a été repris par La Clique (Lionel Bensemoun et les barons de la nuit) qui vient de le céder à un gérant ayant eu la bonne idée d’en confier la direction artistique à Guido, l’un des membres de Goldrush (le Pulp, le Paris Paris, le Rex...) et DJ-DA du Lautrec, le café d’en face. — M. A. 6RLUpH 6OLFH $QG 6RGD 1RXYHDX SURMHW GH 3DUD 2QH &KH] 0RXQH /H MXLOOHW

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QXPpUR 続

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INTERVIEW MUSIQUE

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« En fait, Kitty a un pénis. »

³ QXPpUR

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QXPpUR 続

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INTERVIEW KITTY, DAISY & LEWIS

LE DISQUE

LA FUMÉE ENVOIE AU PARADIS, CHÉRIE Le paradoxe tient dans le morceau d’ouverture, Tomorrow, un ska façon Skatalites irrésistiblement dansant qui dit d’emblée ce vers quoi tend la famille Durham. Ce qui se passera demain est déjà là, dans cette cristallisation des classiques jazz et country que leurs gorges chaudes transforment en pépites à chaque accord joué et enregistré à l’ancienne. Pas la moindre cover, mais un style précis et enjoué qui se révèle exercice physique, variation entre chorégraphie ado et championnat olympique du flirt. Smoking in Heaven n’est

ainsi que nuques renversées et baisers brûlants, irrésistible par sa nonchalance de puceaux-pucelles mordant la chair dure d’un rhythm ’n’ blues qui passe parfois par des

ambiances soul (Messing with my Life) à des morceaux plus franchement country (You’ll be Sorry), des complaintes de jeune graduate (I’m Going Back) à des purs instrumentaux (l’impressionnant Smoking in Heaven). On comprend que ça fume au Paradis : humour, jeunesse et plis de pantalon impeccables, le plaisir s’inhale à la manière d’un parfait dandy londonien. — A. C.

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« Les musiciens qui ne savent pas lire la musique ont le rythme syncopé. » Lewis Durham

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INTERVIEW LITTÉRATURE

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« Mes romans sont des monstres qui m’horrifient. » $SUqV OD SDWHUQLWp GRXORXUHXVH OH PDULDJH UDWp " 'DYLG 9DQQ 2XL 'pVRODWLRQV SDUOH G·XQH VXLWH G·HU UHXUV PLQLPHV PHQDQW DX GUDPH ÀQDO 8Q FRXSOH GH UH WUDLWpV ERXUUp GH UHJUHWV GRQW OD IHPPH ,UHQH Q·DUULYH SDV j DVVHPEOHU OHV GLIIpUHQWV IUDJPHQWV GH VD YLH HQ XQ WDEOHDX DFFHSWDEOH WDQGLV TXH VRQ PDUL *DU\ HVVDLH GH EkWLU XQH FDEDQH LVROpH XQ UrYH FRQWUDULp MXVTX·LFL SDU VD YLH SURIHVVLRQQHOOH VHV HQIDQWV *DU\ HW OHV DXWUHV SHUVRQQDJHV PDVFXOLQV VRQW VRXYHQW GHV OkFKHV © 3RXUTXRL QH SDV VH FRQWHQ WHU G·rWUH GHV KRPPHV V·LQWHUURJH 5KRGD OD ÀOOH

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³ QXPpUR

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QXPpUR 続

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ÂŤ La fiction ne peut pas ĂŞtre factice. Âť 5HVWH] YRXV PDvWUH GH YRWUH UpFLW " 1RQ MH O¡DYDLV GpMj H[SpULPHQWp GDQV 6XNNZDQ ,VODQG O¡KLVWRLUH P¡D WRWDOHPHQW pFKDSSp j OD SDJH >R VH SURGXLW XQ GUDPH LQVRXSoRQQDEOH@ &¡HVW OD SUHPLqUH IRLV TXH M¡DL FRPSULV TXH OD SDUW LQFRQVFLHQWH GH PRQ HVSULW DFFRXFKDLW G¡XQ VFKpPD VLJQLĂ€DQW &KDTXH PDWLQ SHQGDQW OHV FLQT PRLV HW GHPL G¡pFULWXUH GH 'pVRODWLRQV HQ MH QH VDYDLV KRQQrWHPHQW SDV FRPPHQW OHV SHUVRQQDJHV DOODLHQW DJLU RX SHQVHU 1L TXH OH OLYUH SRUWHUDLW VXU OH PDULDJH &H TXL D pWp SXEOLp F¡HVW PRQ SUHPLHU MHW -¡DL EHVRLQ G¡DFWLYHU GHV VHQWLPHQWV SURIRQGV HW SHUVRQQHOV SRXU SHUPHWWUH j O¡LQFRQVFLHQW

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LE LIVRE

DÉPRIMES & CANNES Ă€ PĂŠCHE Dans une charmante bourgade d’Alaska (Anchorage : son port de pĂŞche, son âpretĂŠ, son ennui), des couples peinent Ă dissimuler ÂŤ l’impatience gĂŠnĂŠrale et continuelle Âť qu’ils ÂŤ respirent Âť depuis des annĂŠes. Certains la noient dans l’adultère, d’autres dans la weed, les ĂŠpoux patriarches de cette sinistre embarcation prĂŠfĂŠrant miser, une fois sonnĂŠe l’heure de la

retraite, sur la victoire des chimères sur la routine. C’est oublier un peu vite que les humains sont devenus incapables de survivre Ă la nature sauvage (comme Ă leur propre vacuitĂŠ), et qu’en ces lieux, un ĂŠclat de lumière ne dessine qu’un ÂŤ après-midi ensoleillĂŠ dans un lieu mort Âť. Les ĂŠclats de voix expriment une piteuse tentative de contrer la dilution identitaire, les claquements

de porte, une pathĂŠtique mise en scène de soi. Du David Vann sans trahison : enivrante maĂŽtrise des points de vue internes, cruditĂŠ contemplative plutĂ´t que voyeuriste, sentiments bouillonnants tapis sous un calme olympien – et, par dĂŠfinition, tragĂŠdie programmĂŠe. Essai transformĂŠ. — F. P. 'pVRODWLRQV *DOOPHLVWHU S ½

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© 2010 Twentieth Century Fox Film Corporation, CCP Black Swan I nvestments, LLC and Dune Entertainment III LLC. All Rights Reserved.All Rights Reserved. © 2011 Twentieth Century Fox Home Entertainment LLC. TWENTIETH CENTURY FOX, FOX and associated logos are trademarks of Twentieth Century Fox Film Corporation and its related entities.Visuels non contractuels. *NE PEUT ÊTRE VENDU SÉPARÉMENT

UN FILM DE

TM

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DARREN ARONOFSKY

®

OSCAR

MEILLEURE ACTRICE

NATALIE PORTMAN

“le chef-d’œuvre de darren aronofsky” EXCESSIF

GGGG

“sublime” PREMIÈRE

INCLUS : 45 MNS DE BONUS INÉDITS EN EXCLUSIVITÉ MONDIALE !

EN ÉDITIONS BLU-RAY ET DVD COLLECTOR LE 29 JUIN !

LE THRILLER ÉVÈNEMENT

TM

WWW.CINEMA-VIP.FR/BLACKSWAN

MODES DE VIE BREF

Une banane

Une table

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Une voiture /H SKRWRJUDSKH -pUpP\ &RVWHV D WUDQVIRUPp OD =Rp 3UHYLHZ HQ PDQQHTXLQ G·DFFHVVRLUH )DXW GLUH TX·HOOH HQ D RXYHUWXUH WDFWLOH SRUWHV HQ IRUPH GH FLUFXLWV SKRVSKRUHV FHQWV FOLPDWLVDWLRQ UpJXODQW O·KXPLGLWp FDSWHXUV GH WR[LFLWp DYHF SXULÀFDWHXU G·DLU GLIIXVLRQ GH SDUIXPV G·DPELDQFH HW GH VRQV DGDSWpV DX[ PRPHQWV GH OD MRXUQpH ² FRXS GH IRXHW SRXU OD QXLW UHOD[DQW DSUqV OH ERXORW ² PRWHXU pOHFWULTXH LQWHOOLJHQW UHSpUDQW OHV ERUQHV GH UHFKDUJH« (Q LPDJL QDQW OD 5HQDXOW D SRXUWDQW RXEOLp TXHOTXHV WUXFV OH FDIp QRWDPPHQW $ 6 0 UHQDXOW IU

Un anniversaire

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Une valise

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OSCARS® 2011 - 4 NOMINATIONS avec Jennifer Lawrence, la Revelation Feminine

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MODES DE VIE BREF

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Un concours

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Un soin

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Nova Records présente

Nova Classics Ten Les perles de Radio Nova The Gossip - Funkadelic - Tom Tom Club - Buju Banton - Sarah Vaughan Richie Havens - Day One - Curtis Mayfield - Betty Everett - Gwen McCrae Barrington Levy - Letta Mbulu - The Detroit Experiment ...

Déjà dans les bacs et en téléchargement à partir du 14 juin.

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MODES DE VIE BREF

Un salon

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Une basket

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Une pâtisserie

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ELECTRO LIBRE Mardi-jeudi / 21h-22h

MÉTISSAGES Mardi-vendredi / 23h-00h

IT IS WHAT IT IS Tous les samedis / 17h-18h

ATAKAMA

Tous les vendredis / 00h-01h

LET’S DANCE

Tous les samedis / 21h-22h

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MODES DE VIE BREF

Une pierre &RIDOLW HVW XQH SLHUUH PDJLTXH /HV DOFKLPLVWHV GH OD PRGHUQLWp O·RQW LVVXH GX UHF\FODJH GH PDWpULDX[ HQ YLWULÀDQW GHV GpFKHWV GX EkWLPHQW HW OHV GHVLJQHUV LQWHOOLJHQWV V·HQ VHUYHQW SRXU WRXW EULTXH WRPHWWH WXLOH YHQWLODWHXU VRFOH VHDX EDODL YDLVVHOOH ODPSH EURF MDWWH SDVVRLUH DTXDULXP WDERXUHW $XVVL QRLUH TXH GX SpWUROH HOOH HVW OD © PDWLqUH GHUQLqUH ª GH *DsOOH *DELOOHW HW 6WpSKDQH 9LOODUG TXL YLHQQHQW GH UHPSRUWHU OD &DUWH %ODQFKH GX 9,$ ' : $ YLD IU

Une espadrille

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Une bouteille

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La vie est courte. Choisissez bien la bande son qui va avec.

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Standard 210 x 297 mm parution juillet

MODES DE VIE ENVIRONNEMENT

LA MACHETTE ET LA MODE Le Japon, une forêt de gratte-ciel ? Pas seulement : à Umaji, les grands cèdres sont si nombreux qu’on en fait des sacs. par Clémence Laot illustration Elsa Caux

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MODES DE VIE ANTIF**DING

QUAND LES AIGLES DÉJEUNENT Dans les Alpes bavaroises, L’EX-NID D’AIGLE D’ADOLF H. abrite un restaurant où sont servies d’ignobles choucroutes, avec ou sans Lars Von Trier. par Digby Warde-Aldam (à Berchtesgarten) illustration Jean-Paul Cuir

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MODES DE VIE VOYAGE

(VERY) LONELY PLANĂˆTE Prenant au pied de la lettre la cĂŠlèbre collection de guides de voyage, balade lĂŠgère dans le BUENOS AIRES des lonely people, des pĂŠpĂŠs dragueurs de milongas aux militants d’un art dĂŠsuet : le flirt. par Richard Gaitet

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par Richard Gaitet (Ă Buenos Aires)

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BUENOS AIRES

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MODES DE VIE VOYAGE

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BUENOS AIRES

OU SE LOGER Chez Matías cruce Alvarez Thomas/Federico Lacroze, Palermo.

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© Nicolás Foong/ R. Motti/ L’Estadio Alberto J. Armando - Valter49/Valter49

Mantengase Hostel Carlos Calvo 651, San Telmo.

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OU SE RESTAURER La Brigada Estados Unidos 465, San Telmo.

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OU PRENDRE UN VERRE La Plaza Armenia cruce Armenia/Costa Rica, Palermo.

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MODES DE VIE VOYAGE

La Faena Martha Salotti 445, Puerto Madero.

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OU DANSER Club Severino Hipolito Yrigoyen 800, San Telmo.

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BUENOS AIRES

HISTOIRE

Š R. Motti/Menhoora

LĂ€ OĂ™ L’AIR EST BUENO On doit Ă l’Argentine, outre l’invention de Maradona, le stylo Ă bille et le pontage coronarien. Franchissant le dĂŠtroit de BĂŠring, les premiers hommes s’y promènent courageusement vers –10 000 avant JĂŠsus-Christ. Six mille printemps plus tard, leurs arrière-petits-enfants sont en Terre de Feu, ce qui a pu, par atavisme, leur donner l’idĂŠe du bus. Longtemps, c’est le paradis : des tribus nomades chassent le guanaco, un cousin du lama, mais paf, dix ans après la dĂŠcouverte ÂŤ fortuite Âť de l’AmĂŠrique par Chris Colomb, des explorateurs castillans longent l’estuaire du Rio de la Plata – le fleuve de l’argent, qui en recèle, paraĂŽt-il, de grandes quantitĂŠs, rumeur qui contribua Ă baptiser ce nouveau territoire d’après le mot latin argentum. En 1536, l’aristo

Pedro de Mendoza fonde l’actuelle Buenos Aires parce que l’air y est bon. Pendant deux siècles, c’est l’eldorado de la contrebande. On dit ensuite que c’est parce que les PorteĂąos ont une si haute idĂŠe d’eux-mĂŞmes (running gag : ÂŤ Comment un Argentin se suicide-

t-il ? En sautant du haut de son ego Âť) que le conseil municipal coupe les ponts avec l’Espagne et dĂŠclare l’indĂŠpendance du pays le 25 mai 1810. La ville enfle et prospère avant de se prendre plusieurs crises ĂŠconomiques dans les talons aiguilles. Et il se passe plein de choses jusqu’à ce qu’en 2008, Francis Ford Coppola vienne y tourner Tetro, chouette rĂŠcit noir et blanc des retrouvailles entre un ĂŠcrivain bougon (Vincent Gallo) et son frĂŠrot matelot (Alden Ehrenreich), mais ne montrant presque rien de la capitale – ce qui donna Ă l’auteur de ces lignes l’envie d’y aller faire un tour. — R. G. /RQHO\ 3ODQHW $UJHQWLQH &RRUGRQQp SDU 'DQQ\ 3DOPHUOHH S ½ QXPpUR Âł

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MODES DE VIE VOYAGE

Ciudad Cultural Konex Sarmiento 3131, Abasto.

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A VOIR ET À FAIRE Jardin Zoologico cruce Av. Las Heras/Av. Sarmiento, 10h-18h tous les jours sauf lundi.

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© Ignacio Sanz/Nuevas Imagenes/Yamilss/Barcex/ Cristian O. Arone

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BUENOS AIRES

« UNE VERTU NÉCESSAIRE » A 31 ans, l’écrivain argentin Daniel Luján n’est plus tout seul : des milliers de lonely souls convergent sur son blog.

En quoi la culture argentine encourage-t-elle l’envie de solitude ? Daniel Luján : Vraiment, notre culture a un goût prononcé pour les relations informelles. Nous recherchons à rencontrer les gens sans nous engager, ce qui marche particulièrement bien dans les grandes villes comme Buenos Aires. Et ce n’est plus une question de genre… même si c’est un peu plus fréquent pour les femmes. Le travail a pris énormément d’importance, comme le besoin de se dépasser. Hommes et femmes sont en compétition pour savoir qui dominera l’autre, ce qui occupe tout notre temps libre. Tant pis pour les relations sérieuses. Le problème vient-il aussi de générations de machos paresseux ? Longtemps, nous avons vu la figure paternelle comme un être absent, macho, polygame. Par ricochet, on observe beaucoup de mères-célibataires abandonnées, trompées, abusées, ce qui conduit à un stéréotype de mère se suffisant à elle-même et devant apprendre à réorganiser sa vie sociale. Tous souffrent de solitude, sans distinction d’âge. C’est un mal moderne. Ce qui explique le succès de votre blog*, visité par près de quatre mille personnes.

Je reçois des messages de Russie, de Suisse, d’Espagne, d’Allemagne, d’Australie ou de République tchèque, parmi d’autres pays. A Buenos Aires, les jeunes aiment être seuls, et ne ressentent pas ça comme une douleur, mais plutôt comme une vertu nécessaire. Pas question de s’engager dans la durée, ils n’ont pas de temps et d’espace pour des liens si absorbants. Vous vendez aussi des t-shirts. Ça marche ? On en a déjà écoulé trois cents, pas forcément dans un but commercial. C’est plus une manière de s’identifier entre nous, de dire « hé, je suis seul ! ». Nous avons également conçu une émission de radio, composé une chanson écoutable sur YouTube, réalisé quatre courtsmétrages ainsi que des graffitis dans la rue. Cet été, vous publiez un livre sur la question. De quoi s’agitil ? Des portraits, des peines et des misères de solitaires, de cette période de transit que chacun connaît entre le moment où on réalise que l’amour a échoué et celui où on se fait une idée de ce que ça signifie d’être seul(e). Moi, je suis célibataire, sans enfant, j’ai habité pendant trois ans avec quelqu’un, j’étais heureux, mais je préfère être seul, ça crée moins de problèmes, je n’ai pas à justifier comment j’occupe mes journées. Toutes mes copines sont seules, aussi : elles sortent avec des filles ou des mecs mais se considèrent célibataires. S’il y a une chose à laquelle les jeunes ne croient plus trop, c’est bien le mariage. — Propos recueillis par R. G. \RVR\VROR EORJVSRW FRP GDQLHOOXMDQ FRP DU

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DOSSIER

EXILS 100 pages d'exils dorÊs sur tranche, d'exodes forcÊs, de dÊparts à la hâte, de fuites organisÊes et un roux à moustache pointue. illustration synckop.com

numÊro 32 — 57

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exils Mode

Photographie Kris de Smedt reprĂŠsentĂŠ par C’est chic Stylisme Justine Allain rĂŠalisation David Herman assistante stylisme Bianca Guidoni maquillage et coiffure Cyril Nesmon reprĂŠsentĂŠ par C’estchic modèles François Verkerk et Ava Smith, les deux chez Marilyn Agency

— Ava — Gilet Le Mont Saint Michel Chemise Sarah Wayne Jupe JC de Castelbajac — Bagages, de gauche Ă droite — Valise verte et valisette marron Toubab Paris BoĂŽte Ă chapeaux et malle vintage Châle gris Warmi Col renard vintage Panier pique-nique en osier Tommy Hilfiger Sac 48h en cuir marron cognac avec grande poche central et anse amovible Rockmafia Malle en osier vintage Echarpe Ă petit carreaux gris Fred Perry Sac bavolet S en cuir vĂŠgĂŠtal coloris bourbon et anse amovible Lancel 1876 luxe Plaid Ă carreaux marron Hackett

58 — numÊro 32

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numÊro 32 — 59

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— Ava — Veste El Ganso Chemisier April First Jupe Forte Forte Mantero Chapeau Ca4la Châle Warmi

60 — numéro 32

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— Francois — Veston Melinda Gloss Chemise Diesel Black Gold Pantalon Lacoste — Bagages, de gauche à droite — Sac balluchon en cuir marron Cerdan Heritage Sac bavolet S en cuir végétal coloris bourbon et anse amovible Lancel 1876 luxe Sac 48 h en cuir marron cognac avec grande poche central et anse amovible Rockmafia Sac de voyage imprimé tweed Hackett Valise verte Toubab Paris Sac de voyage souple en cuir végétal coloris bourbon Lancel 1876 luxe

numéro 32 — 61

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— François — Gilet et t-shirt Diesel Pull Le Mont Saint Michel Pantalon Marithé + François Girbaud — Ava — Gilet Les Prairies de Paris Robe Mes Demoiselles Etole Faliero Sarti Sabots Forte Forte Valise et malle vintage

62 — numéro 32

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— François — Veste Tommy Hilfiger Veston Melinda Gloss Chemise Diesel Black Gold Pantalon Lacoste

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— François — Veste et pull Melinda Gloss Chemise Ben Sherman Plectrum

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— Ava — Veste Tommy Hilfiger Veston Melinda Gloss Veston Mes Demoiselles Chemisier et jupe Hilfiger Denim Etole Faliero Sarti Chaussettes Forte Forte Chaussures Vic Matié Valises Toubab Paris

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— François — Veste et pull Melinda Gloss Chemise Ben Sherman Plectrum Pantalon Hackett Chaussures Heschung — Ava — Veste sans manche Closed Robe Nc2 pour No Collection Châle porté autour de la taille Topshop Chaussettes Gallo Chaussures Les Prairies de Paris — Bagages, de gauche à droite — Sac de voyage souple en cuir végétal coloris bourbon Lancel 1876 luxe Grande valise beige Vintage Sac bavolet S en cuir végétal coloris bourbon et anse amovible Lancel 1876 luxe Sac 48h en cuir marron cognac avec grande poche central et anse amovible Rockmafia Sac de voyage imprimé tweed Hackett Valise verte et valisette marron Toubab Paris

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— Ava — Chemisier Roseanna

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— François — Veste Closed Chemise et pantalon Melinda Gloss Sac balluchon en cuir Cerdan Heritage

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— Ava — Chemisier Roseanna Jupe Forte Forte Mantero Gants Agnelle Chaussures Coclico Valisette Toubab Paris — Bagages, de haut en bas — Panier pique-nique en osier Tommy Hilfiger Grande valise beige et malle Vintage Sac bavolet S en cuir végétal coloris bourbon et anse amovible Lancel 1876 luxe

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— François — Manteau U-ni-ty Veste Desigual Gilet Barbour Chemise Closed Pantalon Fred Perry

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— Ava — Poncho Closed Robe Hoss Intropia Valise vintage

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exils BD

« L’IMPOSSIBILITÉ DU RETOUR »

© Futuropolis

Parti trente jours au large de l’Antarctique, emmanuel lepage livre avec Voyage aux îles de la Désolation un témoignage superbement dessiné – parfois avec des gants – sur les habitants du bout du monde.

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Vous avez passé un mois auprès d’une mission de ravitaillement des Terres Australes et Antarctiques Françaises (T.A.A.F.). Pourquoi diable ? Emmanuel Lepage : Je n’avais jamais imaginé y poser le pied et puis Caroline Britz [journaliste à l’hebdomadaire Le Marin] m’a proposé d’y aller. J’ai rêvé sur un nom inscrit sur une carte : Kerguelen, mais je n’avais pas d’images de ces terres australes. Leur isolement me fascinait, comme la difficulté d’y accéder. Alors que voyager se banalise, je sentais confusément que partir là-bas, c’était renouer avec une mythologie construite dans l’enfance avec Jules Verne, L’Ile mystérieuse, Les Aventures d’Arthur Gordon Pym ou Tintin. Comment s’organise la communauté des « hivernants » ? Les bases sont composées d’individualités fortes, « condamnées » à vivre ensemble pour mener à bien des recherches scientifiques. Mais il n’y a pas de vie démocratique : un chef de district prend seul toutes les décisions. Le cadre est rigoureux, même si la liberté d’opinion existe. Sans échappatoire, il faut faire en sorte

que tout se passe au mieux, bien qu’il y ait des tensions et que les échanges soient animés... Sont-ils globalement tous là par pure motivation scientifique ? Pas seulement. Il y a aussi le désir d’essayer autre chose. Depuis la sortie du livre, de nombreux anciens hivernants me confient que cette expérience fut fondamentale et unique ; pour certains, ce sont encore les plus belles années de leur vie. Les nouvelles technologies, qui ont modifiées en profondeur notre rapport au monde et aux autres, existent peu là-bas. Sur l’archipel Crozet, ils ont refusé le Wifi sur la base pour ne pas s’isoler dans leur chambre – pour se connecter, il faut aller dans la salle commune. Imaginez un mois entier sans portable. Se débarrasser des contingences du quotidien pour se consacrer à la science, c’est assez utopique, non ? une forme d’autisme ? Ils ont conscience que ce n’est pas la vraie vie : ils sont en mission, soumis à des règles de sécurité très strictes à cause de l’isolement extrême. De fait, c’est une proposition utopique, mais autistique, non. J’ai rencontré des gens passionnés, curieux, ouverts.

© Futuropolis

entretien Nicolas Roux

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exils Emmanuel Lepage

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Quelle est la place de la sexualitĂŠ ? Depuis le milieu des annĂŠes 90, les femmes sont acceptĂŠes dans les bases. Elles sont extrĂŞmement minoritaires‌ et très convoitĂŠes. J’ai ĂŠtĂŠ surpris que beaucoup restent cĂŠlibataires ou se mettent en couple et n’en bougent plus. Toutes et tous ont bien conscience qu’un conflit amoureux, sans possibilitĂŠ de partir, deviendrait un ĂŠnorme problème pour l’ensemble du groupe. Et quand le mĂŠdecin vous fait part de l’important taux de suicides sur l’Île d’Amsterdam, c’est la face cachĂŠe de l’iceberg ? Ce mĂŠdecin expliquait que la vie sur cette ĂŽle ĂŠtait en apparence moins rude que sur les autres. On peut se balader, il y a une troublante familiaritĂŠ avec des paysages connus – bretons – qui entretient le manque du pays. Ce relâchement rend plus individualiste, donc plus enclin Ă se replier sur soi, Ă souffrir de l’impos-

le livre

Š Futuropolis

AUX OUBLIÉS DE SAINT-PAUL Après le Paraguay (La Terre sans mal, 2000), le BrĂŠsil (2003) ou le Nicaragua (Muchacho, 2004-06), Emmanuel Lepage, 45 ans, s’embarque vers ces terres inhospitalières peuplĂŠes uniquement de scientifiques (biologistes, mĂŠtĂŠorologues, ingĂŠnieurs...), militaires et volontaires s’exprimant dans un langage acronymique abscons (ÂŤ Le D.I.S.K.E.R. supervise l’O.P. des V.A.T. depuis la D.Z. Âť*). Habile, le Breton mĂŠlange croquis, peintures splendides et dessins plus acadĂŠmiques pour un hommage poli Ă ces hommes et femmes qui consacrent

sibilitĂŠ du retour. Cette analyse ne se base sur aucune ĂŠtude objective mais sur des tĂŠmoignages. En revanche, les hivernants des autres ĂŽles souffrent peu de la solitude, se sentent mĂŞme bien moins seuls au bout du monde que chez eux. Seriez-vous tentĂŠ d’y vivre Ă l’annĂŠe ? J’aurais du mal Ă faire de la bande dessinĂŠe dans d’autres pays. Bien sĂťr, internet me permettrait de m’installer n’importe oĂš, mais j’ai besoin d’Êchanger avec d’autres auteurs, de me mettre sous le feu de leurs critiques, d’être dans ce bain très roboratif. Ce contact est essentiel mĂŞme si le voyage nourrit ma crĂŠation. Je travaille sur un rĂŠcit, Les Bruits sombres, inspirĂŠ d’un sĂŠjour Ă Tchernobyl voici trois ans ; encore une terre de la dĂŠsolation, mais après l’homme. Il devrait sortir fin 2012. J’y raconte la place que prend l’imaginaire lorsque nos sens ne nous disent rien de la rĂŠalitĂŠ du danger. —

jusqu’à dix-huit mois, loin de tout, Ă leur mission. Il ĂŠvoque ĂŠgalement, de façon plus romanesque, l’histoire de deux armateurs havrais qui ĂŠtablirent, en octobre 1928, sur les huit kilomètres carrĂŠs de l’Île SaintPaul, au nord-ouest de Kerguelen, une conserverie – car ces eaux foisonnaient de langoustes. Très vite, la production explose, et quand l’hiver surgit, six hommes et une femme (enceinte) restent sur place, pour ÂŤ tout au plus douze semaines Âť. Une petite fille naĂŽt, mais ne survit pas. Les mois passent alors, aucun bateau ne se profile Ă l’horizon. Le scorbut emporte deux hommes, un autre disparaĂŽt en mer. Neuf mois plus tard, un navire arrive enfin Ă leur rescousse, les sur-

vivants apprennent que L’Austral, qui devait venir les chercher, avait ÊtÊ affectÊ à la chasse aux phoques aux Îles Kerguelen. L’affaire s’Êbruite en France, les deux armateurs sont condamnÊs et leur concession leur est retirÊe. Ce qui signifia, selon Lepage,  la fin d’un rêve : coloniser le bout du monde . — N. R. *  Le chef du district de Kerguelen supervise une opÊration portuaire des volontaires à l’aide technique depuis la drop zone. 

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exils BD

TOURNER KAZAKH L’illustrateur nicolas journoud, qui détaillait drôlement ses incertitudes de touriste romantique via l’album Ex-patria, s’est posté au pays de Borat. En trois couleurs, il nous explique ce choix.

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exils BD (suite)

En quoi votre personnage, Daniel Wells, vous ressemble ? Lars Martinson : Comme lui, je suis introverti, d’une maladresse sociale affligeante. La situation dans laquelle je le mets – assistant dans un collège rural du Japon – est largement inspirĂŠe de mon expĂŠrience, mais pour autant, il n’est pas mon avatar. Car j’ai aussi mis de moi dans tous les autres personnages du livre. Vous ĂŞtes rentrĂŠ aux Etats-Unis. Est-ce Ă cause de la catastrophe ? Non, j’habite au Sud, qui a ĂŠchappĂŠ aux tremblements de terre et au tsunami, mais nous avons tous ĂŠtĂŠ choquĂŠs. Heureusement, aucune de mes connaissances n’a ĂŠtĂŠ touchĂŠe. Mais pour l’instant, oui, je suis de retour Ă Minneapolis, oĂš j’ai grandi, c’est ma base entre deux voyages. Mais je repars au Japon en juillet. En dix ans, j’y ai passĂŠ plus de temps qu’aux Etats-Unis, c’est vraiment ma seconde maison. Pourquoi n’avoir pas traduit certains passages en japonais ? C’Êtait prĂŠvu au dĂŠpart, mais en regardant le script, j’ai trouvĂŠ que ça exprimait viscĂŠralement le profond ressenti quand vous n’avez pas la moindre idĂŠe de ce que peuvent dire les gens autour de vous. Vous connaissez d’autres mangas sur les expatriĂŠs ? entretien Jean-Emmanuel Deluxe

Une des raisons pour lesquelles j’ai ĂŠcrit TĂ´noharu ĂŠtait justement le manque de comics qui traitent du sujet. J’espère avoir comblĂŠ ce vide‌ Depuis lors, je suis tombĂŠ sur quelques bons albums qui parlent de cette expĂŠrience, par exemple l’œuvre de Joe Sacco [journaliste amĂŠricano-maltais publiant ses reportages sous forme de BD : Palestine, Gorzade, Gaza 1956] et Guy Delisle [QuĂŠbĂŠcois cĂŠlèbre pour ses rĂŠcits asiatiques : Shenzhen, Pyongyang, Chroniques birmanes]. Avez-vous souffert de l’anti-amĂŠricanisme ? Certains se plaindront que des vieilles femmes les regardent de travers, mais je n’ai jamais subi de mĂŠpris. Il y avait un gars dans l’administration de l’Êcole oĂš je travaillais qui essayait toujours d’engager la conversation sur les bases militaires amĂŠricaines, mais sans hostilitĂŠ, juste avec intensitĂŠ. J’imagine que ma grand-mère a ĂŠtĂŠ surprise qu’on me traite si bien au Japon, c’est normal, sa comprĂŠhension du pays a ĂŠtĂŠ formĂŠe par la propagande de la Seconde Guerre mondiale. Mais la xĂŠnophobie a tendance Ă se rarĂŠfier, surtout pour les nouvelles gĂŠnĂŠrations. Dans le deuxième volume, votre relation avec la prof de japonais semble compliquĂŠe... Effectivement. Au Japon, les relations hommes/femmes sont diffĂŠrentes. La sociĂŠtĂŠ est encore assez sexiste, l’expression ÂŤ ladies first Âť ne fait pas partie de la culture et les hommes attendent de la dĂŠfĂŠrence de la part

Š Ed. du LÊzard Noir

Quasi seul Occidental à vivre à Tônoharu, l’AmÊricain lars martinson a fait de son intÊgration en zone rurale japonaise un comic-book à dÊvorer ! dans son petit chez soi.

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« Ma grand-mère a été surprise qu’on me traite si bien au Japon. »

© Ed. du Lézard Noir

Lars Martinson de leur compagne. Impensable chez nous ! Donc les Japonaises idéalisent les Européens et les Américains comme des galants romantiques. Certains n’hésitent pas à profiter de cette perception à l’eau de rose. J’ose espérer ne pas en faire partie, mais je dois avouer que les touches sont plus faciles. Tout ce que j’avais à faire était de tenir la porte ou faire la vaisselle de temps en temps, et j’étais le prince charmant. Comment le livre a-t-il été perçu au Japon ? Beaucoup ont été surpris par mon format parce que la plupart des Japonais n’ont jamais rien lu d’autre que des mangas, qui sont plus standardisés que les comics. Aux Etats-Unis, le genre est très diversifié car assez marginal pour que les auteurs aillent où ils le veulent, sans se soucier de l’accueil des lecteurs ou des exigences éditoriales. Quelles sont vos influences ? Désolé, c’est assez prévisible : Chris Ware, Seth & Daniel Clowes pour la bande dessinée et Wong Kar-wai et les frères Coen pour le cinéma. Pas d’Européens ? Je dois avouer que je suis pratiquement ignorant de ce qui se fait en Europe. Enfant, j’ai lu Tintin, aucun doute que le style ligne claire d’Hergé a eu des effets sur mon travail. Et je suis un grand fan du Norvégien Jason [dernier ouvrage paru : L’Ile aux cent mille morts, Glénat, 2011] pour son enchaînement des cases qui

est le plus économique et habile que j’ai jamais vu. Un exemple à égaler. C’est ce qui vous pousse à vous imposer des contraintes (les cases de la même taille, pas de bordure…) ? Mon principe premier est d’obtenir un maximum de lisibilité, donc, à moins qu’il y ait une bonne raison de déroger à la règle, j’essaie d’observer une régularité et une simplicité. Ce n’est peut-être pas sexy, mais c’est important pour les livres longs. Je ne voulais pas que la présentation prenne le pas sur le contenu. Les maquettes flashy se lisent moins bien, elles fatiguent. Vous avez d’autres projets ? Je voudrais me mettre à un livre sur la calligraphie de l’est de l’Asie. Je l’ai étudiée pendant deux ans à l’université de Shikoku, c’est une discipline unique et passionnante. J’en suis venu à croire que c’était le plus sophistiqué des tracés et que les illustrateurs de tous bords tireraient grand bénéfice à son enseignement. J’espère faire un ouvrage moins académique que ceux qui existent, une sorte d’introduction amusante qui devrait intéresser des amateurs. —

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exils Mode

LEAVE THIS PLACE photographie RaphaÍl Desveaux stylisme Ylva Falk maquillage et coiffure Takako Ollivier-Noborio modèles Benjamin, Tim, Alexandra, Arthur

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Tim T-shirt Zoo York T-shirt manches longues Ben Sherman Bermuda en jean Diesel Casquette Wesc Montre Komono Pistolet stylist’s own Sneakers Converse A gauche Benjamin Cape Adidas par Jeremy Scott Ecouteurs Urbanears

numÊro 32 — 81

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Benjamin Chemise Firetrap T-shirt vintage La Petite Fripe Bas de jogging Le Coq Sportif Sous-vêtement MarithÊ + François Girbaud

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Arthur Peignoir Muji T-shirt vintage La Petite Fripe Pantalon Acne Sneakers Adidas par Jeremy Scott Benjamin Cape Adidas par Jeremy Scott Caleรงon Pull-in Ecouteurs Urbanears

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exils Littérature

CÉLINE, L’ÉCHAPPÉE DANOISE

De 1945 à 1951, l’auteur de Voyage au bout de la nuit se morfond au bord de la Baltique. Collabo fuyant ? Magot caché ? Tout ça et plus, comme le raconte le roman d’alexis salatko, Céline’s Band. 92 — numéro 32

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ÂŤ Louis avait beaucoup morflĂŠ. DĂŠcharnĂŠ, les ĂŠpaules tombantes, la dĂŠmarche vacillante, Ă cinquantesept ans, le grand fauve [‌] avait l’aspect d’un vieillard. Il fit pĂŠnĂŠtrer les visiteurs dans son ÂŤcabanon ÂŤ, trois petites pièces Ă peine meublĂŠes envahies par toute une mĂŠnagerie : des chats, dont le lĂŠgendaire BĂŠbert, des hĂŠrissons, des oiseaux... Le sol de terre battue ĂŠtait jonchĂŠ de fientes. Âť Dans CĂŠline’s Band, Alexis Salatko montre Louis-Ferdinand et sa femme Lucette ĂŠtablis Ă Klarskovgaard, un trou situĂŠ sur l’Île de Seeland, au bord de la Baltique, Ă huit kilomètres de la ville la plus proche, logĂŠs par l’avocat danois de l’Êcrivain. Un lieu ÂŤ au bout du monde, coincĂŠ entre la mer et la forĂŞt, très froid l’hiver, suffocant l’ÊtĂŠ Âť. Le couple ne reviendra en France qu’en 1951. Quelques jours après le dĂŠbarquement alliĂŠ en Normandie, le docteur Destouches, engagĂŠ dès 1940 au dispensaire de Bezons (Val d’Oise), avait pris la route de l’exil. Après presque un an passĂŠ outre-Rhin, de Baden-Baden Ă Sigmaringen, Ă tenter en vain de rejoindre le Danemark encore sous contrĂ´le allemand, Mister CĂŠline et sa femme Lucette avaient enfin atteint Copenhague en 1945. ArrĂŞtĂŠ en dĂŠcembre de la mĂŞme annĂŠe sur dĂŠnonciation anonyme, CĂŠline croupira en prison jusqu’en juin 1947, date de sa libĂŠration assortie d’une interdiction de quitter le sol danois. ÂŤ En 1947, donc, indique Philippe Sollers dans sa prĂŠface aux Lettres Ă la NRF, CĂŠline est maudit, exilĂŠ, revenant fâcheux, condamnĂŠ Ă une mort symbolique totale. Âť par François Perrin aquarelle SĂŠbastien Le Gal

Sauver sa peau Pourquoi cet exil ? La première rĂŠponse, instinctive, tombe sous le sens : l’auteur de Bagatelles pour un massacre (1937, rĂŠĂŠditĂŠ sous Vichy en version ÂŤ complĂŠtĂŠe Âť) s’Êtant laissĂŠ aller Ă des propos tels ÂŤ pour devenir collaborationniste, j’ai pas attendu que la Commandatur pavoise au Crillon... Âť (L’Emancipation nationale, 1941) disposait, Ă l’heure de l’Êpuration, d’un dossier Ă charge bien fourni. En avril 1948, l’auteur ĂŠcrit Ă Jean Paulhan, directeur des Cahiers de la PlĂŠiade : ÂŤ Si j’Êtais restĂŠ Ă Paris... qui a le culot de me prĂŠtendre entre quatzyeux – que je n’aurais pas ĂŠtĂŠ automatiquement, arrĂŞtĂŠ, torturĂŠ, assassinĂŠ, dès les premiers jours ? Âť Effectivement, depuis 1945, Brasillach, Laval et Darnand ont ĂŠtĂŠ jugĂŠs et fusillĂŠs – tandis que l’Êditeur de CĂŠline depuis Voyage au bout de la nuit (1932), Robert DenoĂŤl, ĂŠtait criblĂŠ de balles en pleine rue. On peut nĂŠanmoins s’interroger sur le choix de la destination : le Danemark, ÂŤ bon ĂŠlève Âť symptomatique de l’antinazisme, seul pays Ă avoir organisĂŠ l’exfiltration des juifs vers la Suède dès 1943. ÂŤ Si CĂŠline choisit le Danemark (plutĂ´t que l’Espagne), nous ĂŠclaire Alexis Salatko, c’est parce qu’il a planquĂŠ son or lĂ -bas avant la guerre. Âť Un magot de 185 pièces, une partie de ses considĂŠrables droits d’auteur convertis, planquĂŠ dans une boĂŽte de Petit Lu et enterrĂŠ dans son jardin par une ex-maĂŽtresse, danseuse-ĂŠtoile Ă Copenhague. Dans ces conditions, toujours selon Salatko, ses

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motivations divergent de celles de ses compagnons d’exil : ÂŤ A Baden-Baden et Sigmaringen, il se dĂŠfend d’être en fuite et refuse l’amalgame avec les collabos en dĂŠroute. [‌] Il n’a donc pas choisi l’exil mais s’est retrouvĂŠ dans la peau d’un type en cavale qui finit par se faire coincer‌ Âť Revenir brisĂŠ Ainsi aurait-il ĂŠtĂŠ victime d’un ÂŤ complot visant Ă l’Êvincer du magistère de la pensĂŠe oĂš il occupait (selon lui) le poste le plus ĂŠlevĂŠ Âť, comme le suggère Salatko ? Quoi qu’il en soit, c’est plongĂŠ dans une profonde dĂŠpression que CĂŠline passe ses annĂŠes danoises, Ă entretenir une volumineuse correspondance tant avec ses alliĂŠs qu’avec ses adversaires, tout en lorgnant vers sa prĂŠcieuse cassette, symbole dorĂŠ d’une ĂŠpoque oĂš tous le considĂŠraient comme le gĂŠnie littĂŠraire qu’il ĂŠtait sans modestie, mais avec pertinence, conscient d’incarner. Et s’il rentre brisĂŠ de son exil, on peut aussi considĂŠrer que les tergiversations judiciaires et polĂŠmiques ayant scellĂŠ son sort – au froid, certes, mais hors de portĂŠe de ses juges – lui ont finalement rendu un fier service, mĂŞme si elles annonçaient celles qui continueraient Ă agiter les consciences et ĂŠchauffer les esprits au moins jusqu’au cinquantenaire de sa mort. Comme l’indique l’Êcrivain Claude Duneton dans sa prĂŠface au CĂŠline au Danemark de David Alliot et François Marchetti (2008) : ÂŤ Le Danemark a rendu un service inestimable Ă la littĂŠrature française. Âť Ne serait-ce que pour la puissance de D’un Château l’autre, Nord et Rigodon, ÂŤ trilogie allemande Âť publiĂŠe au cours des dix ans qui sĂŠparent son retour de sa disparition, cette fois, dĂŠfinitive. —

le roman

CLÉRAMBARD ET RIGODON Pendant l’exil danois de son ami, Marcel AymĂŠ profite d’une reprĂŠsentation de sa pièce ClĂŠrambard Ă Copenhague pour lui rendre visite dans sa ÂŤ rĂŠsidence surveillĂŠe Âť. Si le brillant roman biographique d’Alexis Salatko ne se cantonne pas Ă cet ĂŠpisode, il y mène tambour battant, prĂŠsentant le band, un petit groupe d’artistes (dont, outre AymĂŠ, l’acteur Robert Le Vigan et le peintre Gen Paul) rĂŠunis autour du mĂŠdecin lettrĂŠ, de sa genèse Ă ses errements sous PĂŠtain. ÂŤ L’objectif, dĂŠclare l’auteur, ĂŠtait de clairement situer ce segment de vie tout en racontant (sans prendre parti) les relations entre CĂŠline et Marcel AymĂŠ. Âť Un Marcel ainsi dĂŠpeint : ÂŤ Un homme très diminuĂŠ par sa maladie, qui l’empĂŞchait de parler, de rire, de se dĂŠpenser comme il l’aurait voulu Âť, ÂŤ aimantĂŠ par les grandes gueules, les figures rabelaisiennes Âť, ÂŤ rĂŠvoltĂŠ par la manière dont fonctionnaient les tribunaux d’Êpuration Âť. Lecture salutaire pour qui souhaite ĂŠviter d’hurler avec la meute – mais vous faites bien comme vous voulez. — F. P. &pOLQH¡V %DQG 5REHUW /DIIRQW S ½

exils Littérature (suite)

VOLS DE NUIT A l’occasion de la sortie d’Histoires d’ici et d’ailleurs de Luis Sepulveda, focus sur dix exilés littéraires brinquebalés politiques, bannis conjoncturels, dégagés bénévoles. par François Perrin

Thomas Mann (1875-1955) Date et lieu de départ : 1933 – Allemagne. Escale durable : Etats-Unis. Pays d’accueil : Suisse. Pourquoi t’es parti ? Adolf à la Chancellerie, bof. Au sommet de sa Montagne magique (1924), il rafle le Nobel l’année du Jeudi noir, puis se carapate sans demander son reste à l’arrivée d’Hitler au pouvoir. Opposant et homosexuel, deux bonnes raisons de ne pas traîner en route. L’Allemagne se réjouit tant de cette désertion qu’elle le déchoit de sa nationalité en 1936. Les Etats-Unis l’accueillent de 1938 à 1952, avant son retour en Suisse. —

André Breton (1896-1966) Date et lieu de départ : 1941. Escale durable : Etats-Unis. Pays d’accueil : France. Pourquoi t’es parti ? Pétainisme = pétaudière. Embarqué vers New York avec Claude Lévi-Strauss après avoir été censuré et qualifié « d’anarchiste dangereux » par Vichy, le père du Manifeste du surréalisme (1924), un temps communiste, manque de se faire pécho sur la route des Antilles. Il revient en France en 1946, après avoir rencontré Césaire, des Indiens et des Québécois, une mise de départ convenable pour tenter de rafler la direction d’un mouvement que Tzara, entre-temps, lui a piquée. —

Bertolt Brecht (1898-1956) Date et lieu de départ : 1933 – Allemagne. Escale durable : Danemark. Pays d’accueil : Etats-Unis. Pourquoi t’es parti ? Je suis rarement le bienvenu. Apatride pendant quinze ans, l’auteur de L’Opéra de Quat’sous (1928) est un abonné des expulsions : en 1933, les nazis lui passent le message en allumant un bûcher avec ses textes. En 1947, alors qu’il a profité de son passage en Californie pour fricoter avec Hollywood, le maccarthysme lui propose un aller simple vers le Vieux Continent. C’est à Berlin-Est, où il s’établit deux ans plus tard, qu’il poursuit ses activités… jusqu’à l’infarctus. —

Date et lieu de départ : 1940 – France. Pays d’accueil : Etats-Unis. Pourquoi t’es parti ? La terre ferme, c’est pour les vaches. Pilote poursuivi par les tuiles techniques, de l’Afrique occidentale française à la Patagonie, l’auteur de Vol de nuit (1930) passe les premières années du régime de Vichy outre-Atlantique, à tenter de mobi-

liser les Américains et d’être mieux situé par ses compatriotes. Il suit l’avancée des Alliés, du Maghreb à la Corse, avant de s’abîmer en mer, à proximité des côtes françaises. Le poissard ultime. —

© DR

Antoine de Saint-Exupéry (1900-1944)

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Samuel Beckett (1906-1989)

Eugène Ionesco (1909-1994)

Date et lieu de dĂŠpart : 1928 – Irlande. Pays d’accueil : France. Pourquoi t’es parti ? La verte Irlande, c’est parce qu’il y pleut, con. A 22 ans, lecteur Ă l’Ecole normale supĂŠrieure, il s’y lie d’amitiĂŠ avec un simple compatriote, James Joyce – le type prometteur. Il multiplie ensuite les allers et retours, traduit notamment Le Bateau ivre de Rimbaud, puis choisi en 1939 de combattre avec les Français – grand ĂŠcrivain, mauvais turfiste. Il ne quittera plus la France qu’occasionnellement – mĂŞme pas pour aller rĂŠcupĂŠrer son prix Nobel, en 1969. —

Dates et lieu de dĂŠpart : 1913, 1925, 1938, 1940, 1942 – Roumanie. Pays d’accueil : France. Pourquoi t’es parti ? SĂŠrieux, les mecs, dĂŠcidez-vous. BallotĂŠ jusqu’à ses 33 ans entre les deux pays d’origine de ses parents, son parcours illustre diffĂŠrents types d’exils involontaires : nĂŠ Ă Slatina, il grandit en France, suit son père en Roumanie après le divorce de ce dernier, repasse en France pour sa thèse en 1938... avant de fuir Ă nouveau Ă l’Est après l’armistice. En 1942, la Roumanie s’allie Ă l’Allemagne. Super : retour en France. —

Romain Gary (1914-1980) Dates et lieu de dĂŠpart : 1928, 1940, 1957 – Lituanie. Escales durables : UK – USA. Pays d’accueil : France. Pourquoi t’es parti ? Regarde d’oĂš je viens. Juif, nĂŠ Roman Kacew en Lituanie, le futur unique double laurĂŠat du prix Goncourt dĂŠbarque Ă Nice en 1928, avec sa mère, alors que l’antisĂŠmitisme explose les charts. NaturalisĂŠ sept ans plus tard, il fait son temps dans les Forces françaises libres, puis la diplomatie – il parcourt le monde, avec une nette prĂŠdilection pour les USA, et se dĂŠgotte une Jean Seberg, tiens, chouette, qu’il ĂŠpouse en 1962. —

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Ahmadou Kourouma (1927-2003)

Milan Kundera (1929-)

Dates et lieu de dĂŠpart : 1964, 1974, 1984 – CĂ´te d’Ivoire. Escales durables : AlgĂŠrie, Cameroun. Pays d’accueil : Togo. Pourquoi t’es parti ? HouphouĂŤt. MalinkĂŠ, tirailleur de la guerre d’Indochine, il ĂŠtudie en France et rejoint, en 1960, son pays natal fraĂŽchement indĂŠpendant. Pas de bol, le dictateur HouphouĂŤt-Boigny, aux manettes, le pousse Ă l’exil algĂŠrien, camerounais puis togolais – retour en 1994, après la mort du Vieux. Si son premier roman, Le Soleil des indĂŠpendances, date de 1968, c’est Ă partir de 1990 que son talent est reconnu : MonnĂŠ, outrages et dĂŠfis (1990), Allah n’est pas obligĂŠ (2000). Il meurt quand mĂŞme. —

Date de dĂŠpart : 1975 – RĂŠpublique Tchèque. Pays d’accueil : France. Pourquoi t’es parti ? Allergie au fer. Jusqu’en 1975, Milan Kundera court sur le haricot des autoritĂŠs communistes tchĂŠcoslovaques – d’abord en critiquant le rĂŠalisme socialiste, puis le totalitarisme : La Plaisanterie (1967), notamment, tombe Ă pic Ă la veille de la ÂŤ normalisation Âť au char d’assaut du Printemps de Prague. Après La Vie est ailleurs (1973), il file acquĂŠrir la naturalisation en France. Tant pis pour les Tchèques. —

Luis Sepulveda (1949-) Date et lieu de dĂŠpart : 1977 – Chili. Escale durable : AmĂŠrique du Sud. Pays d’accueil : Europe. Pourquoi t’es parti ? Pinochet, tu connais ? IncarcĂŠrĂŠ Ă 26 ans par le doux Augusto, Luis parvient avec Amnesty, en 1977, Ă commuer sa peine en exil, bien dĂŠcidĂŠ Ă tâter de l’agitation sur le reste de son continent. Si nombre de dignitaires nazis s’Êtaient exilĂŠs après-guerre vers son continent, il rĂŠtablit la balance au dĂŠbut des annĂŠes 80, en prenant un vol pour Hambourg, oĂš il devient journaliste, puis ĂŠcrivain, et soutien farouche aux ONG, par principe autant que par reconnaissance. Avec Histoires d’ici et d’ailleurs, son nouveau recueil de nouvelles, le Chilien retrouve sa terre natale après vingt ans. Un brin de nostalgie, mais surtout une sagesse qui inspire le respect. — numĂŠro 32 — 95

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exils Littérature (suite)

Dans le sensible Les Clandestins réédité à la rentrée, l’écrivain marocain youssouf amine elalamy fait parler treize naufragés ayant sombré dans le détroit de Gibraltar. Votre roman est lumineux dans sa langue mais rude dans son propos. D’où vous est venue la nécessité d’écrire sur ce thème ? Youssouf Amine Elalamy : A la fin des années 90, j’ai lu un article qui annonçait la découverte des corps de plusieurs jeunes Marocains rejetés par la mer alors qu’ils cherchaient à rejoindre l’Europe. C’était frappant : le journaliste traitait les victimes comme des données statistiques. En écrivant, j’ai voulu investir leur univers mental et affectif afin de restituer la dimension humaine de cette tragédie. J’ai écrit dans l’urgence, en me demandant si le livre garderait, en vieillissant, sa pertinence. Justement, onze ans après sa première publication, est-il toujours pertinent ? Le sujet est encore plus d’actualité. Le Maroc est devenu à son tour un pays d’accueil pour les clandestins d’Afrique subsaharienne qui cherchent à rejoindre l’Europe. En quittant leur pays, ils ne se doutent pas que la Méditerranée est à ce point hermétique. Beaucoup finissent par élire domicile au Maroc et vivre dans la clandestinité. Si je devais écrire Les Clandestins aujourd’hui, il serait impensable de ne pas y inclure cette communauté subsaharienne. entretien Guillaume Jan

Cette année, quarante mille migrants sont arrivés sur l’île de Lampedusa en Italie. Que vous inspire ce nouvel exode ? Après les soulèvements en Tunisie et en Lybie, une amie italienne m’a contacté pour me dire qu’en voyant ces images de réfugiés à la télé, elle avait eu besoin de relire mon roman, comme pour être à l’écoute de ces hommes et de ces femmes qui risquent leur vie sur des embarcations de fortune. Cela dit, il y a tout de même une différence : à Lampedusa, à des raisons économiques et sociales s’ajoutent les spectres de l’anarchie, de la violence et de la guerre. Pour s’aventurer en mer sur de si petites embarcations, il faut vraiment être dépourvu de toute perspective d’avenir. Les médias occidentaux, la publicité, la télévision et le cinéma, avec ce qu’ils déversent comme images de prospérité, ont leur part de responsabilité. Depuis l’Afrique, l’Europe prend souvent l’allure d’un eldorado. Mais pour ceux qui ne sont pas les bienvenus, ce paradis ressemble à un enfer. Quelle part de vous avez-vous mis dans cette histoire ? Je m’identifie pleinement à certains de mes personnages, y compris le plus détestable d’entre eux, à savoir celui du passeur, odieux, qui profite de la

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le livre

 Pour s’aventurer en mer sur de si petites embarcations, il faut vraiment être dÊpourvu de toute perspective d’avenir. 

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Youssouf Amine Elalamy dĂŠtresse pour s’en mettre plein les poches. En le crĂŠant, je me rendais compte que je n’arrivais pas Ă le dĂŠtester. Comme lui, j’ai disposĂŠ mes hĂŠros dans une embarcation de papier, comme lui je les ai emmenĂŠs vers la mort. Et, d’une certaine manière, j’ai profitĂŠ de leur dĂŠchĂŠance pour gagner en notoriĂŠtĂŠ. Les Clandestins est un rĂŠcit polyphonique. Vous utilisez le mĂŞme procĂŠdĂŠ narratif dans votre dernier livre, Oussama mon amour, sur un attentat terroriste‌ Dans les deux cas, j’ai puisĂŠ ma matière romanesque dans l’actualitĂŠ. Dans Oussama mon amour, je propose un voyage Ă travers l’univers mental d’un kamikaze et des gens qui l’entourent. Le lecteur doit rassembler les morceaux du rĂŠcit qui, comme dans les Clandestins, est une structure ĂŠclatĂŠe. Puisque la rĂŠalitĂŠ, nous le savons, n’est pas une. —

CETTE PLUIE QUI NE VIENT PAS VoilĂ treize corps ĂŠchouĂŠs sur une plage du nord du Maroc, avec les dĂŠbris de leur bateau. Treize Marocains partis rejoindre l’Europe, ÂŤ cette contrĂŠe oĂš l’on trouve encore du travail, oĂš les chemins sont pavĂŠs d’or et oĂš fleurit l’arbre de la libertĂŠ Âť. Treize cadavres qui ont tout perdu, mĂŞme leur histoire. Youssef Amine Elalamy leur en restitue une dans Les Clandestins, un très beau texte publiĂŠ pour la première fois au Maroc en 2000 : le romancier raconte de manière prĂŠcise et poĂŠtique le destin tragique de ces villageois ordinaires qui prennent des risques insensĂŠs pour toucher leurs rĂŞves. Il y a Louafi, qui veut ÂŤ partir pour ne plus espĂŠrer la pluie qui ne vient pas, le ciel qui ne rĂŠpond pas, la vie qui ne pousse pas Âť ; ou Abdou, qui se dit : ÂŤ Nom de Dieu, Abdou, pourquoi est-ce que tu n’y vas pas, rien que pour voir, et voir comment c’est le monde Âť. A la fin, les treize cadavres ne sont plus des anonymes. Ils parlent pour les autres, tous ceux qui caressent le projet fou de trouver leur place, ailleurs. — G. J. /HV &ODQGHVWLQV $X 'LDEOH 9DXYHUW S ½

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exils Portfolio

THE LAST ROAD NORTH

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En 2005, ben huff, né il y a 37 ans dans l'Iowa, part de l'Alaska pour rejoindre le Colorado par la Dalton Highway, route construite entre 1974 et 1994 pour conduire aux champs de pétrole de Pruhoe Bay. Il considère ses premières photos « importantes » prises au-dessus du cercle arctique à l'automne 2007 comme un autoportrait et un témoignage de l'étrange ambition de l'Homme de se confronter à des territoires coriaces pour retrouver la source de ses besoins.

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exils Ben Huff

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exils Ben Huff

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exils Société

Après le séisme et le tsunami de mars dernier sur la côte du Tôhoku, fuir, OK, mais est-ce aussi simple ?

Muriel Jolivet, sociologue résidant au Japon depuis trente ans, professeur à l’université Sophia de Tokyo, commente l’impossible fuite de ceux qui restent. Combien de Japonais sont partis depuis la catastrophe ? Muriel Jolivet : Au 27 mars, 177 500 personnes avaient évacué la zone située dans les vingt kilomètres autour de la centrale et 242 881 personnes vivaient dans des hébergements provisoires [au nord-est du pays, on comptait 23 714 victimes au 2 juin]. C’est pendant la « golden week » [série de jours fériés entre le 29 avril et le 5 mai] que les Japonais sont le plus partis. Comment ces personnes survivent-elles ? Depuis la réouverture des écoles en avril, les réfugiés sont périodiquement relocalisés. Psychologiquement, ils souffrent à l’idée de gêner et d’être envoyés ailleurs. De plus, des relations se sont tissées entre eux, les séparations sont un déchirement. Avoir sans cesse à renouer des liens avec des inconnus, c’est épuisant. Y a-t-il un fort attachement à la terre, dans ces régions ? Oui, d’autant plus fort que les gens du Tôhoku se sentent un peu méprisés, voire discriminés par les citadins. C’est une région pauvre, avec des hivers terriblement rigoureux. entretiens Clémence Laot

Difficultés à se faire comprendre, population âgée : cela explique-t-il le peu de départs ? Les gens de ces régions sont connus pour ne pas être expansifs. On dit d’eux que « leur bouche est lourde ». Ils parlent un patois qu’il faut traduire à la télévision. Certains qui étaient partis rejoindre leur famille sont revenus dans les refuges, se sentant de trop. J’imagine qu’ils n’ont pas fait de commentaires, gardant enfouie leur déception, mais avec le sentiment très japonais d’être soulagé de ne plus gêner... Un quart des habitants étrangers (400 000 personnes) ont quitté le Japon en un mois. Effet de panique ? Indéniablement. Le lycée français a été vidé d’un coup. Certains ont donné leur démission sans réfléchir, d’autres ont été licenciés par leurs employeurs japonais qui n’ont pas accepté pareille attitude (au Japon, on souffre tous ensemble). N’oublions pas que vivre dans l’instant est l’essence du Zen. Il faut faire avec le risque de probables tremblements de terre. Si cela tombe sur Tokyo, évacuer douze millions de personnes est proprement utopique. On essaie donc de ne pas trop y penser. C’est de la survie ! L’angoisse se réveille dès que cela se remet à trembler. La semaine dernière, en plein cours, j’ai dû attendre que cela s’arrête car mes étudiants étaient livides. On a tous appris à vivre avec le danger. — Muriel Jolivet est l’auteur de Homo Japonicus (Philippe Picquier, 2002) et de Japon, la crise des modèles (Philippe Picquier, 2010).

© F.C.D.

« MES ÉTUDIANTS ÉTAIENT LIVIDES »

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OR SHOULD IG ? « CE PAYS DONT ON NE PART PAS »

© Fukushima I NPP 1975

Bref rappel de Jean-Marie Bouissou, prof d’histoire à Science Po Paris sur les migrations contrariées du peuple nippon. « Au XVIe et au XVIIe siècles, les Japonais étaient de grands navigateurs : beaucoup de pirates semaient la terreur sur les côtes coréennes et chinoises. Entre 1853 et 1940, la population passe de trente à soixante-dix millions d’habitants, les plus pauvres migrent vers les Etats-Unis, puis vers l’Amérique du Sud ainsi qu’en Corée et en Mandchourie (émigration impérialiste). Le rapport au sol n’a rien de spécifique en comparaison à d’autres pays. Néanmoins, c’est une nation dont le territoire est difficile à parcourir à cause des montagnes. A l’époque Edo (1600-1868), après des guerres intestines et une période d’anarchie totale, les autorités ont eu la volonté d’immobiliser la population en réclamant des passeports pour les déplacements intérieurs et en créant des postes de contrôle. De plus, les routes étaient très mauvaises, ce qui accentuait l’autarcie de certaines régions. Pour ramener l’ordre, on a voulu figer les habitants dans un endroit précis en déployant un attachement aux temples et aux dieux shintoïstes. Un peu avant l’ère Meiji (1868-1912), en 1853, les politiques ont voulu construire une nation jusqu’alors morcelée en fiefs religieux ou politiques :

à marche forcée, on a surévalué la patrie, la Terre Sacrée, la Terre des Dieux, sous la coupe de l’Empereur. Pour des raisons économiques, est apparue la construction identitaire. Le nationalisme grandissant crée une politique impérialiste dont le but est d’étendre le territoire sur le pourtour pacifique. A la fin de la Seconde Guerre mondiale, à l’heure de la défaite, six millions de colons et de soldats sont rapatriés. Contrairement aux récits américains post-apocalyptiques qui signent le début d’une errance pour reconquérir un nouvel espace dans un territoire énorme (pensons aux livres de Stephen King ou à La Route de Cormac McCarthy), les romans ou mangas japonais post-catastrophe racontent la reconstruction d’un espace de vie. De part sa singularité géographique – une île avec peu d’espaces habitables –, le Japon est un pays dont on ne part pas. Il n’y a nulle part où aller, le peuple est immobilisé. » — Jean-Marie Bouissou est l’auteur de Quand les sumos apprennent à danser – La Fin du modèle japonais (Fayard, 2003) et de Manga – histoire et univers de la bande dessinée japonaise (Philippe Picquier, 2010). numéro 32 — 105

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exils Société (suite)

« J’AI EMMÉNAGÉ LA VEILLE DU SÉISME… »

© Lincun Fukushima prefecture

Professeurs ou étudiants, ils ont vécu ou vivent au Japon. Comment tenir face à la panique post-cataclysme ? Témoignages.

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« SOUPÇON DE MENSONGE » Sylvain Cardonnel, 48 ans . Marié à une Japonaise, professeur de français en communication interculturelle à l’université Ryukoku . Vit à Kyoto depuis vingt-deux ans. « Il ne s’est rien passé dans la région d’Osaka-KyotoKobe, sinon un afflux de réfugiés de Tokyo et des départs de Français ou de couples franco-japonais dans un vent de panique. Le soupçon de mensonge qui pesait sur les autorités n’était pas démenti par l’ambassade de France, qui conseillait de s’éloigner de Tokyo. Dans des situations pareilles, le seul comportement normal pour un étranger est la fuite, le contraire des

clichés de la mentalité locale : résignation, stoïcisme ou fatalisme. Sur la blogosphère, des chercheurs dissidents (dont le désormais célèbre professeur Takeda) qui n’ont pas profité des subventions de TEPCO [Tokyo Electric Power Compagny, constructeur et gérant de la centrale de Fukushima] tentent de dégager le vrai du faux. Je commence ma journée en consultant la Geiger map, qui donne les taux de radioactivité. On y constate que les taux à Tokyo ne sont pas plus élevés qu’à Clermont-Ferrand. » —

« MOURIR DE SOLITUDE »

« L’APPRÉHENSION DU RETOUR »

Mana Naito, 33 ans . Doctorante japonaise en littérature française . Vit à Tokyo après six ans en France. « J’ai emménagé dans mon nouvel appartement la veille du séisme…. retourner en France n’est pas la première idée qui me soit venue à l’esprit ! J’ai reçu de gentils mails de mes amis français, mais j’ai préféré rester, pour des raisons financières, et parce que je ne pouvais pas laisser ma famille pour m’enfuir seule. Si Tokyo devenait inhabitable, j’irai sans doute vivre auprès d’elle dans ma région natale de Nagoya. Le gouvernement et les collectivités veillent à ce que les réfugiés habitant la même commune soient logés au même endroit, leçon apprise lors de la catastrophe de Kobe en 1995, durant laquelle des gens, séparés de leurs connaissances, sont morts de solitude. » —

Louis Chihara, 23 ans . Franco-japonais diplômé d’ingénierie nucléaire entre l’ISEA de Toulouse et l’université de Tokyo . A vécu en France jusqu’en 2009. « Pendant le séisme, je travaillais au laboratoire de l’université. Je n’ai pas eu le temps de réaliser ce qui se passait ni d’avoir peur. Il n’y a pas eu de dégâts. Sans la forte pression familiale en France, je serais probablement resté là-bas, mais je suis rentré le 18 mars. A mon arrivée, j’avais envie d’aller de l’avant, je continuais à suivre mes amis sur Facebook, mais pas tant que ça, une manière de me protéger et de lâcher de la pression. Je retourne à Tokyo cet été : j’éprouve de l’appréhension et une forte envie de revoir mes proches. Je ne pensais pas que ça serait un nouveau Tchernobyl. » —

« COMME À DISNEYLAND »

« ANGOISSANT »

Takami Suzuki, 35 ans . Japonais post-doctorant à l’université de Meiji Gakuin . Vit à Tokyo après six ans à Strasbourg, de 2004 à 2010. « J’ai l’habitude des tremblements de terre et celui-ci m’a rappelé un manège de Disneyland. En revanche, l’accident de la centrale nucléaire est purement énervant. Le gouvernement et TEPCO ont menti, cela arrive très souvent ici. Pour mon épouse française, ça a été terrible, c’est pour ça que je suis parti pour la France trois jours après. Mes amis ne m’ont pas pris pour un traître à cause de cette escapade d’une semaine. Si Tokyo avait été complètement polluée, revenir vivre en Europe n’aurait pas été un problème. Mais les rapports établis par des spécialistes étrangers disent que c’est encore vivable. » —

Kanae Sarugasawa, 31 ans . Etudiante japonaise à l’Inalco . Vit en France depuis 2007. « Je viens de Hachinohe, région touchée par le tsunami. J’y suis très attachée. Le premier jour, j’étais scotchée à internet, à la radio, j’écrivais des mails à ma famille, mes amis et mes anciens collègues sans pouvoir les joindre au téléphone, c’était angoissant. J’ai eu envie de les rejoindre, mais ce n’était ni raisonnable ni réaliste, tous les transports étaient bloqués et la priorité allait aux secours. Ma famille était rassurée que je ne sois pas au Japon, mais je les rejoins cet été. J’en ai besoin. Des amis ont perdu leur maison et leur emploi. J’aimerais les aider comme je peux. » — Propos recueillis par C. L.

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exils Education

LA FRANCE TE PAIE ET TU LA QUITTES ? De Brooklyn, Amsterdam et Londres : tÊmoignage de trois expatriÊs dont la rÊussite est symptomatique des dysfonctionnements du système français.

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Il y aura toujours des gens pour débattre de l’égalité des chances, critiquer l’ascenseur social de l’école de la République en panne et honnir les politiques impuissants. Une fois n’est pas coutume, nous nous pencherons sur les élèves moyens de la classe moyenne. Ceux qui vont en cours en traînant les pieds mais rendent leur dissertation sans broncher. Ceux qui rêvent d’être rock star mais ont admis l’idée qu’il fallait passer son bac d’abord. Ceux qui en classe de seconde sont confrontés à un choix qui déterminera le reste « A quoi bon revenir ? de leur vie. Malheur Je n’ai pas un diplôme assez chic à celle qui croise le chemin d’un mauvais pour les banques françaises. » prof de physiqueBoris, trader à Amsterdam. chimie à 14 ans, elle risque bien de ne jamais devenir médecin. Honte à celui qui réalise à 18 ans passés qu’il veut se lancer dans une carrière d’astronaute. En France, il faut savoir qui l’on est avant même que l’on vous pose la question. En France, il est très vite trop tard. Notre système laisse peu de chances aux indécis, d’où le succès fulgurant des écoles dites « de commerce » qui promettent d’ouvrir les portes, quand on a cru qu’il ne nous restait plus qu’à sauter par la fenêtre. par Camille de Peretti illustration Hélène Georget

Fuir les grandes écoles Boris n’aimait pas particulièrement l’école. Après le bac, il ne voyait pas l’intérêt de s’enfermer pendant deux ans à potasser Hegel et Kant, à apprendre par cœur tous les noms des oiseaux de la forêt en anglais, ni à savoir recracher les thèses d’économistes du XVIII e siècle en trois parties et neuf sous-parties. En un mot, il n’intégrerait pas une Grande Ecole. Oui mais voilà, Boris avait vu American Psycho et Wall Street et rêvait de devenir un roi de la finance. Il fut admis dans une école de commerce de seconde zone et son diplôme coûta cher à ses parents. Une fois le sésame en poche, avec un bon sourire et l’envie d’en découdre, il était impatient et enthousiaste à l’idée de se frotter au monde du travail. Il alla frapper aux portes de toutes les banques et leur réponse fut la même : « Vous n’aviez qu’à être plus sérieux à 17 ans. » Aujourd’hui, Boris est trader à Amsterdam. Il dit : « A quoi bon ? Même s’ils me laissaient une chance grâce à l’expérience professionnelle que j’ai acquise depuis, ils me feraient repartir cinq ans en arrière parce que je n’ai pas un diplôme assez chic pour eux. » Il dit qu’il ne rentrera jamais en France. Isaure a une histoire similaire, phobique des concours et des examens en tous genres, elle partit faire un petit boulot à New York l’été de son baccalauréat. Aujourd’hui, elle occupe un poste magnifique (« Humanities Manager » – intraduisible !) dans le plus numéro 32 — 109

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exils Featuring Camille de Peretti

calcul

PROMO SUR LES ÉLÈVES Dépense moyenne* de l’Etat pour la scolarisation d’un élève (qui ne redouble pas, s’entend) : • 3 ans d’école maternelle (5 370 Â / an = 16110 Â) • 5 ans d’école élémentaire (5 570 Â / an = 27850 Â) • 4 ans de collège (8 020 Â / an = 32080 Â) • 3 ans de lycée général (11 400 Â / an = 34200 Â) Total : 110 240 Â Dans le cas de Clémence, après le baccalauréat, elle fit trois années de CPGE – classe préparatoire aux grandes écoles (14 250 Â/an = 42 750 Â), suivies de quatre années salariées à l’ENS – Ecole normale supérieure (1500 Â/mois = 72 000 Â), ce qui s’élève à 114 750 supplémentaires, soit en tout 224 990 Â. La France te paie et tu la quittes ? Bah oui. — C. d. P. * sources : education.gouv.fr, ens.fr

grand théâtre de Brooklyn, le BAM Harvey Theater, qui en France demanderait d’avoir fait l’ENA (« Les théâtres majeurs sont nationaux ») et d’avoir 45 ans (« Il faudrait être copine avec le ministre de la Culture »). Isaure en a 30, elle ne connaît aucun ministre et dit qu’elle ne rentrera jamais en France. Etiquettes indécollables Il y a aussi Clémence. Une excellente élève, mention très bien, hypokhâgne et deux khâgnes pour finalement intégrer la prestigieuse Ecole normale supérieure. Elle était partie comme une fusée. Malheureusement, Clémence planta l’agrégation. Deux fois. Celle de lettres modernes est un concours public du ministère de l’Education nationale. Il est la clef devenue quasiment indispensable pour prétendre, après le doctorat, à un poste d’enseignant-chercheur dans certaines disciplines de l’enseignement supérieur. Et Clémence ne voulait pas passer les vingt prochaines années à expliquer à des sixièmes l’accord du participe passé et leur retirer deux points pour la présentation. Clémence voulait enseigner à la Sorbonne ! Impossible lui dit-on. D’accord. Clémence est devenue conférencière en littérature et art moderne européens à l’université de Londres. Son salaire est celui d’un professeur agrégé après vingt ans de carrière – 3 000 euros nets par mois – et, comme pour s’excuser, elle rétorque que « les loyers sont chers à Londres ». Il y a de ces injustices, parfois. Injustice pour le contribuable aussi qui a payé à Clémence une scolarité d’un peu plus de 114 000 euros (voir cicontre). Car, non, Clémence ne rentrera pas en France. Et pourtant, Isaure, Clémence et Boris disent-ils la vérité ? Doit-on croire ceux qui clament qu’ils quittent l’Hexagone parce qu’ils n’y trouvent pas de travail, que le système est sclérosé, qu’on leur demande un diplôme quand seul leur dynamisme suffirait, qu’ils n’en peuvent plus de ces étiquettes indécollables, de ces cases mal cochées ? Des reportages à la télévision font les louanges de « ces Français qui font fortune à

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Tout expatriĂŠ est un rĂŠfugiĂŠ, sinon politique, affectif. l’Êtranger Âť. Hors les murs, rien d’impossible, ici tout est bouchĂŠ. ÂŤ Mon amour, partons pour Singapour ! LĂ -bas au moins, nous mènerons grand train. Âť Dans les dĂŽners en ville, on rapporte qu’à Shanghai, tous les employĂŠs expatriĂŠs de Procter & Gamble ont un chauffeur ; en Chine, le salaire d’un chauffeur coĂťte moins cher que la prime d’assurance que l’entreprise devrait payer pour que les expatriĂŠs conduisent leur propre voiture. Se mettre au dĂŠfi d’exister L’expatriĂŠ est celui qui a quittĂŠ sa patrie, qui en a ĂŠtĂŠ chassĂŠ. Pour renoncer Ă la France, ses paysages vallonnĂŠs, ses montagnes bleues, sa douceur de vivre, son vin rouge, ses cafĂŠs et son système de protection sociale, il faut une âme d’aventurier et ne pas craindre de faire de la peine Ă sa mère (ou vouloir faire de la peine Ă sa

mère). MĂŞme si l’on admet que l’homme moderne est en grande partie dĂŠfini par son travail, il y a toujours une raison profonde, presque une blessure, Ă choisir de se dĂŠraciner. Tout expatriĂŠ est un rĂŠfugiĂŠ, sinon politique, affectif. On quitte son pays parce qu’on ne peut pas s’y exprimer en tant qu’individu. S’expatrier pour une histoire de cursus scolaire ou un plan de carrière est une raison nĂŠcessaire mais pas suffisante. L’exil volontaire est une forme d’autobannissement, une façon de se fuir, ou de se mettre au dĂŠfi d’exister. Samuel Beckett, exilĂŠ en France de son Irlande natale, ĂŠcrivait dans Tous ceux qui tombent (1957) : ÂŤ Sortir, de nos jours, c’est le suicide assurĂŠ. Mais rester chez soi... rester chez soi, qu’est-ce que c’est ? C’est s’Êteindre Ă petit feu. Âť —

le roman

LA CASATI, PAS CASANIĂˆRE le loup en Hongrie, danser en Pologne et interroger les maĂŽtres Yogi en Inde. [...] A trente-huit ans, ma marquise ĂŠtait seule et grande, grande et seule, trimballant dans ses malles les portraits de son isolement accumulĂŠs. Âť On s’engouffre sans retenue dans la biographie romancĂŠe de ce personnage prĂŠ-warholien soucieux de faire de sa vie (1881-1957) une Ĺ“uvre d’art. Une belle rĂŠsurrection. — J. B.-G. &DPLOOH GH 3HUHWWL /D &DVDWL 6WRFN

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Cent vingt-trois peintres ont fait son portrait et plus personne ne la connaĂŽt. Dans La Casati, Camille de Peretti trace le parcours de cette aristocrate italienne dĂŠglinguĂŠe, nĂŠe Ă Erba, près de Milan, ayant vĂŠcu entre Rome, Venise et Paris et morte en exil Ă Londres. Amie des arts et des artistes (D’Annunzio, Van Dongen, Man Ray‌), cette flambeuse richissime finira clocharde pour avoir voulu ĂŞtre muse. ÂŤ D’après la documentation existante, durant la seule annĂŠe 1920, on la vit pĂŞcher la truite en Ecosse, chasser

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exils Statistique

LE PAR(T)I DE L’ÉTRANGER 1,5 million d’expatriés sont inscrits au registre des « Français établis à l’étranger ». Qui sont-ils ? Où vont-ils ? Rentreront-ils ? par Bertrand Guillot illustration Cruschiform

+ 50 % EN 10 ANS Il y avait 1 million d’expatriés en 2000. Fin 2010, ils étaient officiellement 1 504 001. Soit une croissance de 4 % par an en moyenne. Et encore, ces chiffres ne tiennent compte que des personnes inscrites au consulat de France. Au total, on estime le nombre d’expatriés français entre 2 et 2,3 millions. Les destinations qui montent ? La Chine (+9 % en 2010), le Moyen-Orient et l’Europe de l’Est. On note aussi une forte progression des « binationaux ».

Evolution du taux d’expatriés depuis 2005

+43% +38% +30% +17% +17% +12% +11% +7%

Nombre d’expatriés au 1er janvier 2011

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Homme, 40 ans, bonne situation‌ Pour l’exotisme, on repassera. L’expatriÊ est souvent un homme, 40 ans environ, cadre d’une multinationale. Son salaire annuel mÊdian est de 45 000 euros – un chiffre en baisse constante depuis quelques annÊes, même s’il est souvent compensÊ par des avantages en nature, et parfois des primes de risque (40% du salaire au Niger). En cinq ans, la proportion des crÊateurs d’entreprises et professions libÊrales a presque doublÊ. Les nouveaux aventuriers, en somme.

‌ RECH. JF POUR PROJET NOUVELLE VIE 19 % des expats sont cÊlibataires (souvent fraÎchement divorcÊs). 71 % vivent en couple, dont la moitiÊ avec une personne rencontrÊe à l’Êtranger. 13 % travaillent dans la même entreprise que leur conjoint(e)‌ Et ils font des bÊbÊs : en 2010, le registre compte 130 000 enfants de moins de 6 ans – soit 15 000 de plus en un an.

L’EXIL DORÉ And the winner is ‌ La Suisse, avec une cohorte d’hĂŠritiers (Bic, Peugeot, Chanel‌), de rockers engagĂŠs, de tennismen et autres exilĂŠs fiscaux.On compte 34 Français parmi les 300 plus grosses fortunes de Suisse.

LE VOTE Ă€ DROITE SE PERD En 2012, pour la première fois, les Français de l’Êtranger ĂŠliront 11dĂŠputĂŠs. Un ÂŤ coup ĂŠlectoral Âť de l’UMP : en 2007, plus de 54 % des expatriĂŠs ont votĂŠ Sarkozy au 2e tour de la prĂŠsidentielle. Mais les temps changent. En 1981, ils ĂŠtaient 69 % Ă voter VGE contre Mitterrand.

PARTIS POUR RESTER 37 % des expatriĂŠs envisagent de ne jamais rentrer en France. 20 % pensent revenir ÂŤ pour leur retraite Âť. Seuls 12 % souhaitent rentrer ÂŤ Ă la fin de leur mission Âť.

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exils Aventure

Après quelques entrechats autour de la planète, le peintre pierre auzias est parti s’établir au nord du cercle polaire, sur la plus grande île du monde. Il se souvient de « l’émotion du premier iceberg », au large des côtes groenlandaises. « Notre navire était perdu dans la grisaille, on venait de subir un coup de vent avec des vagues de dix mètres, et puis j’ai vu apparaître cette masse majestueuse. » A l’époque, en 1994, le Français Pierre Auzias est l’un des peintres officiels de la marine danoise* et part régulièrement en campagne sur les vaisseaux de la couronne, pour des tournées d’inspection sur les mers du Nord. En s’approchant du littoral, il découvre une nature « forte, brute », qui donne un nouvel élan à sa peinture : « Je cherchais la violence du motif, j’ai senti que je la trouverai sur cette terre. » Quinze ans plus tard, après avoir été danseur professionnel dans les années 70, puis marin bohème sous les tropiques dans les années 80, celui qui ne peut pas s’asseoir « devant une falaise noire sans avoir besoin d’y ajouter des rouges, des jaunes, des bleus » a choisi de poser sa malle sur la plus grande île du monde. Grand comme cinq fois la France pour seulement 56 000 habitants, majoritairement peuplé de l’ethnie inuit, le Groenland compte peu d’étrangers, hormis quelques milliers de Danois, les anciens colons. Notre peintre-aventurier, lui, s’est établi dans le petit port d’Uummannaq, mille kilomètres au-dessus du cercle polaire. Il vit là depuis 2006 avec Annie Kerouedan, une gynécologue d’origine bretonne et

par Guillaume Jan illustration David Stettler

normande devenue médecin-chef de cette commune du grand nord. « Gaieté fantastique » « Quand j’ai rencontré Annie, en 2004, j’avais 50 ans. Elle venait régulièrement dans cette partie du Groenland faire des vacations en tant que médecin. On était libres tous les deux et on voulait commencer une vie nouvelle. » Mais pourquoi le Groenland ? Le couple aurait pu partir au Mali, où Annie effectuait aussi des missions. Le choix se fit pour la « gaieté fantastique » des habitants. « L’entraide, la solidarité » des Inuits, indispensables pour survivre aux rudesses du climat (« le Groenland est un pays pauvre, mais il n’y a pas de mendiants »), et leur ouverture d’esprit : Pierre s’est ainsi intégré au groupe artistique Kimik, qu’il juge « bien plus moderne, en matière de créativité et de sensibilité, que les mouvements artistiques du Danemark ou d’autres pays européens ». Il ne mentionne pas l’alcoolisme, le taux de suicide élevé de certaines régions (selon la Direction de la santé publique du territoire, on compte 89 suicides pour 100 000 habitants, un record mondial) ou ces jeunes qui quittent les villages pour aller trouver du travail au Danemark. « Mascarade folklorique » Le couple habite au fond d’une jolie baie semée de bâtisses colorées. « Notre maison est jaune car c’est

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le logement de fonction d’Annie. Tous les bâtiments hospitaliers sont peints de cette couleur : ce code remonte au temps où les Inuits ne savaient pas lire. C’est aussi une manière d’égayer la longue nuit d’hiver : le soleil ne se lève pas du 15 novembre au 30 janvier ! » Pas trop dur ? « On a dû apprendre à revoir nos loisirs. On va moins au restaurant mais on sait conduire un attelage de chiens. » A Uummannaq, 2 000 habitants et 5 000 chiens de traîneaux, les familles vivent encore de la chasse et de la pêche.

« On a dû apprendre à revoir nos loisirs : on sait conduire un attelage de chiens. » Pierre Auzias, peintre « Mais les Groenlandais ne sont plus vêtus de peaux de phoques, ils se déplacent en motoneige et leurs enfants écoutent la même musique que les ados français. » Pierre et Annie sont irrités par la « mascarade folklorique qui tire ce peuple vers le bas, alors qu’il a montré combien il a su s’adapter au monde moderne, notamment sur le plan de la communication. » Des consultations médicales se font par webcam, les élec-

trocardiogrammes et les radios sont réalisés par voie numérique. « Le territoire est en plein bouleversement : avec la mondialisation et le dérèglement climatique, s’il n’entre pas rapidement dans la compétition internationale, il va mourir. » C’est pour signaler cette urgence que Pierre Auzias a entrepris de réaliser un film avec le documentariste Bertrand Lozay, authentique Werner Herzog hexagonal, sur les Inuits du XXIe siècle. Cet été, ils partent à la voile tourner les premières images. « On longera le littoral habité en faisant des escales pour parler avec les habitants », explique Pierre Auzias. Avec Annie, il a mis en place un jumelage entre Uummannaq et le port de Granville (Normandie), officialisé en mai dernier. C’est également pour célébrer cette jonction qu’Auzias a eu l’idée de naviguer de Granville à Uummannaq, tendre un fil d’Ariane avec la France. — * Une exposition de ses toiles à Copenhague avait séduit l’amiral de la flotte, qui lui avait fait la proposition d’occuper ce poste. Beaucoup de marines du monde ont des peintres officiels (en France, la fonction existe depuis 1830). Le but est d’apporter un regard d’artiste sur le quotidien des marins, leur rapport à la mer, les paysages traversés… —

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exils Beauté

EXODUS Se laisser transporter pa r de nouvelles effluves, se poser autre part, re spirer... Sélection d’été inspirée par la dernière vague ol factive. réalisation Lucille Gauthier-Brau d photographie Benoît Pailley

Eau So Fresh Daisy de Marc Jacobs, 75 ml, 65 euros. Eau de parfum Flowe r By Kenzo Summer Fragrance, édition lim 50 ml, 58 euros. itée, Eau de parfum Chloé Rose édition, 50 ml, 73 euros. Eau de toilette She Wo od de Dsquared, 100 ml, 90 euros en exc lu chez Sephora. Eau de parfum L’Air de Nina Ricci, 50 ml, 65 euros. Eau de toilette Amazing Grace de Philosoph y, 50 ml, 44 euros en exc lu chez Sephora.

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exils BeautĂŠ

MAD MADE-IN Encore inconnues sur notre sol, ces dÊcouvertes venues d’ailleurs nous emballent (nous voilà impactÊs). cartographie dÊtaillÊe des prochains arrivants. rÊalisation Lucille Gauthier-Braud illustration Maud Mariotti

Allemagne JULISIS Êlixir argent de nuit, 30 ml, 195 euros. Islande BIOEFFECT sÊrum anti-âge à base de EGF, 15 ml, 135 euros chez Colette. Grande Bretagne GREEN & SPRING gel de douche relaxant, 300 ml, 24 euros.

Canada OFFICINA brume de morphÊe apaisante et relaxante, 130 ml, 22 euros. Nouvelle ZÊlande SNOWBERRY, exfoliant nourrissant à base d’extraits d’herbes, 75 ml, 40 euros chez Colette.

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DE-IN Etats-Unis ALGENIST soin régénérant anti-âge à base d’acide alguronique, 60 ml, 79 euros chez Sephora. Lettonie MADARA soin corps nourrissant Flower Dust, 150 ml, 28 euros.

Japon KYOKU gel lavant pour le corps à base de ronce des tourbières, 250 ml, 23 dollars. Espagne HEVEA suc botanique énergisant et nourrissant fraîchement préparé, 30 ml, 45 euros.

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exils Télévision

Pleine d’assurance, mâchouillant un chewinggum, minishort et cheveux longs peroxydés, c’est avec une sincérité déconcertante que Cheyenne, 15 ans, témoigne de son désir de se marier l’année prochaine. Comme les autres filles de sa communauté, les Irish travellers, elle assume parfaitement cet idéal, et se rend à tous les mariages des environs (une quinzaine dans l’année) pour tenter d’y trouver son futur mari. Josie, 16 ans, a pioché le sien sur Savvy Chavvy, la page Facebook dédiée aux jeunes de la communauté gypsy, et s’apprête à lui passer la bague au doigt dans cinq semaines, après quatre mois de relation platonique. Bientôt, ce sera le grand jour : des nourrissons aux ongles peints, des gamines fardées comme des Barbies, aussi dévêtues que des danseuses de r’n’b, des chambres peuplées de peluches géantes, des types en marcel et coupe mulet, des villas

par Lia Rochas-Pàris

© DR

my big fat gypsy wedding, série documentaire sur les mariages des communautés gypsy et Irish travellers au Royaume-Uni, affole l’audimat sur Channel 4, qui n’avait pas connu ça depuis Big Brother.

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© DR

façon Dallas, des calèches Walt Disney et des robes de mariée phosphorescentes, disproportionnées. Des limousines fuchsia de quinze mètres, des pièces montées en forme de château de la Belle au bois dormant, des demoiselles d’honneur Barbapapa, des danses endiablées sur du hip hop commercial. Diffusée sur la chaîne britannique Channel 4 à raison de sept épisodes depuis février 2010, My Big Fat Gypsy Wedding, rassemblant en moyenne entre cinq et huit millions de téléspectateurs, est une orgie visuelle. Un monde dans lequel les adolescentes laissent libre cours à leurs fantasmes stylistiques pour un rite durant lequel elles seront les reines d’un jour, avant de devenir des femmes au foyer (roulant). —

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exils Histoire

mission : délivrer ses frères. De retour au pays, il convainc le roi de libérer les enfants d’Israël, mais le deal se fera au prix de « dix plaies » sévères ; malgré ces châtiments infligés par le divin, Pharaon change d’avis alors que les exilés sont face à la mer, prêts à emprunter un couloir d’eau… qui se rabat sur les soldats à leurs trousses.

Le miracle initial de l’exode biblique doit-il beaucoup aux lois de la physique ? Des chercheurs américains auraient déterminé l’endroit où Moïse aurait fendu... un petit lac. par Nadia Ahmane illustration Denis Carrier

« Moïse étendit sa main sur la mer. Et l’Eternel refoula la mer par un vent d’Orient, qui souffla avec impétuosité toute la nuit ; il mit la mer à sec, et les eaux se fendirent. » Exode, 14.

Un mystère, cet impétueux vent d’Orient ? En 1250 av. J.-C., le prophète des trois religions monothéistes franchit la mer Rouge avec « six cent mille hommes de pied » en direction de la Terre Promise. Plus de trois mille ans après, en septembre 2010, Carl Drews et Han Weiqing, du National Center for Atmospheric Research, publient sur PlOs One, web-revue de référence de la Public Library of Science, le résultat d’une enquête menée avec l’université du Colorado qui révèle où et comment. Chez Pharaon, les Hébreux sont esclaves. Moïse, repêché du Nil par la fille du souverain d’Egypte, grandit à la cour et ne découvre qu’adulte le sort réservé à son peuple, et tue un Egyptien frappant l’un des siens avant de fuir vers Madian, au nord-ouest de l’actuelle Arabie Saoudite. Un exil riche en émotions pour « le berger » qui, en plus de trouver l’amour (avec Sephora la sage, qui deviendra son épouse), reçoit l’appel de Dieu et sa

Tempête au lac Tanis Les découvertes de Weiqing et Drews permettraient, nous dit ce dernier par mail, de « savoir où la traversée aurait pu se produire. Les historiens se demandent comment la mer s’est divisée, mais aussi à quel endroit ». Contredisant la théorie d’un tsunami avancée

« La division des eaux de l’Exode est due au phénomène du wind setdown. » Carl Drews, scientifique jusque-là, il affirme que « la division des eaux décrites dans l’Exode est aujourd’hui connue sous le nom de wind setdown », soit la poussée perpendiculaire d’une surface d’eau soumise à un vent fort et continu. Un phénomène identifié depuis 1879 et étudié par des scientifiques israéliens en 1992, sur lequel surfent les

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deux chercheurs pour formuler un nouveau paradigme : « L’eau se divise dans une péninsule avec un vent soufflant à près de 100 km/h. Quand il change de direction ou s’arrête, l’eau retourne soudainement dans son lit et noie tout ce qui s’y trouve. » Sur YouTube, on peut voir une reconstitution 3D bien cheap de cette idée blasphématoire. Remerciement des musulmans Après cinq ans d’études, Drews et Weiqing reconsidèrent ce qui ne ressemble plus trop à un miracle, en s’appuyant notamment sur des traductions récentes des Ecrits préférant « mer des Roseaux » à « mer Rouge ». Selon eux, le lieu le plus probable serait « le lac Tanis, à l’est du delta du Nil, près d’un site archéologique identifié par des études bibliques comme étant Midgol [tertre où auraient campé les Hébreux avant la traversée]. Il est cité dans l’Exode. Ça colle. »

Des publications juives et chrétiennes relaient les résultats de Carl Drews, qui se définit comme un « chrétien dévoué », membre de l’église anglicane, ayant créé un site « prônant la compatibilité entre foi chrétienne et théories darwiniennes de l’évolution ». Il y eut des réactions chaleureuses : « Le passage de la mer Rouge se trouve aussi dans le Coran. Des musulmans m’ont remercié d’avoir confirmé la vérité de leur Livre. » D’autres moins. Pour Claude Mariotti, professeur au Northern Baptist Theological Seminary de l’Illinois : « Les croyants n’ont pas besoin d’explication scientifique pour les actes de Dieu. » Drews riposte : « La science peut nous aider à mieux interpréter les textes sacrés. Si le même Dieu a créé l’univers et inspiré la Bible, il ne devrait pas y avoir de conflit entre les deux. » Et clôt le débat de manière un brin laconique : « Dieu peut bien utiliser le vent pour sauver son peuple. » Pff. —

QUAND EST-CE QU’ON ARRIVE ? La traversée de la mer Rouge fut la première étape d’une errance de quarante années dans le désert, sujet du second livre de l’Ancien Testament. Affamé, souffrant de la soif, le peuple hébreu hésite entre doute et fidélité jusqu’à ce que Moïse reçoive de Dieu les Tables de la Loi et leurs

Dix Commandements ; mais, surprenant les siens en train d’adorer un veau d’or, il les brise de colère avant de produire un nouveau décalogue, pieusement posé dans l’Arche d’Alliance. Ils se dirigeront ensuite vers le pays de Canaan… « Laissez-moi vous dire ce que nous, Israéliens, avons

contre Moïse. Il nous a menés pendant quarante ans à travers le désert pour finalement nous installer dans le seul coin du Moyen-Orient où il n’y a pas une goutte de pétrole », plaisantait Golda Meir, Premier ministre d’Israël de 1969 à 1974. — N. A.

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exils Musique

Des Cubains de chico & rita aux jazzmen germanopratins, le voyage, le déracinement et le métissage modifient formes et fonctions de la musique. De bouches à oreilles. Une mélodie (se) transporte beaucoup mieux qu’un écrit : rien ne la fixe à la matière, ni au sol. La musique est une onde. Son histoire est ainsi parcourue d’exils. Celle de Bebo Valdés, pianiste et compositeur cubain né en 1918, vient d’inspirer un film d’animation, Chico & Rita, hommage sensuel et nostalgique aux années 40-50, où s’entrelacent les destins d’un pianiste talentueux et d’une belle et sauvage chanteuse, de La Havane à New York, jusqu’à Hollywood, Paris et Las Vegas. Croisant Charlie Parker, Dizzie Gillespie, Nat King Cole, Thelonious Monk, Tito Puente ou Chano Pozzo (compatriote percussionniste dont l’assassinat en 1958 à New York pour une sombre affaire de marijuana est ici mis en images), les amants se joignent et s’éloignent comme s’ils dansaient le boléro cubain. Ce film d’animation de Fernando Trueba et Javier Mariscal raconte, à travers la métaphore d’un couple sans cesse séparé par les événements (la révolution castriste de 1959 étant le point nodal du récit), la douleur dans la fuite et la mélancolie d’un monde perdu, en même temps que l’enrichissement dans la rencontre et la joie des retrouvailles. Cette danse où corps et géographies tourbillonnent illustre ainsi la pratique « fusionnelle » de Bebo Valdés, résident en Suède depuis 1963 et inventeur, en 1951, d’une musique qui fit le lien entre l’Afrique et Cuba : la Batanga, un dérivé du mambo auquel il ajouta pour la première fois des tambours batás, d’origine liturgique. par Wilfried Paris

Post-exil, du jazz au fado D’autres Cubains exilés joueront avec cette dualité, comme Willy Chirino (précurseur du « sonido Miami », qui mélange la salsa locale aux influences du jazz et du rock américain), ou Celia Cruz (la « Reine de la salsa » qui popularisa le genre), exprimant à la fois l’attachement à leur terre natale (construisant une image de Cuba idéalisée, mythique, avec ses colibris, ses huttes et ses palmiers) et la curiosité pour la culture occidentale (sa musique, mais aussi la starisation et la pop culture). A la fois nomades et sédentaires, les pieds ici et le cœur là-bas, ces expatriés s’inscrivent dans une longue tradition de métissage, ainsi définie en 2003 par le chercheur et académicien québécois Pierre Ouellet : « L’exil se nourrit de l’affect d’un territoire quitté, volontairement ou non, alors que le post-exil nourrit le fantasme d’un territoire perdu. Le premier se résout, ou non, en travail de deuil, alors que le second s’installe en posture de mélancolie. Le chant africain des esclaves en exil devient le blues puis le jazz, porteurs, eux, de la complainte post-exilique qui transforme la douleur du déracinement en souffrance ontologique. Post-exiliques sont les fado et flamenco car s’ils pleurent un pays absent, ils n’en figurent pas les paysages. » (Le Soi et l’autre – l’énonciation de l’identité dans les contextes interculturels, Presses de l’Université de Laval).

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« L’exil se nourrit de l’affect d’un territoire quitté alors que le post-exil nourrit le fantasme d’un territoire perdu. »

© DR

Blue Note La mélancolique « note bleue » exprime le déracinement des esclaves africains ; les marins portugais chantaient avec le fado (du latin « fatum », destin) l’amour inaccompli, la jalousie, les morts et le passé, la difficulté à vivre, le chagrin du départ ; le flamenco s’est construit au gré des voyages de populations nomades : gitanesandalouses, arabo-musulmanes et juives. Enfin, quelles musiques ne se sont pas nourries de la nostalgie d’un paradis perdu et de l’espérance d’une terre promise ? Du tropicalisme brésilien de Gilberto Gil au jazz manouche de Django Reinhardt, du high-life nigérian au dubstep londonien, la musique est une tour de Babel et ses mouvements postmodernisme semblent vouloir effacer l’histoire et la géographie.

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Acculturés Le revers de la mélodie serait une musique du monde comme négation des cultures et un universalisme appauvri dans une consommation passive. On cite souvent l’exil parisien des jazzmen américains entre 1945 et 1967 (date de la sortie de la France de l’OTAN), trouvant refuge auprès d’une Europe cultivée et antiraciste dans les caveaux de Saint-Germain des Prés. Ce cliché, entretenu par un certain chauvinisme, permet d’oublier que seuls quelques musiciens (Kenny Clarke, Bill Coleman, Bud Powell, Sidney Bechet ou Memphis Slim) ont réellement fini leur vie à Paris, que leurs motivations étaient plus économiques que poli-

tiques (puisque la lutte contre la ségrégation battait son plein aux USA) et que la plupart ont très vite été renvoyés dans leurs pénates pour que s’autonomise un « jazz français » (Louis Sclavis, Henri Texier…). Comme l’écrit Jean Szlamowicz en 2005 via son article « Le mythe des musiciens de jazz américains à Paris dans les années 1960 » paru dans la Revue française d’études américaines : « Le jazz n’est soudain plus fondé sur le swing, le blues, l’église noire, l’expressivité, mais sur le constant renouvellement de son contenu. Le jazz n’est plus la musique que pratique la communauté afro-américaine mais celle du reste du monde. Le jazz n’est plus une culture, une mémoire, un langage, des pratiques et un environnement, c’est une pure technique, empruntable, utilisable et bien sûr jetable ». Entre métissage et acculturation, les raisons de l’exil (le bannissement, la fuite, la servitude, la survie) qui donnaient sens et expressivité à cette musique s’effacent derrière un formalisme creux, comme la répétition d’une langue morte. Dans Le Regard éloigné (1983), Claude Lévi-Strauss rappelait à propos des cultures du monde que, « pour qu’elles persistent dans leur diversité, il faut qu’il existe entre elles une certaine imperméabilité ». La double identité de l’exilé seraitelle la meilleure manière de résister à l’indétermination culturelle ? —

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exils Musique (suite)

« JE NE VAIS PAS DIRE QUE J’ADORE VOTRE BOUFFE… » L’expat’ chilly gonzales sort un album de « rap symphonique », entre entertainment et musique savante, et boxe les clichés français avec des paroles – que nous lui avons retournées. « The harmony’s French but the melancholy melody’s so Slavic / Whether I rap fast or slow the rap flow’s polysyllabic / The cyborg version of George Gershwin, I’m a tin pan fan / Famous in Paris, I’m embarrassed cause I can’t can-can ». Accompagné d’un orchestre de cordes, de vents, de bois et de tambours hollywoodiens, influencé par Prokofiev, Morricone ou Herrmann, The Unspeakable Chilly Gonzales, « premier album de rap symphonique », est une « confession professionnelle » du pianiste producteur canadien arrangée par son frère, le compositeur de musiques de films Christophe Beck. Le flow entre deux chaises, mainstream et underground, Gonzo évoque son statut d’exilé volontaire à travers les paroles de ses chansons.

entretien Wilfried Paris photographie Vincent Arbelet

« I said I was a musical genius / I repeated it ‘til it became meaningless / Because you assumed I was joking / Then you thought about it like ‘he’s not joking’ » Chilly Gonzales : Je suis parti du Canada par frustration professionnelle. Tout le monde disait que la musique électronique cartonnait en Europe. Quand je suis allé à Berlin à l’été 1998, c’était vraiment un paradis, les gens que j’y rencontrais avaient des goûts et des ambitions proches des miens. Le Canada était très rock indé à l’époque, avec tous ces groupes

anti-entertainment. J’avais l’idée d’un entertainment moderne, et en un seul concert à Berlin avec Peaches, on a fait tout ce qu’on n’avait pas pu faire à Toronto en cinq ans. Un conte de fées, vraiment. Je suis resté cinq ans, puis j’ai emménagé à Paris sur proposition du producteur Renaud Letang. J’ai commencé par vivre à l’hôtel puis j’ai pris un appartement. Cette année fut assez mythique pour moi : je coréalisais avec Renaud les albums de Charles Aznavour et de Jane Birkin, je découvrais Paris avec eux, j’apprenais une technique, une discipline. J’ai ensuite composé Solo Piano [2004], parce que je trouvais ça drôle, cette image d’un pianiste, seul à Paris, un peu timide, qui ne parle pas bien français – en réaction au cliché romantique. Pendant mes études classiques, je m’étais spécialisé en musique française, celle de Maurice Ravel notamment ; quand on change de ville, l’environnement peut faire ressortir des tendances endormies. « And the French don’t have a word for entrepreneur / They’re into status, seduction addicts / They don’t care whose bean-sack is the fattest / In fact they seem pissed, if a rich man’s in their midst/ ’cause they think musicians must be socialists » Il y a un cliché très français selon lequel les artistes devraient être plus humanistes, plus moraux, plus à gauche. Je généralise pour que ce soit polémique, mais vous avez un rapport à l’argent moins direct, ce n’est

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CAPITALE BIG BAND Pour certains ĂŠtrangers, Paris est une fĂŞte. Pour d’autres, un joli tombeau. Johnny Thunders Le guitariste des punks New York Dolls et Heartbreakers zone plusieurs fois Ă Paname de 1983 Ă 1987, se produisant au Gibus et enregistrant pour le label New Rose le très beau Hurt Me, guitare sèche et voix androgyne mĂŠconnaissable. Rendu petit garçon par le Vieux Continent.

Peter Van Poehl D’origine suÊdoise, le primo-guitariste d’AS Dragon repÊrÊ par Burgalat a vÊcu à Paris, jouant pour Houellebecq, Lio, Chamfort, Delerm ou Marie Modiano. Avant de se rendre compte que Berlin c’est mieux. Son album Going to Where the Tea-Trees Are (2006) Êvoque le sentiment d’inconfort que peut accompagner une vie nomade, flottante entre paysages, langues et cultures. Intermittent.

Elliott Murphy Grand copain de Bruce Springsteen, ce chanteur amĂŠricain blues-folk loose depuis 1990 dans notre capitale (un peu moins qu’à N.Y.C.), enregistrant avec le guitariste français Olivier Durand (ex-Little Bob Story), Lio (l’exilĂŠe belgo-portugaise francophone) ou JĂŠrĂ´me Soligny (rocker et critique Ă Rock&Folk). Very old school.

Matthew Friedberger Aperçu Ă la dernière Villette Sonique, le compositeur et chanteur des Fiery Furnaces (en duo avec sa sĹ“ur Eleanor) vit Ă Paris depuis peu. On suppose que c’est pour des raisons sentimentales – sinon pourquoi quitter New York, franchement ? — W. P.

Š DR/Jean-Baptiste Mondino

Jim Morrison Le chamane des Doors passe les derniers mois de sa vie à courir après les fantômes de MallarmÊ et Rimbaud, finalement noyÊ dans le whisky et son bain le 3 juillet 1971 pour devenir la principale attraction du Père-Lachaise. ExilÊ à perpÊtuitÊ.

pas forcĂŠment le but. C’est très diffĂŠrent par rapport Ă Berlin ou Toronto. ÂŤ My new album’s now finished / You might not like it but it’s good for you eat your spinach / And I hope you speak English Âť Si je cachais ces sentiments et que je faisais des dĂŠclarations premier degrĂŠ, ÂŤ J’adore la France, c’est tellement bien d’habiter ici ! Âť, je serais un menteur. C’est pour ça que j’aime les rappeurs aussi : pour leur

 En un seul concert à Berlin, on a fait tout ce qu’on n’avait pas pu faire à Toronto en cinq ans Chilly Gonzales côtÊ nÊgatif. Ce n’est pas mÊchant. C’est ce que disait Liberace [pianiste et entertainer queer amÊricain des annÊes 50-70] :  Ma musique, c’est de la musique classique, mais sans les partitions.  Quand je rappe, c’est moi sans les partitions : je ne vais pas dire que j’adore votre bouffe, vos valeurs conservatrices ou votre connexion avec les traditions, ce serait moins marrant. — 7KH 8QVSHDNDEOH &KLOO\ *RQ]DOHV *HQWOH 7KUHDW

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Missionnaires du multiculturalisme et guest curators d’une grande expo à la Cité nationale de l’histoire de l’immigration cet automne, evelyne jouanno et hou hanru brisent de leurs idéaux, les frontières. « Pour l’instant, on est très bien ici. » Leur idéal leur est tombé dessus. Evelyne Jouanno et Hou Hanru, critiques et commissaires, se sont rencontrés en 1990. Elle française, lui chinois, ils focalisent leur attention sur les artistes « engagés dans la création des nouvelles cultures transnationales et globales ». Aujourd’hui tous deux « immigrés » aux Etats-Unis (Hou Hanru est, entre autres, directeur des expositions au San Francisco Art Institute), ils poursuivent cette quête d’entre-deux – deux cultures et vie commune / vie professionnelle – entamée il y a vingt ans. Une situation qui illustre ce qu’ils affectionnent en art (« repousser les limites géographiques, tirailler les repères, [se] mettre […] à l’épreuve du contexte ») et qui transparaîtra dans J’ai deux amours, qu’ils préparent pour novembre. Prochain déménagement ? « Le destin choisira. » entretien Magali Aubert

La Cité nationale de l’histoire de l’immigration vous présente comme initiateurs d’une « nouvelle voie basée sur des échanges socioculturels plus équilibrés ». Pourquoi cet intérêt ? Evelyne Jouanno : A Paris, Hanru et moi vivions entourés d’une communauté d’artistes étrangers (dont certains sont présents à la Cité) pour lesquels on organisait des expositions dans notre appartement. Le nouvel internationalisme, on va dire, d’une manière grossière, était une question primordiale dans les années 90. Dans les pays anglo-saxons, elle faisait partie des programmes universitaires. On rêvait d’un village global et voulait en finir avec l’hégémonisme occidental. En France, le discours officiel, la presse spécialisée, essayaient au contraire de redonner de l’importance aux artistes français. J’en ai parlé à l’université Paris VIII et ai axé mon enseignement sur le multiculturalisme, la migration globale, l’identité, la confrontation des différences…

© Road to Exil, Barthélémy Toguo, 2008 © Musée national de l’Histoire et des Cultures de l’immigration

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© Kim Hou

Hou Hanru : L’art a pour nous une vocation sociale ou politique. C’est un espace dans lequel un regard différent et créatif de la société la met au défi d’une transformation. Les artistes qui nous intéressent ne sont pas simplement d’une autre nationalité, ils régénèrent une façon de vivre, de créer, singulière. L’immigration n’est pas un passage, c’est une transformation. « Les artistes témoignent là de la tension qu’ils ressentent dans le déracinement et qui amplifie leur créativité. » Votre vie personnelle a probablement une implication… Hou Hanru : En Chine, je ressentais déjà le déracinement, cette tension entre le non-Occidental en confrontation avec la modernité. La modernité dans l’imaginaire signifie aller au-delà de la limite du contexte dans lequel on vit, créer une compréhension de la société. L’esprit d’avant-garde, c’est imaginer une nouvelle humanité. Le déracinement n’est donc pas forcément géographique, on le trouve dans tout individu ou collectif (les mouvements modernistes) qui cherche à ré-imaginer sa société. Où vous êtes-vous rencontrés ? Evelyne Jouanno : Etudiante en histoire de l’art, j’ai travaillé sur la première exposition d’artistes contemporains chinois en Occident, Chine Demain Pour Hier à Pourrières dans le Var. Aujourd’hui historique, elle réunissait Huang Yong Ping, Chen Zhen, Yan Pei-Ming, Yang Jiechang, Cai Guoqiang et Gu Wenda... Hanru était invité pour une conférence. C’est la première fois qu’il quittait la Chine. On y est reparti avec un enfant. Vous avez quitté la France en 2006, pourquoi ? Hou Hanru : Pour la même raison : professionnelle. C’est toujours très bien de s’aventurer pour savoir où l’on en est dans ce monde. Evelyne Jouanno : Moi qui ne me suis jamais sentie française, je n’ai jamais été aussi proche de ma culture depuis que nous sommes à San Francisco. Les différences accentuent ce qu’on a perdu sur l’autre territoire. La question de l’immigration est-elle plus présente en Europe ou aux Etats-Unis ? Evelyne Jouanno : L’Amérique est un pays plus neuf où tout le monde, à trois ou quatre générations près, est étranger. La question est donc moins abordée, mais on ressent un peu l’hypocrisie du politically correct. Hou Hanru : On a un programme ici, Global Figures, qui invite des artistes de différents pays (une Pakistanaise vivant à New York ou un Turc à Paris) à exposer spécifiquement pour ce lieu, cela instaure un dialogue entre le voyage et le local. Comment l’art fait-il avancer le débat ? Il impose une structure à deux sens : vertical, avec les éléments qui viennent de l’histoire culturelle d’un pays, et horizontal, c’est-à-dire les réseaux qui circulent mondialement. Ce croisement crée des impacts et fait qu’on ne reste jamais dans une configuration stable, et une tension qui oblige à migrer mentalement. D’où une exposition à la Cité de l’immigration… Ce qui nous plaît, c’est que le débat ne se situera pas au Centre Pompidou ou au Palais de Tokyo, mais avec des acteurs sociaux et des historiens qui apporteront une dimension critique au message de l’art au-delà de

HOU HANRU 1989 Diplôme de l’Académie centrale des beaux-arts de Pékin. 1997 Parisien(ne)s présente à Londres des œuvres de non-français vivant à Paris. 1998 Cities on the Move réunit des artistes asiatiques au CAPC de Bordeaux. 1999 - 2005 Biennales de Venise, Shanghai, Gwangju (Corée du Sud) et Tirana. 2007 Commissaire de la dixième biennale d’Istanbul. 2009 Commissaire de la Biennale de Lyon.

EVELYNE JOUANNO 2000 Commissariat du Projectroom de la Kunsthalle de Berne. 2001 Paris pour escale avec Hou Hanru au musée d’Art moderne de Paris. 2002 Open House au Casino Luxembourg. 2004 Prosismic, jeune génération d’artistes français, Espace Paul Ricard, Paris. 2005 Fonde Emergency Biennale, à Grozny, le Site de Création Contemporaine au Palais de Tokyo, Paris et Matrix Art Project, Bruxelles. 2008 World Social Forum, San Francisco Galeria Arsenal, Bialistok, Pologne 2009 Artisterium, Tbilisi, Géorgie numéro 32 — 135

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son auditoire habituel. Croyez-vous en un monde sans frontières ? On prĂŠfĂŠrerait, ĂŠvidemment, un monde oĂš tout le monde pourrait coexister, se dĂŠplacer librement. Mais ce n’est jamais aussi simple. Donc il faut se battre pour son idĂŠal et, en pratique, avoir des stratĂŠgies, pour y tendre. Evelyne Jouanno : Les frontières seront autres. Une Ĺ“uvre de l’exposition le reflète bien : Mother Tongue de Zineb Sedira, une vidĂŠo oĂš cette artiste [d’origine algĂŠrienne, vivant Ă Londres] converse avec sa mère et sa fille. Sa maman parle en arabe, elle-mĂŞme en français et sa fille en anglais. Comprenez-vous ceux qui ont peur que l’enrichissement mutuel se noie dans la globalisation ? Hou Hanru : C’est ce qui constitue la modernitĂŠ ! La confrontation est une dynamique, participe Ă la modification du quotidien et de l’imagination collective. Qu’est-ce qu’un artiste apporte de son passĂŠ culturel ? La redĂŠfinition de l’art. Chen Zhen, par exemple, rĂŠinterprète la sociĂŠtĂŠ de consommation et de communication avec un regard moderne tout en ne niant pas ses inspirations traditionnelles chinoises ; il apporte de nouvelles images. Ce serait trop simple de dire que l’art s’uniformise ; en y regardant de près, la diversitĂŠ est considĂŠ-

ÂŤ L’art c’est cette tension qui fait que chacun est obligĂŠ de migrer mentalement. Âť Hou Hanru rable. Pour parler d’un artiste de l’exposition : Toguo [photo] vient du Cameroun, il a vĂŠcu en Allemagne et en France, il travaille sur les frontières et les contrĂ´les ; on ne trouve pas des ĂŠlĂŠments qui le distinguent en tant qu’ artiste du Cameroun Âť, en revanche, son ĂŠtiquette d’ artiste immigrĂŠ Âť permet d’appuyer sur le dynamisme du processus de dĂŠplacement. Evelyne Jouanno : On s’achemine vers un langage commun Ă travers internet, mais cela crĂŠe la possibilitĂŠ de nouvelles identitĂŠs. Hou Hanru : Oui, car par peur d’avoir trop en commun, on cherche Ă crĂŠer artificiellement une communautĂŠ qui n’existe pas. On a inventĂŠ des

diffĂŠrences qui ne viennent pas des racines culturelles. Exemple, la dĂŠcoration des restaurants chinois Ă Paris : les lanternes rouges Ă l’entrĂŠe n’ont jamais existĂŠ ! C’est la diaspora qui se cherche un monde imaginaire. Le sociologue d’origine indienne Arjun Appadurai [dernier ouvrage : GĂŠographie de la colère – La violence Ă l’âge de la globalisation, Payot, 2009] a beaucoup ĂŠcrit sur ça. Pourquoi le titre J’ai deux amours ? Evelyne Jouanno : On est tombĂŠ sur l’affiche du spectacle de JosĂŠphine Baker dans les archives du musĂŠe, datant de l’exposition coloniale de 1931. A l’Êpoque c’Êtait deux pays, mais pour beaucoup aujourd’hui, il s’agit souvent de trois ou quatre‌ On a peut-ĂŞtre aussi choisi ce titre par rapport au dĂŠbat actuel en France et ce regain de racisme qui fait que des gens visent Ă nouveau ÂŤ l’Êtranger qui prend le pain et l’argent Âť et vont voter pour Marine Le Pen. On voulait rĂŠintroduire cette idĂŠe d’amour. —

l’expo Les diffĂŠrences culturelles s’Êtoffent au contact les unes des autres. La preuve par deux amours. La collection du musĂŠe de la CitĂŠ nationale de l’histoire de l’immigration (musĂŠe des colonies jusqu’en 2007), fondĂŠe sur le dialogue entre l’histoire, l’anthropologie et la crĂŠation, rassemble des Ĺ“uvres liĂŠes aux migrations. DĂŠracinement, enracinement, questionnement identitaire sont au cĹ“ur de la dĂŠmarche de BarthĂŠlĂŠmy Toguo, Thomas Mailaender, Taysir Batniji, Kimsooja, Bottari, Malik Nejmi, Bruno Boudjelal. L’exposition proposera un choix d’œuvres de la collection permanente (celles des artistes citĂŠs ci-dessus parmi onze autres) organisĂŠ en cinq sĂŠquences : le dĂŠpart – le rĂŞve – les frontières, les grands ensembles et la rĂŠinvention de son univers. PlutĂ´t qu’elles ne s’annihilent, les cultures du monde bousculent les modèles postcoloniaux : la rĂŠflexion continue dans quelques mois. — M. A. -¡DL GHX[ DPRXUV &LWp QDWLRQDOH GH O¡KLVWRLUH GH O¡LPPLJUDWLRQ 3DULV 'X QRYHPEUH DX DYULO

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Les Voitures cathédrales Thomas Mailaender, 2004 © Musée national de l’Histoire et des Cultures de l’immigration

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RETOUR AU PAYS photographie Fe Pinheiro stylisme Marcio Banfi assistĂŠ de Aline Fava coiffure et maquillage Daniel Lacerda assistĂŠ de Rick Thiago

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Body et tiare Walério Araújo

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Tiare Walério Araújo Blazer Thierry Mugler vintage Bikini Neon vintage Masque stylist’s own Boots Alexandre Herchcovitch vintage

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exils Cinéma

Haut les mains, jerzy skolimowski revient ! Alors qu’une rétrospective s’organise à Paris, l’auteur essentiel d’Essential Killing retrace sa « vie de gitan » et la relation complexe à sa Pologne natale.

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Il ne quitte pas ses fines lunettes noires qui lui donnent l’allure des vieux mafieux russes des Promesses de l’ombre (David Cronenberg, 2007), dans lequel il interprétait l’oncle trouble et tenace de Naomi Watts. Jerzy Skolimowski, 73 ans, reçoit enrhumé sur le petit balcon de la chambre étroite qu’il occupe avec sa (jolie) femme dans un hôtel quatre étoiles près du Palais des Festivals, à Cannes, où il présida cette année le jury courts-métrages de la Semaine de la critique, qui récompensa Guillaume Gouix (voir p. 199). On peut, c’est rare, découvrir un cinéaste en commençant par la fin – d’autant plus légitimement quand celui-ci considère, sans frime, qu’il vient de signer son chef-d’œuvre. Essential Killing, sorti en avril, est déjà l’un des films les plus essentiels, tuants, de 2011 : dans les montagnes enneigées d’une Pologne anonyme, la traque, par l’armée US, d’un homme seul, sale, affamé, blessé, apeuré, supposément taliban, peutêtre américain ; un survival allégorique, écrit en une nuit, presque sans paroles, des plans comme des tableaux, Gallo transcendé. Derrière le tour de force : un autre homme en cavale, courant sans cesse depuis l’exil, décisif, qu’il résume, essoufflé. entretien Richard Gaitet photographie Jean Picon

Après le tournage de Haut les mains ! en 1967, vous vous sentez « forcé » de quitter la Pologne. Pourquoi ? Jerzy Skolimowski : Ce film aurait dû ouvrir les yeux de la Pologne. Je croyais avoir réalisé quelque chose de très bénéfique en montrant l’état d’une société où le stalinisme subsistait dans les cerveaux. Malheureusement, le film est devenu la cible de la censure communiste, qui l’a verrouillé dans ses bureaux. Ça a complètement changé ma vie : pour qu’il sorte, j’ai obtenu une audience de 4 minutes 30 à huit heures du matin avec l’un des secrétaires du Parti. J’ai exposé passionnément mon opinion, ce geste patriotique que le film représentait. Mais Moscou avait donné l’ordre que Haut les

mains ! ne soit montré nulle part dans le monde… J’ai dit que dans ces conditions, je ne réaliserai plus rien ici et le secrétaire a répondu : « Vous n’avez qu’à partir ! » Le lendemain matin, les autorités sont venues chez moi et m’ont jeté un passeport dans les mains en criant : « Maintenant, foutez le camp ! » C’était un ordre ? Non, théoriquement, je pouvais rester, mais le geste, d’évidence, était trop fort : si je voulais tourner là, il fallait que je mette ma langue dans ma poche. Alors je suis parti, avec ma femme et mes deux garçons. Nous avons mené une vie de gitans, là où mes films m’emmenaient. C’était très difficile, parce que je ne parlais que polonais. Artistiquement, financièrement, socialement, ces années furent les plus dures de mon existence.

« Les autorités m’ont jeté un passeport dans les mains en criant : Maintenant, foutez le camp ! » Jerzy Skolimowski

C’est ainsi qu’à Rome, en 1970, vous tournez Les Aventures du Brigadier Gérard, votre « plus mauvais film »… C’est vrai, c’est vrai ! J’ai saisi la première opportunité et c’est tombé sur une comédie épique sur les guerres napoléoniennes, inspirée du roman homonyme de Conan Doyle [1903], qu’il fallait rendre supposément drôle avec de grosses stars comme Claudia Cardinale, Eli Wallach et cet acteur merveilleux, Jack Hawkins [vu dans Ben-Hur ou Lawrence d’Arabie]… Moi, un authentique artiste de la Nouvelle Vague, je me retrouvais aux commandes d’une superproduction historique – ce n’était pas mon genre. Je dirigeais l’équipe grâce à des numéro 32 — 151

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Jerzy Skolimowski

interprètes, mais je suis plutôt impulsif et les traducteurs étaient lents… C’était votre premier tournage à l’étranger ? Non, j’avais fait Le Départ, en Belgique, avec JeanPierre Léaud et très peu de moyens, comme pour mes films polonais. Il a remporté l’Ours d’or et le prix de la critique à Berlin en 1967. En 1971, vous réalisez Deep End dans East End, à Londres, antithèse working class du Swinging London avec, ironie, Jane Asher, la girlfriend de Paul McCartney. Pourquoi ? L’histoire nécessitait un tel ancrage : Deep End se déroule dans un milieu modeste, les employés des bains publics de ce quartier, très éloigné du glamour et des hippies du Swinging London – pour en montrer, vous avez raison, le côté obscur. Pour moi, c’était tout aussi exotique : le rideau de fer coupait l’Europe en deux et nous n’avions qu’une vision fugitive de ce qui se passait à l’Ouest. Je regardais ça d’un œil frais, celui de l’étranger. Pendant quarante ans, vous viviez l’exil permanent ? C’est ma vie nomade, effectivement. Je tournais à Hollywood, en Allemagne, je jouais au Liban dans Le Faussaire de Volker Schlöndorff [1981]… je m’installais un an par-ci, un an par-là, j’essayais de m’établir là où il y avait du travail, parfois à partir de mes propres idées, parfois en répondant à des commandes. J’étais toujours en mouvement, en famille, jusqu’à ce que je divorce et que mes garçons, adultes, choisissent

de rentrer en Pologne . Depuis, je me suis remarié, avant de décider, moi aussi, de rentrer. Vous y êtes revenu deux fois : en 1991 pour Ferdydurke, basé sur le roman de Witold Gombrowicz… Cette expérience m’a rendu très malheureux, au point que j’ai cessé de tourner pendant dix-sept ans. Je me suis complètement planté sur ce projet, devenu une sorte « d’europudding » : déjà, j’ai fait l’erreur d’adapter le livre en anglais alors que le polonais de Gombrowicz était très avant-gardiste, très organique ; puis il y a eu ce casting international, dont deux Françaises, Fabienne Babe et Judith Godrèche, l’Américain Crispin Glover [Retour vers le futur], l’Anglais Robert Stephens [La Vie privée de Sherlock Holmes] et une coproduction qui impliquait énormément de compromis… En réalité, ce n’était pas si mal, mais tellement décevant que je me suis juré de ne plus réaliser de film tant que je ne sentirais pas vibrer, au fond de moi, mon âme d’artiste. Je me suis donc entièrement dévoué à la peinture, dans une maison très confortable de Malibu, je peignais même dans la piscine, il y eut beaucoup d’expositions, je vendais mes toiles à des musées et à des collectionneurs [comme Jack Nicholson ou Helen Mirren]... cette autre « carrière » ne souffrait d’aucun compromis, je me sentais de mieux en mieux. Mais je pensais encore au cinéma et mes amis me taquinaient : mes peintures faisaient parfois 4 x 6 m, et ils se demandaient si je n’en préparais pas une de la taille d’un grand écran. … puis en 2008 avec Quatre nuits avec Anna, tourné près d’une forêt au nord de la Pologne. Qui doit beaucoup, en un sens, à Isabelle Huppert. Je la rencontre dans une fête privée à Hollywood et nous papotons très professionnellement de cinéma. Le lendemain, elle m’appelle pour me demander si je connais le livre de Susan Sontag, In America [1999], à propos d’une actrice polonaise qui devient une

Ci-dessus : Deep End, dans tous les sens du terme. A droite, une bonne baffe dans Walkover

© DR

« Je regardais Londres d’un œil frais, celui de l’étranger. »

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vedette dans la Californie du XIXe siècle, qu’elle m’a ensuite envoyĂŠ. Ensuite, un producteur m’a tĂŠlĂŠphonĂŠ pour l’adapter, mais comme je n’avais pas tournĂŠ depuis longtemps, personne ne voulait investir, alors on m’a conseillĂŠ de rĂŠaliser, d’abord, un petit film. Je me suis remis Ă ĂŠcrire. Nous avions dĂŠjĂ repĂŠrĂŠ les dĂŠcors polonais d’In America, dont ce pavillon hantĂŠ de la forĂŞt de Mazurie que je possède et oĂš j’ai commencĂŠ Ă habiter. Je pouvais sortir du lit et filmer, j’avais le contrĂ´le sur tout, comme Ă mes dĂŠbuts, un vrai plaisir, comme celui de retravailler avec mes compatriotes. Dans le rĂŠcent Essential Killing, Vincent Gallo joue un homme supposĂŠment taliban poursuivi par l’armĂŠe US, mais on ne sait jamais oĂš en Europe de l’Est : Pologne ? Roumanie ? Lituanie ? Peu importe. L’idĂŠe primordiale c’Êtait de ne pas faire un film politique, puisque la seule fois oĂš je me suis risquĂŠ sur ce terrain, je me suis brĂťlĂŠ les doigts [il sourit]. En abordant le sujet d’un prisonnier du Moyen-Orient transportĂŠ quelque part en Europe, j’ai dĂŠcidĂŠ de ne jamais nommer les pays, en restant le plus ambigu possible, focalisant sur cette histoire de survie. Essential Killing est peut-ĂŞtre mon meilleur film. J’exagère, mais ce personnage loin de chez lui qui se bat pour survivre, c’est un portrait de vous suant dans les bois du cinĂŠma mondial ? Ça sonne bien, mais quelle ĂŠnorme exagĂŠration ! J’ai toujours ĂŠtĂŠ en fuite, certains sentiments sont similaires (ÂŤ oĂš suis-je, qu’est-ce que je fais lĂ ? Âť), mais heureusement, je ne suis jamais retrouvĂŠ dans ce type de situation. Son destin est bien plus tragique. Quel film illustre le mieux la question de l’exil ? Pourquoi pas Essential Killing ? [Il rit] J’ai prĂŠsidĂŠ le jury du dernier festival du film de Cracovie et nous avons rĂŠcompensĂŠ The Journals of Musan du Sud-CorĂŠen Park Jung-Bum, ĂŠgalement primĂŠ Ă Rotterdam. C’est

l’histoire d’un Nord-CorĂŠen qui se tire au Sud, et son sort est un excellent exemple de cette sensation : violent, dramatique, très beau. Et si vous n’Êtiez pas parti, Ă quoi ressemblerait votre filmographie, aujourd’hui ? Cela signifierait que Haut les mains ! aurait bĂŠnĂŠficiĂŠ d’une sortie normale, et aurait peut-ĂŞtre changĂŠ l’Histoire, rĂŠveillĂŠ les consciences, qui sait ? Le pays ĂŠtait prĂŞt Ă se soulever, ça se sentait, mais la rĂŠvolution n’eut lieu que de très nombreuses annĂŠes après‌ Si ça avait marchĂŠ, j’aurais ĂŠtĂŠ l’une des voix les plus importantes de la Pologne de l’Êpoque. Mais ça ne s’est pas produit. Le film est sorti brièvement en 1981, puis a ĂŠtĂŠ de nouveau interdit une dizaine d’annĂŠes‌ Vous m’excuserez, il faut que je parte. — 5pWURVSHFWLYH LQWpJUDOH DX 1RXYHDX /DWLQD 3DULV H GDQV OH FDGUH GX IHVWLYDO 3DULV &LQpPD GX DX MXLOOHW 6RLUpHV VSpFLDOHV OHV HW HQ SUpVHQFH GX UpDOLVDWHXU 3DULVFLQHPD RUJ 'HHS (QG 5HSULVH HQ VDOOHV OH MXLOOHW '9' FKH] &DUORWWD

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FILMO FAR AWAY Il a longtemps ĂŠtĂŠ son propre fantĂ´me, traversĂŠ par ses vies multiples : celle d’un cinĂŠaste, mais aussi d’un poète, boxeur, peintre, acteur. Ses vies, Jerzy Skolimowski les a racontĂŠes dans six films semi-autobiographiques dans lesquels il joue, se donnant parfois le premier rĂ´le, ĂŠtant Ă la fois son Truffaut et son LĂŠaud via un personnage rĂŠcurrent. Il en tournera quatre en Pologne (Signes particuliers : nĂŠant et Walkover en 1965, La Barrière, 1966, Haut les mains !, 1967) et deux en Angleterre (Travail au noir, 1982, Le Bateau-phare, 1985). Curieusement, ces deux derniers, plus fictionnels, parlent davantage

de lui et de son rapport conflictuel Ă son pays. Travail au noir s’inspire directement de la rĂŠnovation de sa maison londonienne par des maçons polonais ne connaissant pas trois mots d’anglais. Une semaine après le dĂŠbut du tournage, la Pologne tombe sous le joug d’une loi martiale visant Ă ĂŠtouffer le mouvement ouvrier Solidarnosc, ce que Skolimowski intègre Ă son scĂŠnario, via la douleur muette de l’un des employĂŠs – celui qui sait, mais qui le dissimule aux autres. Trois ans plus tard, c’est son fils, Michael Lyndon, qui l’interroge sur ses racines en ĂŠcrivant Le Succès Ă tout prix, parcours d’un dramaturge

polonais tentant de monter Ă Londres une pièce sur la situation en terre natale. Dans les deux cas, le rĂŠcit s’Êcarte pour poser une question : ÂŤ faut-il fuir ou rĂŠsister ? Âť, qui n’a jamais vraiment quittĂŠ Skolimowski. Lorsque, revenu en Pologne, près de trente ans après son escapade anglaise, il rĂŠalise Essential Killing, c’est pour crapahuter dans un endroit jamais gĂŠographiquement nommĂŠ, continuer Ă ĂŠvoquer quelqu’un d’Êtranger au monde, dĂŠfinitivement loin. OĂš qu’il soit, le new Jerzy ne sera jamais vraiment chez lui, sauf peut-ĂŞtre Ă l’Êcran, homeland imaginaire. Âł Alex Masson

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exils Cinéma (suite)

« OBSÉDÉ PAR LA MÉMOIRE »

Après Obras, court-métrage sur Barcelone, voici Shanghai ? Hendrick Dusollier : En une seconde j’ai su que je devais tourner en Asie : ce fut une telle explosion immédiate de sensations et d’images que j’en avais les larmes aux yeux. C’était en 2005, j’étais à Taïwan pour présenter Obras en festival et j’ai fait un détour par Hong-Kong. Shanghai, ça a été encore plus fort : ta propre masse est insignifiante par rapport à celle de la ville, et même seul, derrière les volets clos d’une chambre d’hôtel, on ressent cette pression. Pourquoi filmer à l’étranger ? Pour voir ailleurs si vous y êtes ? Pour le moment, je n’ai rien à raconter sur ce qui se passe chez moi. Dans un autre pays, tous tes sens sont à l’affût, cette excitation devient une richesse motrice. Je suis allé à Barcelone en Erasmus il y a une dizaine d’années, j’avais envie de connaître cette culture, la langue de mon grand-père. Et je suis tombé sur les solares, ces façades un peu en ruine où l’on devine les superpositions d’affiches, de papiers peints, les traces de cheminée. Même topo à Shanghai : j’y débarque au moment où on détruit les vieux quartiers, qui n’avaient entretien Alex Masson

pas bougé depuis les années 30. Avant les Arts déco, j’ai fait une licence d’histoire, je suis obsédé par l’idée de mémoire et de conservation, je garde tout. Mais ce qui m’intéressait c’était le journalisme. Prochaine escale ? Si j’avais plein de vies, j’adorerais aller en Russie, mais bon, la Chine, c’est plus simple : personne ne menace de te casser la gueule dès que tu sors un appareil photo ou une caméra… La véritable prochaine étape, ce sera de me confronter à la direction d’acteurs, explorer un autre territoire : l’être humain. —

les courts-métrages

BABILS 3D Le Français Hendrick Dusollier ne réalise ni documentaires ni fictions. Plutôt une captation des effets du temps sur la civilisation. Obras reconstituait le passé et le présent de Barcelone via la destruction et la reconstruction d’un quartier populaire, entre photoreportage et dazibao numérique. Babel relie, plus que la Chine rurale et celle du libéralisme économique, les sociétés primitives et de consommation au travers du mythe biblique. Il réinvente une chronologie visuelle à la manière d’une romance mélancolique de Wong Kar-wai qui aurait apprivoisé les dernières technologies de l’art vidéo. Entre cinéma d’hier et de demain, il pose les jalons d’une culture mutante où les effets 3D s’agrémentent d’un relief... émotionnel. — A. M. studiohdk.com ©DR

L’ailleurs en digital d’hendrick dusollier scrute les mutations socioculturelles. Nouveau carnet d’impressions numériques avec Babel, à Shanghai.

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exils Communication

LA STUPIDITÉ D’UNE ÎLE

Pour sa campagne 2011, diesel revisite avec le second degré qui lui va bien le concept utopique d’une nation nouvelle. Par ici les visasY!

Il y a pile vingt ans, les publicités de la marque de l’Italien Renzo Rosso nous expliquaient « comment mener une vie équilibrée en fumant, maniant les armes et en augmentant le nombre de ses rapports sexuels ». L’année dernière, Diesel était revenu aux sources de ses méthodes de communication anticonformistes en prônant la philosophie du « Be Stupid ». La campagne visait à rassembler une communauté pleine d’entrain pour faire avancer le monde face à une bourgeoisie passive. En découle aujourd’hui un projet qui a le mérite de faire sens sur notre fucked up planète : une terre utopique qui accepterait à bras ouverts l’immigration, refuserait tout système se terminant en –isme, « comme le communisme ou le capitalisme », et produirait en quantité exportable… de l’énergie sexuelle. « Diesel Island, Land of the Stupid, Home of the Brave », nation des stupides, patrie des courageux, pour tous les désireux de repartir à zéro, une île aux accents exotiques proches de ceux de la série Lost. A base de visuels conquérants et de vidéos rétropropagandistes, le tout en synergie avec les techniques du marketing viral, cette nouvelle destination fédère chaque jour de nouveaux habitants pouvant obtenir leur

par David Herman

passeport auprès des ambassades, qui ne sont autres que les boutiques Diesel. Une fois naturalisés, les pionniers de la stupidité (4 000 pour l’instant) sont incités à rédiger leurs lois, écrire l’hymne national et même postuler à la fonction de Président le temps d’une journée (en ce moment, c’est une femme : Kase del Rodriguez). Acheter, c’est le faire au bénéfice de l’île, ce qui vous donne presque le sentiment d’agir en consommateur citoyen dans un pays où, malheureusement, on n’arrive jamais. Un cri de liberté qui entre en résonance avec la symbolique initialement véhiculée par le jean. —

THE CALVI EMBASSY Du 1er au 6 juillet prochain, dans le cadre du Festival Calvi on the Rocks – featuring, entre autres, Metronomy, Discodeine, Friendly Fires ou encore Hercules & Love Affair –, la stupidité pourra s’exprimer à plein régime via la reconstitution d’une ambassade de la Diesel Island, où seront programmés performances acoustiques, lives, party times et séries de mode. —

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NEXT STOP: BERLIN - Fall 2011, LOS ANGELES - January 2012, LONDON - March 2012, NEW YORK - June 2012, PARIS - Fall 2012

Cahier Chroniques « En général, nos jugements nous jugent nous-mêmes bien plus qu’ils ne jugent les choses. » Sainte-Beuve in Correspondance 1845

numéro 32 — 157

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mode paillettes Back to Tunis Fashion Week

Couture & Bullshit selon Amine Bendriouich

par Elisa Tudor

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158 — numéro 32

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mode paillettes Intérieurs

C’est comment chez

STEPHEN BERNSTEIN, LE TRAITEUR QUI SAVOURE SA VIE

par Irina Teodorescu Holguin photographie Géraldine Aresteanu (à New York)

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160 — numéro 32

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numéro 32 — 161

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mode paillettes Event report 1

Standard à Cannes

le jour avec lomography 4 1

2 5

3

6

1 - Le cliché qui pose le décor. 2 - Rodolphe Pauly alias Vic, réalisateur tricard de Bienvenue à Cannes 2. 3 - Les deux Mélanie (Bauer et Mallet) en direct sur Radio Nova. 4 - La chanteuse Natasha (ex-AS Dragon), le photographe Julien Weber et le DJ Greg Boust. 5 - Tcheky Karyo en répétition pour un concert très « fête de la musique ». 6 - Nos hôtes à la villa Schweppes : Cédric Russo et Chichi. 162 — numéro 32

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5 1

6

2

7 3

8

4

1 - David Herman (Standard & ASVOFF) et l’ombrelle argentée de Diane Pernet (ASVOFF). 2 - Richard Gaitet (Standard & Nova) et Henri Chapier se racontent la fin des films. 3 - Cindy Godard, créatrice de la griffe (rrrr !) Dentelle et Macarons. 4 - Lionel Bensemoun (La Clique) sous un large ciel jaune. 5 - Air et le réalisateur Nicolas Saada. 6 - Grand voile du Moonbeam of Fife, bateau du début du XXe siècle affrété par Schweppes. 7 - Le DJ Guido est venu passer des disques et manger une brochette de poulet. 8 - Les stylistes (photo) Catherine Baba et (vêtement) Pam Hogg, strikées dans la pose.

numéro 32 — 163

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mode paillettes Event report 2

Standard Ă Cannes

la nuit avec Schweppes

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164 — numÊro 32

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photographie Laurent Vilarem

numéro 32 — 165

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mode paillettes Eurovision

Monsters in Fashion : un regard m├Еchamment optimiste sur la Gr├еce par Magali Aubert

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Benaki Museum, Ath├еnes JusquРђЎau 31 juillet Festival dРђЎAth├еnes

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LE LIVRE

NOT A TOY AJOUTE DE GRANDS NOMS ├ђ LРђЎ├ЅV├ЅNEMENT. de Fashion Projects : A Journal on Art et Fashion and Visual Culture, ou lРђЎAm├Еricaine Valerie Steele, commissaire du mus├Еe du Fashion Institute of Technology ├а New YorkРђд Il nРђЎy a pas quРђЎen ├Еconomie que le monde entier a les yeux riv├Еs sur la cit├Е dРђЎAth├Еna. Рђћ M. A.

1RW $ 7R\ )DVKLRQLQJ 5DGLFDO &KDUDFWHUV Ed. Vassilis Zidianakis & Atopos Publi├Еe par Pictoplasma Publishing Berlin 354 pages, 49,50 euros

┬Е George Tourlas

Leurs ┼Њuvres ne sont pas pr├Еsent├Еes dans Arrrgh!, mais les cr├Еateurs Hussein Chalayan, Giles Deacon, Gareth Pugh, lРђЎartiste Olaf Breuning, The Yes Men et le photographe Matthieu Lavanchy (collaborateur ├а Standard) participent en images au catalogue de lРђЎexposition. LРђЎouvrage, tr├еs complet, retranscrit les essais de chercheurs comme la N├Еerlandaise Jose Teunissen, professeur au ArtEZ Institute of the Arts dРђЎArnhem, lРђЎItalienne Francesca Granata, commissaire dРђЎexposition et ├Еditrice 166 Рђћ num├Еro 32

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paillettes La page de l’invité

CARTE BLANCHE À

Eymèle Burgaud

Croisées de porcelaine, Eymèle Burgaud, collection automne-hiver 2011.

concordances des temps (con corps danse et mode) ...

... grand écart, grand jeté, jeté battu, mouvement, attitude, position, saut de chat, saut de l’ange(1), déboulé, dégagé, en dedans-en dehors, ronds de jambe, grand battement... «Dansez, dansez, sinon nous sommes perdus»(2)

© Franz Galo

Concordance des temps et des attitudes... la mode nous offre un ballet moderne, «l’art de montrer les formes élégantes et correctes dans diverses positions favorables au développement des lignes»(3) ... étoiles et premiers danseurs... petits rats et cygnes noirs... La Couture à l’Œuvre (4)... le corps à l’œuvre... l’âme à la manœuvre... «rêve de poète pris au sérieux» (3)... Centaure... sculpture vivante (5) de Pina ou de Madame Grès... en mouvement, immobile... trois dimensions... habitées habillées Savage Beauty (1)

grands écarts Bacchante drapée (5) Hellen juste, au corps Isadora libre Diagonales Pointé EXPOS CROISEES

(1) Alexander McQueen: Savage Beauty, Metropolitan Museum of Art, New York, jusqu’au 7 août (2) Pina, Dansez, dansez, sinon nous sommes perdus, de Wim Wenders, sortie DVD le 12 septembre (3) Bicentenaire de la naissance de Théophile Gautier 27 & 29 septembre, Hommage au poète de la danse, Opéra de Paris (4) Madame Grès, La Couture à l’Oeuvre, Musée Bourdelle, jusqu’au 28 août (5) Isadora Duncan, une sculpture vivante, Editions Paris-Musées 2009

Eymèle Burgaud, « auteure de mode », travaille à sa prochaine collection, à découvrir durant la semaine de la Haute Couture en juillet. Ses épures sophistiquées empruntent au classicisme de la Grèce antique et au surréalisme. numéro 32 — 167

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théâtre planches Nouvelle star

Jonathan Capdevielle, le nouveau River Phoenix ? 6DQV OD JDOqUH GX 9pOLE j JDUHU LO DXUDLW pWp SLOH j O·KHXUH $UULYp SDV SDQLTXp HW SOXW{W VRXULDQW OHV ERXFOHV GH VHV FKHYHX[ EUXQV SDV ELHQ GpPrOpHV VRXV VD FDVTXHWWH HQ MHDQ W VKLUW HW EDVNHWV VDQV VRXFL G·HQ MHWHU YLVLEOHPHQW RQ SHQVH F·HVW REOLJp DX[ DGRV pFRUFKpV GHV ÀOPV GH /DUU\ &ODUN RX GH *XV 9DQ 6DQW /D GpJDLQH F·HVW FHUWDLQ PDLV OH SURIRQG GHV \HX[ DXVVL XQH GLVSRQLELOLWp DX GDQJHU HW XQH FDSDFLWp j IDLUH GX VpULHX[ GH O·DOOpJp ² RQ D EHDXFRXS UL SHQGDQW O·HQWUHWLHQ $ DQV -RQDWKDQ &DSGHYLHOOH HQ SDUDvW GL[ GH PRLQV ,QWHUSUqWH GDQV WRXWHV OHV SLqFHV IDQWDVPDWLTXHV GH OD FKRUpJUDSKH *LVqOH 9LHQQH PHPEUH SUHPLXP GH OD EDQGH DX SRqWH DOFKLPLVWH <YHV 1RsO *HQRG O·XQ HW O·DXWUH SKRWRJUDSKLpV GDQV XQH VpULH GH PRGH SRXU 6WDQGDUG Q HQ PDUV WRXW DXVVL ELHQ LO DFWH LO FKDQWH LO LPLWH $MRXWHU HQFRUH PDULRQQHW WLVWH © &·HVW JUkFH j XQ VSHFWDFOH GH 3KLOLSSH *HQW\ /H 9R\DJHXU LPPRELOH oD P·D IDVFLQp FRPPH )UDJJOH 5RFN /H 0XSSHWV 6KRZ 'DUN &U\VWDO MH QH FRPSUH QDLV SDV SRXUTXRL M·DYDLV SHXU GH SHWLWV WUXFV HQ SHOXFKH TXL KDELWHQW GDQV GHV JURWWHV WX VHQWDLV WURS OH ERXW GH

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© Alain Monot

par Mélanie Alves de Sousa

168 — numéro 32

67$1' BS B LQGG

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Conception et interprétation : Jonathan Capdevielle Représentations prévues à l’automne : guettez-les. 25 et 26 octobre, Institut français de Tokyo, Japon 17 et 28 janvier 2012, Pôle Sud, Strasbourg 18 et 19 avril 2012, TAP, Poitiers Popy Dog (création)

18 et 19 novembre, Centre national de la danse, Paris numéro 32 — 169

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théâtre planches J. F. 31 a. cherche spectacles essentiels pour été captivant

Close combats

D’yeux dieux

Sun is shining

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Les Batailles de La vingt-cinquième heure

Ecole d’art - Festival d’Avignon Les 13, 16, 18, 20, 23 et 24 juillet sélection Mélanie Alves de Sousa

Sul concetto di volto nel figlio di dio (Sur le concept du visage du fils de Dieu)

Conception et lumière : Roméo Castellucci Opéra Théâtre – festival d’Avignon Les 20, 21, 22, 23, 25 et 26 juillet

Sun

Texte et mise en scène : Cyril Teste Salle Benoît-XII – Festival d’Avignon Les 7, 8, 9, 11, 12 et 13 juillet

© Jason Somma/Klaus Lefebvre/Patrick Laffont

SÉLECTION D’AVIGNON, ON Y PENSE, ON Y PENSE, SÉLECTION D’AVIGNON, ON Y PENSE TOUS EN ROND.

170 — numéro 32

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planches La page de l’invité

CARTE BLANCHE À

François Chaignaud

© Illustration Caroline de Greef

Retrouver les bonds de Rudolf Noureev par l’intermédiaire de son masseur ?

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Danseur et chorégraphe, François Chaignaud est à l’affiche du Festival d’Avignon avec (M)IMOSA (avec Bengolea / Freitas / Harrell) du 14 au 17 juillet, de DANSES LIBRES (+ Bengolea) du 22 au 26 juillet, d’une session poster les 14 et 15 juillet et d’une bataille de La vingt-cinquième heure (avec Eleanor Bauer) le 21 juillet. Vlovajob.blogspot.com numéro 32 — 171

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littérature papiers Le Questionnaire de Bergson

« Du côté de la littérature opaque », Nicolas Bouyssi décape les stéréotypes

entretien François Perrin photographie Fred Goyeau

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172 — numéro 32

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sĂŠlection

D’autres livres 8QH GpFHQQLH GH /HoRQV GH FRQGXLWH *UDVVHW DXURQW pWp QpFHVVDLUHV j QRWUH FROODERUDWHXU Gaspard Koenig SRXU REWHQLU VRQ SHUPLV $XWDQW Š G¡DQQpHV GH IRUPDWLRQ ÂŞ SRXU O¡DXWHXU SURXVWLHQ G¡2FWDYH DYDLW YLQJW DQV TXL VLJQH YLD FH FRXUW HVVDL XQH OLWWpUDOH DXWRĂ€FWLRQ 6RQW pYRTXpHV SOXV HQFRUH TXH OH Š FDXFKHPDU ÂŞ GH O¡DSSUHQWLVVDJH GHV FUpQHDX[ VD YLH GH MHXQH SqUH VRQ H[SpULHQFH GH SOXPH DXSUqV GH &KULVWLQH /DJDUGH RX VD GpIHQVH GX V\VWqPH DQJODLV 6L YRXV URXOH] j GURLWH OH WUDĂ€F HVW Ă XLGH Âł 5 *

LE LIVRE

LEVÉ DÉPLIÉ

Š Edouard LevÊ (autoportrait)/DR

Auteur d’un roman par an entre 2007 (Le Gris) et 2011 (S’autodĂŠtruire et les enfants), Nicolas Bouyssi sonde le stĂŠrĂŠotype en analysant l’œuvre polymorphe, concentrĂŠe sur cinq ans, en proie Ă d’inconciliables doutes sur la crĂŠation et l’identitĂŠ du photographe et ĂŠcrivain Edouard LevĂŠ – suicidĂŠ en 2007 après la remise de son dernier manuscrit intitulÊ‌ Suicide. ArmĂŠ d’un solide corpus de rĂŠfĂŠrences parmi lesquelles Deleuze et Guattari, il observe que le travail de LevĂŠ repose sur deux piliers : d’une part une stratĂŠgie d’Êvitement du stĂŠrĂŠotype par dĂŠcontextualisation – qui donnera par exemple les trois sĂŠries Pornographie, Rugby et Quotidien du cycle Reconstitutions (2003), des individus figĂŠs, vĂŞtus comme tous les jours, rejouent sans ĂŠmotion des scènes de mĂŞlĂŠe ou de partouze ; ou son Journal (2004), compilation d’articles de presse dans lesquels toute rĂŠfĂŠrence Ă l’actualitĂŠ, aux signifiants d’une ĂŠpoque, ont ĂŠtĂŠ caviardĂŠs : ÂŤ quatre policiers sont tuĂŠs et vingt personnes blessĂŠes dans une attaque contre le centre culturel d’un pays ĂŠtran-

ger Âť. Et d’autre part une rĂŠflexion sur la relativitĂŠ des noms propres et communs, Ă travers Angoisse (2002, clichĂŠs du village français homonyme), AmĂŠrique (2006, photos de patelins amĂŠricains baptisĂŠs Dehli, Paris ou Berlin) ou Homonymes (1997, portraits d’inconnus aux noms cĂŠlèbres : Eugène Delacroix, Henri Michaux, AndrĂŠ Breton...). Un essai ĂŠdifiant, pour novices ou connaisseurs, Ă cent parasols de la lĂŠgèretĂŠ d’une lecture de plage. — F. P. EsthĂŠtique du stĂŠrĂŠotype – essai sur Edouard LevĂŠ

PUF 112 pages, 14 euros

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numÊro 32 — 173

67$1' BS B LQGG

littĂŠrature papiers Keep on rocking

Olivier Martinelli, presque aussi Fante que Fante ? entretien François Perrin photographie Jean-Luc Bertini

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LE LIVRE

LE VIN DE LA JEUNESSE Oncle d’une fratrie de musiciens ayant tĂŠtĂŠ du Velvet au berceau puis tâtĂŠ du Strokes en surboum, Olivier Martinelli, prof de maths de 44 ans, s’est lancĂŠ dans une pĂŠrilleuse affaire : dĂŠcrire la genèse des Kid Bombardos en trois temps – aĂŽnĂŠ, benjamin, cadet – dans un magma de souvenirs vĂŠritables et d’Êpisodes imaginaires. De drogues en fugue, de fusion en pulsions autodestructrices, de concerts en ivresses diverses. A l’instar du petit dernier, ÂŤ toujours obligĂŠ de subir les confidences des types les plus tordus Âť, on aurait

pu craindre un sirupeux dĂŠballage familial estampillĂŠ OuĂŻ FM. Pour autant, quand l’un ÂŤ pleure de la boue Âť, que l’autre a la ÂŤ tĂŞte molle Âť ou qu’il apparaĂŽt au troisième que sa vie ÂŤ faisait un angle droit Âť, on se dit que la lĂŠgende taillĂŠe sur mesure par leur tonton fait largement mieux que les desservir, et qu’on peut lire Fante avec l’accent sĂŠtois. — F. P. La Nuit ne dure pas

13e Note 272 pages, 19 euros

174 — numÊro 32

67$1' BS B LQGG

papiers Relecture

UN RECUEIL POSTHUME DE ROLAND TOPOR ? DE L’OR par François Perrin

© DR

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Mémoires d’un vieux con

Wombat 160 pages, 15 euros

(Réédition) Wombat 160 pages, 15 euros numéro 32 — 175

67$1' BS B LQGG

littérature papiers Chroniques

Blue Gene Joey Goebel Héloïse d’Ormesson 586 pages, 23 euros 3UHVTXH WUHQWHQDLUH WDWRXp HW PRX (XJHQH 0DSRWKHU QH V·HQWHQG SDV WUqV ELHQ DYHF VD IDPLOOH XQH EDQGH G·RSSRUWXQLVWHV IRUWXQpV TXL IRQW OD SOXLH HW OH EHDX WHPSV VXU OHXU PLQDEOH SDWHOLQ &RKpUHQW LO OHV

Paris Review – les entretiens Collectif Christian Bourgois 586 pages, 24 euros

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Philippe Jaenada Grasset 318 pages, 20 euros

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© DR/Roberto Frankenberg

La Femme et l’Ours

176 — numéro 32

67$1' BS B LQGG

La Zonzon Alain Guyard Le Dilettante 288 pages, 20 euros

Du Bon usage des étoiles Dominique Fortier La Table Ronde 357 pages, 20 euros

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Dope(s)

© DR

Luc Sante Incultes 135 pages, 14 euros

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67$1' BS B LQGG

littérature papiers Chroniques (suite)

Patrick Goujon Gallimard 160 pages, 13,90 euros 'HX[ pGXFD WHXUV HPPqQHQW FLQT MHXQHV GH EDQOLHXH SRXU TXHOTXHV MRXUV j OD FDPSDJQH« © /HV YRL[ GHV JDPLQV VH Pp ODQJHDLHQW OHXUV FKDPDLOOHULHV j SURSRV GH TXL D GLW TXRL WDSp TXL JDJQp TXRL GHV UpFLWV j GL[ JRUJHV G·pSRSpHV PLQLPDOHV ª -DPDLV IDFLOH OHV DGRV 7RXMRXUV FDVVH JXHXOH DXVVL GH SDUOHU GHV FLWpV HQ pYLWDQW OHV FOLFKpV 'DQV FH TXDWULqPH URPDQ 3DWULFN *RXMRQ WURXYH OH WRQ HQ GRQQDQW FRUSV j GHV SHUVRQQDJHV DYHF GLVWDQFH PDLV VDQV MXJHPHQW ,O DYDQFH HQ PrODQW OHV UpFLWV HQWUH O·DGROHVFHQFH EDQOLHXVDUGH O·DJLWDWLRQ HQIDQWLQH GX FDPS HW OHV YLHX[ GpPRQV GX QDUUDWHXU /HTXHO V·HQIXLW VXU XQ FRXS GH WrWH DYHF OD SHWLWH )DWRX j OD UHFKHUFKH G·XQH FDVFDGH FRPPH XQH RDVLV 8Q OLYUH TXL SDUOH GH OD YLH TXDQG HOOH VH OLEqUH ³ % *

LE COIN BD

Le Chant de la machine David Blot & Mathias Cousin Manolosanctis 192 pages, 22 euros

La Femme du tigre Téa Obreht Calmann-Lévy 332 pages, 20,50 euros $PpULFDLQH G·RULJLQH VHUEH 7pD 2EUHKW DQV D UHQGX DYHF FH SUHPLHU URPDQ G·XQH pSRXVWRXÁDQWH PDvWULVH WRWDOHPHQW K\VWpULTXH OD FULWLTXH RXWUH $WODQWLTXH &ULWLTXH j ODTXHOOH LO QRXV HVW LFL PRLQV GLIÀFLOH TX·HQ G·DXWUHV FLUFRQVWDQFHV G·HPERvWHU IUpQpWLTXHPHQW OH SDV VDQV GpFRQQHU TXHO SDQDUG &HWWH KLVWRLUH GH MHXQH IHPPH SDUWLH VXU OHV WUDFHV GH IHX VRQ JUDQG SqUH GDQV XQ SD\V ODPLQp SDU XQH JXHUUH IUDWULFLGH GHYUDLW HQ WRXWH ORJLTXH VXVFLWHU XQ HQJRXHPHQW PRGpUp HW EDVWD 3RXUWDQW OD VWUXFWXUH j HOOH VHXOH TXL PrOH DGURLWHPHQW OpJHQGHV SRUWUDLWV H[KDXVWLIV HW QDUUDWLRQ YLYH VXU XQ DUULqUH SODQ SpWUL GH VXSHUV WLWLRQ DXUDLW GH TXRL VXUSUHQGUH OH OHFWHXU OH SOXV EODVp GX PRQGH 0DOLQ GDQV OD WUDPH LQWHOOLJHQW GDQV OH IRQG DSUqV OD GLYLVLRQ GX WHUUL WRLUH HQWUH FRXVLQV EHOOLJpUDQWV © LO QRXV IDOOXW UHQRQFHU j WHO ODXUpDW GX SUL[ 1REHO TXL OHXU UHYLHQW j HX[ HW EDSWLVHU QRWUH DpURSRUW GX QRP GH QRWUH VDYDQW IRX EDQQL GX SDWULPRLQH FRPPXQ ª EULOODQW GDQV OD ODQJXH XQ YUDL FKRF WRXW HQ GRXFHXU ³ ) 3

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© DR

A l’arrache

178 — numéro 32

67$1' BS B LQGG

papiers La page de l’invité

CARTE BLANCHE À

Tristan garcia

Espoirs pour le french polar avec le nouveau Pierre Lemaître.

© Richard Dumas

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Albin Michel 392 pages, 19,90 euros

Après « la prochaine tournée du cirque Zavatta », le romancierphilosophe Tristan Garcia publie en septembre son Traité des choses (PUF), « pavé de métaphysique dont il a fallu corriger certains détails pendant des mois jusqu’à avoir l’impression de nettoyer un paquebot avec une brosse à dents », avant, en décembre, un essai sur Six Feet Under (PUF également). numéro 32 — 179

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art palettes Interview

Flash sur les ténèbres lumineuses de Damien Cadio

par Timothée Chaillou

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180 — numéro 32

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sélection

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Sarah Fauguet & David Cousinard We can never go back to Manderley

PFXEH 5HQQHV Jusqu’au 16 juillet

Santiago Sierra No Global Tour

&HQWUH G·DUW FRQWHPSRUDLQ 5XUDUW 5RXLOOp Jusqu’au 31 juillet

Sven Augustijnen Spectres

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Simone Decker basic

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Dystopia

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Francis Alÿs A Story of Deception

36 1HZ <RUN Jusqu’au 12 septembre

Claude Cahun

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France Fiction Billes-Club Concordance Accident

-HX GH 3DXPH 3DULV Jusqu’au 25 septembre

Le temps de l’action/Acte 1 Une recherche sur l’histoire de la performance sur la Côte d’Azur de 1951 à nos jours

9LOOD $UVRQ 1LFH Jusqu’au 16 octobre numéro 32 — 181

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palettes Nu generation

En quête de matières et d’espaces, la peinture sort du cadre avec Tableaux 7RXMRXUV DXVVL H[LJHDQW OH 0DJDVLQ FHQWUH G·DUW FRQWHPSRUDLQ GH *UHQREOH H[SORUH OD QRWLRQ GH JHVWH HW O·DVSHFW SHUIRUPDWLI GH OD SHLQWXUH DYHF XQH VpOHFWLRQ GH MHXQHV DUWLVWHV HQFRUH SHX YLVLEOHV 8Q GpFRU PXUDO JLJDQWHVTXH G·8OOD YRQ %UDQGHQEXUJ SODFH 7DEOHDX[ VRXV OH VLJQH GH OD WKpkWUDOLWp $GHSWH GH WURPSH O·±LO G·LOOXVLRQV HW GH P\VWqUHV O·$OOHPDQGH LQVWDOOH )RUrW 2UDQJH SRFKRLU G·RPEUHV G·DUEUHV VXU GHX[ PXUV TXL GpFRXSHQW OD JLJDQWHVTXH WUDYHUVpH QRPPpH OD UXH GH FHWWH DQFLHQQH IULFKH /·LUUpJXODULWp GH OD IRUPH GHV DUEUHV WUDQFKH DYHF OD UHFWLWXGH GH O·DUFKLWHFWXUH LQGXVWULHOOH 5HFRXYUDQW OHV FORLVRQV MXVTX·DX VRO FHWWH IUHVTXH GH FRXOHXU WUqV YLYH WUDQVIRUPH O·LQWpULHXU HQ VFqQH GH VSHFWDFOH WRXW HQ LQWHQVLÀDQW OD PRQXPHQWDOLWp GH O·pGLÀFH $SUqV FH GpSDUW LPSRVDQW O·H[SRVLWLRQ HVW MDORQQpH GH SUDWLTXHV YDULpHV O·$UJHQWLQ 7RPDV (VSLQD EU OH XQ FRLQ GH PXU OD %ULWDQQLTXH -HVVLFD :DUER\V UpDOLVH XQH FRPSRVLWLRQ DYHF GHV WRLOHV WHLQWHV GDQV OHV YDJXHV G·XQH SODJH DQJODLVH OD +RQJURLVH 5LWD $FNHUPDQ GHVVLQH GHV GDQVHXVHV j O·KXLOH GH PRWHXU &KDFXQ UpYqOH XQH PDWLqUH SLFWXUDOH VSpFLÀTXH HW LQWHUURJH OHV FRQGLWLRQV G·DFFURFKDJH %URXLOODUG JULV /D GHUQLqUH SLqFH FRQFHQWUH FHWWH TXrWH GDQV XQH JUkFH pYDQHVFHQWH HW WURXEOH TXDWUH DUWLVWHV VH UpSRQGHQW GDQV OD SkOHXU HW O·HIIDFHPHQW 'HX[ WDEOHDX[ GH

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Tableaux

Au Magasin, Grenoble Jusqu’au 4 septembre

Au premier plan Karla Black, What To Ask For Others, 2008 © Cherries on the Boat Au fond Jacob Kassay, Untitled, 2010 Collection privée, Paris

© Blaise Adilon/Magasin-CNAC

par Patricia Maincent (à Grenoble)

182 — numéro 32

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palettes Bouh

LES CRÉATURES DE MICHEL GOUÉRY ENVAHISSENT LES SANCTUAIRES BRETONS

Le Frère de l’Aspirant Javel, 2011 © Michel Gouery

© Michel Gouéry

par Patricia Maincent

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Michel Gouéry L’Art dans les chapelles

Vallée du Blavet – Pays de Pontivy, Morbihan Du 8 juillet au 18 septembre numéro 32 — 183

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art palettes Pan pan

par Patricia Maincent

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Centre culturel suisse, Paris 3e Jusqu’au 17 juillet

© Image tirée de la vidéo Forest Park, Forest Zoo, 2010, Courtesy l’artiste

NOSTALGIE D’AMÉRIQUE DANS LES AIRES DE JEU D’AMY O’NEILL

184 — numéro 32

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palettes La page de l’invitÊ

CARTE BLANCHE À

Ida Tursic & Wilfried Mille

Stormy

2010 Huile et argent sur toile, 200 x 150 cm Courtesy Almine Rech Gallery Paris/Bruxelles

Le duo dijonnais Ida Tursic & Wilfried Mille sort un catalogue monographique de 272 pages pour Art Basel. Il participe à L'Amour à la plage, exposition de groupe au musÊe rÊgional d'art contemporain de SÊrignan jusqu'au 23 octobre et sera en solo au frac Auvergne pour DÊcade du 7 juillet au 19 septembre. numÊro 32 — 185

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jeux vidéo players Leader

Faut-il aimer le héros froid et névrosé de L.A. Noire ?

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L.A. Noire

(Team Bondi/Rockstar)

© DR

rubrique supervisée par François Grelet & Benjamin Rozovas

186 — numéro 32

67$1' BS B LQGG

players MĂŠnage

ET SI ON NETTOYAIT L’ÉCRAN PAR LE SON ? 3XLVTX¡$SSOH D GpFLGp TXH O¡pSXUH VHUDLW OD YRLH GHVLJQ j VXLYUH LO pWDLW WHPSV G¡HQ Ă€QLU DYHF OHV LQWHUIDFHV FKDUJpHV FRQQRWpHV 3& ¡V DUWHIDFWV G¡XQH pSRTXH R LO V¡DJLVVDLW G¡rWUH LOOLVLEOH SRXU VRQQHU DXWKHQWLTXH 'HDG 6SDFH DYDLW IUDSSp IRUW HQ JUHIIDQW XQ pOpPHQW GpWHUPLQDQW GH O¡LQWHUIDFH OD EDUUH GH YLH j PrPH OH FRVWXPH GX KpURV LGpH JUDSKLTXH VXSHUEH TXL IDFLOLWDLW O¡LPPHUVLRQ LQGLVSHQVDEOH DX JHQUH VXUYLYDO / $ 1RLUH OLUH SDJH SUpFpGHQWH QH SRXYDLW SDV QRQ SOXV VH SHUPHWWUH GH VDWXUHU O¡pFUDQ G¡LQIRUPDWLRQV PrPH VL OD FRPSOH[LWp GH VRQ JDPHSOD\ HW OD PLQXWLH GH VHV HQTXrWHV OH UpFODPHQW GH WRXV OHXUV YÂąX[ 2XWUH OD FRQFHSWLRQ G¡XQ FDUQHW GH QRWHV PXOWL WDVN OHV SHWLWV JpQLHV GH 7HDP %RQGL RQW VXUWRXW SODQFKp VXU O¡XWLOLVDWLRQ GX VRQ 'HX[ QRWHV GH SLDQR SRXU VLJQDOHU XQ LQGLFH OD PXVLTXH TXL V¡DUUrWH ORUVTXH OD VFqQH GH

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SI VOUS AVEZ 5 MINUTES‌

5MNS The Dishwasher:

Š DR

Suite des aventures du laveur d’assiettes ĂŠpileptique, Vampire Smile est un bonbon toxique : un murder-them-all Ă base de combos dĂŠvastateurs repeint Ă l’encre de Chine et aux giclĂŠes Vampire Smile de sang. L’action est bruyante et confuse, surtout en mode co-op, mais il y a une mĂŠthode derrière cette folie. Plissez lĂŠgèrement les yeux, ajustez le regard, et ça se joue comme un Devil May Cry 2D ! Un Devil May Cry 2D avec un mini jeu de violon en bonus. Plus de folie que de mĂŠthode, donc.

XBox Live (Ska Studios)

numÊro 32 — 187

67$1' BS B LQGG

jeux vidĂŠo players Les Frags gueulent rockent

Gonzo Live

instants de grâce vengeresse sur BRINK

1H

Brink

(Bethesda Softworks/Splash Damage)

SI VOUS AVEZ 1 HEURE‌

Red Faction : Armageddon La sĂŠrie Red Faction change encore son fusil Ă culasse d’Êpaule en abandonnant l’Open World au profit d’une aventure scriptĂŠe (c’est dans l’air du temps), permettant tout de mĂŞme au joueur de gambader en semi-libertĂŠ dans des arènes de destruction. Il n’y a rien d’autre ici : le noyau dur,

c’est la dĂŠsintĂŠgration, la chute de structures en bĂŠton sur d’autres structures en bĂŠton, si possible Ă l’aide du Magnet Gun. Invention gĂŠniale : shootez un premier aimant ici, un deuxième lĂ , et les pans de dĂŠcor viennent s’Êcraser l’un contre l’autre. Encore ! Mais pas trop‌ (Volition/THQ)

Š DR

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188 — numÊro 32

67$1' BS B LQGG

players Mamie Madeleine

DERRICK, LE JEU, POINT’N’CLICK HALLUCINOGĂˆNE AVANT LA SIESTE

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(Daedalic Entertainment)

1 MOIS SI VOUS AVEZ 1 MOIS‌

The Legend of Zelda: Ocarina of Time 3D

Š DR

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ÂŤ Un mois Âť, mais on aurait pu dire ÂŤ toute la vie Âť. C’est l’impression que donne ce remake techniquement updatĂŠ pour la 3DS. On y plongeait corps et âme lorsqu’on avait 15 ans (un des totems de notre enfance), et on ne va pas se faire prier aujourd’hui. Il y a une magie, un plaisir de jeu et une capacitĂŠ d’Êmerveillement

dans Ocarina of Time qui marque l’inconscient du gamer au fer rouge. RedÊcouvrir ses donjons, ses arbres Mojo, ses chevauchÊes fantastiques dans les vastes plaines d’Hyrule sont autant de madeleines de Proust à dÊguster. En 3D. Pour toujours.

3DS (Nintendo)

numÊro 32 — 189

67$1' BS B LQGG

jeux vidĂŠo players Gymkhana sur terre battue

Simulation ? Arcade ? Dirt 3 et Top Spin 4 don’t care

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(Codemasters) Top Spin 4

(2K)

TROIS JEUX POUR MIEUX COMPRENDRE L’ACTU

Loser houellebecquien depuis la fin des 80’s, Larry est dĂŠvorĂŠ par l’idĂŠe de coucher avec la moindre bombasse croisant son chemin. Le succès aidant, ça fait vingt ans qu’il se bouffe des râteaux dans des point’n’clicks fluos.

True Crime: NYC

GTA-like situĂŠ du bon cĂ´tĂŠ la barrière, cet objet pĂŠrissable vous proposait de nettoyer un New York crado de tous ses dĂŠlinquants et autres maniaques sexuels brandissant leur immunitĂŠ diplomatique, comme dans L’Arme Fatale 2. Law And Order : le jeu, c’est celui-lĂ et aucun autre.

Phoenix Wright

HabituĂŠ Ă dĂŠfendre les causes perdues et Ă blanchir l’honneur des coupables dĂŠsignĂŠs, Phoenix Wright est l’avocat le plus kamikaze, depuis au moins Jacques Vergès. HĂŠros de jeux de rĂŠflexion tordus et frĂŠnĂŠtiques, il a rendu toute une gĂŠnĂŠration accro au barreau.

= L’affaire DSK

Š DR

Leisure Suit Larry

190 — numÊro 32

67$1' BS B LQGG

numÊro 32 — 191

67$1' BS B LQGG

cinéma pellicules Les chroniques d’Alex Masson

Relecture techno de Blanche-Neige $GXOWHV PDVVDFUpV %UXQR %HWWHOKHLP O·DXWHXU GH 3V\FKDQDO\VH GHV FRQWHV GH IpHV VHUDLW SDUIDLWHPHQW j O·DLVH OH UpFLW VH GRXEOH G·XQH FULVH G·°GLSH YRLUH G·XQ GpFU\SWDJH IUHXGLHQ GX P\WKH GH )UDQNHQVWHLQ 'DQV OH UHJLVWUH GX EORFNEXVWHU +DQQD GpQRWH GH ERXW HQ ERXW DX SRLQW GH VH GHPDQGHU FRPPHQW OH ÀOP D SX rWUH SURGXLW SDU GHV VWXGLRV DPpULFDLQV QH VHUDLW FH SDUFH TX·XQH MHXQH ÀOOH \ PDVVDFUH GHV GL]DLQHV G·DGXOWHV &RQWUDLUHPHQW j 4XHQWLQ 7DUDQWLQR OH SDVVDJH MDSDQLPp GH .LOO %LOO RX 0DWWKHZ 9DXJKQ .LFN DVV -RH :ULJKW UHIXVH OD GpULVLRQ 7URS VDQV GRXWH +DQQD HVW VRXYHQW IURLG PDQTXH G·pPRWLRQ PDOJUp OD EHOOH YRORQWp GH O·DF WULFH 6DRLUVH 5RQDQ /RYHO\ %RQHV G·KXPDQLVHU FHWWH 7HUPLQDWRUHWWH :ULJKW OH VDYDLW RXYUDQW HW FO{WXUDQW FHW REMHW VLQJXOLHU VXU FHWWH UpSOLTXH © -·DL UDWp WRQ F±XU ª 0DLV GH O·HVWRPDF j OD WrWH OD ÁqFKH DWWHLQW VD FLEOH ³

Hanna

De Joe Wright Le 6 juillet

© DR

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67$1' BS B LQGG

Une série B norvégienne ressuscite le cinéma d’aventures

© DR

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Troll Hunter

D’André Ovredal Le 20 juillet numéro 32 — 193

67$1' BS B LQGG

cinéma pellicules Les chroniques d’Alex Masson

Oubliez la polémique : l’apocalypse selon Lars Von Trier est un sommet de consolation

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Melancholia

De Lars Von Trier Le 10 août

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194 — numéro 32

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Suspension alanguie au soleil d’un été mélancolique 2Q RXEOLH VRXYHQW %DOWLPRUH VXU OD FDUWH GX FLQpPD 86 /D YLOOH IpWLFKH GH -RKQ :DWHUV VH WURXYH j NLORPqWUHV GH 3RUWODQG FKqUH j *XV 9DQ 6DQW DLQVL TX·j NP GH 7XOVD KHOOR /DUU\ &ODUN /H WHPSV GH 3XWW\ +LOO OHV YRLFL UDSSURFKpV &RU\ MHXQH VNDWHU PHXUW G·RYHUGRVH /D YHLOOpH GH GHXLO VH SDVVH GDQV OH EDU j NDUDRNp GX FRLQ 6HV SURFKHV pYRTXHQW OH GLVSDUX HW ÀQLVVHQW SDU SDUOHU G·HX[ GH OHXU TXRWLGLHQ ZRUNLQJ FODVV PLVH GH F{Wp SDU OHV GHUQLqUHV UpYROXWLRQV WHFKQR ORJLTXHV PDLV FUR\DQW WRXMRXUV DX UrYH DPpULFDLQ /·XQH GHV QRWLRQV IRQGDWULFHV GHV (WDWV 8QLV HVW FHOOH GH OD IURQWLqUH SK\VLTXH RX KXPDLQH 3XWW\ +LOO O·LQWHUURJH j OD OLPLWH GX GRFXPHQWDLUH WRXW FH TXL HVW PRQWUp HVW MRXp HW WRXW FH TXL HVW GLW HVW SUREDEOHPHQW YUDL IXW GHPDQGp DX[ FRPpGLHQV GH SDUOHU G·XQ SURFKH HW OD SOXSDUW YLYDQWV GDQV OH FRLQ DYDLHQW YUDLPHQW GHV DPLV GpFpGpV G·XQH 2'« 3RUWHUÀHOG HW 0LQW]HU QH V·HQ FDFKHQW SDV OHXU SDUW G·DUWLÀFH FHV DQJOHV GH YXH SDUWLFXOLqUHPHQW VRSKLVWLTXpV HVW RPQLSUpVHQWH (OOH V·DFFRPPRGH SDUWLFXOLqUHPHQW ELHQ GHV VHPL LPSURYL VDWLRQV GHV FRPpGLHQV SDUWLFLSDQW GH OD WRWDOH KRQQrWHWp LQWHOOHFWXHOOH GX ÀOP TXL QH YLVH TX·j FDSWHU OH F±XU G·XQH EDQOLHXH GpERXVVROpH /D PrPH TXH FHOOH TXH ÀOPH *XV 9DQ 6DQW GHSXLV (OHSKDQW RX /DUU\ &ODUN GHSXLV .HQ 3DUN /D FUXGLWp HQ PRLQV

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Putty Hill

De Matthew Porterfield & Jordan Mintzer Le 7 septembre numéro 32 — 195

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cinéma pellicules Pas ce soir j’ai la migraine

DVD WINTER’S BONE Debra Granik, 2011 M6 Vidéo

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© DR

Guy Maddin, 2007 ED Distribution

196 — numéro 32

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SOLO POUR UNE BLONDE Roy Rowland, 1963 Carlotta $ FHX[ TXL QH FRQQDvWUDLHQW 0LNH +DPPHU TXH SDU OD VpULH GHV DQQpHV MRLH G·DSSUHQGUH TXH OH -DPHV %RQG GHV SULYDWH GHWHF WLYHV HQFKDvQD GqV OHV DQQpHV FLQT EHVW VHOOHUV VRL[DQWH GL[ KXLW pSLVRGHV G·XQ DXWUH VKRZ WpOpYLVp HW TXDWUH ORQJV PpWUDJHV (Q F·HVW FDUUpPHQW VRXV OHV WUDLWV GH VRQ FUpDWHXU 0LFNH\ 6SLOODQH TX·LO DSSDUDvW SRXU O·DYDQW GHUQLqUH IRLV 6ROR SRXU XQH EORQGH ² © 7KH *LUOV +XQWHUV ª HQ 92 ² UDFRQWH FRPPHQW OH SULYp WRPEp GDQV O·DOFRROLVPH DSUqV OD GLVSDULWLRQ GH VD VHFUpWDLUH HW PDvWUHVVH UHSUHQG GX VHUYLFH VXLWH j OD UpYpODWLRQ G·XQ MHXQH PDULQ FKXFKRWpH GDQV VRQ GHUQLHU VRXIÁH VD JRQ]HVVH QH VHUDLW SDV PRUWH PDLV UHFKHUFKpH SDU OH WHUULEOH © 'UDJRQ ª DVVDVVLQ

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« Vous ne comprenez pas, ce n’est pas un monstre, c’est un vendeur de chaussures ! » in Panic sur Florida Beach

PANIC SUR FLORIDA BEACH

© DR

Joe Dante, 1993 Carlotta

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numéro 32 — 197

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cinéma pellicules Under underground

RÉALISATEUR, MUSICIEN, POÈTE, JONAS MEKAS A TROIS BRAS

entretien Lia Rochas-Pàris

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L’EXPO La figure incontournable du cinéma d’avant-garde expose cet été pour la seconde fois depuis 1999 la série photographique This Side of Paradise, tirée de sa collection Frozen Film Stills. Les images reconstituent des fragments de vie, ceux de l’été

1972 durant lequel, à Montauk, le réalisateur initie les enfants Kennedy à la vidéo, après la mort de leur père. ³ 7KLV 6LGH RI 3DUDGLVH Agnès b., rue du Jour, Paris 10e Jusqu’au 20 août

© Boris Lehman

PAS LOIN DU PARADIS

198 — numéro 32

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papiers La page de l’invité

CARTE BLANCHE À

Guillaume Gouix

Un baiser nu sur la tête de Samuel Fuller

© DR

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Acteur intrigant (Poupoupidou, Jimmy Rivière), Guillaume Gouix a écrit et mis en scène Alexis Ivanovitch vous êtes mon héros – « l’histoire d’un jeune homme qui se fait agresser devant son amie mais qui n’arrive pas à se défendre ; il s’interroge alors sur la masculinité, la virilité » –, qui vient de remporter la mention spéciale du jury court-métrage de la Semaine de la critique, à Cannes. numéro 32 — 199

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mÊdias paraboles Les meilleurs d’entre nous (Êpisode XIV)

La critique cinÊma est-elle un sport de combat ? Face à la  dÊfaite de la pensÊe  chez certains de ses confrères, LÊo Haddad de Technikart appelle à la  confrontation .

200 — numÊro 32

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entretien Richard Gaitet & Alex Masson photographie Louis Canadas

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médias paraboles Les meilleurs d’entre nous (épisode XIV)

GH SUHXYH SDU OH ULGLFXOH OHV FDUWHV VRQW UHGLVWULEXpHV 4XHOTXHV DQQpHV DSUqV OH SD\VDJH FULWLTXH H[SORVDLW 6RXYHQW 7HFKQLNDUW VHPEOH VH SRVLWLRQQHU j O·RSSRVp G·XQH SHQVpH GRPLQDQWH YRXV rWHV OHV SUHPLHUV j VRXOLJQHU TXH 'DYLG )LQFKHU RX OHV IUqUHV )DUUHOO\ F·HVW ELHQ 3RVWXUH " -H UpIXWH FHWWH LGpH /H SULQFLSDO F·HVW O·H[SUHVVLRQ GX JR W -H QH SHX[ MXVWH SDV WHQLU GHYDQW (WUHLQWHV EULVpHV >3HGUR $OPRGRYDU @ RX OH GHUQLHU ,VLOG /H %HVFR >%DV IRQGV @ j GHYHQLU IRX WHOOHPHQW F·HVW UDWp PrPH VL SRXU /H %HVFR LO \ D GX WHPSpUDPHQW /D SRVWXUH TXDQG RQ HVW XQ FULWLTXH IUDQoDLV GH DQV F·HVW GH GLUH TXH 7ZLOLJKW >&DWKHULQH +DUGZLFNH @ HVW JpQLDO 0RL FH Q·HVW SDV © M·DLPH M·DLPH SDV ª

SDV XQH FRTXHWWHULH XQ H[HUFLFH IXWLOH PDLV OH VLJQH G·XQ DVSHFW SOXV JpQpUDO SURSUH j QRWUH VRFLpWp OD KDXWH PDLQ GH OD FRPPXQLFDWLRQ VXU OHV PpGLDV /·XQ GHV JUDQGV KpURV GX FLQpPD DPpULFDLQ F·HVW OH MRXUQDOLVWH SUpVHQW GDQV OHV ÀOPV GH SUHVVH GH SURFqV GH FRZER\V GDQV OHV SRODUV OHV FRPpGLHV &H Q·HVW SDV SRXU ULHQ F·HVW LPSRUWDQW &·HVW SRXU oD TXH GHSXLV GHX[ DQV 7HFKQLNDUW PXO WLSOLH OHV JUDQGV HQWUHWLHQV 'DYLG )LQFKHU 7KLHUU\ )UpPDX[ -DPHV &DPHURQ -DFTXHV $XGLDUG HQ OHV TXHVWLRQQDQW VXU OH U{OH GH OD FULWLTXH " 2XL 0DLV DXVVL SDUFH TXH O·H[HUFLFH V·HVW FRPSOqWH PHQW SHUGX 4XDQG XQ W\SH GLW XQ WUXF pQRUPH LO \ D SHX GH UpSRQGDQW SHX GH UHODQFHV« oD PH JrQH /H FULWLTXH VHPEOH DYRLU SHUGX VD OpJLWLPLWp j PHV 7ZLOLJKW MH PH VHQWDLV QRQ VHXOHPHQW GpEXWV MH VHQWDLV TXH FH GLDORJXH DYHF O·DUWLVWH SRXYDLW SDV IDLUH SDUWLH GH OD FLEOH PDLV PrPH O·LQWpUHVVHU $XMRXUG·KXL RQ GLUDLW TXH F·HVW QRUPDO GH SDV GH OD YLOOH VXU OHV PXUV GH ODTXHOOH UHSRVHU OHV TXHVWLRQV GX GRVVLHU GH SUHVVH TXL 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ÀOPV ² GH WHPSV HQ WHPSV ª -H GLUDLV H[DFWHPHQW PXQLTXDQW HW VD FLEOH FRXYHUWXUHV GHDOpHV VL[ PRLV OH FRQWUDLUH DXMRXUG·KXL RQ DLPH OH FLQpPD PDLV F·HVW j O·DYDQFH UHQRQFHPHQW DX[ FKRL[ pGLWRULDX[ SRXU WUqV WUqV UDUH TX·LO VRLW GDQV OHV ÀOPV 7RXV JHQUHV FROOHU j O·DFWXDOLWp SHUWH WRWDOH GHV LOOXVLRQV GpIDLWH FRQIRQGXV MH FKHUFKH SDUWRXW FHWWH SHWLWH pWLQFHOOH GH OD SHQVpH ª 4XDQG RQ P·D SURSRVp GH P·RFFXSHU GH OD UXEULTXH -H OH SHQVH HQFRUH F·HVW SLUH DXMRXUG·KXL &H Q·HVW SOXV FLQpPD M·DL GLW RXL PDLV GDQV OH QXPpUR SUpFpGDQW PD OD GpIDLWH F·HVW GH OD UHGGLWLRQ WRXW OH PRQGH D EDLVVp SULVH GH IRQFWLRQV LO \ DYDLW 'REHUPDQQ >-DQ .RXQHQ@ OHV EUDV HQ FRXYHUWXUH HW FRPPH oD UHSUpVHQWDLW WRXW FH TXH MH 2XL LO IDXGUDLW UHSUHQGUH OHV DUPHV KDwVVDLV XQH IDXVVH SLVWH DXWDQW TXH OH FLQpPD )HPLV RQ Q·HVW SDV FHQVp GLUH © DK WUqV ELHQ F·HVW OH VHXO QXPpUR GDQV OHTXHO MH Q·DL ULHQ pFULW (Q EUDYR ª VRUW %OXHEHUU\ GX PrPH UpDOLVDWHXU DEVROXPHQW 6L RQ QH SUHQG SDV SRVLWLRQ RQ Q·HVW ULHQ (W FH Q·HVW QDYUDQW DX GpEXW PDLV« LO \ D FH SODQ VXU O·HQWUHFXLVVH 202 — numéro 32

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© Louis Canadas

GH -XOLHWWH /HZLV GDQV O·HDX j OD ÀQ j OD IRLV SULPLWLI HW K\SHU FRPSOH[H WHFKQLTXHPHQW ² XQ PRPHQW TXH MH Q·RXEOLHUDL MDPDLV O·DFWH GH QDLVVDQFH G·XQ FLQpDVWH 2Q D PLV %OXHEHUU\ HQ FRXYHUWXUH UHEHORWH HQ DYHF ) TXH M·DGRUH dD UpVXPH QRWUH DSSURFKH 2Q GpWHVWH XQ DXWHXU /H PrPH SHXW QRXV pEORXLU 'DQV FH FDV RQ UHYLHQW GHVVXV 7X GLV © -H VXLV SHXW rWUH OH VHXO FULWLTXH j 3DULV j UHFRQQDvWUH TXDQG MH PH VXLV WURPSp ª -H UHIXVH O·DPQpVLH -·pFULV FRPPH VL PHV OHFWHXUV VH UDSSHODLHQW GH WRXW FH TXH M·DL GpMj pFULW PrPH XQH SHWLWH EUqYH ² F·HVW G·XQH DUURJDQFH IROOH MH VDLV PDLV F·HVW PD PpWKRGH 8Q VRLU MH SUHQDLV XQ YHUUH DYHF XQ MRXUQDOLVWH TXL YHQDLW G·LQWHUYLHZHU -HVVLFD $OED © SDUFH TX·LO IDXW ELHQ UHPSOLU OHV SDJHV ª SRXU 7KH .LOOHU ,QVLGH 0H >0LFKDHO :LQWHUERWWRP @ TX·LO FRQVLGqUH FRPPH XQ ÀOP GH PHUGH -H OXL SUHQGV OD WrWH DYHF O·LPSRUWDQFH GX GLVFRXUV TX·RQ QH GRLW SDV EUDGHU ² RQ SHXW DYRLU HQYLH GH SDUOHU GH -HVVLFD $OED YRWUH UpGDFWHXU HQ FKHI SHXW LQVLVWHU SRXU O·DYRLU GDQV VRQ MRXUQDO PDLV \ DOOHU HQ V·H[FXVDQW F·HVW LPSRVVLEOH Oj GHV PHFV ERXUUpV TXL QRXV pFRXWDLHQW FRPPHQFHQW j OH SUHQGUH j SDUWL FRPPH GDQV $QQLH +DOO >:RRG\ $OOHQ @ © 9RXV DYH] PLV GHX[ F±XUV j &UpDQFH GH VDQJ GH &OLQW (DVWZRRG > @ MH YHX[ FRPSUHQGUH SRXUTXRL ª 0RQ FROOqJXH pWDLW DEDVRXUGL LQFDSDEOH GH VH GpIHQGUH dD SURXYH TX·RQ Q·pFULW SDV SRXU ULHQ SRXU FHUWDLQV OHFWHXUV oD FRPSWH

7X FUpHV GX OLHQ DYHF HX[ HQ PDL VXU /D &LEOH KXPDLQH >+HQU\ .LQJ @ © &·HVW XQ EHDX ÀOP OHV FRSDLQV UHJDUGH] OH ª -·HQYLVDJH PD UXEULTXH FRPPH XQ FOXE R O·RQ YLHQ GUDLW XQH IRLV SDU PRLV VL MH PH FRQWUHGLV M·DL SHXU TXH OHV PHPEUHV PH VDXWHQW GHVVXV 'DQV 3UHPLqUH RX 6WXGLR &LQp /LYH OD SHUVSLFDFLWp GX JR W HVW FRP SOqWHPHQW GLOXpH oD QH YHXW SOXV ULHQ GLUH OHV DYLV VRQW LQWHUFKDQJHDEOHV RQ WUDLWH oD DX ÀOP DEVXUGH %RQ OHXU REOLJDWLRQ F·HVW GH WRXW YRLU /D VHPDLQH R M·DL SULV PHV IRQFWLRQV j 7HFKQLNDUW MH PH VXLV LQVFULW DX[ FLQT SURMHFWLRQV GX OXQGL PDLV MH QH OH UHIHUDL SOXV MDPDLV VL WX YRLV WRXW WRQ JR W HVW QR\p GDQV O·DFWX HW FRPPH

GHV VRUWLHV VRQW 3,5( 48( 18//(6 $ &+,(5 95$,0(17 OH PRLQGUH ÀOP XQ WDQW VRLW SHX U\WKPp j SHLQH MRXp RX YDJXHPHQW IUDLV WH SDUDvW G·XQH TXDOLWp H[WUDYDJDQWH ² PrPH 7KLHUU\ )UpPDX[ SRXU &DQQHV GLW TX·LO JDOqUH SRXU VpOHFWLRQQHU FLQTXDQWH ÀOPV UpXVVLV -·HVVDLH YUDLPHQW G·HQ YRLU OH PRLQV SRVVLEOH DYHF OH ULVTXH GH SDVVHU j F{Wp GH FHUWDLQHV FKRVHV

3DUFH TXH MH QH YHX[ SDV DEvPHU PD SDVVLRQ '·R OH WUDYDLO HQ pTXLSH DYHF GHV VHQVLELOLWpV SURFKHV 'H OD SDVVLRQ PDLV DXVVL GX FDOFXO PHWWUH 7DKDU numéro 32 — 203

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médias

5DKLP HQ FRXYHUWXUH WURLV PRLV DYDQW OD VRUWLH GH WURLV ÀOPV DYHF OXL F·HVW XQ VFRRS QRQ " 1RQ F·HVW SOXW{W XQH DWWLWXGH GH KpULVVRQ IDFH DX[ SODQV SURPR PRQ REVHVVLRQ G·rWUH KRUV DFWX 7DKDU 5DKLP F·HVW XQH TXHVWLRQ G·DQJOH FH PRPHQW GH VD FDUULqUH P·LQWpUHVVH SDUWLFXOLqUHPHQW SDUFH TX·DSUqV OHV HQMHX[ DXURQW ERXJp (W OD SDUW GH PDXYDLVH IRL " O·DUW GX FRQWUHSLHG " 2Q D HX XQH SpULRGH GH GRXWH j XQ PRPHQW VL =RGLDF HVW j &DQQHV >HQ @ HW TXH WRXW OH PRQGH GLW TXH 'DYLG )LQFKHU HVW XQ JpQLH TX·HVW FH TXL QRXV UHVWH "

/H UHJDUG (W SDUFH TX·RQ Q·D SDV GH SRVWXUH WX YRLV DUULYHU 3DROR 6RUUHQWLQR >,O 'LYR@ 7RPDV $OIUHGVRQ >0RUVH@ -HII 1LFKROV >6KRWJXQ 6WRULHV@ HW TXDVLPHQW WRXW OH PRQGH SDVVH j F{Wp « 3HXW rWUH TX·XQ MRXU RQ QH FRPSUHQGUD SOXV ULHQ DX FLQpPD F·HVW SRVVLEOH 0DLV OH FRQWUH SLHG MDPDLV (W /D -HXQH ÀOOH GH O·HDX GH 0 1LJKW 6K\DPDODQ > @ /j WX VRXWLHQV XQ DXWHXU DLPp PrPH TXDQG LO FKXWH GH PDQLqUH LQGpQLDEOH -·DLPH ELHQ PRL &·HVW PLHX[ TXH /H 9LOODJH > @ 3RVWXUH

© Louis Canadas

paraboles Les meilleurs d’entre nous (épisode XIV)

204 — numéro 32

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9RXV YRXOH] TX·RQ SDUOH GH 6K\DPDODQ " 9RXV SRXUULH] PH UHSURFKHU oD VL MH GLVDLV GX ELHQ GX 'HUQLHU 0DvWUH GH O·$LU > @ PDLV 2. F·HVW XQ ERQ H[HPSOH /D SLUH HUUHXU GH PD YLH HQ WHUPHV GH SXU JR W F·HVW SUpFL VpPHQW VXU ,QFDVVDEOH > @ M·DYDLV pFULW GDQV '6 RX '9' 9LVLRQ TXH F·pWDLW XQH PHUGH DORUV TXH F·HVW H[WUDRUGLQDLUH HW TX·RQ D ÀQL SDU OH PHWWUH GDQV OH WRS GH ÀQ G·DQQpH GH 7HFKQLNDUW -·DL HX WRUW DORUV MH OH UHFRQQDLV SDU GLJQLWp HQYHUV PRQ WUDYDLO &H TXH QH IRQW SDV /HV ,QURFNV TXDQG LOV HQFHQ VHQW 'DUUHQ $URQRIVN\ SRXU %ODFN 6ZDQ > @ DORUV TX·LOV OH FRQVSXDLHQW SRXU 5HTXLHP )RU $ 'UHDP > @ " 6XU OH SDSLHU F·HVW O·XQ GHV VXFFqV OHV SOXV pWRQQDQWV GH O·KLVWRLUH VRQ /LRQ G·2U SRXU 7KH :UHVWOHU > @ QH O·D SDV LPSRVp VXU OD FDUWH GX ERQ JR W FRQWUDLUH PHQW j -DPHV *UD\ SDU H[HPSOH 1DWDOLH 3RUWPDQ Q·D MDPDLV HX GH JURV KLWV QRQ SOXV j SDUW 6WDU :DUV F·HVW XQ ÀOP G·KRUUHXU FUX IDLW SDU XQ FLQpDVWH TXL V·HVW SULV OHV SLUHV ,168/7(6 TXH M·DL MDPDLV OXHV HQ )UDQFH (W DORUV TXH OHV GHX[ ÀOPV VH UpSRQGHQW j RQ]H DQV G·LQWHUYDOOH HW TXH F·HVW LQWpUHVVDQW GH V·LQWHUURJHU VXU O·pYROXWLRQ GH QRWUH UHJDUG HX[ QH OH GLVFXWHQW PrPH SDV $X[ &DKLHUV OHV SLUHV FULWLTXHV SXEOLpHV FRQFHU QDLHQW $URQRIVN\ )LQFKHU HW 6SLNH -RQ]H DXMRXUG·KXL WRXW FH TX·LOV IRQW HVW SRUWp DX[ QXHV VDQV PLVH HQ SHUVSHFWLYH (W /HV ,QURFNV RQW ODQFp XQH FROOHFWLRQ '9' DYHF 5HTXLHP )RU $ 'UHDP &·HVW WRUGDQW 3RSXOLVPH QDYUDQW HQ FRXYHUWXUH HW DEDQGRQ GH SRVWH VXU OH SODQ FULWLTXH dD PH IDLW GH OD SHLQH SUHVTXH DXWDQW TXH

OH FUDVK WHVW j OD ÀQ GX *UDQG -RXUQDO TXL GpFUpGLELOLVH OD SURIHVVLRQ WRXV OHV YHQGUHGLV SDU HIIHW GH PRQWDJH FUHX[ GHV SURSRV GH WURLV FULWLTXHV dD PH IDLW KRQWH 7X QH SHX[ SDV YHQGUH WRQ H[SHUWLVH DYHF GHV PRWV FRXSpV DX PRQWDJH F·HVW GX UHQRQFH PHQW FRPSOHW /RXLV 6NRUHFNL © $X FLQpPD LO IDXW IDLUH OD SDUW GHV FKRVHV &·HVW j GLUH UHWHQLU À[HU GpVHQFODYHU SULYL OpJLHU FHUWDLQV ÀOPV $X GpWULPHQW GHV DXWUHV 3RXU PDUTXHU OHXU LPSRUWDQFH 3RXU TX·RQ VDFKH QRXV PrPHV FH TXL HVW SOXV GLIÀFLOH TX·LO Q·\ SDUDvW TXL RQ HVW HW TXL RQ DLPH /H UHVWH HVW DIIDLUH GH FRPSURPLV VLRQ ª &RQWUH OD QRXYHOOH FLQpSKLOLH

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Technikart

Tous les mois en kiosque, 4,95 euros. numéro 32 — 205

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médias paraboles Séries

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DVD saison 1

Koba Films/Warner

© DR

par Olivia Dehez

206 — numéro 32

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papiers La page de l’invité

CARTE BLANCHE À

Owni

L’Internet pH neutre

© Nicolas Nova

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Andréa Fradin et Guillaume Ledit sont journalistes « mutants » à Owni. fr, « Objet Web Non Identifié, magazine d’information en ligne traitant principalement des cultures numériques, où développeurs, designers et journalistes travaillent en bonne intelligence... Depuis deux ans, La Soucoupe fait son chemin et atterrira bientôt du côté de Palo Alto et de Tunis (via OWNImaghreb). Stay tuned! » numéro 32 — 207

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musique platines Grand Orient de France

entretien Eléonore Colin

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© Sol Sanchez

Les lueurs d’Aladdin : antidotes dark pop aux ruptures douloureuses

208 — numéro 32

67$1' BS B LQGG

et aussi

Festiv’ ÊtÊ

LE DISQUE

HERE, MY DEAR

Sur la pochette, une crĂŠature synthĂŠs postmodernes, ces platine fume une cigarette douze plages vĂŠnĂŠneuses dans le vague. Quelle belle vacillent du rock Ă l’Êlectro, ironie : il s’agit de l’ex de de l’enfer Ă la lumière. On y Nicolas Ker. Celle qui lui croise des pop songs toura crevĂŠ le cĹ“ur, mis les mentĂŠes (Oh Oriane, Come viscères en charpie et inspirĂŠ To the Fair), des lendemains We Were Strong, les textes orageux d’Aladdin. So We Got Lost de fĂŞtes qui font mal au crâne Derrière ce patronyme de (Little Girl Did Lay, Sea of Versatile/Module marchand de babouches, le Faces), des guerriers punks chanteur hantĂŠ de Poni Hoax s’est (Secret Life Animals) et le fantĂ´me acoquinĂŠ avec Gilbert Cohen (aka de Ian Curtis (From Blindness To Gilb’r, moitiĂŠ de Château Flight Sight). DĂŠsenchantĂŠ mais surtout et boss du label ĂŠlectro Versatile) pas suicidaire le disque lance et dans le chagrin d’une double d’irrĂŠsistibles appels au dancefloor rupture amoureuse, les deux com(Suicide Groove, A Simple Game) pères accouchent du flamboyant ou ricane gentiment du rappeur en We Were Strong, So We Got Lost. mousse K-Maro. Le gĂŠnie d’AladPortĂŠes par une voix d’encre et des din ? L’Ênergie du dĂŠsespoir. — E. C.

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Pour la première fois en France, le lĂŠgendaire groupe ĂŠcossais Primal Scream rejouera son album culte Screamadelica (1992) au MIDI FESTIVAL d’Hyères. InstallĂŠ du 22 au 24 juillet entre la Villa Noailles, l’Almanarre Plage et l’Hippodrome de la Plage, il accueille cette annĂŠe encore le must des musiques ĂŠmergentes avec R. Stevie Moore, Violens, Christian Aids, Johnny Hawaii, Ivan Smagghe, Puro Instincto... —

Mogwai, Battles, Blonde Redhead, Fleet Foxes, Electrelane, Cat’s Eyes, Dan Deacon, Josh T. Pearson, Etienne Jaumet, Low, Cults, Sebadoh... sont tous Ă l’affiche de LA ROUTE DU ROCK du 12 au 14 aoĂťt au Fort Saint-Père de Saint-Malo. ConsacrĂŠ au rock indĂŠ, le rendez-vous des remparts fera ĂŠgalement sortir de sa tanière l’Êlectronicien lĂŠgendaire Aphex Twin. —

ROCK EN SCĂˆNE reprendra ses quartiers du 26 au 28 aoĂťt au Domaine national de Saint-Cloud. En tĂŞte d’affiche et pour finir l’ÊtĂŠ en beautĂŠ : Arctic Monkeys, Lykke Li, Foo Fighters, Death In Vegas ou Interpol. Mais aussi Cocorosie, Etienne de CrĂŠcy, Anna Calvi, The Horrors, Herman Dune, Huspuppies, Sexy Sushi... — E. C. numĂŠro 32 — 209

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musique platines Petite boutique

Corbeaux stylĂŠs, The Horrors tombent le look et se dĂŠtendent par Thomas Corlin

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LE DISQUE

Les Horreurs, trop sombres, trop bruyants ? Relax, Skying est (presque) l’album de l’ÊtĂŠ. Franchement pop et bien moins saturĂŠ qu’auparavant, le nouveau son gagne en densitĂŠ et se veut plus accueillant : Still Life serait ce hit que les Simple Minds d’après 1985 n’aurait pas eu le temps d’Êcrire, Changing The Rain une fanfare un peu rave digne des Happy Mondays. Sans aller jusqu’à dire qu’ils sont devenus fleur bleue, cette machine Ă faire du ciel rĂŠvèle une tendance lover qui sera un attrait pour certains et un repoussoir pour d’autres. Nous, on navigue entre les deux : aussi puissant que paresseux. — T. C. Skying

Beggars / XL

Š Neil Krug/DR

CIEL MON LUNDI

210 — numÊro 32

67$1' BS B LQGG

platines Shoot

AVEC SOPHIE BRAMLY, LE HIP HOP EST SUR LES GENOUX

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Sophie Bramly 1981 & + Jusqu'au 2 septembre

Galerie 12MAIL, Paris 2e. numéro 32 — 211

67$1' BS B LQGG

musique platines Australe australie

Elégie folk efféminée : Scott Matthew parle aux saules, c’est à pleurer &·HVW VRQ SqUH TXL O·D YRXOX DLQVL YLYUH ORLQ GH WRXW DX UR\DXPH GH FHWWH EURXVVDLOOH SLTXDQWH TXL IRUPH OH EXVK DXVWUDOLHQ &·HVW LFL TXH 6FRWW V·HVW PLV j FKDQWHU HQWUH GHX[ JUDQGHV V±XUV HW O·LQÀQLWp YpJpWDOH ÀOV XQLTXH G·XQH PqUH MDPDLV PHQ WLRQQpH HQ LQWHUYLHZ © -H VXLV XQ FUpDWHXU GH EUXLW VLOHQFLHX[ ª GLW LO XQ IRONHX[ HIIpPLQp TXL IUDLH DYHF $QWRQ\ HW VHV -RKQVRQV DSUqV DYRLU FRPSRVp OD % 2 GH 6KRUW%XV -RKQ &DPHURQ 0LWFKHOO 0DWWKHZ F·HVW FH VLIÁHPHQW TXL FKHUFKH O·HQ WUDLQ SRXU WRXUQHU j OD SXUH pOpJLH 2Q SHQVH j 6FRWW :DONHU j XQ %R\ *HRUJH FLVWHUFLHQ SRXU FHWWH ULJXHXU PpODQFROLTXHPHQW WRQDOH FHWWH YRL[ j OD %RZLH SpULRGH <RXQJ $PHUL FDQV TXL VSpFXOH VXU OD SURIRQGHXU JXWWXUDOH 7KHUH LV DQ 2FHDQ WKDW GLYLGHV VHFRQG DOEXP HQUHJLVWUp HQ DYDLW EHDXFRXS GpoX VHV DGPL UDWHXUV \ DYDLHQW YX XQH IULYROLWp SUHVTXH LQVLJQLÀDQWH 9RLOj TX·DYHF *DOODQWU\·V )DYRULWH 6RQ WRXW

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Gallantry’s Favorite Son

Glitterhouse/Differ-ant

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Domino Records

© DR/Michael Mann

GRANDILOQUENTE ET OCCULTE, KATIE STELMANIS RAYONNE EN TERRE AUSTRALE

212 — numéro 32

67$1' BS B LQGG

platines Achipé-achopé

Earl Sweatshirt, le plus mystérieux des membres d’OFWGKTA ? /HV FRQQDLVVHXUV VRQW XQDQLPHV HQ F·HVW GX F{Wp GH 7\OHU 7KH &UHDWRU HW GH VRQ WHUULEOH FUHZ G·2):*.7$ © 2GG )XWXUH :ROI *DQJ .LOO 7KHP $OO ª TXH OH FRRO SHUOH DOOqJUHPHQW &HV KLVWULRQV FDOLIRUQLHQV GpURXOHQW XQ UDS KDXW SHUFKp EDUGp GH IDQWDVPHV QpR SXQNV IDLVDQW SDVVHU -D\ = SRXU XQ JpURQWRFUDWH ELHQ VRIW (Q FRQFHUW FHV DGRV PDO OXQpV YRPLVVHQW XQ ÁRZ PLVRJ\QH HW PRUELGH FRQFOXDQW OHXUV SRJRV VXDQWV SDU G·pQLJPDWLTXHV © )UHH (DUO ª EDODQFpV j OD YROpH %XW ZKR·V (DUO" 3HUVRQQH QH O·D MDPDLV YX 'H OXL RQ QH FRQQDvW ULHQ j SDUW XQ DOEXP KRPRQ\PH VRUWL HQ FDWLPLQL VXU OH ZHE O·DQQpH GHUQLqUH VXU GHV LQVWUXPHQWDX[ G·RXWUH WRPEH R OHV EDVVHV GpOLYUHQW GHV pFKRV GLJLWDX[ j YRXV KpULVVHU OHV SRLOV (DUO SRVH XQH IDFRQGH JUDWXLWH HW SURYRFDQWH © (QYR\p VXU 7HUUH SRXU WLWLOOHU OHV FDWKROLTXHV DYHF XQH VFLH (W IRXWUH OD FHQGUH GH PHV EOXQWV GDQV OHXUV FHUFXHLOV SRXU PH PDUUHU ª /H FOLS WRXUQH HQ ERXFOH GpJDLQH

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© DR

RÉÉDITIONS DU SYSTÈME CRAPOUTCHIK, BACKING BAND DE DUTRONC 8Q VHFUHW WURS ELHQ JDUGp ,VVXV GH GLYHUV JURXSHV PLG VL[WLHV 0RGV 0XUDWRUV HW &KDOOHQJHUV *pUDUG .DZF]LQVN\ -HDQ 3LHUUH $ODUFHQ JXLWDUHV 0LFKHO 3HOD\ EDWWHXU HW $ODLQ /HJRYLF IXWXU $ODLQ &KDPIRUW DX[ FODYLHUV VH UpXQLVVHQW SRXU IRUPHU OH EDFNLQJ

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Wah Wah numéro 32 — 213

67$1' BS B LQGG

musique platines La vie est brève

SUSPENDEZ VOTRE COURS DES DISQUES, ENCORE, TOUJOURS -XDQ GH *XLOOHERQ HVW XQ SHWLW FDFKRWLHU 9RLOj SOXVLHXUV PRLV TXH OH EDVVLVWH GH -RDNLP DQG 7KH 'LVFR PqQH XQH GRXEOH YLH HQ VFUHG 1RP GH FRGH '\( ,O D G·DERUG MHWp OHV EDVHV GH 7DNL 7LJHUVXVKL VXU VHV FODYLHUV 0RRJ HW XQH VLPSOH ERvWH j U\WKPHV SXLV EURGp DXWRXU XQH YDVWH pSRSpH pOHFWURQLTXH 0L LQVWUXPHQWDOHV PL YRFRGpHV PXWDQWHV PDLV MDPDLV PXWLTXHV VHV GL[ SLVWHV DOpDWRLUHV V·pSDQRXLVVHQW j OD FURLVpH GH O·H[SpULPHQWDOH HW GH OD SRS GH O·RUDJH VKRHJD]H DX[ pFODLUV FRVPLTXHV /H WLWUH GX GLVTXH ² FOLQ G·±LO DX JUDIIHXU QHZ \RUNDLV GHV DQQpHV ² LOOXVWUH G·DXWDQW PLHX[ FHW HQYR WDQW NDOpLGRVFRSH j OD IRLV VpULHO HW UpVROXPHQW XUEDLQ ³ (OpRQRUH &ROLQ

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Feel It Break

Domino Records

© DR

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214 — numéro 32

67$1' BS B LQGG

papiers La page de l’invité

CARTE BLANCHE À

© DR

Joakim

Producteur électro et boss du label Tigersushi (Poni Hoax, Principles of Geometry, DyE, Panico), le Parisien Joakim vient d’enregistrer à New York son quatrième album Nothing Gold qui paraît en septembre. En attendant, il est en tournée US (San Francisco, LA, Washington, Philadelphia, Chicago...) et vient de sortir Forever Young, single balnéaire et disco-pop mutant, accompagné de remixes de Discodéine et DyE. numéro 32 — 215

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vieux génie interview Cinéma

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« L’affaire DSK, mais c’est du Scorsese ! » TX·RQ VH PHW j FKHUFKHU OHV VHSW ERXOHV GH FULVWDO HQWUH TXHOTXHV SDJHV GH VFpQDULR GHV SODQFKHV GH GHVVLQV RX GLYHUV '9' OD IRUPDWLRQ VXUUpDOLVWH GH QRWUH K{WH JUDQG FRQQDLVVHXU GH 6DOYDGRU 'DOt VHPEOH GpWHLQGUH XQ SHX SDUWRXW« 'H PLQXVFXOHV SDUDSOXLHV VH SHUGHQW GDQV XQ LPPHQVH YDVH WXUTXRLVH XQ FKDW FRXOHXU WDXSH DX[ \HX[ VRODLUHV VH IURWWH j XQH KDUSH XQH SHWLWH ÀOOH LUDQLHQQH ULW DX[ pFODWV GHYDQW OHV pQLJPHV GH VRQ FDKLHU GH YDFDQFHV HW /RXLV *DUUHO ERLW XQ WKp GDQV OD FXLVLQH &DUULqUH ORYp GDQV VRQ FDQDSp FRPPH XQ YLHX[ QDEDE

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216 — numéro 32

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numéro 32 — 217

67$1' BS B LQGG

vieux génie vieux génie Interview (suite)

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« Le cinéma a inventé le murmure, la confidence, la baisse de ton, le silence… »

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CV express

FAIRE CARRIĂˆRE

Š Nolwenn Brod

Romancier, auteur de thÊâtre, professeur de cinĂŠma, acteur, Jean-Claude Carrière est un insaisissable monument du scĂŠnario, auquel on doit autant le glamour ardent de La Piscine (Jacques Deray, 1969) que l’Êtat des lieux hippie Taking Off (Milos Forman, 1971), le dĂŠjeuner sur l’herbe de Milou en mai (Louis Malle, 1990) que le petit thÊâtre baroque du Tambour (Volker SchlĂśndorff, 1979, Palme d’Or), le primate sĂŠducteur de Max mon amour (Nagisa Oshima, 1985) que les embrouilles de Julie pot de colle (Philippe de Broca, 1977), le professeur fou des Griffes du maniaque (JesĂşs Franco, 1966) que l’encanaillement bourgeois de Belle de jour (Luis BuĂąuel, 1967). Des films composĂŠs avec ses collaborateurs dans sa demeure parisienne, transformĂŠe rĂŠgulièrement en rĂŠsidence d’artistes, Ă la manière de la maison d’Êcrivains de Tamara Drewe. — J. T.

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67$1' BS B LQGG

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220 — numéro 32

67$1' BS B LQGG

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