BIANCA BRANCATI CARLEVANI - Sperimentazioni artistiche e letterarie

Via S. Euplio, 142 - 95124 Catania 095 321401 - 349 5164750 branca".carlevani@gmail.com www.admajora.net

male ed è il risultato di un cimento spirituale ed intelle#uale pieno di

Bianca Brancati Carlevani

contenu!. Qualsiasi sia la tecnica espressiva la Branca! Carlevani raggiunge l’op!mum supportata dalla raffinata plas!ca o dalla vivace coloris!ca che la contraddis!nguono e dal dono, che hanno in pochi, di

sperimentazioni artistiche e letterarie artistic and literary experimentations

offrire anche a semplici ogge% l’onore di partecipare alla stesura di un opera d’arte, seppur astra#a, ma che possiede la forza comunica!va del realismo. La tavolozza, il tra#o e il segno scultorio si piegano ai voleri della Branca! Carlevani e contribuiscono al raggiungimento della sua estasi ar!s!ca e crea!va che prende forma nell’opera.

Tale estasi è anche ravvisabile nella stesura di versi poe!ci in cui la Branca! Carlevani svela un piacevole s!le ricco di ricercatezza lessicale che descrive i mo! del suo animo e le sue riflessioni nell’istante del conta#o con l’arte, intesa come conce#o a se stante, e il fare arte, misurandone con saggezza e intelligenza le implicazioni este!che e filosofiche.

sperimentazioni artistiche e letterarie - artistic and literary experimentations

Bianca Branca! Carlevani

L’Arte di Bianca Branca! Carlevani possiede una grande robustezza for-

Bianca Brancati Carlevani

Bianca Branca! Carlevani - pi#rice, grafica, scultrice, poetessa, designer – è nata a Catania dove ha insegnato materie ar!s!che e storia dell’arte, ha collaborato, in veste di cri!co d’arte, con quo!diani e riviste e illustrato vari libri.

Ha inoltre al suo a%vo se#e pubblicazioni di libri di poesie ed un interessante volume di archeologia realizzato in collaborazione con il marito Do#. Nino Carlevani.

Ha partecipato a numerose Rassegne Nazionali e Internazionali d’Arte e a Premi Le#erari conseguendo, per entrambi i campi notevoli consensi, oltre 200 premi e riconoscimen! a Bruxelles, Parigi, Madrid, Cannes, Istanbul e Seul. Di lei si sono occupa! autorevoli cri!ci su giornali, riviste e libri d’arte, nonché la televisione nazionale e varie antenne private.

Nel 1988 ha is!tuito, per ricordare il marito, il padre e lo scri#ore Vitaliano Branca!, un Centro Culturale la cui a%vità è stata in parte condensata nel volume “Incontri” edito nel 2004.

Nel 2007 is!tuisce la Fondazione Carlevani Branca! “Parole e Segni” la quale, in collaborazione con il Museo Diocesano di Catania e con il coinvolgimento di medici e professori universitari, realizza, a cadenza periodica, manifestazioni ed even!, mostre d’arte, convegni, seminari, concorsi le#erari e a%vità editoriali a contenuto ar!s!co e le#erario.

Dal 2011 Vicepresidente della Fondazione è il magnifico Re#ore dell’Università degli Studi di Catania.

Art of Bianca Branca! Carlevani has a great formal robustness and it is the result of a spiritual and intellectual trial. Whatever the expressive technique is, Mrs. Branca! Carlevani reaches the op!mum supported by the refined plas!c or the lively color that dis!nguishes her and by the gi", that few men have: to offer even to simple objects the honour of par!cipa!ng in the dra"ing of an artwork, although it is abstract, but which possesses the communica!ve power of a realis!c one. The pale$e, the stroke and the sculptural mark bend to the wishes of Mrs. Branca! Carlevani and they contribute to the achievement of her ar!s!c and crea!ve ecstasy that takes shape in the artwork.

This rapture is also recognizable in the layout of poe!c verses where the Ar!st Branca! Carlevani discloses a pleasant and rich style of lexical refinement, which describes the mo!ons of her mind, and reflec!ons about her contact with art which is conceived as a ma$er in its own right, and making art by measuring aesthe!cal and philosophical implica!ons with wisdom and intelligence.

Dino Marasà

Studio Byblos - editore

Euro 40,00

Via S. Euplio, 142 - 95124 Catania 095 321401 - 349 5164750 branca".carlevani@gmail.com www.admajora.net

male ed è il risultato di un cimento spirituale ed intelle#uale pieno di

Bianca Brancati Carlevani

contenu!. Qualsiasi sia la tecnica espressiva la Branca! Carlevani raggiunge l’op!mum supportata dalla raffinata plas!ca o dalla vivace coloris!ca che la contraddis!nguono e dal dono, che hanno in pochi, di

sperimentazioni artistiche e letterarie artistic and literary experimentations

offrire anche a semplici ogge% l’onore di partecipare alla stesura di un opera d’arte, seppur astra#a, ma che possiede la forza comunica!va del realismo. La tavolozza, il tra#o e il segno scultorio si piegano ai voleri della Branca! Carlevani e contribuiscono al raggiungimento della sua estasi ar!s!ca e crea!va che prende forma nell’opera.

Tale estasi è anche ravvisabile nella stesura di versi poe!ci in cui la Branca! Carlevani svela un piacevole s!le ricco di ricercatezza lessicale che descrive i mo! del suo animo e le sue riflessioni nell’istante del conta#o con l’arte, intesa come conce#o a se stante, e il fare arte, misurandone con saggezza e intelligenza le implicazioni este!che e filosofiche.

sperimentazioni artistiche e letterarie - artistic and literary experimentations

Bianca Branca! Carlevani

L’Arte di Bianca Branca! Carlevani possiede una grande robustezza for-

Bianca Brancati Carlevani

Bianca Branca! Carlevani - pi#rice, grafica, scultrice, poetessa, designer – è nata a Catania dove ha insegnato materie ar!s!che e storia dell’arte, ha collaborato, in veste di cri!co d’arte, con quo!diani e riviste e illustrato vari libri.

Ha inoltre al suo a%vo se#e pubblicazioni di libri di poesie ed un interessante volume di archeologia realizzato in collaborazione con il marito Do#. Nino Carlevani.

Ha partecipato a numerose Rassegne Nazionali e Internazionali d’Arte e a Premi Le#erari conseguendo, per entrambi i campi notevoli consensi, oltre 200 premi e riconoscimen! a Bruxelles, Parigi, Madrid, Cannes, Istanbul e Seul. Di lei si sono occupa! autorevoli cri!ci su giornali, riviste e libri d’arte, nonché la televisione nazionale e varie antenne private.

Nel 1988 ha is!tuito, per ricordare il marito, il padre e lo scri#ore Vitaliano Branca!, un Centro Culturale la cui a%vità è stata in parte condensata nel volume “Incontri” edito nel 2004.

Nel 2007 is!tuisce la Fondazione Carlevani Branca! “Parole e Segni” la quale, in collaborazione con il Museo Diocesano di Catania e con il coinvolgimento di medici e professori universitari, realizza, a cadenza periodica, manifestazioni ed even!, mostre d’arte, convegni, seminari, concorsi le#erari e a%vità editoriali a contenuto ar!s!co e le#erario.

Dal 2011 Vicepresidente della Fondazione è il magnifico Re#ore dell’Università degli Studi di Catania.

Art of Bianca Branca! Carlevani has a great formal robustness and it is the result of a spiritual and intellectual trial. Whatever the expressive technique is, Mrs. Branca! Carlevani reaches the op!mum supported by the refined plas!c or the lively color that dis!nguishes her and by the gi", that few men have: to offer even to simple objects the honour of par!cipa!ng in the dra"ing of an artwork, although it is abstract, but which possesses the communica!ve power of a realis!c one. The pale$e, the stroke and the sculptural mark bend to the wishes of Mrs. Branca! Carlevani and they contribute to the achievement of her ar!s!c and crea!ve ecstasy that takes shape in the artwork.

This rapture is also recognizable in the layout of poe!c verses where the Ar!st Branca! Carlevani discloses a pleasant and rich style of lexical refinement, which describes the mo!ons of her mind, and reflec!ons about her contact with art which is conceived as a ma$er in its own right, and making art by measuring aesthe!cal and philosophical implica!ons with wisdom and intelligence.

Dino Marasà

Studio Byblos - editore

Euro 40,00

Studio per copertina di un libro di poesie, china, cm. 21x29 2

AllA ricercA d’identità Melodie cromatiche diafane cromie screpolature sfumature strutture equilibrate complesse meditate affondi stilistici dissacranti soluzioni prestiti culturali imbrigliate composizioni pregnanti effetti fughe e ritorni di passato.

All’approdo dei contenuti tra composte – scomposte strutture scontri d’esperienze...

Alla ricerca d’identità scoordinate - coordinate vaganti fantasie.

Bianca Brancati Carlevani

3

Lamine in frammentazione, china, cm. 15×20

La pittura di Bianca Brancati Carlevani è fatta di materia piena e pulsante, animosa e animata, vivida, movimentata, così come in continuo movimento fluttuante sono i pensieri e le vibrazioni, che si affacciano all’inconscio nell’istante creativo. I dipinti sono come tasselli refrattari ad un veloce sguardo d’insieme, un mosaico di espressioni da sfogliare con gli occhi, sono impronte e sagome di colore ad ampio respiro che si rincorrono, si intrecciano, si fondono in una danza libera, priva di costruzioni e di supremazie timbriche.

Sono attimi ed istanti rivestiti di luce propria, sono ventagli riempiti di energia radiosa e luminosa brillantezza.

L’artista persegue con impegno nella ricerca e sperimenta con una congenialità creativa tutta particolare che non si lega e non si vincola ad alcun filone d’orientamento scontato e standardizzato.

La pittura si addentra in un mondo dell’espressione legato ad una concettualità e realtà suggestionale.

Nel suo articolato percorso ella osserva, intuisce e spazia tra le strutture dei suoi lavori, collegando il reale all’immaginario. La sintesi stilistica è da ricercare nell’enigmatico modo percettivo di sua appartenenza che è l’elemento cardine protagonista a tutto campo del suo operato.

ELENA GOLLINI, 2016 Nel ricco e complesso repertorio di grafica e pittura di Bianca Brancati Carlevani non si può fare a meno di cogliere una certa aura di aristocraticità, oltre ai presupposti culturali entro cui si muove l’intelligenza e l’abilità operativa di un’artista che ha saputo creare, in chiave autonoma, i principi costruttivi formali... ...In un continuum umorale, entro le implicanze di una “vibrata ratio” si puntualizzano le sollecitazioni interiori e l’esito espressivo, carichi di una tensione insistita nella ineluttabile bipolarità di pensiero e oggetto: tensione verso uno scandaglio d’assoluto e un definitivo e definitorio equilibrio superiore.

Tutto ciò mediato dalla ricerca assidua del dominio formale e da una tecnica impeccabile nella sua strutturazione geometrica...

ARMANDO PATTI, 1979

Nastro metallico, china, cm. 14×18 4

In questa colta scultrice c’è la necessità di avvalersi dei contenuti rivelati dagli artisti delle avanguardie europee del secolo scorso.

Anche la sua opera è portatrice di messaggi formalmente astratti, che, in verità, sono arricchiti da profondità celate al nostro sguardo.

STEFANIA BISON, 2015

Sovrapposizione di lamine, tecnica mista, cm. 25x35 5

Lamina: punto di convergenza, tecnica mista, cm. 21x23

La capacità tecnica di un artista si scopre nel disegno … Ci muoviamo fra punti e tratti che diventano forma e figure in un continuo alternarsi di soluzioni e dissoluzioni di immagini e sensazioni plastiche…

Geometrie appassionate che dal rigore delle proprie sintesi evolvono in visi e corpi quasi come sequenze filmiche composte dai singoli fotogrammi principali. Lo spazio viene così ingabbiato in reticolati e curve che talvolta ne delimitano semplicemente la dimensione, più spesso diventano essi stessi estensione della grandezza, profondità e volume.

Attraverso questa tecnica Bianca Brancati Carlevani riesce a dipanare la sua indagine della realtà, come una matassa che a poco a poco si riordina e assume una connotazione plastica, con una sua precisa struttura e un suo proprio dinamismo interno…

Quello che passa è un concetto di purezza formale che si fa filo conduttore di tutto il lavoro che, ben lungi dall’essere mero esercizio di virtuosismo tecnico, si carica di quella stessa poesia che caratterizza poi tutta la produzione artistica, nonché il profondo modo di esistere di un’ artista capace in ogni momento di muoversi sul confine fra la monocromia e l’uso dei colori senza incertezza, ma con la padronanza che contraddistingue in ogni epoca i grandi maestri GINO FIENGA, 2014 6

...L’arte di Bianca Brancati Carlevani non si avvale soltanto della tecnica – minuziosa, ansiosamente precisa, filtrata da qualsivoglia scoria – ma si fa espressione di un dettato intimo di austerità etica e stimolante liricità.

La Nostra sa irraggiare la sua vitalità in molteplici forme artistiche: pittura, scultura, grafica, poesia scandiscono uniformemente il suo tempo che pulsa non solo del proprio intimo istante di crogiuolo, ma, altresì, del tempo sociale squassato da lotte, ipocrisie, umane emarginazioni. La Brancati, dunque, medita sulle cose dell’esistere...

ESTER MONACHINO, 1983 ...La Brancati Carlevani possiede una immediatezza dinamica visiva non comune; i segni che dispone sulla carta o sulla tela si richiamano tra loro, quasi in sordina e con un effetto senza dubbio suggestivo, a lacerare e ricomporre lo spazio, a fermare un momento “fatale” (nel caso di fatato) della natura o della memoria, annullando ogni valore illustrativo... ...Il segno libero, che pesca nell’intelligenza della memoria, non riproduce mai quello che vede ma agisce fuori da tutte le norme, sorgente di quanto possiamo osservare nella cosiddetta realtà, e perciò significa, afferma la priorità della linea come costellazione, ossatura, anima, idea, sopra l’organizzazione delle forme.

La Brancati Carlevani ha senza dubbio raccolto e assimilato le provocazioni delle diverse scuole del Novecento e soprattutto ha sentito il richiamo, per temperamento, di quello che Nello Ponente chiamava “Astrattismo latino”... ...Ecco quindi la Brancati Carlevani porsi come una specie di trait – d’union fra lo spirito della sua isola, d’ordine classico e persino arcaico, e le conquiste e le rotture della nuova cultura ossessionata dalla vertigine e dalla fuga del reale. Ecco i bellissimi esiti di questo innesto della ragione (che è spirito) con il mito: tutto il senso di questa pittura sta nell’emozione segno-spazio, nella suggestione del visibile che urgente abbiamo dentro, come energia forse o richiamo all’ordine delle origini...

CURZIA FERRARI, 1980 Si può trovare di tutto, nella lunga e multiforme attività, difficilmente sintetizzabile in pochi cenni, della catanese Bianca Brancati Carlevani, artista visuale e poetessa, promotrice dell'omonima fondazione.

Dalle prime esperienze figurative, caratterizzate da figure spesso coperte e inviluppate, chiuse al contatto col mondo, e interessi spiccati per la resa della luce indiretta, manifestati anche in scultura, agli studi analitici su stampa, in ricerca di geometrismi naturali, irregolari, che sembrano intuire la scoperta dei frattali, per poi passare alle prime opere di sintesi, nel senso picassiano del termine, ora d'afflato dichiaratamente simbolista, ora impostate su intrecci dai grafismi essenziali, curvilinei e all'ispirata compiutezza di strutturazioni dinamiche, sessantottesche, vibranti di coloratissima modernità, che nel Futurismo e nel Cubismo trovano la loro radice prima, sintomatiche di un talento nella composizione astratta...

VITTORIO SGARBI, 2016 La scultura di Bianca Brancati Carlevani svela un duplice intento creativo, in bilico tra coordinate di progettualità razionale e guizzi dell'inconscio, sospeso tra geometrismi lineari di matematica purezza e un’esuberanza segnica e cromatica di energica vitalità espressiva.

La dicotomia del suo sentire diviene dialogo armonioso e l'impianto compositivo acquista un’intrigante molteplicità di significati. Il colore traccia percorsi scanditi con crittografica valenza segnica, che sembrano suggerire la malia della visione di labirinti emotivi in cui l’abilità di districarsi e decifrare un percorso diventa meramente soggettiva. In questo modo, le sculture di Brancati Carlevani assumono un forte significato simbolico e spirituale, sembrano chiave d’accesso per spazi dell'anima vicini eppure invisibili, dove ogni sentimento si traduce in segno, seguendo le note di una coinvolgente eufonia di forma e colore.

PAOLO LEVI , 2011 “Bassorilievi polimaterici’’ sono opere le cui interpretazioni possono essere molteplici e di diversa natura. Sono opere a metà tra la scultura e l’istallazione, ma senza dubbio anche opere dalla forte tendenza futuristica e innovativa. La Carlevani abbandona il concetto classico di scultura, per dare spazio alla sperimentazione artistica, con il fine ultimo di incuriosire l’astante e svegliarne le capacità di elaborazione del concetto attraverso le immagini.

SANDRO SERRADIFALCO, 2015 7

L’abbraccio dopo il goal, bronzo, cm 13×21×36 8

L’abbraccio dopo il goal (particolare), terracotta

Per segni, coordinate grafiche, rissose ed insistenti, l’opera di Bianca Brancati Carlevani sviluppa la sua organica mobilità di ideazioni e di effetti metaforici, affonda nel foglio, sulla tela, sulla materia i sensi della propria emotività… l’artista è portata alle organizzazioni miste della fantasia secondo un modello di perseveranza meditativa… attraverso configurazioni retiniche dense, giochi furtivi di analisi grafiche, trame insistenti che animano i suoi percorsi iconografici, lo spazio produce trasalimenti, istanze di novità, si riempie di estasi senza mai divenire burrascoso e riproduce tracciati del reale, oasi perdute che costringono il linguaggio a contraddistinguersi in pure forme.

Bianca Brancati Carlevani vive di codesti bisogni della psiche di navigazione del segno che riporta il richiamo visivo in un senso incompiuto ma che conquista un sempre nuovo stato dell’immaginazione immediata… L’avventura è totale, rintraccia quindi la possibilità di collocare il sogno intimo in una creatività percettibile in cui impressioni, paesaggi, figure raggiungono ipotesi di una sperimentazione che non è vocazione al fare inedito ed artificioso ad ogni costo, ma vocazione ad inventare consapevole della propria esistenza.

DOMENICO CARA, 1984 La linea diventa immagine, non simbolo qualsiasi, ma espressione di un modo di essere dell’esistenza, lo specchio fisso di un momento che riveli un “pathos”dello spirito… L’opera della Bracati non scaturisce soltanto da una mera curiosità intellettuale, caratterizzante un continuo slancio verso forme estetiche di un linguaggio grafico sempre nuovo ed originale, ma confluisce in un impetuoso messaggio umano e sociale il cui contenuto va chiarito e compreso. L’artista è, innanzitutto, figlia di una terra macerata dal sangue e dal sudore degli uomini… Si tratta della terra de “I Malavoglia”, dei fatti e personaggi del Verismo siciliano, sicché la Brancati, che ne è interprete grafica, con un dinamismo moderno, superando i limiti dell’arido bozzettismo, ne dà una rappresentazione lucida e piena di vitalità… La sublimazione artistica della Brancati, che si articola in sviluppi figurativi di estrema sensibilità non può naturalmente prescindere dalla imperiosa esigenza di rappresentazione estetica delle proprie percezioni. Questa è affidata quasi sempre all’ evoluzione della linea che diviene la direttrice del colore, l’artista coglie innanzi tutto la globalità dell’immagine che nasce dalla percezione, conferendovi poi un’armonica policromia appena necessaria per ravvisarne la visualità.

ANTONIO MARCHESIELLO, 1982 9

Il portiere e l’attaccante, china e tempera, cm. 26x32 10

L’abbraccio dopo il goal, composizione fotograďŹ ca con spirale metallica, cm. 30x40 11

Cavalli e Cavalieri, terracotta dorata, cm. 32Ă—24Ă—2,5

Cavallo e Cavaliere: Sintesi strutturale, olio, cm. 30x50 12

Cavalli e Cavalieri, olio, cm. 50x70

Cavallo e Cavaliere, sintesi strutturale, china, cm. 32Ă—50 13

L’ora del riposo, terracotta, cm. 32×18×26

Bianca Brancati Carlevani è una singolare artista, stimolata da un’istintiva vocazione per la ricerca. Ad essa si aggiunga la “curiosità”: un movente che la induce a scavare, approfondire, penetrare nella struttura delle cose (animate o inanimate), al fine di esprimere la sostanza, mediante la forma. Ma il suo modus non è mai ripetitivo, poiché ella persegue la sintesi, grazie ad una concatenazione semantica, per cui il definito - e definitivo – è il risultato di progressivi interventi, di volta in volta filtrati dal pensiero e dalla sensibilità. Insomma la Carlevani si impossessa del campo visivo lo spoglia, lo seleziona fino a sintetizzarlo in struttura... Intelligenza meditativa e magistero grafico si fondono e ad essi presiede il suo personale talento.

ERY VIGORELLI, 1983 Una pittura che non ha perduto, per fedeltà ad una cultura locale caratterizzante profondamente radicata, il senso del riprodurre e del narrare una condizione umana che però sente necessario tradurla... in forme figurali autonome.

L’oscillazione fra visto e pensato conduce la Brancati ad un’apparente eterogeneità espressiva, ma con motivazioni interiori autentiche. Una pittura che pur nell’eclettismo lascia trasparire segni di riconoscibile personalità.

ROBERTO SANESI, 1983 14

Marinai: Sintesi strutturale, tempera, cm. 50Ă—60 15

Conversazione, tempera, cm. 29x55 16

Uomo con basco, tempera, cm. 25x35 17

Marinai: studio volumetrico, china, cm. 35x50 18

Pescatori: studio della controluce, olio, cm. 50x70 19

Conversazione, tempera, cm. 50x50

20

Marinaio di spalle: studio della controluce, tempera acquerellata, cm. 25x35 21

Verticale d’ombra, tempera, cm. 30x35

22

Sintesi strutturale di viso maschile, china e retino, cm. 39Ă—46 23

Studio per paesaggio rupestre, china, cm. 30x50 24

Paesaggio rupestre, tempera verniciata, cm. 30x60 25

Paesaggio, tempera verniciata, cm. 22x33

26

La casa rossa, tempera, cm. 12x21

27

Omaggio al padre, fotomontaggio, cm. 21x30 28

Omaggio alla madre, fotomontaggio, cm. 21x30 29

Omaggio a Nino, tecnica mista, cm. 35x40

30

Studio per ritratto di Nino (dittico), tecnica mista, cm. 70x60 31

Il nido, china acquarellata, cm. 21x30 32

Autunno, acquerello, cm. 20x27

Il vento, china, cm. 15x22 33

Nel bosco, tempera, cm. 30x50

34

Autunno, collage, cm. 20x22

35

Studio per paesaggio immaginario, tempera, cm. 15x25 36

Lo scrittoio del poeta, tempera, cm. 22x30

… va subito sottolineato che Bianca Brancati Carlevani si eleva di statura per la sua fantasia poetica, per il ritmo lineare, che fonde perfettamente le immagini, per la delicatezza cromatica idealista, che favorisce ai colori auree lumeggiature… nelle sue opere pittoriche il mondo estetico non è parvenza, ma sostanza vivente… ella preferisce la presentazione alla rappresentazione, ogni particolare delle sue opere è focalizzato come una “presenza” immediata… Isolare le unità figurative significa mettere perfettamente a fuoco l’immagine nell’ordinato equilibrio dei piani prospettici in una unità straordinariamente legata ad una tessitura pittorica ben fitta e caratterizzante…

Bianca Brancati Carlevani è dotata di uno spirito aperto, indagatore: un’artista libera e al tempo stesso eterea. L’impasto dei suoi colori è come il susseguirsi di armoniose rime poetiche… in lei è assai sottile la distinzione tra arte ed eleganza, tra modi temperati ed armonici… in lei è soltanto apparente un’unità materiale… sa bene che la missione di un artista parte dall’anima per superare l’invisibile linea di demarcazione dello spazio verso l’infinito.

ROBERTO CARNEVALE, 1980 …la purezza delle linee, impresse con decisione in un processo irreversibile di verifica delinea la creazione scindendo gli elementi fino a renderli testimoni unici ed irripetibili di se stessi… è l’appassionato immergersi nel divenire delle cose, nella loro spiritualizzazione, nel tendere, consapevole ed inconsapevole, all’ansia del risultato raggiunto… la sintesi decisiva tra forma, stile e immedesimazione è raggiunta dall’evidenziare un particolare capace di esprimere tutta la forza della intera figura e dal particolare si snoda una dinamica che vuol convincere se stessa del bisogno, immediato e meditato, di rappresentare la fisionomia interna delle cose, del loro sdoppiarsi e frammentarsi in una pluralità esistenziale.

Grafica, tempera ed olii sono le tecniche delle quali si ciba il substrato ritmico di questa perenne ricerca.

MIRELLA TURCO, 1981 37

Marina con conchiglie, tempera, cm. 40x50

38

Omaggio al surreale, tecnica mista, cm. 40x50

…Bianca Brancati Carlevani si propone tout court come artista depositaria di lucida coerenza, ciascuna fase della ricerca essendo promossa dalla fase precedente, nel rigore di una logica interna, simile a quella di un cristallo che si aggrega. Depositaria, aggiungerò, dell’unica coerenza attendibile in un tempo percorso dall’incertezza e dal dubbio ma anche da una ineliminabile tensione verso la conoscenza, giacchè nella ripetitività, purtoppo tanto spesso equivocamente lodata, ogni schema si usura e si devitalizza, ingenerando non la coerenza ma l’autocopismo. Che l’artista abbia avvertito nella misura più profonda la prospetticità del reale, lo attestano tanto le opere che recano datazioni lontane – quando ella si applicava all’analisi della forma convocata mediante la sua scomposizione o la sua frammentazione oppure mediante la sua assunzione nei termini aerei della linea o dei termini più risentiti della consistenza plastica – quanto quelle più recenti volte a verificare la forma stessa quale presenza nello spazio in positivo negativo, con tutta la problematicità che ad essa si riconnette,vertente su scissioni, sdoppiamenti e moltiplicazioni.

E lo attestano altresì, con più alta incidenza espressiva le opere attuali, nelle quali l’artista porta risolutamente a compimento le proprie sperimentazioni nel segno della sintesi poetica. Uso di proposito questo qualificativo – poetico per evitare nel lettore ogni più possibile fraintendimento dopo aver insistito sul carattere sperimentatorio dell’operatività dell’artista.

Ora, se è vero che Bianca Brancati Carlevani ha sempre agito con lucida consapevolezza degli obbiettivi cui tendere, se è vero che un ordine mentale ha amministrato ciascun procedimento, è altresì vero che, al fondo di ogni immagine, sempre è reperibile l’istanza obbligante di contenuti emotivi, la quale – fantasma ancor labile nel passato – ha assunto progressivamente l’ufficio da calibrare l’immagine stessa, conferendone talora la levità di un miraggio carico di pregnanze solari, talaltra gli oscuri sensi di una insorgente inquietudine, forse il presagio di un dramma imminente. Si invera dunque in queste immagini una metafora della condizione umana: delle modalità con cui la condizione umana si dispone nella pluralità di accadimenti che propongono l’esistere…

CARLO MUNARI, 1986

39

La modella, tecnica mista, cm. 40x43

40

Verticale floreale, tecnica mista, cm. 35x50 41

Le modelle con turbante, tecnica mista, cm. 21x28

42

Dame con cappello alla finestra viste di spalle, tempera, cm. 37x52

...Libera da condizionamenti ed angustie di scuole e correnti l’artista ha seguito un personale, originale iter di ricerca formale attraverso un attento studio analitico di composizione e scomposizione strutturale del linguaggio graficoespressivo. La sua produzione segue infatti, negli anni, delle ben precise tappe di personalizzata sperimentazione grafica su lamine, legni e sugheri, sugli effetti della controluce, sulle strutture simboliche, dinamiche e statiche, sulla sintesi strutturale, sugli effetti negativo-positivo, sulle ombre fuori campo, sulla scissione, frammentazione, sdoppiamento e moltiplicazione delle immagini.

Ne risultano, in sintesi, originali, elaborate, affascinanti opere strutturali che, se per un verso possono anche apparire, al primo impatto, di non facile immediata lettura, si rivelano poi, viceversa, pregnate di siffatto avvincente incanto architettonico-compositivo-cromatico da coinvolgere il lettore...

MILLY BRACCIANTE, 1994 Nella Brancati Carlevani non c’è da osservare l’opera d’arte in quanto momento di uno stato d’animo, o in quanto momento oggettivo riproposto tra volute interpretative: si tratta di individuare la spinta promotrice che, prima ancora di iniziare il lavoro o il dialogo con l’astratto punto della prossima rappresentazione, pone il tutto entro un calco di perfezione e di armonia nel quale e per il quale il quadro si libra a rappresentare. è molto raro trovare tanta coerenza ed è più raro trovare tanta profondità di ricerca e costanza; da ciò la indiscutibile credibilità in favore della Brancati Carlevani... ...la ripetizione della stessa figura spinge il lettore del quadro a cogliere vari momenti di una stessa raffigurazione come passaggi necessari verso la sintesi definitiva che pone il momento raffigurato come momento di alta poesia, come momento lirico della raffigurazione pittorica o grafica. Bianca Brancati Carlevani è certamente una delle più serie, intellettualizzate e sicure pittrici tra quante io ne conosca; le sue opere sono destinate a resistere all’usura del tempo e sono destinate a significativi significati.

MARIO GRASSO, 1977 43

Sintesi strutturale di viso femminile, tempera, cm. 50x70 44

Alla ďŹ nestra, tempera verniciata e retino, cm. 38x47

45

Rimembranze, tecnica mista, cm. 50x70

46

Le modelle con cappello (dittico), inchiostri colorati, cm. 50x50

47

Donne con turbante: studio sintetico, tempera, cm. 30x40 48

Donne con cappello viste di spalle, china e retino, cm. 20x30

Donne con cappello, tempera, cm. 50x70 49

Vaso con foglie: processo di dissolvenza, tempera, cm. 35x50 50

Vaso con foglie: processo di frammentazione e dissolvenza, china e retino, cm. 28x42 51

Vaso con foglie: processo di frammentazione e dissolvenza, china, cm. 20x30 52

Foglie: processo di frammentazione e dissolvenza dei piani, china, cm. 20x30 53

Sotto la neve, tempera, cm. 48x62

Le radici umanistiche e colte dell’artista Bianca Brancati Carlevani, sono chiaramente intrinseche al suo operato grafico – pittorico. Lo studio, l’approfondimento e la conseguente conoscenza, sono i baluardi tematici della sua produzione artistica... ... La trasposizione figurata dei pensieri, diventa un altissimo momento artistico, dove immagini e parole coesistono, divenendo un insieme armonico di grande cultura.

La Carlevani non è solo pittrice, è una delle massime espressioni contemporanee della cultura a trecentosessanta gradi, un’artista abile nel dar vita e voce a volti e figure, tracciando linee sottili e minimali, senza mai apparire semplicistica, ma piuttosto essenziale; e questo suo essere essenziale stilizzando linee e tratti, porta ad una chiara astrazione ben bilanciata con lo spazio circostante.

La sua produzione artistica è quindi anche simbolo di una ricerca stilistica che diventa pian piano scientifica e analitica... Una sinfonia ritmica di immagini e parole che creano il filo conduttore che porta l’astante alla corretta chiave di lettura per decifrare la profondità di queste opere.

BARBARA ROMEO, 2015 Il movimento, come sviluppo creativo di un divenire, nel pulso cromatico. Con Bianca Brancati Carlevani avviene la logaritmica naturale, risolta nello slancio imprevedibile e acrobatico dall'impulso gestuale, descritto e inscritto, nel proliferare delle forme in concetto dinamico e spaziale. Un agire che porta alla trasformazione futurista e cubista dalle vele e dai ventagli di Giacomo Balla e dalle architetture di Fortunato Depero all'eleganza compositiva di Bracque.

L'artista aggrega frammentazioni colorate, accenta chiari e scuri, inventa pieni, riempe vuoti. Il tutto accade, nella geometria generante di un diario temporale, in cui racconta l'esplosione del colore, inciso e rarefatto in assoluto equilibrio timbrico-tonale..

RICCARDO MELOTTI, 2011 54

Vasi con geranei sotto la neve, tempera, cm. 32x47 55

Ombre di arbusti fuori campo, china e tempera acquarellata, cm. 15x20

Studio di ombre di alberi fuori campo, china, cm. 19x25 56

Arbusti, china e tempera acquarellata, cm. 15x21 57

Le modelle con turbante, tempera, cm. 33x45

Omaggio al rinascimento, acquaforte - acquatinta, mm. 250x320 58

Le modelle: studio sintetico, olio, cm. 40x55

59

Ballerine: studio per bassorilievo, pastello, cm. 21x27 60

Ballerine: studio volumetrico, pastello, cm. 21x27 61

Il vento: composizione dinamica, china, cm. 15x15

Vento sul prato: particolare, tempera, cm. 21x22 62

Calle: processo di dissolvenza, tecnica mista, cm. 31x33

63

Fiori: sinfonia in verde e rosso, tempera verniciata, cm. 30x50 64

Vaso e ďŹ ori, olio, cm. 30x40

Vaso e ďŹ ori: processo di dissolvenza, tempera verniciata, cm. 23x33 65

Composizione di foglie, tempera, cm. 35x40

66

Autunno, tempera, cm. 20x30 67

Composizione di vasi, tempera, cm. 15x22 68

Fiori bianchi: processo di dissolvenza, tempera, cm. 25X35

69

Fiori e foglie: processo dissociativo e di dissolvenza, tempera, cm. 30x40

70

Dissolvenza di ďŹ ori e foglie, tempera, cm. 30x40

71

Fiori e foglie: processo dissociativo, tempera, cm. 25x35

72

Dissolvenza di ďŹ ori e foglie, tempera, cm. 25x35

73

Vaso e ďŹ ori: studio cromatico, adigraďŹ a p.u.d.a., tempera, cm. 19x28

74

Vaso e fiori: processo di frammentazione e dissolvenza, adigrafia p.u.d.a., cm. 40x88

Vaso e fiori: processo frammentazione e dissolvenza, adigrafia p.u.d.a., cm. 55x100

75

Cartoccio oreale: processo di frammentazione e dissolvenza, adigraďŹ a p.u.d.a., cm. 30x40 76

Cartoccio oreale: processo di frammentazione e dissolvenza, adigraďŹ a p.u.d.a., cm. 32x45 77

Pianta di violette: processo di frammentazione, tempera verniciata, cm. 22x33 78

Pianta di violette: processo di frammentazione, tempera verniciata, cm. 22x33 79

Arbusti: processo di sintesi, adigraďŹ a p.u.d.a., cm. 21x28

80

Le amiche, adigraďŹ a p.u.d.a., cm. 25x35

81

Verticale di foglie, adigraďŹ a p.u.d.a., cm. 33x38

82

Vaso e fiori: studio verticale e di frammentazione e sdoppiamento dell’immagine, adigrafia p.u.d.a., cm. 24x31

83

Circolare di foglie: processo di frammentazione e dissolvenza, adigraďŹ a p.u.d.a., cm. 60x80

84

Vaso e ďŹ ori, adigraďŹ a p.u.d.a., cm. 21x30 85

Vaso e ďŹ ori: processo dissociativo, adigraďŹ a p.u.d.a., cm. 21x30

86

Vaso e ďŹ ori: processo dissociativo, adigraďŹ a p.u.d.a., cm. 21x30

87

Equilibri cromatici (dittico), collage su lastre radiograďŹ che, cm. 50x65 88

Equilibri geometrici, collage, cm. 29x30

89

Composizione astratta (dittico), collage su lastre radiograďŹ che, cm. 50x70 90

Equilibri geometrici, collage, cm. 29x30

91

Studio per bassorilievo in legno, china e retino, cm. 35x46 92

Studio per bassorilievo in legno, china e retino, cm. 35x38

93

Studio e progettazione di arredo per interni

94

Studio e progettazione di arredo per interni

95

Bassorilievo polimaterico, cm. 50x70

Bassorilievo polimaterico, cm. 50x70 96

Monocromia geometrica, legno e smalto, cm. 5x40x56 97

Rottamazione, tecnica mista, cm. 45x47

98

Bassorilievo polimaterico, cm. 50x70

Contrapposizione volumetrica, vetro, ghisa e smalto, cm. 14x20x27 99

Ritmi circolari, collage, cm. 25x35

Equilibri dinamici, collage, cm. 22x50 100

Composizione astratta, tecnica mista, cm. 20x20

101

Rombo cromatico, intreccio di carte colorate, cm. 55x57

Trapezio cromatico, intreccio di carte colorate, cm. 55x57 102

Quadrato cromatico, intreccio di carte colorate, cm. 55x57

103

Bassorilievo polimaterico, cm. 50x70

Bassorilievo polimaterico, cm. 50x70 104

Sculture polimateriche: vericali plastiche

105

Composizione astratta, collage, cm. 20x23

Composizione astratta, collage su lastra radiograďŹ ca, cm. 30x40 106

Composizione cromatica, collage con intervento a tempera e inchiostro, cm. 23x33 107

Studio di strutture in movimento, collage con intervento a china, cm. 25x26

CircolaritĂ decorativa, china, cm. 14x27 108

Labirinto cromatico, inchiostri colorati e tempera, cm. 30x40

109

Equilibri cromatici, collage, cm. 23x30

Elementi statici, collage, cm. 23x30 110

Dittico decorativo, china e retino, cm. 30x55

111

Equilibri circolari (dittico), china, cm. 30x55 112

Studio per una scultura in metallo, china, cm. 21x30 113

Frammentazioni cromatiche, collage, cm. 35x50 114

Composizione circolare, collage su lastra radiograďŹ ca, cm. 30x40

Composizione astratta, collage, cm. 35x45 115

Sinfonie cromatiche, collage, cm. 30x45 116

Composizione astratta (dittico), collage, cm. 45x45

117

Sviluppi cromatici in verticale, collage, cm. 30x45 118

Orizzontale dinamica, collage, cm. 20x35

Ritmi curvilinei, collage, cm. 25x35

119

Cromatismi letterari, collage, cm. 50x50

Cromatismi letterari, collage, cm. 50x50 120

Pagine di diario, collage, cm. 23x26

121

VEGETANO STILEMI A trionfi d’immaginario forme in progressione tra caleidoscopici sovrapposti toni…

All’abuso di sperimentazioni logiche esplosioni di pluralismi d’effetti.

In progressione vegetano stilemi per ipertrofici programmi.

NIDI VUOTI Nel volto della sera annebbia un pallido cielo.

Lampi di idee…

Flash, squarci sovrapposti progetti vortice di immagini a raffiche improvvise: quali messaggi resteranno?

In teatro di tragiche comparse i desideri sono nidi vuoti.

122

PROGETTI Tipologie identificazioni indagini trasversali autonomi equilibri.

In giorni profanati da disarmonie pensieri elitari…

Niente di casuale ma vigilanza d’intensità espressiva: riflessioni associative-dissociative, risolte-dissolte in attesa di una scintilla.

Esaltanti osmosi creative sono seducenti costruzioni per programmatici progetti.

L’URLO DI BACON Nella spirale degli eventi nessun turbamento tra oscuri confusi disegni…

Pensieri incisivi schegge di parole ferme a vuoto d’aria.

Deflagra si propaga urlo di Bacon: implodono lacerti brandelli di ferite…

Poi sarà silenzio…

Silenzio senza fine.

123

ERMETISMI Enfatiche declamazioni private da endecasillabi prontuari sconcertanti: metamorfosi.

Immaginifiche elucubrazioni accostamenti discordanti dissonanti stridenti bizzarre estrositĂ torsioni linguistiche perifrasi circollocuzioni sequenze-dissequenze inquietanti oscure esternazioni ingannevoli improbabili casuali invenzioni lessicali estrinsecazioni di concetti polivalenti surreali trappole verbali equilibrismi ambiguitĂ meccanismi accattivanti originali stravaganti fonetici grovigli suoni spirali virtuosistico fraseggiare: Ermetismi.

124

Pagine di diario, collage, cm. 23x31

125

ESTEMPORANEE IMPROVVISAZIONI Pluralità di tracciati compositivi focalizzazioni commistioni esponenziali atonie proteiforme creatività gestualità segniche scomposizioni sovrapposizioni tematiche: estemporanee improvvisazioni.

Tra ambiti specifici associazioni tematiche potenziamenti varianti dissociate scambi compositivi evoluzioni esplorative…

Stati conflittuali.

ASSIOMI Nel contesto immaginario dispiegano articolate oblique immagini frammentazioni autonome sagome trasversali scenografiche forme bidimensionali tridimensionali organizzate strutture ipotesi equidistanti artefatte discrepanze percezioni percussioni di razionali memorie: significanti assiomi.

126

LA LINEA Incisiva nitida sicura decisa risolvente essenziale erompente si allunga si piega.

Comandata da mano-cervello flette arcua inarca si dispiega su ordito di colori curva incurva si aggrega si scinde si sdoppia si frammenta si scompone si compone.

127

SCRITTURE DI VISSUTO Si compenetrano eterogeneità cromatiche commistioni materiche sgretolamenti tracce puntiformi cerchi – semicerchi angoli acuti fuori campo rotazione di piani orizzontali quadrati in verticale inclinati – sovrapposti triangoli scaleni frammentati rette parallele – incrociate convergenti – divergenti di sbieco – spezzate.

Equilibri formali in negativo-positivo sciabolate di linee curve – semicurve sdoppiamenti velature - dissolvenze scissioni - torsioni sovrapposizioni contrastanti di toni – semitoni tra scritture di vissuto...

Nel registro delle immagini tra giochi di rimandi mutevoli forme: alchimie sperimentali.

128

Pagine di diario, collage, cm. 22x28

129

RIFLESSIONI ESTETICO-CULTURALI Immaginifici elementi costruttivi acquiescenze visive assemblaggi positivi – negativi trasfigurazioni immagini formali significazioni surreali elementi trasversali.

Labirintici grovigli geometrici svelamenti strutturali frammentano impianti figurativi.

Decifrazioni attendibili – plausibili intriganti – discordanti, esaltano riflessioni estetico – culturali.

CONTROVERSE EMOZIONI Parentesi – fuori parentesi in labirintico assemblaggio di idee usuali – inusuali sconcertanti – singolari.

Controverse emozioni tensioni formali accorpate – separate associate – dissociate contrastanti – concordanti: lampi illuminanti.

130

CIRCUITI AFFABULANTI Contemplazione aggregazione variazione affondi pause… punti, virgole scansioni assonanze discrepanze distonie neologismi percezioni concatenazioni…

Simbiosi trascendenti conoscitive similitudini trasversali.

Brandelli lirici circuiti affabulanti proiezioni immaginifiche razionali – irrazionali coaguli di pensieri: fantasie sedimenti di memorie tra ironiche disquisizioni di strutture lessicali.

131

INDAGINI SPECULATIVE Programmi estetici sollevano molteplicità di forme: scomposizioni di unità compositive, frammentazioni trascendenze del reale scissioni delle parti bidimensionali – tridimensionali.

Tra ambiti specifici potenziamenti tematici incontri-scambi fermenti evolutivi.

Nuclei sperimentali agitano elementi plastici giochi tonali.

Senza comuni denominatori indagini speculative creano equilibri poetico-visivi.

In limitati spazi tessiture geometriche distinte – indistinte sagome sfaccettature multiformi di ritmi decorativi...

Straniamenti.

Nell’incessante ricerca di conoscenza – disconoscenza coesioni e stridori di cromie, tra captazioni e dissolvenze del reale, sono centri fulcrali.

132

Pagine di diario, collage, cm. 26x42

133

CREATIVITà Osservazioni approfondite spunti slanci impulsi rilevanti tipologie meditate evocazioni stimolanti invitanti eccitanti significanti approcci distici trasfigurazioni emblematiche…

Creative.

In questo indecifrabile mistero non soccorre la scienza e vacillano certezze.

Tra turbate riflessioni si materializzano pensieri, forme colorate, presenze di vissuto: l’arte è pane di vita.

134

UCCELLI Con danze aerodinamiche in formazione procedendo perfetti librano in ritmi di volute.

In geometrie di forme, archi ellissi anelli, scattano avanzano sciamano piegano deviano virano svaniscono compatti.

MAGIE Trasfigurazioni di idee fugaci differenziate sghembe.

Scandagli guizzi intuizioni dilemmi: magie evocative.

135

IMMAGINI PRECOSTITUITE Tra pluralità decisionali progressione d’immagini campiture trasparenti modulazioni armoniche similitudini analogiche – tecnologiche oggettivazioni associate – dissociate articolazioni di contenuti variazioni funzionali disfacimenti formali rarefazioni tonali assonanti – dissonanti eterogenee e destabilizzanti.

Creazioni luministiche immagini precostituite studi spazio – temporali minimalismi iconografici contributi metodologici concetti di autonomia nel caos delle proposte tra valenze diverse e connotazioni intellettuali…

Aristocratiche forme di pensiero.

PRECARIETà Innegabili contraddizioni in complessità di esiti cromatico – espressivi.

Nella conoscenza del fare elementi strutturali obbiettivi compositivi tra confuse multiformi esperienze prive di logiche: la precarietà è generatrice di frustrazioni...

136

Cromatismi letterari, collage, cm. 20x25

Cromatismi letterari, collage, cm. 25x35 137

DOVE SEI MICHELANGELO? Assale ammirata commozione a splendore di plastiche forme di prospettive evocanti infinito.

Il genio dell’artista, le sue riflessioni le sue emozioni sono imprigionate in bianchi, freddi marmi, nel misurato trionfo dei colori: grandezza di un mortale divenuto immortale!

In quali oscuri meandri in quali misteriosi spazi si è dissolto il Tuo genio Michelangelo?

NEL CERCHIO DELL’IO Uno strappo in un sottile foglio un foglio di memorie…

Uno strappo alla giovinezza.

Al di la di ogni confine tra ascendenze culturali ed assimilazioni di esperienze persistono nell’indomabile cerchio dell’io ricordi folgoranti.

A notturno respiro affacciano radicate memorie.

138

PRATICHE COMPOSITIVE Percorsi concettuali convenzionali statici formali anonimi inquietanti espressivi caratterizzanti destabilizzanti dinamici ambigui inverosimili oscuri articolati esaustivi coinvolgenti.

Cromie stridenti rarefazioni tonali disfacimenti anomalie dissonanze assemblaggi potenziamenti mediazioni formali: pratiche compositive

139

ESPERIENZE Trame di luci ingannevoli forme seduzioni di immagini logiche – illogiche…

Esperienze: apparati costruttivi valenze compositive mutazioni formali razionali – irrazionali...

Conoscenza del sapere in ossessiva ricerca individuale lo sfaldamento dei contenuti; tra elaborati emozionali e movimenti culturali la contemporaneità espressiva.

Disamina penetrante perforante acuminata profonda, desuete disavvezze forme di strutture portanti: qualificanti rilevanti ricerche.

140

Cromatismi letterari, collage, cm. 23x24

141

GIULLARI DI MODERNITĂ Gossip, piercing, tatuaggi e tra puzzle di killeraggi abbigliamento di massa.

Per annientamento di valori abusi verbali, turpiloqui.

A vuota declamante libertĂ in questo presente profanato le regole sono cenotafi: politici concetti, manifesti deturpano muri monumentali, moderne volumetrie; nicchie, sacelli, balaustre settecento assaliti da graffiti sono mete creative, disvalori di giullari di modernitĂ .

BECCHINI DI CULTURA In tour de force di reality nessuna inibizione.

Senza stop forsennate gare inflazionate idee esaltazioni del nulla controsensi gossip: abusi perpetrati del banale.

Comparse senza talento emergono svettano dilatano su schermi su cartacei mezzi becchini di cultura.

142

DIALETTICHE DI CONTENUTI Vitalità linguistica commistioni tonali immagini videografiche nella scarnificazione del linguaggio.

Oggettività- soggettività in maniacale ricerca artate scelte stilistiche tracciati compositivi simulazioni progettuali asprezze tonali: eterogenee esperienze.

In incessante studio tra giochi sperimentali dispiegano inusitati ordini speculazioni formali punti focali d’effetti concentrazioni strutturali definizioni analogiche: dialettiche di contenuti.

ASSOLUTI ASSOLI Accordi speculari scansioni fonemi ai pentagrammi: happening.

Poi… conquiste innovative sospensione delle norme tra inventive scoordinate sovrapposizioni tonali steccati divisori stridenti disaccordi: assoluti assoli.

143

DISINCANTI Riflessioni cognitive logiche – illogiche percezioni mnemoniche multiformi inventive significativi pluralismi organizzate sovrastrutture e… tra soggettiva dialettica analisi dei contenuti.

Tra disincanti in un nulla d’eventi sarcastici pensieri, ruffiane parole… tra introspezioni concettuali si percepisce un vuoto.

DISAVVEZZE IMMAGINI All’urgenza del fare acritici concetti coinvolgimenti emozionali tra qualificanti salienti desuete disavvezze immagini.

Decadimenti estetici penalizzano dinamiche strutture: pulviscoli di ricordi animano pensieri

144

Progetto per una copertina di un libro, china e inchiostri colorati, cm.21x30

145

SI CHATTA CON IL COMPUTER Tralicci fili pensiline geometrie di verdi cromie tonali in dissolvenza volumetrie architettoniche tunnel - tunnel pensiline stazioni di servizio tra muri di graffiti…

Nuvole colline all’orizzonte tunnel - tunnel buio - luce tunnel – tunnel pensiline.

Verdi – gialli in ordinate geometrie.

In silenzio assoluto si chatta con il computer in alta velocità Roma - Verona.

OK...

Week-end picnic shopping blitz amplein di souvenir.

Flashback Business di paccottiglie slogan sketch…

Ok a moderno italico linguaggio.

146

PENSIERO Insistente determinato stringente incontrollabile incalzante preciso convincente deciso pressante batte plasma riflette esita dubita si deprime insorge controllato risorge irradia misurato costante sicuro vincente furoreggia temerario propizia voglioso vivace brillante ambizioso ingegnoso sognante esaltante accattivante recluta exploit di immagini e fantasioso pulsa insistente affabulante motore di vita‌

147

INCANTI E DISINCANTI Tace bora al gelo del mattino…

Traghettano disincanti, soffocate grida: questi i giorni.

In questo andare senza senso incanti e disincanti si ripetono costanti…

Tra torpore d’aria incerte forme: annotta con spruzzi al viso e scacchiere luminose a veloce transito.

Frangono schiume felici di vento.

ALCHIMIE Echi di campane al crepuscolo…

Tra cavità e chiusi spazi contorti ulivi, a zig zag precipitano strade, srotolano alle folate divelte foglie.

Crepitano idee incognite inercepibili nell’immateriale sciogliersi del tempo.

A declino opachi contrasti…

In inamovibile presente pulsa fame d’attese e si sollevano alchimie.

148

Pagine di diario, china e inchiostri colorati, cm.15x20

149

L’idea e l’ideatrice, tecnica mista, cm. 21x30

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Bianca Brancati Carlevani - pittrice, grafica, scultrice, poetessa, designer – è nata a Catania dove ha insegnato materie artistiche e storia dell’arte, ha collaborato, in veste di critico d’arte, con quotidiani e riviste e illustrato vari libri.

Ha inoltre al suo attivo sette pubblicazioni di libri di poesie ed un interessante volume di archeologia realizzato in collaborazione con il marito Dott. Nino Carlevani.

Ha partecipato a numerose Rassegne Nazionali e Internazionali d’Arte e a Premi Letterari conseguendo, per entrambi i campi notevoli consensi, oltre 200 premi e riconoscimenti a Bruxelles, Parigi, Madrid, Cannes, Istanbul e Seul. Di lei si sono occupati autorevoli critici su giornali, riviste e libri d’arte, nonché la televisione nazionale e varie antenne private.

Partendo da una prevalenza del colore sul segno, ha progressivamente orientato le sue ricerche verso sviluppi figurativi con soluzioni varie: 1961 – Esperienza sulla controluce; Studio dei costumi antichi; 1962 – Studio analitico di lamine, legni, sugheri, ecc...; 1967 – Periodo a carattere simbolico; 1968 – Studio di strutture dinamiche e statiche; 1971 – Sintesi strutturale; 1974 – Studio del negativo – positivo; 1975 – Indagine sulle ombre dei corpi fuori campo; 1979 – Scissione, frammentazione, sdoppiamento, moltiplicazione e dissolvenza dell’immagine; 1983 – Fotomontaggi; 2000 – Cromatismi letterari; 2001 – Studio e progettazione di arredo per interni; 2003 – Frammentazioni grafiche.

Nel 1988 ha istituito, per ricordare il marito, il padre e lo scrittore Vitaliano Brancati, un Centro Culturale la cui attività è stata in parte condensata nel volume “Incontri” edito nel 2004.

Nel 2007 istituisce la Fondazione Carlevani Brancati “Parole e Segni” la quale, in collaborazione con il Museo Diocesano di Catania e con il coinvolgimento di medici e professori universitari, realizza, a cadenza periodica, manifestazioni ed eventi, mostre d’arte, convegni, seminari, concorsi letterari e attività editoriali a contenuto artistico e letterario.

Dal 2011 Vicepresidente della Fondazione è il magnifico Rettore dell’Università degli Studi di Catania.

Bianca Brancati Carlevani - painter, graphic artist, sculptor, poet, designer - was born in Catania where she taught art subjects and art history, she collaborated, as an art critic, with newspapers and magazines and she illustrated various books. She also has seven books published in poetry and an interesting archaeological book realised with her husband Dr. Nino Carlevani.

She has participated in numerous National and International Art and Literary Awards, achieving, for both the consensus fields, over 200 prizes and awards in Brussels, Paris, Madrid, Cannes, Istanbul and Seoul. Authoritative critics have reviewed her in newspapers, magazines and art books, as well as national television and various private antennas.

Starting from a prevalence of color on the sign, she has progressively oriented his research towards figurative developments with various solutions: 1961 - Experience on backlighting; Study of ancient customs; 1962 - Analytical study of laminae, woods, cork, etc ...; 1967 - Symbolic period; 1968 - Study of dynamic and static structures; 1971 - Structural synthesis; 1974 - Study of the negative - positive; 1975 - Survey on the shadows of the bodies outside the field; 1979 - Splitting, fragmentation, doubling, multiplication and fading of the image; 1983 - Photomontages; 2000 - Literary colours; 2001 - Study and design of interior furnishings; 2003 - Graphic fragmentation.

In 1988, to commemorate her husband, her father and writer Vitaliano Brancati she has established a Cultural Center whose activity was partly condensed in the volume "Incontri" published in 2004.

In 2007 she established the Carlevani Brancati Foundation "Parole e Segni" which, in collaboration with the Diocesan Museum of Catania and with the involvement of university doctors and professors, periodically organises events and shows, art exhibitions, conferences, seminars, literary competitions and publishing activities with artistic and literary content.

Since 2011 she is Vice President of the Foundation is the magnificent Rector of the University of Catania.

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Tra i premi più significativi si ricordano: TRIESTE – 1977 Primo Premio per la Pittura alla VII Rassegna Naz. d’Arte “Premio S. Giusto”; GENOVA – 1977 Primo Premio per la Pittura Trofeo targa d’argento al II Premio Internaz. “Foemina”; TRIESTE – 1977 Primo Premio per la Pittura all’VIII Rassegna Naz. “Miniquadro”; LUGANO – 1977 Primo Premio per la Pittura al “Gran Premio Genova Lugano” – Palazzo dei Congressi; TRIESTE – 1977 Primo Premio per la Pittura all’VIII Rassegna Naz. “Trofeo S. Giusto”; TRIESTE – 1977 Primo Premio “Trofeo Dea Roma” per la Poesia alla VI Edizione Naz. “C.A.I.B.A.”; GENOVA – 1978 Trofeo “La donna nell’arte” per la Pittura al Terzo Premio Internaz. “Foemina”; TRIESTE – 1978 Primo Premio per la Pittura alla IV Biennale Internaz. “T. Alberti”; S.MARGHERITA LIGURE (GE)– 1978 Primo Premio al XV Premio Naz. di Pittura figurativa; FIRENZE – 1978 Primo Premio al concorso Internaz. “La Venere” – Galleria d’Arte Firenze Nord; SALSOMAGGIORE TERME – 1978 Medaglia d’oro per le Arti “Accademia Italia”; PISA – 1979 Premio “Toscanarte 1979” – Ass. Cult. Toscana Arte e Turismo; TRIESTE – 1979 Secondo Premio “Collare d’Italia ‘79” per la Poesia alla Rassegna “C.A.I.B.A.”; TRIESTE – 1979 Medaglia d’oro per la Poesia ”Premio S. Giusto” “C.A.I.B.A.”; LECCE – 1980 Trofeo “Dea Minerva” Galleria d’Arte “La tavolozza”; CANNES – 1981 Primo premio per la grafica Galleria Martinez; TRIESTE – 1981 Premio “S.Giusto” per la Grafica all’ XI Rassegna Naz. “Trofeo S. Giusto C.A.I.B.A.”; TRIESTE – 1981 Premio “Europa” per la Poesia al Conc. Internaz. di lettere “Trofeo Europa C.A.I.B.A.”; ROMA – 1981 Premio Internaz. “Etna d’oro” per la Grafica; TRIESTE – 1981 Premio Speciale fuori concorso “Penna d’oro per la cultura” al Gran Premio “Collare d’Italia”; SALSOMAGGIORE TERME – 1982 Premio “Il centauro d’oro”; SALSOMAGGIORE TERME – 1983 Medaglia d’oro del Parlamento USA al merito artistico; CARINI (PA) – 1984 Premio “Baronessa di Carini” per la Grafica; CALVATONE (CR) – 1985 Fiaccola d’oro del Parlamento Europeo; FIDENZA (PR)– 1986 Targa D’oro al merito artistico “Gran Premio Belle Arti 1986”; CALVATONE (CR) – 1986 Premio della Critica; FIDENZA (PR)– 1986 Targa d’oro al Primo Premio Naz. “I maestri del colore-grandi artisti dal 1947 al 1987”; CALVATONE (CR) – 1986 Laurea Honoris Causa di Dottore in Arte dell’Università Interamericana “De Ciencias Humanisticas”; LUGANO – 1987 Magister Clarus al Concorso “Magister 1987”; CALVATONE (CR) – 1987 Primo Premio “Lauro d’oro dell’arte” e nomina a Consigliere Artistico – Accademia Italia; S.MARGHERITA LIGURE (GE) – 1987 Primo Premio per la Grafica alla XVI Edizione del Premio Naz. di Pittura figurativa; CAVATONE (CR) – 1988 Medaglia d’oro e nomina di Senatore del Foro Accademico - Accademia Bedriacense; MILANO – 1988 Premio “Una vita per l’arte” al Premio Internaz. Istituto d’Arte Contemporanea di Milano; LA SPEZIA – 1989 Primo Premio alla Biennale d’Arte Città di La Spezia; S. MARGHERITA LIGURE (GE)- 1989 Primo Premio per la Grafica al XXV Premio Naz. di Pittura figurativa; MILANO – 1989 Primo Premio Internazionale “Targa Giorgio Vasari” – Istituto d’Arte Contemporanea di Milano; LA SPEZIA – 1990 Premio “Cristoforo Colombo 1990” alla Biennale d’Arte di La Spezia; MILANO – 1990 Medaglia d’oro al Premio “Hax 1990” – Ist. d’Arte Contemporanea di Milano; VIAREGGIO – 1991 Primo Premio Naz.“Artisti famosi nel mondo” – Istituto Naz. Beni Artistici e Culturali; LA SPEZIA – 1991 Primo Premio “Artisti per la pace” alla Biennale d’Arte di La Spezia.

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Testimonianze critiche - Critical reviewers: C. Ardini - V. Armeni – I. Balestrieri – F. Ballero – A. Bella – L. Battaglia – G. F. Barbalace – P. Bentivoglio – S. Bison - S. Bonaccorsi – M. C. Bracciante – G. A. Brunelli – C. E. Bugatti – S. Calì – F. Caltabiano - R. Campanella – G. Canti – D. Cara – L. Carli – R. Carnevale – M. T. Ciampolini – D. Coco – L. A. Colliard – T. Colotta – G. Concio – G. Consoli – S. Correnti – L. Costantini – A. Cremona – M. Crisafi - M. Danzè – M. De Maria - N. Di Franco Lino – A. M. Di Genova – M. Doley – C. Dramis – A. Entità – C. Ferrari – U. Ferroni – V. Filesi – F. Fimognari - E. Florez – C. Garofalo – R. Garofalo – A. Gelbino – L. Ghelli – M. Giacobbi – A. Giacomelli – R. Giacone – F. Gioviale – U. Gioviale – E. Giustizieri – E. Gollini - G. Gradiente – C. Grasso – M. Grasso – F. Grosso – V. Gubitosi – R. Iannello – U. Incardona – A. Iosini – A. La Rosa – M. G. Lenisa – V. Leotta – P. Levi - V. Librando – L. Longo Parisi – I. Lovetti - P. Lucarini – L. Luisi – O. Malas – R. Mangione – G. Mangano – S. Maniello – D. Marasà - G. Marasco – A. Marchesiello - E. Marcianò – A. Marcoaldi - P. Marletta – M. Masciotta – G. Mattei – P. Mazzaglia – E. Mele – R. Melotti – E. Mercuri – G. Migone – C. Milluzzo – S. Milluzzo – E. Monachino – G. Montenero – F. Montesi – E. Moro – C. Munari – R. Mundo – L. Nanni - M. Naso – M. Neri – E. Nicotra – C. Occhipinti – S. M. Oddo – G. Orfanello – S. Pacellini – O. Pagliai – A. Patti – F. Perche - R. Pennisi – A. Perracchio – S. Perdicaro – G. Piccari – F. Pilli – R. Pirrone – S. Quattrocchi – G. Radice - G. Rocchiero – B. Romeo - A. Rositani – R. Russo – S. Salamone - G. Salerno – S. Salvarezza – R. Sanesi – L. Sciacca – S. Sciacca – F. Scialfa – E. Scuderi – E. Senia – S. Serradifalco - V. Sgarbi - M. Sipala – E. Solazzi – S. Sorbello – G. Sordini – B. Spampinato – C. Strano – L. Tallarico - K. Teri – A. Tinarelli – J. Tognelli – C. Tomaselli - L. Torirer – F. Torrisi – M. Torrisi – G. Tuti – M. Turco – C. Ulivi – C. Valmante – F. Vallone – M. Vannucci – C. Viola – E. Vigorelli – E. Witich – C. Zingano

Riviste e Quotidiani - Magazines and newspapers Giornale dell’Isola – Panorama delle arti – Presenza cristiana – La Sicilia – L’Isola – Sud Sport – La Cittadella – Il Piccolo di Catania – Conquiste – Corriere di Sicilia – Tutto – Viviamo – Espresso Sera – Sette Giorni – Sanità Nuova – Gazzettino del Sud di Acireale – Artinformazione – L’Eco – Il Pungolo verde – Gazzetta del Sud – Nuovi Orizzonti – Il Vortice – Il Mare Nuovo – Il Piccolo – Giornale Nuovo – Pan Arte – Verticalismo – Presenze – Informazione Milano – Corriere della Sera – Catania Oggi – Informazione Arte – La Zattera – Artemercato Internazionale – Il Miliardo – Arterama – Eco d’Arte Moderna – Borsa D’Arte – Citichatters – Arte Cristiana – Il Trittico – Questa Sicilia – Controvento – Il Lavoro – El Alcazar – Avvenire – Scena Illustrata – Il Giornale di Genova – Ciclopi mondanità – Paese Sera – L’Eco del Sud – Cerbonio – Diario Sicilia – La Voce della Regione – La Voce Libera – Giornale Medico – Il Giorno – Il Milanese – Catania Sera - La Notte – Artecultura – Qui Notizie Sicilia – Il Domani – Il Giornale del Mezzogiorno – Messaggero Veneto – La Gazzetta – Telepiù – Giornale del Sud – Secolo d’Italia – Metrò – La Repubblica – Ore 12 – Il Meridionale – Il Quadrante delle Arti – Giornale di Sicilia – Italia Artistica – Nostro tempo – Sicilia Oggi – Presenza – Cronache del Pinerolese – Il Pattino – XXI Secolo – Contrappunto – Avvisatore – Incontri – Il Grillo – Sicilia Sera – Reportage – Hyria – Il Tizzone – Italia Turistica – Medical Tribune – Prospettive – Secolo XIX – ARS Uomo – L’Avvenire – Gazzettino – Il Sole 24 Ore – Il Notiziario – La Nazione Firenze – Il Ragguaglio Librario – Il Rinnovamento – La Nostra Lira – Labor – Nuova Antologia – Studi Cattolici – Vivere – La Voce dello Jonio – Arte e Fede – Il Corriere di Roma – Tribuna Letteraria – Informazioni UCAI – D’Ars – Bolaffi arte – Netum – Auditorium – Il Giornale - Passaporto – Valigia Diplomatica – Rivista del Comune di Catania – Bollettino Valori A.S.A. – L’Ora – Scalo Sud – Sintesi – Critica d’Arte Oggi – Inter Club – Il Foglio d’Arte – Estuario – Confronto – La Ribalta Artistica – La Repubblica Firenze – Europa Artistica – La Serpe – Sicilia Oggi – Il Pattino – Issimo – Il Veltro – Il Giornale della Previdenza – L’Ortica – Il Vulcano – Finestra Letteraria – Punto di Vista – Hystrix – Box – L’Editoriale – Metrò – Homo Liberalis – Archivio – Tribuna letteraria – Effetto Arte – Arte shop magazine – Katane – Con-fine international art magazine.

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BIBLIOGRAFIA Archivio storico degli artisti / Italia 1900 vol. XI, a cura di Vero Pizzigoni, I.D.E.A., Milano 1975 Linea figurativa 1975, Dizionario nazionale degli artisti italiani, Bugatti Editore, Ancona 1975 Gli anni ’60 e ’70 dell’Arte Italiana, Edizioni Studio d’Arte, Piacenza 1976 Il Marconiano, Edizioni ACAMPS, Milano Catalogo d’Arte Contemporanea, a cura di Flavio Puviani, Edizioni Alba, Ferrara 1976 Arte e Poesia d’Oggi, Edizioni Il Trittico, Trieste 1976 Testi e Testimonianze, a cura di M. Grasso, Biancamartina Editrice, Udine 1976 Incontro con gli Artisti Contemporanei,Edizioni Il Trittico, Trieste 1976 Pittura e Scultura d’Oggi, Antologia della pittura e scultura contemporanea, Panepinto Editore, La Spezia 1976 IV Biennale europea d’arte contemporanea Città di Bruxelles 1976, Centro Europeo di iniziative culturali in Roma, a cura di G.C. Gloriano Sibaldi e E.R. Fioretti Idigoras, Edizioni Il Tabernacolo, Roma 1976 VII Rassegna d’arte contemporanea ”Primavera” Città di Parigi 1977, Centro Europeo di iniziative culturali in Roma, a cura di G.C. Gloriano Sibaldi e E.R. Fioretti Idigoras, Edizioni Il Tabernacolo, Roma 1977 Mercato d’Arte Contemporanea, Vol. II, F.lli Conte Editore, Napoli 1977 Albo d’oro degli artisti, poeti e scrittori contemporanei, Edizioni Il Trittico, Trieste 1977 La Bitta, Panorama d’arte contemporanea, Edizioni La Bitta, Milano 1977 Arte e Poesia del nostro tempo, Edizioni Nuovi Orizzonti, Napoli 1977 Invito all’Arte, a cura di Sergio Veronese, Edizioni Veronese, Padova 1977 Italia Arte, Reticolo 1977-1978, Edizioni Hektor, Giulianova 1978 Pittori e Scultori contemporanei, Panepinto Editore, Parma 1978 Archivio Storico Internazionale delle Arti Moderne, I.D.E.A., Milano L’Elite 1978, Perdicaro Editore,Varese 1978 Ver Ars n.2, a cura di Teresa Tripodi, Edizioni C.I.A.C., Reggio Calabria 1978 IX Rassegna d’arte contemporanea “Primavera” Città di Marsiglia 1978, Centro Europeo di iniziative culturali in Roma, a cura di G.C. Gloriano Sibaldi e E.R. Fioretti Idigoras, Edizioni Il Tabernacolo, Roma 1978 Catalogo Nazionale d’Arte moderna Bolaffi n. 14, Bolaffi Editore, Milano 1978 Premio Nazionale di Pittura Figurativa, a cura di V. Gubitosi e L.M. Remaggi, S. Margherita ligure 1978 Dizionario degli artisti italiani del XX secolo, Bolaffi Editore, Torino 1979 Critica d’Arte oggi, Rivista d’Arte Contemporanea Internazionale, Parma 1979 Alfieri della cultura italiana, Edizioni Il Trittico, Trieste 1979 Grande Dizionario degli Artisti Contemporanei, a cura di N. Panepinto e C. Panepinto, Edizioni Accademia Italia, La Spezia 1979 Orizzonte, a cura di Vincenzo Castelli, Milano L’Elite 1979, Perdicaro Editore, Varese 1979 Vademecum dell’Arte, a cura di G.Marcucci, Edizioni Il Pilastro, Firenze 1979 Catalogo Nazionale della Grafica Bolaffi n.9, Bolaffi Editore, Torino 1979 Poeti, Prosatori, Pittori, Edizioni Il Trittico, Trieste 1979 Gli Artisti de “I 500”, Anno Internazionale del Fanciullo, Roma 1979 Catalogo d’Arte Contemporanea 1979, Edizioni Alba, Ferrara Operatori culturali del mezzogiorno d’Italia, Edizioni Meeting Sud, Briatico (CZ) L’Elite 1980, Perdicaro Editore, Varese 1980 La Donna nell’Arte vol. I, a cura di Vincenzo Gubitosi, Editrice Ipotesi, Rapallo Catalogo Nazionale d’arte moderna Bolaffi n.15, Bolaffi Editore, Torino 1980 Catalogo Nazionale della Grafica Bolaffi n.10, Bolaffi Editore, Torino 1980 Cultura e Mezzogiorno, a cura di F. Vallone, Edizioni Pan Arte, Firenze 1980 Catalogo della Grafica italiana Bolaffi n.11, Giorgio Mondadori edizioni, Milano 1981 Galleria Catanese, G.Massa Editore, Catania 1981 L’Elite. Selezione Arte Italiana 1981,Perdicaro Editore, Varese 1981 Premio Città della Spezia 1981, a cura di C.Occhipinti, La Spezia 1981 Nel segno dell’Umanesimo, Edizioni Il Trittico, Trieste 1981 Annuario Comanducci n.9 1982, Edizioni Comed, Milano 1982 Ritratti a soggetto monografico degli artisti contemporanei, a cura di V. Marra, Il Campidoglio Ed., Roma 1982 Grande Antologia “Porta dei leoni 1982”, a cura di M. Alemanno, L.Malafarina, G. Spinelli de’Santelena, Reggio Calabria 1982 Premio Centauro d’oro 1982, Edizioni Accademia Italia, Salsomaggiore Terme 1982 L’Elite. Selezione Arte Italiana 1982, Perdicaro Editore, Varese 1982 Amore, Cultura Civiltà, Edizioni Il Trittico, Trieste 1982 I Poeti degli anni ’80, Edizioni C.A.P.I.T. – F.E.N.A.L.C., Pisa 1982 Arte in Sicilia degli anni ’80, a cura di Mirella Turco, Edizioni G. Amore, Catania 1983 154

Italia Artistica, Biennale mediterranea d’Arte Contemporanea Catanzaro, Magalini Editrice, Catanzaro 1983 III Biennale d’Arte Città della Spezia, Catalogo generale 1983, Edizione Biennale della Spezia, La Spezia 1983 L’Arte in Italia e il fronte della critica, Edizioni Schena, Fasano L’Elite. Selezione Arte Italiana 1983,Edizioni Perdicaro, Varese 1983 Enciclopedia Nazionale degli Artisti Italiani 1983, a cura di C.E. Bugatti, Edizioni Dossier Arte, Ancona 1983 Tendenze e Testimonianze dell’Arte Contemporanea, a cura di N. Panepinto e C. Panepinto, Edizioni Accademia Italia, La Spezia 1983 Biennale d’Arte della Spezia, Catalogo Generale, Edizioni Italia Artistica, Rezzato (BR) Art Expo Brescia, Catalogo Generale, Edizioni Italia Artistica, Rezzato (BR) 1983 I Segnalati. Biennale 1983, a cura di C.Occhipinti, La Spezia 1983 Panorama d’Arte 1984, Edizioni Magalini, Rezzato (BR) 1984 Quaderni su Catania dalle origini ai tempi nostri, G. Massa Editore, Catania 1984 Fiera Internazionale d’Arte Contemporanea 1984, Edizioni Laterza, Bari 1984 Panorama Poetico Oggi, a cura di G. Toni-Hoffmann, Ed. Ass. Cult. “La Vecchia Lizza”, Marina di Carrara 1985 La Forza dell’animo per il disarmo. XIII edizione poesia “Pace 1985”, Edizioni Artecultura, Milano 1985 Antologia Critica Artisti Contemporanei, a cura di C. Occhipinti, Edizione dell’Ente Biennale della Spezia, La Spezia 1987 Gran Premio Belle Arti, Fabbri Editore, Piacenza 1987 I Maestri del colore, Fabbri Editore, Fidenza Protagonisti dell’Arte Italiana, F. L. B. Ets-Vaduz Editore, Lugano 1988 Il Ritratto e la Figura dagli Egiziani ad oggi, Istituto d’Arte Contemporanea Milano, Milano 1989 Vite dei più illustri Pittori e Scultori da Cimabue fino ai nostri giorni, Istituto d’Arte Contemporanea, Milano 1989 Arte Italiana negli anni ’80, Edizioni Biennale della Spezia, La Spezia 1989 Da Cimabue al ‘900 vite dei Grandi dell’Arte, Istituto d’Arte Contemporanea, Milano 1989 Donne di Sicilia, a cura di S. Correnti, Trincale Editore, Catania 1990 L’Arte Contemporanea italiana nel panorama artistico europeo,Edizione Biennale della Spezia, La Spezia Artisti per la pace, L’Arte Italiana e la pace nel Mondo, Edizioni Biennale della Spezia, La Spezia Cinque Terre, Antologia di poesia a cura di S. Guerrieri e M. Tarabugi, Centro culturale La Magra, La Spezia 1992 Repertorio d’Arte Contemporanea, V. Ursini Editore, Catanzaro 1993 Repertorio di Poesia Contemporanea, V. Ursini Editore, Catanzaro 1993 Cinque Terre, Antologia di poesia a cura di S. Guerrieri e M. Tarabugi, Centro culturale La Magra, La Spezia 1993 Premio Italia per le Arti Visive,Edizioni Il Calendaio, Firenze 1994 Sicilia Arteoggi, Edizioni Terrasanta, Palermo 1999 Atlante Letterario Italiano 2000, Libreria Padovana Editrice, Padova 2000 Atlante Letterario Italiano 2001, Libreria Padovana Editrice, Padova 2001 Kelle: Antologia letteraria italiana, Libreria Padovana Editrice, Padova 2001 Protagonisti in Arte, a cura di Vanna Armeni, Edizione dell’Oleandro, Roma 2001 Sicilia Arteoggi, a cura di Giacinta Patorno, Edizioni Nuovo Millennio, Palermo 2002 Atlante letterario italiano 2002, Libreria Padovana Editrice, Padova 2002 Atlante Letterario Italiano 2003, Libreria Padovana Editrice, Padova 2003 Storia della Letteratura Italiana, vol. 1-2-3, G. Miano Editore, Milano Atlante Letterario Italiano 2004, Libreria Padovana Editrice, Padova 2004 Atlante letterario italiano 2005-2006, Libreria Padovana Editrice, Padova 2006 Catania Artefiera 2006, Expo arte moderna e contemporanea, Catania 2006 Atlante letterario italiano 2007-2008, Libreria Padovana Editrice, Padova 2008 Case di Scrittori, a cura di Colletto/Turco, Libreria padovana Editrice, Padova 2008 Catalogo degli scultori italiani 2009-2010, Editoriale Giorgio Mondadori, Torino 2008 Dialogo tra forme, Editoriale Giorgio Mondadori, Torino 2009 Catalogo dell’Arte Moderna n. 45, Editoriale Giorgio Mondadori, Torino 2009 Albo Internazionale dei pittori e degli scultori, Vol. I, Associazione Italiana “Italia in Arte”, Brindisi 2011 Protagonisti dell’Arte 2014, Effetto Arte Editore, Palermo 2014 Spoleto Arte, Edizioni Promoter Arte, Spoleto 2016 Contemporanei nella città degli Uffizi, Effetto Arte Editore, Palermo 2016 Primo trofeo internazionale Arte Impero, Effetto Arte Editore, Palermo 2016 Spoleto Arte London Calling, Edizioni Promoter Arte, Spoleto, 2016 Pro Biennale, Edizioni Promoter Arte, Spoleto 2016 Polychromia International, Edizioni Studio Byblos, Palermo 2017 D.O.C. Artisti su cui investire, Effetto Arte Editore, Palermo 2017 Museo Levi Artisti da Museo, Effetto Arte Editore, Palermo 2017 Pronto Soccorso, Effetto Arte Editore, Palermo 2017 Artisti – Annuario internazionale d’arte contemporanea, Arnoldo Mondadori Store, Palermo 2019

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Note legali - Legal notices “Bianca Brancati Carlevani - sperimentazioni artistiche e letterarie” è un prodotto editoriale di Studio Byblos. Qualsiasi riproduzione anche parziale del nome, del progetto grafico, delle modalità di pubblicazione non autorizzata da Studio Byblos sarà perseguita secondo i termini di legge. La stampa della pubblicazione e delle ristampe è esclusiva di Studio Byblos, il quale consente la diffusione di singole pagine o del libro intero in formato immagine. La pubblicazione su piattaforme digitali deve avvenire esclusivamente con il consenso di Studio Byblos. I diritti sulle opere d’arte sono di proprietà esclusiva della signora Bianca Brancati Carlevani che ha dato il suo consenso per la pubblicazione delle stesse e dei suoi recapiti. La presentazione di Dino Marasà non può essere riprodotta, modificata, tradotta senza consenso dello stesso. Per qualsiasi controversia si elegge competente il Foro di Palermo.

“Bianca Brancati Carlevani - artistic and literary experimentations” is an editorial product of Studio Byblos. Every reproduction even partial of the name, of the layout and of the ways of the publication if not authorised by Studio Byblos, will be punished by according the law. The typographic printing and the reprint of the publication is an exclusive of Studio Byblos, which allows the diffusion of a single page or of all the publication in image format. The publication in digital platforms must occur exclusively after authorisation of Studio Byblos. The author right on the artworks are of Mrs. Bianca Brancati Carlevani. The addresses of Mrs. Bianca Brancati Carlevani and the images have been published according her consent. The comment by Dino Marasà cannot be reproduced, cannot be translated or be modified, without his approval. For any dispute the Court of Palermo will be exclusively competent.

Finito di stampare per conto dello Studio Byblos - Palermo

Studio Byblos Publishing House www.studiobyblos.com

Via S. Euplio, 142 - 95124 Catania 095 321401 - 349 5164750 branca".carlevani@gmail.com www.admajora.net

male ed è il risultato di un cimento spirituale ed intelle#uale pieno di

Bianca Brancati Carlevani

contenu!. Qualsiasi sia la tecnica espressiva la Branca! Carlevani raggiunge l’op!mum supportata dalla raffinata plas!ca o dalla vivace coloris!ca che la contraddis!nguono e dal dono, che hanno in pochi, di

sperimentazioni artistiche e letterarie artistic and literary experimentations

offrire anche a semplici ogge% l’onore di partecipare alla stesura di un opera d’arte, seppur astra#a, ma che possiede la forza comunica!va del realismo. La tavolozza, il tra#o e il segno scultorio si piegano ai voleri della Branca! Carlevani e contribuiscono al raggiungimento della sua estasi ar!s!ca e crea!va che prende forma nell’opera.

Tale estasi è anche ravvisabile nella stesura di versi poe!ci in cui la Branca! Carlevani svela un piacevole s!le ricco di ricercatezza lessicale che descrive i mo! del suo animo e le sue riflessioni nell’istante del conta#o con l’arte, intesa come conce#o a se stante, e il fare arte, misurandone con saggezza e intelligenza le implicazioni este!che e filosofiche.

sperimentazioni artistiche e letterarie - artistic and literary experimentations

Bianca Branca! Carlevani

L’Arte di Bianca Branca! Carlevani possiede una grande robustezza for-

Bianca Brancati Carlevani

Bianca Branca! Carlevani - pi#rice, grafica, scultrice, poetessa, designer – è nata a Catania dove ha insegnato materie ar!s!che e storia dell’arte, ha collaborato, in veste di cri!co d’arte, con quo!diani e riviste e illustrato vari libri.

Ha inoltre al suo a%vo se#e pubblicazioni di libri di poesie ed un interessante volume di archeologia realizzato in collaborazione con il marito Do#. Nino Carlevani.

Ha partecipato a numerose Rassegne Nazionali e Internazionali d’Arte e a Premi Le#erari conseguendo, per entrambi i campi notevoli consensi, oltre 200 premi e riconoscimen! a Bruxelles, Parigi, Madrid, Cannes, Istanbul e Seul. Di lei si sono occupa! autorevoli cri!ci su giornali, riviste e libri d’arte, nonché la televisione nazionale e varie antenne private.

Nel 1988 ha is!tuito, per ricordare il marito, il padre e lo scri#ore Vitaliano Branca!, un Centro Culturale la cui a%vità è stata in parte condensata nel volume “Incontri” edito nel 2004.

Nel 2007 is!tuisce la Fondazione Carlevani Branca! “Parole e Segni” la quale, in collaborazione con il Museo Diocesano di Catania e con il coinvolgimento di medici e professori universitari, realizza, a cadenza periodica, manifestazioni ed even!, mostre d’arte, convegni, seminari, concorsi le#erari e a%vità editoriali a contenuto ar!s!co e le#erario.

Dal 2011 Vicepresidente della Fondazione è il magnifico Re#ore dell’Università degli Studi di Catania.

Art of Bianca Branca! Carlevani has a great formal robustness and it is the result of a spiritual and intellectual trial. Whatever the expressive technique is, Mrs. Branca! Carlevani reaches the op!mum supported by the refined plas!c or the lively color that dis!nguishes her and by the gi", that few men have: to offer even to simple objects the honour of par!cipa!ng in the dra"ing of an artwork, although it is abstract, but which possesses the communica!ve power of a realis!c one. The pale$e, the stroke and the sculptural mark bend to the wishes of Mrs. Branca! Carlevani and they contribute to the achievement of her ar!s!c and crea!ve ecstasy that takes shape in the artwork.

This rapture is also recognizable in the layout of poe!c verses where the Ar!st Branca! Carlevani discloses a pleasant and rich style of lexical refinement, which describes the mo!ons of her mind, and reflec!ons about her contact with art which is conceived as a ma$er in its own right, and making art by measuring aesthe!cal and philosophical implica!ons with wisdom and intelligence.

Dino Marasà

Studio Byblos - editore

Euro 40,00

Via S. Euplio, 142 - 95124 Catania 095 321401 - 349 5164750 branca".carlevani@gmail.com www.admajora.net

male ed è il risultato di un cimento spirituale ed intelle#uale pieno di

Bianca Brancati Carlevani

contenu!. Qualsiasi sia la tecnica espressiva la Branca! Carlevani raggiunge l’op!mum supportata dalla raffinata plas!ca o dalla vivace coloris!ca che la contraddis!nguono e dal dono, che hanno in pochi, di

sperimentazioni artistiche e letterarie artistic and literary experimentations

offrire anche a semplici ogge% l’onore di partecipare alla stesura di un opera d’arte, seppur astra#a, ma che possiede la forza comunica!va del realismo. La tavolozza, il tra#o e il segno scultorio si piegano ai voleri della Branca! Carlevani e contribuiscono al raggiungimento della sua estasi ar!s!ca e crea!va che prende forma nell’opera.

Tale estasi è anche ravvisabile nella stesura di versi poe!ci in cui la Branca! Carlevani svela un piacevole s!le ricco di ricercatezza lessicale che descrive i mo! del suo animo e le sue riflessioni nell’istante del conta#o con l’arte, intesa come conce#o a se stante, e il fare arte, misurandone con saggezza e intelligenza le implicazioni este!che e filosofiche.

sperimentazioni artistiche e letterarie - artistic and literary experimentations

Bianca Branca! Carlevani

L’Arte di Bianca Branca! Carlevani possiede una grande robustezza for-

Bianca Brancati Carlevani

Bianca Branca! Carlevani - pi#rice, grafica, scultrice, poetessa, designer – è nata a Catania dove ha insegnato materie ar!s!che e storia dell’arte, ha collaborato, in veste di cri!co d’arte, con quo!diani e riviste e illustrato vari libri.

Ha inoltre al suo a%vo se#e pubblicazioni di libri di poesie ed un interessante volume di archeologia realizzato in collaborazione con il marito Do#. Nino Carlevani.

Ha partecipato a numerose Rassegne Nazionali e Internazionali d’Arte e a Premi Le#erari conseguendo, per entrambi i campi notevoli consensi, oltre 200 premi e riconoscimen! a Bruxelles, Parigi, Madrid, Cannes, Istanbul e Seul. Di lei si sono occupa! autorevoli cri!ci su giornali, riviste e libri d’arte, nonché la televisione nazionale e varie antenne private.

Nel 1988 ha is!tuito, per ricordare il marito, il padre e lo scri#ore Vitaliano Branca!, un Centro Culturale la cui a%vità è stata in parte condensata nel volume “Incontri” edito nel 2004.

Nel 2007 is!tuisce la Fondazione Carlevani Branca! “Parole e Segni” la quale, in collaborazione con il Museo Diocesano di Catania e con il coinvolgimento di medici e professori universitari, realizza, a cadenza periodica, manifestazioni ed even!, mostre d’arte, convegni, seminari, concorsi le#erari e a%vità editoriali a contenuto ar!s!co e le#erario.

Dal 2011 Vicepresidente della Fondazione è il magnifico Re#ore dell’Università degli Studi di Catania.

Art of Bianca Branca! Carlevani has a great formal robustness and it is the result of a spiritual and intellectual trial. Whatever the expressive technique is, Mrs. Branca! Carlevani reaches the op!mum supported by the refined plas!c or the lively color that dis!nguishes her and by the gi", that few men have: to offer even to simple objects the honour of par!cipa!ng in the dra"ing of an artwork, although it is abstract, but which possesses the communica!ve power of a realis!c one. The pale$e, the stroke and the sculptural mark bend to the wishes of Mrs. Branca! Carlevani and they contribute to the achievement of her ar!s!c and crea!ve ecstasy that takes shape in the artwork.

This rapture is also recognizable in the layout of poe!c verses where the Ar!st Branca! Carlevani discloses a pleasant and rich style of lexical refinement, which describes the mo!ons of her mind, and reflec!ons about her contact with art which is conceived as a ma$er in its own right, and making art by measuring aesthe!cal and philosophical implica!ons with wisdom and intelligence.

Dino Marasà

Studio Byblos - editore

Euro 40,00