Reportaje Gráfico: Nguyễn Hùng Cường
Vlubä – Alive II: Andrés González Textos: Albeniz Clayton Ulises Paniagua Mavi Robles-Castillo Takeshi Edmundo López Dante Vázquez Obed Ruiz
Magazine Digital de Literatura
Palíndromos: Merlina Acevedo
Fotos: Jo Farrel
Los llamados “Pies de Lirio” o “Pies de Loto” fue una costumbre China de aplicar una venda ajustada a los pies de jóvenes niñas para prevenir su crecimiento. La práctica posiblemente se originó entre las bailarinas de clase alta de la corte en la temprana Dinastía Song, pero se propagó adquiriendo una valor estético alto convirtiéndose en una práctica común entre la clase alta y la burguesía.
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Nueva Pestaña: Revista Ping Pong Reportaje Gráfico: Nguyen Hung Cuong
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Takeshi Edmundo López Dante Vázquez Obed Ruiz
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Palíndromos: Merlina Acevedo Vlubä – Alive II: Andrés González
Esta revista es producida gracias al Programa “Edmundo Valadés” de Apoyo a la Edición de Revistas Independientes 2013, del Fondo Nacional para la Cultura y las Artes”
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Editor en Jefe y Diseñador Daniel Malpica Curaduría Poética Emmanuel Vizcaya
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The Go-Betweens Spring Rain
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The World’s A Mess; It’s In My Kiss
por Bruno Casillas
The Beasts Of Bourbon Psycho
Nick Cave & The Bad Seeds Sleeping Annaleah
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TRÍPTICO Albeniz Clayton (Rio de Janeiro, 1967)
1.
Una Pared de Nubes
Las casas volaron de mí: la primera, la segunda, la tercera… todas ellas volaron de mí. Ahora todo lo que queda es “trompe l’oeil” y nubes. Sí, es eso. Desde entonces, he estado esperando, dudando mientras las nubes llaman a la puerta. Una puerta que no es mía. Diciéndo me: _ Vuela, vuela… el aire es tu morada. Yo acariciaba el brote de alas en mi espalda. Pero solo podía pensar en una cosa: llamar a Eunice.
2. Una Casa Pálida Una pálida casa con un balcón rosa del color de una enfermedad. Una escalera, una garganta inflamada, bajando yo continuaba… hacia dentro.
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3. El Vacío Cada día el brillo del sol visitaba nuestra cama. Nuestros cuerpos entrelazados allí. Algunas noches la luz de la luna visitaba nuestras sábanas. Blancura en la oscuridad, amor. Pero ahora solo yo me acuerdo. El vacío está en cada canto. Hay una telaraña justo por encima de nuestra cama invisible. Dentro de este cuarto el sol brilla para la araña y su tela. ¿Hasta cuándo estará esperando ella? No hay nada más en esta habitación, pero …esqueletos de sueños y entre ellos hambre. Mi cuerpo solo como una presa fácil
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Soneto a lo inmensurable Ulises Paniagua
(Ciudad de México, 1976)
Aquel silencio negro que concentra -violento núcleo torvo en expandirsedando estática viva magma muerta creciente en espiral a la que asirse Aquella que en respiro fue insuflada -ronco sueño soñó el universogalaxia de ajedrez desordenada adentro afuera: cóncavo es convexo Con vertical destino en lo profundo entre cuerdas vacíos disonantes el gran Caos arribó ciego a este mundo Señalado el segundo muta en día Manto absoluto necio pero inerte rebelando al azar nuestra entropía . Tú no sabes nada
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Octavio Real I Mavi Robles-Castillo (Tijuana, 1978)
“El surrealismo está pasado de moda en Francia; y muchas cosas que se han pasado de moda en Francia se las imita fuera como si representaras el pensamiento de este país” Antonin Artaud “Sin embargo, este (Breton)seguía manipulando al surrealismo a manera de ventrílocuo y hay quienes se emocionaron con sus actuaciones, entre ellos Octavio Paz, quien tendrá la osadía de llevar el muñeco a México donde cosechará admiradores al por mayor”. José Vicente Anaya
En tiempos de sabiduría de estaños magro señorito hizo la bondad tierna mirada que arrastró los daños colgados a la sacra modernidad hoy los bardos le siguen cual rebaños, tan perdidos en su falsa soledad que a pesar de tanto verso, copla y “avant garde” , la letra no les resopla. Apócrifos galgos del abstraccionismo aderezados rebuznan en el atril cegados, sin reparar en preciosismo relegando emoción, honran lo pueril patrones culturales del cinismo volvieron la vaca, parco becerril santos que pastan prados de poesía se tiran igual una prima que a su tía. Canten alzas al venerado mentor nunca olviden decir que lo leyeron pequeñuelos en su más mozo candor ya, total, si no todos entendieron valdría no ser francos, negar es peor, salvar lucir cual rencoroso ampón. Al fin le heredó a nuestras letras la generación de falsos estetas
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http://www.revistapingpong.org/
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Tiro de gracia Takeshi Edmundo López (Ciudad de México, 1984)
Cegado entre asestado golpe duro, el cuerpo cae violento sobre loza, se funde el plomo, el silencio goza; rebota el cráneo entre piso y muro. La pierna tensa y el dolor oscuro caliente gota que veloz destroza; el alma siente que la hoz la roza sintiendo así venir final seguro. Hampón que tomas el papel de muerte, decides sentenciar con el retiro; con súplica la voz viene a temerte, se llena el pecho de un largo suspiro, -el brazo rígido apuntando inertetemblando espera el último tiro…
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Vuelo angelical Dante Vázquez
(Ciudad de México, 1980)
Para Ángela Guerrero Sanz
El último soneto para ti, ángel a luz de noche platinada, marca el final de una alegre jornada y el principio de un viaje para mí. El último soneto para ti, ángel a voz de mañana dorada, es el inicio de una vida alada y el fin de una utopía para mí. En el ocaso tu nombre entintado con el plagio de un hada encantadora abrirá la puerta al velo almendrado, y en tu mirada el alba celadora cerrará la ventana al soplo helado que llega cuando la tristeza aflora
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Canción del pirata Obed Ruiz
(Ciudad de México, 1993)
No es preciso claudicar para aquel fiero pirata cuando se lanza a la mar y en sonrisas arrebata de la sorna y la congoja a una fémina sin par: como que es mi sangre roja yo te puedo asegurar la verdad de mi aventura tan solemne y singular, no te asustes si en locura te pretendo conquistar. Si mi empresa es deshonesta dejaré de izar las velas, retiraré toda apuesta si en mis cantos no revuelas. Detener aquí tu empresa no es sabia decisión, ¡acércame por sorpresa a tu enhiesto corazón! Cual islote abandonado sólo quiero reclamar lo que tanto me ha costado y no pienso abandonar mientras tú me lo permitas
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y provoque el suspirar: con palabras infinitas ya siento desembarcar al navío de mi pecho, contrabandista ejemplar. Si me encuentras al acecho no te pienses retirar, navegando, voy derecho a encontrarme en tu mirar, no me abandones maltrecho, no me hundas en tu amar. Sumergido en las ventiscas verás a mi cuerpo inerte fingiendo tantas sonrisas que cambien la triste suerte, compañera del Destino en todas las fechorías. Pareciera un desatino descubrir las alegrías que asemejan las del vino y tesoros enterrados. En mi mapa tu camino señala los desterrados pasos que voy persiguiendo bajo cielos desolados: la esperanza se está yendo entre mares emboscados
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Merlina Acevedo [25]
* El ave lloró ya dañada y seria, sola, ave llagada. Nueva usaba sus alas, usaba suave una daga. Lleva a los aires ya, dañada. Y oro llévale. * Adiós amor a soledad, es ayer eso ya ido, esa desolada negrura, ese desear urge, nada lo seda, se odia. Yo seré ya seda de los aromas, o ida. * LUZ Arómase el alba, halo al azul alza, halo al azul aloja, bajo la luz a la ola. ¡Haz la luz! ¡A la ola háblale! Es amor azul. * SECA NADA ¡Ve nevar allá cada copo! ¡Cómo caes, ave insonora! Raro llora, raro nos nieva. Sea como copo, cada callar; ave, nevada naces.
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* Adán, ¡a leer!, ¿cómo crearte? Soy Dios, eres amor a Eva. Amasaré: serás ama, ave, aroma, seres, ¡oíd! ¡Yo sé traer! ¿Cómo creé la nada? * Adán no caía con nada. Yo soy Eva, yo ese día caí. ¡Deseo y ave yo soy! ¡Adán no caía con nada! * De si me trago risas, es amargo, lo sé. La sal yo seré, sed ahora. Pero reparo: ha de ser eso y la sal eso logra, mas es así rogarte mi sed. * ¿Anita lava lo ajeno como coneja o lava la tina? * Amar: tal eco no cesa, y amar, desear es amor. aroma será ese drama Ya se conoce la trama.
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* MAIN A man is a sin, made us sin. A devil trap apart lived, an issue. Damn! Is a sin. A man I am. * —¡A Tomar! —¿Eso dota? —Salí, Absolut ya tomé, mota. —¡ Y tú los bailas a todos!, ¿era mota? * —Yo sí te domaré, vas a ver. —Adoro ser poseído. —Di eso preso. —Rodaré, vas a ver. —Amo de ti soy. * Ave, una niña de sal, soñará mares de sal. Amará desear. Ámala. Sed es al amar. A ese dar ama, la sed ser, amar años. La sé dañina, nueva.
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* —¡A tu poeta pateo, puta! —¿Eu? —¡Que a tu poeta pateo, puta! * ¿Ajo con raja, Bart? ¡A trabajar así, Lisa! Yo, Homero ledo, Marge, ¡Negra Modelo!, ¡remo hoy!, Así Lisa raja, Bart. ¡A trabajar!, ¡no coja! * YO HARTO Ella hoy ya iba sola, ya rota. Es rara, pero reparar se atora, ya lo sabía y yo hallé otra hoy. * —8+1= Seis. —¡No! ¡Si se ve un nueve! —Un nueve sí son si es 1+8
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por Andrés González “[This] is not a collection of songs, but is more of a UFO that will have you flying all the way into the hidden parts of your brain1”
Vlubä (Aphra Cadabra + Müriscia Divinorum) es una banda proveniente de la luna de cromo que ha instalado sus pistas de aterrizajes, antenas y laboratorios de exobiología comparada en Buenos Aires, Argentina, desde donde han irradiado más de una treintena de discos, los cuales han encarnado en diversas ediciones en los sellos más radicales del mundo (los obligatorios 267 lattajjaa e Ikuisuus de Finlandia, el mítico MYMWLY de Australia, Foxglove de EEUU, el increíble sello virtual ucraniano We Have No Zen o Buh Records, de Perú, sello imprescindible para captar los nuevos movimientos y devenires de la música experimental latinoamericana, entre muchos otros2). El primer track (Ag) es absolutamente impresionante. Hace años que esperaba escuchar una música así. Si Acid Mothers Temple combinó la música de los trovadores occitanos con la electroacústica cósmica y el trip rock de Ash Ra Tempel (como en los discos La Novia (Eclipse Records, 2000), [30]
Troubadours from another Heavenly World (P.S.F., 2000), Mantra of Love (Alien 8, 2004) o Minstrel in the Galaxy (Riot Season, 2004)), Vlubä hace una suerte de música sumeria cósmica, sumeria o, en cualquier caso, pre-medieval, una música de una corte de la Antigüedad donde los cráneos alargados de Akenatón y sus invitados de Orión cabeceaban al unísono. Es, de lo que he escuchado, lo más hermoso de su discografía, y también la intuición de una nueva dirección musical, amplia y contemplativa: una meditación expansiva como el propio universo. El segundo track (Au) es como una composición para constructores cósmicos, con taladros y mezcladoras intergalácticas, a las que se suma la voz psicopómpica de Müriscia Divinorum. Esta es la irradiación musical de los ovnis constructores de pirámides en Egipto y Mesoamérica o bien los disparos musicales de estas pirámides hacia Orión y mucho más allá. [31]
El cuarto track (Hg) remite inmediatamente a una suerte de épica de las comunicaciones interplanetarias, a la infinidad de ondas de radio que viajan por el universo, a los intentos de conocerse realizados al tanteo por las millones de formas de vida que se agitan en el espacio, que buscan conocerse a través de los abismos en los que el cosmos despliega su inconsciente. O quizá este sea el relato del viaje del Voyager contado musicalmente por él mismo a una tribu de alienígenas. ¡Stockhausen, escucha esta transmisión en vivo desde Sirio! Esta es, en general, la dirección que siguen los restantes tracks (excepto por el seis), y la dirección que Vlubä más va a seguir en los discos de esta nueva época musical. Más electroacústicos, más cósmicos (si se puede): más que meros músicos improvisacionales, médiums del inconsciente del universo. El sexto track (Cu) vuelve, más o menos, al estilo del primero. ¡Este es el himno de la futura colectividad cósmica! La guitarra de Aphra Cadabra rasguea auroras boreales y se despliega en miles de ecos vivientes en un estilo que mezcla las tradiciones musicales de Ur y Andrómeda, mientras Muriscia Divinorum suma todas las voces alienígenas en su garganta que es como un campo de flores agitado por las radia-
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ciones del Cinturón de Van Allen. Este debe ser uno de los discos más redondos de estos oriundos la luna de cromo y quizás uno de los mejores para empezar a escuchar e introducirse al mundo del que debe ser el grupo más extraterrestre no sólo de Latinoamérica sino de la Tierra
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1 http://www.cvltnation.com/supraluminosos-vluba-review/
2 Pueden revisar su discografía en http:// www.discogs.com/artist/358250-Vlub%C3%A4
a eones luz de nuestros irradiadores los escolastas antiguos de continentes varios se preguntaron por los sofisticados sistemas de praxis poética asombrados por el retablo de teoremas ajenos a su entendimiento matérico los egregios extraterrestres implementaron un monumento de encapsulamiento y criogenia para la preservación del procesador meteórico contribuyendo así [radiador] su implacable presencia en el mueso transpoético del universo FIN
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El papel del creador de puzzles es difícil de definir. En la mayoría de los casos -en el caso de todos los puzzles de cartón en particular- se fabrican los puzzles a máquina y sus perfiles no obedecen a ninguna necesidad: una prensa cortante adaptada a un dibujo inmutable corta las placas de cartón de manera siempre idéntica; el verdadero aficionado rechaza esos puzzles, no sólo porque son de cartón en vez de ser de madera, ni porque la tapa de la caja lleva reproducido un modelo, sino porque ese sistema de cortado suprime la especificidad misma del puzzle; contrariamente a una idea muy arraigada en la mente del público, importa poco que la imagen inicial se considere fácil (un cuadro de costumbres al estilo de Vermeer, por ejemplo, o una fotografía en color de un palacio austriaco) o difícil (un Jackson Pollock, un Pissarro o -pardoja mísera- un puzzle en blanco): no es el asunto del cuadro o la técnica del pintor lo que constituye la dificultad del puzzle, sino la sutileza del cortado [...] De todo ello se deduce lo que sin duda constituye la verdad última del puzzle: a pesar de las apariencias, no se trata de un juego solitario: cada gesto que hace el jugador de puzzle ha sido hecho antes por el creador del mismo; cada pieza que coge y vuelve a coger, que examina, que acaricia, cada combinación que pureba y vuelve a probar de nuevo, cada tanteo, cada intuición, cada esperanza, cada desilusión han sido decididos, calculados, estudiados por el otro... George Perec Vida Instrucciones de Uso