Aquatic-SAMPLE

RUSSELL WHARTON

AQUATIC for solo vibraphone and multimedia

Aquatic by Russell Wharton © 2021 Tapspace Publications, LLC (ASCAP).

All rights reserved. tapspace.com Notice of Liability: Any duplication, adaptation, or arrangement of this composition requires the written consent of the copyright owner. No part of this composition may be photocopied or reproduced in any way without permission.

Unauthorized uses are an infringement of the U.S. Copyright Act and are punishable by law.

TSPCS21-020

PROGRAM NOTES When one considers oceanic life, it is like considering the whole of the world: massively interconnected ecosystems, staggering biodiversity, and a frightening degree of fragility, all still largely shrouded in mystery. The beings that live in the ocean can be friendly, terrifying, alien, majestic, enormous, and microscopic.

Aquatic was inspired not only by the life under the sea, but also by the media that raises awareness about that life, including Blue Planet, Planet Earth, Our Planet, My Octopus Teacher, and Subnautica.

The piece uses pleasant harmonies mixed with undulating and uneven rhythms to create a sense of unfamiliarity mixed with hopefulness. A great deal of the soundtrack for this piece was written using Spitfire Audio’s Orchestral Swarm, which was featured in Blue Planet II. —Russell Wharton

TECHNOLOGY NOTES It is recommended that the performer plays along to the supplied click track. In order to do this, some minor technological details will need to be addressed. Here’s what you’ll need: • A computer • An audio interface capable of sending at least 4 channels of output, with the ability to switch between outputs for headphone monitoring (Example: Focusrite Scarlett 2i4).

• Headphones and headphone extension cable (if necessary) • Software capable of playing and routing video and audio. Most common digital audio workstations, such as Logic Pro or Ableton Live, are able to do this. If you don’t have a DAW, there are also a number of routing softwares, such as Audio Hijack or Loopback, that can be used for a workaround.

The instructions below are not specific to any one piece of software or hardware but have been broadened and made as universal as possible.

1.

2.

3.

4.

Connect your audio interface to your computer.

Connect your speakers to outputs 1-2 on your audio interface.

Connect your headphones to outputs 3-4.

Load the performance video (Aquatic-VIDEO ACCOMPANIMENT) and the click track file into your software.

5. Route the audio from the performance video to outputs 1-2.

6. Route the click track to outputs 3-4.

7. Test and ensure that everything is working. You should hear the click track coming from your headphones and the audio from the performance video coming from the speakers.

This piece can be performed with or without the video, though performing with the video is preferable.

PERFORMANCE NOTES Aquatic requires a standard range 3-octave vibraphone. Pedaling is indicated with slur markings; all notes under a single slur are to be played with a single pedal. Pedal note lengths unless indicated otherwise by staccato or “dry” text. Half pedaling should be used as needed throughout to allow notes to speak more fully.

Tenutos should be pedaled full pedal and emphasized slightly dynamically. Mallet dampening may also be used to enhance clarity, if desired.

There is some room for rhythmic interpretation in this piece. Though many of the rhythms are intended to be performed exactly as written, some areas should have a “morphing” quality as the “swing” of the rhythms opens and closes like a jellyfish.

For example, let’s look at two different measures near the beginning:

Measure 2: Measure 16:

Notice that both of these rhythms have the same sticking permutation. To the performer, the measure 2 rhythm feels like slightly rushing the beginning of the rhythm in measure 16. The performer does not need to be too concerned with getting the measure 2 rhythm exact, but rather should try to capture the feeling of unevenness (which we will refer to as a kind of “swing”). As long as the tempo remains steady, the performer is free to open and close the “swing” of the entire section (mm. 1-27) that features this permutation.

Another example happens around measure 130:

Measure 130: Measure 131:

Measure 133:

Again, though these rhythms all look different, the performer should “blur the lines” between them to give the effect of one gradually evolving rhythm. In this case, the amount of space after the first note changes, while all of the other notes stretch to fill the space.

The following sections can all be interpreted with this “approximated swing” approach:

mm. 2-27, 54-57, 102-113, 130-136, 191-228, 266-278

Level: Advanced Approx. playing time: 8'50"

AQUATIC

q = 84

Vibraphone

>˙ ### 2 ˙ & 4˙ ˙

(pedal down until m. 10)

5

3

5

3

1

2

3

4

2

# #3 & # 4

V

# # 2 ˙˙ & # 4 ˙˙ ˙

˙˙ ˙˙ ˙

6

5

5

3

3

�

# œ

m

horns

∑

∑

43

5

#œ œ œ 2 œ œ œ œœ œ œœœœ >œœœ>œœ> 4 œœ œœœœœ œœ œ œ

## 3 & # 4

42 ˙æ

‘

‘

43

Œ

∑

43

>œ # >œ 3 5 3 5 3 5 3 5 9 # > ## 3 œ 2 & 4 œ œ œ œ œ œ #œ œ œ œ œ œ œ 4 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ# œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ > > >œ > œ œ œ œ œ œ œ 5

6

3

�

3

˙ 24 ˙ ˙

œ œ œ

5

f

�

# œ

## 3 & # 4

∑

### &

>œ 6 6 6 >œ > > > œ œ 3 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ 42 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ 43 œœ œœœœœ 4 œ œ 6 6

13

V

3

(strings continue)

6

f

T

5

3

˙˙ ˙˙ ˙

5

3

3

V

5

�

f

T

3

3

p piano, strings

5

5

3

3 œœœœ œœœœœ œœœœœ œœœœœ œœœœœ œœœœœ 4 œ œ œ œ œ œ œ

f

Track

RUSSELL WHARTON

piano

3

‘

‘

1

5

2

3

4 2

# >œ

œ

m

horns

3

3

f / �

T

&

###

piano

∑

∑

∑

™ 43 ˙˙˙ ™™ >

© 2021 Tapspace Publications, LLC (ASCAP). All rights reserved.

42 ˙˙˙

43

AQUATIC – Wharton

>œ 3 5 >œ > > > >œ >œ œ n œ œ n œ œ œ 2 2 œ œ œ œ œ œ œ œ œ 4 nœ œ œ œ œ œ 4 œ #œ œ œ œ nœ œ # œ œ œ œœ œ 6 6 6

# # # 3 > n >œ & 4 nœ

18

V

6

T

V

T

&

###

5

3

3

5

&

42

5

3

3

5

>˙ ˙˙ ˙

5

3

3

5

œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ

˙˙ ˙˙ ˙ synth bass ◊Ÿ

###

3

42 ˙˙˙

˙˙ ˙˙ ˙

## & #

24

V

6

# # 3 ˙™ & # 4 n ˙˙ ™™ >

21

2

˙˙ ˙˙ ˙

œ œ > œ nœ n œ œ œ > œ œ œ œ œ œ œ œ 43 œœœœ œœœœœ œœœœœœœœœœœœ œœœ œœœœ œ œ œ œ œ 3 3 3 5 5 3

5

3

5

3

5

3

5

3

5

5

� T

## & #

white noise

¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯ 43

(dry) #œ ### 3 œ œ # œ œ œ #œ #œ œ œ œ œ œ œ # œ œ œ n œ œ œ œ #œ œ œ œ œ œ œ œ # œ œ n œ œ œ œ #œ œ œ œ œ œ œ œ œ # œ & 4

28

V

5

5

5

5

5

5

5

5

5

p sub. " twinkles" (random piano and bells)

T

◊ÿ ### 3 œ œ œ œ œœ 4 &

œœ œ

œœ œ œ

‘

A

(0:55)

5 ### n œ œ œ œ œ œ 6 2 ‰ ‰ œ‰ œœœœœ 4 œ œœ œ & 6

31

V

6

T

&

###

:◊; æ ˙˙æ ™™ Œ

horns

˙˙

�

?

*

‘

5 5 5 > œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ™ J 5

5

5

3

pizz bass

42 œ.

œ.

œ.

œ.

œ.

œ.

œ.

œ.

œ.

œ.

* Some half pedaling may be used in addition to marked pedaling.

3

AQUATIC – Wharton

### #˙ &

˙

37

V

T

? # # # # >œœœ.

44

V

T

&

###

? ###

œœœ.

˙

. # œœœ

5

œ œœ œ

j3 > . # œœœ n œœ œ. >.

œœœ.

5 >œ 5 > 3 # œ # œ œ œ œ œ œ œ œ œœœœ œ œ œœ œ œ œ œœ œ 4

5

5

œ.

œ.

œ.

œ.

5

5

œ.

œ.

5

œ.

œ.

43 œ.

5 5 œ œœ œ œ œ œ œœ œ œœ œ œ œ œ œœ œ œœ œ œ œ œ œœ œ œœ œ œ œ œ œœœ

3

5

˙- ™

˙™

œœ œœ œœ . . .

œœ œœ œœ . . .

5

5

3

5

3

5

3

5

�

œ.

œ.

œ.

œ.

œ.

œ.

œ.

œ.

œ.

œ.

œ.

œ.

### œ œ œ #œ œ œ œ œ œ œ œ œ #œ œ œ œ œ œ œ œ œ #œ œ œ œ œ œ œ œ œ #œ œ œ œ œ œ 2 4 &

50

V

5

3

5

5

3

5

5

3

5

3

3

5

� T

? ###

œ.

œ.

œ.

œ.

œ.

œ.

œ.

œ.

œ.

œ.

œ.

œ.

42

> œœ œ œœ œ œœ œ œ œ œ œ œ œ > nœ œ œ œ œ > œ œ œ œ œ 3 # # # 2 œœ 4 & 4 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ nœ nœ

54

V

3

3

5

3

5

3

5

3

5

3

5

3

5

f �

T

? # # # 42 Œ

V

�

œ.

# #3 & # 4

œ.

œ.

œ.

∑

58

5

œ.

n œ.

# œ.

∑

&

∑

43

42

#œ ### 3 œ œ œ œ œ #œ œ œ œ œ œ œ œ # œ œ œ n œ œ œ œ #œ œ œ œ œ œ œ œ # œ œ n œ œ œ œ #œ œ œ œ b œ œ œ œ œ 4 & œ synth keys

T

�

5

5

5

5

5

5

5

5

5

?

42

AQUATIC – Wharton

B

(1 :47 )

### 2 & 4

61

V

4

5

5

5

5

5

5

5

5

# œœ œ œ-œ œ œœ œ # œœ œ œ-œ œ œœ œ # œœ œ œ-œ œ œœ œ œœ- œ # œœ œ œ-œ œ œœ œ œ œ œ œ œ œ pedal sim.

? # # # 42 œ.

pizz bass

T

65

V

&

###

œ.

‘

œ.

œ.

‘

j3 # œœ œ œ-œ œ œœ œ # œœ œ œ-œ œ œœ œ œœ- œ # œœ œ œœ œœ œ œ > > œ œ 5

5

5

5

5

œœ # œœ œ œœ- œ œœ œ œ >œ

5

5

T

? ###

&

###

/

###

69

V

T

73

V

T

& /

### ###

kick drum and hi-hat

high strings pizz swarm (bass continues)

‘

&

˙

˙

5

¿ œ

/

¿ ¿ 5

¿ Œ

¿ ¿ 5

œœ œ œ œœ # œœ œœ œœ œœ- œœ œœ # œœ œœ œœ œ œ - œ œ œ œ # œœ œ œ-œ œ œœ œ œ- œ œ œ œ- œ œ œ- œ œ - œ œ- 5

¿ œ

5

¿ ¿

¿ Œ

5

5

# œœ œ -œ

œœ

5

¿ ¿

5

5

5

5

5

‘

‘

‘

5 5 5 5 œœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ - œ œ œ # œœ œ œœ œ œœ- œ œœ œœ œ # œœ œ œœ œ œ - œ œ œ # œœ œ œœ œ œœ œ œœ œ - 5

5

5

‘

‘

‘

&

high string pizz swarm

Œ

œ

(drums continue)

77

V

&

###

œœ œœ œœ œ # œ œ œ n œ œ œ œ œœ œ œ œ 5

5

5

T

&

###

œœ œ œœ œœ œœ œœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œœ œ œ - œ œ œ œ œ œ - œ œ 5

œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ

5

5

5

5

washy synth keys

˙

5

5

‘

‘

5

AQUATIC – Wharton

> 5 5 5 5 5 ### œ œ œ & œ œ œ œ œœ œ œœ œ œ-œ œ œœ œ œœ œ œ-œ œ œœ œ œœ œ œ œ 5

81

V

T

�

## & #

‘

‘

5

T

&

C 89

V

‘

5

&

###

horns

‘

(2:27 )

###

œ œœ ™™ œ œœ > œœ > > >

œœ

‘

œœœ

œ œœœœœœ 5 œ œ œœ œœ 5

5

5

? ###

œœ œ ™ œœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ™ œ > > œ> œ > > >

˙ >

horns

˙

&

˙

˙˙

œ 5 ### œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ n œ ™ œœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ™ œ & > > 5 5 n >œ > >œ >

T

? ###

˙

horns

&

˙˙

œœ

3

synth bass pluck

?

œœ

?

˙˙

‘

95

V

‘

5

f T

5

�

5 5 5 5 5 # # # œœ œœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ & œ œ œ œ œ œ œ œ œ - œ œ œ - œ - - œ - œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ- œ œœ œ- œ œ- œ - - - œ œ- œ � œ œ

85

V

- œœ -œœ œœ œœ œœœ œ œ œ- œ 5

œœ œœœ

œœœ

5

5

> ˙

synth bass pluck

˙

5

œ œ nœ œ œ œ œ œ œ œ œ nœ œ œ nœ œ œ nœ 5

5

5

synth bass pluck

?

˙ >

˙

˙ (pedal down through m. 117 )

3 3 3 œ # # # œ œ n œ œ œ œ œ œ œ œ n œ œ œ œ œ œ3 ™ œ œ œ œ & nœ nœ œ œ œ œ #œ œ #œ œ œ œ œ œ œ œ #œ œ œ œ œ 5 œ5 5

100

V

5

�

T

? ###

wide synth pad

˙

˙

˙

&

# ˙˙˙˙ ˙˙

˙˙˙˙ ˙˙

5

AQUATIC – Wharton

105

V

T

&

## & #

109

V

T

&

###

## & #

113

V

###

&

###

5

5

6

5

œ œœ œœ œœœœœ œœœœœ œœœœœ œœœœœ œœœœœ œœœœœ œœœœœ #œ > #œ œ > #œ œ œ œ > #œ 3

3

5

3

˙˙˙˙ ˙˙

3

3

˙˙˙˙ ˙˙

3

5

5

3

5

3

5

˙˙˙˙ ˙˙ 5

3

5

3

3

5

3

5

3

5

3

5

˙˙˙ ˙˙

3

5

3

5

œœœœœ œœœœœ œœœœœ œœœœœ œœœœœ œœœœœ œœœœœ œœœœœ #œ #œ #œ #œ œ œ œ œ ˙˙˙ ˙˙

˙˙˙ ˙˙

˙˙˙ ˙˙

˙˙˙ ˙

D 3

5

5

œ œ œ œ œ œ œ œ™ ˙ #œ œ 3

˙

˙

˙

∑

∑

(3:11 ) 3

œœ # >œœ ™™ œœ œœ ™™ œœ œœ ™™ >

�

f T

&

121

V

&

###

###

synth pulses emerge and gradually slow down

˙˙˙ ˙

˙˙˙ ˙

3

˙˙˙ ˙

6

˙˙˙ ˙

˙˙˙ ˙

˙˙˙ ˙

3 6

6

∑

6

synth pluck

?

3

3

œœ # œœ ™™ œœ œœ ™™ œ œ œ œ œ œ œ œ œ # œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ # >œ 1

2

3

4

3

T

&

125

V

&

###

high string pizz swarm

Ϫ

œœ J

˙

œœœ ™™™

œœ J

3

6

˙

œ œ œ œ œ œ œ œ œ #œ #œ ™ œ ™ œ ™ œ ™ œ ™ œ ™ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ™ ™ ™ ™ ™ œ # >œ > œ œ #œ œ œ œ œ #œ > 3

3

synth pluck

˙>

6

6

p

high string pizz swarm T

∑

�

f

? ###

‰ Œ

2

p

###

&

˙>

&

˙ ˙˙

6

?

∑

∑ 43

�

œ œœ J

œœ ™™ œœ ™™

˙

˙

43

7

AQUATIC – Wharton

>œ -œ # >œ œ -œ œ œ >œ œ -œ œ œ # >œ œ- œ >œ œ- œ >œ œœ œ 130 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ >œ œ œ- œ œ >œ œ œ- œ œ >œ œ œ- œ ### 3 # œ œ œ œ œ & 4 4

2

4

3

2

4

4

V

3

2

3 3

p

T

1 2 4

### 3 ˙ ™ 4 &

˙™

3

3 3

3

/

1 2 4 3 2

4

/

###

‘

# # # n >œ œ œ -œ œ œ ˙ & œ

˙ 42

143

&

###

˙™

42 ˙

6

e = 210 (3:46)

E

p

˙™

6

synth bass pulses gradually fade in

5 5 5 5 j j j 8 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ

�

? ###

?

* optional: motor on

6

V

˙™ æ

5

‘

136

T

3

1 2 4 3 2

5

V

3

# # # >œ ™ œ œ œ œ œ >œ ™ œ œ œ œ œ >œ ™ œ œ œ œ œ n >œ ™ œ œ- œ œ >œ ™ œ œ- œ œ >œ œ œ œ œ n >œ œ œ œ œ >œ œ œ -œ œ œ œ œ œ -œ œ œ & œ œ œ œ œ œ 4

T

3 3

reversed propane tank loop gradually enters

(pizz swarms continue)

133

V

3 3

LH only to m. 148

j j œ œ œ œ œ œ œ œ �

˙

∑

˙ ~~~~~~~~~~~~~~~~

85 œ

Ϫ

œ

Ϫ

j j j j # œ œ œ œœ œ œœ œ œ œœ œ œœ œ œ œœ œ œœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ J œ J œ J �

T

? ###

151

V

T

&

###

? ###

œ

∑

Ϫ

∑

∑

∑

dark pad

œ

Ϫ

œ

Ϫ

œ

Ϫ

68 œj œ œ œ œ 85 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ # œœ # œ œ œ œœ œ œœ œ œ œœ œ œœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ J œ J J œ J œ J œ œ

Ϫ

œ

∑ œ™

Œ œ

descending noise (" whales" )

V™ œ™

V œ

V™ œ™

(whales continue intermittently)

+™ 86 ˙ ™

œ 85 œ

Ϫ Ϫ

œ œ

Ϫ Ϫ

AQUATIC – Wharton

158

V

T

&

###

? ###

F

8

j 7 œ œ œ œ œ œ œ # œœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ 8 œ œ œ # œœ œ œ œ œJ œ œ œ œ œ œ œ œJ œ œ œ œJ œ œ œ œJ œ œ œ œJ œ œ

Ϫ Ϫ

œ œ

œ œ

Ϫ Ϫ

Ϫ Ϫ

œ œ

Ϫ Ϫ

œ œ

Ϫ Ϫ

78 ˙ ˙

b b b b 85

Ϫ Ϫ

5 bbbb 8

(4:20)

j b 5 6 j 5 & b b b 8 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ n œœ œ œ œ œ œ œ œ œ 8 œ œ œ œ n œ 8 œ œ œ œJ œ œ œ œJ œ œ œ œJ œ œ œ œ œ œ œ œJ œ œ œ œJ œ œ œ œ

164

V

(random reverse guitar samples begin)

T

? b b b 85 œœ b œ

Ϫ Ϫ Ϫ

œ œ œ

Ϫ Ϫ Ϫ

œ œ œ

Ϫ Ϫ Ϫ

œ œœ

œ™ œœ ™™

œ œœ

œ™ œœ ™™

œ œœ

œ™ œœ ™™

˙™ 86 ˙˙ ™™

85

b 5 nœ œ œ œ nœ bœ œ œ nœ œ œ œ bœ œ œ œ & b b b 8 œ œ œ œ œ œœ œ œ œ œ œ œ œJ œ œ œ œ œ œ œ œJ œ œ œ œ œ œ œ œJ œ œ œ œ œ œ œ œJ œ œ J J J

171

V

T

? b b b 85 œœ b œ

Ϫ Ϫ Ϫ

œ œ œ

Ϫ Ϫ Ϫ

œ œ œ

Ϫ Ϫ Ϫ

nœ œœ

nœ œœ

œ™ œœ ™™

œ™ œœ ™™

œ œœ

œ™ œœ ™™

bœ œœ

œ™ œœ ™™

q = 84

œ bbb n œ œ œ œ n œ œ œ œ bœ œ œ œ ### 2 ˙ b œ œ 4 & œ ˙ œ œ œ œ œ œ œ œJ œ œ œJ œJ œ œ œJ œ œ œ ™ œ œ œ œ œJ œ œ J œ œ

178

V

5

5

T

nœ ? bb œ bb œ

&

###

&

###

185

V

T

œ™ œœ ™™

œ œœ

* optional: motor off

∑

reverse guitar sample

œ œ œ œ

œ™ œœ ™™

∑

œ œ œ œ

bœ œœ

œ™ œœ ™™

˙

˙

# # # 42 ˙

∑

∑

œ œ œ œ

œ œ œ œ

˙

˙

∑ œ œ œ œ

5

5

˙

˙

43

˙

∑

p &

43

3 43 œ œ œ œ œ œ œ œ 43 3

9

AQUATIC – Wharton

G

(5:00)

>œ ™ # # 3 & # 4

œœ

191

V

4

1

2

œ4

>œ ™

œœ 3

œœ

œ-

>œ ™

œœ

œœ

œ-

> > œ œ œ ™ œ œ œ œ œ œ ™ œ œ œ œ œ >œ ™ œ œ œ- œ œ

2

�

œ œ œ™ # # 3 & # 4 Œ

œ œ œ™

delayed flutes

T

œ œ œ™

œ

reverse guitar

‘

Œ

# # # >œ ™ œ œ -œ œ œ >œ ™ œ œ -œ œ œ >œ œ œ -œ œ œ >œ œ œ -œ œ œ >œ > œ -œ œ œ >œ > œ -œ œ œ & œ œ

193

V

3

3

3

3

3

6 3

f T

&

195

V

&

###

?

‘

> ### œ ™

œ œ

-œ

œ œ

>œ ™

-œ

œ œ

œ œ

>œ ™

œ œ

-œ

reverse bass (flutes continue)

Œ

œ

Œ

&

-œ >œ ™ -œ # >œ ™ >œ ™ -œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ

�

T

&

###

reverse guitar

Œ

œ

Œ

‘

>œ -œ >œ >œ -œ >œ >œ >œ ™ -œ œœœ> > > # # œ œ œ œ œœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ & # œ œ œ

197

V

3

3

3

3

3

6

6

3

f T

## & #

199

V

&

?

‘

> ### œ ™

œ

-œ >œ ™ œ #œ œ

œ

>œ ™ œ œ œ œ

reverse bass

œ

Œ

œ

-œ >œ ™ -œ œ >œ ™ -œ œ >œ ™ œ œ œ œ #œ œ œ œ œ œœ œ œ œ œ

�

T

#œ œ œ™ # # & # Œ

œ œ œ™

#œ

œ œ œ™ Œ

&

‘

AQUATIC – Wharton

10

# # # >œ ™ # œ -œ œ œ >œ œ œ œ œ >œ œ œ œ œ >œ # œ œ œ œ >œ œ œ œ œ -œœ -œ -œœ -œ >œœ >œ & œ œ œ œ œ

201

V

6

3

3

3

3

3

3

3

3

�

T

&

###

?

‘

f (flutes continue)

Œ

œ

Œ

&

> > # # # œ ™ # œ -œ œ œ >œ ™ œ œ- œ œ >œ ™ œ œ- œ œ >œ ™ # œ -œ œ œ >œ ™ œ -œ œ œ œ ™ œ œ œ œ & œ œ œ œ œ œ

203

V

�

T

## & #

Œ

Œ

#œ

‘

# # # >œ ™ # œ -œ œ œ >œ œ -œ œ œ >œ œ -œ œ œ -œ # œ -œ œ œ -œ œ -œ œ œ -œ œ -œ œ œ & œ œ œ œ œ œ

205

V

3

3 3

T

## & #

## & #

207

V

T

209

V

&

###

?

‘

>œ

œ œ

-œ

>œ

œ œ

œ œ

>œ

œ œ

-œ

6

Œ

œ

œ- œ >œ ™ œ œ

Œ

œ

T

&

œ

-œ >œ ™ œ œ œ

œ

6

œ J

6

>œ

‰

œ- œ >œ œ œ

-œ >œ œ œœ

3

œ

Œ

6

œ

5

3

###

6

-œ > > n >œ œ œ #œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ

reverse guitar

-œ >œ œ œ œ

6

Œ

œ

6

>œ &

>œ

œ

-œ

6

bass pluck

>œ

œ œ

6

f

? ###

6 3

?

œ

reverse bass

(reverse guitar and bass samples continue)

Œ

Œ

œ

œ- œ œ œ 5

�

‰

nœ J

œ

11

AQUATIC – Wharton

H 211

V

&

(5:42)

###

>œ

œ œ

T

213

V

&

œ œ

>œ

œ œ

3

f

? ###

œ-

V

&

###

? ###

217

V

&

œ

>œ -œ œ œ œ

V

&

3 3

œ

œ- œ >œ œ œ

œ

3

>œ œ- œ œ œ

3 3

3

œ- œ >œ œ œ

œ- œ >œ œ œ

œ- œ œ œ

œ

3 3

œ

3 3

3 3

3

˙

>œ

œ œ

-œ œ

œ

>œ

œ œ

3

œ- œ

œ

>œ

œ œ

3 3

œ- œ

œ

>œ

> œ J

œ

œ- œ

œ

>œ

œ œ

3 3

> ˙™

œ- œ

œ

>œ

œ œ

3

œ- œ

œ

3

3

3

3

œ- œ >œ œ œ

œ- œ >œ œ œ

œ- œ œ œ

˙™

œ

>œ -œ œ œ œ

œ

œ- œ >œ œ œ 3

>˙ ™

œ

>œ œ- œ œ œ 3

3

œ

3 3

œ

3 3

œ

3 3

3

˙™

-œ >œ ™ >œ ™ -œ œ>œ ™ -œ œ >œ ™ -œ œ >œ ™ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ

horns and pad

˙˙ ™™ ˙™

œ œ

3 3

�

T

3 3

3

# # # >œ ™

? ###

œ

3 3

3

219

3

>˙ ™

> ### œ

? ###

> > > œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ˙™

3

T

œ-

>™ ˙

�

T

œ œ

3

3

215

>œ

bass pluck

> ### œ

? ###

œ œ

3 3

3

T

œ-

˙˙ ™™ ˙™

AQUATIC – Wharton

221

V

&

# # # >œ ™

œ œ

12

-œ œ œ >œ ™ œ œ -œ œ œ >œ ™ œ œ œ- œ œ >œ œ œ œ- œ œ >œ œ œ œ- œ œ >œ œ œ œ- œ œ 5

T

? ###

223

V

&

˙˙ ™™ ˙™

5

˙˙˙ ™™™

œ>œ - œ >œ -œ œ >œ œ- œ œ >œ œ- œ œ >œ œ- œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ

# # # >œ

5

T

5

5

5

5

? # # # ˙˙ ™™ ˙™

5

5

˙˙˙ ™™™™ ˙

rit.

225

V

&

# # # >œ

-œ œ >œ œ- œ œ >œ œ- œ œ >œ œ- œ œ >œ œ- œ œ >œ œ- œ œ œ œ œ œ œ œ œ œœ œœ œœ 5

T

? ###

5

5

5

˙˙ ™™™ ˙

5

˙˙ ™™™ ˙

q = 72 227

V

&

# # # >œ

5

rit.

-œ >œ -œ >œ -œ >œ -œ >œ -œ >œ -œ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œ ˙™ 5

5

5

5

∑

44

5

5

T

? ###

˙˙˙ ™™™

˙˙ ™™

strings

&

æ ˙æ ™

æ ˙æ ™

44

13

AQUATIC – Wharton

q = 46

I

### 4 & 4Ó

(6:27 ) (pedal down through m. 241)

231

V

æ ˙æ

æ wæ

�

T

## 4 & # 4 ææ w

&

###

&

###

236

V

T

241

V

&

###

ææ œ

p

œ œ™ œ ‰ J j œ

piano

Ó

œj

œ œj

Ϫ

Œ

æ œæ

ææ æ œææ œ œ

ææ œ

Ó

œ œ™ œ ‰ J j

Ó

T

&

244

V

&

###

æ æ œæ œæ b œæ

æ œæ

Ó

œ ˙˙˙ ™™™ ææ

ææ æ œææ œ œ

ææ œæ æ nœ œ

ææ œ

œ œ™ œ ‰ J j œ œj

## & #

œ

j œ

Ϫ

œ

j œ

œ™ Œ

Ó

Ó ˙ ˙˙˙ ææ

œ œœœ ææ

‰

˙˙˙˙ ææ

æ n œæ j œ

æ œæ œæ œææ œææ

œj œ ™ œ j œ

j œ

œ

ww w ææ

Œ

Ó

Œ

Ó

æ œæ

æ æ æ œæ œ œæ

æ wwæ w q = 96

(7 :1 9) 3

œ

w

>œ

œ #œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ w> “‘

3

œ œ # œ œ æœ æ˙ ™ > œ œ > œ ˙ ™ œ �

æ ˙˙æ ™™

�

?

harp arpeggio

>˙ “‘

&

5 6 6 j 6 ™ œ 4 œ œ œ œ œ œ œ œ œ > œ > œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ nœ 5

�

T

æ ææ œæ œæ œ

ææ œ

j œ

harp

###

æ œæ

(strings continue)

q = 92

J

ææ œ

œ

�

œæœ æ

æ ˙æ˙ ™™

p

?

w >

46

molto rit.

6 >œ œ œ >œ œ œ œ >œ > >œ >œ 6 > > œ œ ### 6 œ œ œ œ œ œ 23 & 4œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ > > > 5 5 6

246

V

w™ ? # # # 46 wwww ™™™ w ™ w> ™

pad and horns

T

&

23

AQUATIC – Wharton

h = 60

K

(7 :38)

>œ œ ˙ ™ # # # 3 æœ æ˙ ™ æ & 2

V

>˙ 22 ˙

˙˙ ææ

247

f p

T

horns

˙ >

Ó

?

˙

˙

˙

bass

˙

? ###

˙

255

V

(strings and horns continue)

>œ ˙ j >œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ 3 3 œ œ œ ˙ œ J œ œœœœœœœœ œœ œ œ 5 œ œ œ � 3 >œ œ 3 f 7

f

T

�

# # # >œ œ œ œ œ œ œ œ œ &

251

V

w 22 w

3 3 œœœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œœ œœœ œ œœœ 3

3

�

strings w™ ### 3 2 Ó &

>˙ ˙

œ > œ ˙ ˙

14

&

###

5

˙

n˙

˙

˙

˙

˙

˙

>œ ˙ >œ œ ™ > > œ ˙ œ œ œ œ™ œ œ œœœ œœœœœ œœ œ œ œ œ œ œ œ- œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œœ œ œ > œ œ 3 � 3

1

3

2 3 4

1

2 3 4

� T

? ###

˙

˙

˙

### œ œ nœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ 3 œ nœ & 5

5

f

T

? ### #˙

œ

5

3

� �

n˙

˙

>œ ˙ >œ >˙ œ>œ œ œ œ > œ œ œ œ œœ œ œ œ œ œ œ œ >œœ œ œ œ œ ˙ œ ˙ œ œ œ œ

259

V

˙

˙

˙

˙

f

˙

˙

˙

3

�

˙

5

3

5

f

� f

˙

˙

3

�

3 3 3 3 3 3 3 3 5 ### œ 5 œ œ œ œ œ œ œ œ œœ œ œ œ œ œ œœ œ œ œ œ œ œ ˙ & œ œ œ œ œ œ œ > œ œ œ œ œ œ > > >

263

V

f

T

? ###

˙

� �

˙

p

�

˙

p

˙

w

&

15

AQUATIC – Wharton

L

(8:1 7 )

(pedal down through m. 27 7 )

### #˙ & ˙˙ >

V

3

3

3

266

œœœ œ œ œ œ œ œœœ œ œ œ œ œ œœœœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ 3

2

1

�

3

4

2

3

4

2

3

3

3

3

3

3

‘

4

�

piano and strings

T

## & # # www w>

269

V

&

###

www w

3 3

3

www w

3 3

3 3

#œ œ œ œ œ œ œ œ œœœœ œ œ œ œ œ œœœœ œ œ œ œ œ œœœœ œ œ œ œ œ œ >œ œ œ > > œ 3

3

3

3

3

‘

� �

T

&

272

V

&

###

###

(strings continue)

∑

3 3

Ó

3 3

horns

Œ

æ #œ

æ œ

# œ

m

Œ

3

3

#œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œœ œ œ œ œ œ œœ >œ œ > œ œ > œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ 3

3

Œ

3

3

3

3

‘

�

T

## & #

Œ

‰

j Ͼ

æ ˙

Œ

æ w

rit.

275

V

&

###

# -œ -œ -œ œ œ 23 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ # œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ 3

‘

‘

3

3

3

�

T

&

###

∑

∑

23

∑

U w w ww

U ˙

æ #˙ ™

U www ™™™

�

p horns

˙

Ó

Ó

∑

tapspace.com