12 by Tatianka Tatianka

СОДЕРЖАНИЕ ТЕХНО "МАЛИНКА" Ягода малина............................2 Подготовка к работе................3 Учебная доска...........................4 Композиционные разборы.....15 КОМПОЗИЦИЯ Пространство..........................25 РИСУНОК Наставления пытливому начинающему резчику..........26 ОТДЕЛКА Внутренняя отделка шкатулки..................................28 ДЕРЕВО Добыча материала..................30 ИНСТРУМЕНТ Ножи № 75 и 76.......................31 ФОТОГРАФИЯ ДТЦ "Татьянка".......................32 НАШИ ГОСТИ Виксу: Виктор Суднов о сувели....................................34

"Татьянка" из кожи.................39

ЗАОЧНОЕ ОБУЧЕНИЕ Письмо из Удмуртии..............40 ИНТЕРНЕТ ПРОГУЛКИ Интернет магазин "Татьянка"................................42 КОНКУРС Яйцо с секретом......................44 ВЫСТАВКИ Княгиня М. К. Тенишева в зеркале "Серебряного века"..........................................45 ХРОНИКА НАШИХ ДЕЛ.........46 ОТВЕЧАЕМ НА ВОПРОСЫ Вопросы об инструменте......................47 БИБЛИОТЕКА В библиотеке резчика: Книги о домовой резьбе........48 КАТАЛОГ РИСУНКОВ..............53

Художественная резьба по дереву "Татьянка" № 12 Учредитель Сасыков Ш. Издатель ИП "Сасыков Д. Ш." Издание зарегистрировано в Министерстве РФ по делам печати, телерадиовещения и средств массовых коммуникаций. Свидетельство ПИ № 77 5387 от 11.09.2000 г. Редакция Адрес: 109125, г. Москва, ул. Окская, 16 2 9 Тел. : (499) 177 33 88 E mail: 1773388@mail.ru; www.tatianka.ru Главный редактор Зам. главного редактора Редактор Резные работы Художественный редактор Коммерческий директор Дизайн и компьютерная верстка Корректор

Шамиль Сасыков Дэлия Сасыкова Анастасия Тарасова Мария Мардашкина Дина Семина Дана Сасыкова Денис Сасыков Татьяна Иванова

Искусство резьбы по дереву постигается единственно возможным способом "своими руками", только через свой собственный опыт. Да и то необходимо трудиться много лет, желательно ежедневно, над изобразительной формой. Именно это воспитывает в резчике особое зрительное восприятие. Оно обычно есть у художников, а вот у мастеров, ремесленников нет, оно им недоступно. Они мыслят по другому. Профессионализм обычно бывает эмоционально отстраненным, предполагает даже утилитаризм, технологичность процесса формообразования. Тогда как художники по большей части творят интуитивно и сущность произведения находится не столько в том, что они намереваются делать, а гораздо глубже, в той области мозга, которой человек не волен управлять, в подсознании. В минуты, часы озарения, вдохновения, порыва эта скрытая сущность проявляется в сознании, причем помимо воли самого художника. Объяснить, что такое искусство, какова сущность этого феномена, словами невозможно. Художественный акт мистическое явление. Объяснить, проанализировать, раскрыть его значит пожертвовать этой таинственной стороной искусства. Попробуй растолковать художественное впечатление и все, исчезнет дух неосязаемо прекрасного. Искусство нерационально, это вечно ускользающий миф. Понимают это только художники, которые относятся с недоверием и с определенной степенью скепсиса к попыткам критиков вывести искусство на уровень сознания. Искусство это параллельный мир. Художника по настоящему понимает только художник. У них особый, недоступный обывателям сложный язык образов. Люди в основном общаются словами, кроме детей, сумасшедших, глухонемых и... художников. Слова и образы все время рождают друг друга. Нужно воспитывать в себе умение мыслить формой (визуальное мышление) и создавать новое, подчиняясь закономерностям самого процесса формообразования. Искусство не должно останавливаться, застывать в угоду кому либо, оно бесконечно. Глупо не стремиться к основанию нового. Чем интенсивнее творческая деятельность, тем больше в ней неосознанности. Резьба по дереву вид пластического искусства. В своих работах мы стараемся воплотить не саму действительность, природу, а всего лишь наше зрительное представление о ней, состоящее из света, цвета, линий, объема, соотношений, оптических образов. Но главное в наших изделиях их настроение, их эмоциональное воздействие на человека. В отличие от музыки, где требуется исполнитель, наши работы сами влияют непосредственно на человека, а уж от его состояния, воспитания, восприимчивости зависит и сила воздействия. В то же время произведения живописи, скульптуры, архитектуры уступают музыке, обладающей намного более мощной силой эмоционального воздействия на человека. Музыка бесцеремонно вторгается в душу и изменяет ее. Поэтому стремитесь к музыкальности в своих изделиях.

На 1 й странице обложки панно Н. Пирязева Использование информационных и иллюстративных материалов возможно только с письменного разрешения Ш. Сасыкова. Подписано в печать 13.10.2008 г. Тираж: 999 экз. Заказ № 1132 Отпечатано в полиграфической фирме ЗАО "ТДДС Столица 8" 111024, Москва, ш. Энтузиастов, 11А кор. 1

Сасыков Шамиль Автор художественной резьбы по дереву "Татьянка"

Техно «Малинка». 3

Пословицы и поговорки: Сладка малина, да крапива жжется. Чужбина калина, родина малина. Не бывать калине малиной, а вороне соколом. Деньги не малина и зимой растут. С виду малина, а раскусишь мякина. Дело не малина в лето не опадет. Спустя лето по малину не ходят. К малине уксус не требуется. Куда бы малина ни заманила, а родное село назад привело. Девка зреет не малина: не опадет, замуж поспеет. С малинника лыки не велики, да ягоды сладки, а с калинника лык надерешь, да ягод в рот не возьмешь.

ПОДГОТОВКА К РАБОТЕ Рисунок учебной доски в техно "Малинка" состоит из двенадцати листьев*, вырезаемых аналогично листьям березы, пяти ягод (официально ягода малина носит наименование сложная костянка) и трех стебельков с чашелистиками. Новый для вас элемент ягоды с чашелистиками. Можно было бы ограничиться только ими, но мы по опыту знаем, что полноценный урок все равно нужен. Перед вами рисунок и фотография учебной доски (рис. 1, фото 4).

Рис. 1

Все листики и ягоды на рисунке традиционно пронумерованы. Переводим рисунок через кальку (не зеркально!) на дощечку размером 130 х 100 х 30 (25) мм. Выбирайте доску поплотнее, потверже. Рисунок сориентируйте стебельками вдоль волокон. Это будет длинная сторона. Разметим верх, низ, левую и правую стороны буквами В, Н, Л и П соответственно. Волокна доски располагаются вдоль линии В Н. Инструменты: нож косяк, стамес-

ки № 76, 17, 10, 6, 2, 11, 17 л/п (№ 17 косые левая и правая), уголок, клюкарзы № 6, 3, 80 стамеска № 111к, 57, 56 л/п. *Примечание. Листья на рис. 1 по форме не совсем соответствуют натуральным листьям малины. Это сделано намеренно, чтобы полнее и проще можно было использовать опыт, полученный при вырезании листьев березы. Сделав эту учебную доску, создайте свою композицию с использованием уже реалистичных листьев малины.

Художественная резьба по дереву ´Татьянкаª № 12

Техно «Малинка»

не продумал заранее, к тому же я не консультировал композицию. Работа (фото 9) безусловно таРезчик явно увлекся стебельками лантливого ученика Антохина Миха- и в стремлении создать максимальила, который, к сожалению, из за не- ную воздушность незаметно для себя понятного недуга больше не в состоя- попался в ловушку: выделяя стебли, нии вырезать. он понижал листья вокруг них, и в Здесь стеблей хоть отбавляй, ка- итоге стебли и ягоды оказались вверкая то вакханалия стебельков. Не- ху, а листья внизу, словно прибитые вольно вспоминаются фотографии ливнем (фото 9). заброшенных древних городов, найФорма стебля не постоянная то денных в джунглях, руины оплете- круглая, то ромбовидная. И не всегда ны лианами, корнями деревьев. Ну, выдерживается обязательное правинемного переборщил... Скорее даже, ло чем дальше от корня, тем тоньше стебель. Все элементы на 10 ларце вырезаны несколько формально, если сравнить с той скрупулезностью, с какой им же выполнена очень красивая шкатулка с дубовыми ветками (фото 16). Объяснение простое: создавая ларец с малинками, резчик предпринял неудачную попытку найти Следующая шкатулка М. Антохина уже и не шкатулка, а своеобразный компромисс скрупуклубок, сплетенный из веток листьев и бутонов сирени (фото 10). лезного вырезания и Сирень мы с ним обсуждали очень подробно, но композицию ларца, тем скорости. не менее, он сделал самостоятельно и на этот раз весьма неплохо. По Но сейчас не имеправу ее можно считать одной из самых удачных композиций, я, поет значения, сколько крайней мере, лучшего исполнения сирени в резьбе не знаю, но о ней времени было затра-

Ларец из веточек малины

подробно расскажем в другой раз.

14 Художественная резьба по дереву ´Татьянкаª № 12

чено на резьбу, главное результат, и он на лицо (фото 9). Хотя многим представляется, что это шедевр резьбы, для самого Антохина это не так: когда можешь лучше, хуже делать обидно. Мне думается, что шедевр у него еще впереди. Здесь впервые в своей практике он применил, как и Пирязев до этого, обратные листья А (фото 12 13), то есть листья, обращенные к зрителю тыльной, обратной стороной, отличной от лицевой. Такие листья как элемент очень интересны, но здесь они только усиливают впечатление вселенского потопа и грубоваты. Лист Б (фото 14) просто не получился. Большое сомнение у многих вызывает очень уж вытянутая форма ягод С (фото 15). На самом же деле Михаил Антохин, вырезавший эту работу, взял за образец конкретный сорт малины "Гусар" (фото 11), который известен не всем.

Ножи № 75 и 7 6 Как работать с ножом № 76, 75? Есть какие то особенности удержания, использования?

Гиперборей, Мурманск

Размер полотна ножа № 76 (фото 1 а) 15 х (50 55) мм, скос лезвия 24 25 градусов; размер полотна ножа № 75 (фото 1 б) (10 11) х (55 60) мм, скос лезвия 16 17 градусов. Эти инструменты незначительно различаются по размеру, однако в работе их отличия заметны.

Ножи № 75 и 76 называют ножами по традиции* и, по видимому, из за их внешнего сходства с ножом косяком, хотя они иначе применяются. В основном они предназначены для вырезания в очень узких и глубоких местах. К примеру, они применяются при выполнении элементов техно "Альпийская роза" (фото 2) и "Рябинка" (фото 3): для оформления ягод, гроздей, стебельков, черешков. Иными словами, во всех тех случаях, где невозможно развернуться большим ножом. Это специализированный инструмент, не рассчитанный на срезание больших кусков дерева, на выполнение глубоких и сильных движений. Ножи № 75 и 76 легко сломать. В результате частых правок и заточек они делаются грубыми, заламываются и уже не годятся для мелкого, тонкого срезания, а именно для работы такого рода они и сделаны. Заточены они максимально тонко так, чтобы не ломались при выполнении действий, на которые они рассчитаны. Но их, разумеется, можно дополнительно сточить, сделав еще более тонкими.

Нож № 75 нужно применять там, где нажимать на дерево, на элемент нельзя. При малейшем, нежнейшем соприкосновении с деревом лезвие должно "закусывать" срезать тонко и легко. Если же применять его часто и везде, то лучше брать нож № 76: он грубее, и его легче затачивать. В любом случае предпочтительно использовать эти ножи для тонких срезаний кончиком лезвия**. Другое их применение подбор, зачистка фона, причем не только в узких местах. Здесь используется их способность прогибаться при надавливании. Это особенно удобно из за их заточки на одну сторону обычно бывает левая или правая заточка, но всегда с одной фаской. Ножи № 75 и 76 следует удерживать пальцами, как стамеску. Об этом подробно было сказано в описании техно "Альпийская роза", "Рябинка" и проч. По мнению многих резчиков, это очень удобные и часто применяемые ножи, причем такие инструменты больше никто и нигде не делает. *Примечание. Ножи № 75 и 76 правильнее называть стамесками, коими они фактически и являются: у них круглые ручки, и от прямых плоских стамесок № 21, 22, 44, 78, 90 (фото 4) они отличаются лишь большим длинным скосом лезвия (фото 1). **Примечание. Но резчики часто забывают об этом, применяют их везде и всюду, и неизбежно ломают. Конечно, они удобные и хорошо срезают, но их нужно беречь.

90 2

Композиция 2

Необходимо, чтобы эта деталь села вплотную, впритирку. Клей наносим**** вначале только на три основные плоскости коробки: 5, 6, 7. Начинаем приклеивать нашу выкройку от ближнего края коробки (там, где штырек). ****Примечание. Стараемся исключать попадание клея на бархат уже приклеенных боковинок. Рекомендую проявить не-

которую скупость. Всегда тщательно промазывайте клеем края стенок шкатулки. Край бархатной бумаги точно совмещаем с краем шкатулки. Это удобно делать двумя руками: придерживаем изделие указательными пальцами, а средними пальцами разглаживаем бумагу по стенке до дна. И снова деревянной линейкой или каким либо другим плоским предметом обжимаем нижний угол.

Затем бумагу приклеиваете ко дну, разглаживая. Теперь можно обжимать следующий нижний угол. Если вы потратили на это много времени, нанесите повторно клей на заднюю стенку (грань 5 рис. 2). И опять разгладьте. Теперь нанесите клей на три оставшиеся плоскости крышки, приклейте бумагу и разглаживайте. Внимание! Тщательно обжимайте грани плоскостей 3 и 5 (рис. 2) около петель бумага должна быть натянутой, крышка при этом максимально открыта. На грани 4 (рис. 2, фото 1) не приклеиваем, здесь бумага висит. После окончания работ оставьте шкатулку сохнуть в открытом виде на протяжении как минимум двух часов. Если с первого раза внутренняя отделка не получилась, отклейте бумагу, пока она не успела просохнуть. Если прошло больше времени, то бархат, скорее всего, придется срезать, а остатки клея удалить наждачной бумагой (шкуркой). Желаю успехов! Мария Мардашкина

Художественная резьба по дереву ´Татьянкаª № 12

Отделка

Княгиня М. К. Тенишева в зеркале "Серебряного века" етом 2008 года посетители Государственного исторического музея (г. Москва) могли познакомиться с жизнью художницы, коллекционера и мецената княгини Марии Клавдиевны Тенишевой (1858 1928 гг.). В конце XIX в. благодаря ее активной деятельности село Талашкино в Смоленской губернии стало центром возрождения народной художественной культуры, сопоставимым по значимости с Абрамцевым. Княгине помогали в этом деле художники М. А. Врубель, М. В. Нестеров, К. А. Коровин, И. Е. Репин, Николай Рерих, композитор И. Ф. Стравинский. В новую сельскохозяйственную школу принимали крестьянских детей сирот с 9 лет на полный пансион. Вскоре при школе были открыты мастерские, где ученики занимались столярным делом, росписью, вышивкой и резьбой по дереву, воплощая мечту княгини Тенишевой о создании, обновлении истинно народного искусства, далекого от чуждой русскому сердцу европейской культуры. Революционные настроения среди учеников и поджоги в Талашкине не позволили в полной мере развиться идеям княгини Тенишевой в 1905 году школа и мастерские были закрыты.

28 Художественная резьба по дереву ´Татьянкаª № 12

Панно "Сказки Пушкина". Проект С. В. Малютина. Талашкинские мастерские, 1990 е.

Наши гости А сами вы когда нибудь обучались обработке капов, сувелей на курсах или у частных мастеров? Никто меня не учил. До всего дошел сам методом проб и ошибок. Что то из придуманного мной, оказывается, уже давным давно изобретено, но многие вещи пришлось заново осмысливать.

ПОДГОТОВКА К РАБОТЕ

Насколько реально обрабатывать капы и сувели в домашних условиях, например в городской квартире? В городских условиях сделать это элементарно. Что вам потребуется? Небольшое теплое и хорошо освещенное помещение (фото 12). Например, у меня есть один знакомый резчик, который работает в ванной. Сделал подставку под ноги, поставил стул, протянул провод. Зашторивается и спокойненько работает. Кто то даже в туалете вырезает. Ну нет помещения! Есть люди, которые работают на кухне. Но большинство ребят застекляют и утепляют лоджии. Пыли очень много. Избавиться от нее нелегко. Лучше поставить вытяжку, благо выбор на рынке большой. Можно, конечно, работать с включенным пылесосом под мышкой. Работаем мы на коленях. Поэтому стол не нужен, только если инструмент на нем держать. Также должна быть подставка под левую ногу для упора. Пустячок, но как только подставка появилась под ногами, работать стало гораздо удобнее и позвоночник не так сильно устает. Стул должен быть не мягкий, со спинкой нельзя на табуретке работать, спина устает. Но самое главное в любой работе абсолютная безопасность. Мы работали электроинструментом на 220 В (фото 13 14), а риск удариться током был где то перерубил, зажал и т. д. Поэтому все инструменты переделали на 30 В. ЛАКИ Всю гамму продаваемых лаков я испытал и остановился на Unica super (Tikkurila). Довольно дешевый и при этом неплохой лак. Он бывает четырех видов: глянцевый, полуглянцевый, матовый, полуматовый. Я их все использую. Отделка нижней части изделия всегда производится глянцевым лаком, поэтому снизу все мои работы блестящие. Дело в том, что глянцевый лак по прочности выше остальных. Основная механическая нагрузка у фруктовницы где? Снизу за дно она берется, на дно ставится. И защита здесь должна быть очень сильная. А сверху изделия могут быть матовые, полуматовые и т. д., чтобы дерево оставалось деревом, а не казалось пластмассой. Важный момент в работе с лаком его хранение. Продается он в больших банках. Когда откроешь его, начнется процесс полимеризации, как бы прочно ее потом ни закрывать. Через месяц верхняя пленка становится такой жесткой, что ее еле проткнешь. Чтобы лак не пропадал, я переливаю его в малюсенькие баночки

38 Художественная резьба по дереву ´Татьянкаª № 12

Также необходимо иметь ножную педаль для включения и выключения инструмента. Учеников заставляю работать в кевларовых перчатках, чтобы порезов не было. При работе с электрической стамеской и бормашиной обязательно нужны очки. Обороты большие, стружка может попасть в глаз. Пыль, возникающая при работе наждачной бумагой, очень мелкая, и от нее нужно защищать дыхательные пути при помощи респиратора, который должен плотно прилегать к лицу. Перед началом работы респиратор нужно выбивать от пыли. Резчики в шутку говорят: хочешь посадить легкие работай без маски. Хочешь посадить сердце с маской. А вообще обработка сувелей дома доставляет много неудобств? Ирина Владимировна: Пыли страшно много. И запахи, когда Виктор Петрович вываривает сувели, ощутимы даже на лестничной площадке. Но мне запах нравится. А шума особого нет, инструмент то небольшой. Так что соседи не жалуются. Расскажите, как следует хранить сувели и капы, чтобы в любой момент по ним можно было начать работать? Можно усложнить жизнь до невозможного, замазывать срез сувеля… Но эти технологии разрабатывались, когда Русь медленно ходила, а у современного человека нет столько времени. Так что ничего этого делать не надо. У меня на даче сарай, я сувели туда складываю и раз в неделю перекладываю вентиляцию поддерживаю. Если их просто свалить как попало, через несколько месяцев они сгниют. А так они лежат по 5 6 лет. В Москве храню их на балконе в шкафу. Лишь бы вода на них не попадала. Кору не снимаю (фото 15 16). Корреспонденты: Дэлия Сасыкова, Анастасия Тарасова

из под детского питания. Наливать лак нужно до самого верха, чтобы была полная герметизация, тогда он хранится до 8 лет. На каждой баночке я делаю надпись, что за лак и в каком году я его приобрел. КИСТИ Лак я наношу кисточкой. Лучше всего подходит беличья № 12. Внутри металлического зажима трубки, удерживающего волосяной пучок, не должно быть зазубрин, иначе при изгибании кисти волос будет обрубаться, останется на лаковом покрытии и испортит работу. Поэтому лучше всего покупать качественные кисти в специализированных магазинах. От лака кисти очистить не просто, но все таки можно. Вы закончили наносить лак, наливаете растворитель (на банке лака указано, какой лучше использовать) в маленькую плошечку и тщательно вымываете лак из кисти. Раза два меняете растворитель в плошке. А дальше начинается мытье хозяйственным мылом пять раз. И кисть отмывается идеально.

Интернет-прогулки Бледно голубой оттенок мы стали использовать не так давно. Это своего рода эксперимент. Намек как традиционные народные промыслы, так и на тончайшие изделия из фарфора. Шкатулка благодаря сочетанию изящного резного цветочного узора и нежных бледно голубых оттенков становится еще прекраснее. Кажется, что это и не дерево вовсе, а тончайший китайский фарфор.

Натуральный цвет дерева можно считать беспроигрышным вариантом отделки изделия. Во первых, многие покупатели спрашивают про естественный цвет древесины. Некоторые из них хотят видеть дерево ”во плоти”, без дополнительных окрашиваний и защитных покрытий, поэтому иногда мы продаем изделия, украшенные только резьбой, без отделки изнутри и снаружи, не забывая предупредить, что спустя годы древесина может потемнеть и загрязниться из за пыли и частого касания руками. Во вторых, природный цвет дерева понравится любому, поэтому нередко такие изделия выбирают те, кто покупают их в подарок и боятся ошибиться с цветом. В третьих, именно такой цвет самый теплый и приятный.

Шкатулки с сюжетной композицией, то есть изображающие животных, людей и другие объекты, интересуют многих, но их чаще всего покупают для себя, а в подарок выбирают что то классическое с привлекательным растительным орнаментом, если, конечно, на изделии не изображен объект страстной любви одариваемого, например, собака, причем непременно конкретной породы.

Шоколадный оттенок еще одно экспериментальное решение вопроса отделки изделий. Так мы покрасили только несколько изделий и выставили их на продажу, чтобы узнать, как воспримут такую отделку потенциальные покупатели. Эти шкатулки выделяются на фоне остальных изделий, окрашенных в более нежные тона, в то же время такое сочетание (насыщенный коричневый оттенок, матовый блеск и декор из кленовых листьев) привлекало внимание мужчин, любителей классического интерьера, а также сладкоежек, которым шкатулки казались шоколадными пирожными.

Художественная резьба по дереву ´Татьянкаª № 12

Отвечаем на вопросы А почему у ножей № 90, 76 заточка на одну фаску, ведь эффективность ножа уменьшается? И еще, как вы убираете заусенец, образующийся при заточке стамесок № 4 0.5? Какой то тонкий точильный круг или войлочный круг с абразивной пастой? Гиперборей

Можно говорить и про разную эффективность, например, ложки и вилки. Их можно использовать для одного и того же, но их назначение все таки разное. Функция таких ножей, как № 76, совсем иная, чем, например, у ножа косяка, который действительно. Его симметричная заточка позволяет выполнять более точные срезы большой протяженности со сменой наклона как в одну, так и в другую сторону. Очень малый угол ножа делает его довольно уязвимым, и при заточке на две стороны он настолько тонок, что легко выходит из строя. Его заточка производится как левая, так и правая. Что касается заусенцев, они у нас просто не образуются. Просто не надо доводить до их появления. Перед появлением заусенцев мы останавливаемся и доводим инструмент уже на пасте ГОИ. В принципе, вы можете использовать точильный круг с пастой.

Вопросы об инструменте Расскажите что нибудь об абрамцево кудринской резьбе (какой инструмент применяется, и подходят ли стамески "Татьянка" для этой резьбы, если резать по липе)? Недавно я приобрел у вас богородский нож. В сантиметре от рукоятки лезвие ножа не заточено. Это сделано специально? Если да, то зачем? Сергей Антропов

Инструментом "Татьянка" можно сделать абрамцево кудринскую резьбу, причем легко. Например, наши ученики вырезают ее красиво и даже без дополнительного обучения. Но это не наша технология, и ей мы специально не занимаемся. Наш инструмент разрабатывался годами и настолько удобен и универсален, что его покупают резчики, владеющие разными стилями резьбы. Даже используют его для линогравюры. По поводу богородского ножа. Все ножи такого типа, и перочинные, и охотничьи, в этих местах не затачиваются. Во первых, для прочности. Во вторых, для безопасности. В третьих, нет особой нужды.

По поводу войлочного круга: вы сначала втираете пасту ГОИ, а потом продавливаете профильные канавки или наоборот? Гиперборей

Войлочные круги лучше выбирать широкие, поскольку нужно образовать несколько профилей для широких, узких и средних стамесок. Сначала необходимо надрезать круг вдоль на ширину стамесок. Это производится на вращающемся круге. Просто подносите старый нож и надавливаете на круг, прорезая на небольшую глубину приблизительно на 4 6 мм. Края завалятся при давлении самих стамесок уже во время заточки. Вообще войлочный круг обрабатывается, как при обработке дерева на токарном станке, только вращаться он должен обязательно в направлении от вас. Еще один нюанс количество оборотов зависит от диаметра войлочного круга: чем больше диаметр, тем меньше оборотов. При 3000 об/мин. лучше, если диаметр круга будет не более 100 мм. Наносить пасту ГОИ можно по разному. Первый способ вращаете круг рукой и трете сильно и быстро его пастой, пока круг не позеленеет. Второй включаете, прищуриваетесь и надавливаете слегка пастой круг сам намажется. Если не хотите жмуриться и прищуриваться, надевайте специальные очки (на самом деле, при работе с подобными заточными станками очки надо надевать обязательно, причем до того, как включили станок).

Хотелось бы узнать, можно ли в вашем центре заказать заточку инструмента? Мне необходимо заточить 4 5 стамесок и 2 богородских ножа. Если это возможно, то как это сделать, сколько это будет стоить и как долго будет выполняться заказ? Анастасия

Без проблем. Подъезжайте в выходные дни с 10 до 14. На месте специалист определит по состоянию инструмента сроки и цену заточки. Инструменты, знаете ли, очень разные, и работа по заточке соответствующая. В любом случае, это недорого и быстро выполняется (обслуживание импортного инструмента дороже).

Художественная резьба по дереву ´Татьянкаª № 12

Каталог рисунков

Художественная резьба по дереву ´Татьянкаª № 12