16 by Tatianka Tatianka

СОДЕРЖАНИЕ

ИЗГОТОВЛЕНИЕ ШКАТУЛКИ Подготовительный этап.......2 Пробы пера..............................5 Резьба........................................6

ОТДЕЛКА Аэрограф для новичков.......20

ДОСКА “ЗЕМЛЯНИЧКА“ Композиция...........................10 Подготовка к работе.............10 Резьба......................................10

ЗАОЧНОЕ ОБУЧЕНИЕ Если резьба не получается..............................22

ПЕНАЛ “БЕРЕЗКА“ Выполнение резьбы.............12 ХРОНИКА НАШИХ ДЕЛ 100 изделий одним взглядом..................................14 АНИМАЛИСТИКА Резчик и панно......................16

ВЫСТАВКИ Ладья 2009............................21

РИСУНОК Переносим по клеткам.........23 ИСТОКИ РЕЗЬБЫ Плетеный орнамент..............24 МАСТЕР КЛАСС Ладья викингов......................28 Кельтский орнамент.............29 ШЕДЕВРЫ РЕЗЬБЫ Ставкирка в Урнесе..............31

ТЕХНИКА БЕЗОПАСНОСТИ Работа обеими руками.........18

РИСУНОК Рисуем плетенку....................32

ИНСТРУМЕНТ Семейства стамесок.............19

КАТАЛОГ РИСУНКОВ.............................33

Художественная резьба по дереву "Татьянка" № 16 (1 2010) Учредитель Сасыков Ш. Издатель ИП "Сасыков Д. Ш." Издание зарегистрировано в Министерстве РФ по делам печати, телерадиовещения и средств массовых коммуникаций. Свидетельство ПИ № 77 5387 от 11.09.2000 г. Редакция Адрес: 109117 г. Москва А/Я 34 Тел. : (499) 177 33 88 E mail: 1773388@mail.ru; www.tatianka.ru Главный редактор Зам. главного редактора Помощник редактора Помощник редактора Резные работы Художественный редактор Коммерческий директор Дизайн и компьютерная верстка Корректор

Шамиль Сасыков Дэлия Сасыкова Анастасия Антропова Дарья Сасыкова Мария Мардашкина Дина Семина Дана Дронова Денис Сасыков Татьяна Иванова

Дерево – благодарный материал, сопутствующий человеку многие тысячелетия. Это укрытие, еда, костер, тепло, оружие, убежище, дом, бумага, одежда, посуда, интерьер, наконец, материал для изобразительного творчества. Дерево на земном шаре есть почти везде. Мест, где совсем нет дерева, мало, но их становится все больше. Стремительно исчезают леса под напором людей. Опрометчиво и глупо использовать его как топливо, сырье для промышленности. Но дерево возобновляемый материал и при разумном потреблении леса меньше не станет. Мы, резчики, тоже используем дерево для своих поделок, отчасти так продлеваем его жизнь до многих десятков, а то и сотен лет. Вырезая из дешевых, не строевых, быстрорастущих видов пород, можно хоть как то спасти те виды, что растут медленно и тяжело. Липа, осина, ольха, береза – не строевая, не деловая древесина, их количество будет только увеличиваться. Повсеместно они сменяют дубовые, ореховые, буковые, тисовые, кедровые леса. Использование именно твердых, редких и труднодоступных пород ведет к их исчезновению. В Европе такие леса оскудели. Уже в некоторых государствах Африки осознали необходимость бережного отношения к лесам и теперь стремятся ограничить истребление черного, эбенового, красного дерева; в юго восточной Азии – сандалового, тика… Еще немного, еще чуть чуть, и они исчезнут. Конечно, экспорт древесины важная составляющая экономики этих стран. Они поставляют древесину в основном в Европу для производства мебели, музыкальных инструментов. Мода на ценные породы и желание сидеть на стуле из дорогого дерева ведут к исчезновению невосполнимых природных ресурсов. Туда же и резчики, специализирующиеся на работах по твердому дереву, причем в большинстве своем это очень слабые художники, которые кичатся своими запасами дорогого, продаваемого на вес заморского дерева. Делая сомнительные поделки, почеркушки, они зарабатывают исключительно за счет свойств экзотического материала. И при этом свысока посматривают на всех, кто делает буквально шедевры резьбы по мягкому, относительно мягкому дереву. Но, если коснуться истины, и не специалисту очевидно, что на самом деле они не в состоянии вырезать даже копию работы среднего уровня. Вот я и хочу обратиться со словом к резчикам. Задумайтесь, что от нас тоже в какой то степени зависит будущее жизни на Земле. Мы тоже часть общего, часть малая, но наши работы видит, созерцает часть уже большая. Если можете, если вы разумны, не используйте долгорастущих, исчезающих и, как ни странно, генетически сходных с нами молчаливых наших старших братьев.

На 1 й странице обложки яблоко Использование информационных и иллюстративных материалов возможно только с письменного разрешения Ш. Сасыкова. Подписано в печать 19.02.2010 г. Тираж: 2000 экз. Заказ № 113 Отпечатано в полиграфической фирме ЗАО "ТДДС Столица 8" 111024, Москва, ш. Энтузиастов, 11А кор. 1

Сасыков Шамиль Главный редактор, автор художественной резьбы по дереву "Татьянка"

Изготовление шкатулки

Изготовление шкатулки Урок ведет Марья Бочкова

2 Художественная резьба по дереву ´Татьянкаª № 16

Рано или поздно у каждого резчика наступает такой момент, когда резьба "только для души" плавно перетекает в резьбу "еще и для денег". Все это здорово, когда творишь ради творчества, но ведь иногда и кушать хочется. И хотя для меня резьба никогда не была основным заработком, но зато как подработка… "Почему бы и нет?" подумала я. Вот тогда то я и получила задание вырезать шкатулку с ромашками. Конечно, можно было бы сделать что то более сложное, но ромашки просты в исполнении и вырезать их можно достаточно быстро, что тоже немаловажно для надомной работы. Только композицию для шкатулки мне предстояло составить самой. Хотя это даже интереснее, когда сама подбираешь рисунок для изделия, а не используешь готовый. Тогда можно создать композицию "для себя и под себя", составить рисунок по своему вкусу и с учетом своих возможностей, удобный для вырезания. В общих чертах Шамиль объяснил мне, какой должна быть композиция: на крышке шкатулки надо было вырезать веточку с листочками и ромашками. Самим листочкам разрешалось быть простыми, стилизованными, но веточка все же должна походить на природную. И еще, в композиции обязательно должна присутствовать бабочка (или другое насекомое). Боковые стенки шкатулки можно было покрыть традиционным мотивом чередующиеся веточки с простыми листьями и цветки ромашки. Вот такие были пожелания…

Доска «Земляничка» 1

Разделочная доска "З е м л я н и ч к а "

Рис. 1

8 Художественная резьба по дереву ´Татьянкаª № 16

Техника безопасности

Работа обеими руками: бережем суставы Сила, с которой вы давите на стамеску, вызывает такое же давление на ладонь, руку в полном соответствии с третьим законом классической механики Ньютона, гласящим, что действию всегда соответствует равное и противоположно направленное противодействие. При практической резьбе набить мозоль, ладонь по этому закону легко: если, к примеру, у ручки стамески оголовок маленький, недостаточно округлый, не гладкий, не ровный, тем больше вероятность того, что после длительной работы ладонь, кисть руки будет болеть и какое то время вы не сможете продолжить свое занятие, причем эта вероятность, к вашей досаде, достаточно реальная. Мы отважно не закрепляем изделия, дерево, то есть попросту удерживаем его, прижимая к столу и соблюдая при этом правило одновременного нахождения обеих рук на инструменте. Такое незакрепленное положение изделия не позволяет включать в движение тело, торс, а именно при давлении массы тела срывы наиболее реальны и травмоопасны, а повреждения существенны. Конечно, срывы бывают и без включения тела в работу, но при этом все же нет такого давления и массы, а срывы короткие, легкие, и повреждений почти нет. На первый взгляд, при работе только руками требуется немного усилий, ведь срезы небольшие, а стружки почти такие *Карпальный туннельный синдром (синдром запястного канала), который в народе больше известен как туннельный кистевой синдром (рис. 1), можно назвать профессиональным недугом резчиков по дереву, а также резчиков по камню, машинисток, теннисистов, гольфистов, каллиграфов, тех, кто много работает за компьютером, и представителей других профессий. Все они испытывают большую нагрузку на руки, которая может вызвать боль, онемение, покалывание в кистях, запястьях, пальцах после нескольких часов работы. Это и есть проявления синдрома. Если на них не обращать внимания, то со временем эти неприятные ощущения станут постоянными, нарушится кроообращение рук, может возникнуть отек, и, в конце концов, от постоянной боли в руках избавит только операция. Спастись от этого несчастья легко достаточно выполнять описанные мною в статье упражнения по сжиманию и расжиманию кулака, носите эластичные повязки (фото 3). Также я часто тренирую руки с помощью кистевого эспандера (фото 2), перебираю в пальцах китайские шары здоровья (шары Баодин) фото 5 и 6. Эта гимнастика хорошо развивает кисти рук, причем выполнять ее нужно обеими руками, тем более мы в резьбе задействуем их обе.

же, как при заточке карандаша. Но так только кажется. На самом деле, отказавшись от применения киянок, давления тела, мы оказались перед фактом, что на срезание требуется прежнее усилие, которое теперь выполняется только за счет рук. Такое усилие для кисти руки довольно большое, и, если переусердствовать, можно натрудить кисти. Особенно часто возникают болезненные ощущения "растяжения" в месте сгиба кисти руки, запястья*.

Первое, чему учат на занятиях в центре "Татьянка", правильное положение рук и работа всегда двумя руками (фото 1). Рис. 1: когда запястье согнуто, в зоне туннеля (зеленый цвет) сдавливается срединный нерв (синий цвет), в результате чего со временем появляются боль, онеменение в кисти руки, пальцах (красный цвет).

2 5 4

Избежать натруженно- Рис. 1 сти и болей можно, если нагрузку распределить на обе руки, то есть всегда выполнять резьбу двумя руками. Я неоднократно обращал ваше внимание на обязательность этого правила. Вообще, такой принцип работы имеет много неоспоримых достоинств, в том числе развитие мелкой моторики и правого полушария мозга за счет постоянного участия левой руки в сложных движениях вместе с правой рукой. Также при выполнении резьбы двумя руками значительно возрастает точность резов, по сравнению с работой одной рукой. Резьба получается более чистой, что позволяет обходиться без шлифовки и, соответственно, без вдыхания древесной пыли, которая неизбежно появляется при зашкуривании. Замечу, что работа обеими руками важна не только при выполнении резьбы по дереву в стиле "Татьянка". Опыт работы с другими техниками резьбы и общения с мастерами, специализирующимися на создании разнообразных резных изделий в других стилях, показал, что разработанные мною правила и положения рук при работе с инструментом актуальны и для других техник, в том числе для линогравюры. В английском языке есть выражение "carver’s elbow" "локоть резчика"*. При работе с большой динамикой движения тяжелыми предметами (топором, кувалдой, киянкой) создается большая нагрузка для локтевых суставов. Если их перегружать, не разминать, не тренировать, появятся сильные боли. Когда я делал скульптуру, с непривычки были жуткие боли, но в свое время они прошли. И чтобы они снова не возникали и локти не уставали при переменной работе с разной нагрузкой (рубка, а потом тонкая доводка), в промежутках я

18 Художественная резьба по дереву ´Татьянкаª № 16

выжимал гири и фактически стал тяжелоатлетом. Вот и вы всегда помните, что нужно сохранять достигнутую нагрузку, к которой адаптировалось ваше тело, и не допускать перегрузку, а еще лучше заниматься спортом, физкультурой. Настоятельно рекомендую перед резьбой проделать вращательные движения кистями рук, сжав пальцы в кулак, а потом распрямив. При этом стремитесь сжимать и расжимать пальцы изо всех сил, так сильно, как только сможете. В течение нескольких минут повторяйте это упражнение. Также регулярно делайте перерыв в работе, чтобы руки и глаза отдыхали (по опыту, каждые 40 50 минут). Для зрения очень важно хорошее освещение рабочего места, поскольку резьба утомительна для глаз из за малой контрастности. Что касается кистей рук, то тут необходимо запомнить несколько правил: Чередуйте виды срезаний так, кисть отдыхает, выполняя небольшое количество примитивных срезов простыми полосками за счет предплечья. Чаще правьте инструмент, это тоже расслабляет. Не делайте перерыв больше двух дней, старайтесь вырезать ежедневно хотя бы по часу тренировка важна не только в спорте. Ежели так получилось, что вы не убереглись и возникли боли, исправить положение можно с помощью бинтования запястий, столько часто встречаемого в спорте, например в тяжелой атлетике или теннисе. Используйте специальные тугие напульсники, эластичные повязки (фото 3) или сшейте манжетку из нескольких оборотов эластичного бинта.

Выставки

Ладья 2009: выбор редакции 1 е место мастера Борисоглебского дома ремесел 1

Среди всех резных изделий, представленных на выставке "Ладья" в Москве в декабре 2009 г., больше всего нас привлекла резная деревянная рама для зеркала настоящая цветочная поляна, лужайка, клумба, вырезанная мастерами Борисоглебска (фрагмент рамы на фото 3). Она интересна ковровой композицией, без просветов и фона, большим разнообразием цветов, наличием насекомых, ягод. Необычна и отделка: по всей видимости, сначала изделие было окрашено морилкой в один тон, а затем подкрашено перламутровыми акриловыми красками. Освоив описанные в журнале техно, вы можете вырезать подобную композицию, причем даже лучше, если уделите больше внимания деталям, вырежете элементы в более высоком рельефе с обязательным поднутрением и тонким видимым краем.

Адрес редакции: Россия, 109117 г. Москва А/Я 34 или 1773388@mail.ru

итогов ежегодно. Выбор читателей среди всех работ, участвовавших в конкурсе и опубликованных в специальном разделе журнала. Подведение итогов ежегодно**.

Это изделие мы отметили за мастерство резчика оно сделано очень аккуратно, скрупулезно, чисто и заслуживает похвалы.

Эта работа привлекла нас тем, что обычно резьбой в стиле барокко украшают мебель, а вот подобные объемно скульптурные композиции делают очень редко

ПОЛОЖЕНИЕ О КОНКУРСЕ РЕЗЬБЫ ПО ДЕРЕВУ Впервые конкурс проводится с декабря 2009 года по декабрь 2010 г. Присылайте ваши работы и становитесь участниками. Фотографии "отобранных" работ будут опубликованы на страницах журнала "Татьянка" и на сайте www.tatianka.ru. Наиболее интересным работам и авторам мы будем посвящать специальные обзоры.

К участию в конкурсе приглашаются жители как России, так и других стран. Все присланные изделия должны быть авторскими. Одна и та же работа может участвовать в конкурсе только один раз. Конкурс проводится в несколько этапов: Выбор редакции среди работ, показываемых на фестивалях, выставках и других мероприятиях, на которых присутствовали корреспонденты редакции. Подведение итогов по результатам каждого мероприятия. Выбор редакции среди работ, присланных в редакцию*. Подведение

*Примечание. Работы можно привозить ежедневно в центр "Татьянка" для рассмотрения и фотосессии (по предварительной договоренности). Фотографии работы с нескольких ракурсов (не менее 3 фотографий в хорошем качестве) с обязательным указанием размеров, названия, ФИО автора и контактную информацию можно присылать в редак-

цию. **Примечание. Победителями признаются авторы, чьи работы набрали большее количество голосов читателей. Голосовать за работы можно на сайте www.tatianka.ru, также можно присылать свои отзывы и голоса по почте. Ладья 2009: Выбор редакции 1 е место мастера Борисоглебского дома ремесел (фото 1 3). 2 е место автор неизвестен, Костромская область (фото 4). 3 е место автор неизвестен, Абрамцевский колледж им. В. М. Васнецова (фото 5). Авторы данных работ должны обратиться в редакцию для получения призов (необходимо сообщить название работы, имя участника выставки и предоставить фотографию автора вместе с работой).

Художественная резьба по дереву ´Татьянкаª № 16

Заочное обучение

Если резьба не получается

Изделие В. Сальникова

Геннадий Некрасов с учениками

Изделие Г. Некрасова

Теперь, имея опыт консультирования учеников заочников, изучающих "Татьянку" по нашим учебным пособиям, мы можем дать вам несколько рекомендаций на тот случай, если в ходе освоения техно у вас возникают трудности или результат не соответствует фотографиям.

ние на материал достаточной ли влажности дерево, не пересушено ли оно. Посмотрите, в правильном ли направлении относительно волокон вы срезаете. Если необходимо срезать против или наискось волокон, обязательно режьте с давлением. Дерево можно только загладить, а для этого необходимо давление. Угол заточки у инструмента должен быть минимальным, чтобы дерево сминалось, а не раскалывалось. Инструмент "Татьянка" вполне отвечает этим требованиям. Не делайте подрезку слишком глубокой. Часто ранее сделанные надрезы сходятся на глубине дерева, что вызывает сколы. В рискованных, тонких местах при прорезании контуров листиков и лепестков наклон наружу должен быть больше. 6. Если резьба получается грубоватой, невыразительной, постарайтесь срезать не слишком глубоко, а именно так, как показано на соответствующем фото. Не укрупняйте элементы вы не только упрощаете резьбу, но и облегчаете обучение. Это как раз и плохо необходимо хорошо освоить именно сложный вариант техно, который чаще всего и представлен в уроках, чтобы потом быть способным вырезать как очень сложную, так и очень простую резьбу. 7. Выделяйте стебель, не срезайте и не перерезайте его линию, иначе рисунок теряет стройность, четкость и превращается в однообразную кашу, но и не отделяйте сплошным срезанием лепестки необходимо соблюдать природное строение. 8. Режьте с давлением всегда и везде срезы будут гладкими, аккуратными, и не будет необходимости в дополнительной обработке, например в шлифовании.

9. Выдерживайте одну глубину резьбы на всем изделии, если по замыслу не требуется обратного. 10. Если нет возможности выполнить всю учебную доску за короткий срок (несколько дней) и приходится делать большие перерывы, вы, не имея достаточного опыта, можете позабыть уже освоенное мышечная память рук еще не успевает все запомнить. Поэтому, если перерыв составляет несколько дней, старайтесь наработать одинаковые элементы, чтобы больше и лучше отработать их, но при этом не нарушайте указанной в уроке последовательности. Если приходится прерывать занятия на несколько недель и даже месяцев, обязательно снова повторите уже освоенное. Это проблема исчезнет после выполнения одной и той же учебной доски по 2 3 разу. 11. Не выполняйте сразу весь рисунок учебной доски. На занятиях мы практикуем такой подход: ученик отрабатывает сначала один элемент доски и переходит к следующему только после правильного выполнения первого; таким образом, учебная доска заполняется постепенно. У вас же нет возможности выполнять каждый элемент под внимательным взглядом преподавателя. После выполнения учебной доски в первый раз сравните результат с фотографиями в уроке сыграйте в "Найдите 10 отличий", проанализируйте, используя пояснения к иллюстрациям, места, вызывающие сомнения. 12. Больше рисуйте с натуры, тренируйте глазомер и точность. 13. Старайтесь резать чисто и сразу: если рез должен быть выполнен за один раз, срезайте за один, чтобы элемент не был разрозненным, нечисто выполненным.

1. Большую роль играет используемый вами инструмент. Он должен быть хорошо заточен. Не забывайте его править. Если вы не используете инструмент "Татьянка", который ориентирован именно под данную технологию, будьте готовы к тому, что размеры вашего инструмента не будут соответствовать рисунку. 2. Не вырезайте на гнилой, сухой древесине не экономьте на этом. Иначе все усилия будут напрасны. 3. Внимательно читайте пояснения к фотографиям. Беглого взгляда только на иллюстрации не достаточно, если вы хотите освоить технику резьбы на хорошем уровне. Перечитывайте сложные места, изучайте рисунки и схемы. Не забывайте читать примечания. 4. Если по окончании резьбы на дереве остаются следы карандаша, грязь, значит, вы недостаточно внимательно читали о переводе рисунка через кальку (том 1, техно "Ивушка", Перевод рисунка). Если делать все аккуратно и точно следовать технике, весь карандаш срезается. Попробуйте заменить карандаш. Нажимайте не сильно рисунок должен быть слабым. Старайтесь срезать по принципу "исчезающего рисунка" срезайте не в пределах границ рисунка, а прямо по ним, за исключением отдельно оговоренных случаев. И мойте руки как можно чаще дерево "засаливается". 5. Если элементы скалываются, дерево смещается, обратите внима-

22 Художественная резьба по дереву ´Татьянкаª № 16

Истоки резьбы Норвегия, Осебергский корабль, IX в. Синагога дель Транзито, Испания (Толедо). XIV в. Норвегия, Осебергский корабль, IX в.

Церковная дверь, Исландия, XIII в.

Священик с крестом, Эфиопия

Реконструкция постройки викингов, Финляндия

Золотая ременная пряжка, курган Саттон Ху, Ирландия, VII в.

Крест на Бромптонском кладбище, Англия

Лезвие топора с гравировкой, Дания, X в.

Фонтан пилигримов, Австрия, XVI в.

Герб Ржепы, Чехия

Фрагмент рукояти креста из Конга, XII в. Ирландия

Монастырь Нораванк, Армения, XIII в.

Бенин, XVIII XIX вв. Ваза, глина.

Монастырь Мор Габриэль, IV в., Турция

Тибет (Китай). Узел вечности (буд дист. знак) из китайского узелкового плетения заимствован мастерами резьбы по красному лаку (дерево)

Резьба по камню, Шотландия Индия, фрагмент декора дома

Дания, рунический камень, X в.

Герб одного из районов, Швеция

Фрагмент каноэ, племя Маори. Новая Зеландия

Герб одного из районов, Германия

Автор: James Shook, 2006

Художественная резьба по дереву ´Татьянкаª № 16

Мастер-класс

Погребальная ладья викингов Однажды вечером я смотрел фильм "Властелин колец", в котором были очень красивые декорации. Вдохновленный ими, я начал вырезать по дереву. Такого рода резьба объединяет мои увлечения историей древних цивилизаций, искусством, ручной работой и уберегает меня от того пустого лежания на диване перед телевизором. В этой статье я расскажу об одной из первых моих работ скульптурном изображении носа знаменитого погребального Осебергского корабля викингов, найденной на могильном холме в Норвегии (фото 1 2). Я использовал рисунок из книги о викингах, который был достаточно детальным для резьбы; вырезая плетеный скандинавский орнамент, я мысленно переносился в ту эпоху, полную захватывающих приключений. Для работы я подготовил два бруска из липы 18 х 25 х 4 см и инструменты: пилы, струбцины, стамески, наждачную бумагу, кальку, карандаш и т. п. (фото 3). Я начал с быстрого наброска, чтобы определить форму и размер работы. Затем я подогнал рисунок под размер брусков и немного изменил форму, чтобы скульптура была устойчивой (фото 4 5). Первым делом я грубо обозначил об-

щую форму срезал все лишние углы ножовкой и широкой стамеской (фото 6). Затем я расчертил заготовку сбоку на четыре равные части по 1 см, чтобы сохранить симметрию. Я срезал нос корабля до середины по 1 см с каждой стороны, а оставшуюся часть срезал под углом так, чтобы она расширялась книзу (фото 7). После этого можно закруглить заготовку и срезать все лишнее ножом, а затем отшлифо-

28 Художественная резьба по дереву ´Татьянкаª № 16

Жером Брор (Jerome Braure), Швейцария Работаю инженером программного обеспечения так сложились обстоятельства, хотя с детства мечтаю быть археологом и очень люблю что то делать своими руками. Начальные знания об этом мне передал отец он был полупрофессиональным моделировщиком кораблей: делал модели кораблей по вечерам после работы в офисе и продавал. В детстве я мастерил деревянных мечей, луков, стрел, арбалетов, доспехов, моделей замков и самолетов. Но резьбой по дереву я увлекся совсем недавно. Мой сайт: www.sculpture bois.ch вать (я сделал это раньше хотелось увидеть змею поскорее фото 8, 9). Поставив вырезанную форму верхней части на второй брусок, я продолжил изгиб носа корабля и с помощью струбцин закрепил заготовку на столе, чтобы при работе киянкой она не смещалась (фото 10 11). Затем я снова составил обе заготовки вместе и обозначил на нижней боковой изгиб, но срезал шире, чтобы вырезать борт корабля, иначе пришлось бы возиться с накладкой (фото 12 13). Зафиксировав брусок, я срезал под нужным изгибом, оставив примерно 1 см для борта (фото 14). Затем я обозначил четыре доски три узких и одну широкую под узор, сделав ступенчатые перепады около 0,2 0,3 см. Все, основная форма готова. Отшкурив ее, я перешел к узору (фото 15). На обе стороны изделия с помощью кальки перенес замысловатый орнамент (фото 16). V образной стамеской (уголком) прорезал основные границы. Затем ножом вырезал впадины высотой около 0,2 0,3 см. А дальше все делается довольно просто, хоть и долго: согласно рисунку оставляем какие то части пустые, другие украшаем сетчатым узором, прорезая его ножом без линейки, а на остальных по всей длине посередине прорезаем V образной стамеской (уголком) линии (фото 17 19). Вырезав весь орнамент, я склеил обе заготовки (фото 20), еще раз отшлифовал их и покрыл некоторые части воском. Также я вбил несколько маленьких гвоздиков для украшения и приближения к оригиналу и добавил два треугольника с перемычкой (на них продолжен узор) у подножия скульптуры, 2 чтобы сохранить линию корпуса.

Шедевры резьбы Автор фото: karaian, 2005

Рис. 1

Ставкирка (норв. stav стойка, kirke церковь) тип средневековых деревянных храмов, так называемая каркасная или мачтовая церковь. Строилась без единого гвоздя, имеет двойной каркас: внутренний состоит из столбов и опор, скрепленных арками и крестовинами, а внешний составлен из вертикальных деревянных пластин, закрепленных в раме. Ставкирки сооружались преимущественно на территории Норвегии с IX по XIV вв., хотя известно несколько подобных построек на территории Польши и Швеции. Возможно, это был один из самых распространенных в Европе типов христианских деревянных храмов, однако точных сведений об этом нет. Рис. 2

СТАВКИРКА В УРНЕСЕ Ставкирка в Урнесе (рис. 1) самая древняя из сохранившихся 28 подобных церквей. Ее постройку относят к началу XII в. Она, как и Кижи, построена без единого гвоздя и тоже является памятником Всемирного наследия ЮНЕСКО. Но в ней нас больше привлекло другое. Оказывается, она украшена старинными деревянными панелями (ок. 1050 г.), на которых вырезан плетеный узор в скандинавском зооморфном стиле (рис. 2, 4; фото 1 5). Этот орнамент даже называется урнесским по месту, где находится церковь (других изделий, на которых был бы изображен подобный рисунок, не было найдено, хотя сейчас этот узор можно увидеть на изделиях из дерева, камня, кожи и прочих материалов). Первое, что привлекает внимание в узоре, фигура животного, то ли оленя, то ли льва, то ли собаки (единого мнения так и нет; возможно, вам увидится другое). Она опутана, скорее всего, змеями (широкие линии плетенки) и растениями (узкие линии). По видимому, это изображение распространенного христианского сюжета о битве льва (символ христианства) со змеем (символ язычества). Хотя существует предположение, что художник изобразил сцену из скандинавского мифа о последней (перед гибелью мира Рагнарёк) битве*, в которой бог грома и молнии Тор сражается со змеем Ёрмунгандом (рис. 3).

*Во многих языческих мифологиях имеются хтонические силы (существа, чудовища) порождения Рис. 3 недр земли, олицетворяющие хаос и потусторонний мир (змеи, наги, волки, вороны и т. п.). Им противостоят боги. В германо скандинавской мифологии эти две противоборствующие силы сходятся в решающей битве. Хтонические чудовища побеждены последним из них гибнет подземный великан Сурт, правящий огнем, но выпавший из его рук пылающий меч падает на мировое древо Иггдрасиль. Оно вспыхнуло, корни его не выдерживают, и оно падает, а вместе с ним рушится небосвод, и земля погружается в морскую пучину. Это и есть Рагнарёк (норв. "рок богов"), своего рода скандинавский Апокалипсис, но здесь не отсеиваются зерна от плевел погибают все, и боги, и люди. Лишь нескольким избранным удается вырваться из царства Хель (царства мертвых), именно они и строят новый мир. Рагнарёк подробно описан в "Прорицании Вёльвы" песни из "Старшей Эдды". 3

Автор фото: Eduardo tnarik, 2005 4

Автор фото: Eduardo tnarik, 2005 5

Фрагмент северного портала, 1050 г. Ставкирка в Урнесе, Норвегия. XII вв. Ю. К. К. Даль. Рисунок 1837 г., Дрезден

Автор фото: Eduardo tnarik, 2005

Художественная резьба по дереву ´Татьянкаª № 16

Каталог рисунков Ставкирка из Гуля на полуострове Бигдой, Норвегия. сер. XIII в.

Эта церковь изначально находилась в Гуле, но в в 1847 г. ее разобрали после того, как в ней сорвались колокола и стало опасно проводить службы. В 1884 г. ставкирку заново собрали на полуострове Бигдой, где позже открылся Национальный народный музей, в коллекцию которого и входит сегодня церковь.

Скамья в церкви ракурсы сбоку и со спинки (рис. слева). Южный портал (рис. справа). Ставкирка из Гуля, Норвегия, сер XIII в. Н. Николайсон. Рисунки 1885 г., Осло

34 Художественная резьба по дереву ´Татьянкаª № 16