СОДЕРЖАНИЕ ВТОРАЯ УЧЕБНАЯ ДОСКА.........................................2 ИНСТРУМЕНТ Категории резцов и стамесок....................................17 Происхождение инструмента...................................17 Уход...............................................................18 Рекомендации по срезанию дерева.............................19 Правка............................................................20 Каталог инструмента.............................................22 Интернет магазин................................................24 МУЗЕЙ 100 изделий одним взглядом....................................26 Дань традициям..................................................40 ПРАКТИКА "Чешуйки"........................................................28 ДЕРЕВО Выбор и заготовка...............................................30 РИСУНОК Введение.........................................................31 Приемы удерживания карандашей.............................32 Практические упражнения......................................32 ЛЕПКА Начальные сведения о пластике................................34 СКАНЕРОГРАФИЯ................................................35 АНИМАЛИСТИКА Введение в анималистику.......................................36 КОМПОЗИЦИЯ Композиция в резьбе............................................38 Композиционный разбор........................................40 ИСТОРИЯ РЕЗЬБЫ Мировой опыт....................................................41 Истоки резьбы в России.........................................42 Стили резьбы.....................................................44 Образ мира в художественной резьбе..........................46 О родной природе................................................47 РЕЗЬБА "ТАТЬЯНКА" "Татьянка" доступна всем.......................................47 Мастер, создающий мастеров...................................48 КАТАЛОГ РИСУНКОВ.............................................49 Художественная резьба по дереву "Татьянка" № 2 (2 2004) Учредитель и издатель Шамиль Сасыков Издание зарегистрировано в Министерстве РФ по делам печати, телерадиовещения и средств массовых коммуникаций. Свидетельство ПИ № 77 5387 от 11.09.2000 г. Редакция Адрес: 109117, г. Москва, А/Я 34 Тел. : (499) 177 33 88 1773388@mail.ru; www.tatianka.ru Главный редактор Художественный редактор Коммерческий директор Шеф редактор Литературный редактор, корректор Дизайн и компьютерная верстка
Шамиль Сасыков Дина Семина Дана Сасыкова Татьяна Малахова Дэлия Сасыкова Денис Сасыков
Использование информационных и иллюстративных материалов воз можно только с письменного разрешения Ш. Сасыкова. Подписано в печать 06.04.2009 г. Тираж: 2000 экз. Заказ № 189 Отпечатано в полиграфической фирме ЗАО "ТДДС Столица 8" 111024, Москва, ш. Энтузиастов, 11А кор. 1
Этот номер журнала мы решили посвятить рисункам и чертежам различных изделий. За 18 лет резьбе "Татьянка" обучились десятки тысяч человек, и, уже умея вырезать, они испытывают потребность в рисунках. Также мы хотели бы узнать реакцию по требителя на такой тип журнала. Если наши ожидания подтвердятся и он вам понравится, то в дальнейшем нечетные номера журнала мы будем посвящать в основном теории, урокам (об этом говорилось в первом номере), а четные наполнять рисунками, чертежами. В то же время, чтобы дать читателю возможность непрерывного усвоения резьбы "Татьянка", в каждый номер мы будем включать учебные материалы. Почти все рисунки, представленные в журнале, являются копиями композиций и орнаментов готовых изделий, находящихся в фонде нашего музея. Сложность рисунков будет повышаться по мере усвоения учебных досок. Мы надеемся, что в ближайшем будущем журнал выйдет в подписку, и тогда у наших потенциальных читателей появится больше возможностей его получить. Коллектив журнала очень молодой, у нас много замыслов, идей, но по прежнему нам очень интересно ваше мнение о журнале, о резьбе "Татьянка". Все ваши предложения и пожелания будут учтены. Будем надеяться, что вместе мы поможем нашему журналу становиться от номера к номеру все лучше. Удастся ли это? Увидим. Сасыков Ш. Главный редактор Автор художественной резьбы по дереву "Татьянка"
Вторая учебная доска
Вторая учебная доска На этой странице представлена фотография Второй учебной доски. Внешне ее рисунок напоминает орнамент Первой доски (журнал "Татьянка" № 1), но техника вырезания иная. Это практически применимый в изделиях орнамент, причем даже более декоративный, чем орнамент первой доски. Основной лист второй доски (1) отличается от листа "А" первой доски своей закругленной формой. Если изогнуть, например, лист ивы, меняется и его рельеф, усиливается декоративность. Вот это и используется в резьбе. На этой доске отрабатывает ся резьба на закруглении: сочетание закругленных и простых листьев с их различными поворотами. Освоив практическое исполнение этой доски, резчик сможет значительно расширить ассортимент работ. Разнообразие таких изделий и композиций велико и для многих будет достаточным в практической резьбе. Условные обозначения: > направление кончика ножа и наклон плоскости среза; S линия стебля на рисунке, стебель в резьбе; L линия; осевое прокручивание стамески влево; осевое прокручивание стамески вправо; направление движения стамески. Подготовка к работе Размеры доски такие же, как и у Первой учебной доски. Одна из сто рон доски на практике обычно тренировочная, черновая. Редко кто мо жет вырезать ее хорошо с первого раза. Нужно все повторять еще и на обратной стороне, отрабатывая чистоту и правильность резьбы. Поэтому следите за тем, чтобы обратная сторона доски не была загрязнена (подкладывайте лист бумаги). Необходимые инструменты: нож косяк и стамески № 4, 5, 6, 17, желательно иметь и № 23 или № 17 косые. Перед работой советуем вернуться к статье о рабочем месте резчика и о подготовке доски, а также повторить технику безопасности и приемы удерживания инструмента.
2 Художественная резьба по дереву ´Татьянкаª № 2
Инструмент
ИН СТ РУ МЕНТ Резьба "Татьянка" масштабная, креативная, со множеством различных элементов, от мелких до очень крупных, и при этом весьма изощренная. Поэтому огромное значение имеет соответствие размера резца каждой конкретной детали. Случайные или фабричные инструменты малопригодны: в них много брака и несоответствия. Хотя ко всему можно приспособиться, но надо всегда помнить, что по мере овладения сложными приемами "Татьянки" требуются специализированные, разнообразные резцы. При этом с увеличением размера рисунка увеличивается и размер стамески соответственного профиля. Например, вместо № 6 применяем № 10, вместо № 17 № 33 и т. д. В России инструмент, наиболее отвечающий всем требованиям технологии резьбы "Татьянка", имеется только в авторском Центре. Разработано около 600 видов стамесок как классических, так и эксклюзивных форм.
Категории резцов стамесок Прямые полотна ножей и стамесок, а также долота. У них полотна прямые, как линейка. Различаются же резцы между собой по ширине и толщине полотна и форме режущей кромки лезвия, которая может быть косой или прямой. Фасонные с фасонным или фигурным профилем в поперечном сечении. Выделяются следующие вариации фасонных резцов: *коробчатые в виде плоской прямой стамески с бортиками разной высоты; *уголковые с профилем в виде угла. Размеры этих резцов определяются высотой стороны угла инструмента, а также градусной величиной угла, заключенного между сторонами. В большинстве случаев это угол 60 90 градусов; *церазики стамески, имеющие профиль в виде ла тинской буквы U; *радиусные это 95% всех резцов, которые в разных изданиях фигурируют под названиями: полукруглые, отлогие, полуплоские. В классификации, предложенной автором, радиусная стамеска это стамеска с профилем, имеющим в поперечном сечении часть круга. Например, у стамески под номером 20/2 1 ширина полотна составляет половину круга диаметром 20 мм (обозначение 20/2), а последняя цифра 1 характеристика толщины резца в 1 мм. Еще пример: стамеска под номером 20/5 0.5 это стамеска с шириной полотна в 1/5 от круга диаметром 20 мм и с толщиной резца в 0,5 мм. Такая стамеска, поставленная торцом на доску, должна замкнуть круг диаметром 20 мм (можно отметить, что фабричные стамески обычно этим требованиям не отвечают, хотя должны). Клюкарзы все стамески могут иметь продольный изгиб лезвия также и поперек. Такие стамески называют ся клюкарзами. Разные стамески, не попадающие ни под одну из вы шеперечисленных категорий. Ассортимент стамесок можно резко расширить, если затачивать их с другой сто роны. Обычное название таких инструментов обратки.
Происхождение инструмента Металл: ШХ, ХВГ, 65Г, 65АС, У9А, У10А. Он может быть разный, главное как обработан, закален. Фабричный: кованый, литой, штампованный из прутка, штампованный из листа, фрезерованный. Кустарный: кованый, штампованный из листа, фрезерованный. Любительский: кованый, фрезерованный, гнутый из
листа, переделанный из чего нибудь. Любой инструмент может оказаться плохим или хоро шим, где бы и как бы он ни был изготовлен. Субъективно лучший инструмент тот, который больше подходит лично вам. Объективно лучший это инструмент, изготовленный хорошим специалистом по индивидуальному заказу резчика, когда оба мастера знают все нюансы. Обычно так получается, когда вы долго общаетесь с кузнецом, специалистом в изготовлении инструмента и понимаете друг друга. Ну, об этом можно только мечтать. Самый плохой это любительский, плохо закаленный, сделанный из напильника, рессоры, гнутый из листа и предназначенный неизвестно для какой резьбы и дерева; в производстве которого участвовали неспециалисты по изготовлению инструмента.
Заблуждения 1. Считается, что кованый, изготовленный кузнецом инструмент заведомо хороший. На самом деле, не все кузнецы имеют достаточную квалификацию, чтобы делать инструмент. Им проще делать ограды, гнуть, крутить, загибать, а вот изготовить вещь со строгими, подчас жест кими параметрами гораздо сложнее, в этом процессе нельзя нагревать металл произвольно. При многократном нагреве и отпуске происходит множество изменений внутри металла не только внешне, но и по химическому составу, структуре, текстуре. Свойства, характеристики металла настолько изменяются, что просто удивляешься. Сталь Дамаск, если ее нагреть до желтого цвета и дать ей остыть, уже не будет Дамаском, более того, изменятся плотность, удельный вес, структура, внутреннее располо жение кристаллов железа и углерода, даже внешний вид, текстура рисунка. И в результате у вас в руках окажется обычная легированная сталь. Бывает наоборот металл удается хорошо закалить, но внешний вид, форма, параметры, отделка настолько несуразны, что смотришь и видишь просто какой то непонятный кусок металла с хорошими свойствами. Инструмент, изготовленный в заводских, фабричных условиях, обычно неплохой, если предприятие выпускает традиционную продукцию, проверенную и выверенную временем и заказчиками. Но назначение его тоже традиционное, оно может и не совпадать с вашими требованиями. 2. Импортный инструмент редко бывает хороший: лучший и очень дорогой инструмент не лучше нашего (проверить это утверждение легко попробуйте снять стружку, как описано на стр. 19). Подведу итог. Инструмент бывает разный, и ваша задача научиться определять его качество и выбирать лучший.
Художественная резьба по дереву ´Татьянкаª № 2
17
Практика
“ЧЕШУЙКИ“ Чешуйками мы называем элементы рисунка, имитирующие чешуйки на теле рыбы, на коже змеи, на поверхности шишек, березовых сережек и т. п. Несмотря на то что эти чешуйки по форме и назначению очень разные, выполняются они в "Татьянке" по очень схожей технологии. Зачастую вся трудность достиже ния выразительности резьбы при ра боте над чешуйками состоит именно в хорошем вырезании формы чешуек и знании того, какие за ними закреплены функции. Чем крупнее чешуйки, тем, естественно, труднее их сделать. При этом на круглом тулове глубина прорезания чешуек должна быть небольшой, как, например, чешуи у змеи. Так что параметры заготовки надо учитывать. Важно также представлять, как ведут себя чешуйки при сгибании тела, как облегают предмет, находят друг на друга, как изменяется их размер и ритмичность их расположения. Например, у змеи чешуйки на спине, по бокам и на животе совершенно разные. Но общие свойства у них есть: кожа змеи такая плотная и гладкая, что не чувствуется обособленности чешуек. Поэтому вырезать их нужно так, чтобы фактически не было видно рельефа, а просматривался бы только рисунок. Если же чешуйки на коже змеи вырезать крупными и глубокими, то внешний контур и форма тела будут искажены, змея получится деревянистой и непохожей на живую (фото 1). Конечно, цель точно скопировать чешуйку почти недостижима, но приблизиться к модели максимально близко вполне реально. Важно также правильно подобрать инструмент и набраться терпения: чешуек обычно бывает очень много, каждую надо сделать очень чисто и точно, при этом соблюдая единообразие.
отрабатывают чешуйки, упражняясь на учебных досках. Для этого используют специально разработанный рисунок для до ски, представляющий различные виды чешуек (фото 2).
Чешуйки ромбики Начинать отрабатывать при емы выполнения чешуек проще с вырезания чешуек ромбиков, изображенных на квадрате № 3. Нам потребуется стамеска № 17 или 33, нож косяк, линейка, карандаш и чистая доска из липы. Сна ча ла рас чер ти те ква д рат 60 х 60 мм, 80 х 80 мм или 100 x 100 мм лю бой, ка кой вам по ду ше (мож но сра зу все три). По том че рез 6, 8 или 10 мм со от вет ст вен но раз меть те все сто ро ны ква д ра та и со еди ни те их по ди а го на ли (рис. 1).Возьмем нож и поста вим его в точку М лезвием к се1 бе. Большим пальцем левой руки придерживайте нож в поло жении 1, как при обводке контура листочка "А" (фото 3). Правой рукой погрузите нож в дерево под углом приблизительно 80 градусов (фото 4).
В технологии "Татьянка" ученики обычно предварительно
2
С. В. Понарин, учебная работа Виды чешуек: 1. ромбики; 2. перышки; 3. двойные перышки; 4. чешуя; 5. семечки; 6. кольчужка; 7. сколыши.
28 Художественная резьба по дереву ´Татьянкаª № 2
Дерево
ДЕРЕВО Выбор и заготовка Придумав технологию резьбы, я начал искать, на чем бы ее реализовать. Самое первое изделие было вырезано на небольшом сосновом щите (30 х 80 см), причем очень сухом и старом, склеенном из дощечек. До этого он был полкой стеллажа, которую я нашел во дворе института “Хаус Миньон“ в Гамбурге, где стажировался в качестве скульптора по дереву. Нарисовал я на щите глухаря, вокруг которого изобразил по определенной схеме что то вроде травы, веток и листьев, и вырезал за несколько часов. Получилось все очень быстро, легко и выразительно, я был вполне доволен результатом. Уже потом, в Москве, я перепробовал разные древесные породы: дуб, березу, ольху, сосну и липу. Их физико механические свойства различны, что весьма сильно влияет на резьбу. Под каждую породу надо не только перетачивать инструмент, но и подбирать рисунок, композицию. Остановил свой выбор на заготовках промыслов, кото рые традиционно применяют древесину липы. Приобрел на Измайловском вернисаже ряд шкатулок, привезенных из Нижегородской губернии, попробовал на них "Татьянку" и понял это именно то, что надо. А поскольку хохломская роспись промысел древний, то и материала в виде разного рода шкатулок, ваз, кубков, браслетов, тарелок, подносов и тому подобного будет в избытке. Традиционно эти заготовки очень хорошего качества.
Шкатулки круглые: 1. диаметр около 5 см только под бижутерию, как футляр для колечка, броши и т. д.*; 2. диаметр около 10 см под бижутерию*; 3. диаметр около 15 см под хозяй ственные нужды*. Шкатулки прямоугольные: 4. 6х6 см только под бижутерию, как футляр для колечка, броши и т. д.*; 5. 8 х 11 см; 6. 9 х 14 см; 7. 9 х 9 см; 8. 9 х 20 см; 9. пенал 5 х 20 см сувенир с начинкой, то есть относится к таким предметам, которые будут не столько цениться сами по себе, сколько использоваться в качестве футляра для часов, ручек, кулонов. 10. Шестигранник.11. Восьмигранник.
Ларцы: 12. 14 х 20 см; 13. 20 х 40 см; 14. двойной 20 х 40 см (также бывают двухъярусные); 15. 18 х 30 см. Точеные заготовки: 16. неваляшка высотой около 10 см игрушка, трансформировавшаяся в сувенир; 17. матрешка; 18. яблоки; 19. яйцо; 20. бо чонки; 21. кубышка; 22. ваза; 23. футляры под шампанское, вина; 24. тарелки, блюда (диаметр 15 60 см). Также под резьбу производятся: конфетница большая, диаметр около 20 25 см, широкая, с крышкой, является средообразующей, интерьерной, в то же время может иметь самое разное практическое применение и наряду с тарелками яв ляется семейным товаром; панно; разделочные доски; всевозможные фигурные за-
Сейчас, по истечении почти 20 лет существования “Татьянки”, можно констатировать: самые сложные по технике *Примечание. Все эти шкатулки являются и рисунку изделия, самая виртуозная и интересная резьба так называемым " женским товаром". получается на липе. Весь инструмент, размеры изделий, все элементы резьбы, композиции изначально были рассчитапозицию развиваем, руководствуясь лишь техникой резьбы и ны именно на нее. Остановившись на липе, к другим породам замыслом. дерева я уже обращался гораздо реже, только в силу необходиВ Москву на продажу привозят уже готовые формы "бемости выполнения заказов. А вот липа меня просто покорила лье" из разных областей. При покупке заготовок выбор произсвоей равномерной плотностью, малой усадкой, хорошей возводят по внешнему виду. Древесина должна быть здоровая, можностью резания во всех направлениях, податливостью, плажелтоватого цвета, плотная, без рытвин и трещин, без темстичностью, не требовала она и больших усилий при резьбе. но серых и коричневых пятен, косослоя, свилеватости. ТокарДревесина липы мягкая, легкая, светлая. Она хорошо расканые изделия должны быть обязательно отполированные, но не лывается, пилится и строгается, быстро сохнет, мало коробится шлифованные. Матово белые изделия это обычно признак и усыхает. Но не всякая липа годится для резьбы: так, плотность плохой, невыдержанной древесины. На рынках часто выдают сердцевины намного меньше, чем на периферии (заболони), поосину или тополь за липу. Тут нужно быть особенно бдительэтому сердцевину (ядро) лучше не применять. Надо отметить, ным. Навык приходит со временем. что плотность древесины также сильно зависит от места и условий произрастания и возраста дерева. Очень плохи по упругос Заготовки изделий обычно имеют при продаже очень хороти и плотности молодые деревья, едва достигающие в диаметре ший процент влажности и практически готовы для резьбы. По 15 см. Их для работы лучше не использовать. А вот зрелые дереэтому их лучше резать сразу (в течение трех дней), иначе они вья, особенно в возрасте 55 70 лет, очень крепкие, плотные, уппри хранении в комнате непременно пересохнут, и в дальнейругие. И чем тоньше и чаще идут годичные кольца, тем лучше шем работа с ними станет более трудоемкой. В крайнем случае, это для резьбы. если вы купили заготовки впрок или хотите хранить, складировать доски, положите их на балкон, в сарай на стеллажи или на У начинающих резчиков проблема, где найти материал, осо чердак. бенно липу, возникает сразу. Но потом оказывается, что не так Со временем вы постепенно выработаете собственные приуж это и трудно. Обычно везде, где работает пилорама, есть и емы заготовки древесины. Вполне возможно, что в будущем у доски из липы, куда нибудь отложенные пильщиками. Липа вас появятся заказы и вы будете работать с разными породами хоть и не годится для строительства, тем не менее из нее делают деревьев. Но начните с одного вида древесины, освойте техноразные мелкие поделки, ковши, рамки для ульев. Вот и хранят логию выполнения резьбы на нем до профессионального уровее про запас, для резьбы. В последние же десятилетия гонят из ня. Нужно всегда помнить, что в природе нет одинаковых куслипы вагонку, развелось множество мастерских, использую ков дерева, отчего не бывает и одинаковых изделий, хотя весьщих именно липу, и поэтому приобрести ее стало легче. ма схожими они могут быть. Поэтому отношение к массиву Для резчика, в принципе, годится любая древесина, но тольдревесины, из которого вы хотите сделать изделие, всегда ко гладкая, ровная, без пороков и без сучков. Хотя все зависит должно быть предельно бережным и рационально разумным. от применения, от того, что хочет сделать мастер, от его таланНет плохой древесины, если только она не гнилая или резчик не та. Обыграть можно любой завиток или сучок. Мы используем знает, как ее использовать. Прямо скажем: необходимо быть чистые доски или заготовки, поскольку режем, как на полотне глубокомысленным и мудрым при работе с деревом, стараться бумажного листа, не учитывая рисунок текстуры дерева, а ком виртуозно работать, добиваясь выразительности резьбы.
30 Художественная резьба по дереву ´Татьянкаª № 2
Рисунок Рис. 1
РИСУНОК ВВЕДЕНИЕ Резьба по дереву в стиле "Татьянка" это изобразительный вид искусства. А первоосновой любого изобразительного искусства является рисунок. Резчику для успешной работы необходимо много рисовать и иметь соответствующие навыки. Без этого он обречен на жалкое существование. Разумеется, нужно хорошо знать технику резьбы, а также обладать такими качествами, как работоспособность, целеустремленность и предрасположенность к творческому мышлению. К слову сказать, не знаю никого, кто хорошо режет, но при этом не рисует. Рисованию нужно и можно научиться, как и любому другому виду деятельности, требующему упражнений. Например, в первом классе школы дают прописи, и, обводя их, ученик отрабатывает моторику: непосредственную связь мысли, глаза и мышечно двигательных навыков. Тем не менее многие уверены, что не обладают никакими способностями к рисованию, и убедить их может только практика. Все развивается. Каждый человек, безусловно, сможет добиться определенных результатов, если будет последовательным и упорным в регулярных тренировках. Несомненно, этот уровень будет у всех разный: у одних лучше, у других хуже, но у всех них после сравнительно недолгих уп ражнений обязательно появятся навыки, достаточные для резчика, возможно и для художника резчика. К тому же рисование это не такое уж и сложное занятие, да и сравнительно недорогое. Главное решиться и приступить к упражнениям. Чтобы рисовать, нужно немногое: заточенный простой графитный карандаш, ластик и лист любой белой бумаги или ватмана. К под бору карандашей отнеситесь посерьезнее, это важно, потому как карандаши выпускают различной твердости мягкости (чем больше цифра, тем мягче или тверже графит): мягкие (М 6М), твердые (Т 6T). За рубежом твердый графит обозначают буквой H, а мягкий
B (шкала градаций может достигать 20 ступеней). К слову сказать, карандаши с одинаковыми номерами разных производителей очень отличаются. Исходя из этого, совет рисуйте карандашами одной фирмы. Качество используемо го карандаша предопределяет тон ри сунка: от самого черного до светло серого (фото 1). Если у вас нет подходящего по мягкости карандаша, то вы не сможете, например, с помощью твер дого получить насыщенный черный цвет, чего легко можно достичь мягким карандашом. Для стирания лишних линий нужен ластик. Сейчас в магазинах довольно большой выбор хороших ластиков, они тоже разные: пластичные (серого цвета), каучуковые (розового цвета), художественные (цвета ржавчины) и мяг кие (белого цвета). Простой ластик ча сто размазывает карандаш. Пластич ные, художественные и мягкие резинки не портят бумагу так сильно, как каучуковые. Художественная резинка 1
идеальна для удаления светлых линий, а каучуковая для удаления темных. И все ластики нужно беречь от загрязнения и высыхания. Однако не следует часто пользоваться ластиком, старайтесь рисовать строго, а стирать линии только при крайней необходимости. Но бывает и наоборот: есть техника рисования, когда рисуют при помощи резинки, стирая заретушированные карандашом поверхности, осветляя, добиваясь нужного эффекта. Иногда при стирании, чтобы не затрагивать рисунок рука ми и не размазывать его, необходимо применять защитные маски: кусочки бумаги и целлофана, которыми закрывается часть рисунка. Что касается места для рисования, то оно может быть любое, но лучше подобрать такое, где вам никто не мешает. (Но иногда это просто невозможно!) Свет на лист бумаги должен падать слева и не слепить глаза. На предмет, с которого вы рисуете, нужно организовать освещение так, чтобы были светотени, причем, желательно, хорошо видимые и четко определяемые. Трудно непрофессионалу поначалу различать градацию светотеней, но со временем натренируетесь, и опытный глаз будет видеть лучше. Лист бумаги проще всего разместить на столе или на какой либо фанере, на доске нужного размера, оставляя свободные поля. Доску установите под углом 40 70 градусов так, чтобы образовалась наклонная поверхность. Самое простое поставить доску на сиденье стула, прислонив ее верх к спинке. Но лучше всего, конечно, воспользоваться специальным приспособлением мольбертом (рис. 1). Экзамены вам не сдавать, целью стать художником графиком вы не задались, но стремитесь хорошо владеть карандашом и приобрести практические навыки, необходимые для ху дожника прикладника. В любом случае для начала надо просто научиться рисовать на глаз от руки, то есть рисовать без применения каких либо приспособлений: линейки, циркуля, шаблонов или уголков. Для начала очень полезно просто механически разрабатывать глазомер, движения кисти руки. Для этого надо проводить огромное количество линий, причем лучше делать это вытянутой рукой без опоры при этом движение руки ничем не сковывается, и таким образом можно получить линии любой длины и в разных сочетаниях: параллельные, круговые, пересекающиеся. В общем, линии хорошо уметь делать любые и свободно. Также надо научиться менять направление и нажим на карандаш, рисуя нерегулярные, прерывистые линии. При рисовании объемных предметов желательно знать законы изображения. При тони ровке очень важно учитывать за кон перспективы: на шаре линии штриховки лучше располагать так, как расположены меридианы и горизонтали на глобусе (рис. 2). Причем уменьшаются не только сами предметы, но и расстояния между ними, а на горизонте они, вообще, сливаются в точку. Отнеситесь серьезно к точкам, линиям, пересечениям. Рис. 2
Художественная резьба по дереву ´Татьянкаª № 2
31
Анималистика
Введение в анималистику К слову сказать, не каждый резчик, вырезающий животных, действительно анималист. К примеру, основным объектом богородской резьбы являются животные. Но богородский промысел это промысел игрушек, животные здесь не просто стилизованы, они трансформированы, то есть имеют другие пропорции, декоративные, "кукольные" формы, далекие от естественных. Жанр анималистический, но эти резчики не анималисты. Определяющим критерием, наверное, можно считать цель использования образа животных. У богородских художников
это игрушка, сувенир. Для художника анималиста задачей яв ляется передача реального образа того или иного животного: его грации, силы, пластики, физического состояния, эмоций и т. д. Анималист как бы пытается приоткрыть окно в природу, донести до людей ее красоту через образ животного, показать неповторимость и, вероятно, отчасти непостижимость того, что окружает нас. Резчик становится анималистом, познавая свой объект, учась понимать его. Разумеется, надо грамотно распо рядиться своим временем и возможностями, а это не просто. Могу сразу посове товать: не беритесь за крупное животное, за сложную рельефную скульптурную работу. На практике ведь бывает такое: человек уви дит где то хорошую фото графию, и западет ему на душу хочу вырезать, и все тут. Находит он материал и начи -
36 Художественная резьба по дереву ´Татьянкаª № 2
Е. И. Борисова нает вырезать, носится со своей мечтой иногда годами. Но, естественно, чаще всего ничего хорошего не получается, впечатление рабо та не производит. Не обошли тему анималистики и мы в резьбе "Татьянка". В композиции своих изделий мы очень часто включаем изображения различных насекомых, птиц и животных. При подборе нужного образца для изделия используются в основном фотографии. Собственно рисунки необходимы только для выработки идеи произведения, последующая же проработка всех элементов выполняется по фотографиям. Сразу скажу, что хо роших снимков, которые могут служить в качестве руководства для художника резчика, чрезвычайно мало. Практичность это главное, чем нужно руководствоваться при подборе объекта для резьбы. Ракурсы лучше выбирать про фильные, сбоку и, желательно, чтобы детали поподробнее и поточнее просматривались. Фактически же на практике приходится буквально "охотиться" за удачными снимками, "перелопачивать" в поисках груды даже далеких, казалось бы, от искусства изданий. Впрочем, если фотография не подходит непосредственно для композиции, все равно ее можно использовать в вспомогательных целях как источник информации о характе ре, мелких частях тела и форме животного. И вот, наконец, уда ча улыбнулась вам: есть нужная фотография! А если еще четко видны детали и части тела, да еще и с хорошей резкостью, позволяющей разглядеть каждую шерстинку, то просто мечта.
Композиция
К омпозиция в резьбе Композиция (от лат. compositio составление, соединение) это построение, умение компоновать, размещать, составлять рисунок. Цель композиции любого произведения состоит в том, чтобы наиболее полно выразить замысел художника. Любое дело начинается с волнующей мысли, которую необходимо облечь в четкую идею, концепцию. Для резчика по дереву очень важно уметь грамотно составлять и красиво размещать рисунок на предмете из дерева. Это сделать гораздо сложнее, чем в других видах изобразительного искусства. Дерево материал очень капризный и многообразный по качеству: мягкий, пластичный, слоистый, твердый и тяжелый, хотя не такой прочный, как камень, металл или гли на, а также хрупкий в сухом виде и волокнистый в сыром состоянии. Слои у дерева расположены не просто, как листы в книге, а ведут себя по разному: переплетаются, изгибаются. Встречаются также различные по твердости и плотности места. Можно, разумеется, не обращать внимания на особеннос ти резания по дереву, составить композицию, а уже потом виртуозным владением резца выйти из положения. Но может и так случиться, что само изделие не будет стоить такого труда. Некоторые принципы композиционного построения в искусстве * Композиция должна быть целостной, и все элементы в ней нужно располагать так, что если что то заменить, убрать, внести, поменять местами без ущерба для всего целого, то это будет новая, хотя и похожая композиция, несущая иногда совсем другой смысл. * Элементы в композиции должны располагаться согласно определенной закономерности. Каждый элемент тогда не будет случайным, а множество элементов будут складываться в единое целое. Резчику по дереву очень важно понимать принципы компо-
38 Художественная резьба по дереву ´Татьянкаª № 2
зиционного построения в искусстве. Любые резные изделия гораздо лучше смотрятся, если композиция узоров, изображений и сюжетов тщательно продумана. Проще, разумеется, созда вать композиции в рамках и в стиле какого то определенного промысла, где традиционность, трактовка, соразмерность, последовательность уже сформировались. Так легче работать. Но в то же время и труднее возникает определенная монотонность, однотипность, и уже рамки стиля становятся узкими. Тогда и появляются такие изделия, как кресло в виде трона, украшенное хохломской росписью. На кресло смотрят издалека, со стороны, филигранность работы незаметна, и на смену художественно красивой композиции приходит причудливость. В этом номере публикуются выверенные временем и покупателями простые замкнутые растительные композиции первой учебной доски и практических изделий. Все детали у них соразмерные, линии плавные, находящиеся в согласованных сочетаниях друг с другом, контуры элементов замкнуты, свободное пространство между ними практически отсутствует. Композиция первой учебной доски уравновешена, размеры и сочетания элементов подобраны в соответствии с требованиями разумности технологии обучения так, чтобы все можно было выполнять сходными приемами резьбы и минимальным количеством инструментов. Глубина рельефа везде одинакова, ничего не торчит, не выделяется, все предсказуемо, объяснимо и логично. До миллиметра выверена техника вырезания каждого уголочка, листика и штриха, так как изменение формы даже одного элемента ведет к нарушению всей композиции. Здесь ничего нельзя убрать или внести извне, чтобы не изменилось содержание, смысл всей композиции, иначе это будет уже другое изделие. Это профессиональная учебная композиция, которая работает и как товарное изделие. Начинающим резчикам необходимо выполнять такие работы, главное назначение которых заключается в отработке профессиональных навыков постановки руки. Предвижу вопрос: "А как же творчество?" Что ж, ответ прост на первых этапах обучения можем рекомендовать для развития творческих способностей как можно больше рисовать с натуры, а также сочинять композиции и собирать гербарии. Художественный замысел и его реализация (техническое исполнение) должны соответствовать друг другу. Но для резчика этого недостаточно. Да, замысел хорош, удачен, интригует. Красивая идея, и нет сомнения, что она технически будет воплощена. Но для этого нужен художник, а также натуралист и физик. Листья, трава, лепестки могут выглядеть тонкими, легкими или вялыми. Размещение их должно подчиняться законам физики с передачей таких свойств, как тяжесть, упругость, влажность. Применение объектов и элементов в композициях изделий, носящих утилитарный характер, нужно делать в зависимости от назначения изделия (панно, шкатулка, тарелка, браслет), а также его расположения: будет ли оно, например, висеть на стене или ле жать на столе.
История резьбы
Мировой опыт Многим резчикам, наверное, интересно узнать, как обстоят дела с резьбой по дереву там, за рубежом, поэтому я решил сделать небольшой обзор на эту тему. 2
Начну с японских резчиков мед ведей. В Японии есть небольшая на родность ainu. Эти коренные жители сохранили традиционный способ вырезания медведей, передавая технологию из поколения в поколение. Ainu верят в дух медведя, поэтому медведь основной объект их резьбы. Для работы ainu используют местный подвид липы, причем, чтобы дерево легче резалось, предпочитают всегда держать его в бочках с водой. Неизбежные трещины на дере1 ве со временем почти все исчезают, на фотографиях, по крайней мере, их не видно. Резчик Kiymi Kobayashi Интересна поза, в которой ainu режут: резчик сидит перед упором на полу, подвернув под себя одну ногу, а второй ногой и левой рукой удерживает заготовку, прижимая ее к полу и к упору (рис. 1). Работают ainu держа инструмент в правой руке (иногда придерживают его левой) и режут заготовку навылет. (Примерно вот таким же образом режут и новгородские мастера.) Вот в такой немыслимой для европейца позе сидят ainu, согнувшись в три погибели, и вырезают. И довольно неплохо как художники, а не просто как ремесленники. Все говорит о прекрасном знании ainu не только формы медведя, но и образа его жизни и поведения: позы и пропорции резных медведей, разная отделка их шерсти (мокрая шерсть имитируется длинными ориентированными порезками, сухая пушистая очень мелкими короткими срезами с учетом естественного направления их роста). Ainu свои изделия продают и довольно дорого. В Японии про этих резчиков знают все*. В России медведей в лесах полно, поэтому неудивительно, что они являются персонажами фольклора и объектами декоративно прикладного искусства. Например, здорово режут игрушечных медведей богородские резчики. Однако этого мало. Я думаю, что неплохо бы вырезать медведей в естественном виде. Но это был бы другой центр, а пока посмотрите на медведей ainu (фото 1, 2).
*Примечание. К народным промыслам в Японии, в отличие от России, относятся очень трепетно. В Токио есть целая улица рез чиков по дереву. Развито производство очень хорошего инстру мента. В искусстве резьбы можно достичь самого лучшего и стать уважаемым человеком. Кстати, работы ainu стоят там очень доро го. 3
Резчик Kenny Vermillion
Перенесемся из Японии в Италию. Тот, кто был в этой стране или смотрел по телевизору пере дачи о ней, возмож но, знает, что скульп тур, разных работ из дерева там много. На севере Италии, на пример, в городе Ortisei развита мест ная оригинальная традиционная резь -
ба по дереву, корни которой насчиты вают 300 лет. Техника резьбы переда ется из поколения в поколение, и в настоящее время этим ремеслом занимается несколько сотен местных жителей. Работают резчики только вручную, вырезая скульптуры людей и животных как в готическом, так и в совре менном стиле (модерн). Лучшие мастера создали объединение UNIKA, помогающее им успешнее представлять и реализовывать свои работы, в которых гармонично соединяются особенности традиционного и современного искусства (фото 3).
Рис. 1
Но наибольшее впечатление на меня произвел размах, которого достигла индустрия резьбы по дереву в США. В этой стране легко приобрести любое необходимое дерево и инструменты, выпущено множество видеокурсов и книг по разным аспектам резьбы, даже создана целая система подготовки в этой области: есть простые резчики и мастера, а также инструкторы, которые, пред4 ставьте только, гастролируя, дают уроки и семинары по всей стране. Одни резчики работают самостоятельно, другие вступают в объединения. Существуют очень серьезные клубы, членство в которых может стоить около 1000 $. Клубы различаются по виду резьбы (рельефная и др.) и изображаемого объекта (птички, трости, карикатуры, подарки к Рождеству и т. п.). Многие резчики зачастую всю жизнь занимаются, к примеру, только птичками или розами, в совершенстве постигая анатомию выбранного объекта и добиваясь путем многократных тренировок потрясающих результатов в точном выполнении каждого элемента. Изделия иногда настолько натуралистично выглядят, что похожи просто на чучела, изготовленные Резчик Willy Verginer таксидермистами (фото 4). Клубы входят в региональные ассоциации, такие как, например, The Eastern Oklahoma Woodcarvers Association. Ассоциации устраивают встречи по обмену опытом резчиков, приглашая специалистов со всей страны и из за рубежа. Региональные ассоциации объединяются в общенациональную организацию резчиков The National Wood Carver Association (NWCA), которая проводит международные выставки, издает свой журнал Chip Chats. Представитель этого журнала Becky Blackley приезжала в наш центр и призналась, что "Татьянка"
будущее резьбы в Америке. Но как ни парадоксально, при всей развитости индустрии резьбы по дереву в Америке резные работы в массе своей, судя по материалам журнала Chip Chats, производят впечатление любительских. Те же больные места, что и у нас. Зачастую в этих изделиях нет понимания композиции, динамики, образа жизни животного. "Все посещают классы резьбы, но мало кто ходит на уроки рисования и композиции", так написал в своей статье Mike Nelson, один из обозревателей журнала Chip Chats. Аналогий нашей "Татьянке" в Америке нет совершенно, и мы тут для них недосягаемы.
При работе над статьей были использованы материалы журнала Chip Chats.
Художественная резьба по дереву ´Татьянкаª № 2
41
Каталог рисунков
Художественная резьба по дереву ´Татьянкаª № 2
51