14

СОДЕРЖАНИЕ ТЕХНО "ТРАВЫ" Травы..........................................2 Учебная доска...........................8 Панно с утками.......................14 Композиционные разборы....................................23 МИРОВОЙ ОПЫТ Вырезаем утку.........................28 АНИМАЛИСТИКА В. А. Ватагин............................30 ОБУЧАЕМ РЕЗЬБЕ Письмо министру...................34 "Татьянка" в УДО....................36 Что же делать?........................37 МАСТЕР КЛАСС Пряничная доска....................38 ВЫСТАВКИ Тульский Левша 2009...........43 Ладья 2008..............................44 Золотые руки мастеров.........46

ХРОНИКА НАШИХ ДЕЛ Кресло Шутова.......................47 ИСТОКИ РЕЗЬБЫ Стол Даниэля Маро................48 КУРЬЕЗ Поединок...........................50 ТЕХНИКА БЕЗОПАСНОСТИ Защищаемся от травм............51 ЗАРАБАТЫВАЕМ НА РЕЗЬБЕ Простые правила резьбы на шкатулках...........................52 КЛАДЕЗЬ МУДРОСТИ Рей Брэдбери...........................52 ЗАОЧНОЕ ОБУЧЕНИЕ Заочная консультация...........53 КАТАЛОГ РИСУНКОВ............54 ОБЪЯВЛЕНИЯ.........................63

КОНКУРС................................46

Художественная резьба по дереву "Татьянка" № 14 (1 2009) Учредитель и издатель Шамиль Сасыков Издание зарегистрировано в Министерстве РФ по делам печати, телерадиовещения и средств массовых коммуникаций. Свидетельство ПИ № 77 5387 от 11.09.2000 г. Редакция Адрес: 109117, г. Москва, А/Я 34 Тел. : (499) 177 33 88 1773388@mail.ru; www.tatianka.ru Главный редактор Зам. главного редактора Редактор Резные работы Художественный редактор Коммерческий директор Дизайн и компьютерная верстка Корректор

Шамиль Сасыков Дэлия Сасыкова Анастасия Тарасова Мария Мардашкина Дина Семина Дана Сасыкова Денис Сасыков Татьяна Иванова

Как ни удивительно, но сейчас, когда в мире господствует машинное производство, общество медленно, но неуклонно стало разворачиваться в сторону изделий, сделанных вручную. Во многих областях искусства очень высоко ценятся такие вещи. Мастер, творец, художник стал редкостью. Уже не его творение, а факт существования его самого, настоящего и способного создать что то своими руками, вызывает неподдельный интерес. И чем дальше мы движемся, тем меньше среди нас таких мастеров. Не идут сейчас детишки в подмастерья и мастеровые, предпочитая работе с деревом щелкание по клавиатуре. Ведь только в ежедневном труде, бесконечных упражнениях, постоянных ошибках и стремлении к совершенству, в стойкости перед критикой и общественным мнением и, главное, в преодолении самого себя рождается настоящий мастер. "Работать! Работать ежедневно, отправляясь на работу, как на службу. Нечего ждать пресловутого "вдохновенья"… Вдохновение это сама работа!" говаривал Иван Иванович Шишкин. Однако, даже став мастером, нельзя останавливаться на достигнутом и зацикливаться в своей успешности, полагая, что дальше можно существовать на багаже прошлого. Плачевные последствия постигнут мастера даже на исходе дня его жизни отсутствие стремления к художественному совершенству, к изучению природы означают фактическую гибель артиста. Практическое копирование своих былых достижений, возможно, кого то и удовлетворит... но скучно же! Для мастера наиболее лестная оценка его работы не возгласы "Красиво! Здорово!", а когда другой человек считает ее уникальным изделием и предметом искусства и, покупая, буквально вкладывает деньги в имя... ваше имя. Но лишь на основе собственного многолетнего опыта можно создавать такие уникальные изделия; чтобы только подступить к этому творческому этапу, придется преодолеть долгий путь становления, который может занять и пять, и десять, и даже двадцать лет. Но сколько бы времени вы не потратили на свое произведение, оно будет оценено только за мастерство важен результат, а не процесс. Кого интересует, сколько времени понадобилось Микеланджело на создание его Давида из мрамора? Имеет ли это значение для искусства? Важно другое их имена, художника и его творения, будут вместе навсегда. Создавайте шедевры, мастера!

На 1 й странице обложки фрагменты вазы М. Мардашкиной Использование информационных и иллюстративных материалов возможно только с письменного разрешения Ш. Сасыкова. Подписано в печать 30.04.2009 г. Тираж: 2000 экз. Заказ №191 Отпечатано в полиграфической фирме ЗАО "ТДДС Столица 8" 111024, Москва, ш. Энтузиастов, 11А кор. 1

Сасыков Шамиль Главный редактор Автор художественной резьбы по дереву "Татьянка"

Техно «Травы»

Т Е Х Н О "Т Р А В Ы " Травы Под названием "Травы" объединяются множество растений: и обычная газонная трава, и злаковые (лат. Poales), и камыш (лат. Scorpus), и осока, рогоз (лат. Thyphas). Листья этих растений похожи внешне и по строению, поэтому и в резьбе они схожи по технике выполнения (фото 1). Однако в природе кроме них существует большое количество видов трав, которые выглядят совсем иначе, и каждый из них можно и нужно вырезать по особому, чтобы сохранить узнаваемость растения и вызываемые им ассоциации. Такие разновидности трав мы будем описывать по отдельности в других номерах журнала.

1 2

Тер мин "Тра ва" как таковой в ботанике не существует. Травой называют растения с мягкими, однолетними, неодревесневающими стеблями. Чаще всего под травой подразумевают растения семейства "Злаки" (лат. Poales), которое включает в себя 11 тыс. видов. Некоторые представители этого семейства, такие как пшеница, рис, кукуруза, рожь, ячмень, овес, сахарный тростник, бамбук и др., имеют большое экономическое значение и используются в сельском хозяйстве. Существуют виды газонных и декоративных злаков, которые служат для украшения парков, лужаек и клумб. Обычная газонная трава, которую специально выращивают для замены естественного травянистого покрова лужаек, относится к роду "Плевел" (лат. Lolium) из того же семейства. Травы часто не имеют стебля, но все же растут вертикально вверх, а не стелются ковром по земле. Почему? Все дело в тургоре таком состоянии клеточной оболочки, при котором клетка забирает в себя все больше жидкости, равноА мерно давящей на стенки. Благодаря этому Б растение становится упругим и сохраняет прямое положение (А). Противоположное состояние растительных клеток плазмоА Б лиз (Б).

2 Художественная резьба по дереву ´Татьянкаª № 14

В резьбе "Татьянка" мы разделяем технику, применение и способы изображения деревьев, кустарника и травы, рассматривая их как отдельные темы, поскольку в природе они отличаются не только внешним видом и строением, но и поведением. Иногда трава очень похожа на ветку какого нибудь кустарника, но это только внешнее сходство ведут они себя по разному. Кустарник упругий, его ветви и листья всегда стремятся вернуться после отгибания в первоначальное состояние, а трава, особенно с длинными листьями, зачастую остается в новом положении. Травинки более гибкие, часто перекрученные, сплетенные, иногда принимают совершенно немыслимые положения. На дуновение ветра, приземление птиц и насекомых, передвижение животного кустарники и трава реагируют по разному (фото 4 11), поэтому изображать и использовать их по одним и тем же принципам нельзя.

Техно «Травы»

Учебная доска Надеемся, что убедили вас в несомненной состоятельности объекта нашего внимания госпожи Травы. Сначала представим вашему взору учебную доску в виде небольшого панно работу Марии Мардашкиной, выполненную все в той же подкупающе изящно аккуратной манере (фото 1). Это панно и является учебной доской техно "Травы". В ходе урока вы также узнаете, как вырезать утку и рябь на воде. Но прежде чем перейти к изучению и выполнению этого рисунка, необходимо отработать вырезание основных вариантов расположения травинок.

Под го тов ка к ра бо те Для работы нам понадобится несколько небольших липовых досок для тренировки, а также инструменты: нож косяк и стамески № 11, 17, 17 л/п (косые), 3, 0.5, 76, 79, 6.

Куст тра ви нок Приемы вырезания техно "Травы" будут изложены по частям. Поскольку главной темой является выполнение травинок, обратим на них пристальное внимание. В качестве наглядного пособия мы выбрали куст, пучок травы (рис. 1, фото 2). Этот кустик состоит из 14 травинок, подобранных и размещенных так, чтобы в результате создалось как можно больше их различных положений в пространстве. Элементы пронумерованы в соответствии с очередностью вырезания. Мы будем осваивать этот пучок по частям, буквально по травинкам. В этом кустике нет центрального стебля, как бывает в самом раннем периоде роста травы вспомните, например, озимые, яровые или весеннюю траву на обочине тропинки (для отработки таких травинок мы создали отдельную до-

1

Рис. 1

В

Л

В

П

Л

П

2 Н

8 Художественная резьба по дереву ´Татьянкаª № 14

Н

Техно «Травы»

1

10

2

3

Эту композицию (фото 10) можно разделить на три очевидных плана: передний состоит только из травинок одного размера; второй почти полностью из головок цветов; третий собственно фон с бабочками и окончаниями нескольких травинок. Все просто. Конечно, сейчас на снимке композиция кажется очень сложной, однако при внимательном изучении вы сможете найти закономерности и упрощение. Травянистая полоса на переднем плане составлена из семи пучков: основных и вспомогательных (№ 1, 2, 3, 4, 5, 6 и 7). Пучки схожи по строению: травинки начинаются почти из одной точки внизу и выше веером распадаются на левые и правые листья.

4

5

6

7

Правые травинки пучка образуют передний край и организуют пространство; ниже их, в глубине доски, размещены травинки левой части пучка, концы которых тоже выходят на передний план. Травинки такие же, как и в нашем уроке. Техника их вырезания нами уже пройдена, она даже проще: здесь листья грубее, их края острее, поднутрение сделано не полностью. Тема и композиция далее не были развиты и усложнены так и остались эти полосы. Но выглядит такой рисунок, согласитесь, достаточно изящно и привлекательно, в том числе для пробы сил.

11

Шкатулки "Травушка" Шкатулка № 1 На основе этого панно Марья Бочкова оформила несколько шкатулок, одну из которых мы сейчас рассмотрим (фото 11 12). Размер изделия 100 х 60 х 60 мм, оно не отделано это натуральный цвет древесины. Композиция фактически осталась та же чередование полос: внизу трава, повыше цветочки и бабочка в центре крышки на чистом фоне (фото 11). Хотя можно было вырезать бабочку и на фоне ромашек (вид сверху), а то не яс12 но, на что эдакое она "прилепилась"; на небо не похоже из за строения композиции по типу "кочки", значит, это что то с неровной поверхностью: то ли камень, то ли клочок земли, то ли, что еще более странно, вода.

13 Отрешиться от наследия панно Марья или не решилась, или такая идея ей просто не пришла в голову. И никого не было рядом, чтобы дать дружеский совет. Но в те времена 5 лет назад и такого композиционного решения было достаточно. Совсем по иному эту задачу Кстати, трава с боковинок шкатулки буквальрешила Мария Мардашкина. На но заползает на крышку, извиваясь, как щупальца основании вазы (фото 13) она осьминога, что не совсем похоже на поведение инертных бук вально скопировала живые травинок (фото 12). В этом есть что то жутковатое. Тем не метравинки, эксплуатируя вовсю нее шкатулки с такой композицией пользовались некоторой попусвои уникальные способности лярностью у покупателей. Но все же не скажу, что это хороший прии возможности. Крупное фото мер изделия товарного вида уж слишком трудоемкая и времязатратфрагмента вазы на обложке. ная резьба. Таким работам больше подходит роль эксклюзивного и дорогого изделия.

26 Художественная резьба по дереву ´Татьянкаª № 14

Мировой опыт Вырезаем утку Великобритания

10

2

Сначала делаю предваритель ный набросок основной формы тела, используя ударную стамеску и киянку.

1

3

Я всегда в поиске чего то нового, поэтому с готовностью берусь за проекты, которые прежде никогда не делал. Я часто вижу в интернете фотографии вырезанных из дерева птиц, подолгу их рассматриваю, особенно реалистичные скульптуры. И наконец я решил тоже вырезать такую работу, выбрав узнаваемую птицу самку дикой утки (кряквы). Первым делом я определился со стилем отказался от всякого рода стилизации и условности, предпочитая им максимальную реалистичность. Я вырезал утку впервые в жизни, при этом не пользовался специальной литературой, информацией с тематических сайтов и т. п., единственное, что ясделал, нашел в интернете много фотографий самки дикой утки (особую ценность для меня представляли снимки, на которых хорошо видны крылья, основные крупные перья, а также цвета оперения). Весь проект занял в общей сложности около 8 недель (я занимался им только в свободное время). Материалы и инструменты Для работы понадобятся Склеенные блоки древесины (использую Липу европескую) утку вырезаю в натуральную величину. Работаю двумя ручными полукруглыми стамесками: крупная крутая ударная чтобы срезать как можно больше дерева за один удар; мелкая (10 мм) для выполнения большей части резьбы. Острый нож со сменными насадками помогает вырезать самые тонкие и небольшие детали. Также я использую струбцины, которые надежно фиксируют заготовку и позволяют сильно ударять по стамеске тяжелой киянкой (сделал ее сам). Барабанный шлифовальный станок помог обработать общую форму утки после ее завершения (этапы 4 и 5). Когда перья были вырезаны (этап 7), я отшлифовал все шкуркой (зерно 280). Отделку я выполнил с помощью небольшого прибора для выжигания и акриловых художественных красок.

4

Обе стороны тела обозначены. Я не хотел подойти слишком близко к конечному профилю, просто старался определиться с общей формой на этой стадии. Я все делаю без предварительной подготовки, на глаз, поэтому никаких точных размеров у меня нет. Возможно, это рискованная стратегия, но я полагаюсь на свою интуицию. Основную форму головы вырезаю с помощью ленточной пилы. По центру головы провожу линию, обозначающую границу между головой и клювом, от которой я срезаю клюв с боков под углом. Форма головы пока грубо вырезана. Эта стадия немного пугает, так как я еще не имею полного представления о том, что должно получиться в итоге, и лишь надеюсь, что все закончится хорошо. Я старался соблюдать пропорции, поскольку тело уменьшилось в объеме.

28 Художественная резьба по дереву ´Татьянкаª № 14

Я уже приближаюсь к окончательной форме. Я отшлифовал голову и грудку, они уже практически готовы. Думаю, шею нужно сделать еще немного тоньше. Далее я обозначу, намечу большие перья и, возможно, начну хвост. С помощью ручных стамесок я обозначу клюв.

Анималистика

Пума канадская, 1946 г.

"…каждый раз, приступая к новой работе, я старался создать не копию, а образ животного. Этого требовал и художник, плененный красотой живого мира, и человек, который проникся к нему глубочайшим уважением" В. А. Ватагин

Красный слон, 1915 г.

Гиена, 1922 г.

Кенгуру, 1921 г.

Козлик, 1946 г.

Медведь, балансирующий на шаре, 1955 г.

Гималайский медведь, 1925 г.

Художественная резьба по дереву ´Татьянкаª № 14

31

Мастер-класс 3

4

Мы, конечно, немного поломались для проформы: доски они привезли из твердого дерева груши, а у нас, как известно, все из липы, древесина которой не в пример лучше режется. Не откладывая дело в долгий ящик (это и вправду был ящик... телеящик), подобрали резчика. Им на свою голову оказался Исаев Даниил, наш ученик. Форма пряника в виде сердца, с надписью "Кого люблю тому дарю" в две строки, а внизу стилизованное изображение розы с листиками и бутонами (фото 3). В нашем варианте мы заменим надпись на "Татьянку" и вместо розы вырежем ромашки (фото 4). А теперь расскажу о самом процессе резьбы. Мы подумали подума-

5

ли и придумали, что и как делать. Сначала подобрали инструмент "Татьянка": нож косяк и стамески № 17, 6, 50, 33 (фото 5). Далее все как по писаному. Закрепляем на столе упор струбциной: поскольку дерево твердое, придется сильно давить на него (фото 5). Просто так, как мы обычно делаем, доску уже не удержишь. Первое, что мы сделали, перевели рисунок с помощью кальки* (фото 6). Делаем несколько пробных резов (фото 7). Затем нужно зафиксировать границы формы, прорезав их ножом (фото 8). *Примечание. Сначала переводим только внешний контур рисунка. Детали обозначим позднее.

6

П р я н и к одно из древнейших лакомств на Руси. Свое название получил либо от глагола "прясть" (обжаривать в масле), либо от слова "пряность". Единого мнения на этот счет до сих пор нет. Неизвестно, кто и когда впервые испек пряник. Ясно только, что рецепт со временем трансформировался, включая в себя новые ингридиенты. Сначала пряник представлял собой смесь муки, меда и ягодного сока, потом в тесто стали добавлять различные травы и коренья, а затем и пряности: ваниль, мяту, имбирь, мускат, гвоздику и др. Пряники пекут во многих городах России, но самые известные в Туле. Первое письменное упоминание о тульском прянике со-

7

Даниил Исаев занимается в центре "Татьянка" с 13 лет, с 14 уже делает работы на продажу. За 4 часа может сделать изделие стоимостью 500 рублей, то есть в среднем зарабатывает 100 рублей в час. Сейчас ему уже 18 лет, скоро перейдет на сложную и более высокооплачиваемую техно.

8

держится в писцовой книге 1685 г. В основном пряники бывают трех видов: лепные, вырезные и печатные. Лепные просто формируются из теста руками, вырезные готовятся из раскатанного теста с помощью металлических формочек (аналогичным образом делается фигурное печенье). Тула же славится печатными пряниками. Они не только вкусны, но еще и очень красивы. Делаются пряники при помощи специальной резной доски, которая отпечатывает на них рисунок.

Художественная резьба по дереву ´Татьянкаª № 14

39

Хроника наших дел

хроника наших дел

Посетители музея "Татьянка" в течение нескольких месяцев могли увидеть среди прочих экспонатов выставки один из вариантов знаменитого кресла "Дуга, топоры и рукавицы", сделанного по рисунку петербургского мастера В. П. Шутова. Мебель такого плана искусствоведы относят к периоду Национального романтизма (кон. XIX нач. XX вв.).

На задней части сиденья расположены

пара лаптей и желудь .

Подлокотники кресла вырезаны в виде топоров, воткнутых в сиденье.

По верх ность си де нья по кры та резь бой, ими ти ру ю щей пле те ный ри су нок лап тей.

Спин ка крес ла и пе ред ние нож ки об ра зу ют ду гу, на ко то рой вы ре за на по сло ви ца: "На чу жой ка ра вай рта не ра зе вай".

Фи гур ные коз ли ные нож ки , на которые сзади опирается кресло, характерны для мебели в стиле рококо.

Кресло, кон. XIX в. Россия. Дуб, лак. Размеры: 85 х 66 х 65 см. Частная коллекция Вот что пишут о кресле Шутова исследователи И. К. Ботт и М. И. Канева в книге "Русская мебель" (С. Петербург. "Искусство СПб", 2003 г.): "На той же выставке 1870 года бронзовой медалью было отмечено кресло "Дуга, топоры и рукавицы" самая оригинальная попытка создания кресла "в русском духе". Его автор столяр резчик В. Кресло Шутова, кон. XIX в. Россия. Дуб, лак. Музей декоративно П. Шутов (1826 1887), удосприкладного искусства и народного творчества, Москва. тоенный в 1854 году звания обихода конской дуги вместо спинки и песвободного художника за виртуозное исполнение в дереве резного портретного бю- редних ножек, прорезной доски, как бы прикрытой полотенцем, вместо сиденья и ста, после этой выставки стал очень попупары воткнутых в нее топоров вместо подлярным, а его произведение восхищало как локотников. оригинальностью замысла, так и качеством Художник с добродушной иронией преисполнения. Ставшее знаменитым кресло, входившее вращает известные предметы народного быта в функциональные мебельные детали: в состав мебели для кабинета, совершенно спинка дуга и топоры подлокотники неоне повторяет каких либо исторических обжиданно ловко поддерживают сидящего, не разцов; оно составлено из тщательно перевызывая дискомфорта. Композиция предданных в дереве предметов крестьянского

мета впечатляет ассоциацией с народной жизнью и здоровым народным юмором. На дуге в резном орнаментальном узоре читается пословица: "Тише едешь дальше будешь". Кресло имело большой успех, и автору было заказано до пятидесяти его повторений. На изготовление этих предметов Шутов взял привилегию от Департамента торговли и мануфактуры сроком на десять лет. Успех и популярность этой работы подтверждаются и тем, что по истечении срока привилегии появляются копии и варианты кресла, выполненные другими столярами резчиками. Варианты получали новые детали хомут, уздечку; менялась форма сиденья, появлялись другие пословицы на дуге: "Поспешишь людей насмешишь", "написано пером не вырубишь топором". Встречаются варианты, в которых мастер исполнитель вырезал на дуге вместо пословицы свою фамилию. Авторские копии кресла Шутова и его повторения другими мастерами встречаются во многих музейных собраниях, есть они и в частных коллекциях".

Художественная резьба по дереву ´Татьянкаª № 14

47

Истоки резьбы

Аму ры и хе ру ви мы все ча ще по яв ля ют ся на ме бе ли бли же к кон цу XVIII в., сви де тель ст вуя о воз ра с та ю щем вли я нии жен ско го на ча ла в ме бель ном ди зай не; как вид но, Да ни эль Маро пре ду га дал мод ные тен ден ции в ме бель ном де коре на век вперед.

Даниэль Маро (1661 1752) ар-

Ос тап Бен дер , ге рой книг Иль фа и Пе тро -

хитектор, художник и, как принято сейчас говорить, дизайнер интерьеров. Он много лет создавал мебель при дворе Людовика XIV. Для Маро, который был гугенотом, стало невозможным жить во Франции после отмены религиозной свободы в 1685 г. Подобно своим собратьям, он, спасаясь от религиозных гонений, уехал в Нидерланды (Голландию), где под его влиянием при дворе Вильгельма III стал развиваться вычурный стиль Людовика XIV. Однако дизайн стола, разработанный Маро, демонстрирует, что стиль самого мастера был легче и изящнее, чем работы его голландских последователей.

ва, по жа луй, об ратил бы осо бое вни ма ние на ме бель Да ни э ля Ма ро, точ нее на те 12 стуль ев для гос ти ной, ко то рые бы ли со зда ны по про ек там худож ни ка. Толь ко ис кать их при шлось бы по все му ми ру, про ни кая в музеи и ча ст ные вла де ния кол лек ци о не ров. Бо лее то го, най ти под лин ни ки стуль ев бы ло бы не так про сто их ча с то ко пи ру ют.

Остап Бендер. Иллюстрация к роману "Золотой теленок". Кукрыниксы, 1969 г.

Историческая справка 1509 1564 гг. Жан Кальвин (фото А) добивался независимости церкви от государства и призывал верующих посвятить всю свою жизнь служению Богу. Основоположник кальвинизма.

А

XVI XVII вв. Гугеноты приверженцы кальвинизма во Франции. Кальвинизм религиозное направление, которое характеризуется учением об абсолютном предопределении и проповедью "мирского ас-

кетизма" постоянного самоограничения.

роскоши и увеселениям.

1685 г. Нантский эдикт отменен. Он предоставлял гугенотам право свободы вероисповедания во Франции.

1650 1702 гг. Вильгельм III (фото В) правитель Нидерландов с 1674 г., король Англии с 1689 г. Непримиримый оппонент Людовика XIV.

1638 1715 гг. Людовик XIV король Франции с 1643 г. В эпоху его правления абсолютизм достиг своего апогея. Легенда приписывает королю фразу "Государство это я". Его называли "Король солнце" (фото Б) за любовь к

Б

В

1808 г. Основан Национальный музей Амстердама. В его коллекции представлены произведения голландской живописи XV XIX вв., а также скульптура, графика и предметы декоративного искусства Европы.

XX в. Кукрыниксы группа советских художников карикатуристов; название составлено из слогов имен ее участников: М. Куприянова, П. Крылова и Николая Соколова.

20 30 гг. XX в. Илья Ильф и Евгений Петров советские писатели. Совместно они написали роман "Двенадцать стульев" (1928 г.) и его продолжение "Золотой теленок" (1931 г.) про похождения афериста Остапа Бендера.

Художественная резьба по дереву ´Татьянкаª № 14

49

Каталог рисунков

Художественная резьба по дереву ´Татьянкаª № 14

59