8

СОДЕРЖАНИЕ

ТЕХНО "ВЕТКА" Учебная доска "Ветка". Продолжение....................................2 ТЕХНО "ФИАЛКИ" Несколько слов о фиалках........................................................6 Подготовка к работе..................................................................9 Учебная доска "Фиалки".........................................................10 Композиционные разборы.....................................................18 ИСТОКИ РЕЗЬБЫ Пазырыкская культура...........................................................22 ИНСТРУМЕНТ Заточка.......................................................................................26 К ВЕРШИНАМ МАСТЕРСТВА Отделка.......................................................................................28 ПРАКТИКА Разделочная доска....................................................................30 Ваза..............................................................................................36 КАТАЛОГ РИСУНКОВ.............................................................38

Художественная резьба по дереву "Татьянка" № 8 (№ 2 2007 г.) Учредитель и издатель Сасыков Шамиль Издание зарегистрировано в Министерстве РФ по делам печати, телерадиовещения и средств массовых коммуникаций. Свидетельство ПИ № 77 5387 от 11.09.2000 г. Редакция Адрес: 109117, г. Москва, А/Я 34 Тел. : (499) 177 33 88 E mail: 1773388@mail.ru; www.tatianka.ru Главный редактор Зам. главного редактора Художественный редактор Коммерческий директор Дизайн и компьютерная верстка Помощник редактора Резные работы

Шамиль Сасыков Дэлия Сасыкова Дина Семина Дана Сасыкова Денис Сасыков Анастасия Тарасова Мария Мардашкина

На 1 й странице обложки копилка "Фиалки" А. Д. Волкова Использование информационных и иллюстративных материалов возможно только с письменного разрешения Ш. Сасыкова. Подписано в печать 05.04.2009 г. Тираж: 2000 экз. Заказ № 190 Отпечатано в полиграфической фирме ЗАО "ТДДС Столица 8" 111024, Москва, ш. Энтузиастов, 11А кор. 1

Резьба по дереву выделяется из всех видов изобразительного искусства тем, что она использует живой материал, теплый, податливый, очень неоднородный и отзывчивый. Художник, понимающий его, с любовью и бережливостью обращающийся с ним, добивается наилучших результатов. Дерево не прощает торопливого, суетного и небрежного к себе отношения. Любой кусок дерева можно превратить как в изысканное изделие, так и в золу, бросив в огонь. Даже сгорая, дерево отдает все накопленное тепло и ту энергию, которую художник мог бы выразить. Нет одинаковых кусков, и каждый красив либо своим рисунком, текстурой, либо той пластикой формы, которая в нем заключена. Просто кто то это видит, а другому, увы, не дано. Настоящее серьезное дело, искусство ремесленника, художника, творца работа, требующая внимания, навыков рисования, наблюдательности, неспешности и постоянного учения у природы. Наши предки, скифы, не только знали об этом, но и умели это делать. Надеюсь, в наших изделиях есть что то созвучное с теми далекими временами. То живое, что существует возле наших домов, особенно в сельской местности: ромашки, березы, липы, орешник; та мелкая незаметная орда живых существ, что порой нам докучает, все достойно отображения в работах пытливого художника. Учиться у природы не зазорно. Мы в своей резьбе стараемся никогда не забывать об этом и стремимся максимально приблизиться к природному идеалу. Иногда нам это, похоже, удается, причем неплохо.

Сасыков Шамиль Автор художественной резьбы по дереву "Татьянка" Главный редактор

Техно «Ветка»

ТЕХНО “ВЕТКА” 37 34 V

30

VI

27

31

29

33 32

28 III

IV 23 1

25 26

Л

36

24

П

23 II 20

I

21

19

22

18 35 18 1

z

14 z 15

17 16

10

13

12

6

3

11 z

8

z 4

9 7

2

5

1

1

2 Художественная резьба по дереву ´Татьянкаª № 8

2

ТЕХНО “ФИАЛКИ”

Мифы и легенды Если собрать вместе все легенды, связанные с фиалкой, получится том внушительных размеров. Об этом цветке рассказывают, пожалуй, еще больше историй, чем о самой розе. Фиалки во многих странах в просторечии называют по разному. В России, например, чаще всего слышишь назва1 ние "анютины глазки" в честь простодушной девушки Анны, которая долго ждала возвращения любимого, стоя на дороге и всматриваясь вдаль. Помимо этого фиалки на Руси называли "Иван да марья", "брат и сестра", "троецветка", "полуцвет", "мотыльки" и др. Древние римляне называли фиалку "цветком Юпитера". Согласно мифу, Ио, возлюбленная Юпитера (Зевса в древнегреческой мифологии), была обращена в белоснежную корову. Чтобы хоть как то скрасить ее участь, земля по приказанию Юпитера родила чудесный цветок и вкуснейшее лакомство для Ио фиалку для коровы. В Англии фиалку называют "услада сердца". Здесь эти цветы служили своеобразной заменой валентинок: их посылали в День св. Валентина как признание в любви. Сейчас эта традиция практически забыта, но название сохранилось. Интересно, что английский язык богат и другими не менее романтичными названиями фиалки: "поцелуй", "поцелуй меня быстрее", "встреть ее в дверях и поцелуй в кладовке" и др. В общем, где встретил, там и целуй.

Техно «Фиалки» Для меня, признаюсь, было неожиданностью узнать о том, что фиалки можно еще и есть. Японцы и европейцы, поедая их, утверждают, что эти цветы богаты витаминами. Но что именно они содержат, в каких количествах и как их следует собирать? Непонятно. Да и сколько их надо собрать, чтобы наесться, ведь они такие тонкие?! Однако один рецепт я узнал. Все, оказывается, достаточно просто. Обрываете лепестки, со всех сторон смазываете их яичным белком, обсыпаете сахарной пудрой и сушите на воздухе или в микроволновой печи. В результате должны получиться сухарики. Если делать много про запас, то лучше всего хранить их в баночках в темном месте. Кстати, из них еще можно делать желе. Но обращу ваше внимание на то, что все это касается не простых, а съедобных сортов фиалок. Только как узнать, какие из них съедобны? У меня, например, неплохой урожай Узумбарской фиалки (сенполии) очень редкого вида фиалок, завозимого из Америки, созрел на подоконнике (фото 9 10)*. Но можно ли их есть, вот в чем вопрос... Кстати, цветы надо собирать рано по утру, как выпадет роса. А в классе какие росы?! Не бывает... Эх, вот досада! Пойду съем что нибудь не такое красивое.

Подготовка к работе Теперь ознакомимся с техно "Фиалки". Отмечу сразу два момента: здесь нет ничего сложного; техно можно делать в рельефе разной высоты. Сейчас мы будем вырезать элементы в высоком рельефе, он сложнее низкого, зато потом вы легко сможете делать и плоско, и объемно. Обычно рельеф мелкий, как на копилке "Поросенок" (стр. 6 7). Поэтому вся выразительность изделия достигается за счет пестрой окраски.

10 17

3

90

2

1 76

17 17

13

Такой рельеф, естественно, вырезается быстро, так что для заработка, ког12 да требуется высокая производительность, это наилучший вариант. Но в особых случаях, когда нужно изготовить более эффектное изделие, например ларец, делается высокий рельеф высокий настолько, насколько это позволяют сами фиалки. Можно вырезать и другие виды фиалок, например махровые, но они слишком сложные по строению, и мы их не используем (фото 12). Учебный рисунок состоит из сочетаний трех фиалок с пятью простыми лепестками и из трех листьев по бокам (рис. 1, фото 13).

Для урока вам понадобится: доска (65 х 65 х 15 мм или 70 х 70 х 18 мм) с переведенным на нее рисунком (рис. 1, фото 14). инструмент: ножи № 90, 76, стамески № 17, 10, 3, 2, 1, 17 косые (фото 13)*.

Рис. 1

14

*Примечание. Можно обойтись и меньшим числом стамесок, но справляться с резьбой будет гораздо труднее.

Художественная резьба по дереву ´Татьянкаª № 8

9

Истоки резьбы

Истоки резьбы Пазырыкская культура В настоящее время в России фактически нет общего стиля резьбы, хотя со временем, возможно, наша "Татьянка" и станет им. Поэтому сейчас разумно определиться с традиционной русской резьбой, отыскать корни и истоки, пока они не забыты и не стали только достояниями музеев. Наиболее древней в России считается трехгранно выемчатая резьба. Богородская резьба игрушек, Кудринская плоскорельефная, домовая, пропильная, исчезнувшая корабельная, зонная (во всех зонах вырезают одинаковые элементы и композиции) тоже считаются исконно русскими. Есть и иноземная резьба: флемская, фряжская, геометрическая. Эти виды отдельными своими элементами широко представлены в мебельной, домовой, храмовой и интерьерной резьбе.

Большая скульптура грифона. Вид сбоку без рогов. Платформы перемычки между передними и задними ногами

До крещения на Руси была как плоскорельефная, зооморфная и плетенка, так и объемно скульптурная резьба. Вот о том, что было и чего не было на самом деле, можно будет поразмыслить, читая статью С. А. Зинченко. По крайней мере, это любопытно. Многие изделия скифов (если это их изделия) по своей пластичной выразительности, по утонченной стилизации и в то же время точности изображения не уступают (а чаще всего превосходят!) современному как академическому, так и народному искусству. Я в восхищении от этих работ!

22 Художественная резьба по дереву ´Татьянкаª № 8

Инструмент

ИНСТРУМЕНТ Заточка 1 вид 1

вид 2

вид 3

Ассортимент инструментов для резьбы по дереву весьма обширен. Для каждого этапа и вида резьбы, будь то трехгранно выемчатая (геометрическая), горельефные панно или скульптуры, предусмотрен собственный. В третьем номере журнала мы описали, на какие три вида разделяются инструменты в зависимости от способа их продвижения при срезании ("Т" № 3). Позволим себе напомнить вам эту классификацию и сделать небольшие дополнения. Вид 1 (фото 1 и 2). Инструмент, продвигаемый только за счет усилия рук. Сделан путем многократного формообразования прессованием. Вид 2 (фото 1 и 3). Более крупный инструмент. Может срезать как за счет усилия рук, так и за счет ударов мягким молотком (с насадкой из резины или пластика). Подходит для работы по разным видам дерева. Заточка 30 45 градусов. Выполнен фрезерованием. Вид 3 (фото 1 и 3). Инструмент, срезающий дерево за счет ударов мягким или твердым молотком из дерева. Предназначен для работы по дереву разной твердости. Кованый. Особенно разнообразен ассортимент первого вида.

На данный момент нами разработано около 600 разновидностей стамесок, но в продаже имеется только 100 (фото 2). В зависимости от угла заточки таким инструментом можно работать по древесине любой твердости. Покупая инструмент, невозможно заранее знать, с какими нагрузками ему придется встретиться. Рост деревьев, их физические и химические свойства зависят от климатических и окружающих условий, которые трудно предугадать. Кроме того, при выборе закалки и твердости металла всегда приходится идти на некоторый компромисс: во избежание излома металл должен быть достаточно стойким на излом и иметь несколько меньшую твердость. С другой стороны, по мере снижения степени закалки понижаются режущие свойства и сопротивляемость износу. Создавая инструмент, производитель, конечно, ищет оптимальный вариант по твердости это или изменяющаяся категория по твердости породы (универсальный инструмент, подходит для всех пород дерева), или постоянная категория по твердости породы (инструмент рассчитан либо на твердую, либо на мягкую древесину) и др.

2

Вид 1

26 Художественная резьба по дереву ´Татьянкаª № 8

Практика Разделочная доска Урок ведет Мария Мардашкина

Комментарий Сасыкова Шамиля: Перед Машей была поставлена задача сделать новый рисунок, используя узор разделочной доски с мотивами хохломской росписи, и вырезать его сначала на доске, а потом, если получится, и на вазе. Маша великолепно с этим справилась. Доска получилась очень привлекательной. Я и не сомневался, поскольку среди Машиных работ есть намного более сложные изделия. Фотографию одного из них мы разместили на обложке журнала № 6. Теперь и вы сможете вырезать по этому уроку свою доску. Попробуйте создать, используя фрагменты этого рисунка, свои композиции.

Резьба «Татьянка»

Резь ба на брас ле тах Особой сложности в вырезании браслетов нет. Навыков, приобретенных в ходе работы над первой учебной доской, вполне достаточно. Но есть определенные особенности, обусловленные в основном формой и малой площадью изделия, из за чего непросто развить рисунок и композицию. К тому же браслет довольно неудобно резать, поскольку режут его обычно на весу, удерживая и перебирая пальцами. Поэтому сама резьба на браслете миниатюрна и лаконична, и при выполнении работы от резчика требуются аккуратность и четкость.

1

Точеный браслет из липы выглядит как большое деревянное кольцо толщиной около 1 см, шириной 2 4 см (рис. 1 и фото 1). Чем крупнее браслет, тем он прочнее. На рис. 2 представлены типичные профили браслетов (поперечные сечения). Если браслетик сжимать пальцем в любом месте, как показано на рис. 1 стрелками, то он слегка сжимается, пружинит, а при дальнейшем сжатии лопается, причем всегда поперек, потому что так располагаются волокна древесины, и это направление наРис. 1 иболее уязвимое на изделии (рис. 3). Для сохранения прочности браслета нужно стараться избегать глубоких порезов ножом вдоль волокон дерева (поперек ленты браслета). Рисунок тоже необходимо проектировать так, чтобы поперечное сечение по возможности сохранялось, дерево по толщине сильно не срезалось, а прочность изделия не уменьшалась. На рис. 4 видно, что для придания большей глубины рельефу было срезано очень много дерева, толщина браслета уменьшилась до 1 мм. Именно в таких местах браслет и лопается!

Рис. 2

Рис. 3

Рис. 4

Все резы на браслете должны быть не глубже 1/3 толщины (рис. 5 а), лучше всего рисунок располагать таким образом, чтобы резьба как бы облегала поверхность изделия (рис. 5 б). Рис. 5

Рис. 6

Из за сферичности профиля браслет не по всем направлениям одинаково режется. Например, в зоне "А" можно резать во все стороны, но очень неглубоко (рис. 6). Лучше рисунок подбирать такой, чтобы все резы стамеской были направлены от вершины А к краям. Это показано на рис. 6 стрелками. Нужно стараться в зонах "Д" не резать в направлении от края к середине, потому что браслет узкий и легко скалывается по волокнам. Лучше работать стамеской от вершины А к краям или вдоль ленты (по периметру, поперек волокон). На рис. 7 представлен вариант неправильного срезания.

Рис. 7

Браслет узкий, держать его непросто, при неверном положении рук пальцы попадают в зону движения резца (если высовываются с обратной стороны браслета), возможно их ранение. Правильное положение пальцев рук при работе над браслетом показано на фото 1. Для выполнения резьбы на браслете нужны нож косяк, стамески № 6 и 17. При резьбе браслета нож держат двумя руками (фото 2). При этом инструмент в основном двигается под давлением большого пальца левой руки. Правая же рука удерживает нож положением ручки на себя и от себя. Резы при этом короткие, нет опасности срывов. При наклоне всего ножа во время его движения вперед лезвие будет углубляться в дерево (фото 3). Если же нож отклонить назад, то лезвие будет выходить из дерева. Положение правой руки меняется, она теперь удерживает нож как пальцами, так и всей ладонью.

42 Художественная резьба по дереву ´Татьянкаª № 8

2

3

Каталог рисунков

Художественная резьба по дереву ´Татьянкаª № 8

49