Журнал "Воронежскiй телеграфъ", № 162, июнь 2013 by Telegraf.vrn

12+

№ 162 // ИЮНЬ

Александр ШИРВИНДТ

ПРОХОДНЫЕ ДВОРЫ БИОГРАФИИ

В НОМЕРЕ МНЕНИЯ

БАЛЕТ И ТАНЕЦ

О третьем Платоновском фестивале искусств говорят его участники и гости.

стр. 4

Балетная программа рамма Платоновского о фестиваля былаа на этот раз лучшей чшей за всю его историю. орию.

– 5

ТРЕТИЙ ПЛАТОНОВСКИЙ: ТЕАТР И МУЗЫКА

стр. 6

В рамках фестиваля Воронеж увидел звезд музыкального искусства и смелые театральные эксперименты.

– 8 ФЕСТИВАЛЬ АЛЬ В ЛИЦАХ

стр. 9 – 11 400-ЛЕТИЕ ДОМА РОМАНОВЫХ

Как увидели третий Платоновский фотокорреспонденты «ВТ».

стр. 12

Великий князь Николай Павлович, будущий император Николай I, в Воронеже.

– 13 В ПОИСКАХ ИСТИНЫ

стр. 14 – 15 80 ЛЕТ МУЗЕЮ ИМЕНИ КРАМСКОГО

Интервью с доктором м исторических наук, профессором ВГУ Михаилом Карпачевым. ым.

стр. 16

– 17 ПЕРСОНА

Иван Похитонов писал на миниатюрных дощечках красного или лимонного дерева.

стр. 18 ДВОРЯНСКОЕ ГНЕЗДО

Корреспондент «ВТ» встретился с любимым актером миллионов россиян, художественным руководителем Московского театра сатиры Александром Ширвиндтом.

стр. 19 – 21

Привычный и неузнаваемый Дом-музей Веневитинова.

ГОРОДСКОЙ ОРОДСКОЙ КОНТЕКСТ ОНТЕКСТ Голубиный убиный Воронеж.

стр. 22 – 23 В ОБЪЕКТИВЕ ИСТОРИИ

стр. 24 – 26

Какой была центральная площадь города 100 лет назад.

стр. 27 ПАМЯТЬ

РОДИЛИСЬ ОДИЛИСЬ В ИЮНЕ Владимир Седов, Анатолий Людмилин, Алексей Чернов.

стр. 28 ИМЕНА И ДАТЫ

К 50-летию Андрея Кретинина.

«Остров невезения»: издание второе, дополненное.

стр. 29 СОДЕРЖАНИЕ // № 162

В РИФМУ

Стихи Зои КолесниковойПокорной из новой книги «Выбирала цветы по цвету».

стр. 30 стр. 31 № 162 // Воронежскiй Телеграфъ

МЫСЛИ ПО ПОВОДУ

Журнал

С 1919 по 1993 год не выходил по независящим от редакции обстоятельствам. С сентября 1993 года выходит в виде приложения к газете «Воронежский курьер», а с 2010 года – в качестве журнала. Главный редактор: Борис ПОДГАЙНЫЙ. Шеф-редактор: Александр БУНЕЕВ. Дизайн и верстка: Виталий ЯХНЕВ. Корректоры: Ольга ДОРОХИНА, Наталья КИСЕЛЕВА, Кристина ШАБУНИНА. Авторы: Александр АКИНЬШИН, Александр БУНЕЕВ, Владимир ГУСАКОВ, Юрий КОДЕНЦЕВ, Зоя КОЛЕСНИКОВА-ПОКОРНАЯ, Павел ЛЕПЕНДИН, Мария ЛЕПИЛОВА, Валентин НЕРВИН, Галина ПЕТРОВА, Герман ПОЛТАЕВ, Валерий ПОПОВ, Павел ПОПОВ, Александр ПРЫТКОВ. Фото и иллюстрации: Александр АНИКЕЕВ, Виталий ГРАСС, Евгения ЕМЕЛЬЯНОВА, Михаил КВАСОВ, Павел ПОПОВ, архивы воронежских музеев и театров, семейные архивы. Компьютерный набор: Татьяна САНИНА, Наталия ТАНДИЛЯН. Редакция: 394006, г. Воронеж, ул. Пушкинская, 44. Телефон (473) 277-27-53. E-mail: vk@curier.vrn.ru www.v-kurier.ru © Журнал «Воронежскiй телеграфъ» зарегистрирован Управлением Федеральной службы по надзору в сфере связи, информационных технологий и массовых коммуникаций по Воронежской области 1 марта 2012 г. Свидетельство о регистрации ПИ № ТУ36-00250. Учредитель – АУ ВО «Газета «Воронежский курьер». Издатель: АУ ВО «Газета «Воронежский курьер». Отпечатано с готовых оригинал-макетов в ОАО «Воронежская областная типографияиздательство имени Е.А. Болховитинова». 394071, г. Воронеж, ул. 20-летия Октября, 73а. Заказ № 1703. Тираж 3200 экз.

НА ОБЛОЖКЕ: Артист театра и кино, художественный руководитель московского Театра сатиры, народный артист РСФСР Александр ШИРВИНДТ // фото о – Михаил Квасов.

Воронежскiй Телеграфъ // № 162

«ВАМ ДЛЯ ВАШЕЙ ЛЖИ НУЖНА ВАША ВЕРА» Александр БУНЕЕВ

раза, вынесенная в заголовок, – из ленкомовского спектакля «Вор», поставленного Марком Захаровым по пьесе Веслава Мысливского, польского автора, в 1978 году. Сейчас этот спектакль снят с репертуара, и тому есть свои причины. Кроме того что ставил спектакль Марк Захаров, там еще играл Евгений Леонов, на котором и держалось все действие. Но не только на нем. Сюжет следующий. Вторая мировая война, Польша, деревня или хутор. Жители ловят на огороде вора и приводят его к хозяевам этого огорода. Семья патриархальная, со своими устоями и традициями. Вор не произносит ни одного слова, а отец и сыновья (одного из них играл сын Евгения Павловича Андрей) спорят, рассуждают о вечных нравственных вопросах. Затем фашисты убивают младшего сына, и вся семья вместе с вором, как бы сроднившимся с ними, долго смотрит на его тело в молчании. Я смотрел этот спектакль в середине 1980-х. Казался он тогда чужим, не нашим. Это была какая-то другая война, другие люди, другие отношения и другие проблемы. И даже гениальный Леонов будто бы приехал в СССР откуда-то из старой католической, не из-

СЕЙЧАС, ЧТОБЫ В ХОРОШЕМ СМЫСЛЕ ШОКИРОВАТЬ ПУБЛИКУ И ПОТРЯСТИ ЕЕ ДО ОСНОВАНИЯ, НУЖНО ЧТО-ТО, ЧЕГО НЕТ В НАШЕЙ ЖИЗНИ. Евгений Леонов в спектакле «Вор».

вестной нам Европы. Хотя тема заявлялась самая русская: жертва и искупление. Короче говоря, от зрителя требовалось соучастие в действии (как, впрочем, должно быть в театре всегда). И это соучастие режиссер вместе с актерами (вернее, с одним актером) довели до логического завершения, повергнув публику в шок. Я вспомнил об этом спектакле в связи с сегодняшними спорами об актуальном и альтернативном искусстве, о новых взглядах на театр, о консерватизме и экспериментах, о скандале на показе в рамках Платоновского фестиваля эстонского спектакля «Педагогическая поэма», где актеры бегали голышом по сцене. Так вот, в финале спектакля «Вор», когда психологическое напряжение в зале достигло апогея, Андрей Леонов сбросил с себя одежду и замер на сцене в чем мать родила, правда, повернувшись спиной к зрителям. Погас свет, прожектор высветил одинокую фигуру на сцене, и голос, усиленный динамиком, произнес: спектакль окончен, просьба не аплодировать. В зале царила мертвая тишина, зрители замерли и, кажется, не дышали. Это продолжалось около двух-трех минут. Потом люди, тихо вставая со своих мест, молча начали выходить из зала. Кто-то оставался сидеть, и служители театра напоминали, что пора уходить. Только на другой день мы начали обсуждать спектакль с коллегами-журналистами. Впечатление было неожиданным, сильным, ярким, но финальная сцена была сделана настолько талантливо, естественно, настолько органично вошла в ткань спектакля, что не вызывала никаких споров. Евгений Леонов донес на своих плечах все действие, как тяжелый мешок, и в конце пути высыпал его содержимое. Он показал, как надо гениально молчать, как уметь, когда это необходимо, быть со зрителем или забывать о нем. А Андрей Леонов поставил точку. Итак, первая составляющая приятия новизны – талант актера и режиссера. Вторая – противоречие или, если угодно, контраст с окружающей действительностью, с тем, что происходит за пределами театра. Для такого свежего восприятия «Вора» нужна была эта темная слякотная осенняя Москва, вечный теплый воздух метро и предсказуемость завтрашнего дня. Правда, первые веяния перестройки уже носились в воздухе, но все равно – это был могучий, непоколебимый, обладающий чудовищной (до сих пор никуда не девшейся) инерцией Советский Союз. Так что сейчас, чтобы в хорошем смысле шокировать публику и потрясти ее до основания, нужно что-то, чего нет в нашей жизни. Вроде Островского в постановке Станиславского и в исполнении актеров старого МХАТа. Это, как вы понимаете, просто один из примеров, BT не более. 3

№ 162 // Воронежскiй Телеграфъ

Воронежскiй Телеграфъ // № 162

№ 162 // Воронежскiй Телеграфъ

Воронежскiй Телеграфъ // № 162

№ 162 // Воронежскiй Телеграфъ

Воронежскiй Телеграфъ // № 162

BT 10

№ 162 // Воронежскiй Телеграфъ

BT Воронежскiй Телеграфъ // № 162

№ 162 // Воронежскiй Телеграфъ

Воронежскiй Телеграфъ // № 162

400-ЛЕТИЕ ДОМА РОМАНОВЫХ

ВЫСОЧАЙШЕЕ ВНИМАНИЕ Александр АКИНЬШИН

еликий князь Николай Павлович – будущий император Николай I (1796 – 1855) оказался первым из династии Романовых, кто посетил Воронеж после длительного перерыва, как бы подготавливая последующий приезд императора.

ЗАПЛАНИРОВАННЫЙ ВИЗИТ Образованием Николая руководили мать, вдовствующая императрица Мария Федоровна, и старший брат, император Александр I. Предполагалось, что Николай в будущем займет крупную военную должность в государстве. Завершая обучение, летом 1816 года Николай Павлович предпринял более чем трехмесячное путешествие по России. Во вторник, 9 мая 1816 года он выехал из Санкт-Петербурга по маршруту Смоленск – Чернигов – Киев – Полтава – Харьков – Екатеринослав – Одесса – Херсон – Севастополь – Таганрог – Новочеркасск – Воронеж – Курск – Орел – Тула – Калуга – Торжок – Санкт-Петербург. Великого князя сопровождали генерал-адъютант Павел ГоленищевКутузов, генерал-майор Мартын Гартинг и его адъютант полковник Александр Нейдгардт. В свите находились воспитатели Иван Саврасов и Григорий Глинка (последний преподавал братьям Николаю

ЕГО ИМПЕРАТОРСКОЕ ВЫСОЧЕСТВО ИЮЛЯ 17 ЧИСЛА ИЗВОЛИЛ ПРИБЫТЬ В ГОРОД ВОРОНЕЖ В ПОЛОВИНЕ 7 ЧАСА ВЕЧЕРА ПРИ КОЛОКОЛЬНОМ ЗВОНЕ И РАДОСТНЫХ КЛИКАХ УСЕРДСТВУЮЩИХ ЖИТЕЛЕЙ.

и Михаилу отечественную словесность). По просьбе матери Николай должен был в поездке вести «общий журнал по гражданской и промышленной части» и «журнал по военной части». Помимо официальных отчетов о поездке, которые слал Голенищев-Кутузов, Мария Федоровна получала еще письма от Глинки и ему же отправляла необходимые наставления. Великий князь только выехал из Петербурга, а воронежский губернатор Михаил Бравин уже получил эстафету с расписанием его маршрута. 24 мая 1816 года Бравин уведомил исправляющего должность губернского предводителя дворянства Петра Иевского о том, что вскоре «Воронежская губерния будет иметь щастие видеть присутствие Его Высочества», и просил известить о том дворян всех уездов. Предполагалось, что в пределы Воронежской губернии Николай Павлович въедет 10 июля и будет ночевать в селе Шестакове Павловского уезда (в имении графа Мордвинова), а во вторник, 11 июля, прибудет в Воронеж. Но в маршрут можно было вносить изменения: «Если бы, не отдаляясь слишком от предложенного пути, можно было Его Высочеству увидеть конские заводы Воронежской губернии – графини Орловой на Битюге и казенный Беловодский, то сие, конечно, было бы Великому Князю приятно». Беловодские конные заводы находились в тот момент в Старобельском уезде Воронежской губернии (ныне Луганская область Украины) и были далеко в стороне от запланированного маршрута, а вот на Хреновской завод Николай Павлович заезжал. О конкретном времяпрепровождении Николая Павловича в Воронеже дает представление одно из писем Глинки к императрице Марии Федоровне: «Его императорское высочество июля 17 числа изволил прибыть в город Воронеж в половине 7 часа вечера при колокольном звоне и радостных кликах усердствующих жителей. Государь великий князь проехал прямо к здешнему собору для молебствия. Вечер того дня его высочество провел, занимаясь в кабинете своем. 18, в 9 часов утра, государь великий князь принимал духовенство, генералитет, военных и граж-

Дмитрий Слепушкин. «Николай I».

данских чиновников, дворянство и купечество; в 11 часов посещать изволил здешнюю комиссариатскую комиссию, суконную фабрику, военно-сиротское отделение, больницу, дом сумасшедших и острог. Его высочество изволил кушать у себя, с приглашением между прочими к столу г. гражданского губернатора и г. губернского предводителя. В 8 часов вечера пожаловал на бал, от сословия дворян данный, во время коего сожжен был фейерверк».

ИЗМЕНЕННЫЙ МАРШРУТ Второй визит в наш город Николай нанес в 1832 году, будучи императором. В августе 1832 года в Воронеже состоялась канонизация первого воронежского епископа Митрофана. Решение об этом, принятое Святым Синодом, было утверждено императором 25 июня 1832 года. 1 сентября Николай I отправился в поездку по стране. Воронеж в маршруте не значился. Воспоминания генерал-адъютанта Александра Бенкендорфа, который сопровождал царя, поясняют ситуацию: «В Бобруйске государь получил

письмо от императрицы, советовавшей и ему поклониться св. Митрофанию. Он не замедлил это исполнить. Измененный маршрут привел нас в Воронеж. Коляска едва могла двигаться среди толпы, ожидавшей государя на улицах и у собора. Войдя в древние стены собора, государь с благоговением припал к раке святителя. На следующее утро он подробно осмотрел госпитали, тюрьму, школу кантонистов, приказал спланировать площадь и произвести разные другие улучшения. Народ везде бежал за ним с неумолкаемыми криками восторга». Известие о скором приезде Николая I было получено в Воронеже 12 сентября. Весть об этом быстро распространилась по городу, и повсюду начались приготовления. Хозяева домов не только в центре, но и на окраинах, «при самобеднейших хижинах», чистили свои участки и засыпали песком. Монарх ехал из Белгорода через Старый Оскол и Нижнедевицк. В Воронеж он прибыл 16 сентября в 11-м часу дня. От заставы сразу же направился в Архангельский собор, где тогда обретались мощи святителя. После богослужения царь поклонился мощам святителя Митрофана и отпра№ 162 // Воронежскiй Телеграфъ

400-ЛЕТИЕ ДОМА РОМАНОВЫХ вился в приготовленные для него покои в знакомом уже доме Тулинова. Там ему представлялись чины военного и гражданского ведомств, дворянство и купечество. Утром 17 сентября Николай I присутствовал на молебне святителю Митрофану. Приложившись еще раз к мощам, в 9.00, прямо из собора он отправился в дальнейший путь. Этот факт запечатлен на гравюре «Поклонение императора Николая I мощам святителя Митрофана», хранящейся в Российской государственной библиотеке. Императору также был поднесен рисунок воронежского художника Федора Чурикова, на основе которой академик Иван Ческий выполнил широко известную гравюру «Торжественное открытие мощей св. Митрофана в Воронеже 1832 года». Сутки, проведенные императором в Воронеже, помимо поклонения святым мощам были наполнены трудами и заботами. О некоторых из них можно узнать из распоряжений, отданных в Воронеже и по возвращении в столицу статссекретарю Александру Танееву (впервые на них обратил внимание Павел Попов). В первом Николай требовал сообщить министру внутренних дел, «что по Курской и Воронежской губерниям нумерация на верстовых столбах не по данным правилам и чтобы велел сие немедля исправить, послав нарочного чиновника для удостоверения, что

сие исполнено будет». Во втором содержатся впечатления царя от посещения Воронежа: «1) Строение новое для заведений Приказа прекрасное, но не докончено и столь огромно, что вчетверо превышает потребность; 2) Временное помещение заведения при оном же месте весьма удобно, но содержано небрежно; 3) В госпитале допущен крайний беспорядок, смешение болезней и дурное лечение, а главный член управы вовсе оною не занимается, ленясь и пренебрегая своей обязанностью, за что Мною послан в Чугуев учиться порядку в военном госпитале, а потом его перевесть в другое место под строжайший медицинский надзор; 4) Строение кончить, на это нужно 25 тыс. рублей, которые будет нужно взять из земских повинностей, в сем главном здании за избытком места поместить и военный госпиталь; тюрьма весьма в дурном виде и дурно содержится». Первые пункты этого письма касаются комплекса зданий, занятого теперь городской клинической больницей № 2 имени К.В. Федяевского на проспекте Революции. Главный корпус несколько лет спустя пытались приспособить для размещения там Кадетского корпуса. Николай I обратил свой хозяйский глаз и на духовную семинарию. Он признал ее местоположение на центральной улице неудобным и неприличным и указал «вывесть оную

из занимаемых ею зданий за город, или на другое более уединенное в городе место», а здания передать батальону военных кантонистов. Возникла многолетняя переписка между местными и центральными ведомствами. Приемлемое место для семинарии в слободе Троицкой, близ Архиерейской рощи, было отведено решением Сената 16 марта 1834 года. Но архиепископ Антоний посчитал более удобным место возле Дворянского собрания. Святой Синод его поддержал. Но Сенат это место сразу не отвел, а запросил Высочайшего повеления. Оно последовало: «Держаться данного мною приказания, которое было ясно определено». Пришлось вернуться к ранее выделенному участку. Архитекторами Андреем Тоном и Аполлоном Щедриным стали уже составляться планы, но за отсутствием денег в 1838 году дело заглохло, и все осталось на своих местах.

ПОСЕЩЕНИЕ ТРЕТЬЕ И ПОСЛЕДНЕЕ Третий визит Николая I в Воронежскую губернию состоялся в конце октября 1837 года, но был скоротечным. Императора в длительном путешествии (он выехал из Петербурга 1 августа) сопровождали генерал-адъютанты Алексей Орлов и Владимир Адлерберг, флигель-адъютант полковник Алексей Львов (автор музыки к гимну «Боже, Царя

храни!»), лейб-медик Николай Арендт, «прусской службы» полковник Раух, метрдотель Федор Миллер. Безымянные: два чиновника, один писарь, три фельдъегеря, три камердинера, придворный певчий, два повара и магазин-вахтер. 19 октября Николай встретился в Аксае, в донских землях, со старшим сыном Александром, завершавшим свою поездку по империи. 15 октября 1837 года воронежские присутственные места получили от графа Орлова распоряжение императора от 18 сентября 1837 года: «Чтобы впредь при Высочайших путешествиях ни под каким видом никаких приготовлений на станциях не было, без особенного на то Высочайшего повеления, которое обыкновенно сообщается чрез фельдъегерского офицера, отправляемого за 12 часов перед проездом Его Величества». Надо полагать, Николая I стали утомлять официальные церемонии, и он по возможности старался их избегать. Царь и наследник прибыли в Воронеж вечером 24 октября. В Воронеже августейшие гости остановились, надо полагать, в том же доме Тулинова. Отслужили здесь молебен, поклонились мощам святителя Митрофана, переночевали и наутро в 7.00 двинулись в путь. После Воронежа путешественники, по словам царя, более уже нигде не останавливаBT лись до Москвы.

Джордж Доу. «Портрет Александра Христофоровича Бенкендорфа».

В БОБРУЙСКЕ ГОСУДАРЬ ПОЛУЧИЛ ПИСЬМО ОТ ИМПЕРАТРИЦЫ, СОВЕТОВАВШЕЙ И ЕМУ ПОКЛОНИТЬСЯ СВ. МИТРОФАНИЮ. ОН НЕ ЗАМЕДЛИЛ ЭТО ИСПОЛНИТЬ. ИЗМЕНЕННЫЙ МАРШРУТ ПРИВЕЛ НАС В ВОРОНЕЖ.

Воронежскiй Телеграфъ // № 162

В ПОИСКАХ ИСТИНЫ

«НАДО ОТДЕЛЯТЬ СУЩНОСТЬ ОТ ЯВЛЕНИЯ» КАК НАМ ПОНЯТЬ НАШЕ ПРОШЛОЕ? ПОМОГАЕТ ЛИ ИСТОРИЯ ОСМЫСЛИТЬ СОВРЕМЕННОСТЬ? ЧТО ЗА ЕДИНЫЙ УЧЕБНИК ИСТОРИИ МОЖЕТ ПОЯВИТЬСЯ У РОССИЙСКИХ ШКОЛЬНИКОВ? ОБ ЭТОМ – НАША БЕСЕДА С ДОКТОРОМ ИСТОРИЧЕСКИХ НАУК, ПРОФЕССОРОМ ВГУ МИХАИЛОМ КАРПАЧЕВЫМ.

– Но когда он становится предметом изучения? – Вообще историку надо какоето время выждать, чтобы можно было делать выводы. Нужна пауза. Иначе очень трудно отделить новейшую историю, например, от истории новейшего времени. Новейшее – это что? Принят условный отсчет – от Первой мировой войны. Она считается рубежом, который отделил прежнюю жизнь от современной. – Людей моего поколения учили, что история есть последовательная смена общественно-экономических формаций. Исходя из этого, можете ли вы сказать, в какой формации мы сейчас живем?

НАДО ОТДЕЛЯТЬ СУЩНОСТЬ ОТ ЯВЛЕНИЯ, ФОРМУ ОТ СОДЕРЖАНИЯ. С ТОЧКИ ЗРЕНИЯ УЧЕБНОГО ПРОЦЕССА, МЕТОДИЧЕСКОЙ РАБОТЫ УЧИТЕЛЯ, КОНЕЧНО, УЧЕБНИКИ ДОЛЖНЫ БЫТЬ СТАБИЛЬНЫМИ ПО ВСЕМ ПРЕДМЕТАМ.

– Если пользоваться марксистской терминологией, то у нас наблюдается попытка перейти или вернуться на рельсы капиталистического развития. Неосознанная, скажем так. А если перевести на язык цивилизации, а не на идеологии, то это попытка построить эффективную экономику рыночного типа и создать правовое государство с режимом демократических свобод. Что получается – уже другой вопрос. На самом деле идеальных типов общества не бывает. Не существует капитализма в чистом виде, как, собственно, и социализма. Что такое, например, Запад в общественном понимании? Где он начинается и где заканчивается? – Один мой знакомый, кандидат философских наук, назвал современное русское общество казенным капитализмом. – Такое вообще свойственно России. Нельзя же всерьез утверждать, что какие-то злонамеренные люди толкнули нашу страну после 1990 года на этот путь. В России, стране с догоняющим типом развития, всегда была востребована повышенная роль государственного регулирования. Ведь и в период после отмены крепостного права и до революционной смуты начала ХХ века государство тоже не допускало свободного рынка, поскольку понимало, что если Россия хочет быть эффективной страной, то без форсирования государственного контроля и подталкивания экономического роста ничего не получится. Этим, кстати, пользовались предприниматели, которые очень хорошо понимали, что для успеха нужно дружить с властью.

ЕВГЕНИЯ ЕМЕЛЬЯНОВА

– В какой момент настоящее становится историей? – Каждый прошедший миг – уже история.

– Вот, стало быть, где истоки нашей чудесной коррупции. – Это, конечно, выливалось в том числе и в коррупцию. Говорят, даже влиятельный в ту пору министр финансов Сергей Витте дал миллион рублей Ли Хун Чжану, министру иностранных дел Китая, чтобы получить концессию на строительство КитайскоВосточной железной дороги. Это привычное для нас дело. Возьмите любой рассказ Чехова о жизни чиновников, там же все о взяточничестве сказано. В общем, повышенная роль государства в экономической жизни страны у нас присутствовала всегда. В России никогда не было капитализма в западном понимании. Он вырос у нас не из мелких и средних форм, не было у нас никогда третьего сословия – сословия собственников. У нас капитализм возникал благодаря форсированной политике государства, которое путем протекционизма, субсидирования,

определенных правил циркуляции финансов поддерживало те направления, в которых оно было заинтересовано. А стихии свободной конкуренции, которая постепенно приводит общество в равновесие, у нас никогда не было. Чиновник в России играет совсем не такую роль, как, например, в Англии. Там он только наблюдает за правилами игры, обеспечивает сопровождение свободной деятельности экономических сил. Если наш чиновник начнет действовать по западным правилам, Россия никогда не сможет ликвидировать тот разрыв, что есть между ней и развитыми странами. Если мы перейдем сейчас на свободный рынок, нас завалят импортом, а свое производство просто исчезнет. – Я бы не сказал, что сейчас оно так уж и процветает. – И тем не менее. Без протекционизма своего производства у нас быть не может. № 162 // Воронежскiй Телеграфъ

В ПОИСКАХ ИСТИНЫ опять напишут учебник в угоду современной власти – патриотичный, державный. И так подадут материал, чтобы учащемуся стало очевидно: нынешний режим – естественное следствие всего исторического процесса. Но это будет фальсификацией истории, такой учебник не может быть долговечным.

– Но ведь это не первая наша попытка экономической и политической модернизации. И всякий раз – не получается. – Я тут не большой специалист, но, на мой взгляд, злую шутку с нами сыграли наши сырьевые возможности. То, что нам дано не трудом, а Богом, природой. Торговля нефтью, газом может, конечно, отучить нацию от работы вообще.

– Тут, по-моему, есть и другая опасность: дети, выросшие на таком учебнике, выходят в жизнь и узнают, что им все время врали. Как же они станут относиться к своей лгущей стране? – Да, отчасти и поэтому Советский Союз распался так быстро и без сопротивления.

– А как могут назвать нынешний период русские историки лет через 15 – 20? Ведь, например, когда мы жили при Брежневе, тот период никто застоем не называл. А потом оказалось, что – да, застой. – Вот вы Брежнева вспомнили, которого по последним опросам назвали лучшим правителем страны. А что у нас сейчас? Замечали ли вы, что с точки зрения материальных, утробных запросов наш народ никогда так благополучно не жил, как сейчас? – Как сказать. Если зайти в районную поликлинику, вряд ли так покажется. – Я говорю о материальных запросах – продукты, одежда, машины… Такого разнообразия и доступности потребительских товаров у нас не было никогда. Но вот с точки зрения того, что называется счастьем, благоденствием человека, тут у нас совсем не все хорошо. Наблюдается сильная деморализация, импульсы которой тоже идут сверху: одному можно, другому нельзя, избирательный характер правосудия, ставший уже совершенно невыносимым. Такой цинизм разъедает и деморализует общество. По радио мне рассказывают про какие-то «золотые парашюты», какой-то магнат получил сразу $140 млн в виде бонуса за то, что он по-

– Если российский учебник по такому лекалу создадут, последствия будут те же. – Думаю, не создадут. Не представляю, какие историки могут сейчас написать заведомо фальшивый учебник. Илья Глазунов. «Великий эксперимент». Фрагмент. кинул фирму. Ни в одном западном обществе невозможно такое вознаграждение. Вседозволенность проникает во все поры общественного организма, развращает его. А ведь не хлебом единым жив человек, не все меряется деньгами. У Достоевского в «Легенде о Великом Инквизиторе» Торквемада предупреждает Христа, явившегося осудить инквизицию: отойди, Христос, а то мы и тебя на костер-то отправим. Впрочем, всякая ситуация приходит к балансу. Относительная свобода, относительное материальное благополучие и – обратная сторона медали: разврат, распущенность. К тому же у нас вошло в привычку списы-

Василий Суриков. «Утро стрелецкой казни». Воронежскiй Телеграфъ // № 162

вать на всемирный исторический процесс собственные грехи и ошибки. – О грехах и ошибках, Михаил Дмитриевич. Сейчас заговорили о необходимости единого учебника истории. Я боюсь, что он может получиться таким благолепным: про великую страну, вынужденную жить в окружении врагов, и только мудрая власть удерживала ее от краха. На моей памяти учебники истории менялись с каждым руководителем государства. В результате история превратилась не в собрание фактов, а в собрание толкований. – Надо отделять сущность от явления, форму от содержания. С точки зрения учебного процесса, методической работы учителя, конечно, учебники должны быть стабильными по всем предметам. Даже альтернативные учебники должны быть стабильными. В том смысле, что там должно быть все выверено, не должно быть фальши, должен иметься материал, который повышает уровень образованности, грамотности. Историю называют не вполне точной наукой, хотя, на мой взгляд, она достаточно жесткая наука. В общем, желательно, чтобы у педагога на выбор были два-три стабильных учебника. Понимаю, есть опасность, что историки

– Ну, написали же, что Джугашвили – эффективный менеджер. – В чем-то он, конечно, был эффективен. Правда, цена этой эффективности – колоссальные жертвы и утраты. Вот если в учебнике в полной мере отражена эта сторона дела и сказано, что в конечном счете такой режим закономерно обанкротился, поскольку мобилизационная экономика оказалась не способной ни к модернизации, ни к тому, чтобы просто прокормить страну, – такой учебник можно, наверное, считать правильным. – Но если такой однобокий, единый, как правящая партия, учебник все-таки будет создаваться, научная общественность в состоянии вмешаться? – Конечно. Среди историков, мне кажется, порядочных людей больше, чем непорядочных. Мне трудно представить, что кто-то будет писать заведомую ложь. Пересмотр исторического наследия неизбежен всегда. Лев Толстой, по-моему, сказал: говорят, нельзя менять принципы, а я говорю – нельзя не менять принципы. Человек накапливает информацию, взрослеет, меняется среда, ситуация – все это отражается на системе взглядов. А современное состояние отечественной историографии такое, что написать новый «Краткий курс ВКПб» не получится. Вопросы задавал Герман ПОЛТАЕВ. BT 17

80 ЛЕТ МУЗЕЮ ИМЕНИ КРАМСКОГО

ВСЕЛЕННАЯ В МИНИАТЮРЕ ИСТОРИЯ ПРОИЗВЕДЕНИЯ ИЗ ФОНДОВ ОБЛАСТНОГО ХУДОЖЕСТВЕННОГО МУЗЕЯ

жизни и творчестве Ивана Павловича Похитонова (1850 – 1923) известно немного. Он не сразу пришел в искусство, перепробовал много профессий, прежде чем определил свое настоящее призвание. Основным предметом творческих устремлений художника, родившегося на Херсонщине, была природа. Он постоянно постигал ее живописное богатство, систематически работая на пленэре, наблюдая тончайшие изменения цвета земли, неба, деревьев, травы, а потом просто и убедительно передавал увиденное. В начале 1870-х годов Похитонов уезжает за границу. Живет в Италии, после чего переезжает в Париж, где в то время находилась плеяда молодых и талантливых художников. Именно с тех пор началась искренняя и многолетняя дружба Ивана Павловича с Репиным, Поленовым, Васнецовым. У Похитонова была особая техника исполнения картин. Он писал на миниатюрных дощечках красного или лимонного дерева. Найдя подходящую, закреплял оборотную сторону поперечными планками во избежание коробления, покрывал густым слоем мастики и выдерживал в таком виде несколько лет. Внук художника, дирижер и композитор Игорь Борисович Маркевич писал: «Начиная работу, он накладывал сначала слой белого грунта, давал ему подсохнуть, опять шлифовал и только потом начинал писать. Время от времени давал краскам подсохнуть, опять счищал их в нужных местах и снова прописывал. Это предоставляло ему возможность добиваться тончайших красочных оттенков, изумительного живописного богатства. Его краски часто смотрятся как драгоценные сверкающие эмали. В процессе работы художник употреблял разнообразные наборы тонких кистей, луп и измерителей, мастихинов и скальпелей». Свои произведения Иван Павлович представлял в салоне на Елисейских Полях. Парижская критика отмечала работы «как значительные вещи без-

Илья Репин. «Иван Похитонов».

ОСНОВНЫМ ПРЕДМЕТОМ ТВОРЧЕСКИХ УСТРЕМЛЕНИЙ ХУДОЖНИКА, РОДИВШЕГОСЯ НА ХЕРСОНЩИНЕ, БЫЛА ПРИРОДА. ОН ПОСТОЯННО ПОСТИГАЛ ЕЕ ЖИВОПИСНОЕ БОГАТСТВО, СИСТЕМАТИЧЕСКИ РАБОТАЯ НА ПЛЕНЭРЕ. условно талантливого художника». Признанным его творчество было и в России, где он, начиная с 1890 года, регулярно представлялся на передвижных выставках. Всматриваясь в миниатюрные картины Похитонова, ощущаешь четкую пластику предметов, глубину живописных открытий, значимость темы. И скромные произведения словно увеличиваются в размерах, становятся монументальными. В письме к Павлу Третьякову, с которым Похитонова связывала дружба, художник признавался, что его мечта – оставить глубокий след на родине: «Не хочу определять художественную ценность своих картин, но ручаюсь, что она останется неизменной». В собрании Воронежского областного художественного музея имени Крамского находится очень характерная для творче-

Иван Похитонов. «Окрестности Льежа».

У ПОХИТОНОВА БЫЛА ОСОБАЯ ТЕХНИКА ИСПОЛНЕНИЯ КАРТИН. ОН ПИСАЛ НА МИНИАТЮРНЫХ ДОЩЕЧКАХ КРАСНОГО ИЛИ ЛИМОННОГО ДЕРЕВА. НАЙДЯ ПОДХОДЯЩУЮ, ЗАКРЕПЛЯЛ ОБОРОТНУЮ СТОРОНУ ПОПЕРЕЧНЫМИ ПЛАНКАМИ ВО ИЗБЕЖАНИЕ КОРОБЛЕНИЯ, ПОКРЫВАЛ ГУСТЫМ СЛОЕМ МАСТИКИ И ВЫДЕРЖИВАЛ В ТАКОМ ВИДЕ НЕСКОЛЬКО ЛЕТ.

ства Ивана Похитонова работа «Окрестности Льежа». До 1924 года картина была в частном собрании московского коллекционера Д.В. Высоцкого. Эта небольшая, размером с почтовую открытку работа экспонировалась на крупнейших выставках: в 1908 году – на десятой выставке галереи Лемерсье, в 1911-м – на персональной выставке Похитонова в Москве, в 1963-м – на выставке произведений Ивана Павловича из музеев и частных коллекций СССР и Франции в Государственной Третьяковской галерее. В том же году – в Государственном русском музее, а в 1980-м – на выставке, посвященной 130-летию со дня рождения художника, в Государственном музее украинского изобразительного искусства в Киеве. Галина ПЕТРОВА, старший научный сотрудник ВОХМ имени Крамского. BT № 162 // Воронежскiй Телеграфъ

ПЕРСОНА

«ПРИСУТСТВУЕТ ЭЛЕМЕНТ АЖИОТАЖА»

– В моей коллекции есть автограф, напоминающий о нашей первой встрече в июне 1992 года, когда Театр сатиры был в Воронеже на гастролях… – Да ты что! Ну-ка, покажи. (Внимательно смотрит. – П. Л.) Действительно, как давно это было! – Александр Анатольевич, с тех пор город сильно изменился? – Абсолютно! Ничего не узнал. Только какие-то редкие воспоминания от чего-то знакомого проявлялись. Знаешь, как бывает? Приезжаешь в город, где никогда не был, и вдруг возникает ощущение, что был здесь. Сейчас от Воронежа у меня совсем иные впечатления. Пусть мало что узнал, но город чистый, уютный, а главное – чувствуешь здесь необыкновенный покой: спокойно ходят люди, сидят на лавочках в скверах, дети бегают по газонам. Видимо, в жуткой нервотрепке ритма жизни в Москве мы обо всем этом совершенно забыли… – Так случилось, что 21 год назад именно ваш театр стал последним из столичных коллективов, который приезжал в наш город почти на месяц на стационарные гастроли. – Теперь вся эта система, что была раньше, приказала долго жить. – Вам не хватает таких поездок? – Конечно! Все эти коммерческие судороги – когда приезжают

на день-полтора с одним спектаклем – несут за собой потерю смысла театрального искусства как такового. Когда-то мы были разбалованные: ездили на месяц в Киев, Питер, Воронеж, южные города, а местные театры приезжали с ответными гастролями. Была возможность познакомиться с городом, со зрителями плотнее пообщаться, поскольку привозили практически весь репертуар. А теперь этот шоу-бизнес проник, как раковые метастазы, во все сферы. Вся наша жизнь стала клиповой. – И мышление соответствующее. – Точно! Клиповым стало все: и мышление, и жизнь, и ее ритм. Поэтому ничего не оседает в душе. Вот и видим только испуганные глаза и бегущие ноги. – Практически повсеместно многие театры сейчас гонятся за кассой, зачастую забывая о творчестве. Как вы думаете, это не приведет к краху, кризису театра в целом?

МИХАИЛ КВАСОВ

В ПЕРВЫЕ ДНИ ИЮНЯ СОСТОЯЛИСЬ ВЫПУСКНЫЕ ЭКЗАМЕНЫ НА ТЕАТРАЛЬНОМ ФАКУЛЬТЕТЕ ВОРОНЕЖСКОЙ АКАДЕМИИ ИСКУССТВ. ПРЕДСЕДАТЕЛЕМ ГОСУДАРСТВЕННОЙ ЭКЗАМЕНАЦИОННОЙ КОМИССИИ БЫЛ ИЗВЕСТНЫЙ АРТИСТ ТЕАТРА И КИНО, ХУДОЖЕСТВЕННЫЙ РУКОВОДИТЕЛЬ МОСКОВСКОГО ТЕАТРА САТИРЫ, НАРОДНЫЙ АРТИСТ РСФСР АЛЕКСАНДР ШИРВИНДТ, КОТОРЫЙ ЗА ЧЕТЫРЕ ДНЯ ПРЕБЫВАНИЯ В НАШЕМ ГОРОДЕ НАШЕЛ ВРЕМЯ, ЧТОБЫ ВСТРЕТИТЬСЯ С КОРРЕСПОНДЕНТОМ «ВТ».

– Уже привело. Дальше будет больше. Те критические высказывания и гонения, которые идут на репертуарный театр с разных сторон – «это каменный век! архаизм!», – в том числе и от государства, не от хорошей жизни. Вся российская театральная культура строится именно на репертуарном театре. Другое дело, что в последние годы никто не решается замахнуться на театральную реформу, которая необходима. В труппах немало актеров в приличном возрасте, которые произносят традиционную фразу: «Вся моя жизнь отдана театру». Но сейчас все эти милые лирические нюансы идут за скобками. Поэтому пока не будет сказано: «Вот вам контрактная система», речь о которой идет уже десятилетие, ничего толком

ТЕ КРИТИЧЕСКИЕ ВЫСКАЗЫВАНИЯ И ГОНЕНИЯ, КОТОРЫЕ ИДУТ НА РЕПЕРТУАРНЫЙ ТЕАТР С РАЗНЫХ СТОРОН – «ЭТО КАМЕННЫЙ ВЕК! АРХАИЗМ!», – В ТОМ ЧИСЛЕ И ОТ ГОСУДАРСТВА, НЕ ОТ ХОРОШЕЙ ЖИЗНИ.

не изменится. Недавно придумали аттестацию актеров. Кто их будет аттестовывать? Раньше в подобных комиссиях сидели представители ЦК, КГБ и так далее. Теперь не понятно, кто будет смотреть моих артистов, оценивать и говорить – годится или не годится. Начинается очередной бред. Вот и все. – Вы познакомились с выпускниками нашей академии искусств. Имеют ли ребята из провинции после получения диплома шанс попасть, скажем, к вам в театр? – Сейчас все нивелировалось. Понимаешь, какая история: раньше было несколько элитных высших учебных театральных заведений в Москве, Ленинграде, Ярославле, Горьком. Сейчас почти во всех крупных театрах по стране существуют студии, некоторые уже даже на правах вузов. Они якобы растят кадры для себя. Но зачастую их появление исходит от некоего господина Х. Приходит в театр новый художественный руководитель и говорит: «Я хочу так же, как у всех». Но некий Х или Y не всегда имеет на это право. Начинается разжижение театрального образования.

Сцена из спектакля «Мольер («Кабала святош»)».

Воронежскiй Телеграфъ // № 162

ПЕРСОНА Воронеж в плане театрального образования имеет замечательные традиции. В Театре сатиры есть три ведущих актера: народный артист России, ныне очень популярный Федор Добронравов, и два заслуженных – Александр Чевычелов и Валерий Гурьев. Все они – выпускники вашего института искусств. Что касается ребят, которые получили дипломы сейчас, то здесь возникают определенные трудности. Параллельно с ними у меня в Москве выпустился курс. Это же мои «дети», как я могу их бросить? К тому же любого выпускника я не могу взять на договор. Только в штат. А он, как известно, не резиновый. – Раньше в Москве было несколько ведущих вузов: ГИТИС, ВГИК, школа-студия МХАТ, Щукинское и Щепкинское училища. Сейчас появилось огромное количество учебных заведений, где якобы готовят артистов… – К счастью, многие из них накрылись медным тазом. – Их существование не обесценивает актерское и режиссерское образование? – Из-за таких вот «учебных заведений» многое теряется. Я замечательно отношусь к Эммануилу Виторгану. Он очень хороший артист. Но когда он вдруг создает свой частный театральный университет, у меня это вызывает определенные подозрения. Часто слышится от молодых людей: «Зачем нам учиться четыре года, когда за две недели можно все освоить?». Попадешь на это время в «телевизор», в какой-нибудь непонятный «Дом-2» или на конкурс ног или ж… – и ты уже звезда! Зачем же тогда столько лет слушать, что рассказывают об истории театра, делать спектакли и этюды, осваивать сценическое движение?..

Кадр из фильма «Она вас любит». 1956 год.

Они считают эту архаику бредом. Адекватный человек скажет обратное. Но сегодняшняя практика показывает, что никакой это не бред, потому что из той самой необразованной массы длинноногих див и накачанных парней пополняется так называемое искусство. И все они – звезды. – В родном Щукинском училище вы начали преподавать в 24 года. Каково было недавнему студенту входить в аудиторию в качестве преподавателя? – Скажу тебе напрямую: я буквально влез туда. Сейчас в это трудно поверить, но первоначально я преподавал в училище сценическое движение и фехтование. У нас был знаменитый в прошлом артист Театра имени Вахтангова профессор Немировский, про которого Рубен Симонов говорил: «Лучший артист среди фехтовальщиков, и лучший фехтовальщик среди актеров». Согласись, сомнительный комплимент. Немировский являлся чемпионом Москвы по спортивному фехтованию. А в институте преподавал театральное фехтование и бои. Мы с моим покойным однокурсником Соколовым считались на курсе первыми фехтовальщиками. И вот когда Немировский поругался с ректором «Щуки» Борисом Захавой и ушел преподавать в ГИТИС, образовалась пустота. И чтобы заполнить ее, мы с Соколовым взяли на себя эту обязанность. Года полтора я занимался этим. А потом сделал спектакль для молдавской студии, которая потом переросла в театр. Сейчас, к сожалению, он распался. Чуть позже начал ставить отрывки и дипломные спектакли. Почему говорю «влез», потому что я был человеком не с улицы, а своим, окончившим этот вуз. – У вас за плечами 55 лет педагогической деятельности. Не устали еще удивляться и открывать новые таланты? – Если взять душевные стремления, отбросив мою начальственность, занятия режиссурой, актерской и общественной деятельностью, все это сейчас является вынужденной необходимостью. А в преподавательской деятельности всегда присутствует элемент ажиотажа. Когда ощущаешь определенный вампиризм, глядя на 30 «щенков» с горящими глазами, с длинными ногами и руками, выразительной внешностью, невольно у преподавателя выпрямляется спина, стараешься открыть им новый, неизведанный мир.

Отчасти смешно получилось, когда меня пригласили быть председателем ГЭКа в Воронеже. Когда соглашаешься, то порой думаешь: «Да когда это будет!». А потом раз – и наступает время икс. У меня самого в Щукинском училище мои воспитанники играли дипломный спектакль на сцене Театра имени Вахтангова 1 июня. У нас есть такая традиция: лучшая (по признанию кафедры, руководства) постановка со студентами представляется на легендарных подмостках. И вот, когда я был в Воронеже, мне звонит наш ректор народный артист России Евгений Князев и говорит, что спектакль в моей постановке будет снимать телеканал «Культура», а мне перед началом надо выйти и сказать какие-то слова. Отвечаю ему: «Женечка, я в Воронеже, поэтому

ством. Папа был известным музыкантом. Родители многое вам дали в понимании того, что есть творчество? – Ничего не дали. Впрочем, как и я своему сыну, и как многие мои коллеги. Есть люди, которые всю жизнь крутятся в этой сфере (мои родители не являлись исключением), которые своего ребенка всячески отталкивают от кошмара, именуемого театром, искусством, как хочешь. Но многие все-таки выворачиваются и влезают туда. Про себя могу сказать: не знаю, то ли генетика, то ли другие обстоятельства сыграли роль в моем выборе профессии. В наш дом к родителям постоянно приходили гости из сферы культуры: Качалов, Яхонтов, Плятт и многие другие. Разговоры шли о театре, об искусстве. Только человек нашей профессии

С Михаилом Державиным в спектакле «Орнифль».

КОГДА МЫ ПРИЕЗЖАЕМ НА ГАСТРОЛИ С ТЕМ ЖЕ «ОРНИФЛЕМ», ЗРИТЕЛИ ПРОНИКАЮТСЯ ЭТИМ СОБЫТИЕМ И ИСПЫТЫВАЮТ УВАЖЕНИЕ К ТЕАТРУ, АРТИСТАМ, СЦЕНОГРАФАМ. быть не смогу». Возникла пауза. Мне показалось, что он подумал, будто Ширвиндт поехал умом. «Как в Воронеже?» – недоумевал Князев. «Принимаю здесь экзамены выпускников театрального факультета», – отвечаю ему. Вот такое совпадение. А то, что я увидел здесь в спектаклях ребят, все вполне интеллигентно, профессионально, грамотно и по своей манере стилистически совпадает с нашим Щукинским училищем. – По-вашему, талант заложен в человеке на генном уровне или его можно приобрести потом, с течением времени? – Приобрести можно навыки, ремесло, упертость, желание чегото достичь. Настоящий же талант идет от неподвластных нашему пониманию сил. От Бога. Все остальное – в большей или меньшей степени профессионализм и только. – Ваша мама одно время была актрисой, после чего работала в сфере, связанной с искус-

после работы, находясь дома в компании, продолжает вести разговор о работе. – У вас было огромное количество интересных встреч. Что-то особенно запомнилось или каждая являлась судьбоносной? – Ты прав. Встреч было очень много, но разброс профессий этих необычных людей поражает еще больше: Мстислав Ростропович, Дмитрий Шостакович, Родион Щедрин, Юрий Норштейн… Этот список могу продолжать бесконечно. Веер личностей, прошедших через мою судьбу, огромен. И в душе всегда остается след от общения с теми, кто действительно являлся или является личностью. – Театр сатиры, которым вы руководите, имеет еще одну неразрывную связь с Воронежем… – Ты в данном случае говоришь о Менглете? № 162 // Воронежскiй Телеграфъ

ПЕРСОНА – Конечно! Неподалеку от отеля, где мы с вами беседуем, находится школа, в которой учился Георгий Павлович, и на ее фасаде установлена мемориальная доска. – Для нашего театра есть несколько значимых фигур, чьи корни произрастают из провинции. Менглет – это Воронеж. Папанов – это Вязьма Смоленской области. В память об Анатолии Дмитриевиче хотят проводить фестиваль на его малой родине. Так что этих людей помнят не только в нашем театре, но и в их родных городах. Два ведущих актера нашего театра, оба со званием «Народный артист СССР», происходили из глубинки. И мы гордимся нашими легендами. Их портреты находятся в фойе театра. – Александр Анатольевич, как вам удается совмещать в себе должности художественного руководителя, актера и постановщика спектаклей, педагога? Каким образом все успеваете? – Никак не удается. Я все время не успеваю. Нельзя уже разрываться между одним, другим, третьим. Тем более когда временной счетчик все быстрее начинает тикать, когда силы уже не те и можно просто не успеть добежать куда-то. И я понимаю разговоры молодых, которые иногда задаются вопросом: «Доколе вы будете художественным руководителем театра?». Их высказывания правомочны. Но… Не хочется, чтобы наш театр стал неким подобием парка культуры. – Сейчас вы задействованы в театре в качестве актера? – Я играю два названия: «Мольер («Кабала святош»)» по Булгакову и «Орнифль» по пьесе Ануя. – Сегодня многие известные актеры часто мелькают в различных антрепризах. Вы в этом не замечены. Почему? – Совершенно нет на это времени. Потом, честно говоря, если бы я хотел что-нибудь сыграть в своем театре, то как-то вышел бы на руководство и договорился с ним. (Смеется. – П. Л.) Любая антреприза имеет двойное дно. Или это заработок, или желание сыграть то, что не дают в театре. В основном превалирует первая составляющая, что очень мешает. Два-три известных актера, располагающиеся на двух стульях, – это не имеет к театру никакого отношения. Поэтому когда Воронежскiй Телеграфъ // № 162

мы приезжаем на гастроли с тем же «Орнифлем» с потрясающим оформлением Шейнциса, с колоннами, статуями и фонтанами, задействованными в спектакле, зрители проникаются этим событием и испытывают уважение к театру, артистам, сценографам и всем тем, кто приложил руку к созданию этого произведения. А антрепризы, по большому счету, просто ерунда. – Судя по всему, и нынешний кинематограф вам неинтересен? – Нет. Стрелять – я уже не дострелю. Бежать – уже не добегу. А остального там ничего нет. Опять же здесь перед нами возникает клиповое мышление. Если бы появилось что-то интересное, где был бы смысл, я, возможно, и согласился бы. Но ведь не появляется. Правда? – Увы, действительно редкость! – Мне присылают сценарии, но предлагают играть в основном старых выцветших интеллигентов, бывших раньше растлителями или растратчиками. А это совсем неинтересно. – Легко отпускаете своих актеров из театра на съемки в фильмах, сериалах? – Я вынужден это делать, хотя порой бывает очень сложно. Составить репертуар на месяц нелегко. То один отпрашивается, то другой… С первого по пятое, с пятого по девятое и так далее. Скоординировать рабочий процесс бывает сложно. А с другой стороны, не отпускать нельзя. Во-первых, могут быть скандалы, вранье, несанкционированные отъезды. Во-вторых, жизнь сегодня такая, что медийная узнаваемость лиц тут же перекидывается на театр. Люди приходят смотреть на тех, кого они видят на экране. Момент слож-

– Для вас есть что-то дороже театра и рыбалки? – Сейчас уже начинаются «старческие» заботы: где внуки, как они и что делают. Вот уехал в Воронеж, оставил любимую собаку. Она тоскует. Сын Михаил, которого ты и многие другие знают по интересной передаче, которую он ведет, поехал ночевать с ней, чтобы успокоить.

Спектакль «Орнифль». ный, приходится крутиться, искать выход из ситуации, но что делать, ничего не попишешь. – Как вы относитесь к своей собственной популярности? Некоторые ваши коллеги говорят: «Меня раздражает, когда подходят, просят автограф, хотят сфотографироваться». – Я редко хожу по улицам. В основном передвигаюсь с прикуренной трубкой на машине. А в словах некоторых моих коллег есть элемент пижонства и ханжества. Когда-то знаменитого актера Альберто Сорди спросили: «Мешает ли вам ваша популярность?». На это он ответил: «Мне дико мешало, когда ее не было». Но другое дело, когда проявляется тупой фанатизм. Некоторые люди из числа популярных артистов не могут выйти на улицу. На них набрасываются фанаты, папарацци, которые, на мой взгляд, часто люди неадекватные. И так круглые сутки происходит у многих. Никаких нервов на это не хватит!

Кадр из фильма «Трое в лодке, не считая собаки».

ЧАСТО ИСПОЛНЯЮ РОМАНСЫ, НЕКОТОРЫЕ ДРУГИЕ ПРОИЗВЕДЕНИЯ. Я, ЕСЛИ ТЫ ПОМНИШЬ, ДОЛГО ОБУЧАЛСЯ ИГРЕ НА СКРИПКЕ. ТАК ЧТО С МУЗЫКОЙ Я В ЛАДУ.

– Недавно у вас вышла очередная книга, которую вы подписали каждому выпускнику нашего театрального факультета, учившемуся у руководителя курса Сергея Надточиева. Что нового появилось в ней в отличие от двух предыдущих? – Она странная. Меня спровоцировали на ее создание. Есть замечательная пара – писатель и поэт Юрий Кушак и журналистка журнала «Огонек» Юлия Ларина. Их энергия привела к тому, что эта задумка стала реальностью. Поначалу я все воспринимал как старый анекдот: им проще дать, чем объяснить, почему не дал. Там есть письма, которые моя супруга кому-то там показывала. С одной стороны, рискованный вопрос: зачем их публиковать? Но с другой – показать то, о чем писалось 60 лет назад, можно. Почему бы современной молодежи не видеть и не знать, как тогда складывались взаимоотношения между молодыми людьми. И когда мне пришло в голову название «Проходные дворы биографии», я вдруг подумал: «Ход ничего». Пройтись мимо этих нынешних шлагбаумов по проходным дворам сегодня дорогого стоит. Таким образом и вымучили это дело. – Один из моих любимых фильмов с вашим участием – «Трое в лодке, не считая собаки». Этот вопрос вам может показаться странным, но все-таки: вы умеете петь комические куплеты? – Моя подруга Светлана Безродная, народная артистка, руководитель «Вивальди-оркестра», периодически проводит в Москве различные музыкальные вечера. Она часто обращается ко мне с предложениями принять в них участие. А поскольку мы являемся соседями по даче, увернуться от нее бывает невозможно. Так что на подобных вечерах часто исполняю романсы, некоторые другие произведения. Я, если ты помнишь, долго обучался игре на скрипке. Так что с музыкой я в ладу. Беседовал Павел ЛЕПЕНДИН. BT 21

ДВОРЯНСКОЕ ГНЕЗДО

ЛУЧШЕ ВИДНО ПОДЛИННОЕ ПОСЕТИТЕЛИ ОБНОВЛЕННОГО МУЗЕЯ-УСАДЬБЫ ДМИТРИЯ ВЕНЕВИТИНОВА НЕ УЗНАЮТ ЕГО, НО ДОВОЛЬНЫ ЭКСПОЗИЦИЕЙ Павел ПОПОВ

ПРОЩАНИЕ С ПОДДЕЛКОЙ Три года воронежцы с нетерпением ожидали, какова же будет знаменитая дворянская усадьба в Новоживотинном. Сначала было даже немного страшновато, особенно когда демонтировали все привычные красоты прежнего му-

зея: камин с расписными керамическими плитками, художественный паркет, гипсовые скульптуры… Правда, отношение к этой показной красоте у многих, и у меня тоже, было двояким. С одной стороны – дух парадных дворянских интерьеров радовал глаз. С другой – и камин, и паркет, и многое другое было нафантазировано (хотя и по науке), ибо не сохранилось ни архивных описаний, ни старинных фото-

любая музейная экспозиция подразумевает, что на первом месте должны быть подлинные вещи, а оформительство должно им подчиняться. Трудную задачу взялся решить московский художник Николай Симонов. Художник театральный, а не музейный. Он не согласился с первым тематико-экспозиционным планом, предложенным музеем. Отказался, собственно, от того, из чего обычно и вырастает усадебный дух. Ни обоев, ни занавесок – никакой имитации старины! Все стены чисто белые, камин – упрощенный. Даже некоторый уклон в авангард: штукатурка местами не гладкая (как в помещичьих усадьбах), а повторяющая неровности кирпичных стен. В прошлом году, когда открылся первый этаж обновленного музея, наш журнал напечатал несколько откликов культурной общественности, и в них помимо радостей и восторгов мелькала тревога: хорошо ли, если белыми будут и все верхние залы? И вообще, все-таки перед нами учреждение, имеющее статус музея-усадьбы. А получится – музей в усадьбе?

графий. Получалось: красивый обман посетителей? К тому же оставались большие вопросы к таким оформительским фрагментам, как виды Москвы, написанные масляными красками прямо на стенах комнаты, или к аляповатым манекенам, изображавшим крестьян… Но что предложить взамен, если точных данных о внутреннем облике господского дома как не было, так и нет? Между тем

ПАВЕЛ ПОПОВ

МУЗЕЙ В УСАДЬБЕ В вечернем свете усадьба выглядит, как дворец.

ВОТ КАКОЙ ВЫШЕЛ ПАРАДОКС: УСАДЕБНАЯ КУЛЬТУРА СТАЛА ВПЕРВЫЕ ХОРОШО ВИДНА ИМЕННО НА ВЫСТАВКЕ! И ЭТОТ ФЕНОМЕН, НАВЕРНОЕ, ЕЩЕ ПРЕДСТОИТ ОСМЫСЛИТЬ.

Суббота – 1 июня 2013 года – вошла в историю как день открытия всего музея. И в этот день те же самые посетители, которые в прошлый раз боялись белого цвета, согласились с ним! Теперь стал виден весь замысел художника! На нейтральном фоне, без новодельных обоев или занаве-

Уголок любовной лирики.

Родословное древо Веневитиновых.

№ 162 // Воронежскiй Телеграфъ

ДВОРЯНСКОЕ ГНЕЗДО сок, среди иллюстраций в простых, а не вычурных рамах лучше, ярче выделяются подлинники. А сотрудники областного литературного музея постарались наполнить каждое помещение как можно большим количеством подлинных предметов: это и старинная, полностью отреставрированная мебель, и предметы быта (от горшков XVII века, выкопанных археологами, до дамских принадлежностей XIX века), и настоящие указы Петра I, адресованные предку поэта – воеводе Антону Веневитинову. Многие бытовые вещи извлечены из запасников музея. Пока чаще всего говорят о внешнем оформительстве. А я бы сразу отметил и внутреннее содержание музея. По сути дела, структура второго этажа осталась той самой, что и была давно задумана старшим научным сотрудником Еленой Виноградовой: из зала, посвященного всему славному роду, переходим в зал детства Дмитрия Веневитинова, оттуда – в комнаты, где рассказывают о его любви к княгине Волконской и о кружке молодых философов-«любомудров». И, наконец, впервые – мемориальный кабинет выдающегося историка Михаила Веневитинова, племянника поэта: письменный стол, книжный шкаф с книгами, фото в старинных рамах… Сюда, кстати, я все-таки наклеил бы обои и заменил жалюзи на занавески классического стиля. А в целом экспозиция хорошо выстроена тематически и хронологически, расширена за счет фотографий и документов. В этом – профессионализм рабочей группы музейных сотрудников. Конечно, перед нами не традиционный музей-усадьба, а шикарная выставка музейного типа, о чем «кричат» и технические

новшества: вращаются голографические изображения бритвы петровских времен и перстня, подаренного поэту его «музой». Благодаря видеопроекции мы будто парим надо всеми усадебными постройками. Разумеется, многие интерьеры напоминают новодельный евроремонт, ибо применены современные стройматериалы и технологии. Зато на контрасте с ними опять-таки лучше видно все подлинное: кирпичные своды и арки XVIII века, остатки истинных печных и каминных изразцов, лестничные балясины, приближенные к первоначальному виду. Вот какой вышел парадокс: усадебная культура стала впервые хорошо видна именно на выставке! И этот феномен, наверное, еще предстоит осмыслить. На мой взгляд, даже уклон в литературу получился меньшим, чем ожидалось. И отсюда – еще одно мое пожелание: побольше качественных муляжей рукописей и письменных документов. Добавить бы еще работу специфических художников, а не оформителей. Вполне посильная BT задача.

Каминный зал теперь тоже белый.

НИ ОБОЕВ, НИ ЗАНАВЕСОК – НИКАКОЙ ИМИТАЦИИ СТАРИНЫ! ВСЕ СТЕНЫ ЧИСТО БЕЛЫЕ, КАМИН – УПРОЩЕННЫЙ.

В кабинете Михаила Веневитинова. Бальное представление во время открытия музея.

Обстановка «зала детства» Дмитрия Веневитинова.

Воронежскiй Телеграфъ // № 162

ГОРОДСКОЙ КОНТЕКСТ

«ВЕРЕН ВЕСЬ ОДНОЙ СТРУНЕ» Юрий КОДЕНЦЕВ

«ХОЧЕТСЯ СМОТРЕТЬ В НЕБО» – Виктор Кузьмич, исходя из 62-летнего «голубиного» опыта, вы образно можете сказать, что такое голубеводство. Почему возникло и есть ли у него будущее? – Ничего в этом мире нового нет. Голубеводство, как и собаководство, кролиководство и прочее «водство» не могло не возникнуть, потому что есть жизнь, есть человек и окружающая его среда. Есть двуногие, четвероногие, дву24

НЕОТЪЕМЛЕМАЯ СОСТАВЛЯЮЩАЯ ОБЩЕЧЕЛОВЕЧЕСКОЙ КУЛЬТУРЫ – ТЯГА К ПРЕКРАСНОМУ, К СТРЕМЛЕНИЮ СОВЕРШЕНСТВОВАТЬСЯ. крылые, шестипалые и всякие там хвостатые-пернатые. Коневодство, слоноводство и все остальное. Кому что по душе. И тут же о банальностях напомню, ставших истиной: неотъемлемая составляющая общечеловеческой культуры – тяга к прекрасному, к стремлению совершенствоваться. – А чем голубеводы отличаются, извините, от куроводов, гусеводов, свиноводов? – Кому что нравится. Кто глядит под ноги, а кому-то в небо хочется всмотреться. Я доволь-

но долго параллельно возился с собаками. Не прижилось. Не потянул. Если сельский труженик в своем хозяйстве может совмещать – а он просто без этого не выживет – овцу, корову, свинью, собаку, то горожанину совмещать основную работу с занятием для души совсем не реально. Да и глупо с точки зрения здравого смысла. Я – юрист, не так привязанный к рабочему креслу, как тот же школьный учитель к доске или токарь к станку на заводе. То есть более или менее свободный в своих передвижениях по сравнению с ними, однако

В ЕГО КОЛЛЕКЦИИ КАКИХ ТОЛЬКО НЕТ КУБКОВ, НАГРАД, ГРАМОТ И ДИПЛОМОВ. ЕГО ПИТОМЦЫ ПОБЕЖДАЛИ НА ВЫСТАВКАХ, НАЧИНАЯ С ОБЛАСТНЫХ И ЗАКАНЧИВАЯ РЕСПУБЛИКАНСКИМИ И МЕЖДУНАРОДНЫМИ, В ТОМ ЧИСЛЕ КОРПОРАТИВНЫМИ.

даже на одно какое-то увлечение времени никогда не хватает. А уж на два, три – это обыкновенная маниловщина. – Увлеченность влияет на характер и мировоззрение человека, на его социальный статус? – В определенной степени определяет даже жизненную позицию. Благодаря голубям у меня есть друзья, которые со мной бок о бок. Благодаря голубям – надо говорить прямо – есть враги, одержимые завистью, желающие воткнуть палки в колеса. – А отчего древняя человеческая увлеченность стала «отраслью»? Перешла, получается, из душевного влечения в разряд коммерции? – Я здесь был бы поосторожнее с определением – «отрасль» не всех касается. Для тех, кто бросил все, в том числе профессию, которой в молодости обучался не без помощи госу№ 162 // Воронежскiй Телеграфъ

ЕВГЕНИЯ ЕМЕЛЬЯНОВА

года из прожитых без двух месяцев 68 лет Виктор Кузнецов посвятил голубям. Как потянула мальчишку страсть, так и остался он «верен весь одной струне». В его коллекции каких только нет кубков, наград, грамот и дипломов. Его питомцы побеждали на выставках, начиная с областных и заканчивая республиканскими и международными, в том числе корпоративными, где пристрастие оценщиков не отличишь от придирчивости, где выйти победителем означало миновать круги адовы и остаться чистым перед самим собою и сложившимися обстоятельствами. А потом уже публиковаться в специализированных изданиях, полемизировать, делиться опытом. К сожалению, фундаментального из-под кузнецовского голубиного пера пока ничего не вышло. И может не выйти, потому как герой наш лишен пиаровского вкуса. Он даже свои кубкиграмоты не систематизировал, не расставил по полкам, не приготовил для потомков, чтобы знали, понимали, помнили и чтили. А недавно и вовсе объявил, что завязывает с прошлым. Что устал, что возраст и здоровье уже не позволяют. Раз так, то надо торопиться. Надо выслушать человека, у которого наболело и которому есть что сказать.

ГОРОДСКОЙ КОНТЕКСТ дарства, и занялся голубиным бизнесом, слово «отрасль» подходит. Но таких людей пока немного, большая часть – это всетаки по зову души. Эпоха такая за окном, что тут поделаешь. Ваш покорный слуга на модную ныне стезю не встал, благосостояния на голубях не построил. Не нажился. Я не такой уж белый и пушистый – зарабатывал, продавал излишки, но деньги никогда не ставил во главу угла. Воспринимал их как сопутствующий фактор, а не определяющий. А сейчас некоторые мои коллеги умудряются содержать семьи за счет голубей, какую-никакую прибыль получать. Философию жизненную выстраивать под выгоду. Это есть в реальности. И это не противоречит ни законам РФ, ни Конституции. – Ваши ровесники или молодежь стали успешными благодаря голубям? – Молодежи в наших рядах практически нет. Она вся там, в «Клинском», в «Пепси». И моих погодков среди голубиных бизнесменов тоже нет. Среднего возраста мужики, вписавшиеся в современные реалии и не закомплексованные перед фетишем рубля.

СЕЙЧАС НЕКОТОРЫЕ МОИ КОЛЛЕГИ УМУДРЯЮТСЯ СОДЕРЖАТЬ СЕМЬИ ЗА СЧЕТ ГОЛУБЕЙ, КАКУЮ-НИКАКУЮ ПРИБЫЛЬ ПОЛУЧАТЬ. ФИЛОСОФИЮ ЖИЗНЕННУЮ ВЫСТРАИВАТЬ ПОД ВЫГОДУ. ЭТО ЕСТЬ В РЕАЛЬНОСТИ. И ЭТО НЕ ПРОТИВОРЕЧИТ НИ ЗАКОНАМ РФ, НИ КОНСТИТУЦИИ.

ДРУЗЬЯ И ВРАГИ – Враги, вы сказали, тоже нажиты благодаря голубеводству.

– Вас зовут Прокурором в среде голубеводов – это от крутого вашего нрава, от стремления к правде и справедливости? – Я уже сказал, что моя стезя – юриспруденция. Я окончил юрфак ВГУ, по распределению отработал три года в Волгоградской области недалеко от Камышина.

О статных ленточных голубях ныне не знает только тот, кто ничего не хочет знать. О них пишут, говорят, снимают на видео- и телекамеры, рекламируют на интернет-сайтах. Последнее совсем не обязательно, потому что птица – сама себе такая реклама, что всяк на нее глянувший становится поклонником гармонии и красоты. Вряд ли какая другая порода может сравниться с ленточными по сложности и неуловимости рисунка, присущего только им: черно-белым, красно-белым, желто-белым птицам с геометрически выверенной лентой – полосой на вертикально встроенном трясущемся хвосте. Воронежскiй Телеграфъ // № 162

Особенно радует то обстоятельство, что порода выведена русскими голубеводами. «Русаками», – подчеркивает Кузнецов. Что ж, по этому поводу надо тост произнести: – За красоту, мужики! За нас, за вдохновенье…

Уезжал туда с тремя парами голубей в хозяйственной сумке, возвращался с семью десятками в специально сделанной для перевозки клетке. Уже там я понял, что из меня получается селекционер. Приехал на конкретную должность в прокуратуру Ленинского района, ну а меня ведь здесь знали местные голубеводы, тут же прозвище влепили – Прокурор. Так оно и гуляло – сначала в родном городе, потом по городам СССР и сейчас гуляет по странам ближнего, а может, и дальнего зарубежья. Прокурор – и все тут. Хотя нрав у меня совсем не прокурорский. Да, я упертый, как все мужики, родившиеся под созвездием Девы. Дотошный, как, может быть, не каждый голубевод. Но никому никогда не завидовал, жалел и помогал всем, в ком чувствовал настоящего, а не липового любителя птиц.

– Ну да. В первую очередь те, кто обворовывал меня. По мелочам такое случалось частенько, а вот по-крупному – трижды. Первый раз в 1973-м, на 8 Марта. Я уже был женат, перед самым окончанием университета. Голубей тех, украденных, я нашел в Отрадном. Второй раз нанесли удар в 1989-м, 6 сентября. Перед трансляцией футбольного матча СССР – Австрия проверил голубятню, после матча посмотрел уже в половине первого ночи – все было нормально. Утром пошел – пусто. А последняя кража – просто фантастическая. Средь бела дня, 26 мая 2003 года, в течение получаса. Представь, металлическое помещение размером шесть метров на четыре, арматура в палец толщиной, уголки 45-миллиметровые, поперечные – для пущей крепости. Отъехал на 30 минут, возвращаюсь – нет моих питомцев. Эмчеэсовскими ножницами перекусили арматуру с той стороны, которая из ближайших домов не просматривается. Провел личное расследование. 17 ордеров выписал на обыск. Завели уголовное дело. Прошерстили Новую Усмань, Рождественскую Хаву, Тамбов... Не успели. Через Москву в Прибалтику, под Каунас, ушло более двух десятков моих голубей. Знаю заказчика, знаю тех, кто конкретно воровал, но с Прибалтикой у нас нет соглашений на предмет сотрудничества 25

ГОРОДСКОЙ КОНТЕКСТ следственных органов. С другими государствами бывшего Союза есть, а с Литвой нет. Ко мне вскорости приезжал оттуда человек, которому нечаянно достались птицы из моего хозяйства. Видимо, очень денежный, очень профессиональный в вопросах голубеводства, но я с ним не стал торговаться. – Профессионального юриста обворовывают, как, извините, пацана. Вас знает весь голубиный мир на одной шестой части суши, неужели не могли по-своему разобраться? – Мог другими способами, но это не мой метод. Господь их накажет. А кого-то уже и наказал – не будем говорить на эту тему. Она бесперспективна. – Украли, как я понимаю, именно статных ленточных – ваше любимое детище?

– А то каких же. Я собирал по крупицам, мотался по городам и весям Советского Союза. Мои коллеги по юридическому цеху как отпуск, так на юга. А я с отпускными – в Омск, Бийск, Семипалатинск, Барнаул. Проехал весь Север, Урал, Казахстан. И не по одному разу. Ищу необходимую и очень важную для селекции шалевую голубку. Нахожу в Барнауле у замечательнейшего специалиста Савостьянова, проживавшего на Станционной улице. Говорю: из всей вашей коллекции всего одну-единственную продайте. Войдите, дескать, в положение – столько верст отмахал. Ни в какую. Умный человек, войну пережил, сохранив породу, а так и не пошел навстречу. Раздербанили его наследство в пух и прах, а я бы подхватил эстафету. Сейчас таких голубей во всем свете не найти.

– Даты, когда обворовывали, – записывали вы их, что ли? – Все сохранилось в голове. Я и улицы городов, и номера домов, по которым блуждал в поисках адресата – от Валдая до Каспия, – помню, как будто вчера было. Такая вот избирательная память.

ГОЛУБИНЫЙ ВОРОНЕЖ – О Воронеже что скажете? Не только о своей коронной ленточной породе, но и в целом об уровне нынешнего голубеводства? – В общем и целом наблюдается оживление. Конечно, не тот уровень, не 1950-х годов прошлого века, но и не как 30 лет назад. У нас же в середине 1970-х голубеводство упало почти до нуля. Засуху 1975-го помните? Так вот – пачками выбрасывали голубей на мусорку. Головы отрывали, в мешок, и – прощай, любовь. Кормить нечем было. Очень долго нам икалось после того падежа… Но в последнее десятилетие ситуация заметно выправляется. Техническая оснащенность стала другой, люди получили возможность на личном транспорте ездить в Волгоград, Ростов-наДону, Ставрополь. В Москву кататься бесполезно, Москва заберет, а не даст взамен ничего и перепродаст за границу. А коллеги из городов, которые я называл, вполне нормальные люди. С ними можно договариваться и обмениваться птицей. То есть происходит своего рода межрегиональная селекционная работа – условно говоря, подпольщики вышли на свет.

Воронеж, как любой старый русский город, славился голубями. Их водили мальчишки, купцы, священники, воры. Голубей сохраняли в голодные годы, делились с ними последней горстью зерна. Голубей переманивали. Голубями восхищались. Если царской птицей был сокол, то в народе заводили голубей. Это была тяга к красоте, подсознательное влечение к свободе небесного простора, а может быть, и к евангелическим символам. Воронежский частный сектор – Чижовка, Гусиновка, Архиерейская роща – был богат на голубятни. Сейчас их полусгнившие остатки еще стоят во дворах заводских районов и даже хрущевских пятиэтажек. Но иногда в утреннем безоблачном небе, в лучах восходящего солнца сверкают белые искры голубей, стремительно поднимающихся выше современных девяти-, 12-, 17-этажных зданий. Откуда они появились – непонятно. И, наблюдая за птицами, думаешь, что твой город еще жив.

– Почему в голубеводстве поменялись приоритеты? 50 лет назад славилась летная порода, а теперь самая дорогая – декоративная, та же статная ленточная, о которой мы ведем с вами речь. – Раньше, кроме летных, никакие другие не признавались. Не летает, значит – курица. Значит, дикарь. Кстати, нынешние ленточные в 1950-х хорошо летали. Они же выходцы из-под турманов. Кувыркались в воздухе. Их и сейчас еще, если гонять, можно постепенно вернуть в изначальную сущность. Но вольеры – это еще и вопрос материального характера. Купили вы дорогую пару (а цена редкого голубя может доходить до сотен тысяч рублей), подержали в своей голубятне, чтобы она привыкла, а потом выпустили. А пара не вернулась, на другую крышу села, к другому хозяину попала в руки. И даже если вы ее обнаружите у соседа через дорогу, он ее вам не вернет. Нет такого закона. Ни гласного, ни негласного. В незапамятные времена можно было за полцены вернуть, сейчас бесполезно. Другой раз случилось, третий – да где ж таких денег напасешься, чтобы бесконечно покупать. Отсюда ныне вольеры. И ответ на ваш вопрос, почему декоративная птица продвинулась в своем развитии. Фактор дороговизны – не единственный. Причин, по которым чисто летные утратили популярность, на самом деле гораздо больше. Голуби ведь стали легкой добычей ястребов. Понаблюдайте деревенскую картину. Мужик поднял стаю, а эти стервятники тут как тут. Они, конечно, всех не перебьют за один гон, но шороху наделают – не оберешься. Коршун ныне нападает даже во дворах. Бросили корм, птица не успела клюнуть, а вот и он – хвать ее и тикать в просвете между сараями. Хозяин не успеет даже крикнуть, испугать. – Значит, говорите, завязываете с детищем жизни? – Уже завязал. Еще в августе прошлого года. Ленточных раздал, упомянутую голубятню (шесть на четыре) выдернули краном и увезли. Осталось несколько пар бойных – чернохвостых и желтохвостых. Да еще две пары ленточных, уже не моих личных, а моего коллеги и приятеля по фармзаводу, где я последние годы трудовой биографии проводил в отделе кадров и правовых вопросов. Уехал он в Китай работать по контракту, попросил меня присмотреть. Не сотня пар, а всего лишь две. Справлюсь. Меня на BT них хватит. № 162 // Воронежскiй Телеграфъ

В ОБЪЕКТИВЕ ИСТОРИИ

ОТ БЕСПОРЯДКА К БЛАГОРОДСТВУ ПЕРЕД НАМИ УГОЛОК ВОРОНЕЖА, КОТОРЫЙ ЗА СТО ЛЕТ ПРЕОБРАЗИЛСЯ ДО ПОЛНОЙ НЕУЗНАВАЕМОСТИ

Там, где теперь строгая главная площадь города, в конце XIX и начале XX века наблюдалось нагромождение самых разных и по назначению, и по архитектурным стилям строений. Тут и водонапорная башня, и часовня, и магазины, и гостиницы, и торговые лотки. И – без всяких лотков – шумит на булыжном пространстве разномастная «толкучка». Товары разложены на каких-то примитивных столиках и ящиках. Фотограф-художник, готовивший снимок для его издания на цветной открытке, раскрасил дома и людей всеми цветами, добавив ощущение пестроты картине городского быта. В далекую старину на площади торговали лошадьми, за что и прозвали ее Конной, а потом СтароКонной – когда грязную «навозную» торговлю перевели в другое место. Казалось бы, в 1869 году главной и благородной достопримечательностью Конной площади стала водонапорная башня первого городского водопровода: ее построил вместе со всем водоводом купец-благотворитель, городской голова Степан Кряжов. Но в 1892 году на Старо-Конной пришлось переместить Толкучий рынок (или попросту «толпу»). Вместо лошадей расставляли одежду, обувь, посуду, мебель. В 1894 году торговцы «толкучки» построили часовню во имя Божией Матери Одигитрии. Постепенно они самовольно расширяли ее, превышая земельный участок, отведенный городской думой, да и пристройки добавляли неразрешенные, из-за чего в думе началось крупное разбирательство. Комиссия обнаружила под часовней даже незаконно вырытые подземелья, где, по слухам, образовались притоны, и постановила: снести часовню!

XX ВЕК Но не так-то просто ликвидировать намоленное место. Одигитриевская часовня простояла до середины 1920-х годов, когда новая власть начала реконструировать площадь. Тогда, во времена Воронежскiй Телеграфъ // № 162

нэпа, вновь разгулялась «толпа», но не надолго. В начале 1930-х годов со всей стариной стали бороться решительно. Ушли в прошлое водонапорная башня и несколько магазинов, стали вырастать новые здания. На углу площади выстроили большой дом со скругленным фасадом. Проект был показательно социалистическим: внешне – конструктивистские формы, внутри – 52 квартиры, в том числе две огромные квартиры-коммуны по десять комнат, а также универмаг, ясли и газоубежище… А в 1940 году заложили новый театр, строительство которого прервала война. В 1951 году известный зодчий Николай Троицкий восстановил

в монументальном классическом духе угловой дом. В 1961 году по проекту другого замечательного архитектора, Александра Миронова, достроили и открыли Воронежский музыкальный театр (ныне Театр оперы и балета). Уже после его смерти скульпторы Иван Дикунов и Эльза Пак добавили украшения в завершение фасада, ибо в хрущевское время задуманную при Сталине лепнину создать не удалось.

XXI ВЕК Большие примечательные здания поныне стоят на своем месте. Да только угловой дом оброс нехорошими историями, как и ста-

ОБЩЕСТВЕННОСТЬ ВОРОНЕЖА ДОБИВАЕТСЯ ПРИДАНИЯ ВСЕЙ ПЛОЩАДИ ОФИЦИАЛЬНОГО СТАТУСА ДОСТОПРИМЕЧАТЕЛЬНОГО МЕСТА.

ПАВЕЛ ПОПОВ

XIX ВЕК

ФОТОГРАФХУДОЖНИК, ГОТОВИВШИЙ СНИМОК ДЛЯ ЕГО ИЗДАНИЯ НА ЦВЕТНОЙ ОТКРЫТКЕ, РАСКРАСИЛ ДОМА И ЛЮДЕЙ ВСЕМИ ЦВЕТАМИ, ДОБАВИВ ОЩУЩЕНИЕ ПЕСТРОТЫ КАРТИНЕ ГОРОДСКОГО БЫТА.

рая бедная часовня. Одни горожане припоминают, как карниз обвалился на головы прохожих. Другие делятся наблюдениями: уже несколько раз городская и областная власть успела смениться за те долгие годы XXI века, в течение которых дом, признанный аварийным, стоит, огороженный забором. К недавнему юбилею города добавилась декоративная сетка с рисованными окнами, а за ней рушится красивая лепнина на фасадах. Может, пора снять с дома ярлык аварийного, если его стены не падают, и задуматься о капитальном ремонте, ведь дом представляет собой неотъемлемую часть ансамбля площади Ленина? Кстати, и весь величественный ансамбль пока беззащитен, не охраняется как объект культурного наследия. По закону ничто не помешает, например, разрушить это видное многоколонное творение в стиле советского классицизма – оперный театр (а ведь он и историческую ценность имеет: здесь выступали многие выдающиеся российские музыканты, артисты оперы, эстрады, драмы). Вот почему общественность Воронежа добивается придания всей площади официального статуса достопримечательного места. Павел ПОПОВ. BT 27

РОДИЛИСЬ В ИЮНЕ

ля Воронежа имя дирижера, народного артиста РСФСР, лауреата двух Государственных премий СССР Анатолия Людмилина имеет особое значение. Именно его в 1962 году пригласили сюда возглавить молодой музыкальный театр. Анатолий Алексеевич родился в Киеве, где и начал свою музыкальную деятельность, будучи 14-летним подростком. Позже в родном городе окончил консерваторию по классу композиции, после чего началась его яркая, более чем 40-летняя дирижерская карьера. Людмилин признавался, что его становление как музыканта проходило под большим влиянием творчества Глазунова, Рахманинова, Глиэра. В его биографии было много городов и театров, где он работал в качестве дирижера. В 1944 году Людмилина пригласили в пермский театр в качестве художественного руководителя и главного дирижера. С этим коллективом он проработал 11 лет. Затем пять лет занимал те же должности в Свердловске, два года – в Харькове. А с 1962 года его жизнь была связана с Воронежем. Наш город был знаком Анатолию Алексеевичу. Здесь он бывал на гастролях в 1928 и 1931 годах. Молодая воронежская труппа сразу приняла опытного руководителя. В Воронеже Анатолий Алексеевич поставил более десяти спектаклей, среди которых «Князь Игорь» Бородина, «Травиата» и «Риголетто» Верди, «Демон» Рубинштейна, «Кармен» Бизе и другие. Всего за свою жизнь Людмилин сценически воплотил свыше 150 спектаклей, в том числе почти всю оперную классику. В его репертуаре было множество симфонических программ русских и зарубежных композиторов. Анатолий Людмилин прожил всего 63 года. Его похоронили в Воронеже на Коминтерновском кладбище. Спустя почти 40 лет рядом упокоилась жена дирижера – солистка балета, педагог Галина Юдина. Именем Людмилина названа одна из улиц Воронежа. А в 2006 году на доме, где он жил (улица Среднемосковская, 14), была установлена мемориальная доска в честь легенды музыкального театра.

АНАТОЛИЙ ЛЮДМИЛИН (13(26).6.1903 – 16.12.1966)

АЛЕКСЕЙ ЧЕРНОВ (11.6.1908 – 22.11.1979)

105 ЛЕТ

110 ЛЕТ

того артиста не все, может быть, помнят по фамилии. Зато в лицо ВЛАДИМИР он известен многим. На счету за- СЕДОВ служенного артиста РСФСР лауреата Государственной премии РСФСР (6.6.1928 – Владимира Седова несколько десятков 14.5.2009) киноролей. С Воронежем его связывало десять лет работы на сцене Кольцовского театра (1971 – 1981). Однажды в телефонном разговоре Владимир Алексеевич отметил: «Обязательно напишите о том, что я до сих пор безумно люблю Воронеж и наш театр. Десятилетие пребывания там было лучшим временем в моей жизни». Владимир Седов родился в городе Сарапуле Удмуртской АССР в театральной семье. Уже с 12 лет он часто появлялся на любительской сцене. Прежде чем оказаться в Воронеже, Седов окончил студию при саратовском театре, успел поработать в театрах Саратова, Волгограда, Великих Лук. Дебют на сцене Кольцовского театра для Седова стал неожиданным подарком. Он только присматривался к городу, коллективу, как вдруг ему предложили роль Дон Жуана в премьерном спектакле «Каменный властелин» по Лесе Украинке. Артист филигранно справился с нелегкой задачей, и после премьеры город заговорил о новом неординарном актере. Судьба Владимира Алексеевича была предрешена. Он остался в Воронеже. За десять лет им было сыграно множество разноплановых ролей, большинство из которых становились событием театральной жизни города. Среди них – Иванов в одноименной пьесе Чехова, Князь в «Хануме» Цагарели, Сатин в «На дне» Горького… Но одна из ролей была наиболее значима в этот период – президента Чили Сальвадора Альенде в спектакле «Хроника одного дня» по пьесе Эдуарда Пашнева и Глеба Дроздова. За эту работу Седов в числе других удостоился Госпремии РСФСР в 1975 году, а спустя два года стал заслуженным артистом страны. В кино артист дебютировал в 1963 году в фильме «Им покоряется небо». В дальнейшем он снялся почти в 30 кинолентах. Среди них – «Родины солдат», «Директор», «Степь», «Тайна черных дроздов» и другие. В 1981 году Владимир Алексеевич вынужден был уехать из нашего города. Перебрался с женой, заслуженной артисткой РФ Ингой Мысовской в Саратов. Работал в местной Драме, затем в филармонии. А потом тяжелая болезнь приковала актера к постели. Как мог, он боролся с ней. Но силы были неравны. Похоронили Седова на почетной аллее одного из кладбищ Саратова.

Подготовил Павел ЛЕПЕНДИН

85 ЛЕТ

истории Кольцовского театра имя этого актера, который отдал Воронежу более 30 лет своей жизни, – яркая глава. Здесь он сыграл несчетное количество ролей, руководил самодеятельными театральными студиями, работал на телевидении. Тут стал народным артистом РСФСР (редкое звание в те годы для провинциальных артистов). И был просто любимцем публики. Алексей Груздев (такова его настоящая фамилия) родился в городе Бийске Алтайского края в семье бухгалтера и домохозяйки. С детства начал проявлять интерес к искусству: окончил музучилище по классу балалайки, работал в цирке униформистом. Но всегда мечтал о театре. Поэтому родителям ничего не оставалось, как отпустить сына в Москву учиться «на актера». Алексей Петрович с первой попытки покорил столицу, поступив в 1930 году в техникум Театра Революции на курс знаменитого режиссера Алексея Попова. Его однокурсниками были Борис Чирков, Зоя Федорова и другие известные впоследствии артисты. Практически сразу молодой талант из Бийска стал работать в столичных театрах. Когда аттестат об окончании техникума был на руках, Алексей Чернов сам попросил распределить его в Воронеж. Такое стремление было вызвано потрясением, которое он испытал, побывав на гастрольных спектаклях нашей Драмы в Москве. Сначала молодому артисту доверяли лишь эпизодические роли. Первый успех пришел к нему в 1937 году после исполнения роли Гришки Редозубова в горьковских «Варварах». А дальше яркие образы в пьесах Погодина, Ибсена, Гоголя, Л. Толстого следовали один за другим. «Закрутив роман» с кино, Алексей Петрович перебирается в Москву, где становится артистом Киностудии имени Горького. Первой его работой на экране стал Максим Максимович в «Герое нашего времени». Потом были «Трембита», «А зори здесь тихие…», «Белый Бим Черное ухо», «Обратной дороги нет». Всего около 30 картин. Алексей Чернов был востребованным киноактером, много работал. Сценарии присылали ему и тогда, когда он уже заболел и не мог принимать предложения. Народный артист умер в Москве. Урну с его прахом захоронили на кладбище в подмосковных Люберцах.

№ 162 // Воронежскiй Телеграфъ

ПАМЯТЬ

ТАК ХОЧЕТСЯ ПОКОРМИТЬ СФИНКСОВ К 50-ЛЕТИЮ ФИЛОЛОГА АНДРЕЯ КРЕТИНИНА

аше общение длилось очень мало – всего два неполных года, но след, который оставил в моей жизни Анд-рей Анатольевич Кретинин, – навсегда. Выбор темы первой курсовой работы совпал по двум составляющим: окутанное тогда для меня ореолом некоей загадочности имя Владимира Набокова и само имя научного руководителя – уж очень хотелось почувствовать, что на самом женском факультете университета ты занимаешься мужским делом. Кроме того, он вел один из первых кафедральных спецкурсов – «Анализ лирического текста» (Пастернак, Ходасевич, Маяковский, Бродский), – почти ничего не было понятно в начале, но итог этого семестра был совершенно иной: произошло то, что Андрей Анатольевич называл «вчитыванием», то есть погружением в пространство лирического произведения. Никогда не ругал, если ты что-то не прочел из научной литературы, главное – общение с поэтом через его слово. Он, очевидно, хорошо осознавал, что далеко не все, что он говорит на своих занятиях, понятно студентам, в то же время не подстраивался под наш уровень, терпеливо ждал нашего медленного роста как профессиональных читателей. Именно поэтому я откровенно стеснялся общаться с ним после занятий, стыдно было показать свою неподготовленность к серьезному разговору о поэзии. Думаю, вряд ли он ожидал от меня подобных бесед, ему важнее было само общение. Приглашал меня присоединиться к студентам факультета РГФ, с которыми он изучал творчество Андрея Платонова, в частности роман «Счастливая Москва». Я же наивно думал, что у нас впереди многие дни, а может быть, и годы нескончаемых встреч и бесед… Эту веру вселил в меня сам Андрей Анатольевич, предложив съездить на практику в Санкт-Петербург дважды: на третьем и четвертом курсах. Я тогда уже был наслышан от студентов, какое это незабываемое удовольствие – культурологическая практика с Кретининым. Например, загадочное, притягательное и радостное кормление сфинксов. Я много раз представлял себе: сколько он нам покажет всего уникального, неповторимого, сколько всего удивительного узнаю от него, как мы наговоримся бесконечными белыми ночами в окружении улиц, домов и музеев волшебного города, потому что именно в тот последний год его жизни я уже начал настраиваться на его совершенно особую, лирическую, «кретининскую» волну. Все это осталось в мечтах… Он нередко опаздывал на занятия на 10 – 15 минут, но мы (наша кафедральная спецгруппа) знали эту его особенность и не сбеВоронежскiй Телеграфъ // № 162

гали. До сих пор помню, словно в кинофильме, как с лестничного поворота он медленно, прихрамывая, идет к нашей кафедре. Это был как раз 1998 год – он вел у нас, как стало ясно позже, последний спецкурс в своей жизни по творчеству любимого Пастернака. Снова для нас звучала завораживающая «Сестра моя – жизнь…», потом – знакомство с малой прозой («Письма из Тулы», «Детство Люверс»), с философской «Охранной грамотой». В это же время я под его руководством подготовил свой первый научный доклад (по поэтической книге Набокова «Горний путь»), получил какое-то место на студенческой конференции и право опубликовать статью в сту-

ОН, ОЧЕВИДНО, ХОРОШО ОСОЗНАВАЛ, ЧТО ДАЛЕКО НЕ ВСЕ, ЧТО ОН ГОВОРИТ НА СВОИХ ЗАНЯТИЯХ, ПОНЯТНО СТУДЕНТАМ, В ТО ЖЕ ВРЕМЯ НЕ ПОДСТРАИВАЛСЯ ПОД НАШ УРОВЕНЬ, ТЕРПЕЛИВО ЖДАЛ НАШЕГО МЕДЛЕННОГО РОСТА КАК ПРОФЕССИОНАЛЬНЫХ ЧИТАТЕЛЕЙ.

денческом сборнике. Он просто и радостно поздравил меня и тут же выставил высокую оценку за курсовую работу в зачетке. Это был конец апреля. Словно к роковой черте, он подошел в начале мая к главной книге всей жизни Бориса Леонидовича – роману «Доктор Живаго». Эти занятия не состоялись… Вспоминается один простой эпизод, которому я стал невольным свидетелем: Андрей Анатольевич принимает «хвост» у студентки-заочницы четвертого курса. На вопрос, что она читала из произведений Леонида Андреева, студентка чуть слышно прошептала: «Петька на даче»… Я был ошеломлен, ожидая увидеть возмущенную и, может быть, откровенно скандальную реакцию экзаменатора, поскольку читал этот рассказ еще в пятом или шестом классе средней школы, но Кретинин на этот ответ опять лишь мягко улыбнулся. Теперь и для меня этот эпизод, к сожалению или к счастью, многократно повторился в преподавательской работе. Он ушел, словно бы просто закрыл белую кафедральную дверь за собой. Наша заведующая кафедрой, также через два года безвременно ушедшая от нас, Екатерина Григорьевна Мущенко сказала, что Андрей Анатольевич болен и это занятие проведет она. Это было 13 мая, а через два дня на раннее практическое занятие (первая пара) по русской литературе XIX века, которое вел Валентин Валентинович Инютин, нервно сообщивший нам, что Кретинину очень плохо и нужно срочно сдать кровь, пришла наш тогдашний лаборант Галина Анатольевна Власова и сказала, что Андрея больше нет и кровь не нужна… На похоронах почти не было пожилых людей, огромное количество молодежи, особенно рыдающих девушек вокруг типовой девятиэтажки. Мне разрешили подняться в его квартиру, и я в первый и последний раз был в комнате, где он жил и работал. Помню до сих пор, как мало он изменился, перейдя черту земной жизни. Смерть не стала сильно менять тот узнаваемый облик, который знаком и дорог был многим. Андрей Анатольевич Кретинин любил жизнь такой, какая она есть, и, конечно, постоянно стремился вносить в нее гармонию и красоту своей неиссякаемой любовью к поэзии, прозе и песне, задушевной беседе на кафедре или у ночного костра, любовью к Петербургу, Выборгу, Москве, Крыму, Воронежу, Веневитинскому кордону. Любовью к обычному человеку. Перед этой силой бескорыстной, чистой любви и оказалась бессильной в известном смысле смерть. Владимир ГУСАКОВ, доцент кафедры русской литературы XX – XXI веков ВГУ. BT 29

ИМЕНА И ДАТЫ

ЧТО ДЕНЬ ВЧЕРАШНИЙ НАМ ГОТОВИТ?

ышла в свет книга Павла Кабанова «Остров невезения». Это второе издание, дополненное новыми фотографиями, фактами и документами о периоде с 1980-х по 2000-й год в жизни Воронежской области. В предисловии сказано, что эта книга является «опытом комплексного научного исследования региональной политической истории новейшего времени». Я бы сказал, что не только политической, но и просто истории. Конечно, в контексте истории СССР и России. Существует расхожая фраза: время ставит все на свои места. Наверное. Но приметы времени надо фиксировать, иначе нашим воспоминаниям и ощущениям не на что будет опереться. Уже сейчас мы забываем о том, что было два десятилетия назад. Еще через 20 лет уйдут непосредственные участники и свидетели этого процесса. И тогда наступит время мифов и легенд. Так вот, мы должны иметь что-то, что объяснит нам причины и предпосылки той или иной ситуации, в которой окажутся город, регион, страна и, в конечном счете, каждый из нас в любой период нашей истории. Должны знать, какими были наши газеты и телевидение, люди, их отношение к власти, свободе, своим правам, каким было наше общество. Вернее, применительно к нашему непредсказуемому развитию, каким оно может быть в случае необходимости.

СУЩЕСТВУЕТ РАСХОЖАЯ ФРАЗА: ВРЕМЯ СТАВИТ ВСЕ НА СВОИ МЕСТА. НАВЕРНОЕ. НО ПРИМЕТЫ ВРЕМЕНИ НАДО ФИКСИРОВАТЬ, ИНАЧЕ НАШИМ ВОСПОМИНАНИЯМ И ОЩУЩЕНИЯМ НЕ НА ЧТО БУДЕТ ОПЕРЕТЬСЯ.

Именно поэтому так важны факты, стирающиеся из памяти, а значит, уже ставшие историей. Например, приведенное в книге решение Воронежского городского Совета народных депутатов о прекращении строительства атомной станции на основании референдума, в ходе которого 96% жителей Воронежа проголосовали против мирного атома. Спросите любого воронежца: когда это было? Наверное, точно ответит один из десяти, да и то вряд ли. Или отсканированная первая полоса «Воронежского курьера» от 19 августа 1991 года с указом президента РФ Бориса Ельцина и обращением к гражданам России. Спросите наших школьников: что случилось 19 августа 1991 года? Таких документов в книге много, как много и политических портретов, описаний событий, мнений политических фигур, тех, которые еще на слуху, и тех, чьи имена уже забылись. О политических аспектах книги много говорится в рецензиях и интервью, приведенных на ее страницах. Мне же хочется сказать о неповторимом духе того времени, который оживает на фотографиях, в воспоминаниях, газетных публикациях тех лет об известных людях, посещавших наш город, о новой музыке и вернувшейся литературе, о музыкальных пристрастиях воронежцев конца 1980-х, об идеях и проектах, осуществлявшихся нами удивительно легко. И если встречи с людьми, навсегда связанными с историей России, останутся со мной до конца, то какие-то моменты уже ушли из памяти. Я, например, с удивлением обнаружил себя на фотографии членов жюри первого воронежского конкурса красоты, организованного моими друзьями из фирмы «Воронежские брокеры». Я просто забыл об этом. А ведь прошло всего 20 лет. Но это уже ностальгические моменты… Каждый, кто жил тогда, увидит и вспомнит себя. Кто не жил, может быть, позавидует тому искреннему и непростому времени. А может, не позавидует, но, по крайней мере, узнает, в какой интересной стране он живет. BT Александр БУНЕЕВ.

О ЛЮБВИ – КАК ОБ ИСКУССТВЕ

е помню, кому из великих принадлежит фраза: «Важно не очарование – важна жажда быть очарованным». К поэтессе Зое Колесниковой эти слова применимы в полной мере. Именно жажда быть очарованной, жажда любви изначально является движущей силой ее стихов: «Мы высокую взяли ноту, / ноту – «ля…». / А точнее – «лю…». Я знаю Зою Колесникову много лет и могу с уверенностью сказать: сама ее судьба стала бы, наверное, прекрасным материалом для литературного произведения. Зоя всегда шла по жизни рядом с неординарными, талантливыми людьми, стараясь по мере возможности не замечать личностных несовершенств и бытовых неудобств. На этом пути было много обретений и немало потерь, отразившихся позднее в поэтических строках: «Птица в траурном полете / в этой жизни знает много». Из того же ряда – выстраданное на высокой ноте признание: «…в обычной человеческой судьбе / беды и боли больше, чем печали». На днях увидела свет новая, наиболее полная книга лирики Зои Колесниковой «Выбирала цветы по цвету…». В сборник включены как стихи, написанные в недавние годы, так и более ранние, уже опубликованные. В аннотации к книге, конечно же, возникает тема возвышающей силы любви. Да и может ли быть иначе, если «…в небесах расходятся круги / от невзначай оброненного слова». Поэтесса практически не отделяет себя от лирической героини своих стихов, поэтому, безусловно, узнаваема не только она сама, но и люди, и обстоятельства жизни. При этом Зое удается сочетать искренность чувства и деликатность его выражения, что бывает крайне редко. Лучшие стихи Зои Колесниковой, на мой взгляд, сродни классической лирике Вероники Тушновой – это дорогого стоит. Каждый поэт – явление не только литературное, но и музыкальное. Инструментовка стиха – дело сугубо личностное, индивидуальное. Тональность поэтики, присущая Зое, ассоциативно напоминает звучание флейты: «Воспоминанья о тебе / играют тоненько на флейте…». И пускай мелодия эта зачастую печальна: «Который день, который век подряд / ты – не со мной, а я – всегда с тобой» – но это мелодия любви в ее неубывающей сути. Новая книга Зои Колесниковой ждет своего благодарного читателя. BT Валентин НЕРВИН. № 162 // Воронежскiй Телеграфъ

В РИФМУ

«ВЫБИРАЛА ЦВЕТЫ ПО ЦВЕТУ» СТИХИ ИЗ НОВОЙ КНИГИ Зоя КОЛЕСНИКОВА-ПОКОРНАЯ Я чувствую, размыты берега у времени… и есть тому причины, чтобы понять, что я Вам дорога, хотя приметы еле различимы. Слова, поступки сами за себя ответственность на душу переложат, в которой пусть не гордость, но – мольба о том, что наш союз еще возможен? Вести по ветру в лодке по реке Вы не хотите временные мысли…

Да, правы Вы! Проснулась я в тоске, которой нет, наверно, в этой жизни… *** В октябре по-весеннему птицы поют. И трава зелена. А от солнца… А от солнца особый веселый уют. И малыш, просыпаясь, смеется.

Воронежскiй Телеграфъ // № 162

Мне снился дикий сад. Там тихо. Даже птицы

давно уж не поют, почувствовав разлад: не надо повторять, что можно притвориться и даже защититься, пусть без щита и лат. Тебе сходить с ума, а мне заметно вянуть среди людей чужих, среди холодных стен. Шагнуть, чтоб не упасть. Мучительную память вдвоем стереть с листа. И ничего – взамен. *** Осень прошлась по деревьям, ночи прохладными стали. Как безысходно доверия эти деревья искали. В их молчаливом крике спрятан листочек каждый. В редких солнечных бликах мучаются от жажды облачные журавлики, в мареве дня горя. Будет весна. Кораблики готовятся с января. *** Все тот же дом, все тот же сад все так же дикий виноград оплел над крышей грушу. Здесь зимний гром и летний град устроили стихий парад и подменили душу. И что теперь, и как теперь, куда найти иную дверь, какое небо слушать? Хотя, быть может, не спеша другая выберет душа с небесным зреньем сушу. И чтобы можно было знать о том, что мы придем опять и – вольные – заплачем

о том, что гром и град, и сад, и тот же дикий виноград – любимы. Но – иначе. *** А осень? Что ж… За много лет преображен сей божий свет, составив жизненный уклад: теперь, как много лет назад, летит на темный пьедестал с березы лист… Он так устал предчувствовать затылком зыбким друзей прощальные улыбки… И жаждет он, пред тем как пасть, все ж испытать такую страсть: весь день божественно грустить и всех простить! И – отпустить.

*** Приютился домик на окраине меж рекой и брошенным погостом. Русская душа так любит тайное бурное течение, где звезды постигают видимую истину единенья. Или – одиночества? Русская душа здесь очень искренна если не в отечестве, то – в отчестве.

Рисунки Александра АНИКЕЕВА

И чисты облака. И листва шелестит, с позолотою легкой пока еще. И листочек один, отрываясь, летит в этот мир, голубой и сверкающий. *** А река не вошла в берега… А душа над тобой распростерта… Эти дали, холмы и луга… Нет преград. И последняя – стерта. *** Надеюсь, что останется надежда,

надеюсь, опозданье не с руки… А сердцу так близка речная свежесть, медлительность течения реки. Судьба порой искусно подбирает рельефы соответственно уму… И в этой драме роль свою играя, тебя я все ж когда-нибудь пойму. Надеюсь, что была тогда не боль, надеюсь, что была тогда не нежность? Но близость не услышана тобой, а мною не увидена безбрежность. *** А снег выпадает все реже и реже. И, живой, говорящий, внимательный, вежливый, он кается – искренне просит прощения за голые ветви и дождь на Крещение. Предвижу я: в марте он станет неистовым и, словно с картины какой-то сошедший, нам бросится под ноги – снег с сумасшедшинкой, – да и сыграет рапсодию Листа! *** Наверное, весна, коль вишня зацвела, наверное, судьба, коль по ночам не спится… А в ранние часы звонят колокола, наверное, пора нам о душе молиться.

ТРЕТИЙ ПЛАТОНОВСКИЙ ФЕСТИВАЛЬ ИСКУССТВ МНЕНИЯ, ИТОГИ, ПЕРСПЕКТИВЫ. СТР. 4 – 13.

ПОДПИСКА НА «ВК» ПРИНИМАЕТСЯ БЕЗ ОГРАНИЧЕНИЙ ВО ВСЕХ ОТДЕЛЕНИЯХ СВЯЗИ. ПОДПИСНОЙ ИНДЕКС –

51163, 51194.

ЛЬГОТНЫЙ ПОДПИСНОЙ ИНДЕКС –