Журнал "Воронежскiй телеграфъ" №174, июнь 2014

12+

№ 174 // ИЮНЬ 2014

Платоновский фестиваль

ГАРМОНИЯ ПЛОТИ И МЕТАЛЛА

В НОМЕРЕ СПЕЦПРОЕКТ: ЗА КАДРОМ

ГОД КУЛЬТУРЫ Воронежские культурные события июня

стр. р 4

Прошлое, настоящее и будущее Воронежского музыкального колледжа джаа имени Ростроповичей

– 5

ПЛАТОНОВСКИЙ Й ФЕСТИВАЛЬ Ь ИСКУССТВ В

стр. 6

– 8 ПЛАТОНОВСКИЙ ФЕСТИВАЛЬ ИСКУССТВ

Хореография – это не только танец ц

Чем порадовали нас театральные премьеры крупнейшего культурного события года

стр. р 9 ПЛАТОНОВСКИЙ ФЕСТИВАЛЬ ИСКУССТВ

стр. 10 – 11

Гениальный Плетнев и ошеломляющий Трифонов

ПЛАТОНОВСКИЙ ФЕСТИВАЛЬ ИСКУССТВ

стр. 12 – 13 ПЛАТОНОВСКИЙ ФЕСТИВАЛЬ ИСКУССТВ В объективе фотографа – лица и события фестиваля

Неизвестный Дейнека и родной русский авангард

стр. 14 – 15 ПЛАТОНОВСКИЙ ВСКИЙ ФЕСТИВАЛЬ ЛЬ ИСКУССТВ В

стр. 16 – 17 ЗАПИСКИ АРХИТЕКТОРА Возвращение реки Воронеж. Какой парк можно разбить на ее берегах

Этническая музыка: ыка: Африка, Гаити, Балканы, Тыва

стр. 18 – 19 В ПОИСКАХ АМЕРИКИ Волонтерство – вторая профессия

стр. 20 – 21 АРХИВЫ ПЕРВОЙ МИРОВОЙ

стр. 22 – 23

Взятие русскими войсками Трапезунда и судьба адмирала Эбергарда

ЛЮДИ ВОРОНЕЖА Рифмограммы Ольги Кургузовой

стр. 24 – 25

СОДЕРЖАНИЕ // № 174

ИГРА УМА

2

Распадом СССР закончилась Великая война XX века

стр. 26 – 27 В РИФМУ Стихи воронежских поэтов: закрытие сезона

стр. 28 – 30 стр. 31

№ 174 // Воронежскiй Телеграфъ

МЫСЛИ ПО ПОВОДУ

Журнал

С 1919 по 1993 год не выходил по независящим от редакции обстоятельствам. С сентября 1993 года выходит в виде приложения к газете «Воронежский курьер», а с 2010 года – в качестве журнала. Директор: Юрий ПОТАШКИН. Главный редактор: Борис ПОДГАЙНЫЙ.

ЭТО РЕДКОСТЬ, КОГДА В НАШИХ МАРШРУТКАХ ГОВОРЯТ О НАБОКОВЕ.

Шеф-редактор: Александр БУНЕЕВ. Дизайн и верстка: Виталий ЯХНЕВ. Корректоры: Ольга ДОРОХИНА, Юрий ПАНОВ, Кристина ШАБУНИНА. Авторы: Александр БУНЕЕВ, Владимир ДОБРОМИРОВ, Елена ДУДУКИНА, Антон КАЛАШНИКОВ, Оксана КИРИЛЛОВА, Александр КАСЮКОВ, Павел ЛЕПЕНДИН, Валентин НЕРВИН, Валерий ПОПОВ, Родион ПРИЛЕПИН, Александр ПРЫТКОВ, Елена РУЗАНОВА, Галина УМЫВАКИНА, Ирина ФЕДОРОВА, Елена ФОМИНА, Александр ЯГОДКИН. Фото и иллюстрации: Евгения ЕМЕЛЬЯНОВА, Виталий ГРАСС, Михаил КВАСОВ, Александр СТУЧИЛИН, архивы воронежских музеев и театров, семейные архивы. Компьютерный набор: Татьяна САНИНА, Наталия ТАНДИЛЯН. Адрес издателя и редакции: 394006, г. Воронеж, ул. Пушкинская, 44. Телефон (473) 277-27-53.

E-mail: vk@curier.vrn.ru www.v-kurier.ru © Журнал «Воронежскiй телеграфъ» зарегистрирован Управлением Федеральной службы по надзору в сфере связи, информационных технологий и массовых коммуникаций по Воронежской области 1 марта 2012 г. Свидетельство о регистрации ПИ № ТУ36-00250. Учредитель – АУ ВО «Газета «Воронежский курьер». Издатель: АУ ВО «Газета «Воронежский курьер». Отпечатано с готовых оригинал-макетов в ОАО «Воронежская областная типография – издательство имени Е.А. Болховитинова». 394071, г. Воронеж, ул. 20-летия Октября, 73а. Заказ № 4966. Тираж 3200 экз.

НА ОБЛОЖКЕ:

Танец человека и экскаватора. Кто здесь ведущий и кто ведомый? Человек по-прежнему управляет машиной или уже подчиняется чуждому ритму?// фото – Евгения Емельянова.

Воронежскiй Телеграфъ // № 174

ОСТАТЬСЯ И НЕ ЗАБЫТЬ

В

маршрутке на заднем сиденье – две симпатичные девчонки, две школьницы. Разговаривают про школьные дела. История, общественно-экономические формации (оказывается, ается, они еще существуют). Вдруг мелькнула в разговоре оворе фамилия Набокова. В том смысле, будут ут или не будут убирать «Лолиту» из школьной ой программы. Они читали Набокова. Правда, вда, пока только «Лолиту». Сидели и обсуждали ждали на своем еще детском языке, что из себя бя представляет Гумберт, кто такая Лолита, та, как дальше сложится ее жизнь. Очень интересно. Как будто это не литературные персонажи, ерсонажи, а реальные люди, живущие рядом м с нами. Потом в их разговоре замелькали елькали имена Мопассана, Бунина, мило перепутанного ерепутанного с Куприным. Но это неважно. Я, сидя рядом, позволил себе их поправить. Потом одна девчонка вышла, ла, а другая поехала дальше. Это редкость, когда в наших их маршрутках говорят о Набокове. Судьба этих девчонок может ожет быть разной. Они могут променять наши заплеванные тротуары на более чистые. стые. А могут выйти замуж, осесть в каком-нибудь -нибудь спальном районе и забыть о Набокове. ове. Самое лучшее и патриотичное чное – сделать так, чтобы они захотели остаться ться и при этом не забыли о великих русских писателях. Потому что два юных человека,, ведущих речь о Набокове, – для нашего сегодняшнего годняшнего общества огромная ценность. Два таких человека – это на самом деле очень нь много даже для нашей огромной страраны. Их сегодняшний разговор р гораздо важнее слов сотен н политиков и чиновников о патриотизме. Но кто сделает так, чтобы они захотели остаться? И чтообы не захотели забыть? BT

текст Александр Бунеев Памятник Владимиру Набокову перед гостиницей «Montreux Palace», где писатель провел последние годы жизни.

3

ГОД КУЛЬТУРЫ РУСЛАН МАЛИКОВ – В КОНТЕКСТЕ СТРАНЫ И МИРА В этом году на театральном факультете Академии искусств будут сформированы две самостоятельные группы. Художественным руководителем одной из них станет известный воронежский режиссер Михаил Бычков, другую группу набирает Руслан Маликов – московский режиссер и сценарист. Педагогами курса Маликова предстанут Эдуард Бояков, ректор академии, продюсер и режиссер, и Герман Греков, драматург, актер и режиссер.

Руслан Маликов.

Руслан Маликов – один из саР мых востребованных сегодня росв сийских театральных режиссеров. сийс Он работал с такими актерами, р как Инга Оболдина, Ингеборга Дапкунайте, Андрей Смоляков, Дапк Андрей Андр Родионов, Иван Макаревич, Агния Кузнецова. А Соавтор спектакля «АкынСо опера», поставленного в Театре. опер doc и получившего в 2014 году «Золотую Маску». «Зол Постановщик спектаклей и П театральных перформансов теат в Театре.doc, театре «ПракТ тика», Политеатре, Театре тик Наций. На Последний проект Руслана Маликова в Театре Наций, спектакль «Бросить легко», сп стал ст ярким событием московской ск афиши, удостоился высоких ки оценок крупных критиков и экспертов. экс

ВСЕ НА РУССКОМ ЯЗЫКЕ

НАЧАЛО ТРАДИЦИИ

В книжном клубе «Петровский» состоялось завершение поэтического сезона в рамках проекта «На понятном языке» (организаторы – арт-группа «Квадрат» и Родион Прилепин).

Первой на это упущение обратила внимание Наталия Корниенко — наверное, самый известный платоновед: почему в рамках Платоновского фестиваля никто не возлагает цветы к памятнику того, чье имя, собственно, и носит фестиваль? И вот 5 мая, за два часа до официального открытия фестиваля искусств, состоялось мероприятие, придавшее крупному культурному событию логическую завершенность, или, если точнее, логическое начало. Цветы к памятнику Андрею Платонову возложили воронежские литераторы, члены двух писательских союзов, журналисты, работники библиотек, учителя словесности.

В течение довольно долгого времени в этой замечательной рубрике выступали поэты разных возрастов, направлений и мироощущений из России и стран зарубежья. Воронежцы помнят выступления Андрея Родионова, Веры Павловой, Даны Сидерос, Ес Сои, Сергея Гандлевского. Можно сказать, что основная задача проекта – показать весь диапаРодион Прилепин. зон современной поэзии – решена. На заключительном вечере выступили воронежские поэты, как молодые, так и мэтры: Галина Умывакина, Полина Синева, Валентин Нервин, Елена Дудукина, Эрнесто Заткнитесь, Антон Калашников, Сергей Матыцин, Родион Прилепин, Вера Сафонова. Пронзительное стихотворение Галины Умывакиной о разговоре прадеда с правнуком, тонкая ирония Валентина Нервина, прекрасные метафоры молодых поэтов, разнообразная стилистика и форма превратили вечер в целостное, хронологически органичное стихотворение. Сегодня стихи воронежских поэтов публикуются в «ВТ» под рубрикой «В рифму».

4

– Руслан Маликов не просто один из самых актуальных режиссеров нашего времени, он – совершенно уникальная личность в плане построения диалога, сотрудничества с самыми разными творческими силами, – говорит Эдуард Бояков. – С его постановок началась история документального театра в России. Я счастлив, что Руслан начинает работу в нашей академии.

– Классическое театральное образование в России долгое время строилось таким образом, что студент был замкнут в вузе, никуда за его пределы не выходил, – сказал сам Руслан Маликов. – Когда выпускники приходят на кастинги, выясняется, что они мало что знают о современном мире и современном искусстве. Не смотрят кино, не слушают современную музыку, не ходят на концерты, не занимаются социальными практиками. Я надеюсь, что, развивая актерское мастерство современными методами, привлекая опыт и русской классической, и европейских школ, студенты будут в первую очередь развивать себя как личность. Мы будем выезжать на фестивали, работать с драматургами. Студенты должны расти не в контексте города, а в контексте страны и мира.

Главный редактор литературно-художественного журнала «Подъем» Иван Щелоков, открывая эту неформальную встречу, сказал: – Сюда пришли те, кто любит, знает и изучает творчество Андрея Платонова, старается продолжить его традиции.

ГОРОДУ НУЖНО ТВОРЧЕСТВО В конце мая представители творческих индустрий Воронежа встретились в книжном клубе «Петровский». Собравшиеся обсудили необходимость создания в регионе Ассоциации людей творческих профессий, основной задачей которой будет постепенное изменение культурного пространства города. Во встрече приняла участие Марина Лошак, артменеджер и галерист, директор Государственного музея изобразительных искусств имени А.С. Пушкина. Она сказала, что после приглашения в Воронеж Эдуарда Боякова ситуация в городе изменилась. Многие известные люди хотят приехать в Воронеж, потому что им интересно. Представители творческих индустрий находятся в очень правильном и счастливом периоде жизни, когда все только начинается. Сейчас наступил тот момент, когда рывком можно сде-

У Андрея Платонова не было учеников и последователей: слишком самобытна и уникальна его проза. Но общее направление, мироощущение и мировосприятие великого писателя, несомненно, находят и будут находить свое отражение и воплощение в творчестве российских прозаиков и поэтов. Литературовед, почетный гражданин Воронежа Олег Ласунский, хорошо знавший вдову и дочь Андрея Платонова, рассказал о первой книге, посвященной нашему великому земляку, о том, с каким трудом ее удалось издать в Воронеже в далеком 1970 году. Наверное, именно эту дату можно считать началом исследования творчества Платонова, которое сейчас приобрело всемирный масштаб. Эта встреча, собравшая возле памятника великому писателю человек 50, прошла живо, интересно и по-настоящему творчески, поскольку выступления литераторов, их мнения о Платонове и его произведениях были глубоки, проникновенны и отличались знанием предмета. Олег Ласунский, Галина

№ 174 // Воронежскiй Телеграфъ

ГОД КУЛЬТУРЫ СОЧИНЕНИЕ С ПРОДОЛЖЕНИЕМ В воронежскую гимназию № 5 привезли выставку из музея-усадьбы «Ясная Поляна».

Слева направо – Эдуард Бояков, Дмитрий Большаков, Марина Лошак. лать задуманное. И многое уже получается.

– В Воронеже много студий, агентств, мастерских, которые занимаются самыми разными творческими вопросами, – заметил ректор Академии искусств Эдуард Бояков. – Чем ближе мы будем друг к другу, тем будет лучше для бизнеса каждого. Наша задача – создать климат

для того, чтобы город стал другим. Чтобы люди почувствовали, что от них зависит, какая социальная реклама размещается на улицах, как проходят городские праздники. Городу нужно творчество, городу нужна жизнь.

– Сейчас началась активная работа по подготовке к празднованию Дня города, – рассказал директор арт-группы «Ква-

драт» Дмитрий Большаков.

– Департамент культуры готов сотрудничать с нами. У нас есть самые разные предложения, которые, надеюсь, понравятся воронежцам. Итогом встречи стало создание инициативной группы, которая займется формулировкой целей и задач будущей ассоциации.

ШКОЛА ШЕМЯКИНА Умывакина, Людмила Попова, Иван Щелоков, Валентин Нервин, Зоя Колесникова и многие другие известные представители воронежского культурного сообщества делились воспоминаниями, читали стихи, рассказывали о том месте, которое занимает творчество Андрея Платонова в мировой литературе. Нет сомнений, что такие встречи в день открытия Международного Платоновского фестиваля искусств станут новой доброй традицией.

Известный художник Михаил Шемякин, посетивший наш город в мае, провел три знаковые встречи. Две он посвятил знакомству с 11 кандидатами в свои ученики, а третью – беседе с двумя сотнями воронежцев. «Мне больше интересен не город, а люди, – сказал Шемякин. – Здесь необычная энергетика: добрая – я ее чувствую и понимаю, что не ошибся, приехав в Воронеж». Как известно, Михаил Шемякин принял предложение ректора Академии искусств Эдуарда Боякова и набирает свой курс, с осени открываемый на факультете живописи. Кандидатам в абитуриенты надо было прислать свои рисунки и написать эссе о творческом кредо. Отобранные 11 молодых дарований в июле будут сдавать вступительные экзамены, и по их итогам всего пятеро попадут на курс Шемякина. Предполагается, что они будут учиться в Воронеже, Питере и в пригороде Парижа, где стоит замок известного скульптора и художника.

Воронежскiй Во В ор ро он нееж жсскi скi кiй Те Т Телеграфъ елег леегр граф афъ // // № 1174 74 74

Михаил Шемякин в своей библиотеке. Там все подготовлено для учебы. Настоящий художник, по словам Шемякина, – затворник и труженик. «У него очень сложный путь, – сказал он. – Я не мог жить без кистей, красок. Не мог не рисовать. А деньги зарабатывал тем, что трудился грузчиком на помойке, убирал снег – и всегда знал, что меня никогда не будут покупать и не выставят даже на квартирниках». Тем молодым талантам, кому нужны деньги и слава, Шемякин посоветовал идти в ученики к Никасу Сафронову.

Редкие фотографии Льва Толстого и его семьи (включая единственный сохранившийся снимок матери Льва Николаевича), портреты потомков писателя – все это можно увидеть в одном из кабинетов школы. Всего экспонатов – около 40. Этой уникальной выставкой коллектив гимназии обязан ее выпускнице Софье Жузловой.

– Моя учительница Наталья Анатольевна Степуренко сообщила, что объявлен конкурс сочинений к 100-летию Первой мировой войны. Я решила найти интересную историю, запоминающуюся биографию, – рассказала Соня.

– Вот и обратилась к судьбе офицера Андрея Ильича Толстого, внука великого писателя. Он ушел на фронт добровольцем, хотя как граф имел право не воевать. Стал полным георгиевским кавалером, получил золотое оружие «За храбрость». Сочинение Софьи, представленное на конференции в ВГПУ, приуроченной к 100-летию Первой мировой войны, имело успех. Среди организаторов конференции оказались представители «Ясной Поляны». В качестве награды они решили привезти выставку в воронежскую гимназию и организовать для школьников экскурсию. Часть выставки останется в гимназии до сентября; сотрудники музея обещали приехать в Воронеж еще раз, провести более подробную экскурсию и, возможно, представить школьникам новые экспонаты музея-усадьбы.

Подготовили: Елена Рузанова, Оксана Кириллова, Александр Бунеев. Софья Жузлова.

5

СПЕЦПРОЕКТ: ЗА КАДРОМ текст Александр Прытков фото Михаил Квасов В этом году Воронежскому музыкальному колледжу имени Ростроповичей исполняется 110 лет. И на протяжении всего этого времени преподавателям удается держать высокий класс – выпускники востребованы по всей стране, а дипломами и кубками с конкурсов самого разного калибра можно, наверное, заполнить целую комнату. В рамках спецпроекта «За кадром» мы побывали в колледже в самый пик учебного процесса: шла сессия. Перед тем как зайти к экзаменатору, студенты в основном не читают в который раз конспекты, а играют на инструментах.

ИСТОРИЧЕСКИ СЫГРАЛОСЬ НЕ ОДНО НАЗВАНИЕ Практически все 110 лет колледж находится в одном и том же здании на проспекте Революции – оно было построено специально для училища по проекту Михаила Замятнина, автора многих известных воронежских архитектурных шедевров. Здание не раз перестраивалось, его восстанавливали после освобождения города в 1943 году, а концертный зал до сих пор считается одним из лучших по акустике. Под крышей витиеватая надпись: «Музыкальное училище».

– Вообще, как только мы не назывались, – рассказывает директор Игорь Пустовалов. – В 1904 году это были музыкальные классы. В 1911-м решением Императорского Российского музыкального общества классы переименовали в училище с правом выдачи свидетельства для поступления в консерваторию. В 1918-м – народная консерватория, в 1922-м – музыкальный техникум, с 1939-го – опять училище. В 2006 году в ходе проведенной аккредитационной процедуры мы получили статус колледжа, он дает больше привилегий, в том числе в

6

финансовом плане. Но для своих мы по-прежнему – училище. По словам Пустовалова, новое название не понравилось и Мстиславу Ростроповичу, побывавшему здесь трижды и ставшему одним из тех, чьим именем училище названо. А идея – дать училищу имя прославленных музыкантов – появилась во время подготовки к празднованию 100-летия заведения. Именно Ростроповичей, потому что в Воронеже жил дед виолончелиста Витольд Ганнибалович, который занимался музыкой, в частности преподавал. В итоге пришел любезный ответ от Мстислава Леопольдовича с разрешением дать училищу имя Ростроповичей, а в ходе переписки музыканта пригласили в Воронеж. Впервые он приехал в 2002 году и по итогам визита внес коррективы в свое расписание, чтобы еще раз приехать в феврале 2004-го на 100-летие училища, – а график-то был расписан по дням на пять лет вперед. В 2006 году он приехал уже больной, но тщательно это скрывал. Воронеж стал последним городом, который посетил Ростропович.

Музыка звучит едва ли не из каж уголка училища.

№ 174 // Воронежскiй Телеграфъ

дого

СПЕЦПРОЕКТ: ЗА КАДРОМ Упор делается на индивидуальном обучении.

МУЗЫКАЛЬНОЕ ВОЗРОЖДЕНИЕ Впрочем, об истории училища можно говорить долго, а ведь колледж не застрял в прошлом. В 2001 году к уже зарекомендовавшим себя инструментальным, дирижерским, хоровым и теоретическим отделениям добавилось отделение сольного народного пения. А в 2011-м открылось эстрадное отделение, где учат исполнять джаз.

– Такое отделение в училище уже было в середине 1970-х, – говорит преподаватель, едва ли не самый известный воронежский джазмен Игорь Файнбойм, – но его закрыли, так как не было наставников. Проблемы есть и сейчас: у нас, например, пока некому преподавать гитару. С мастер-классами приезжал Алексей Кузнецов, и хорошо было бы, если бы он стал приглашенным преподавателем, тут есть несколько подающих надежды гитаристов. Но вопрос упирается в деньги. Пока же ученики сначала занимаются игрой на классической гитаре, а со второго курса уже добавляются элементы джазового исполнения.

– Я буквально за месяц до поступления решил, что все-таки надо сюда идти и заниматься именно джазом. В музыкальной школе я учился на фортепиано и ударных, а здесь – на саксофоне, – рассказывает студент первого курса эстрадного отделения Петр Шурканцев. – Тут есть преподаватели, которые действительно могут научить профессии. Ну и, конечно, Файнбойм, возродивший это отделение и еще до этого организовавший джазовую студию при Дворце творчества детей и молодежи. Учат здесь не только теории. Будущие джазмены все время где-то выступают, а скоро им вообще предстоит сыграть перед широкой публикой на фестивале «Усадьба Jazz». Практика – важная составляющая для всех учеников. Пока студенты готовят ответы, время нам уделяет заведующая отделением хорового дирижирования Тамара Жданова: – Система образования такова, что все завязано на практику – студенты ведут уроки в школах, работают в самодеятельных коллективах, постоянно участвуют в концертах. И, уверена, после выступления разных хоров на прошедшей Олимпиаде интерес к нашей специальности возрастет.

Воронежскiй Телеграфъ // № 174

Участие в различных конкурсах – обязательная часть практики.

Преподаватель Александр Воронцов принимает экзамен.

Вместо повторения конспектов – игра.

МНЕНИЕ РАБОТОДАТЕЛЕЙ Юрий АНДРОСОВ, дирижер Воронежского молодежного симфонического оркестра: – 80% нашего коллектива – студенты либо Академии искусств, либо колледжа. Они подготовлены профессионально, хотя мы и немного их доучиваем, ведь им больше преподается сольное исполнение, а у нас оркестр. Но студенты все схватывают на лету. Ольга НИКОЛАЕНКО, директор воронежской филармонии: – Прежде всего хотелось бы отметить высочайший уровень педагогов. В последнее время качество абитуриентов оставляет желать лучшего, но одно дело – поступающий и другое – выпускник. Даже из очень слабых учащихся педагогам удается сделать профессионалов, дать им подобающее образование. Училище – это среднее звено в системе музыкального образования. И по уровню выпускников в соответствии с государственными требованиями колледж имени Ростроповичей является одним из лучших. Его выпускники востребованы, они поступают в Академию искусств, консерватории, идут работать. Некоторые наши коллективы, например «Воронежские девчата», состоят в основном из выпускников колледжа.

7

СПЕЦПРОЕКТ: ЗА КАДРОМ ДВОЕ НА ОДНОГО А система образования весьма интересна. Училище в ней – средняя ступень между музыкальной школой и вузом. Будущие музыканты здесь глубже изучают теоретические дисциплины. А иногда учатся и «с нуля», например, на вокалистов поступают без базового музыкального образования, потому что в школах вокалу не учат: за четыре года ученик должен получить все основы профессии. Поэтому на вокал принимают с любым образованием и едва ли не в любом возрасте – были бы данные. Так, однажды в училище поступил дипломированный стоматолог. Еще глубже ту же теорию постигают уже в вузах, но совсем не обязательно продолжать учиться дальше. Например, гитарист Евгений Пожидаев собирается идти работать в школу. По его словам, есть вещи, которым только сам можешь обучиться.

– Около 70% выпускников продолжают учебу, остальные идут работать артистами или руководителями в хоры, оркестры

и ансамбли, преподавателями в музыкальные школы, – говорит Игорь Пустовалов. Основной упор – особенно в практике – приходится на индивидуальное обучение. По словам Пустовалова, если в художественном или хореографическом училище преподаватель может одновременно заниматься с 15 учениками, то у музыкантов такой подход не работает. А в случае с вокалистами, хоровиками и инструменталистами с одним человеком занимаются двое – педагог и концертмейстер. Представьте себе: два профессионала занимаются с одним только учеником. И все это еще надо совместить с общеобразовательными предметами, ведь сюда часто поступают после девятого класса. Понятное дело, больше внимания уделяется музыке, но ведь и математику с физикой надо дать: они хоть и урезаны по сравнению со школьным курсом, но преподаются в адаптированном виде по требованиям государственных стандартов, так что с дипломом колледжа можно поступать хоть на физфак.

Мстислав Ростропович дает мастер-класс студентам училища.

8

Студентов оценивают строго, иначе профессионалов не вырастишь.

РОСТ СРЕДНЕГО

Директор училища Игорь Пустовалов.

Конечно, всегда есть проблемы. Один из лучших концертных залов – это очень хорошо, но училищу нужно расширяться. У колледжа есть еще два помещения помимо здания на проспекте, оба примерно по 300 кв. м, и этого не хватает. Вот, например, одно из основополагающих для любого студента пространств – буфет. Небольшой закуток рядом с тем самым залом, прямо в коридоре. Зал для занятий физкультурой приходится арендовать. Особенно остро стоит проблема с общежитием, которого нет: а ведь сюда приезжает много ребят из области. Притом что ранее колледжу передали под общежитие разваливающееся помещение в Ясном переулке. Нужен был ремонт, до ближайшей остановки далеко, транспорт ходил редко, а денег на благоустройство не выделяли. Контрольно-счетная палата решила, что держать такое общежитие нецелесообразно. Здание изъяли, а новое не дали. Впрочем, есть вероятность, что проблемы постепенно будут решаться. Сейчас, например, в училище постоянно закупают новые – и дорогие (вот хотя бы баян за 400 тыс. рублей) – инструменты: средства на них собирают на благотворительных балах. Формально училище – это среднее звено в системе музыкального образования. Но впечатление сложилось такое, что оно стремится выйти (если уже не начало выходить) за эти рамки: открываются новые отделения, есть мысли о приглашении именитых преподавателей (хотя это больше вузовская практика), нет «застывания в янтаре». А достойные культурные амбиции в регионе сегодня, как правило, находят поддержку. BT

№ 174 // Воронежскiй Телеграфъ

ФОТО: МИХАИЛ КВАСОВ, WWW.PLATONOVFEST.COM

ТАНЦА

Текст Валерий Попов

НЕПОДВИЖНЫЙ ПОТОК лет. По мнению Рассела Молифанта, это понятие гораздо шире, ибо включает в себя не только сами по себе танцы: народные, бытовые, ритуальные и классический балет. Для него танец – это прежде всего способ невербального самовыражения, проявляющегося в виде ритмически организованных в пространстве и времени телодвижений. Но далеко не всегда поиски в этом направлении западных и российских хореографов приводят к успеху. Рассел Молифант и его небольшая труппа, к счастью, являют собой в этом плане счастливое исключение.

Воронежскiй Телеграфъ // № 174

МОС КОС «РУС СКИЙ

ние «спектакль», и его название достаточно условны, ибо то, что мы увидели, можно смело назвать привычным для россиян словом «концерт». Пять ничем не связанных между собой концертных номеров соединились в этом прерывистом потоке оригинальной хореографии. Единственным связующим звеном бесспорно эффектного, эмоционально насыщенного зрелища оказались потоки света, которые по воле художникаоформителя Майкла Халлса стали его полноправными участниками. Мы привыкли считать, что хореография – это танец или ба-

»

«НЕП ОДВ ИЖН

ЫЙ П

ОТО

К»

В ОТЛИЧИЕ от прошлых программ Платоновского фестиваля классический балет на этот раз не был представлен вовсе. Устроители, видимо, исходили из того, что воронежскому зрителю пора осваивать почти незнакомую ему территорию современной мировой хореографии. В качестве образца был приглашен театр «Сэндерс Уэллс», возглавляемый знаменитым британским хореографом и танцовщиком Расселом Молифантом. Он показал нам одну из своих работ – спектакль «НЕПОДВИЖНЫЙ ПОТОК». Следует сразу оговориться, что и определе-

ПЛАТОНОВСКИЙ ФЕСТИВАЛЬ ИСКУССТВ

МЕТАМОРФОЗЫ

БАЛЕТ

БОЛЕЕ 66,5 ТЫС. ЗРИТЕЛЕЙ (44 ТЫС. ИЗ КОТОРЫХ ПОБЫВАЛИ НА БЕСПЛАТНЫХ МЕРОПРИЯТИЯХ) ПОСЕТИЛИ СОБЫТИЯ ПЛАТОНОВСКОГО ФЕСТИВАЛЯ.

РУССКИЙ КОСМОС ХОРЕОГРАФИЯ – самобытный вид творческой деятельности, подчиненный закономерностям развития культуры общества. Танец – это искусство, а всякое искусство должно отражать жизнь в образно-художественной форме. Специфика хореографии состоит в том, что мысли, чувства, переживания человека она передает без помощи речи, посредством движения и мимики. Театр из Санкт-Петербурга «Плоды просвещения» эту истину попытался оспорить своим спектаклем «РУССКИЙ КОСМОС» по мотивам произведений Андрея Платонова. На суд зрителя была представлена некая джазово-хореографическая композиция режиссера Сеппо Кантерво и молодой балерины Веры Арбузовой, выступившей в качестве и балетмейстера, и исполнительницы главной женской роли. В основу драматургического материала легли рассказ Платонова «Фро» и несколько других его произведений. Идея этого спектакля, видимо, родилась после прошлогоднего Платоновского фестиваля, на котором Арбузова показала свой одноактный балет по этому же рассказу. Сама по себе мысль соединить живую речь, музыку и танец в одно гармоническое целое достаточно интересна. Но такое соединение, наверное, может быть успешным только при условии неких глубинных связей и смыслов, органично перетекающих из одного в другой и создающих особый художественный объем. А этого, к сожалению, в «Русском космосе» не произошло. BT

9

ПРИЗМУ ЭМОЦИЙ

Текст Павел Лепендин

ВПЕРВЫЕ за четыре года программа была столь богата географически. В Воронеж приехали коллективы из Израиля, Словакии, Германии, Франции, Польши, Великобритании, Италии, Нидерландов, Литвы – 18 различных названий плюс парад уличных театров. О последнем явлении стоит поговорить особо. Воронеж впервые в таком масштабе познакомился с этим зрелищем, популярным во многих странах. И что важно – почти все мероприятия можно было посетить бесплатно. Тон этому направлению задало представление «ТАНЕЦ ЧЕЛОВЕКА И ЭКСКАВАТОРА» компании Аssociation Beau Geste из Франции. Необычное зрелище прошло на площади имени Ленина сразу после официальной церемонии открытия фестиваля. Зрелищно, мастерски

10

исполнено, для неискушенной подобными постановками публики достаточно забавно. Пошел бы я смотреть представление второй раз? Думаю, вряд ли. С особыми чувствами воронежские театралы ждали нашумевший в Москве спектакль столичного драматического театра имени Пушкина «ДОБРЫЙ ЧЕЛОВЕК ИЗ СЕЗУАНА» по Бертольту Брехту. Постановка числилась одним из фаворитов национальной театральной премии «Золотая маска». В итоге заветную награду получила актриса Александра Урсуляк, которая, мастерски перевоплощаясь, исполнила две роли – проститутки Шен Те и ее двоюродного брата Шуй Та. На мой взгляд, эта работа зажгла на театральном небосклоне страны яркую драматическую звезду, способную удивлять и поражать публику. Режиссер Юрий Бутусов сделал авторский спектакль (недаром специально для театра пьеса была переведена заново), в котором брехтовское произведение послужило лишь основой сценического повествования. Не случайно те, кто имел возможность сравнивать легендарный спектакль Юрия Любимова в Театре на Таганке и нынешний вариант прочтения, о последнем больше говорили как о шоу, в котором много всяческих эффектов, порой не обязательных. Тем не менее появление на фестивале этой постановки можно занести в актив устроителям.

«ДОБРЫЙ ЧЕЛОВЕК ИЗ СЕЗУАНА»

«ТАНЕЦ ЧЕЛОВЕКА И ЭКСКАВАТОРА»

НОВЫЕ ЗВЕЗДЫ И НОВЫЕ ТРАДИЦИИ

В ТЕАТРАЛЬНОЙ ПРОГРАММЕ IV МЕЖДУНАРОДНОГО ПЛАТОНОВСКОГО ФЕСТИВАЛЯ ИСКУССТВ КАЖДЫЙ ЗА ЭТИ ДНИ НАВЕРНЯКА НАШЕЛ ДЛЯ СЕБЯ ЧТО-ТО ИНТЕРЕСНОЕ, НОВОЕ, НЕОРДИНАРНОЕ.

«ПОСЛЕДНЯЯ ЛЕНТА КРЭППА»

ТЕАТР ПЛАТОНОВСКИЙ ФЕСТИВАЛЬ ИСКУССТВ

СКВОЗЬ

СТАРЫЕ ЗНАКОМЫЕ ИЗ ВСЕГО виденного самое яркое впечатление на меня произвел, пожалуй, спектакль «ПОСЛЕДНЯЯ ЛЕНТА КРЭППА» по пьесе Сэмюэла Беккета. Постановку осуществил режиссер Оскарас Коршуновас (два года назад он уже участвовал в Платоновском фестивале), а главную и единственную роль исполнил известный актер – народный артист Литвы Юозас Будрайтис. Постановщик и исполнитель предложили нам исповедальный спектакль, рассчитанный на зрителя думающего, интеллектуального. Посему далеко не все смогли дождаться магнетического финала этого часового действа. Поражает масштаб и образность, с какими исполняет роль Крэппа неистовый Будрайтис.

№ 174 // Воронежскiй Телеграфъ

Воронежскiй Телеграфъ // № 174

ПО ТРАДИЦИИ порадовали израильтяне. Благодаря сотрудничеству фестиваля с посольством Государства Израиль в России и его поддержке, воронежцы смогли увидеть яркие образцы искусства этой страны у себя дома. Именно в Воронеже впервые в России был показан спектакль-феерия «УСТРИЦА» танцевальной компании «Инбаль Пинто и Авшалом Поллак». Необычное зрелище с синтезом жанров (здесь и пантомима, и современный балет, и драматический театр, и цирковое искусство, и акробатика) еще раз доказало, насколько тонко, ненавязчиво, привлекая в действие элементы детских игр, могут говорить израильские постановщики и актеры о самом важном и сокровенном, о философских материях и смысле человеческого бытия. Безусловно, в обширной театральной афише были и откровенно неудачные, даже – не побоюсь этого слова – провальные спектакли, без которых вполне можно было бы обойтись. Думается, что при подготовке к следующему фестивалю его устроителям стоит хорошенько подумать, прежде чем заниматься формированием программы. В этом году налицо явный перебор с количеством приглашенных коллективов. Успеть посмотреть все – физически невозможно. Куда более разумным представляется обратить внимание на качество спектаклей. Это пойдет на пользу и фестивалю, и зрителям. Но в общем и целом скажем фестивалю спасибо за те разнообразные эмоции, которые будоражили умы, сердца и души на протяжении десяти фестивальных дней. BT

«УСТРИЦА»

АЛЕКСАНДР ФИЛИППЕНКО Другой известный актер, народный артист РФ АЛЕКСАНДР ФИЛИППЕНКО, порадовал литературным вечером по произведениям Андрея Платонова. Мастер подобных представлений, Филиппенко всегда старается удивить публику, делая из таких вечеров яркие и запоминающиеся моноспектакли. К тому же эту программу артист подготовил специально для фестиваля. И она стала украшением смотра. Платоновские тексты послужили также основой для спектаклей «Русский космос» театра «Плоды просвещения» из Санкт-Петербурга, «14 красных избушек» нашего Камерного и театрализованной читки с графическими новеллами «Шарманки», режиссером которой выступил заслуженный артист РФ Камиль Тукаев. Не все из перечисленного могло порадовать ценителей платоновского таланта. На прошлом фестивале этот раздел театральной программы был представлен куда более масштабно. Помнится, Михаил Бычков тогда сетовал, что организаторам Платоновфеста даже пришлось отбирать спектакли, кому-то отказывать. Так почему же мы в этом году не увидели не вошедшие тогда в афишу постановки?

О КОЛИЧЕСТВЕ И КАЧЕСТВЕ

ПЛАТОНОВСКИЙ ФЕСТИВАЛЬ ИСКУССТВ

ЭТУ ПРОГРАММУ АРТИСТ ПОДГОТОВИЛ СПЕЦИАЛЬНО ДЛЯ ФЕСТИВАЛЯ. И ОНА СТАЛА УКРАШЕНИЕМ СМОТРА.

ФОТО: ЕВГЕНИЯ ЕМЕЛЬЯНОВА МИХАИЛ КВАСОВ, WWW.PLATONOVFEST.COM

ТЕАТР

В ОБЩЕЙ СЛОЖНОСТИ ПРОШЛО БОЛЕЕ 40 ПОКАЗОВ СПЕКТАКЛЕЙ И ПРЕДСТАВЛЕНИЙ, 18 КОНЦЕРТОВ.

11

КОНТРАСТОВ

ГЕНИАЛЬНЫЙ ПЛЕТНЕВ И ОШЕЛОМЛЯЮЩИЙ ТРИФОНОВ

АКАДЕМИЧЕСКАЯ часть музыкальной программы Платоновского фестиваля каждый год поражает воображение самых искушенных любителей. И каждый год думаешь: кого же еще пригласят? В этот раз фестиваль открылся сенсацией – сольным концертом МИХАИЛА ПЛЕТНЕВА. Один из титанов великой русской фортепианной школы до прошлого года шесть лет не играл на публике, его сольные выступления – редкость; даже не верилось, что такое возможно в Воронеже. И вот – состоялось. Плетнев привез свой любимый «Кавай» и личного настройщика. Театр оперы и балета был заполнен до ступенек на балконе. Ничего лишнего, вплоть до отказа от традиционного объявления номеров программы, – только музыка. Пианист подарил нам потрясающего Бетховена – десятую и семнадцатую сонаты – непривычного, не рокочущего, негромкого, внутренне сконцентрированного, очень личного и от этого ставшего еще большим гуманистом. Откровением стал Шуман: его «Юмореска» в интерпретации Плетнева кажется совершенно новым произведением. Каким внутренним светом был наполнен одиннадцатый опус прелюдий Скрябина! И после основной программы концерта – два потрясающих биса: этюд Скрябина до-диез минор и ноктюрн Шопена ор. 27 № 2. Концерт Плетнева – потрясающее событие. Такое высокое начало требовало достойного продолжения. И оно не разочаровало.

12

МИХАИЛ ПЛЕТНЕВ

ДАНИИЛ ТРИФОНОВ

В академической программе Платоновского всегда представлены музыканты разных поколений. Наряду с признанными мастерами мы слышим исполнителей нового времени. Один из них – ДАНИИЛ ТРИФОНОВ. Пианист, собравший в последние годы высокие награды престижнейших конкурсов: имени Шопена в Варшаве, Рубинштейна в Тель-Авиве, Чайковского в Москве. Сегодня он один из самых востребованных солистов, его трудно застать в России, у него больше ста концертов в год со знаменитыми оркестрами и дирижерами. Воронежцам повезло: в рамках Платоновского фестиваля мы услышали сольное выступление молодого пианиста. Стравинский, Дебюсси, Равель, Шуман и Шопен на бис: яркая программа, в которой Трифонов показал себя разносторонним исполнителем, жадным до игры. Он словно набрасывается на рояль, играет с ним, подчиняет его себе, то обрушивая на нас каскады звуков, то завораживая удивительным пиано. Трифонову всего 23, впереди у него, судя по всему, блестящее артистическое будущее. Может быть, лет через 20 ему наскучит бесконечная череда концертов, и за сокрушающей техникой и уверенностью проступит художник – со своим взглядом, не похожим на ничей другой?

МАРИЯ МЕЕРОВИЧ И СЕРГЕЙ НАКАРЯКОВ

МУЗЫКА ПЛАТОНОВСКИЙ ФЕСТИВАЛЬ ИСКУССТВ

ГАРМОНИЯ

Текст Елена Фомина

КАМЕРНАЯ МУЗЫКА КАК СРЕДСТВО ОБЩЕНИЯ КЛАССИЧЕСКАЯ гитара в программе Платоновского фестиваля присутствует впервые. Гитарист и композитор ХОСЕ МАРИЯ ГАЛЬЯРДО ДЕЛЬ РЕЙ вместе с Молодежным симфоническим оркестром и дирижером Юрием Андросовым сломали стереотипы нашего представления об испанской музыке. В прозвучавших авторских сочинениях испанца на темы Гарсиа Лорки были и страсти, и зной – но все сдержанно, сокровенно и оттого еще более пронзительно. Ну а знаменитый «Аранхуэс» – концерт для гитары с оркестром Хоакина Родриго – еще раз продемонстрировал универсальность нашего Молодежного оркестра. Коллектив в этом году отметил десятилетие, сегодня он занимает свою нишу в городе, играет очень качественный и разнообразный репертуар – от классики до джаз-рока – и радует своим развитием и готовностью открывать новые пласты музыки. АЛЕКСАНДР КНЯЗЕВ заменил Марио Брунелло. Надо отдать должное, Князев спас положение в последний момент: о болезни итальянского виолончелиста стало известно уже во время фестиваля. Достойная замена без изменения программы: вместе с Академическим симфоническим оркестром под управлени-

№ 174 // Воронежскiй Телеграфъ

АЛЕКСАНДР КНЯЗЕВ Воронежскiй Телеграфъ // № 174

ОДНИМ из самых ярких событий фестиваля стал финальный вечер в зале филармонии. В первом отделении вместе с Воронежским академическим симфоническим оркестром стром и дирижером Владимиром Вербицким выступила АЛИНА ЛИНА ИБРАГИМОВА, британская скрипачка русского происхождения. роисхождения. Она исполнила концерт ре минор Сибелиусаа – мощно, зрело, буквально с первых нот овладев вниманием зала. Ибрагимова сегодня одна из самых востребованных молодых иссполнительниц классической музыки, участница ца проекта ВВС «Артисты нового поколения». Она выступает с лучшими оркестрами мира, записывает диски ски в известных студиях. Еще до концерта Алина поразила своей скромностью, обаянием и отличным русским языком м – это особенно ценно, учитывая, что она с десяти лет живет в Лондоне. В концерте Сибелиуса скрипачка продемонстрировала великолепное чувство ансамбля, оставаясь при этом явным лидером. Она то обдавала нас ледяными брызгами, то окутывала теплотой и нежностью. Алина сама – как стихия, играет – как дышит, от нее невозможно оторвать глаз. Ибрагимова – личность, она наполняет музыку своей глубиной. Очень интересная, перспективная скрипачка, которую слушатели Платоновского фестиваля полюбили с первого взгляда. И не отпустили со сцены до тех пор, пока она не сыграла на бис третью сонату Изаи для скрипки соло «Баллада» – вдохновенный монолог, исполненный с русской силой и проникновенностью.

ем Владимира Вербицкого Александр Князев сыграл концерт до минор Мясковского и ля минор – Шумана. Мощное сочетание двух поэм для виолончели, два опыта романтического переживания – XX и XIX веков, – блистательно исполненные одним из лучших российских виолончелистов. Когда слушаешь Князева, создается ощущение, что поет не виолончель, а сам исполнитель. К слову, Александр Князев играет на ценнейшем инструменте XVIII века мастера Карло Бергонцы. Эта виолончель обладает уникальным звуком, способным перекрыть оркестр. В нашем случае был достойный баланс оркестра и солиста.

ХОСЕ МАРИЯ ГАЛЬЯРДО ДЕЛЬ РЕЙ

ВАДИМ РЕПИН

СДЕРЖАННЫЙ ИСПАНЕЦ ДЕЛЬ РЕЙ И ВСЕСИЛЬНАЯ ВИОЛОНЧЕЛЬ АЛЕКСАНДРА КНЯЗЕВА

АЛИНА ИБРАГИМОВА: АНГЛИЧАНКА С РУССКОЙ ДУШОЙ

ПЛАТОНОВСКИЙ ФЕСТИВАЛЬ ИСКУССТВ

КАМЕРНЫЙ жанр – явление само по себе уникальное. Один из самых сложных, требующий от исполнителей способности слышать и понимать друг друга. Музыканты находят в нем особенное удовольствие и стараются не упускать возможности поиграть вместе. Камерные программы присутствуют в программе Платоновского каждый год и неизменно собирают полный зал. Но на этот раз интерес был особенным: мы услышали трио выдающихся солистов – ВАДИМА РЕПИНА, СЕРГЕЯ НАКАРЯКОВА И МАРИИ МЕЕРОВИЧ, которые впервые выступили вместе таким составом именно на Платоновском фестивале. Дивная программа (пьесы Шумана, песни Пуленка, соната Дебюсси, трио Брамса), великолепное исполнение, необычное сочетание инструментов – не каждый день мы слышим вместе скрипку, флюгельгорн и фортепиано – все дарило ощущение изысканности и шарма, высокой простоты и элитарности, чем отличается и чем так пленяет камерная музыка. Аристократичный Репин, солнечный Накаряков, тонкая, вдумчивая Меерович – каждым из них можно любоваться по отдельности, а когда они играют вместе, получается настоящее волшебство, заставляющее несколько сотен человек в зале дышать в одном ритме с музыкантами.

ФОТО: МИХАИЛ КВАСОВ, WWW.PLATONOVFEST.COM

МУЗЫКА

НА СОБЫТИЯ ТЕАТРАЛЬНОЙ ПРОГРАММЫ ПРОДАНО ПОЧТИ 14 ТЫС., НА КОНЦЕРТЫ КЛАССИЧЕСКОЙ МУЗЫКИ — ПОЧТИ 3,5 ТЫС. БИЛЕТОВ. КОНЦЕРТЫ ПРОГРАММЫ «МУЗЫКА МИРА» ПОСЕТИЛИ БОЛЕЕ 5 ТЫС. ЧЕЛОВЕК, В ТОМ ЧИСЛЕ 1600 — БЕСПЛАТНО.

ОРКЕСТРОВЫЕ МЕТАМОРФОЗЫ АЛИНА Ибрагимова стала не единственным открытием финального концерта Платоновского фестиваля искусств. Во втором отделении прозвучала премьерная программа «Три лика нововенской школы»: сочинения Арнольда Шенберга, Антона Веберна и Альбана Берга в исполнении ВОРОНЕЖСКОГО АКАДЕМИЧЕСКОГО СИМФОНИЧЕСКОГО ОРКЕСТРА (дирижер Игорь Вербицкий). В программу вошли сочинения нововенцев разных лет: один из первых опусов Веберна «Пассакалия», «Пять пьес для оркестра» Шенберга, написанные в технике пуантилизма, и «Марш» Берга – яркая, бьющая наотмашь музыка экспрессионизма, предшествующая опере «Воццек». Интерес к нововенской школе у Игоря Вербицкого возник еще во время учебы. И вот его мечта сбылась – в виде программы, подготовленной специально для Платоновского фестиваля. Музыка столетней давности, запрещенная 30 – 40 лет назад, сегодня звучит современно и вызывает особый интерес. Так же, как сюита из кинофильма «Гамлет», созданная гениальным Шостаковичем, – тоже премьера IV Платоновского, осуществленная маэстро Вербицким-старшим и оставившая впечатление мощного, эффектного, неслучайного высказывания. Напомнившая, каким достоянием мы владеем, и еще раз подтвердившая, что Воронежский академический симфонический оркестр, который в будущем сезоне отметит 90-летие, – один из лучших российских коллективов. BT

13

ЦВЕТАИ

Текст Владимир Добромиров

СВЕТА

В НЫНЕШНЕМ году Воронежский областной художественный музей имени И.Н. Крамского стал четырехкратным участником Международного Платоновского фестиваля искусств. Одним из непреложных требований соответствия предполагаемого экспонента новаторскому методу «первопроходчика речи» Андрея Платонова является неординарная и новаторская со-образность в выражении чувства жизненной правды и любви ко всему сущему, и в частности – к человеку. Поэтому выбор изобразительной доминанты выставочного отдела фестиваля и на сей раз был весьма неслучаен.

ВЫСТАВКА РАБОТ АЛЕКСАНДРА ДЕЙНЕКИ «ОБОЖАЮ ВСЯЧЕСКУЮ ЖИЗНЬ!»

ВЫСТАВКИ ПЛАТОНОВСКИЙ ФЕСТИВАЛЬ ИСКУССТВ

СВОБОДА

НЕИЗВЕСТНЫЙ ДЕЙНЕКА

14

В ЦЕЛОМ ВСЯ МУЗЕЙНАЯ ЭКСПОЗИЦИЯ БЫЛА ПОДОБНА ПАЛИТРЕ, СИМВОЛИЗИРУЮЩЕЙ ЦВЕТА ЗДОРОВЬЯ И КРАСОТЫ МОЛОДОСТИ.

Его «социализм» лишен всякого оттенка верноподданнического подобострастия, он скорее христианского толка, плод воображения частного мыслителя и выражение его собственных фантазий на тему совершенного человека в наисовершеннейшем из миров. Зрительный ряд этой замечательной экспозиции представлен на фоне как бы таящейся в ее глубине картины-параболы «Автопортрет» (1948, ККГ), потому что свидетельствует о своем времени в гораздо большей мере, чем это может показаться зрителю, не стремящемуся пробиться глубже и дальше живописной поверхности огромного холста. Очевидно, что в постановке фигуры автопортрет-иносказание обнаруживает аллюзии, отсылающие воображение зрителя к живописному сюжету о пронзенном стрелами христианском мученике Себастьяне. Понятие метания стрел в ХХ веке, конечно, приобрело чисто метафорическое, фигуральное значение, однако автор недвусмысленно акцентирует свою готовность принять и отразить любой удар как в фигуральном, так и в буквальном смысле.

«ФУТБОЛИСТ»

ФЕСТИВАЛЬНЫЙ марафон начался с открытия выставки живописи АЛЕКСАНДРА ДЕЙНЕКИ 1920 – 1950-х годов «Обожаю всяческую жизнь!» из фондов Государственной Третьяковской галереи и Курской картинной галереи имени А.А. Дейнеки.

34 крупноформатных произведения, каждого из которых хватило бы на состоятельную и популярную ныне «выставку одной картины». Ведь очень многие образы Дейнеки давно стали созвучны нашим представлениям о гармоничном, деятельном и созидательном существовании. Андрей Платонов и Александр Дейнека родились в один и тот же 1899 год, принадлежали к одному поколению, выпестованному на идеях формирования совершенного человека абсолютной физической и духовной гармонии, инновационных методах реализации творческой фантазии и образного отражения стиля динамичной городской жизни. В понимании Платонова без учета каждой конкретной личности – народ всегда не полный; так же и у Дейнеки – мир, лишенный присутствия и участия человека, утрачивает всякий смысл. Творчество Дейнеки по преимуществу соотносится с периодом, в истории нашей художественной жизни нареченным «социалистическим реализмом», хотя понимание самим художником сути реалистического искусства несоизмеримо глубже и шире. Вопервых, его реализм правомочен аккумулировать элементы всех присущих началу ХХ века (то есть современных автору) течений. Во-вторых, Дейнека никогда не был идеологом-пропагандистом, лакирующим действительность под напором газетных передовиц.

«И

ТАЛ

ЬЯН

СК

ИЙ

МО

ТИ

№ 174 // Воронежскiй Телеграфъ

В»

ФОТО: ЕВГЕНИЯ ЕМЕЛЬЯНОВА

ВЫСТАВКА КАРТИН «СВОБОДА – ПРИЧИНА МИРА» М. ЛЕ ДАНТЮ. «ДАМА В КАФЕ»

РОДНОЙ РУССКИЙ АВАНГАРД

. ИН А» М О ИЦ СТ .К И ТУРЩ А «Н

Воронежскiй Телеграфъ // № 174

В НАЗВАНИИ еще одной выставки – фраза из записных книжек Андрея Платонова: «СВОБОДА – ПРИЧИНА МИРА». В рамках Платоновского форума эту выставку русского авангарда можно по праву называть «фестивалем фестиваля». На время посвященных памяти Платонова торжеств пять крупнейших музеев страны – Краснодара, Пензы, Самары, Саратова и Ярославля – предоставили свои лучшие произведения авангардного искусства 1910 – 1920-х годов. И опять выбор был неслучаен, потому что именно это не закрепощенное академическими канонами творчество оправдало и сохранило за художником право выбора и пластического конструирования своего собственного изобразительного языка. Таким образом, посланцами разных музейных миров в едином художественном пространстве выставочного зала стали произведения наших земляков Куприна и Чернышева, а также Юстицкого, у которого в

ПЛАТОНОВСКИЙ ФЕСТИВАЛЬ ИСКУССТВ

ПРАКТИЧЕСКИ ВСЕ ИЗ ПРЕДСТАВЛЕННЫХ В ЭКСПОЗИЦИИ РАБОТ ПРЕЖДЕ УЧАСТВОВАЛИ В КРУПНЕЙШИХ ВЫСТАВКАХ РУССКОГО АВАНГАРДА, ПРОШЕДШИХ ПО ВСЕЙ ЕВРОПЕ И В США.

ВЫСТАВКИ

В ЭТОМ ГОДУ БЫЛО ПРОДАНО 22 ТЫС. БИЛЕТОВ НА СПЕКТАКЛИ, КОНЦЕРТЫ И ВЫСТАВКИ.

Саратове учились и некоторые воронежские художники; а еще – композиции Гончаровой, Григорьева, Истомина, Лентулова, Родченко, Фалька, Шагала, Экстер… В общей сложности 78 произведений 54 авторов. Практически все из представленных в экспозиции работ прежде участвовали в крупнейших выставках русского авангарда, прошедших по всей Европе и в США. Живопись мастеров объединения «Бубновый валет» Кончаловского, Куприна, Рождественского привлекательна колористической звучностью, содержательностью цвета и света. Образы Адливанкина, Загоскина, Ле Дантю выдержаны в характерных для кубофутуристической палитры оттенках синеватоохристых, серо-зеленых, коричневых цветов, интригуют зрителя побуждающими к мысленной игре формами, построенными на приемах кубистической деформации и дробления на элементы геометрических фигур. Целый ряд работ позволяет судить об истоках творческой эволюции таких известных и уважаемых мастеров, как Пестель («Беспредметное», 1916), Степанова («Наездница», 1922), Самохвалов («Натюрморт», 1920-е)... В своей композиции «Бульвар» (1911) Ольга Розанова в присущем ей неопримитивистском духе представляет обычный импульс движения как некое запоминающееся и значительное в своей экспрессии событие. Вообще же, если среди прочих фигуративных работ «Натурщица» (1930) Истомина с любой точки удаленности поражает воображение зрителя почти осязаемым эффектом цвета и света, колеблющего все выставочное пространство, то в ряду чисто абстрактных построений в своей поразительной цветности доминирует «Конструкция» (1921) Розановой. Присущая художнице преисполненность чувством радости жизни наталкивает невольно на мысль художника Романовича о том, что и беспредметная картина может быть реалистичной, если в основе ее лежит правда чувства. Так, несмотря на весьма не бесконфликтные времена в общественно-политической и художественной истории нашей страны 1910 – 1920-х годов, общий эмоциональный строй экспозиции искренне мажорный и жизнеутверждающий. BT

15

16

НА ВЫСОТЕ

ВОПРОС И ОТВЕТ

МЫСЛЬ И ОЩУЩЕНИЕ ИНЫЕ ИЗМЕРЕНИЯ

ПЕРВЫЙ ИНТЕРЕС

КНИГИ И ЛЮДИ

ЧЕЛОВЕК И ФОНТАН

ПЛАТОНОВСКИЙ ФЕСТИВАЛЬ ИСКУССТВ

ИСКУССТВО ВЛАСТИ И ВЛАСТЬ ИСКУССТВА

ФОТО

БЮДЖЕТ ФЕСТИВАЛЯ В 2014 ГОДУ СОСТАВИЛ 45 МЛН РУБЛЕЙ, ИЗ НИХ 17 МЛН ЗАРАБОТАЛИ НА ПРОДАЖЕ БИЛЕТОВ, ОКОЛО 19 МЛН — СПОНСОРСКИЕ И БЛАГОТВОРИТЕЛЬНЫЕ ПОЖЕРТВОВАНИЯ (СРЕДИ НИХ ОСОБОЕ МЕСТО ЗАНИМАЕТ

№ 174 // Воронежскiй Телеграфъ

ФОТО

ФОТО: ЕВГЕНИЯ ЕМЕЛЬЯНОВА, МИХАИЛ КВАСОВ, ВИТАЛИЙ ГРАСС

ПЛАТОНОВСКИЙ ФЕСТИВАЛЬ ИСКУССТВ

Воронежскiй Теле Телеграфъ егр граф афъ ъ //// № 1174 774 4

ВЕРТИКАЛЬ НЕЗДЕШНИЙ ГИТАРНЫЙ РИФ

ПЛАСТИКА – ЭТО ГОЛОС

ПОРТРЕТ В ИНТЕРЬЕРЕ

В ХОРОШЕМ НАСТРОЕНИИ

НЕПОНЯТНЫЙ ЭКСПОНАТ

СОПЕРЕЖИВАНИЕ

ВРОО «ГРАЖДАНСКОЕ СОБРАНИЕ «ЛИДЕР»), ОКОЛО 9 МЛН — СУБСИДИИ (ПРЕЖДЕ ВСЕГО ПРАВИТЕЛЬСТВА ВОРОНЕЖСКОЙ ОБЛАСТИ), 1 МЛН ВЫДЕЛИЛО МИНИСТЕРСТВО КУЛЬТУРЫ РФ ПО ФЕДЕРАЛЬНОЙ ЦЕЛЕВОЙ ПРОГРАММЕ.

17

18

ПО НОТЕ ОСНОВА ОСНОВ В WORLD MUSIC исполнителей можно разделить на два магистральных направления: те, кто работает исключительно с традицией, и те, кто привносит в этническую музыку нечто новое, использует другие стили, добавляет музыкальных красок. Ни Алима Гасымова, ни «Хуун-Хуур-Ту» услышать не удалось, но, судя и по рассказам коллег, и по заявлениям самих музыкантов, они как раз работают в аутентичном ключе. Хотя Саян Бапа из «Хуун-Хуур-Ту» и говорит, что они исполняют музыку так, как сами ее понимают, но понимание это основано на глубокой традиции: большинство песен было написано еще в XIII – XVII веках, сами музыканты в исполнении подражают старикам, а играют на традиционных инструментах. По словам еще одного участника Радика Тюлюша, все инструменты сделаны из натуральных материалов – конский волос, кожа горного козла, лиственница. Аналогов в мире нет, если на гастролях что-то ломается, починить очень сложно. Выступление «Лойко» и Субраманиама, по рассказам, было тоже близко именно к аутентичному исполнению. Условно средним звеном можно назвать Криштину Бранку. Фаду – песни, основанные прежде всего на характерном для португальцев чувстве саудади. Это слово обозначает целую гамму эмоций: тоску, печаль, грусть, одиночество, ностальгию, непостоянство счастья. Сама певица говорит, что открыта для экспериментов: всего насчитывается около 130 мелодий, которые можно как угодно интерпретировать и на которые можно наложить любые стихи. Фаду при этом все равно останется фаду. И неискушенному слушателю весьма сложно было разобраться, где прозвучало старое фаду, а где новое (хотя Бранку не сторонник такого деления). Притом что за аутентику здесь отвечали исполнительская манера певицы и португальская гитара, которой составили партию универсальные клавиши и контрабас.

«ЛОЙКО»

НАКОНЕЦ в этом году неакадемическая музыка доросла до полноценной программы. Кураторы решили сделать ставку на world music и вряд ли прогадали. Во-первых, это сейчас одно из самых популярных направлений – коллективов и исполнителей множество, хороших коллективов и исполнителей тоже немало, так что есть и задел на будущее. Во-вторых, термин «world music» весьма обширен: если какую-либо группу трудно отнести к конкретному стилю, то ее смело можно записывать в world music. В-третьих, ключевая составляющая этого направления – этническая музыка, то есть у зрителя появилась возможность познакомиться с культурой разных народов. Первая программа «Музыка мира» не стала комом. Организаторы собрали исполнителей из разных уголков мира. Выдающийся азербайджанский исполнитель АЛИМ ГАСЫМОВ представлял искусство мугама – вокальные произведения на стихи азербайджанских и персидских поэтов, – которое передается только в устной форме от учителя к ученикам. Коллектив из Боснии и Герцеговины MOSTAR SEVDAH REUNION познакомил с севдалинками, традиционными романсами, в которых представлено гораздо больше эмоций, чем у работающих примерно в том же жанре Эмира Кустурицы и Горана Бреговича. ича. Уроженка Гаити МАРЛЕН ДОРСЕНА исполнила нила традиционные креольские песни. Любопытнейнейший эксперимент – концерт индийского виртуртуоза-скрипача ЛАКШМИНАРАЯНЫ СУБРАМАМАНИАМА и цыганского трио «ЛОЙКО». Рокиа окиа Траоре из Мали любопытно экспериментироировала с африканскими мелодиями, смешиваяя их с блюзом. Успешные во всем мире тувинцы ы из «ХУУН-ХУУР-ТУ» позволили услышать красоасоту горлового пения. Наконец, дала концерт одна из самых известных исполнительниц фаду – португальских городских романсов – КРИШТИНА ИНА БРАНКУ. Насыщенность и обширность программы Платоновского фестиваля не позволила услышать шать всех, но определенное представление о том, что это и куда двигаться дальше, составить можно. но.

Текст Александр Прытков

КРИШТИНА БРАНКУ

ЭТНИЧЕСКИЕ ОРНАМЕНТЫ

С МИРУ

МАРЛЕН ДОРСЕНА

МУЗЫКА ПЛАТОНОВСКИЙ ФЕСТИВАЛЬ ИСКУССТВ

Расширения музыкальной программы Платоновского фестиваля в сторону неакадемических направлений ждали уже давно. Классическая музыка сразу вышла на высокий уровень, в Воронеж приезжали мировые знаменитости, которых и в столицах услышишь нечасто. Но это все больше для узкой аудитории: зал филармонии на таких концертах переполнен, но он и вмещает в себя совсем немного зрителей. А неакадемические направления – значительное увеличение аудитории: на прошлых фестивалях с большим успехом прошли концерты латвийских рокеров Brainstorm и работающей с украинской корневой музыкой группы «ДахаБраха».

НАСЫЩЕННОСТЬ И ОБШИРНОСТЬ ПРОГРАММЫ ПЛАТОНОВСКОГО ФЕСТИВАЛЯ НЕ ПОЗВОЛИЛА УСЛЫШАТЬ ВСЕХ, НО ОПРЕДЕЛЕННОЕ ПРЕДСТАВЛЕНИЕ О ТОМ, ЧТО ЭТО И КУДА ДВИГАТЬСЯ ДАЛЬШЕ, СОСТАВИТЬ МОЖНО.

№ 174 // Воронежскiй Телеграфъ

ФОТО: ЕВГЕНИЯ ЕМЕЛЬЯНОВА МИХАИЛ КВАСОВ

МУЗЫКА

НА ВЫСТАВКАХ ПОБЫВАЛИ ПОЧТИ 6 ТЫС. ЧЕЛОВЕК, 1800 ИЗ НИХ — В ФЕСТИВАЛЬНУЮ НОЧЬ. ОКОЛО 7 ТЫС. ЧЕЛОВЕК ПОСЕТИЛИ КНИЖНУЮ ЯРМАРКУ.

КУЛЬТУРНЫЕ ЭКСПЕРИМЕНТЫ

MOSTAR SEVDAH REUNION

КУРАТОРАМ ЕСТЬ ЕЩЕ КОГО ПРИВЕЗТИ ИЗ ПРЕДСТАВИТЕЛЕЙ WORLD MUSIC, НО НАЙДУТСЯ ЛИ ДОСТОЙНЫЕ МУЗЫКАНТЫ, КОТОРЫЕ СМОГУТ ПРЕДСТАВИТЬ РУССКУЮ КУЛЬТУРУ?

Воронежскiй Телеграфъ // № 174

РОКИА ТРАОРЕ

ЛАКШМИНАРАЯНА СУБРАМАНИАМ

«ХУУН-ХУУР-ТУ»

ПРОГРАММА world music не только количественно и качественно расширила границы фестиваля, но и обнажила ряд проблем. Первая – исключительно воронежская. Академические музыканты еще справляются, а вот тем, кто плотно работает с электрическим звуком, нужны хорошее оборудование и специалисты, которые обеспечат требуемое качество звука. И конечно, нужен современный зал, где одинаково хорошо смотрелись бы и слушались как «академики», так и «этники». Во-вторых, кураторам есть еще кого привезти из представителей world music, но найдутся ли достойные музыканты, которые смо-

ПЛАТОНОВСКИЙ ФЕСТИВАЛЬ ИСКУССТВ

ОСТАЛЬНЫЕ исполнители с этническим материалом обращались с разной степенью вольности. Так, Марлен Дорсена и ее музыканты используют по большей части стандартные инструменты, из этнических здесь только многочисленные барабаны и трещотки. Но и сами мелодии, и манера пения, и танцы с жестикуляцией дают едва ли не полное представление о креольской культуре: вместо того чтобы ехать на Гаити, жить среди местных и изучать их традиции, можно просто послушать Марлен Дорсена. Творчество малийской певицы Рокии Траоре основано на традициях народа бамбара, но при этом осовременено. Африканскую музыку она смело смешивает с блюзом, и сочетание получается весьма и весьма любопытным. Большую часть песен Траоре поет на баманском языке плюс к стандартному набору (гитары, бас, ударные) добавляются малийские народные струнные инструменты. И оттого блюз перестает быть просто блюзом, а уже превращается в нечто иное. Которое и просто приятно послушать, и под которое можно даже потанцевать. Но самым, пожалуй, любопытным из всей программы представляется балканский коллектив Mostar Sevdah Reunion. Его песни севдалинки (они же севдах) пришли из культуры богатых мусульманских семей Боснии и Герцеговины, а потом распространились по всем слоям населения. Сначала их пели только женщины и только a capella. Позднее стали петь мужчины под народные струнные инструменты. У Mostar Sevdah Reunion ни одного такого нет: три акустические гитары, бас, ударные, клавиши и скрипка. И никаких труб, ставших, кажется, уже визитной карточкой балканской музыки. Боснийцы показывают нам иные и, как представляется, более подлинные Балканы, обходясь и без аутентичных инструментов, и без фолк-треша. Только за одну композицию можно сразу прочувствовать всю гамму чувств от печали до радости – музыканты могут вынуть душу и вернуть ее. И хорошо, что они дали два концерта.

гут представить русскую культуру? Не ансамбль балалаечников и не народный хор (они по-своему хороши и, конечно, нужны, но интересно услышать и нечто принципиально иное). Есть, конечно, легендарный и не чуждый экспериментам Сергей Старостин, уже долгие годы работающий на поле аутентичного исполнения. Есть Инна Желанная, чьи поиски основаны на глубоком погружении в традицию. Они все же больше для узкой аудитории. А есть ли что-то, что зацепит многих? BT

КОММЕНТАРИЙ ЭКСПЕРТА Назим НАДИРОВ, продюсер исполнителей этнической музыки: этнич – Я видел много фестивалей, так, как здесь, чтобы но чтобы чт программа была составлена с прогр таким тонким вкусом, еще не встречал. Программа фестиваля встре прекрасна, идеалистична и романпрекр тична. Я до последнего не верил, что в России тична может быть фестиваль, на котором могут быть може такие участники. Обычно организаторы хватапопавшееся, идут по простому пути: ют первое пе приглашают, как правило, кого-то из балканских пригл стран (но не исполнителей севдалинок), кого-то кельтов обязательно каких-нииз Скандинавии, Ск будь. Ну, и иногда еще зовут клезмеров, восточноевропейских евреев, с их народной музыкой. ноевр Здесь же представлена разнообразная палитра корневой музыки, организаторы нашли не дешекорне а тех, кто действительно вых псевдонародников, п работает с корнями, понимает и транслирует исработ конную культуру своих стран. конну 19

ЗАПИСКИ АРХИТЕКТОРА

ДАЛЕКО ДО РЕЧКИ ДЕТСТВА МОЕГО ТЕРМИТНИК, ЛОНДОН, ДРЕВНИЙ РИМ, ВОРОНЕЖ Термиты – слепые муравьи – строят свои жилища (что-то вроде столбов высотой до 10 м), ориентируясь на солнце, и великолепно организуют свои помещения в этих мини-небоскребах. Человек же просто отворачивается от природы, а зачастую и уничтожает ее. Промышленность во всю свою мощь загрязняет атмосферу немыслимыми количествами вредных газов и пыли. Воронежцы помнят запах жареной гнилой рыбы – так пахли выбросы завода СК. Правда, могу сказать, что по сравнению с Донецком, Мариуполем и даже Новолипецком Воронеж – это курорт. Зато выхлопы сотен тысяч автомашин, которые содержат почти всю таблицу Менделеева, с успехом «компенсируют» промышленные выбросы. Что касается почвы, то могу напомнить: для возникновения слоя чернозема толщиной в один дюйм (24 мм), природе требуется тысяча лет. Земля дышит. Многие знают, какой неповторимый запах у вспаханной земли после дождя. В почве живут сообщества микроорганизмов, насекомых, земляных червей, которые и превращают почву в чернозем. Что же делает человек разумный? Синонимом слова «благоустройство» он сделал слово «асфальтирование». В 2013 году мне пришлось быть свидетелем такого «благоустройства» на базе отдыха «Лесная сказка» под Воронежем, где в лесу проложили асфальтовую дорогу. Вместо запаха лесной подстилки, состоящей из опавшей хвои, в воздухе стоит резкий «аромат» асфальта, накрывшего и умертвившего душистый слой травяного покрова и хвои. Причем никакой грязи на базе нет, так как

20

почва песчаная. Кстати, плодородие почвы под многолетним слоем асфальта восстанавливается только через тысячу лет. Дороги в городе напоминают торт «Наполеон» с многолетними наслоениями битума. Мало того – кровли домов залиты битумом. И в городе, особенно в жару, присутствует запах, словно на нефтяных промыслах в Баку! Я спрашивал у строителей стран Северной Европы, почему они не пользуются асфальтовым покрытием в мощении дорог. Ответ был лаконичен: «Это канцероген. Основная причина заболевания раком легких». И это на 1 тыс. 500 км севернее Воронежа, где солнца значительно меньше! Теперь о воде. В XIX веке каждый второй ребенок, родившийся в Лондоне, умирал до пяти лет от болезней, причиной которых была вода, загрязненная нечистотами. Из-за вспышек холеры в Лондоне ежегодно умирали до 14 тыс. человек. Вода в Темзе была такой грязной, что если кто-нибудь падал в реку, то умирал от отравления. Лондонцы решили эту проблему. Древние римляне строили длинные мосты-акведуки, чтобы провести в город чистую воду из источников, расположенных за 92 км от Рима. На каждого жителя города приходилось 1 тыс. 590 литров воды в день – в два раза больше, чем использует каждый житель Нью-Йорка сейчас. Уделяя большое внимание гигиене, римляне строили великолепные бани – их называли термами, – где человек мог кроме мытья и купания заниматься спортом и различными играми. Баня принадлежала к числу действенных врачебных средств, и при лечении некоторых болезней без нее не обходилось. Размер терм Каракаллы, например, был грандиозным — примерно 400х400 м. На руинах этой «бани» был выстроен в наше время олимпийский стадион.

БОЛЬШОЙ МИНУС И ЕДВА ЗАМЕТНЫЙ ПЛЮС А теперь о водохранилище. В прошлом номере «ВТ» мы недвусмысленно сказали о необходимости его ликвидации. Наверное, древние римляне поступили бы именно так. Думаю, что и термиты поступили бы аналогичным образом, если бы перед ними стояла такая задача. Все те, кто не нуждается в водохранилище как в объекте отдыха, кто проводит отпуск в Турции, Египте, на Сейшельских или Канарских островах, в Юго-Восточной Азии, не то чтобы против ликвидации воронежского «моря». Им все равно. А те, кто ограничен в средствах, внимательно следят за данными анализов воды. Они приводят в ужас: предельно допустимые концентрации вредных веществ зашкаливают и превышают норму в десятки и сотни раз. Еще раз перечислим причины этого. Одна из них – отсутствие канализованного жилья на склонах правого берега. Чтобы этот источник загрязнения ликвидировать, нужно снести сотни, а может быть, и добрую тысячу коттеджей. Кроме того, вся дождевая и талая вода устремляется в реку, смывая, в том числе, переполненные сливные ямы, городской мусор, отходы жизнедеятельности, останки диких животных и птиц. Открытого грунта, газонов почти не стало, поэтому в почву проникает ничтожно мало воды, все стекает в водохранилище. То же самое происходит и на левом берегу, но менее интенсивно. Кто бывал на отдыхе в Чертовицах, мог видеть, как жители, санатории и дома отдыха выбрасывают мусор, в том числе и органические отходы, в небольшие овражки, спускающиеся к реке Воронеж. Здесь же, в непосредственной близости, – узаконенный пляж. Это верховье реки. А ниже расположен санаторий им. Горького, где, оказывается, и в этом году официально разрешено купаться. Пожалуй, существуют только два плюса воронежского «моря»: созерцание водной глади водохранилища, которая на закате и рассвете достаточно эффектна, и использование водной поверхности владельцами яхт и спортсменами-гребцами.

№ 174 // Воронежскiй Телеграфъ

ЗАПИСКИ АРХИТЕКТОРА

ВЫБОР МЕЖДУ УТОПИЕЙ И РЕАЛЬНОСТЬЮ

текст Александр Касюков инфографика Виталий Яхнев

ПРИДАЧА

ЧЕРНАВСКИЙ МОСТ СТАДИОН С АВТОСТОЯНКОЙ

Очевидно, все, кто задумывается над этими проблемами, рано или поздно приходят к логическому выводу: существование в миллионном городе водоема, в котором невозможно купаться, – нонсенс. Итак, в случае ликвидации водохранилища мы получаем около 5 тыс. га земли, часть которой можно использовать под городской парк, два лесопарка и спортивные комплексы. (Всего зеркало воды водохранилища имеет площадь 7 тыс. га). Особенно привлекательно, на мой взгляд, размещение между Чернавской и ВОГРЭСовской дамбами крупного стадиона с комплексом сооружений и городского парка, между которыми необходимо возвести пешеходный и транспортный мосты, находящиеся посередине этого пространства. (Между дамбами расстояние 3,5 км.) Естественно, территории спортивного и паркового комплексов должны быть наполнены всеми необходимыми сооружениями, зданиями, инфраструктурой и связаны дорожно-транспортной сетью, в основном велосипедной и пешеходной. Два комплекса площадью по 350 га каждый – это отдых и здоровье, оригинальные здания и малые формы, одним словом, модель, которая в корне меняет градостроительную политику, психологию горожан, их образ жизни и отношение к собственному здоровью. Немаловажно, что все это находится рядом, в центре. Севернее и южнее – лесопарки, которые могут служить для отдыха менее активного, а масса различных деревьев и кустарников будет создавать великолепный микроклимат. Конечно, все это потребует огромных затрат, но и то, что необходимо сделать при существующем водохранилище, я думаю, будет стоить не меньше. Если, конечно, все делать так, как надо. Сейчас нет необходимости говорить о деталях. Пусть читатели просто представят себе эту картину. Тот, кто помнит реку Воронеж, ее заливные луга, пляжи, сделают это без особого труда. Молодые же воронежцы смогут увидеть эту модель свежим взглядом и наполнить ее современными деталями в силу своих культурных запросов и воображения. На плане, сделанном в масштабе 1х25000 (1 см = 250 м), синим цветом обозначено старое русло реки, зеленым – парковые и лесопарковые зоны, черным пунктиром – новая эстакада, соединяющая правый и левый берега, желтым – благоустроенные городские пляжи.

ВОГРЭСОВСКИЙ МОСТ ПРЕДПОЛАГАЕМАЯ ЭСТАКАДА ДЛЯ ПЕШЕХОДОВ И ЛЕГКОГО ТРАНСПОРТА

Воронежскiй Телеграфъ // № 174

Кто-то назовет это утопией. В таком случае, мертвый водоем в центре современного мегаполиса – это даже не антиутопия, это неизбежная реальность. Мне думается, что словосочетание «охрана окружающей среды» совсем не отражает сути явления. Хотелось бы больше заботы о человеке. «Охрана человека», «Обеспечение безопасности человека», «Ликвидация источников заражения человека» – так будет вернее. Когда-нибудь автомашины будут иметь электромоторы или работать на водороде. Предприятиям в массовом порядке обеспечат оборотное водоснабжение (сейчас завод «Азовсталь» в Мариуполе за год пропускает через себя три Азовских моря, как ни трудно в это поверить). Создадут условия для сохранения каждого квадратного метра чернозема. Ликвидируют шум, мешающий нам жить. А воронежцы все будут думать, что делать с захватившими склоны города строениями, хозяева которых растворяют в любимом воронежском «море» свои «отходы жизнедеятельности», как деликатно выражаются врачи-эпидемиологи. BT

21

В ПОИСКАХ АМЕРИКИ

ДАЛЬШЕ АВТОБУС ПОЕХАЛ ПУСТЫМ Случилось это в штате Орегон. Из пункта А в пункт Б шел автобус номер 57. Был вечер. В автобусе сидели примерно две дюжины пассажиров – уставшие за день люди, за рулем – не менее уставшая за смену женщина-водитель. На заднем сиденье расположилась мамаша с ребенком, который беспрерывно плакал. На одной из остановок водитель не выдержала, попросила успокоить ребенка, но мама, видно из свежих иммигрантов, по-английски не разумела. Поехали дальше: ребенок орет, пассажиры деликатно молчат и не шипят в сторону мамаши «Понаехали тут!», женщина-рулевой психует и наконец, не выдержав, останавливает автобус посреди дороги и высаживает беспомощную мамашу с ее горластым малышом. И тут сохранявшие нейтралитет пассажиры все как один встают и в знак протеста покидают автобус. Конечно, история эта попала в прессу – транспортные начальники каялись, народ перемывал косточки водителю, и практически никто не говорил о пассажирах. Хотя меня-то в этой истории тронул именно акт солидарности незнакомых друг с другом людей, моментально сплотившихся в маленькую коммуну на ночной дороге. На мой взгляд, очень показательная для Америки история… Американцев принято считать заядлыми трудоголиками. С этим можно согласиться, если учесть, что большинство из них помимо основной работы берут на себя еще и вторую, добровольно-бесплатную. Америка – страна, благополучие которой во многом достигается трудом волонтеров и пожертвованиями меценатов.

22

ТАКИЕ РАЗНЫЕ

САМАРИТЯНЕ текст Ирина Федорова США, Сиэтл

СЕГОДНЯ КАЖДЫЙ ЧЕТВЕРТЫЙ АМЕРИКАНЕЦ – ВОЛОНТЕР, ТО ЕСТЬ БЕСКОРЫСТНО РАБОТАЕТ НА ОБЩЕСТВО. ЧЕТВЕРТЬ ИЗ НИХ ПЕНСИОНЕРЫ.

№ 174 // Воронежскiй Телеграфъ

В ПОИСКАХ АМЕРИКИ «ВТ Т О РАЯ СМЕНА» – ДОБРО ДОБРОВОЛЬНАЯ Сегодня каждый четвертый американец – волонтер, то есть бескорыстно работает на общество. Четверть волонтеров – пенсионеры. Для меня эта сфера американской жизни остается загадкой: как миллионы людей разных возрастов, религий, профессий, доходов наконец, самоорганизуются на добровольную работу? Как вообще им удалось создать эту систему обслуживания общественных нужд и запросов – систему, которая еще и государство подстраховывает? За прошлый год на благотворительные программы ушло 175 млрд пожертвованных народом долларов! Повезло Америке с гражданами. Формально волонтерство – дело добровольное, но с точки зрения общественной морали это норма. Свою волонтерскую работу американцы указывают в резюме. А ученики 8 – 12-х классов не получат аттестат, если не отработают волонтерами как минимум 50 часов.

Рассказать об этой добровольческой службе во всей ее разноликости и масштабности практически невозможно, если учесть, что в стране 64 млн волонтеров, десятки тысяч благотворительных фондов и некоммерческих организаций. Есть среди них ветераны, которым по сотне и больше лет, – Армия Спасения, Американский Красный Крест, Гудвилл. Это столпы традиционной благотворительности – разветвленной, масштабной, многоступенчатой. Но все чаще случается, что люди хотят своими руками изменить что-то к лучшему «прямо здесь и сейчас» – в режиме реального времени. В Сиэтле сотни граждан каждые выходные собираются в мобильные бригады и наводят порядок на «зеленых территориях» города и окрестностей. Работают под руководством городского департамента «парков и природных мест отдыха», который снабжает добровольцев всем необходимым. А те и рады стараться – чистят не только городские парки, но и берега океанского залива, ручьи, по которым идет на нерест лосось. И, что уж совсем невообразимo, расчищают трейлы – многокилометровые

«БРАТ» И «СЕСТРА» НА ВЫБОР Волонтеров в Америке можно встретить повсюду, а порой и в самых неожиданных местах, к примеру в мэриях, судах. Или в полиции – здесь бригады помощников, в большинстве своем бодрые пенсионеры, следят за состоянием полицейских машин: отгоняют их в сервис, на заправку, моют, чистят салоны и т. д. Короче, экономят полицейским немало времени и чувствуют себя при деле. Вот уже 50 лет в штате Вашингтон работает замечательная организация «Старший брат, старшая сестра». Это волонтеры, которые берут на себя роль старшего друга, помощника для детей, подростков с трудной судьбой – у кого-то отец в тюрьме, кто-то кочует по приемным семьям и нигде не приживается, у кого-то проблемы с законом. Обязательное условие программы – ребенок сам выбирает себе «старшего брата». Кандидатов на эту работу тщательно проверяют, «пропускают» через тренинги и психологов… Кстати, есть похожие организации, где друга и помощника выбирают себе старики – ведь им так хочется, чтобы кто-то заглянул в гости, чтоб было с кем поговорить. Такие люди есть, и их много – в том числе молодых, отзывчивых, терпеливых… Волонтерство в Америке – это как вторая профессия, выбирают ее по душе. Но чтобы ты ни выбрал – зарегистрируйся и пройди необходимый «курс молодого бойца»: без инструктажей и тренингов в Америке шагу не ступишь. Волонтеры из «Школьного сообщества» тоже проходят серьезную спецподготовку, поскольку работают с детьми, да еще с какими! Их цель – вытащить отстающих из «неудов» и помочь им окончить школу, а может быть, и в колледж поступить. В прошлом году 54 тыс. школьников штата получили в помощь таких репетиторов. Словом, в этой стране вполне можно рассчитывать на «удачные обстоятельства», которые складываются благодаря труду волонтеров. Еще один пример тому – Передвижная дантистская клиника. Она размещается в десяти специально оборудованных машинах, которые колесят по двум штатам, Вашингтону и Орегону, собирая толпы страждущих. В этой уникальной клини-

А+

Воронежскiй Телеграфъ // № 174

пешеходные тропы, проложенные в окрестных лесах и по горным склонам. Судя по объявлениям на сайтах «зеленых» волонтеров, в ближайшие выходные они отправятся на борьбу с колючей дикой ежевикой. Есть волонтерские бригады, которые контролируют состояние велосипедных дорожек, а их протяженность, между прочим, только в Сиэтле 140 километров. В это же самое время другие сознательные граждане в свои выходные отмывают городские стены от граффити, стараясь занять отвоеванное пространство чем-то более эстетичным – к примеру, обсаживают стены ползучим вьюном. Есть бригады, которые специализируются на очистке водных стоков от мусора, чтобы не было затоплений во время продолжительных ливней. И это не отдельные показательные акции – это постоянная, зачастую тяжелая и грязная работа. И даже не за спасибо, а просто из потребности сделать что-то конкретно-полезное в мире, где ты живешь, не поднимая при этом звездно-полосатых флагов и не приравнивая свой труд к гражданскому подвигу.

ке попеременно работают 300 врачей-стоматологов и 600 гигиенистов-стоматологов. Все они волонтеры, лечат народ бесплатно, одни – в свободное от работы время, другие – выйдя на пенсию. Все оборудование – пожертвование частных клиник. Тот, кто знает цены на стоматологические услуги в США, поймет, какие щедрые подарки бригада медиков раздает на своих маршрутах. Волонтеров организации «Рак. Рука помощи» добрыми самаритянами можно называть без натяжки. Их работа не всякому по силам – они де-

лают все, чтобы облегчить жизнь онкологическим больным, вытащить их из темного тоннеля страха, настроить на борьбу. Волонтерами сюда часто идут родные, друзья, коллеги больных, а еще люди, пережившие рак и победившие его. Специально обученные, они умело ухаживают за лежачими больными и на дому, и в хосписах. Кстати, для каждого вида онкологической болезни создан отдельный центр со своей группой поддержки, психологами, консультантами, классами лечебной физкультуры и прочим. Организация, а ей уже более 40 лет, за счет своего благотворительного фонда материально помогает нуждающимся больным и их семьям. Вот так граждане «благо творят». При этом – никаких пафосных слов о патриотизме и любви к отечеству. Для выражения «чувства родины» есть ведь и другие способы. Американские граждане таких способов знают великое множество – есть чему поучиться... BT

23

АРХИВЫ ПЕРВОЙ МИРОВОЙ

ЛИСТАЯ СТАРУЮ ТЕТРАДЬ текст Павел Лепендин

Продолжение. Начало – в № 172, 173.

И В ГОРЕ, И В РАДОСТИ Вскоре после гибели госпитального судна Красного Креста «Португаль» в газетах стали появляться свидетельства спасшихся. В номере от 27 марта 1916 года «Крымский вестник» публикует историю, рассказанную священником, отцом Добровольским. «Мы услышали внизу, словно под пароходом, глухой раскат, – вспоминал очевидец. – Еще секунда – и взорвались котлы «Португали». Пароход моментально раскололся, верхняя палуба взлетела на воздух… Кое-как, ползком, выбрался я на корму и отсюда на руках спустился на плававшее бревно. Чувствуя, что меня засасывает под судно, я напряг все усилия и, работая ногами, отплыл возможно дальше от скрывавшегося под воду парохода. Почувствовав себя в безопасности, оглянулся и застыл в ужасе. Над водой высоко поднималась корма парохода». Священника спасли через четверть часа. Любопытная деталь: при падении разбились его часы, находившиеся в кармане. Они зафиксировали момент гибели судна. А уже 28 марта на страницах газеты подробности случившегося рассказывает командир корабля лейтенант Тихменев. С его слов, когда раздался взрыв, он стал поспешно срывать спасательные пояса и раздавать их сестрам. Однако успел передать только два, а в момент передачи третьего пояса Тихменева с силой отбросило к борту. Командир пытался за что-нибудь ухватиться, но в этот момент оторвавшейся доской его сбросило с палубы в море. Это его и спасло. «Лейтенант Тихменев отмечает чрезвычайную распорядительность и хладнокровие помощника капитана Бермана и санитара Давиденко, которые голыми руками оторвали канаты,

24

Андрей Эбергард.

прикреплявшие плоты, благодаря чему успели спустить два плота и на них было спасено около 40 человек», – читаем в заметке. В отличие от сына с тонущего судна не смогла спастись его мать, которая заведовала бельевым складом. Она кинулась вниз будить спящую сестру Юргенсон. Девушка успела выбраться, а мать командира погибла. Многим казалось, что трагедия «Португали» надолго выбьет русские войска из колеи. Но, к счастью, этого не случилось. В ночь с 5 на 6 апреля 1916 года произошло знаковое событие: был взят турецкий город Трапезунд – крупнейший административный центр с населением до 100 тыс. человек и стратегически важный для наших противников порт. Флоту и сухопутным силам удалось одолеть вражеский гарнизон численностью 50 тыс. человек. 6 апреля петроградский «Правительственный вестник» пишет: «Овладение нами Тра-

В старой тетради моего родственника собраны уникальные документы времен Первой мировой войны. Вот уже почти десять лет эта тетрадь хранится в Воронеже.

пезундом помимо крупнейшего п пе е стратегического и политическост т го о значения решительным образом влияет на положение турецзо ких ки и войск, обороняющихся еще в бассейне Верхнего Чороха, вблиб ба а зи Байбурта, ибо в настоящее время наши войска, находящиеся вр р наа севере – в Трапезунде и на юге н в ближайших районах к Эрзинджану, угрожают глубоким обд дж ходом обоих флангов турецких ххо о ссил, си и действующих в Байбуртском направлении. При таком услон на а ввии туркам остается теперь же ви сспешить отступлением на запад, сп ибо в противном случае они моиб гут гу у быть окружены». А «Новое ввремя», в свою очередь, указывр ввает, что военно-политические ва последствия новой победы неиспо числимы: она, прежде всего, пречи допределяет близкий исход всей д до о ккампании на восточном фронте. ка «Турецкая сила, сломленная в « «Т решительном поражении, быре е утрачивает способность к сстро ст т дальнейшему сопротивлению», да а – отмечает издание.

Трапезунд. Остатки древних стен и ров. Вид города в 1916 году.

№ 174 // Воронежскiй Телеграфъ

АРХИВЫ ПЕРВОЙ МИРОВОЙ Довольный этим обстоятельством император Николай II отправляет поздравительную телеграмму, которую в срочном порядке печатает «Крымский вестник»: «Благодарю Господа Бога за вновь дарованный нам успех, достигнутый доблестью, трудами, настойчивостью славных кавказских войск под твердым руководством начальников, горячо благодарю и поздравляю всех участников взятия Трапезунда и моряков, деятельно помогавших сухопутным войскам в достижении важной цели. Николай».

Плакат времен Первой мировой войны.

СУДЬБА АДМИРАЛА Одним из тех, кто внес свой весомый вклад как в успехи, так, увы, и в неудачи Черноморского флота, был военно-морской и государственный деятель, адмирал Андрей Августович Эбергард. Один из сослуживцев командующего так отзывался о нем: «Двужильный старик – звали мы его. Высоко образованный моряк, с благородной душой и рыцарским сердцем, старый холостяк, лингвист и, как говорила молва, – женоненавистник. Человек государственного ума и огромного опыта. Флот его любил и почитал. Все глубоко жалели, когда он ушел. С мостика корабля он попал прямо в кресло Государственного Совета». Будущий герой родился в 1856 году в семье российского консула в Греции. После окончания в 1878 году Московского кадетского корпуса

практически всю свою дальнейшую жизнь Эбергард посвятил флоту. От мичмана он дослужился до адмиральского чина. Андрей Августович много ходил на кораблях в качестве ревизора и вахтенного офицера, в 1882 году на корвете «Скобелев» совершил переход из Кронштадта на Дальний Восток. Принимал участие в гидрографических работах в Японском море. При обследовании Корейского полуострова его именем был назван мыс. Особое место в биографии Эбергарда занимала Русскояпонская война, в период которой он был награжден золотой саблей с надписью: «За храбрость». По окончании войны в чине капитана I ранга командовал эскадренным броненосцем «Император Александр

ВОЕННОПОЛИТИЧЕСКИЕ ПОСЛЕДСТВИЯ НОВОЙ ПОБЕДЫ НЕИСЧИСЛИМЫ: ОНА, ПРЕЖДЕ ВСЕГО, ПРЕДОПРЕДЕЛЯЕТ БЛИЗКИЙ ИСХОД ВСЕЙ КАМПАНИИ НА ВОСТОЧНОМ ФРОНТЕ.

Воронежскiй Телеграфъ // № 174

II», а затем в 1906 году служил помощником начальника Морского генерального штаба. Через два года, уже в чине контр-адмирала, он возглавил сей высший орган оперативностратегического руководства Российским флотом. Находясь на этой должности, Эбергард внес вклад в восстановление и укрепление военно-морских сил России. В 1909 – 1910 годах на отечественных верфях было заложено много знаменитых впоследствии линкоров. Эбергард настаивал на строительстве сильного подводного флота, в чем убеждает его доклад на имя морского министра от 16 января 1909 года, где имеются такие строчки: «Состояние нашего флота и современное политическое положение требуют энергичной судостроительной работы». Наряду со строительством подводных лодок начальник Морского генштаба уделял внимание развитию и других сил флота, в том числе и морской авиации. В 1911 году Эбергард назначен командующим морскими силами Черного моря, а с 17 июля 1914-го стал командующим флотом Черного моря. Далеко не все были в восторге от адмирала. Вот как характеризовали его действия в первые дни боев на море: «Узнав о появлении германо-турецких кораблей в море и объявив по флоту о начале войны с Турцией, командующий и его штаб, однако, не сделали никаких распоряжений о подготовке своих сил (в том числе и Севастопольской крепости) к отражению возможной атаки противника. Первые дни морских сражений вскрыли ряд серьезных недостатков, особенно в тактической подготовке эскадры, и еще раз показали, что адмирал не вполне соответствует занимаемой должности. Коман-

дующий флотом допустил ошибки, свидетельствующие о его слабой оперативно-тактической подготовке и неумении грамотно использовать даже превосходящие силы для достижения победы над противником». В дальнейшем ситуация стабилизировалась, Андрей Августович, видимо, взял себя в руки. И уже 29 ноября 1914 года из Петрограда приходит сообщение, которое тут же публикует «Крымский вестник»: «Командующему флотом Черного моря адмиралу Эбергарду за отличия в делах против неприятеля пожалован орден Белого Орла с мечами». Затем он удостоился еще нескольких наград за умелое командование. Но, несмотря на целый ряд побед флота, 28 июня 1916 года император отправил из царской ставки высочайший рескрипт, в котором сообщалось об отставке Эбергарда. Послание опубликовали многие газеты. В нем, в частности, говорится: «В течение трех лет, предшествовавших войне <...> несли вы заботы по подготовке Черноморского флота и засим почти два года, командуя сим флотом, пребывали вы в неустанных трудах и опасностях. Непрерывная работа при тяжелых условиях обстановки подорвала ваше здоровье, что побуждает Меня освободить вас от занимаемой вами должности. <...> Пребываю к вам неизменно благосклонный…». Николай назначил адмирала членом Государственного Совета и наградил орденом Александра Невского и бриллиантовыми знаками к нему. Командующим флотом в тот же день был назначен произведенный в контр-адмиралы Александр Колчак. Андрей Августович был отправлен в отставку, как и большинство чинов армии и флота, 13 декабря 1917 года. В 1918-м его арестовывала ЧК, но вскоре он был освобожден. Скончался Эбергард в Петрограде в 1919 году и был похоронен на Новодевичьем кладбище. Кстати, могила его до сих пор сохранилась. BT В следующем номере: подводные лодки на театре боевых действий, военный Севастополь глазами Власа Дорошевича и другие факты, запечатленные в старой тетради.

25

ЛЮДИ ВОРОНЕЖА текст Александр Ягодкин

16 июня у Ольги Николаевны Кургузовой был юбилей. Она – Учитель, и к ней до сих пор приходят ученики, старшие из которых годятся младшим не только в отцы и матери, но и в дедушки и бабушки. Наверное, это главный признак настоящего интеллигента, сумевшего посеять в душах разумное, доброе, вечное. Ее поколению известны такие события и чувства, которые нам неведомы. Удивительным образом из планетарных катаклизмов своего детства и юности они выходили, как Иван-царевич из котла с кипящим молоком – с особым смыслом жизни и мудростью. Родословная не важна – из семей бедняков, священников, рабочих, купцов, инженеров; в них есть что-то общее и очень важное. Мы – слабее и душой и телом. Чтобы стать такими, как они, и гулять по воде, аки посуху, надо сначала повисеть на кресте.

ТАКОЕ РАЗНОЕ ДЕТСТВО Например, родиться в Воронеже в середине 1930-х, провести раннее детство в благополучной семье, в доме, где было много книг, в атмосфере литературы, музыки, театра, живописи. Во время Гражданской отец ее воевал под командованием Фрунзе, был награжден именными серебряными часами, а после войны работал в системе связи, потом в воронежском лестехе: преподавал, занимался наукой и создавал уникальный дендрологический парк – строил то, что ныне разрушают неинтеллигенты. Он знал огромное количество стихов – Жуковский, Пушкин, Лермонтов, Некрасов, Тютчев, Фет; девочка Оля запоминала завораживающие строки и сама читала их вслух. А потом началась совсем другая жизнь. В их доме, где и по сей день живет Ольга Николаевна, хозяевами стали немцы, мадьяры, румыны, австрийцы. Оля запомнила, как они рвали и жгли книги, отбирали еду, отстреливали себе на обед кур по округе. Но один, Ганс, был другим: приходил, угощал сладостями, брал Олю и ее младшего братишку Игоря на колени, успокаивал,

26

ЖИЗНЬ кормил. А их матери показывал фото своих детей – примерно такого же возраста девочки и мальчика. Когда шли бои за освобождение Воронежа, Оля однажды пошла на речку, откуда брали воду окрестные жители; там бомбежки открыли на реке ледоход и по воде потоком плыли трупы фашистов; их просто отталкивали и черпали воду ведрами. И Оля оттолкнула одного, зачерпнула, и… это был Ганс! Она в слезах прибежала домой: «Игорь, там нашего Ганса убили!..» Дети долго рыдали. Мать Оли умерла зимой 1942 — 1943-го в районе Касторной, куда немцы согнали тысячи воронежцев, и в восемь лет она осталась там вдвоем с братом Игорем, четырех лет. После освобождения Воронежа вернулись домой, где их позже нашел отец. А старший их брат Юрий летал на бомбардировщике штурманом и погиб в бою. В 1957 году Ольга Николаевна назовет в его честь своего сына. Училась Оля в школе № 17, тогда женской (ныне – школа № 16 на Малой Терновой улице), в одном классе с Тамарой Давыденко, будущим редактором детской литературы ЦЧКИ. Тогда они были лучшими подругами, а во взрослой жизни надолго потеряли друг друга из виду. Встретились уже в 1980-х и с тех пор дружили семьями.

ДРУГИЕ СМЫСЛЫ ЖИЗНИ В 1953 году Ольга поступила на историко-филологический факультет ВГУ. Вышла замуж, после ВГУ работала старшей пионервожатой в школе, с 1961-го – учителем русского языка и литературы в школеинтернате № 6. В 1971 году ей присвоили звание «Отличник народного просвещения», затем – «Заслуженный учитель Дагестанской АССР» (она учила дагестанских детей, приехавших в Воронеж после землетрясения на Северном Кавказе), а потом и «Заслуженный учитель РСФСР».

10 лет она работала в школе № 11 и почти 30 – в школе № 5. Ольга Николаевна создала необычную методику обучения детей орфографии и написала книги «Рифмограммы, или Орфограммы в рифмах» и «Я русский бы выучил…», которая в профессиональной среде стала настоящим бестселлером. По этой методике работают ее ученики и последователи в школах Воронежа и области, Бело-

руссии, Украины, Молдавии. Ее статьи публиковали в местной и центральной прессе, педагогических журналах, и многие коллеги считали Кургузову самым сильным учителем-словесником не только Воронежской области, но и всего Центрального Черноземья. Учительская жизнь Ольги Николаевны Кургузовой прошла в основном в советское время, а тогда у педагогов было другое понимание жизни. Многие из них занимались с детьми не ради зарплаты, и главной наградой им была любовь детей к их предмету. Она тоже училась вместе с ними – всю жизнь. И много лет получала от них письма. «Учитель, воспитай ученика, чтоб было у кого потом учиться». В те времена среди нас было гораздо больше художников. А русский язык по-прежнему велик и могуч, и многим политикам, чиновникам и властителям дум из мира шоу-бизнеса не

ПО МЕТОДИКЕ ОЛЬГИ НИКОЛАЕВНЫ РАБОТАЮТ ЕЕ УЧЕНИКИ И ПОСЛЕДОВАТЕЛИ В ШКОЛАХ ВОРОНЕЖА И ОБЛАСТИ, БЕЛОРУССИИ, УКРАИНЫ, МОЛДАВИИ.

№ 174 // Воронежскiй Телеграфъ

ЛЮДИ ВОРОНЕЖА

КАК КНИГА мешало б поучиться на курсах родного языка. А то, как говорят врачи, – «мы его теряем!». Сегодня трудно представить, как можно привить детям любовь к родному русскому языку: интернет стал просто мусоркой безграмотности, хотя язык наш классики и называли великим и могучим. Ольге Кургузовой это удавалось. Около 30 ее учеников сами стали преподавателями русского языка и литературы.

РОЖДЕНИЕ РИФМОГРАММ Книга «Я русский бы выучил…» заслуживает отдельного разговора. Долгие годы Ольга Николаевна не знала, что «пишет книжку». Она сочиняла «рифмограммы», пытаясь найти для своих девчонок и мальчишек наглядный способ не только запомнить правила, но и почувствовать орфографию. Рифмограммы развешивали в кабинетах русского языка как учебные пособия. Со временем их количество росло, а через 40 лет после первой рифмограммы они стали основой книги. Взрослый сын однажды сказал ей: мам, ты не обольщайся, твои рифмограммы – это не стихи, это что-то вроде фанатских кричалок. Она соглашалась, но не видела ничего плохого в том, что дети будут фанатами русского языка. Сама она о своей книге рассказывает вот что.

– Начались мои пособия в 1961 – 1962 годах с интерната, куда я пришла после университета. В

интернате была своя специфика, и дети не могли усвоить русский язык по классической методике: я, мол, читал несколько раз, но не запомнилось… Надо было что-то придумывать. Тогда и родились первые рифмограммы – попытка изложить академические правила в доступной форме. Стихами, ритмикой… В них главное – простота: Если глагол во втором лице, Не потеряй мягкий знак на конце! Параграф в учебнике может и не оставить следа в душе ребенка, в его памяти. А я обязана сделать урок интересным, заинтриговать ребят. Чтоб были эмоции. Начитавшись Павлова и Ушинского, пришла к выводу, что должны работать все четыре вида памяти: слуховая, зрительная, моторная (механическая) и, конечно, вербальная.

Каждый учитель ищет свой ВРЕМЯ СОБИРАТЬ способ. Если ищет, конечно, а не ОШИБКИ отрабатывает зарплату. Я искала – Жаль, что в книгу не вошвсю жизнь. Были и неудачи. Но ли наши уроки литературы. со временем у меня практиче- Мы иногда выходили за рамки ски ко всем правилам нашлись школьного курса и приглашали рифмограммы, проверенные вос- писателей. Гавриил Троепольприятием детей. О них писали ский был у нас четыре раза, Добв журналах и газетах – еще тог- ряков, другие писатели. Было да, в советские годы. Учителя очень интересно, и лет через 20 приезжали из районов и пере- на встречах выпускников мои реписывали их. Потом институт бята, уже седые, с внуками, вспоусовершенствования выпустил минали: а помните, Ольга Никомою брошюру, и нужда пере- лаевна, тот грандиозный урок писывать или ксерокопировать литературы?.. рифмограммы отпала. У нас были курсы молдавские, украинские и белорусские; потом СССР распался, но учителя русского языка приезжали к нам, как в другое государство, и брали эти брошюры; институт выпускал их несколько раз. С каждым поколением дети меняются. К сожалению, со временем многие из них даже не ской области хотели открывать учеб- С губернатором Воронеж09 год.

20 м. ник. А рифмограммы Алексеем Гордеевы Еще у меня есть словарь наиболее частых ошибок. Их около 800. Этот словарь я собирала 40 лет. И когда приходилось, например, делиться этим опытом в институте усовершенствования, многие сокрушались: да как же это вы, да сколько ж нужно времени, да на такой труд никакой жизни не хватит… Нет у людей времени! И с каждым следующим поколением его будет все меньше. Никто уже не будет корпеть над детскими тетрадками так, как корпели мы. Я с утра и до вечера занималась этим, детей учила и сама с ними училась.

С мужем Митрофаном Васильевичем и сыном Юрой.

1958 год.

С внуком Русланом.

Воронежскiй Телеграфъ // № 174

легко воспринимаются на слух и запоминаются. Те ее ученики, кто сам стал учителем русского и литературы, говорили: «Ой, Ольга Николаевна, что бы мы без этих рифмограмм делали!».

…Внуку Ольги Николаевны Руслану исполнилось девять лет. Как услышит, что его отец, сын Ольги Николаевны Юрий Кургузов, собирается к матери, радостно кричит: «Ура, мы едем к Оле!». Он учится в школе искусств, и бабушка Оля собрала уже целую коллекцию его рисунков, поделок и прочих «артобъектов». И оба счастливы. BT

27

ИГРА УМА А. Б.: Что остановило твое внимание в последнее время? И. Ш.: Экологическая акция «Час Земли». Ничего не подозревая, включаю новости по телевизору, удачно так попал, и на тебе. Радостный голос вещает: на города Земли опускается ТЬМА, миллионы людей славят ее приход! А. Б.: Вообще-то Тьма пришла в наш мир лет сто назад. И. Ш.: Ты о Великой войне? А. Б.: Именно. И. Ш.: Напомни, а с чего все начиналось тем летом 1914-го?

ОБИЖЕННЫЕ ПРИНЦЕССЫ А. Б.: 28 июня был убит эрцгерцог Франц Фердинанд, наследник австрийского престола. Босния тогда входила в АвстроВенгрию. Боснийские террористы убили его выстрелом в голову, а выстрелом в живот – его супругу принцессу Софию. Три жертвы. И. Ш.: Ведь было два выстрела. А. Б.: Принцесса была на восьмом месяце беременности. И. Ш.: И наш император послал войска покарать до предела обнаглевших исламистов. А вероломные немцы встали на их защиту. Ах, если бы… Историки пишут, что войну развязал германский кайзер. А Россия была обеспокоена усилением Германии и гонениями на южных славян. Это которые сейчас массово присоединяются к санкциям ЕС против России. Защитили, понимаешь. А. Б.: Тут другой вопрос – чем императора Николая II так беспокоила Германия. И. Ш.: Вот здесь какая-то фигура умолчания. Милитаризмом своим беспокоила, а подробностей нет. Детали, детали, кто среди вас спрятался? У меня при себе справка о династических связях Дома Романовых. Смотри, что здесь написано. Для русско-германских отношений конца XIX – начала XX вв. очень важное значение имел брак, заключенный между российским престолонаследником цесаревичем Александром Александровичем и принцессой Дагмар из датского королевского дома Глюксбургов. Первоначально король Дании Христиан IX и королева Луизе собирались выдать свою дочь Дагмар за российского цесаревича Нико-

28

лая Александровича. Помолвка в 1864 году состоялась прежде всего по политическим соображениям. Дания в это время находилась в чрезвычайно тяжелом положении. Весной этого года конфликт между Данией с одной стороны и Пруссией и Австрией – с другой перерос в войну, в которой Дания потерпела сокрушительное поражение. Венский мир, заключенный 30 октября 1864 года, предусматривал, что Дания должна была уступить Пруссии герцогства Шлезвиг, Гольштейн и Лауенбург. Военное поражение и территориальные уступки рассматривались в Дании как национальная трагедия. Среди населения преобладали реваншистские настроения. Датский королевский дом в этой ситуации искал выход из политических трудностей в династических браках. Старшая дочь Христиана, Александра, вышла замуж за английского наследника, позже – короля Эдуарда VII; вторую дочь, Дагмар, собирались выдать за российского наследника. Таким образом, король Христиан IX надеялся на династическую солидарность

ОБРАТН ПРОЦЕС Когда закончилась Первая мировая война? Каковы на самом деле ее последствия? Куда возвращается Европа и когда начнет рассыпаться Америка? На эти и другие вопросы в диалоге под рубрикой «Игра ума» отвечают Игорь ШУШЛЕБИН, кандидат физико-математических наук, и Александр БУНЕЕВ, шеф-редактор журнала «Воронежский телеграф».

№ 174 // Воронежскiй Телеграфъ

ИГРА УМА

ЫЙ С

текст Александр Бунеев

НИ К ОДНОЙ СТРАНЕ МИРА СУДЬБА НЕ БЫЛА ТАК ЖЕСТОКА, КАК К РОССИИ. РУССКАЯ АРМИЯ, СПАСШАЯ ПАРИЖ В 1914 ГОДУ, БРУСИЛОВСКИЕ ПОБЕДЫ, ВСТУПЛЕНИЕ РОССИИ В КАМПАНИЮ 1917 ГОДА НЕПОБЕДИМОЙ, БОЛЕЕ СИЛЬНОЙ, ЧЕМ КОГДА-ЛИБО. <…> НО, ДЕРЖА ПОБЕДУ В РУКАХ, ОНА ПАЛА, КАК НЕКОГДА ИРОД.

сразу двух европейских великих держав. А. Б.: Речь идет о матери последнего императора, супруге Александра III? И. Ш.: Думаю, перед нами росток противоестественного союза с Англией, который сгубил Россию в ходе Великой войны. И это не все. Во время правления императора Николая II политическая направленность династических отношений Романовых не изменилась. Брак самого императора с принцессой из великого герцогства Гессен-Дармштадтского Аликс, в России – Александры Федоровны, не способствовал улучшению русско-германских отношений. Гессенская принцесса воспитывалась в Великобритании у бабушки, королевы Виктории. Умом, чувствами и вкусами она была более похоже на англичанку, нежели на немку. Повседневным языком в семье последнего императора из династии Романовых был английский. А. Б.: Еще одна обиженная объединенной Германией принцесса. И. Ш.: Еще одна императрица. Увы. Доигрались. Знаешь, а ведь они просто не понимали, что будет. Не было тогда аналитических центров. На уровне Шлезвига или Гессена мыслили. Трагедия императорской России в том, что ее захлестнула немецкая узость мышления. Но давай вернемся к хронологии событий.

КАК ЭТО НАЧИНАЛОСЬ И. Ш.: 28 июня Австро-Венгрия объявляет Сербии войну. Мобилизация проходит и в России. Официальное начало Первой мировой войны.

31 июля германский император угрожает началом военных действий Николаю II в случае, если мобилизация не будет прекращена в течение 12 часов. Тот в свою очередь уверяет, что мобилизация проходит только против Австро-Венгрии. Одновременно Германия направляет Франции ультиматум с требованием соблюдения нейтралитета в предстоящей войне.

1 августа Германия объявляет войну России и начинает мобилизацию. Германские войска, в соответствии с планом Шлиффена, стягиваются к французской и бельгийской границам. Италия объявляет о своем нейтралитете. Германская и Османская империи подписывают секретный договор об альянсе. Франция начинает мобилизацию.

2 августа Германия вторгается в Люксембург.

3 августа Германия объявляет войну Франции, обвинив ее в «организованных нападениях и воздушных бомбардировках Германии» и «в нарушении бельгийского нейтралитета». Бельгия отказывается пропустить немецкие войска. Германия объявляет ей войну.

4 августа Британская империя протестует против нарушения бельгийского нейтралитета, гарантированного договором; германский канцлер отвечает, что договор – не более чем кусок бумаги. Британская империя объявляет Германии войну.

5 августа Черногория объявляет войну Австро-Венгерской империи. Османская империя закрывает для свободного прохода Дарданеллы.

5 августа – 16 августа германские войска осаждают, а затем захватывают крепость Льеж (Бельгия). А. Б.: Это события только первых недель. А мы в советское время довольствовались короткими справками в большой советской энциклопедии и учебниками истории, где война названа империалистической. А мнение о Первой мировой составляли по книгам Гашека и Ремарка. У того и у другого война является абсолютным злом. Один издевается, другой погружается в глу-

Воронежскiй Телеграфъ // № 174

бины психологии «потерянного поколения». В одном случае исторические предпосылки искажены, в другом – они практически не рассматриваются. « – Убили, значит, Фердинандато нашего! – сказала Швейку пани Мюллерова.

– Какого Фердинанда, пани Мюллерова? Я знаю двух Фердинандов. Один служит у фармацевта Пруши и как-то выпил бутылочку жидкости для ращения волос, а еще есть Фердинанд Кокошка, тот, что собирает собачье дерьмо. Обоих ничуточки не жалко.

– Нет, сударь. Эрцгерцога Фердинанда, того, что жил в Конопиште, того толстого, набожного». Это Гашек. Еще был в советское время в ходу анекдот. Из-за чего началась Первая мировая война? Какой-то Гаврила замочил в сарае из принципа какогото герцога.

ЧТО СКАЗАЛ ЧЕРЧИЛЛЬ, ЧТО СКАЗАЛ ПУТИН И. Ш.: Смех смехом, а для России итоги той войны оказались невероятно разрушительными. Неслыханная ситуация: участник победившей коалиции оказался среди проигравших стран. Потеряны сферы влияния в Китае и Иране, княжество Финское, царство Польское, Прибалтика, на месте губерний Малой Руси появилась Украина, единый русский народ был уничтожен, огрызок наименования – лишь прилагательное от него досталось в качестве названия бывшим великороссам, из малороссов сделали часть украинского коктейля. Страна вообще развалилась на множество «республик», образовавших нечто как бы союзное. А. Б.: Где эти славные войны XVIII века? Русско-турецкая, например, при Екатерине. Мирный Кючук-Кайнарджийский договор был подписан с Турцией на выгоднейших для России условиях. Портовые города перешли к России. Азов, Еникале, Керчь, крепость Киндури, устья Дона, Буга, Днестра стали принадлежать России. Торговые морские пути освобождались для русских купцов. И 4,5 млн рублей контрибуции в золотой монете. Суворов, Румянцев, Потемкин, Панин, Каменский… Ты бы хотел, чтобы сейчас «без соизволения России ни одна пушка в Европе выстрелить не могла», как говорил Безбородко Екатерине?

29

ИГРА УМА А И. Ш.: Увы, за такое «принуждение к миру» Россию и называли агрессором. Угрожаем мы потомкам вандалов, грабить, убивать мешаем. А. Б.: А в 1914 году начались новые отношения: Скоро у мира не останется неполоманного ребра, И душу вытащат и растопчут там ее, Только для того, чтобы кто-то к рукам Прибрал Месопотамию. Тут, конечно, Владимир Владимирович зарифмовал Месопотамию удачно. Но там уже отчетливо пахло нефтью, и англичане втягивали ноздрями этот запах. В войну вовлечены страны Европы, Япония. Тут тебе и Дарданеллы, и Галлиполийский полуостров, и Галиция с Буковиной, и Фландрия. «Чудо на Марне» помнишь? И. Ш.: А как же. Отчетливо. А. Б.: Названия какие! Интересно, молодое поколение знает, что Месопотамия – это Ирак? А Фландрия – это Бельгия? У меня в альбоме марки немецких колоний конеца XIX – начала ХХ веков. Очень известная среди коллекционеров серия, так называемые кораблики. Чего только у них не было: Мозамбик, Восточная Африка, Самоа, Каролинские, Марианские. Маршалловы острова, Камерун, Того. И. Ш.: Ну да. Потом эти страны обрели новых хозяев. Ты скажи, Владимир Владимирович – это Маяковский? А. Б.: Да. Владимир Владимирович Путин по-другому сказал. «Наша страна проиграла эту войну проигравшей стороне. Уникальная ситуация в истории человечества. Мы проиграли про-

30

игравшей Германии, по сути, капитулировали перед ней, она через некоторое время сама капитулировала перед Антантой. Большевистское руководство совершило акт национального предательства». И. Ш.: «Ни к одной стране мира судьба не была так жестока, как к России. Русская армия, спасшая Париж в 1914 году, брусиловские победы, вступление России в кампанию 1917 года непобедимой, более сильной, чем когда-либо. <…> Но, держа победу в руках, она пала, как некогда Ирод». Это Черчилль. А. Б.: Там еще сказано – «пожираемая червями». Очень образно. Четыре империи распалось в итоге Великой войны. 10 млн солдат и 12 млн мирных жителей погибли. Итогом явились Февральская и Октябрьская революции в России и ноябрьская – в Германии. И конечно, судьбы русских людей, которых все эти события разбросали по всему миру.

ВОЗВРАЩЕНИЕ НА КРУГИ СВОЯ И. Ш.: Процесс пошел по новой. В 1918 году ничего не закончилось. Недовольная, униженная, обиженная Версальским миром Германия родила нацистов, которые пришли к власти. Это новая война или продолжение старой? А американцы, недовольные итогами Второй мировой, начали третью мировую в очень оригинальной форме холодной войны. Это ведь тоже продолжение. Какое название получит XXI век, пока не известно. Но так называемый кризис 2008-го уже давно вышел за рамки экономики.

НАШЕ НЕСЧАСТЬЕ В ТОМ, ЧТО БОЛЬШУЮ ЧАСТЬ ДВАДЦАТОГО СТОЛЕТИЯ МЫ ПРОВЕЛИ В БЕССОЗНАТЕЛЬНОМАРКСИСТСКОМ СОСТОЯНИИ ДУХА, НЕ ПОНИМАЯ НИ СУТИ, НИ СМЫСЛА ПРОИСХОДЯЩЕГО.

Великая война оказалась началом новой эпохи. Отбросим дипломатическую вежливость – это эпоха борьбы за мировое господство. Наше несчастье в том, что большую часть ее первого столетия мы провели в бессознательно-марксистском состоянии духа, не понимая ни сути, ни смысла происходящего. Несколько лет назад Бжезинский сказал, что судьба России больше не включает в себя владение половиной мира. Многие его и не поняли. А если и поняли, то не так. В XIX веке Алекс Токвиль писал интересные вещи. В будущем две страны, утверждал он, США и Россия, будут держать в своих руках судьбы своей половины мира. Бжезинский объявил это будущее прошлым. А мы всего этого и не заметили, мы изучали фантаста Маркса, а не рационального практика Токвиля. Для Америки мы никогда не станем хорошими. Естественный природный конкурент. Все силы брошены на построение планов расчленения России и Китая и их реализацию. Американский журналист Алекс Абелла писал: «Американская империя создана для нас, американцев, чтобы нам было хорошо». Но хорошего на всех не хватит. Американская империя построена на трех китах: военная сила, научное развитие, культурное влияние. С зачаточной наукой и неразвитой культурой можно лишь способствовать американской цели. Это кажется парадоксом, но судьба народа зависит не только от его армии и науки, но и от его художников, писателей и артистов. А. Б.: США далеко. У них там свои заморочки с Мексикой, Кубой, латиноамериканскими странами. Ты посчитай, сколько

диктаторов было за последние полвека в Чили, Парагвае, Аргентине. Так что для американских граждан что Украина, что Месопотамия – все едино. Но в Европе-то что происходит. Черногория, Сербия, Македония, Хорватия, Босния и Герцеговина, Верхняя Силезия, Саар, Лотарингия, Бавария, Ломбардия, Гамбург, Венеция. Тебе это ничего не напоминает? И. Ш.: Прямо и недвусмысленно. После ста с лишним лет Европа возвращается в прежние времена, в прежнюю географию. А. Б.: И Азия тоже, но сейчас не о ней разговор. Политическая карта нашего времени все больше становится похожа на карту XIX века. Вот тебе Армения, вот тебе Азербайджан, все бывшие советские республики. А в Европе и Каталония, и итальянские княжества, и Уэльс, и Шотландия. Прежнее мироустройство возвращается. Европа начинает понимать, что с мультикультурализмом ничего не выходит, всем надо возвращаться на свои исконные территории, к своей культуре, обычаям, вере. Так что – кому в Месопотамию, кому в Магриб, кому в Аннам и Тонкин. И. Ш.: Когда же Америка начнет рассыпаться? А. Б.: Бог ее знает. Она аккумулировала не только территории, а, прежде всего, людей. Там выстроен довольно сбалансированный механизм государственного устройства. Это богатая страна. Но думаю, что лет через 20 США начнет раскалываться на отдельные части: Калифорния, Техас, Аляска. Слишком сильны центробежные силы. И. Ш.: А как же идея мирового господства? А. Б.: К тому времени будет не до мирового господства. Проблемы экологии встанут с ужасающей остротой. Главными проблемами будут чистая вода, воздух, альтернативные источники энергии, климат. Я думаю, что мировая вой-на, включающая в себя три вой-ны ХХ века, закончилась в 1991 году с распадом СССР. А события на Украине – это отголоски и последствия. В этом смысле Украина – последняя территория, которая на протяжении долгого времени создавалась искусственно. Советский Союз своим распадом продиктовал Европе начало обратного процесса. BT

№ 174 4 //// Воронежскiй Вор оронеж онеж он ежск скiiй йТ Телеграфъ елег ел егра рафъ фъ

В РИФМУ

«НА ПОНЯТНОМ ЯЗЫКЕ...» РОДИОН ПРИЛЕПИН *** ночь – это такое время, когда нужно обнимать друг друга по его мнению – натягивать туго-туго по ее – расслабиться и изобразить прямой угол он: руки помнят только шею, живот и бедра она: ночь – это время рук на его горло они: это время, от которого нас перло раньше он был тем, кого она еще не любила теперь – они днем набирают силу ночь – это утро для тех, кто когтями в любимую спину он понимает, что как будто не помнит ее в одежде она знает, что больше не будет, как прежде ночь – когда дело в любви и надежде он говорит: ты сегодня красиво раздета она шепчет: замолчи, изъясняйся светом ночь – это такое время, напоминающее лето сон – это то, чему не бывать в объятьях он: я сорву с тебя это голубое платье она: сорви с меня это голубое платье

*** Крошится теплый мел, Крошки морей и рек. Кто ты, бел человек?.. Белый столб на холме, Облака кулачок, Белый гроб на столе, Душенька-сверчок.

ЕЛЕНА ДУДУКИНА ГОРОД НЕ ПРАВ Город неправ – потому что он весь пропах выхлопными газами автозаков, потому что сотни людей получают в пах, потому что повод к этому одинаков: властям не нравится, как мы выглядим, говорим, как мы мыслим и как призываем порой к ответу их, на наши налоги летающих в Амстер, в Рим и вообще по свету. В этом городе, как и в любом другом, есть суды, не заслуживающие веры, прокуратура, полиция, демон по кличке «ОМОН», только граждан как будто нету. Тот, кому не хватает универсальных прав – на свободу мирных собраний и ассоциаций, на свободу от пыток и всяческих дискриминаций, – тот в этом городе вроде бы и неправ.

Город не прав, но выправок и знамен, всплеска насилия разных фундаменталистов... «А не послать ли все к черту, – думает он, – всех этих капиталистов, «факельных» футболистов, неофашистов, МГЕРовских активистов... и начать окончанье времен?..» ...Города взор становится ясен, незамутнен.

ГАЛИНА УМЫВАКИНА ДЕТСКАЯ ПРАВДА МОЕГО ОТЦА Глебу И рассказывал прадед правнуку, подозвав к себе, прервав игру, свою страшную сказку, детскую правду, словно взял его за руку и повел в прошлое, как в черную дыру. Ни сыновьям, ни дочери не рассказывал, а тут как будто зажмуренные открыл глаза – и почему-то вдруг все сразу правнуку малолетнему рассказал. Он прошел всю Отечественную кряду: в газете «На разгром врага», в танковых войсках, видел заградительные отряды, не ходил в рукопашный,

Ему жить оставалось три месяца, а он все продирался сквозь памяти бурьян. Но из лета две тысячи седьмого не было видно: голод заставил схватиться за косы и вилы или бывший красный командир Колесников взбаламутил обобранных хуторян. Их шашками рубили наотмашь, с плеча. Мужики молчали, бабы выли жутко. Мать ему ладонями прикрывала глаза. А главный был у тех, со звездами из кумача, другой красный командир – Жуков. Я сидела в сторонке в слезах, они тоже плакали оба – стар и мал. Девяносто четыре было тому, кто рассказал, девять лет тому, кто внимал.

2010

НА ПАСХУ

СВЕРЧОК Кого увидел ночью, Взглянув в окно степи? Забудь, сверчок, спи. Спи-спи… *** Я помню тебя белой и пушистой, Меловое ожерелье на груди, Тебя – на дне холма, На острие еловых лап, На витрине фосфорных ламп.

Воронежскiй Телеграфъ // № 174

И никогда ему не было так страшно, как мальчику семилетнему зимой двадцатого года, – а загубили тогда не так уж много народа…

ВАЛЕНТИН НЕРВИН

АНТОН КАЛАШНИКОВ

*** Мел на груди холма, Бледное пламя дня, Шепчет трава-напалм: Сожги меня.

но в танк стрелял из пистолета. От пули не бегал, но и смерти не искал.

Слева направо: Родион Прилепин, Антон Калашников, Елена Дудукина, Галина Умывакина, Валентин Нервин.

Пасха – чудо, целованье, ликование кругом, а какой-то пьяный Ваня пнул собаку сапогом. В день высокого Завета и поверженного зла чем ему собака эта не по норову была? Неужели настроенье человека таково, чтобы в это Воскресенье пнуть живое существо?.. Сколько мы ни вопрошали, разобраться не могли – черти следом поспешали, Ваню под руки вели.

31

УЛИЧНЫЙ ТЕАТР – НЕ ТОЛЬКО КОСТЮМЫ И МАСКИ. ЭТО ЕЩЕ И ХАРАКТЕР. ТАК ЧТО ТЕАТР НА НАШИХ УЛИЦАХ ПРИСУТСТВУЕТ ВСЕГДА.

СТР. 16 – 17.