Intolerancia
Las formas de la cómica chaplinesca *
Jean Mitry
I. El ballet y la estructura
E
n la Keystone, cuando Charlot estuvo en situación de componer y de dirigir sus films, llegó a ser predominante la influencia de Mack Sennett. Se sabe que éste, creador del burlesco americano, había realizado ya una serie de films de un género particular (con pasteles de crema, pantominas acrobáticas y «cascadas» diversas) en los que los objetos y las cosas mecánicas tenían tanta importancia como los individuos... Estaban el Ford asmático, las casas desmontables, los ascensores bruscos, las puertas giratorias, las camas plegables, los sillones basculantes, etc... Y la acción burlesca, llevada con ritmo trepidante, conducía a una carrera-persecución, a la que ponía punto final una catástrofe imprevista. En los primeros «Charlot» la acción ocurría igualmente entre diversos personajes y objetos heteróclitos para acabar en cualquier persecución o en una caída colectiva. Pero Chaplin, reuniendo elementos esparcidos hasta entonces en las comedias de Mack Sennett, unificándolos en una secuencia lógica y coherente, organizando su diversidad, realizó antes que nada una serie de pequeñas obras compuestas y ritmadas con tanta precisión como un ballet. En sus filmes, los juegos de escenas, las idas y venidas, los gestos de los actores llegaron a ser otras tantas figuras interpretadas y «mimadas» bajo el signo de la danza. Figuras persiguiendo un equilibrio que se hacía y se deshacía sin cesar y cuya sucesión creaba un movimiento de ritmo endiablado: todo se oponía, se contestaba, repercutía y el equilibrio inestable se resolvía a través de múltiples persecuciones bajo la forma de un ballet continuamente roto, vuelto a recuperar y recomenzado. * Capítulo de la monografía Charlot y la fabulación chaplinesca. Fontanella,1967 38